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RESUMENES LECTURAS:
PRESENTADO POR:
RUDY DANIELA RODRGUEZ VQUIRO
CDICO: 20131115424
UNIVERSIDAD SURCOLOMBIANA
FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES Y HUMANAS
PSICOLOGA Y ARTE
2016
UNIVERSIDAD SURCOLOMBIANA
FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES Y HUMANAS
PROGRAMA DE PSICOLOGA
PSICOLOGA DE LA SALUD
Este artculo de Gisle Marty, contiene dos objetivos, que pretenden explicar las
dificultades de la psicologa a la hora de abordar la produccin y la comprensin del arte; e
indicar hacia dnde parecen ir las investigaciones que permitiran empezar a construir una
psicologa que incluya estos temas de estudio. La autora desarrolla su idea a partir de la
pregunta podemos afirmar que estamos en camino de contar con una psicologa del arte? A
partir de all se asume que el camino es largo y poco concreto. El viaje de esta lectura inicia
con los obstculos, que al parecer desde los aos 1800 ambulaban al afrontar con una
psicologa clsica que, a travs de sus escuelas estructuralistas, funcionalistas y ni decir
conductuales avanzaban con el afn de hacer parte de la familia cientfica acosta de todo,
as de alguna manera se promovi con los famosos test, a dejar de un lado la creatividad
porque no era que para entonces no hubiesen interesados en realizar investigaciones cerca
de arte sino que como todo no logr consolidarse.
Con la llamada revolucin cognitiva la psicologa logra explicar al fin los procesos
mentales con la metfora de la computadora, una vez ms se supona entender al hombre,
esta vez dejando de un lado sus emociones, sentimientos y particularidades culturales
haciendo del hombre, un hombre mecnico, no habiendo lugar para el arte, se hizo un
hueco, apareci un hombre llamado Garder que dedic sus estudios hacia una psicologa
evolutiva del arte dando nfasis al aspecto cognitivo de la formacin de smbolos
representados en el arte. Otro gran representante de la psicologa cognitiva es Vygotsky
quien utilizando herramientas del psicoanlisis sin apoyarlo en su totalidad dice que el
inconsciente no usa al arte como mecanismo de revelacin, sino que el arte es un simple
reflejo del mismo; adems, realiza una crtica a la psicologa materialista y reduccionista ya
que era incapaz de dar cuentas de los aspectos propios de las funciones psicolgicas
complejas.
Basados en Vygotsky, el arte es un sntoma; por tanto, mediante smbolos transforma los
impulsos inconscientes naturales de las personas y as logran convertirse en funciones
culturales. Desde esta escuela el verdadero aporte a una comprensin en arte se realiz
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PSICOLOGA DE LA SALUD
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particular del mundo en relacin con el contexto social del artista. El proceso artstico est
vinculado a lo que el autor denomina pensamiento emocional, porque el deseo fundamental
para los artistas al crear una obra es generar emociones o sensaciones en los espectadores.
El arte y la historia de la cultura: la psicologa de la representacin de Ernst Gombrich.
En su concepcin del arte, incorpora de la semitica la idea de que las obras tienen a la
vez significante y significado forma y contenido-, que deben ser estudiados en igual
medida, frente a las teoras previas que se centraban en uno u otro aspecto. A pesar de no
desarrollar una teora en la que se analice la esencia del arte, el autor considera que el
impulso artstico est presente en todos los periodos de la historia de la humanidad; existen
obras artsticas que se definen por s mismas.
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en una dualidad imprescindible para la comprensin del fenmeno artstico. Pocas teoras
pueden integrar con xito ambas perspectivas en su anlisis. La obra de arte no se explica
por las variables sociales, culturales, o histricas donde ha surgido. Estas variables no son
capaces de dotar de un sentido causal, ni de explicar una formacin caracterstica u otra,
pues el sentido de la obra de arte radica en ella misma.
Lo individual o lo social no pueden constituir el criterio de comprensin del arte porque
la verdadera obra de arte es suprapersonal, es decir consigue dejar atrs todo lo perecedero,
lo concreto y lo limitado, propio de lo personal. Jung afirma que existen dos tipos de arte
que en 1922 denomina arte introvertido y extravertido o simblico, pero ocho aos ms
tarde utilizar otra categora: arte psicolgico, y arte visionario. Se trata de una produccin
intencionada acompaada y dirigida por la consciencia, que se construye reflexivamente
hasta adoptar la forma y el efecto deseados.
Existen obras de arte que se imponen literalmente a la voluntad de quin la est
realizando. El contenido no es conocido y su naturaleza le resulta extraa hasta al propio
autor que la produce. La obra toma vida propia y aunque el lenguaje, la tcnica, los sonidos
o las palabras pertenecen al artista, el resultado final no. La obra que surge del
entendimiento consciente crea el arte llamado por Jung psicolgico. Sin embargo, la obra
que aparece imponindose a la conciencia se denomina arte visionario, y nos sita ante lo
suprapersonal.
El arte psicolgico nos produce una plcida sensacin esttica que ampla nuestro
conocimiento y nos tranquiliza. El arte visionario por contra provoca un reproche o un reto
a nuestra capacidad de penetracin, no se comprende del todo, incomoda, estimula, rara vez
nos permite disfrutar de un placer meramente esttico y sin lograr descifrar lo que nos
quiere decir, es un arte que sin embargo nos conmueve.
3. El inconsciente colectivo, los arquetipos y el arte.
Desde la psicologa analtica lo complementario a lo individual no es lo social, sino ms
bien lo colectivo o suprapersonal. Lo colectivo se remite a la nocin de inconsciente
colectivo y por tanto a una interpretacin que tenga su referente en lo arquetipal. El
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inconsciente aparece como el fondo comn universal, una plataforma que configura formas
caractersticas y una base comn de la cual emerge nuestra individualidad.
El inconsciente aparece poblado de arquetipos. Los arquetipos, son los principales
componentes del inconsciente colectivo, y los correlatos indispensables de ste. Jung los
define as en 1936 El concepto de arquetipo (...) indica la existencia de formas definidas
en la psique, las cuales se presentan siempre y en cada lugar.
Jung afirma que los arquetipos pueden llamarse perfectamente patrones de conducta
instintiva, ya tienen las mismas caractersticas que los instintos en cuanto estn basados en
ciertos factores biolgicos, son impersonales, hereditarios, se convierten en fuerzas que
motivan comportamientos al margen de la conciencia, y llevan en s mismos su propia
finalidad. Los arquetipos son varios, el anima-us, el arquetipo del si-mismo, la sombra, la
gran madre, etc.
La posibilidad de representacin brota desde el magma comn del inconsciente. Pero esa
posibilidad del arquetipo de ser representado en la realidad no significa nada ms que el
impulso y el origen. El arte, la obra de arte es el producto que surge del inconsciente y
aspira a la unidad a travs de la asuncin consciente de aspectos olvidados y necesarios
para la vida del individuo y de la colectividad.
El arte como la naturaleza es algo vivo, y solamente puede ser entendido como un
smbolo. Un smbolo que tiene su origen en el inconsciente colectivo. Los arquetipos
actan como una fuerza instintiva que se convierte en impulso que motiva comportamientos
a pesar de la conciencia llevando en s mismo su propia finalidad. No es fcil definirlo, pero
no se puede ignorar el estremecimiento del sujeto cuando siente que hay algo en la obra de
arte que le pertenece esencialmente.
4. El artista.
Todo ser humano es dual, pertenece por un lado a un inconsciente compartido por la
humanidad y ms amplio que l mismo, y por otro lado es un ser individual. Como artista
es un hombre colectivo que tiene la funcin de ser portador, traductor y conformador del
alma inconsciente de la humanidad y del espritu de su poca. El artista corrige las
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tendencias y las actitudes de su tiempo y trae a la conciencia lo que ha sido excluido de ella
porque no se corresponde con la actitud general del momento.
La vida del artista est llena de conflictos. En el luchan dos fuerzas, el hombre comn
con sus justificadas reivindicaciones de felicidad, satisfaccin y seguridad vital, y la pasin
despiadada del artista que puede demoler todos sus deseos personales en aras de la
creacin. La psicologa analtica designa esta sensacin que tienen los artistas de ser
posedos por su obra como un complejo autnomo que vive una vida psquica propia, como
un alma parcial separada de la jerarqua impuesta por la conciencia tomando bajo su
servicio al yo.