.

Construcción de la Quena

El material:

Existen diferentes tipos de cañas que se utilizan para la

construcción de las Quenas.
Podría diferenciarlas en cañas americanas, europeas y
asiáticas.
De todo modos el parecido entre ellas es grande, aunque las de
mejor calidad sean las americanas y las asiáticas (sic.).
Lo principal es que la caña sea ideal para el modelo que nos
hayamos propuesto realizar.

Corte de la caña:

Un vez que hemos elegido la caña y que además ésta tiene las
curvas deseadas, se procede al corte, recto o anatómico según
los gustos de cada uno.
Para saber la longitud exacta de la Quena se calcula en base a
la siguiente fórmula:

Siendo:

L = longitud del tubo

V = velocidad del sonido
a = vibraciones de la nota expresadas en Hz. (con el sonador
destapado)
 Construcción de la boquilla:

Una vez decidido el tipo de chanfle a construir se corta con un

pequeño limatón, adecuado al tamaño de la boquilla.
Las medidas de anchura y profundidad van estrechamente
relacionadas con el diámetro de la Quena. Aquí debajo doy
las medidas aproximadas de las boquillas correspondientes a
los tres tipos de Quenas que más atrás he explicado (dado un
diámetro del tubo promedio) :

Los bordes verticales, así como la curva de la boquilla van

afinados con la lima, para ofrecer la mínima resistencia al aire.
El chanfle tiene debajo de su curva y en la parte exterior de la
caña, una limadura a modo de canal, para que el aire se deslice
sobre él.
No hay ni que decir que cuando se trabaje la boquilla todos los
cuidados son pocos, ya que si ésta se estropea queda
inutilizada la caña.

Esta limadura, igual que la siguiente deben ser hechas hacia

abajo para que las rozaduras de la lima y los pelos de la fibra
vegetal tampoco ofrezcan resistencia al aire.

La limadura interior es más profunda que la exterior y se suele

hacer de dos maneras una corta y otra larga, a gusto del
constructor. Hay que decir que la profundidad de esta
limadura depende especialmente del tipo de chanfle elegido,
porque la ubicación de éste varía según el modelo.
La altura de la boquilla, de su curva, en el grosor de la caña
depende del chanfle.
Para el chanfle recto será baja, para el chanfle en V será
mediana, y para el chanfle en C y en U, alta.
 Horadación de los agujeros:

Para la ubicación exacta de los orificios de la Quena se

recurre desde tiempos ancestrales a "trucos" muy ingeniosos.
Uno de ellos consiste en introducir la Quena semi acabada, o
sea con el chanfle y el agujero inferior ya acabado, en un
líquido, posiblemente agua, y soplar en ella para luego
valiéndose de una tabla comparativa, trazar una rayita en la
superficie de la caña donde el nivel del líquido marque el
lugar aproximado.
La tabla comparativa que doy aquí, muestra en la primera
columna los orificios que al ser destapados producen la nota
de la segunda columna. En la tercera columna viene dada la
nota que al introducir la Quena en el agua verticalmente
producirá cuando el nivel del liquido raye aproximadamente la
parte superior del orificio hipotético. Como apreciarán hay
una distancia de un tono entre las notas.

(semitapadillo) 0 SOL LA

(sonador) 1 LA SI

2 SI DO#

3 DO RE

4 RE MI
 5 MI FA#

6 FA# SOL#

7 SOL LA

Otra técnica y ésta posiblemente sea la más usada desde

siempre, es la de usar una Quena maestra como modelo para
reproducir otras tantas imitaciones de la primera. Para obtener
dicha Quena maestra se nos plantea el mismo problema, pero
no hay que olvidar la habilidad de los artesanos rurales y el
factor selectivo. De todas formas la manera más lógica sigue
siendo la empírica pues cada persona sopla de una forma y por
lo tanto distorsiona el sonido originalmente pensado en base a
la propia intensidad e inclinación del soplo del constructor.
Lo mejor sería por lo tanto una Quena a "medida", pero
también hay que saber dominar una Quena cualquiera ya que
si ésto no se consigue, simplemente es por falta de práctica.
Hay que suponer que si una Quena está bien construida debe
de ser manejable por todos.
El cálculo matemático de la ubicación exacta., a parte de ser
bien complicado carece de sentido visto lo anterior, pues ¿ qué
factores determinan la propia personalidad de cada músico
para que dicho cálculo sea exacto ?. Lo mejor en todo caso es
disponer de un buen número de Quenas donde elegir una que,
aunque no sea la propia ideal ( ya que es muy difícil dar con
ella ) se aproxime a ella.
En la horadación de los agujeros hay que seguir la siguiente
regla : abrir y acabar cada uno de los agujeros por separado y
desde el más bajo, para arriba.
La altura del sonido es determinada por la distancia del
chanfle al orificio y por el escape de aire o superficie abierta
del mismo y de los restantes (si los hay) inferiores. Es por esto
que no se debe afinar antes un orificio de arriba que otro de
abajo, sino todo lo contrario.
El primero será por lo tanto el extremo distal al final del tubo
y por debajo de la base de éste, que la mayoría de las veces
coincide con el nudo y que es llamado "semitapadillo". Luego
viene el sonador, y detrás todos los otros para acabar en el
posterior que comúnmente tapará el pulgar izquierdo en el
manejo de la Quena.
En las Quenas de uso popular el sonador no se tapa por lo
tanto hay que entender su importancia por encima del orificio
del semitapadillo, pues el sonador es el que se usa para afinar
el tono de la flauta, y no el de abajo.
Sin embargo ya que yo sí recomiendo el "uso" del Sol grave,
el papel del "sonador" lo asume entonces el semitapadillo, y
por ende debe ser afinado.
En el ámbito rural como he dicho éste no se afina y se dan dos
tipos principales, uno completamente abierto, sobretodo en
Quenas de metal y plástico, y otro el llamado semitapadillo,
en Quenas de madera y caña. Igualmente hay casos aislados
de Quenas de madera y caña completamente abiertas en su
extremo distal.
Comúnmente los orificios se hacen redondos y a veces
ovalados (aunque ésto suele ser por el afinado posterior) pero
hay también Quenas con los orificios cuadrados, por ejemplo
en Cusco. La distancia entre ellos es exactamente igual en el
ámbito rural.
El oyente europeo tiene la sensación, al escuchar su escala que
la Quena no está bien afinada, pero hay que recordar que los
cánones de esta música son distintos a los occidentales, y lo
más probable es que a ellos les suene desafinada una flauta
europea que sea correcta. También el diámetro es igual en
todos, menos en el sonador, que es más pequeño, y a veces en
el agujero posterior, que se asemeja en tamaño al sonador, e
inclusive lo he visto más chico.
Debido al desarrollo reciente en la construcción de Quenas, y
a la constante búsqueda del sonido ideal , potente y afinado,
los artesanos han concebido unos diámetros distintos para
cada orificio y un patrón de distancias común a todas las
Quenas, pero variable por los múltiples factores que
determinan que no existan dos Quenas iguales, grosor de la
caña, espesor y concentración de la misma, dureza del
material (caña, plástico, hueso, piedra, metal, madera, fibra de
vidrio, etc.. ), construcción del chanfle, y por último soplo del
constructor y factores ajenos ambientales. Existe un limite en
los tamaños de los agujeros (bien definido por la
experimentación) después y antes del cual el sonido o es
demasiado "expandido" o demasiado "ahogado", en cada caso.
Por lo tanto cabe suponer un diámetro ideal para cada caso,
pues como apuntaba anteriormente, más alto es el orificio más
factores adicionales de fuga de aire deben sumársele.
Si tomamos un tubo no horadado de Quena y lo perforamos
notamos que para producir una nota X, el lugar de este orificio
es relativo, pues al agrandarlo sube la nota que se produce, y
es perfectamente imaginable un orificio más pequeño pero
situado más arriba, con lo cual se consigue la misma nota.

Si tenemos en cuenta que se han establecido unos diámetros

ideales para cada nota, lo difícil en éste caso es situar el centro
del círculo del agujero. Por eso se podrá observar un leve
retocado final al orificio, elevando su parte superior con
limatón, fresa o hierro incandescente. Así que todo constructor
precavido hará los agujeros más pequeños para poder luego
corregir su entonación. Si un orificio se hiciera más arriba de
lo debido y su tamaño diera la nota ligeramente sostenida, no
hay otra forma de arreglarlo que pegando un trozo de caña,
cola, emplaste, etc., en su parte superior, para rebajarlo así de
su ubicación.

Hay que procurar por todos los medios no llegar a esta

situación.
Visto que la finalidad del diámetro consiste en dejar salir el
aire justo para que de esa manera el instrumento vibre al
máximo doy los diámetros aproximados como guía de la
Quena mediana / gorda.
 Diámetro en Diámetro en
Orificio Núm. milímetros milímetros
en la Quena Mediana en la Quena Gorda

6 11,5 12,5
La disposición de los agujeros en la Quena, como he dicho, se
va encuadrando últimamente dentro de un patrón que se aleja
de la igualdad interdistal tradicional, caracterizándose por un
4 11 12
notable acercamiento del tercero al segundo. Dicho orificio es
el que destapado produce la nota Do, lo cual me hace suponer
que la llamada "digitación argentina" sea más antigua, pues
3
ésta conserva 11
el agujero situado más alto, dando 11,5
el Do
ligeramente sostenido.
Otra notable característica innovadora es la disposición del
sonador.2 En la Quena tradicional
10,5 todos los orificios
11 siguen
una verticalidad con los extremos distales, mientras que en la
Quena moderna el sonador es desviado normalmente hacia la
derecha, visto desde arriba, o hacia la Izquierda visto de
frente. 5Esto va íntimamente 8 ligado a la digitación, 9pues al ser
usado, su posición es tenida en cuenta y sobre todo porque en
ciertas digitaciones modernas la mano derecha tapa cuatro
agujeros7 tocando al sonador 7 el dedo meñique, que7,5 es más
corto, y por ello se facilita su labor acercándole el agujero.
Curiosamente ésta es una digitación muy tradicional, pues al
no necesitar
1 tapar el sonador,
6 no existe la necesidad 6,5 de usar el
meñique y entonces la mano derecha usa sólo tres dedos sin
ser "forzada".
 Otros aspectos en la construcción de la Quena:

La construcción de Quenas se ha extendido notablemente y el

desarrollo de las mismas se ha visto enriquecido con
innovaciones sorprendentes tales como por ejemplo el canal
interior para la evacuación de la saliva, segregada
inevitablemente por la acción del potente soplo que necesita la
Quena, o como la adición de llaves experimentales para
trasladar de esta forma la técnica de la Travesera a la Quena.
El tiempo será el mejor juez de estos inventos; ya veremos qué
tal aceptación puedan ir teniendo.
Tengo también que hablar del chanfle, único en su genero,
hecho por los indios Q’ero de Paucartambo, que se
diferencia de los normales por estar hecho exclusivamente en
el interior de la caña.
Existen otras técnicas referidas a la caña misma que por
ejemplo se secciona parcialmente en la planta para que así
seque y esté lista para la construcción. También la "zafra"
puede obedecer a una época del año muy especial e
íntimamente ligada a las fiestas rituales, e inclusive a los
andares de la madre luna, pues su influjo, cuando está llena es
preponderante en la humedad del vegetal. Se "cosecha" por lo
tanto en cuarto menguante, luego de la última helada, y se deja
secar a la sombra. Posteriormente el constructor suele
"preparar" el bambú "secándolo" a la fuerza con fuego, y más
modernamente con soplete, rectificando posibles
imperfecciones de la caña, curvas etc..., y consiguiendo así un
total secado.
Hay sin embargo un factor discutido en torno al sonido
emitido por la Quena que aquí quisiera resaltar.
Existen tres puntos localizables en la Quena; uno al comienzo
de la misma, aproximadamente 1 cm después del chanfle, otro
antes del orificio posterior, y el último al final, después del
sonador a media distancia de la salida. Estos puntos suelen ser
fijados estrechamente mediante ataduras hechas con tendones,
cuerdas o hilo de nylon. Al parecer la finalidad principal es la
de proteger la caña de los cambios de temperatura y humedad,
que hacen que las fibras vegetales se dilatan y contraen. Por
otro lado 1a constante humedad a la cual es sometida la
Quena es protegida por el posible resquebrajamiento de la
caña, con dichas ataduras. Para ello además en ciertos lugares
pintan la superficie entre la atadura superior y su extremo, con
laca de uñas generalmente, con lo cual se protege
ulteriormente esta zona que es la más afectada por la
humedad.
También toda la Quena es sumergida en aceite (de linaza)
para aislarla por completo. En teoría si la Quena no está
hecha de un material fibroso y poroso como la caña o la
madera podría prescindir de las tres ataduras antes
mencionadas, pero aquí entran en liza los partidarios de este
sistema, ya que al parecer en estos puntos se producen vientres
de oscilación por la vibración de la columna de aire, y por
ende se ven potenciados con esta técnica especial.

De izquierda a derecha :
l) Quena con horadación tradicional
2) Quena con horadación moderna
3) Quena con ataduras

Introducción al Estudio
Acústico
de la Quena Peruana

19º Congreso Internacional de Acústica, 27 Septiembre de

2007
INTRODUCCIÓN AL ESTUDIO ACÚSTICO DE LA
QUENA PERUANA

PACS: 4375.Qr, 4375:Ef

Llimpe, Celso1; Moreno, Jorge2; Piaggio, Miguel3

1,2,3
Laboratorio de Acústica. Pontificia Universidad Católica
del Perú.
Av. Universitaria, 1801 San Miguel, Lima, Perú;

PLANTEAMIENTO

La quena es un instrumento de viento peruano muy antiguo,

datándose en la era preincaica por algunas de las culturas que
formaban el antiguo Perú. Este instrumento musical está
hecho de una forma empírica con buenos resultados sonoros.
Este trabajo describe matemáticamente el comportamiento
acústico de algunas de las partes principales de la quena, como
el chanfle o los orificios. El modelo matemático permite
encontrar la longitud física de la quena y la localización de los
orificios. Las ecuaciones del modelo, consideran las
correcciones finales debido a los orificios, al extremo distal
abierto del ducto, al chanfle y a las pequeñas cavidades de aire
que se forman cuando el músico cubre los orificios con sus
dedos.

INTRODUCCIÓN

Perú tiene un rico legado en antiguos instrumentos musicales,

estando muy relacionados con el entorno natural. La quena es
un instrumento cuyo sonido encierra un halo de misterio, mito
y leyenda; pero no cierra la posibilidad de estudiarlo desde
una forma acústica. Este estudio está basado en simples
ecuaciones que describen el comportamiento de las columnas
de aire que se forman en el ducto principal, los pequeños
ductos de los orificios y el ducto formado por los labios y el
chanfle. Además, enseñamos que es posible mejorar el diseño
actual de la quena con un concepto físico matemático. Este
modelo sugiere, la eliminación de tapa final perforada que
tradicionalmente se encuentra en el extremo distal del tubo
para compensar la falta de longitud física o la mala
distribución de los orificios, lo cual puede introducir
distorsiones en los tonos para la segunda y tercera octava.
Otro error simultáneo que los fabricantes cometen, es agrandar
el diámetro de los orificios para lograr la entonación, hasta tal
punto que impide la digitación de los mismos y el melodioso
sonido de la quena se convierte en un sonido fuerte y ruidoso
que se escapa del concepto telúrico andino.

LISTA DE SÍMBOLOS

ρ Densidad del aire

c Velocidad del sonido en el aire
vc Velocidad del sonido dentro del ducto
a Radio del ducto
b Radio del orificio tonal
Radio equivalente al chanfle, donde
d
d = (1 +π / 4) 1/ 2 a
M Longitud efectiva del ducto, desde el final abierto hasta
E el centro del primer orificio tonal
td Grosor efectivo del tubo debido al chanfle
te Grosor efectivo del tubo debido al orificio abierto lateral
Fracción del chanfle cubierto por los labios del músico.
β
En el caso de la quena es de 11,20% a 22,4%
Δl
Corrección final debida al chanfle
d

Longitud física del ducto, medido desde la parte

l0
superior hasta el final abierto
Corrección final debida al taladrado del primer orificio
Δl1
tonal
Δl Corrección final debida a la cavidad de volumen V, que
k se forma cuando los orificios tonales están cubiertos
Distancia efectiva entre la parte de arriba y la corrección
lE1
final debido al primer orificio abierto
Longitud física del ducto desde el final superior, al final
L0
abierto
2s Espaciado entre los orificios tonales
Δl Corrección final debida al ducto formado entre el primer
s orificio abierto y el último orificio cerrado

CARACTERIZACIÓN DIMENSIONAL DE LA QUENA

La quena consiste en un tubo cuyo diámetro interno es

generalmente menor de 20 mm. Las quenas mas populares
están afinadas en G mayor relativo de E menor, tienen una
longitud entre 370 mm y 400 mm. Siete orificios son
distribuidos en el tubo, los primeros 6 están alineados con el
chanfle y el séptimo se encuentra en la parte opuesta a los
primeros 6 orificios (ver figura 1) Los principales materiales
para su fabricación son la madera y la caña (zana, mamaq y
bambú).

Figura 1. Esquema de la caracterización dimensional de la

 quena

Se han descubierto quenas dentro de tumbas preincaicas en la

costa y en los Andes de Perú, fabricadas de caña, hueso, metal
y barro. Las quenas antiguas tenían de 3 a 6 orificios
distribuidos de forma equidistante a lo largo del tubo; también
las había con un séptimo orificio para el pulgar (ver figura 1).
Había quenas con diferentes chanfles, siendo las mas
populares las que tienen forma de uña o U (sillu), de forma
cuadrangular y con forma de V.

CORRECCIONES FINALES PARA LA QUENA

La quena es un instrumento de viento vernacular peruano que

posee un chanfle especial y orificios. En este documento son
estudiadas las correcciones finales debidas al chanfle, las
correcciones finales debidas a las pequeñas cavidades que se
forman cuando los orificios son cubiertos, las correcciones
finales debidas a los orificios cuando éstos están descubiertos
y las correcciones finales debidas al final abierto del ducto [1].

Corrección final para el chanfle

Debemos considerar la relación existente entre el radio del

ducto y el chanfle de la quena. La profundidad y la anchura
del chanfle, tienen la misma longitud, y ésta es igual al radio
del ducto (ver figura 2a).

Una característica particular de la quena es el chanfle (ver

figura 2b), que tiene el radio equivalente d (para este caso en
particular). Para encontrar la corrección final consideramos las
impedancias en el ducto del chanfle cuya longitud efectiva es
td y en el tubo de la quena cuya longitud efectiva es l0 (ambos
ductos están abiertos en ambos extremos) [1].
Figura 2a.
Figura 2b.
Geometría
Esquema de una quena mostrando el
básica del
Chanfle
Chanfle

La corrección final es [2]

En la práctica, este orificio permanece abierto; en el límite de

las frecuencias bajas, se vuelve independiente de la
frecuencia, también te << l0 . Reducimos la ecuación (3) a la
ecuación (4) y ecuación (5)

Para calcular la corrección final debida al chanfle debemos

considerar la fracción β cubierta por los labios del músico, en
este caso es del 11,20 % al 22,40 %. Entonces, la corrección
final debida al chanfle es expresada por la ecuación (6) y la
longitud efectiva debida al chanfle, es expresada por la
ecuación (7).

Corrección final para el tubo con un único orificio tonal

El caso de un tubo con un único orificio tonal taladrado a una

distancia M (ver figura 3) desde el final abierto, fue resuelto
por Richardson [2,3]. La impedancia para el orificio tiene una
longitud efectiva te , y la impedancia para el tubo de longitud
efectiva ME son expresadas por las ecuaciones (8) y (9)
respectivamente.

La impedancia característica equivalente es dada por [2]:

Figura 3. Esquema que muestra la posición del primer orificio

en el extremo distal

En el caso práctico M es más corto que la longitud de onda del

correspondiente tono, cuando su orificio permanece abierto es
posible usar el límite para frecuencias bajas, en cuyo caso la
ecuación previa se vuelve independiente de la frecuencia. La
corrección final debida al orificio tonal es expresada como:

Este resultado es válido para cualquier longitud de b y te .

Corrección final lateral debida a la cavidad formada

cuando un orificio tonal es cerrado

La cavidad que se forma cuando se cubre un orificio tonal es

un pequeño espacio, cuyas dimensiones son mucho más
pequeñas que la longitud de onda de cualquier sonido que
interese [4,5]. Esta asunción permite que la cavidad sea tratada
como una pequeña masa de volumen constante V que tiene
una impedancia equivalente Zk (acústica) en el extremo distal
abierto, descrita por la ecuación (12). Esta cavidad está
adherida al ducto de un tubo con longitud l abierto en ambos
extremos que tiene una impedancia equivalente Ze (acústica
específica) que se describe mediante la ecuación (13).

Por razones prácticas, se permite representar ambas

expresiones en términos de movilidad:

La frecuencia de resonancia toma lugar cuando la reactancia

inductiva de ze es igual en su magnitud a la reactancia
capacitativa zk descrita por la ecuación (16). En la práctica,
considerando que cot(ωl/c) << 1, las frecuencias naturales del
sistema son descritas por la ecuación (17).

Examinando la ecuación (17), considerando que el dedo del

músico cubre al menos (9/10) f de la pequeña cavidad (suele
depender del radio del orificio tonal y del grosor de la pared
del tubo). El grosor que queda libre dividido es solo (1/10) f ,
y la corrección final debida a la cavidad es:

Corrección final para un tubo con varios orificios tonales

Un tubo con varios orificios laterales abiertos tiene una

impedancia de entrada que se comporta como una pequeña
masa acústica. Esto es descrito por la típica impedancia de un
tubo cilíndrico con radio a , grosor t , taladrado por orificios
laterales de radio b y espaciado 2 s entre orificios tonales. (ver
figura 4). Donde te representa la longitud efectiva del orificio
lateral abierto (ver figura 4) [2].

En la práctica esta ecuación debe ser modificada, porque

necesitamos saber el punto donde será taladrado el siguiente
orificio tonal, así debemos sustraer la distancia s para poder
así obtener la corrección deseada [2, 3]. La ecuación(19) es
alterada como

Figura 4. Esquema de un tubo con varios orificios laterales

abiertos [2]

Obtenemos la corrección final

El espaciado entre orificios (2 s) y el grosor efectivo te son

mucho mas pequeños que la longitud de onda de la nota
musical tocada en el instrumento, por lo que es posible
realizar aproximaciones: (ωte / c) → 0 y (ωtes / c) → 0 , y
además ve = c . La ecuación (21) pasa a:
La corrección final sirve para calcular la posición de los otros
orificios de la quena (después del primer orificio tonal), el
espacio tonal (s), no es constante, lo cual define la diferencia
entre dos longitudes físicas, expresadas como:

CALCULANDO LA POSICIÓN DEL PRIMER

ORIFICIO TONAL DE LA QUENA

El requerimiento musical en la quena es fácil de determinar

con l0 = 1,11 l1 . Otros requerimientos geométricos se obtienen
en la figura 3, expresados en las siguientes ecuaciones. [2,3].

Combinando estas ecuaciones, el resultado es:

Si un orificio de b es taladrado a una distancia M del extremo

distal abierto de la quena, la longitud efectiva es ME = M +
corrección final en el final abierto del ducto. Luego:

Donde la longitud física corregida L0 de la quena es:

Esta ecuación permite al flautero seleccionar el diámetro del
orificio y el grosor del tubo. Entonces es posible taladrar el
primer orificio a una distancia L1 del extremo proximal o una
distancia M del extremo distal abierto.

CALCULANDO LA POSICIÓN DE LOS ORIFICIOS

TONALES RESTANTES

La tabla 1 muestra la relación que las longitudes efectivas l(i−1)

tienen respecto a la longitud efectiva l0 para la localización de
cualquier orificio tonal. Éstas se han obtenido mediante la
aplicación directa de la ecuación : li= (c / 2) f [6].

Tabla 1. Longitud efectiva para las posiciones de los orificios

tonales

Cuando los orificios tonales son abiertos de forma secuencial,

las longitudes físicas son dependientes de la corrección final
del chanfle, la corrección final debida a los orificios
localizados después del último orificio cerrado, y la corrección
final debida a la pequeña cavidad que se forma cuando los
orificios laterales son cerrados. Un cálculo más preciso para
las posiciones de los orificios tonales desde L2 a L7 , (L0 y L1 ya
han sido hallados) puede ser expresado por la ecuación (30).
Esta ecuación nos permite calcular la posición donde los
orificios van a ser taladrados para las siguientes notas
musicales: B, C, D, E, F#, G2.

VALIDACIÓN DEL MODELO EXPERIMENTAL

Para la validación de las correcciones finales, tres quenas

fueron construidas: una de aluminio (a = 22 mm, t = 2 mm) y
dos de pvc (a = 15 mm, t = 3 mm), codificadas como: AL1,
PV1 y PV2 (ver figura 5). Las quenas fueron construidas con
diferentes diámetros (b) para los orificios tonales, la
entonación de cada uno ha sido verificada. Tabla 2, muestra
las características físicas y tonales de las quenas (con i = 1,2,
…7).

Figura 5. Quenas construidas basadas en el modelo teórico,

codificadas como: AL1, PV1 y PV2.

Tabla 2. Características tonales y físicas de las quenas

construidas (AL1, PV1 y PV2).
CONCLUSIONES

La quena es un instrumento muy especial debido a su origen y

es único debido a al forma de su chanfle, y aun así, es un
instrumento poco conocido por otras culturas.

Se ha demostrado que es posible estudiar la quena de forma

matemática con ecuaciones simples, muy conocidas en la
acústica de los instrumentos de viento. Una ecuación simple
se ha afianzado para calcular el diámetro equivalente del
chanfle, así como la determinación de los efectos colaterales.

La entonación de las quenas es muy precisa, lo cual demuestra

que es posible construir quenas profesionales de alta calidad
con diferentes dimensiones para los orificios y calcular sus
respectivas posiciones.

La quena codificada como PV2, es la que presenta las mejores

condiciones de entonación, así que hemos afinado más en su
construcción.

REFERENCIAS

[1 Beranek, L. L. (1961). Acústica (Edit. Hispano

] Americana, Madrid).
[2 Benade, A. H. "On the mathematical theory of
] woodwind finger holes", J. Acoust. Soc. Am. 32,
15911608 (1960).
[3 Benade, H. (1960). “Summary Notes on the
] Mathematical Theory of Finger holes, as Applicable to
Clarinets”, Case Institute of Technology. pp 114.
[4 A. H. Benade (1957). “On Woodwind Instruments
] Bores”, Journal Acoustic Society of America
31(2):137145.
[5 Keefe, D. H., “Woodwind air column models”, J.
] Acoust. Soc. Am., 88(1):3551, 1990.
 [6 Kinsler, L. E., Frey, A. R., Coppens A. B., and Sanders
] J. V. (1982). Fundamentals of Acoustics (John Wiley,
New York), 3rd ed.

Agradecemos a Celso E. Llimpe Quintanilla por autorizar la

publicación de este trabajo. El mismo se encuentra disponible
en formato pdf, en la página de la Sociedad Acústica
Española:pdf

Oct
3

Medidas de una quena y un quenacho

Quena
Una quena bien afinada no es fácil de construir. El principal problema es hallar los puntos
exactos donde hacer las perforaciones para los dedos. Ésta información es celosamente
guardada por muchos constructores de quenas.
A continuación comparto las medidas de una quena bien afinada (440).
 Las medidas indican la distancia entre el borde superior de la quena y el centro de cada orificio

El diámetro interno de una quena no afecta significativamente la afinación obtenida siempre

que no varíe demasiado. Al construir una quena con tubo de pvc de diámetro interior un poco
menor que ésta quena aplicando éstas medidas, la afinación obtenida fue asombrosamente
exacta, con la única diferencia de que los diámetros de los agujeros para los dedos debieron ser
un poco menores, dificultad que se puede salvar practicando los orificios con un diámetro
menor e ir agrandándolos gradualmente hasta obtener la afinación correcta.
Es muy importante marcar los agujeros con la mayor exactitud posible para evitar posteriores
problemas insolubles con la afinación.

El bisel debe ser tallado con gran exactitud y pulcritud. Se le debe dar forma de U perfecta. No
debe ser menor al tamaño indicado, pues el sonido que emitiría la flauta sería demasiado
agudo, eliminando muchas frecuencias bajas que le dan el timbre característico de la quena.
Para hacerlo me ha resultado muy útil primero tornearlo con ayuda de una fresa cilíndrica y
taladro de mano. Después se afila con ayuda de un limatón fino y un papel de lija enrollado. De
el acabado perfecto de la boquilla depende la belleza del sonido de nuestra quena.

Es conveniente limar la parte inferior del lado de la boquilla con un ligero ángulo para que
facilite el acomodamiento de la quena en la boca.

Flauta en Fa
El tubo de pvc elegido mide 28.5 cm de largo, así que cada una de las medidas de la posición de
los agujeros de la quena fueron multiplicados por el factor 28.5/40=0.7125. Los agujeros
fueron taladrados con una broca pequeña y agrandados gradualmente hasta alcanzar la
afinación satisfactoria.
La afinación considerando un sentido de arriba hacia abajo queda de la siguiente manera:
la, sol fa mi, re Do

Quenacho
No hallé ni pude deducir una fórmula lo suficientemente exacta para determinar el largo
necesario de un tubo para fabricar una quena o un quenacho. Lo mejor es cortar un tubo de pvc
de unos 55 cm de largo lo suficientemente grueso, labrarle su boquilla y a partir del tono
emitido, se puede cortar poco a poco el tubo para lograr la nota deseada (en mi caso ajusté a 54
cm para lograr un re de 293.66 Hz).

Una vez que determiné el largo de 54 cm, procedí a trasladar proporcionalmente las medidas
de la quena al tubo multiplicando cada una de ellas por el cociente 54/40 = 1.35. Los orificios
fueron taladrados con una broca pequeña y agrandados gradualmente con una fresa hasta
obtener una afinación bastante aceptable.
Es importante taladrar los orificios a un tamaño menor al indicado e ir aumentando
gradualmente el diámetro de cada uno probando la afinación de cada uno para lograr una
afinación correcta. El quenacho que obtuve está satisfactoriamente afinado en 440.
La afinación, considerando un sentido de arriba hacia abajo queda dela siguiente manera:
si, la sol fa# mi, Re (tomando desde el primer orificio superior tapado hasta el último inferior).
En la foto se pueden apreciar una flauta dulce, la flauta en fa, la quena y el quenacho. La
separación de sus orificios es una medida proporcional a las medidas de la quena.
A continuación presento las medidas del quenacho de pvc que obtuve.
Usando tinta café para calzado y una trozo de trapo teñí por fuera y por dentro las flautas.
Luego de una pulida el color resultante fue un amarillo claro muy semejante al bambú.
 Las medidas indican la distancia entre en borde superior del quenacho y el centro de cada orificio

En la fabricación de la quena y el quenacho no ha sido necesario colocarles en la parte inferior

el anillo de pvc para afinarlos, pues las notas bajas han quedado muy bien afinadas.

Regla General para construir una flauta en cualquier

otra escala
1. Cortar un tubo de un largo un poco mayor al estimado para dar la nota deseada
2. Tallarle la boquilla y verificar cuál es la nota que emite en éste estado. Se debe cortar el tubo
poco a poco hasta obtener la nota deseada.
3. Medir el largo del tubo y con ésta medida hacer la proporción respecto a las medidas de la
quena modelo. Se debe dividir el largo (en centímetros) obtenido entre 40. Anotar éste
cociente.
4. Multiplicar cada uno de las medidas de la posición de cada orificio por el cociente obtenido y
trasladarlas a nuestra nueva flauta.
5. Proceder a perforarlos con mucho cuidado y precisión. Se debe empezar por hacer agujeros
pequeños e ir probando la afinación de todas las notas de la quena, ampliando los agujeros de a
poco en poco hasta obtener una afinación perfecta.
6. El agujero inferior (el correspondiente al pulgar de la mano izquierda o la que quede en la
posición superios) se debe agrandar cuidadosamente hasta dar la misma nota que se obtiene
tapando todos los orificios de la flauta, pero octavada arriba.

Usando éste método de proporciones se podrían construir flautas en distintos tonos como La,
Mi, etc para usarlas según la necesidad, pero creo que dejarían de llamarse quenas, aunque
serían de mucha utilidad para piezas especiales armonizadas en tonos difíciles como Mi, Si, o
algún medio tono. Vale la pena intentar.

Cómo hacer una quena de PVC

Escrito por kochava r. greene | Traducido por walter f. stocco

Una quena de PVC pintada.

La quena es una flauta tradicional de los Andes. Estas pueden estar hechas de materiales
naturales de bambú y otros, además de tuberías de PVC. Las quenas de PVC son duraderas,
impermeables y fáciles de hacer y de tocar. En este artículo, aprenderás a hacer una quena de
PVC en clave de Sol.

Nivel de dificultad:
Moderadamente difícil
Necesitarás

 Un tubo de PVC, de 17 pulgadas (43 cm) de largo con un diámetro de 11/16 pulgadas (1,7
cm)

 Una sierra

 Un taladro

 Un ensanchador

Lista completa

Instrucciones
1. 1

Corta el tubo de PVC en 17 pulgadas (43 cm) de largo. Lo vas a acortar más tarde para
afinarlo en Sol, pero tendrás que cortarlo más largo antes de reducirlo.

2. 2

Corta una muesca en forma de U en el extremo superior que sea de 0,3 pulgadas (0,76
cm) de ancho y de profundidad. Lija la muesca para que sea suave.

3. 3

Taladra los orificios. Es importante que los agujeros estén precisamente en los lugares
adecuados de la quena para que esté afinada, por lo que siempre mide dos veces con la
regla de precisión antes de perforar. Comienza con el orificio superior, colocándolo a 7,56
pulgadas (19,2 cm) de la parte superior de la quena. El segundo agujero debe estar a
8,62 pulgadas (21,9 cm) de la parte superior. Los primeros dos agujeros deben ser de
0,44 pulgadas (1,12 cm) de diámetro. El tercer agujero se coloca 25 grados a la izquierda
(como si miraras hacia abajo a la quena desde la muesca) de la línea central creada por
la ranura y las primeras dos muescas. El tercer agujero debe ser de 9,81 pulgadas (25
cm) desde la parte superior de la quena y de 0,38 pulgadas (0,97 cm) de diámetro. El
cuarto agujero se coloca a 11,14 pulgadas (28,3 cm) de la parte superior y está en la
parte posterior de la línea central. Debe tener un diámetro de 0,25 pulgadas (0,64 cm). El
quinto orificio debe tener 12,03 pulgadas (30,5 cm) desde la parte superior de la quena y
0,47 pulgadas (1,19 cm) de diámetro. También debe estar en la línea central. El sexto y
último orificio debe estar a 13,25 pulgadas (33,6 cm) de la parte superior de la quena.
Debe tener 0,25 pulgadas (0,64 cm) de diámetro y estar a 25 grados hacia la derecha
(como si miraras hacia abajo a la quena desde la muesca) de la línea central. Por último,
 haz un orificio de 0,27 pulgadas (0,69 cm) de diámetro en la parte posterior y a 6,87
pulgadas (17,4 cm) de la parte superior. La ilustración muestra aquí estas dimensiones en
un gráfico creado por Dan Bruner.

4. 4

Lija los orificios de modo que estén completamente suaves.

5. 5

Sopla a través de la quena con todos los orificios cubiertos. Todas las notas van a ser
planas hasta que las afines. Ajusta el afinador en Sol. Acorta la quena en pequeñas
cantidades desde el extremo hasta que el sonido que haces con todos los orificios
cubiertos coincida con la nota Sol en el afinador. Levanta un dedo a la vez, continúa
afinando cada nota, subiendo la escala. Para aumentar el tono y afinar las notas, agranda
los orificios un poco a la vez utilizando el ensanchador.

6. 6

Lija los agujeros por una última vez. Esta quena de PVC tocará dos octavas de Sol a Sol.

SOLO QUENA
Un principiante siempre sabe al menos una cosa.
Ti que ha acumulado tantos conocimientos durante tan largo camino,
quizás sea lo único que ignoras.

Un débutant sait toujours au moins une chose.

Toi qui as accumulé tant de connaissances au cours de ton si long
chemin, c’est peut-être la seule chose que tu ignores.

Las quenas aquí presentes, no están para la venta.

Sin embargo, yo me ofrezco, humildemente, a ayudarle a encontrar el instrumento
que usted precisa, teniendo en cuenta, vuestros criterios. Esto lo haría sin ningún
fin de lucro, siempre y cuando, mis posibilidades así lo permitan.
Definir vuestras necesidades es la garantía de no dejar que los malos espíritus lo
adormezcan.
Si usted quiere interpretar la quena, yo me permitiría a darle un consejo: No se deje
nunca seducir por la facilidad. La primera apariencia es, en general, engañadiza.
No se deje cautivar por el instrumento fácil de interpretar, que desliga bien sus
notas, que sube fácilmente hasta la tercera octava superior y que responda
inmediatamente a vuestro soplo.
Estos instrumentos, fáciles de fabricar, son vendidos muy a menudo, mucho más
caros de lo que valen (financieramente) en realidad, e impedirían vuestra
progresión.
La primera dificultad de la interpretación esconde, muy seguido, las cualidades
intrínsecas del instrumento, que hay que descubrirle, sometiéndose rudamente al
trabajo.
Dejando vuestro ego de lado, usted se abrirá al aprendizaje. Buscando y
encontrando luego, vuestro camino, usted se hallará al final de éste, con la
satisfacción.
Les quenas présentées ne sont pas à vendre.
Cependant je peux éventuellement vous aider à trouver l’instrument dont vous avez besoin, selon vos
critères. Je le ferais gracieusement dans la limite de mes possibilités.
Définir ses besoins, c’est déjà l’assurance de ne pas laisser les mauvais esprits vous endormir.
Si vous voulez vraiment jouer de la quena,le premier conseil que je me permets d’offrir est celui là : ne
vous laissez pas séduire par la facilité. La première apparence est quasiment toujours trompeuse. Ne vous
laissez pas flatter par un instrument facile à jouer, qui délie bien les notes, monte facilement dans les
aigües et répond immédiatement à votre souffle. Ces instruments, faciles à fabriquer, souvent vendus au-
delà de leur valeur réelle, vous bloqueront dans votre progression.
La difficulté première du jeu masque souvent des qualités intrinsèques de l’instrument qu’il faut
découvrir en se soumettant au travail.
Laisser son égo au placard, c’est s’ouvrir à l’apprentissage, chercher sa voie, avec, au bout, la satisfaction
à la clef.

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message en commentaire, il ne sera pas publié.

jeudi 29 décembre 2011

QUENA 310.X

Quena de Bambù/Bambou.Or. Bolivia (yungas). Diam.Int 20-19mm. Diam.Ext. 28-27mm. Inserto

en métacrylate autopolymérisant con carga de polvo de plata/Insert en métacrylate
autopolymérisant avec une charge de poudre d'argent. Ep.5mm.

La tecnica de fabricación es la misma que poner un inserto metalico. Se remplaza en el proceso la

cera o resina thermofusible por resine métacrylate. Pegar con resina epoxy la parte en resina
metacrylate directamente sobre el bambù (el metecrylate solo no se fija bien sobre la madera o el
bambù).
La technique de fabrication est la même que pour mettre un insert en métal.On remplace dans le
processus la cire ou la résine thermofusible par de la résine métacrylate.Coller avec de la résine
époxy la partie en résine métacrylate directement sur le bambou ( le métacrylate adhère mal sur le
bois ou le bambou).

La opciòn del metacrylate es su facilidad de utilización y , sobre todo, permite modificación. si se

quita demasiado material, se puede poner una parte nueva , o se puede reparar con facilidad.
Al proposito de la carga de polvo de plata, no se puede ser sin consecuencia sobre el sonido. Probar
eso necesitaría echar mas pruebas. Entonces mejora el trabajo del pulido.
Por ùltimo, la resina permite aumentar el espesor de la pared al lugar solamente del bisel, sin
modificar el resto del tubo y el diametro interno . Es interessante para adaptar la posición del bisel
a la manera de aplicar la quena sobre el labio inferior.
Le choix du métacrylate est sa facilité d'utilisation et, surtout, il permet les modifications. Si on
enlève trop de matière , on peut en remettre une neuve, ou on peut facilement la réparer.
Concernat la charge en poudre d'argent, cela ne peut pas être sans conséquence sur le son.Le
prouver nécessiterait plus d'essais. En tout cas, cela améliore le travail du polissage.
Pour terminer, la résine permet d'épaissir la paroi à l'endroit du biseau, sans modifier le reste du
tube et son diamètre interne. C'est intéressant pour adapter la position du biseau à la façon
d'appliquer la quena sur la lèvre inférieure.
Publié par brunolug à 06:08 Aucun commentaire:
Libellés : bisel resina plata quena

mardi 20 décembre 2011

QUENA 107.X

Quena de madera/bois de cuta negra en SOL-G.

El interes es los agujeros demasiados gordos en relacion con el usual diametro tubo de 18,5 mm.
Se busca la medida abajo.
En este caso los gordos agurejos dan amplitud al sonido (en comparacion con una quena similar con
agurejos reducidos y normales aqui,), pero necessitan una cuantidad mas importante de aire. Se
debe tener el resuello.
L'intérêt est que les trous sont plus grand relativement au tube d'un diamètre couramment utilisé de
18,5 mm.
Dans ce cas les gros trous donnent de l'amplitude au son ( en comparaison d'une quena similaire
avec des trous réduits et normaux ici), mais ils nécessitent une quantité plus importante d'air. Il faut
travailler le souffle.
Las medidas se transmiten por esta quena, se recogida una vez el instrumente terminado y afinado.
Seguro si quieres reproducir, tendràs, como siempre, que modificar parametros para afinar y
equilibrar el instrumente, con una atencion especial a la boquilla.
Les mesures du plan sont transmises pour cette quena., elles ont été relevées une fois l'instrument
terminé et accordé.
Il est évident que si vous souhaitez la reproduire, il faudra, comme d'habitude, modifier certains
paramètres pour accorder et équilibrer l'instrument, avec un soin particulier pour l'encoche.
Publié par brunolug à 09:27 Aucun commentaire:
Libellés : medidas quena fabrication de quena plan mesuresr agujeros percage fabrication

mercredi 14 décembre 2011

QUENAS 3-4.11-6.12.XI

Tres quenas en SOL-G. en bambù/bambou de Otavalo, Ecuador.

El carácter es más afirmado con este tipo de bambú más fibroso que los de Bolivia, Perú o
Argentina. Se puede oír con certeza una diferencia sensible a la restitución del sonido. La realización
de la boquilla y del bisel necesita una adaptación muy fina y el resultado da una fuerte personalidad
a cada quena.
Este tipo de material no se puede trabajar sino de manera totalmente artesanal. Se deben adaptar a
cada tubo todos los parámetros como la medida, la forma del bisel, la distancia entre los agujeros...
Al final se logra un sonido delicado y amplio.
Usted podrá encontrar al Señor Vinueza, quien me ha enviado los tubos, y ver su obra artesanal en
su taller KAWSAY de San Roque.

Un caractère affirmé pour ce type de bambou plus fibreux que ceux de Bolivie, Pérou, Argentine.
Avec certitude on peut entendre une différence sensible à la restitution sonore. La réalisation de
l'encoche et du biseau nécessitent une adaptation en finesse et le résultat donne une forte
personnalité à chaque quena.
Ce type de matériaux ne peut pas se travailler autrement qu'artisanalement. On doit adapter à
chaque tube les paramètres comme les mesures, la forme du biseau, la distance entre les perçages...
Au final, on gagne un son délicat et ample.
Vous trouverez Monsieur Vinueza qui m'a fait parvenir les tubes et voir son travail artisanal dans
son atelier KAWSAY de San Roque.

QUENAS 1.2.4.12.XI

De bajo al alto/De bas en haut:

Quena de bambù negro /bambou noir (or. Indonesia). Diam.Int.23-22mm.Diam.Ext.27-25,5mm.
Quena de bambù/bambou (or. Yungas de Bolivia). Diam.Int.22-21mm.Diam.Ext.27-26mm.
Quena de buis (or.Francia). Diam.Int.22mm.Diam.Ext.31mm.
Todas en afinaciòn de FA# (tradicionalmente llamada de SOL#).
Toutes en accord de FA#( traditionnellement anciennement dit de SOL#) .
Hay que cuidarse no tener pesar que dejar la pràctica de este acorde. Se acerca de la familia de los
quenachos con toda la riqueza de los tonos bajos sin desempatar totalmente con la vivacidad de la
afinacion de SOLM o LAM mas utilisados ahora.
Il faut prendre garde de ne pas regretter d'abandonner la pratique de cette accord. Il se rapproche
de la famille des quenachos avec toute la richesse des notes basses sans se départager totalement
avec la vivacité de l'accord de SOLM ou LAM plus utilisé actuellement.

Instrumusical Vera Cruz

Projeto da feira de ciências da Escola Vera Cruz com alunos do ensino médio, cujo objetivo é construir
instrumentos musicais alternativos e entender os princípios físicos, matemáticos, acústicos e musicais
envolvidos. Coordenação: Rafael Andrade - Prof. Física 2EM Cadu - Prof. Matemática 1EM

sexta-feira, 17 de setembro de 2010

Quena - medidas dos furos para a flauta - Júlio

QUENA (Un nuevo
trabajo para entretener
a los nietos)
julio 15, 2015Flauta de Picojaviluthier

Tengo un excelente amigo de origen peruano que me inoculó la curiosidad sobre un

instrumento de su país, este es la Quena (Quina en quechua); un instrumento sencillo, de
sonido dulce y cálido como corresponde a tubos flautados, pero de enorme dificultar para
interpretarlo, como me advirtió “Chafi”, otro amigo músico, quién me prestó el modelo
original. Después de un largo esfuerzo para intentar hacerlo sonar, al final he podido
hacerlo a lo largo de la primera octava; la verdad que el esfuerzo ha valido la pena. Como
solución inmediata, y no teniendo a mano un intérprete de este instrumento, he recurrido a
una especialista en flauta travesera y la verdad que ha valido la pena, pues si bien al
principio ha tenido una cierta dificultad, pronto ha podido obtener dos octavas completas y
un buen sonido; siéndole imposible acometer la tercera.

El material tradicional para su construcción es la caña de bambú o madera, pero en este

caso y como primer prototipo, lo he construido con tubería de PVC tipo desagüe de 25 m/m
de diámetro. El motivo de hacerlo de plástico es facilitar la labor a todos aquellos que
quieran construirlo y no dispongan de un torno y su correspondiente broca para vaciar el
interior y también la dificultad de encontrar bambú con esas dimensiones.

El extremo por donde sale el sonido, ha sido medio-taponado con un anillo de madera, cuyo
objetivo es bajar la frecuencia de resonancia. Si un tubo cualquiera se reproduce una
vibración sonora interior y tapamos totalmente el extremo opuesto, la frecuencia de
resonancia baja a la mitad; en este caso, el tapado es parcial y la frecuencia que se obtiene
es proporcional a la sección abierta.

En cuanto a cómo se comportará bajo en punto de vista de la calidad sonora, no cabe duda
que la madera y la caña tengan un comportamiento mejor, pero dada la calidez que produce
la resonancia en los tubos flautados (tres o cuatro armónicos medibles), el plástico nos da
un sonido agradable.
La digitación es muy sencilla y puede verse en la ilustración

P.D. A consecuencia del paso de los archivos a esta página y ser de difícil lectura en las
dimensiones del plano, incorporo detalles más explícitos.

Dimensiones del bisel

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Campana Flauta Alto

octubre 16, 2009Flauta de Picojaviluthier

Archivo .pdf
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Cuerpo Flauta Alto.

Diseño.
septiembre 28, 2009Flauta de Picojaviluthier
Archivo .pdf
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Flauta Alto. Boquilla.

Diseño.
septiembre 1, 2009Flauta de Picojaviluthier