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LAS MATEMATICAS EN EL

PENTAGRAMA:
1. Introduccin
Pero hay Matemtica en la Msica? Estn relacionadas? Qu relacin existe entre la
Msica y la Matemtica?
Hay desde luego similitudes innegables como que ambas tienen algo de mgico, son
tan abstractas que parecen pertenecer a otro mundo y sin embargo tienen gran poder
en este mundo, la msica afecta al que escucha y las matemticas tienen mltiples
aplicaciones prcticas. Una parte de las matemticas estudia los nmeros, sus
patrones y formas y estos elementos son inherentes a la ciencia, la composicin y la
ejecucin de la msica.
2.La notacin modal y los modelos rtmicos
Como la polifona medieval se iba haciendo cada vez ms y ms compleja, los
compositores tenan que encontrar algn medio de indicar cmo encajaban las voces
y los sonidos de los instrumentos musicales.
Lo que necesitaban era un sistema de notacin que mostrara los valores relativos de
las notas dentro de una nica lnea meldica. El desarrollo de ese sistema, fue una de
las realizaciones ms significativas de la escuela de Notre Dame.
3.El sonido en trminos matemticos
En este trabajo se trata la relacin entre las Matemticas y la Msica desde una vista
totalmente terica matemtica. Se analiza las contribuciones que sobre el sonido han
realizado muchos grandes matemticos a lo largo de la historia y en especial en los
siglos XVII, XVIII y XIX.
Se centra fundamentalmente en el problema de las cuerdas vibrantes y en la
discusin que tal problema suscit entre los matemticos de cada poca. Desde Brook
Taylor a principios del XVIII hasta la resolucin final del problema por parte de Joseph
Fourier ya bien avanzado el siglo XIX, cuando se produjo un interesante.

4. Escala temporal
Juan Sebastin Bach compuso el clave bien temperado, que consiste en 24 piezas
en las doce tonalidades, usando el modo mayor y menor de cada una de ellas,
demostrando de esta manera las posibilidades de modulacin creadas por una
afinacin igual.
La cantidad de notas que tiene esta escala es la misma, pero la forma de afinacin
es diferente. En la escala temperada, la razn entre la frecuencia de una nota y la
anterior es siempre constante.

Si llamamos r a esta
cumplir que las
formaran una progresin
del tipo:

razn, se
frecuencias
geomtrica

f, fr, f r2, fr3, fr4, ...,

fr12 = 2f

De lo que se deduce que r12 = 2, de donde r =

= 1,059...

Referencia:
En todos los casos , las cuerdas mas largas producen notas graves y las mas
cortas producen sonidos agudos
Los instrumentos de viento
como los
saxofones y los trombones,
tienen
tambin modos normales. En
los
instrumentos de cuerda, las
frecuencias
de estos modos normales
determinan
los tonos musicales que
producen
estos instrumentos

Las
SEGN KEPLER, LAS
VELOCIDADES ANGULARES DE
CADA PLANETA PRODUCAN
SONIDOS. CUANTO MS
RPIDO ERA EL MOVIMIENTO
DE UN ASTRO MS AGUDO
ERA EL SONIDO QUE EMITA,
POR LO QUE EXISTAN
INTERVALOS MUSICALES
ASOCIADOS A LOS
DIFERENTES PLANETAS

matemticas en el mundo

PARA LOS PITAGRICOS EL


UNIVERSO ESTABA CONSTITUIDO
POR RITMOS Y NMEROS QUE
ORIGINABAN UN CANTO ARMNICO.
LOS PLANETAS EMITAN TONOS QUE
DEPENDAN DE LAS PROPORCIONES
ARITMTICAS DE SUS RBITAS
ALREDEDOR DE LA TIERRA. Y LO
MS HERMOSO, LOS SONIDOS QUE
PRODUCA CADA ESFERA SE
COMBINABAN CON LOS SONIDOS DE
LAS DEMS ESFERAS,
PRODUCIENDO UNA SINCRONA
SONORA: LA MSICA DE LAS
ESFERAS

SACO
OLIVERO
S

Integrantes:

Rodrigo Hernndez Martinez


Lesly llactahuaman Martnez
Diego Uchasara Huarachi
Franchesca zanelli

GEOMETRA Y ARQUITECTURA
Una de las superficies que ms se han aplicado en arquitectura es la bautizada
con el pomposo nombre de paraboloide hiperblico. Gaud fue uno de los que la
emplearon, pero quien ms la ha trabajado ha sido Flix Candela. Dentro de la
fauna de las superficies, el paraboloide hiperblico es un espcimen ya conocido
por los griegos. Lo que las curvas cnicas (la elipse, la parbola y la hiprbole)
son para la dimensin dos, en dimensin tres lo son las superficies cudricas. Los
nombres de estas superficies tienen que ver con las curvas que aparecen como
secciones con planos. En el paraboloide hiperblico, una de las superficies
cudricas, estas secciones son parbolas y hiprbolas.

Explicacin de la
superficie reglada.

construccin del paraboloide hiperblico como

Sin embargo la
la que motiv el
Candela, es el
hiperblico, aun
curvada, se
lneas
tiene

propiedad realmente importante,


inters tanto de Gaud como de
hecho de que el paraboloide
siendo una superficie
puede construir con
rectas. Lo nico que se
que hacer es ir
variando el ngulo
de inclinacin de una recta que se mueve encima de otra curva. Este
tipo de superficies los gemetras las denominamos superficies regladas y tenemos
ejemplos en cantidad suficiente en otra arte, en la escultura. Es de suponer que
esta propiedad es la que permita a Gaud dar las instrucciones precisas a sus
obreros y al capataz cuando stos tenan que construir un paraboloide hiperblico
en el techo de la Sagrada Familia (iniciada el ao 1883).
Veamos exactamente cmo construir uno. Dados cuatro puntos en el espacio que
no estn en un mismo plano, hay un nico paraboloide hiperblico que pasa
precisamente por estos cuatro puntos.

OJO: se dice que


la torre de pisa
no es la ms
inclinada del
mundo en un
pueblo de
Alemania existe
la torre de
Suurhusen

Las

matemticas en la
zampoa:

Us tubo de PVC de media pulgada (1.2 cm


de dimetro interior)

Procedo a cortar un tubo pequeo con medida al

azar y me doy cuenta que al bloquearlo con la


bolita de unicel (poliestireno expandido) me daba la
nota Sol (el ms agudo de la flauta) y de ah sigo
cortando los dems para dar las notas deseadas.
longitud necesaria del tubo

La longitud de cada
tubo fue motivo de
curiosidad por
determinar alguna
frmula matemtica
que diera la

Donde x es el nmero de orden del semitono deseado y y es la profundidad


aproximada en centmetros necesaria del tubo para obtener sa nota.
Si se tiene en cuenta que el tapn de unicel ocupa un tramo de unos 2 cm, se puede
aumentar una tolerancia de unos 3 o 4 cm para mayor seguridad de obtener la nota y
sellar el extremo del tubo hasta ras con la cera.
La ecuacin quedar entonces de la siguiente manera:

con la cual se obtiene el largo aproximado en centmetros de cada tubo para el


intervalo x (en semitonos) a partir de la nota sol, la ms aguda y clara que pude
obtener para hacer sta flauta y considerados en orden descendente.

con la cual se obtiene el largo aproximado en centmetros de cada tubo para el

intervalo x (en semitonos) a partir de la nota sol, la ms aguda y clara que pude
obtener para hacer sta flauta y considerados en orden descendente.
Usando la anterior ecuacin se obtienen las siguientes medidas
Para una zampoa con tubos de 3 cuartos de pulgada (1.5 cm de dimetro interior) y
cuya nota ms alta es un re, anlogamente, obtuve las siguientes ecuaciones:

ste breve estudio de ninguna manera es definitivo, pero al menos muestra que no
necesariamente hay una correlacin lineal entre las notas y el largo de cada tubo, lo
cual se adivina adems por las caractersticas figuras elegantes y curveadas de las las
zampoas de acuerdo al largo de sus tubos; adems de que ayuda a ahorrar tubo de
PVC al hacer los cortes de manera ms aproximada que si el corte se hace al azar.
Tambin se puede notar que las grficas difieren un poco entre s; la primera tiene
menor tendencia a ascender que la segunda, lo que sugiere que una zampoa de
tubos delgados tiene un aspecto mas compacto y "achaparrado" que una de tubos
gruesos, la cual tiene formas ms alargadas y estilizadas aunque en una proporcin
apenas perceptible

Rondador:
sta flauta tiene
intercaladas notas de
altura de modo que
sonido caracterstico.
medidas se los tubos se
obtener de la flauta
anterior. De izquierda a
las notas son:
do8 - fa7 - la7 - mi7 mi7 - si6 - re7 - la6 la6 - mi6 - sol6 - do6 re6 - do6 - la5 - la6 mi6

distinta
emite un
Las
pueden
bitonal
derecha
sol7 - do7 do7 - fa6 mi6 - si5 sol5 - mi5 -