Paul Hindemith

orquesta, armona y composicin con Bernhard Sekles y

Arnold Mendelssohn. En 1914, antes de cumplir los veinte aos, fue nombrado violinista en la pera de Frncfort, y ascendido a concertino en 1917; en 1921 funda
el Cuarteto Amar, en el que toca la viola, y con el que
recorrer Europa. Hacia esa poca, Hindemith comienza
a ser conocido en los crculos de msica de vanguardia,
tras presentar algunas obras en la Sociedad Internacional de Msica Contempornea en el Festival de Salzburgo. Desde 1923 trabaja en la organizacin del Festival
de Donaueschingen, donde se estrenan obras de msica
contempornea, incluyendo a compositores como Arnold
Schnberg o Anton Webern. En poco tiempo, Hindemith
se convierte en una de las grandes promesas de la msica alemana del perodo de entreguerras y en el smbolo
de la vanguardia musical de la Repblica de Weimar,[3]
adquiriendo fama de provocador e iconoclasta. Durante
los aos 20 se consolida su prestigio como compositor,
contrae matrimonio con Gertrude Rottenberg, y es nombrado profesor de Composicin en la Escuela Superior de
Msica de Berln (1927).[1]
Paul Hindemith en 1923

Paul[lower-alpha 1] Hindemith (Hanau, 16 de noviembre

de 1895 Frncfort del Meno, 28 de diciembre de
1963) fue un compositor, violinista, violista y musiclogo 1.2
alemn.

A lo largo de los aos 30 se multiplican los compromisos internacionales: adems de sus giras como solista de
viola, desde 1935 visita Ankara invitado por el gobierno
de Mustafa Kemal Atatrk con la tarea de organizar la
educacin musical en Turqua. Pero su situacin es cada
vez ms complicada en la Alemania nazi: se ve obligado
a renunciar a su trabajo docente en Berln, su msica es
considerada como degenerada, y a pesar de sus esfuerzos por llegar a una situacin conciliadora e incluso la
intercesin de Wilhelm Furtwngler,[4] los ensayos de su
pera Matas el pintor precipitan su salida de Alemania:
Hindemith se exilia a Suiza en 1938, y se establece en Estados Unidos en 1940. En su etapa norteamericana, Hindemith da clases en la Universidad de Yale, donde ejerce
una importante labor pedaggica; obtiene la nacionalidad
estadounidense en 1948, pero desde 1953 vive en Suiza
ejerciendo como profesor en la Universidad de Zrich.
Sin abandonar nunca la composicin, se dedica tambin
en sus ltimos aos a la direccin de orquesta y la grabacin de discos. En 1962 obtiene el Premio Balzan. Tras
un progresivo deterioro de su salud, muere en 1963 a los
68 aos.

Hindemith est considerado como uno de los compositores ms inuyentes de la primera mitad del siglo XX; su
aportacin creadora abarca desde el expresionismo hasta el neoclasicismo, y su enorme catlogo comprende todos los gneros musicales. Ajeno y contrario al espritu
del romanticismo y el culto a la genialidad, Hindemith
reivindica la artesana y la prctica musical: Es mejor
hacer msica que escucharla[1]

1
1.1

Madurez y ltimos aos

Vida y trayectoria
Primeros aos y xito internacional

Hindemith comenz a tocar diversos instrumentos desde

nio, bajo la supervisin de su padre, que tena formacin
musical y quera hacer de l un msico de xito. A causa
de la falta de recursos de su familia, tuvo que tocar en teatros, cafs, tabernas y bandas de msica para mantenerse
y pagar sus estudios en el Conservatorio de Francfort,[2]
donde estudi violn con Adolf Rebner, y direccin de
1

2
2.1

MSICA

Msica
Los primeros aos, el expresionismo y
la Nueva Objetividad

Hindemith comenz a componer bajo la inuencia

acadmica de Johannes Brahms y Max Reger, pero si sus primeras obras an muestran inuencia del
postromanticismo, como en sus dos primeros Cuartetos
de cuerda (1915-1918), con algo del impresionismo, como en las diversas sonatas para violn, viola o violonchelo
que forman el op. 11 (1918-1919), pronto se convierte en
anti-romntico y rechaza toda msica con implicaciones
emocionales, evocadoras o sentimentales.
Durante los aos 20 la msica de Hindemith puede relacionarse con el expresionismo musical por su empleo
de la atonalidad, aunque por su espritu se convierte en
el principal representante musical de la Nueva Objetividad, que rechaza la expresin de estados de nimo, se
centra en la dimensin social y participativa de la msica, y emplea como efectos de distanciamiento tanto la
parodia y el humor como algunos elementos musicales
del jazz o el Cabar. El carcter provocador[1] de algunos de los libretos empleados por el compositor en esta
poca ser la causa de diversos escndalos, como en el
caso de sus tres peras breves: Asesino, esperanza de las
mujeres (1919, con libreto del pintor Oskar Kokoschka),
Nusch-Nuschi (1920) o Sancta Sussana (1921), llamadas
peras expresionistas, por ser quiz sus obras ms cercanas a esta corriente. Tambin prximas al expresionismo
estn dos composiciones para voz y orquesta de cmara,
Die Junge Magd (La muchacha, sobre poemas de Georg
Trakl) y Des Todes Tod (La muerte de la Muerte), ambas
de 1923, adems de los Cuartetos de cuerda nmeros 3
(1920) y 4 (1921). Ms cerca de la Nueva Objetividad
estn la Suite 1922 para piano, el ballet Der Dmon
(1923) o el Cuarteto de cuerda nmero 5 (1923).
El ciclo de canciones La vida de Mara (1923), basado en unos poemas de Rainer Maria Rilke de carcter
mstico y meditativo, es el punto de inexin hacia un
neoclasicismo que ir dominando la obra de Hindemith
en el transcurso de los aos 20, si bien en muchos aspectos
su msica continuar siendo todava el a los principios
de la Nueva Objetividad

2.2

El neoclasicismo

El neoclasicismo de Hindemith debe entenderse en un

sentido amplio, abierto hacia toda la msica del pasado,
especialmente la msica medieval, renacentista y barroca;
de hecho, Johann Sebastian Bach ser la referencia ms
importante de las creaciones de Hindemith a partir de
este momento. Aunque la adopcin de las formas y el
contrapunto de la msica barroca no le impide emplear
usualmente motivos de jazz, ni la composicin de msica
utilitaria, s que hay una tendencia a componer obras

Paul Hindemith en Estados Unidos

ms ambiciosas, especialmente en el terreno de la pera: Cardillac (1926), una historia trgica ambientada en
el Pars del siglo XVII, o Noticias del da (1930), pera
cmica que alcanz un gran xito y que inuy en obras
de Arnold Schnberg (Von heute auf Morgen) y de Alban
Berg (Lul).
En el gnero orquestal, comenz a escribir cada vez ms
para grandes conjuntos sinfnicos, con obras como el
Concierto para Orquesta (1925), que inaugura este nuevo gnero, o el Concierto Filarmnico (1932). Son muy
caractersticas una serie de obras compuestas entre 1922
y 1930, que aparecen agrupadas en dos series: Kammermusik (msica de cmara) y Konzertmusik (msica concertante). Cada una de las obras incluidas en estos dos
grupos est escrita para un conjunto instrumental distinto, siendo algunas de estas agrupaciones completamente atpicas; por ejemplo, la Kammermusik nmero 6, es
un concierto para viola de amor, un instrumento que haba cado en desuso desde nales de la poca barroca; la
Konzertmusik op.49 (1930), para piano, dos arpas e instrumentos de metal, aporta tambin una sonoridad muy
diferente, y la Konzertmusik op. 50 (1930), para cuerdas
y metal, es una de sus obras ms caractersticas. Tambin
dentro de este periodo, el oratorio Das Unaufhrliche (De
lo incesante, 1931) anticipa las dimensiones y la trascendencia de las obras de su ltima poca.
Desde 1933 a 1935 trabaj en su obra ms conocida, la
pera Mathis der Maler (Matas el pintor), basada en la
vida del pintor renacentista alemn Matthias Grnewald,
sobre un libreto propio. Es considerada su mayor logro
en el terreno de la pera, y la sinfona Mathis der Maler,
basada en pasajes instrumentales de la misma, es una de

2.4

Estilo musical

sus obras ms apreciadas.[5] Mathis der Maler, las complejas circunstancias polticas que rodean su composicin
y estreno, y la plausible identicacin de Hindemith con
su protagonista, el pintor en la poca turbulenta de las
revueltas campesinas del siglo XVI, determinan un corte en la trayectoria musical de Hindemith, tras el que el
compositor se replantea tanto su lenguaje musical como
sus ideas sobre la relacin entre el artista y la sociedad.

2.3

ltima poca

A partir de Mathis der Maler la tonalidad clsica

aparece cada vez con ms frecuencia como principio
constructivo,[3] en obras como las Danzas Sinfnicas
(1937), el ballet Nobilissima Visione (1938), la Sonata Paul Hindemith con su viola (Rudolf Heinisch)
para piano a cuatro manos (1938), la Sinfona en Mi bemol (1940), Los cuatro temperamentos para piano y cuerda (1940), la Metamorfosis sinfnica sobre temas de Carl
Maria von Weber (1943) o el concierto para viola titulado
Der Schwanendreher (1935)[lower-alpha 2]
La tonalidad aparece ahora considerada como ley natural inevitable[1] en su obra terica Arte de la composicin
musical (1938). Su importante obra para piano Ludus Tonalis (1942) contiene doce fugas, a la manera de Johann
Sebastian Bach, conectadas entre s por un interludio durante el que la msica se desplaza desde la tonalidad de
la fuga precedente a la de la fuga siguiente.

en todas las etapas: el carcter contrapuntstico de su msica, el empleo de melodas cromticas y modales, el uso
de formas musicales antiguas (variacin, pasacalle, fuga,
sonata barroca, etc), el rechazo del desarrollo temtico,
las formas cclicas y otros recursos formales propios del
siglo XIX, el empleo del patrn rtmico conocido como
motorik de carcter regular y constante, una sonoridad
Los ataques del compositor contra el dodecafonismo pon- vigorosa y una gran destreza artesanal en el uso de los
drn de maniesto su abandono de la vanguardia mu- instrumentos, los grupos de cmara y la orquesta.
sical, especialmente tras la importancia que cobra el
serialismo integral despus de la Segunda Guerra Mun- En su primera etapa, la msica de Hindemith se caractedial. Aunque algunos consideran que el compositor ha riza por la atonalidad ocasional, la investigacin rtmica
cado en el academicismo[5] y es acusado de conserva- o el uso de la tonalidad y la politonalidad con carcter
dor y retrgrado,[6] en sus ltimos aos encontramos en pardico o burlesco.
su msica una sntesis entre este neoclasicismo tardo y Sin embargo, en su madurez y ltimos aos, el sistema
un lenguaje cerebral, trascendente y algo enigmtico.
de Hindemith ser tonal aunque no diatnico, empleando
Entre las obras ms destacables de esta poca estn el la modulacin para desplazarse de un centro tonal a otro,
Rquiem When lilacs last in the dooryard Bloomd (La l- pero utilizando las doce notas de la escala cromtica. En
tima vez que orecieron las lilas en el huerto, 1946) sobre su Arte de la composicin musical (1938), justicacin
poemas de Walt Whitman, el ballet Hrodiade (1944), terica de su nuevo sistema, realiza una clasicacin de
concebido como un recitado orquestal, sobre el poema todos los intervalos en funcin de su tendencia, y aunque
de Stphane Mallarm, considerado por el propio Hinde- Hindemith emplea en su msica todos los intervalos, por
mith como una de sus mejores obras,[7] la Sinfona Serena disonantes que sean, stos se resuelven siempre de acuer(1946), el Octeto (1958), una de sus obras de cmara ms do con la consonancia tonal. Ludus Tonalis (1942) es un
importantes, los dos ltimos Cuartetos de cuerda (1943- ejemplo de este uso de la nueva clasicacin de los inter1946),la sinfona Armona del Mundo (1953), extrada de valos.
la pera del mismo nombre sobre la vida del astrnomo
Johannes Kepler, la Sinfona Pittsburg (1958), o la pera La larga cena de Navidad (1961), sobre un texto de
Thornton Wilder.

El contraste estilstico entre ambas etapas de su produccin parece indicar que a lo largo de los aos 30 se produjo una ruptura en el desarrollo musical de Hindemith.[3] A
partir de este momento la msica de Hindemith adquiere
un carcter trascendente y conservador que est completamente ausente en su etapa anterior, y que quiz toma
2.4 Estilo musical
como modelo al ltimo Bach.[3] Esta discontinuidad se
muestra, adems, en la revisin sustancial de muchas de
A pesar de los cambios estilsticos en la trayectoria de sus obras anteriores ms importantes, como sucede con
Hindemith, hay una serie de elementos que encontramos Das Marienleben o Cardillac.[3]

2.5

3 OBRAS PRINCIPALES

Msica utilitaria

El inters de Hindemith por la artesana y la prctica musical le llevan a la creacin de Gebrauchsmusik (msica
utilitaria), trmino empleado por l para designar a la msica con una funcin social denida, como puede ser el
propsito pedaggico o la interpretacin por grupos de
acionados. Un ejemplo puede ser la cantata Plner Musiktag (Jornada musical en Pln)(1932), compuesta para
un campamento infantil en el que las actividades de un
da entero se organizan alrededor de la msica.[3] Hindemith compone gran cantidad de msica utilitaria durante
su primer perodo; ms adelante Hindemith criticar el
empleo de este trmino y prestar poca atencin a sus
obras utilitarias, aunque seguir componiendo con nes
pedaggicos concretos.

2.6

Inuencia y valoracin posterior

judicado su valoracin posterior, al ser considerado demasiado conservador desde la vanguardia radical, pero
tambin un compositor demasiado complejo y cerebral
para convertirse en un clsico. Aunque slo un pequeo
nmero sus obras se interpreta en el repertorio habitual,
en la actualidad hay un creciente inters por su produccin operstica y orquestal[1]
Por otra parte, la msica de cmara de Hindemith es bien
conocida y valorada por los msicos profesionales, en especial por las sonatas compuestas a partir de 1935 para
todos los instrumentos de la orquesta y piano, que se interpretan con frecuencia por su exploracin de las posibilidades tcnicas de cada instrumento dentro de un lenguaje avanzado.
Entre los discpulos de Hindemith estn Harald Genzmer,
Lukas Foss, Hans Otte, Norman Dello Joio. La msica de
Hindemith tambin inuy en la obra de numerosos compositores como Elliott Carter, Michael Tippett o Walter
Piston.

3 Obras principales
3.1 Obras escnicas
Asesino, esperanza de las mujeres (Mrder, Honung
der Frauen) op. 12, pera en un acto con libreto de
Oskar Kokoschka (1919)
Das Nusch-Nuschi op. 20, obra en un acto para teatro de marionetas con libreto de Franz Blei (1920)
Sancta Sussana op. 21, pera en un acto con libreto
de August Stramm (1921)
Hindemith recibiendo el premio Sibelius

El demonio (Der Dmon) op. 28, ballet en dos actos

(1922)

Aunque la inuencia de Hindemith ha sido considerable,

su valoracin posterior es an contradictoria, en parte a
causa de los cambios y contradicciones en su evolucin
artstica, y tambin a causa del elevado nmero de obras
que compuso, lo que diculta una visin de conjunto.

Cardillac op. 39, pera en tres actos con libreto de

Ferdinand Lion (1926). Versin revisada de 1952.

A pesar de la gran inuencia de Hindemith durante la primera mitad del siglo XX, a partir de la Segunda Guerra
Mundial el mundo musical europeo empieza a relegar su
obra a un pasado ya superado, a medida que va aumentando la inuencia de la Segunda Escuela de Viena, en
especial Arnold Schnberg y Anton Webern.[8]

Noticias del da (Neues vom Tage), pera cmica en

tres partes con libreto de Marcellus Schier (1930).
Versin revisada de 1954.

Por otra parte, a partir de ese momento la crtica musical progresista, asociada primero al dodecafonismo y
luego al serialismo integral, tiende a considerar que
la produccin tarda de Hindemith no est a la altura de sus obras tempranas,[5] o incluso juzga negativamente toda su produccin atenindose a su evolucin
nal.[9] Harvnp|Krenek|1939)}}

Nobilissima Visione, leyenda coreogrca en seis

cuadros (1938)

La posicin moderada de Hindemith dentro de la vanguardia y su regreso a posturas ms tradicionales han per-

Ida y vuelta (Hin und Zurck) op. 45a, escena con

msica sobre texto de Marcellus Schier (1927)

Matas el pintor (Mathis der Maler), pera en siete

cuadros con libreto del compositor (1935).

La armona del mundo (Die Harmonie der Welt),

pera en cinco actos con libreto del compositor
(1957)
La larga cena de Navidad (The long Christmas dinner), pera en un acto con libreto de Thornton Wilder (1961).

3.4

3.2

Msica de cmara

Obras orquestales

Concierto para Orquesta op. 38 (1925)

Msica concertante (Konzertmusik) op. 41 para banda de viento (1926)
Msica concertante (Konzertmusik) op. 50 para cuerdas y metal (1930)
Concierto Filarmnico (Philarmonisches Konzert)
(1932)
Sinfona Matas el Pintor (Mathis der Maler symphonie) (1934)
Danzas Sinfnicas (Sinfonische Tnze) (1937)

3.4 Msica de cmara

Cuarteto de cuerda nmero 1 en Do mayor op. 2
(1915)
Cuarteto de cuerda nmero 2 en fa menor op. 10
(1918)
Cuarteto de cuerda nmero 3 en Do mayor op. 16
(1920)
Stretta op. 17 para piano (1920)
Cuarteto de cuerda nmero 4 op. 22 (1921)
Suite para piano 1922 op. 26 (1922)

Nobilissima Visione, suite orquestal (1938)

Sonata para viola sola op. 25 n 1 (1922)

Sinfona en Mi bemol (1940)

Quinteto para clarinete y cuerda op. 30 (1923)

Los cuatro temperamentos (Die Vier Temperamente),

tema con variaciones para piano y cuerdas (1940).

Cuarteto de cuerda nmero 5 op. 32 (1923)

Amor und Psyche, obertura de ballet (1943)

Metamorfosis sinfnica sobre temas de Carl Maria
von Weber (1943)

Msica de cmara concertante, (Kammermusik) para diversos instrumentos, nmeros 1 a 7 (19221930).

Sonata para auta y piano (1936)

Symphonia Serena (1946)

Tres sonatas para piano (1936)

Sinfonietta en Mi (1950)

Dos sonatas para rgano (1937)

Sinfona La Armona del Mundo (Die Harmonie der

Welt symphonie) (1951)

Cuarteto para clarinete, violn, violonchelo y piano

(1938)

Sinfona Pittsburg (1958)

3.3

Conciertos

Msica concertante (Konzertmusik) op. 48 para viola

y orquesta de cmara (1930)

Sonata para piano a cuatro manos (1938)

Sonata para viola y piano (1939)
Sonata para arpa (1939)
Sonata para violn y piano (1939)

Msica concertante (Konzertmusik) op. 49 para

piano, dos arpas y metal (1930)

Ludus Tonalis, estudios de contrapunto, organizacin tonal y piano (1942)

Der Schwanendreher, concierto para viola y pequea

orquesta (1935)

Cuarteto de cuerda nmero 6 (1943)

Msica fnebre (Trauermusik), para viola y orquesta

de cuerda (1936)
Concierto para violn y orquesta (1939)
Concierto para violonchelo y orquesta (1940)
Concierto para piano y orquesta (1945)
Concierto para clarinete y orquesta (1947)
Concierto para trompa y orquesta (1949)
Concierto para trompeta, fagot y orquesta de cuerda
(1949)
Concierto para instrumentos de madera, arpa y orquesta (1949)
Concierto para rgano y orquesta (1963)

Cuarteto de cuerda nmero 7 (1945)

Sonatas para diversos instrumentos y piano (19351955)
Octeto (1958)

3.5 Msica vocal

Tres canciones para soprano y orquesta op. 9 (1917)
La muerte de la Muerte (Des Todes Tod) op. 23 n 1,
canciones para voz, 2 violas y 2 violonchelos, sobre
poemas de Eduard Reinache (1922)
La joven doncella (Die junge Magd) op. 23 n 2, canciones para voz, auta, clarinete y cuarteto de cuerda, sobre poemas de Georg Trakl (1922)

ENLACES EXTERNOS

La vida de Mara (Das Marienleben) op. 27 can- 5.2 Bibliogrfa

ciones sobre poemas de Rainer Mara Rilke (1923).
Adorno, Th. W. (1922). Paul Hindemith. Neue
Versin revisada de 1948.
Bltter fr Kunst und Literatur.
De lo incesante (Das Unaufhrliche), oratorio pa (1985). Ad vocem Paul Hindemith: una docura coro y orquesta sobre texto de Gottfried Benn
mentacin. Impromptus (Laia).
(1931)
Canciones alemanas (1942)

Dibelius, Ulrich (2004)). La msica contempornea

a partir de 1945. Barcelona: Akal.

Canciones francesas (1942-44)

Furtwngler, Wilhelm (1934). Der Fall Hindemith.

Canciones inglesas (1942)

Krenek, Ernst (1939)). Music here and now. New

York: Norton.

15 motetes (1940-1961)

Lindemann, Henry (1999). Enciclopedia de la Msica. Robinbook.

La ltima vez que orecieron las lilas en el huerto

(When lilacs last in the dooryard bloom'd), rquiem
sobre un poema de Walt Whitman (1946)
Misa para coro mixto a capella (1963)

Vase tambin
Allgemeiner Deutscher Musikverein

Notas y referencias

Marco, Toms (1989). Historia de la Msica del siglo XX. Istmo.

Richter, Lukas (1983). Historia de la msica.
EDAF.
Taruskin, Richard (2009). The Danger of Music and
Other Anti-Utopian Essays. University of California
Press.
Thym, Jrgen (sa). Paul Hindemiths Herodiade.

6 Enlaces externos

[1] Su nombre se pronuncia en idioma alemn: pul (no como

en ingls: pol).

[2] Der Schwanendreher se relaciona, en sentido literal, con

el cocinero que gira los cisnes mientras se asan al fuego, y
hace referencia al ttulo de una cancin medieval alemana
utilizada en su primer movimiento

Web de la Fundacin Hindemith (en alemn, francs

e ingls).

5.1

Referencias

[1] Richter, 1983.

[2] Lindemann, 1999.
[3] Taruskin, 2009.
[4] Furtwngler, 1934.
[5] Marco, 1989.
[6] Adorno, 1985.
[7] Thym, sa.
[8] Dibelius, 2004).
[9] Adorno, 1922.

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