De la retrica al arquetipo: los manuales de guin

Ivan Pintor

La traduccin de El viaje del escritor, de Christopher

sinergias que de vez en cuando son paradjicas: obras

Vogler, y la publicacin casi simultnea de El guin,

tericas que acaban siendo el ncleo del aprendizaje

de Robert McKee, reavivan el debate sobre los libros

prctico o bien manuales que slo hacen aportaciones

cuyo objeto es el guin cinematogrfico y televisivo.

taxonmicas.

Los manuales, estudios descriptivos y anlisis

Ambos autores, Vogler y McKee, son analistas que

acadmicos se mezclan en un mbito donde, a

trabajan para grandes compaas cinematogrficas y sus

menudo, las fronteras entre los diferentes tipos de

libros han tenido una gran repercusin entre los guionistas

monografas se desvanecen. Este entrecruzamiento

de estas majors. Sin embargo, las conclusiones alcanzadas

terico desvela muchas coincidencias entre las

se corresponden con tres tradiciones acadmicas: la

conclusiones acadmicas y las que competen a los

narratologa, en el caso de McKee, y la antropologa cultural

guionistas en la prctica cotidiana. Surge entonces

y la hermenutica simblica, en el caso de Vogler. Este

una

carcter fronterizo entre la teora y la prctica del guin

intercambian aportaciones los manuales de escritura

invoca un gran interrogante: es posible que los modelos

de guiones y los estudios analticos?

de escritura de guiones y los modelos analticos, al hablar

pregunta:

cmo

se

complementan

del mismo objeto, puedan permeabilizar los conocimientos

y enriquecerse mutuamente?
Convocado o no, el dios vendr
(Leyenda que corona la puerta de la casa de

El guin, un objeto inestable

CARL GUSTAV JUNG)

Puede llamarse guin todo escrito que sirva para hacer una
La traduccin de El viaje del escritor, de Christopher Vogler,

pelcula, desde las anotaciones fragmentarias de Dal y

y la publicacin casi simultnea de El guin, de Robert

Buuel para Un perro andaluz hasta los guiones de

McKee, reavivan el debate sobre los libros cuyo objeto es el

Hitchcock, tan minuciosos y provistos de storyboards que,

guin cinematogrfico y televisivo. Los manuales, estudios

segn deca, podran filmarse sin el director. Por otro lado,

descriptivos y anlisis acadmicos se mezclan en un mbito

cabe distinguir diferentes estadios de guin segn el nivel

donde, a menudo, las fronteras entre los diferentes tipos de

de desarrollo: el storyline, integrado por unas cuantas

monografas se desvanecen. Este entrecruzamiento,

palabras, la sinopsis, el tratamiento, la continuidad

favorecido por la gran cantidad de ttulos editados, suscita

dialogada, el guin literal y el script, es decir, el guin con

el dcoupage tcnico. Todas estas fases, imprescindibles
en un sistema de estudios, pueden abreviarse en un
contexto ms independiente.

Ivan Pintor

Sobre la naturaleza del guin, el cineasta francs Franois

Professor de la Facultat de Comunicaci Audiovisual de la

Truffaut deca que hay que filmar contra el guin y montar

Universitat Pompeu Fabra

contra el rodaje. Quera destacar as una de las

Observatorio: De la retrica al arquetipo: los manuales de guin

53

contribuciones de los nuevos cines europeos en los aos

tena que todo lo necesario para hacer una pelcula puede

sesenta: descubrir en el guin un dispositivo capaz de

aprenderse durante un da en unos grandes estudios.

estimular el inicio de una filmacin permeable a cualquier

Pero el problema es ms profundo, porque un guin es

hallazgo impremeditado, en lugar de valorarlo nicamente

una historia y narrar no es algo que se aprenda en un da.

como un programa cerrado de rodaje. Sin embargo, la frase

Algunos manuales que hoy se han convertido en clsicos,

de Truffaut tambin puede entenderse en un sentido ms

como los de Syd Field, Simon Feldman, Jacob Most, Linda

amplio, ya que el guin nunca es una obra literaria ni el

Seger, Tom Stempel, Lajos Egri o Constance Nash y

resultado definitivo de una obra artstica, sino la primera

Virginia Oakey, intentan ofrecer herramientas para que el

fase de una larga metamorfosis que lleva hasta la pelcula

profesional obtenga resultados con cierta celeridad. La

finalizada.

contrapartida es que esta precipitacin no estimula la

Otro francs, en este caso el guionista Jean-Claude

elaboracin de cada historia atendiendo a su especificidad,

Carrire, clebre por sus colaboraciones con Luis Buuel,

sino que a menudo corre el riesgo de resolverse en recetas

ha subrayado que el guin es un documento efmero,

y prescripciones que avalan historias esquematizadas de

recordando su propia trayectoria. Su primer encargo fue la

una manera convencional.

adaptacin literaria de los filmes de Jacques Tati. No

El libro del guin (1994) y El manual del guionista (1995),

obstante, antes de novelarlos decidi estudiar todo el

de Syd Field, constituyen, quiz, el exponente ms claro de

proceso de produccin cinematogrfico. La montadora del

este tipo de manuales, que, a pesar de ofrecer la ventaja

proyecto, Suzanne Baron, le ense el guin original de Las

del

vacaciones de monsieur Hulot y le mostr una secuencia.

estereotipadas como dividir el guin en tres segmentos

Entonces le dijo: Todo el problema del cine consiste en

exactos de 30, 60 y 90 pginas, correspondientes a la

pasar de esto a eso (CARRIRE, 1997).

introduccin, el nudo y el desenlace, o bien situar los puntos

Carrire considera que entre el guin y el montaje existe

orden

la

claridad,

proporcionan

soluciones

de torsin de la accin o turning points en las pginas 25-

un vnculo ntimo. Son las dos caras de una misma

27

dialctica, entre narrar y cortar, entre sntesis y anlisis. El

demasiadas cosas: que cada pgina tiene una duracin

85-90.

Estas

recomendaciones

presuponen

problema para definir una metodologa de anlisis y

exacta de un minuto en la pantalla o que cualquier historia

creacin de guiones procede, segn Carrire, de la

puede reducirse a una parrilla predeterminada.

ausencia de una historia o una morfologa del guin. Casi

No hay que olvidar que las ficciones no se construyen

todos los aspectos tcnicos de la produccin tienen una

sobre la norma, sino sobre las excepciones, como seala

historia, pero el guin cinematogrfico nunca se ha

Gabriel Garca Mrquez en La bendita mana de contar

investigado como forma independiente porque es una parte

(1998), un interesante extracto de los cursos de guin que

ntima del filme que desaparece tras el rodaje. Es, segn

imparte en la Escuela Internacional de Cine y Televisin de

Francis Vanoye (1996: 15), un objeto inestable, un rasgo

San Antonio de los Baos, en Cuba. El mtodo de discusin

que lo diferencia de las obras de teatro, destinadas a

de las ficciones de Garca Mrquez en esta obra demuestra

soportar nuevas escenificaciones.

que, antes de dar forma a cualquier relato con las

Un guin debe contener respuestas potenciales a todas

herramientas adecuadas y antes incluso de estructurarlo de

las preguntas que cualquier miembro de una produccin le

una manera clsica, hay que discutirlo y analizar sus

pueda plantear: cuntas prendas hacen falta?, qu

engranajes.

objetos deben quedar encuadrados?, qu recursos

tcnicos sern necesarios para solucionar esta secuencia?,
cuntos figurantes habr?, cunto dinero costar todo?

Variaciones de la trama

Ms all de la claridad, la concisin y el estilo puramente

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descriptivo que exige un guin, conseguir que tenga un for-

Robert McKee consigue sintetizar la tradicin de los

mato normalizado es un conocimiento que puede adquirirse

manuales prcticos con las aportaciones ms analticas de

rpidamente y que da la razn a Orson Welles, que sos-

autores como Eugne Vale, Dwight Swain, Michel Chion o

Quaderns del CAC: Nmero 16

Francis Vanoye. Todos ellos han conseguido edificar una

Pero incluso la Potica de Aristteles, que an hoy es el

pedagoga del guin capaz de adentrarse en la

modelo de la mayor parte de manuales sobre el guin,

organizacin de diferentes tipos de historias y tramas y dar

circunscribe el alcance de este modelo con final cerrado a

con el quid de la cuestin antes de aplicar frmulas

la tragedia. Es decir, no universaliza sus principios, sino que

retricas para construir los mecanismos del suspense, la

los enmarca dentro de su gnero as, por ejemplo,

gestin de la informacin y la caracterizacin de los

considera que la epopeya tiene una inclinacin ms

personajes. McKee, precisamente, no se aleja demasiado

episdica, algo que no hacen autores como Seger o

de Vanoye o Chion en lo que se refiere a la distincin de las

Field. Por esta razn, McKee, consciente de la historia del

cine, aade otros dos modelos de guin: la antitrama, y la

fases y tipologas de guin.

En Cmo se escribe un guin, Chion parte de cuatro
pelculas de diferente poca, nacionalidad y gnero que

minitrama, que identifica fundamentalmente con los cines

europeos de la modernidad.

analiza detalladamente: Pauline la plage (1983), de Eric

El principio rector de la minitrama es la atenuacin. El

Rohmer, To have and to have not (1944), de Howard Hawks,

conflicto no se exterioriza tanto como en la arquitrama, sino

Das Testament des Dr. Mabuse (1933), de Fritz Lang, y

que casi siempre residen en un problema interno de los

Sansho Dayu (1955), de Kenji Mizoguchi. Cada una de estas

personajes. La causalidad no se centra en el personaje y

producciones ejemplifica un perodo histrico y, juntas, un

las motivaciones no son tan claras. La oposicin entre el

modelo narrativo que se diferencia de los dems por un

deseo y la prohibicin, que es la raz de toda la narrativa

conjunto de rasgos: la disposicin de la secuencia, el cierre

clsica, se diluye en una multitud de causas y, en

de las distintas tramas, la motivacin narrativa (adoptando

consecuencia, el final tiende a ser ms abierto que en la

el trmino del formalista Tomashevski) de los personajes, la

arquitrama. En un mundo ficticio que no antepone la causa

articulacin de las secuencias o el trasfondo mitolgico.

eficiente, la presencia del azar acaba con la temporalidad y

Este conjunto de diferencias no pueden considerarse de

potencia una configuracin ms episdica de las acciones.

forma aislada, ya que forman parte de sistemas narrativos,

Hasta aqu, es sorprendente la coincidencia entre la

algunos de los cuales poseen un nivel de organizacin

clasificacin de McKee y los modelos histricos de

bastante convencionalizado. McKee establece de antemano

narracin que establecen, desde una perspectiva analtica,

la tipologa, que empieza con lo que se llama arquitrama,

tericos como Nol Burch (1991) o, sobre todo, el

una historia construida alrededor de un protagonista activo

neoformalista David Bordwell (1995, 1996, 1997): el

que

externas

clasicismo corresponde a la arquitrama y la narracin de

antagonistas en la persecucin de su deseo, a travs de un

arte y ensayo, a la minitrama. El caso de la antitrama es

tiempo continuo, dentro de una realidad ficticia coherente y

ms

causalmente relacionada, hasta un final cerrado de cambio

subsistemas de Bordwell: la narracin histrico-materialista

absoluto e irreversible (MCKEE, 2002: 67).

sovitica, la narracin paramtrica de cineastas como

lucha

principalmente

contra

fuerzas

complicado,

porque

le

corresponderan

tres

Es posible identificar la arquitrama con los guiones del

Bresson, Ozu o Dreyer, cuya atencin recae sobre las

clasicismo de Hollywood, que responden a la nocin

permutaciones estilsticas, y la narracin-palimpsesto de

tradicional de la trama, el mythos aristotlico. El filsofo

Godard, caracterizada por la hipertextualidad.

griego la defini como la mmesis o imitacin de una accin

As, la antitrama de McKee puede identificarse con el

nica y completa. Cualquier accin es nica y completa si

ejercicio de variaciones estructurales como las que

tiene un comienzo, un medio y un fin, es decir, si el

practican los mencionados cineastas, junto con autores tan

comienzo introduce el medio, si el medio (peripecia y

diferentes como Buuel, Resnais, Marguerite Duras, Chris

agnicin) conduce al fin y si ste concluye el medio

Marker o los artistas experimentales Stan Brackhage y

(RICOEUR, 1987-II: 42-43). Entonces, seala el filsofo

Michael Snow. Las obras de todos estos creadores, as

Paul Ricoeur, la configuracin global prevalece sobre el

como las aportaciones literarias de James Joyce, Virginia

episodio y la concordancia sobre la discordancia de las

Woolf, Musil o Samuel Beckett se interesan por la

acciones representadas.

personalidad inacabada, la diversidad de los estratos de la

Observatorio: De la retrica al arquetipo: los manuales de guin

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conciencia y las limitaciones que el lenguaje nos impone al

un planteamiento muy parecido al de McKee, atribuyen

dar forma al carcter incoativo y escurridizo de los afectos.

una gran importancia a la clasificacin de unidades

Vulneran, en consecuencia, el orden de la narracin,

dramticas, una tentativa tan antigua como los estudios

rompindolo y superponiendo sobre l una articulacin de

sobre la ficcin. A los siete tipos que Goethe enumer

carcter potico o discursivo.

sucedieron, por ejemplo, la minuciosa tipologa de George

Polti, autor de la influyente obra Les Trente-Six situations
dramatiques (1895).

Accin, personaje, conflicto

McKee tambin consigna un listado de 25 categoras que,

como las de Chion, se encuentran a medio camino entre la

El canto XVIII de la Ilada proporciona una metfora del

modalidad dramtica y el gnero. Al profundizar dentro de

principio sobre el cual se forja todo relato: la distancia con

la concepcin retrica de la estructura, se encuentra con un

la realidad, en funcin de la cual el mundo ya no se percibe

problema que tambin detect Aristteles: qu tiene ms

como una experiencia mltiple y fragmentaria. El narrador

importancia, la estructura o los personajes?, la motivacin

del poema homrico se aleja del mundo y se recrea en la

del personaje debe supeditarse a la constitucin de la

conocida descripcin del escudo que Hefesto construye

accin o al revs? La respuesta, que en la novela moderna

para Aquiles atendiendo a las splicas de su madre, Tetis.

se decant por el personaje, en este caso depende, sobre

Sobre el escudo aparecen representados el Sol, la Luna, la

todo, del tipo de trama y es una de las preocupaciones ms

Tierra, el mar, las ciudades, las tareas agrcolas, las

persistentes de todos los libros sobre el guin.

guerras, las concordias, las danzas y todo lo que humanos

y dioses pueden conocer.
Slo a partir de este instante que otorga jerarqua y

amplia bibliografa. Eugne Vale (1993) vincula el personaje

equilibrio al cosmos, el relato puede reanudar su curso. Al

con la accin dramtica a travs de nociones como la

describir cada fragmento del escudo de Aquiles, las

motivacin, la intencin y el objetivo, mientras que Antoine

condiciones de concinidad previas de la narracin

Cucca (1986) las sustituye por condicin, aspiracin y

posibilitan el buen orden narrativo y mitolgico y, entonces,

realizacin, y Howard Lawson (1936) por condiciones

el relato empieza a fluir. La tarea de cualquier creador de

sociales y fuerza de voluntad. Viendo estos valores, puede

historias reproduce con exactitud este proceso: construir

apreciarse que el lugar en el que se encuentran la esfera

una carcasa narrativa y entregarse, a continuacin, al

actancial y la definicin de los caracteres es, tambin, el

ejercicio de imaginar el relato, de insuflar el tiempo a lo que

espacio donde se dirimen cuestiones como la verosimilitud

slo es una jerarqua, la previsin de un trayecto.

y la suspensin de la incredulidad, que durante el siglo XIX

En un guin, la estructura tiene incluso ms importancia

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As pues, para Lajos Egri (1946), la importancia del

personaje es tan grande que recomienda desarrollar una

eclipsaron cualquier otro debate sobre la narracin.

que en una novela, ya que debe soportar innumerables

Adems, en el cruce entre el carcter y la accin tambin

modificaciones cuando empieza la puesta en escena.

se perfila el conflicto. Swain (1988) lo define como: La

Carrire subray la diferencia entre el escritor y el guionista

interaccin entre fuerzas que tratan de alcanzar objetivos

al afirmar que el novelista escribe, mientras que el

mutuamente incompatibles. McKee lo divide en interno,

guionista trama, narra y describe: la escritura le es

personal y extrapersonal e, igual que Field, considera que

contingente (CARRIRE y BONITZER, 1991: 117). En

el conflicto debe manifestarse en todos los estratos de la

funcin de la estructura, que puede corresponder a

narracin a travs de lo que llama la idea controladora, que

cualquiera de los modelos establecidos por McKee, hay que

preside cada una de las secuencias. Se trata, en el fondo,

delimitar otras variables como la adscripcin genrica, la

de un concepto de origen teatral que comparten numerosos

naturaleza del incidente inductor o el diseo de los actos.

tericos: Egri, Feldman, que lo llama superobjetivo

Casi todos los tericos del guin, desde Nash y Oakley

totalizador, y el cineasta Kulechov, que en sus famosos

hasta el guionista brasileo de telenovelas Doc Comparato

talleres lo llamaba superobjetivo o superproblema

su manual El guin, arte y tcnica de escribir (1989) tiene

(PUDOVKIN et al., 1988).

Quaderns del CAC: Nmero 16

Como sostena Henry James, el nico imperativo absoluto

propuesta analtica, deudora del estructuralismo, sostiene

dentro y fuera de la escena es dramatizar, es decir,

la hiptesis que todo personaje dramtico o actant puede

transformar en signos sensibles y visuales todo lo que

edificarse a partir de una carencia inicial. Esta frmula, que

quiera expresarse, tamizndolo a travs del conflicto. De

se inspira en la figura del sujet barr de Lacan, tiene el

acuerdo con esta premisa, el guionista siempre debe

acierto de ser una estructura lgica mnima. Si el deseo es

controlar el equilibrio entre el conflicto dramtico y el

el fruto de una carencia, entonces el conflicto constituye el

carcter. Como recomienda Horacio Quiroga en el

trayecto desde la disyuncin inicial entre sujeto y objeto

mandamiento VIII del Declogo del perfecto cuentista:

hasta su conjuncin final, ya sea efectiva o frustrada.

Toma a tus personajes de la mano y llvalos firmemente

As entendida, la accin dramtica se basa en el itinerario

hasta el final, sin ver otra cosa que el camino que les

de aproximacin entre el sujeto y el objeto, y tiene su ncleo

trazaste. No te distraigas viendo t lo que ellos no pueden

tanto en la prueba a la que se enfrenta el personaje, como

o no les importa ver. No abuses del lector. Un cuento es una

al llamado contrato, nocin analtica que tiene una rplica

novela depurada de ripios.

exacta en el commitment o compromiso de Dwaight Swain.

El rigor acadmico prolijo de Greimas describe bien la
naturaleza del deseo que mueve todo el sistema narrativo

De la retrica al arquetipo

del clasicismo y el esquema fundacional del boy meets girl,

es decir, la bsqueda del otro, que tiene incluso una clara

Desde que, en los ltimos aos del siglo XIX, la mtica

formulacin visual: del plano-contraplano inicial que registra

productora Biograph, para la que trabajaba el cineasta

el momento en que el chico y la chica se conocen hasta el

David Wark Griffith, puso las bases de lo que sera el

beso final que los une en un nico plano.

modelo narrativo clsico y pidi la colaboracin de

El que mejor ha entendido y parodiado la importancia de

escritores y dramaturgos para sus outline scripts, la mayor

la carencia constitutiva en el tipo de narraciones picas que

parte de filmes que se proyectan tienen una duracin, una

interesan a Greimas quiz es el dramaturgo, cineasta y

conformacin y una economa narrativa ms parecidas al

escritor chileno Alejandro Jodorowsky, que en sus cmics

cuento breve que a la trama proteiforme de la novela. La

plantea siempre el relato de hroes que tienen incluso una

austeridad que Quiroga postula para el cuento se adapta a

carencia fsica. El ejemplo paradigmtico es la saga de Alef-

la perfeccin al cine, que, adems, tiene unas leyes de

Thau (1982-1998), un personaje que nace sin extremidades

cierre de la trama muy parecidas a las del cuento.

y que a lo largo de cada uno de los cantos o episodios de

Por otro lado, el cine, al igual que la escena teatral, posee

su aventura debe conseguir las piernas y los brazos que le

el arma de la presencia del actor y el valor de un tiempo que

permitan acometer la batalla final con un antagonista que,

discurre inexorablemente, dotndolo para la representacin

en realidad, es su propia sombra y que, segn Greimas y

de la tragedia y el melodrama, es decir, para aprehender y

Courts, desarrollara un antiprograma narrativo.

dramatizar la muerte, la prdida y la erosin que el paso del

Para Greimas, la narracin es una parte tan ntima de

tiempo impone sobre los sentimientos. La dificultad nace de

cualquier enunciado que las categoras de desarticulacin

combinar estos rasgos con una extensin acotada que a

descritas slo pueden montar un proceso de anlisis

menudo dificulta investir a los personajes de profundidad

(GREIMAS, 1973: 188), pero no de construccin. De hecho,

psicolgica o, como seala Linda Seger, crear personajes

la abstraccin de la gramtica narrativa de Greimas le da

multidimensionales. Para ello existen dos grandes conjun-

poca utilidad como motor de construccin de ficciones. La

tos de recursos, vinculados respectivamente a la definicin

razn, una vez ms, se remonta a Aristteles, ya que, en la

del conflicto y a la configuracin de un substrato mitolgico.

Potica, el pensador griego no dijo nada sobre la

En cuanto a la constitucin del conflicto, que determina

construccin temporal de la trama y, desde entonces,

tanto el ritmo como los puntos de inflexin del relato y la

parece como si este silencio hubiese provocado una

magnitud de la voluntad del personaje, cabe mencionar la

ausencia del tiempo en la tradicin de estudio de las

gramtica narrativa de Algirdas Julien Greimas. Su

narraciones, desde la exgesis de Porfirio hasta Herder y

Observatorio: De la retrica al arquetipo: los manuales de guin

57

Coleridge en la poca romntica o a Greimas, que propone

M. Night Shyamalan hasta la saga Matrix, de los hermanos

un modelo rigurosamente acrnico.

Wachowski.

El formalismo ruso tambin intent descronologizar la

El trasfondo del esquema monomtico es sencillo. La vida

trama, pero introdujo el tiempo indirectamente acercndose

es un continuo que no tiene divisiones o bien tiene ms de

a los mecanismos simblicos de la temporalizacin de la

las necesarias para estructurar una historia. Los nicos

trama. El estudio del cuento popular que hicieron Volkov y

paradigmas absolutos, el nacimiento y la muerte, alcanzan,

Veselovsky arriesg inventarios de situaciones dramticas

muy a menudo, un intervalo demasiado extenso, que no

muy parecidas a las mencionadas, pero pronto distingui

sirve para explicar cualquier fbula. Los viajes, en cambio,

entre el tema y la situacin dramtica. La Morfologa del

ya eran un relato antes de que hubiera relato: tenan

cuento, de Wladimir Propp, delimit la categora funcin al

principio y final, de manera que su estructura ya era

darse cuenta de un curioso fenmeno de permutabilidad:

narrativa. Los viajes, pues, siempre han sido una metfora

Los cuentos tienen una particularidad: sus partes

de cualquier relato, y el viaje-modelo que Campbell elucida

constitutivas pueden trasladarse sin ningn cambio a otro

a partir de una metodologa comparativa es una matriz

cuento (PROPP, 1981: 15).

mtica elemental subyacente en muchos mitos de las

En realidad, y aqu es donde interviene el substrato

sociedades tradicionales e incluso de las modernas.

mitolgico, el descubrimiento de Propp formaliz y ampar

El ncleo del monomito es el hroe entregado a la

una metodologa estructural, algo que los historiadores de

bsqueda de un objeto (la carencia inicial) a travs de una

las religiones y los estudiosos del medio ya saban. Por esta

serie de pruebas o etapas, desde el hogar hasta el pas de

razn, su aportacin propici la convergencia entre

los misterios. El hroe, como el mito, da coherencia a un

diferentes

posibilit

sinfn de imgenes diversas, y en este orden dinmico se

acercamientos a la ficcin y al mito ms plurales, como los

divisa una versin temporalizada del escudo de Aquiles,

de Mircea Eliade, Carl Gustav Jung, el Crculo Eranos, Otto

como el relato que hilvana varias estrellas con un trazo

Rank, Heinrich Zimmer, Gilbert Durand, Hans Blumenberg,

continuo y hermana una imagen con un mito (2). A lo largo

Llus Duch o Joseph Campbell. Este ltimo estudioso, en El

del camino del hroe, Campbell anota una serie de

hroe de las mil caras (1959), recuper la idea de cuento

funciones parecidas a las de Propp: la doble paternidad y el

modelo con todas las funciones de Propp y postul la

segundo nacimiento del hroe, la negativa a la llamada, la

existencia del monomito, es a decir, de un esquema mtico

iniciacin, la colaboracin de los ayudantes, las trampas de

elemental y transcultural.

los oponentes, la confrontacin con el guardin del umbral,

mbitos

de

conocimiento

la prueba suprema, la recompensa, el abandono de los

instrumentos de poder y el retorno.

El viaje del hroe

El viaje del hroe es tambin un esquema de

autodescubrimiento, que concluye cuando ambos, el

58

En El viaje del escritor, Vogler transforma el monomito en

hroe y su Dios ltimo, el que busca y el que es encontrado,

un modelo de construccin de historias. Hay numerosos

se comprenden como el interior y el exterior de un solo

trabajos que aplican el esquema campbelliano o los

misterio que se refleja a s mismo como un espejo, idntico

estudios jungianos al cine norteamericano contemporneo

al misterio del mundo visible. La gran proeza del hroe

(1), pero el de Vogler es, quiz, el ms fiel a Campbell y, a

supremo es llegar al conocimiento de esta unidad en la

su vez, el ms utilizado como manual por los guionistas de

multiplicidad y luego darla a conocer (CAMPBELL,1959:

los grandes estudios. De las clases de escritura de Vogler

44). As, la metfora del viaje es una de las principales

han surgido pelculas como Gandhi, Toy Story, El show de

estrategias que posee el ser humano para dominar la

Truman o Forrest Gump y series televisivas como Friends,

provisionalidad del tiempo. Como ha sealado Ramn

Sesame Street, M.A.S.H o Ally McBeal, y su huella, junto

Gmez de la Serna, para el hombre todo es camino, ya que

con la de Campbell, se aprecia en obras muy diversas,

el camino es la principal manera de espacializar el tiempo

desde las tragedias de Clint Eastwood o los melodramas de

devorador y de exorcizar la muerte.

Quaderns del CAC: Nmero 16

Este esquema, que George Lucas aplic fielmente

Efectivamente, el tarot proporciona una herramienta muy

durante la elaboracin del guin de Star Wars (1978), se ha

parecida al escudo de Aquiles: una reunin de elementos

convertido en una especie de Biblia de la redaccin de

discretos, de estructuras arquetpicas que pueden

guiones, apoyado muchas veces en otros esquemas como

yuxtaponerse, enlazarse y modificarse para crear relatos.

los guiones de vida del anlisis transaccional (3). En el cine

Los arcanos constituyen un momento de detencin y

de raz clsica construido con este esquema ha de verse

ordenacin; un lenguaje ptico, cuya ambigedad lo

una de las prcticas sociales de dominacin de la

convierte en una especie de matriz mitolgica articulada. Si

contingencia que el socilogo Max Weber llam teodicea.

se organizan secuencias con las cartas, como hacen

Vogler es consciente de ello y, con un estilo divulgativo,

Jodorowsky y otros guionistas para construir sus guiones,

pone las conclusiones de Campbell al alcance de los

se infiltra el factor temporal, se linealizan las situaciones y,

guionistas, en forma de herramientas que demuestran que

entonces, se construyen relatos. Con eso se impone una

antes de utilizar el lenguaje para escribir, un creador de

sintaxis, es decir, un lenguaje lgico, pero slo tras haber

ficciones es, como seal Jorge Luis Borges, un usuario

pasado por el smbolo, por el mundo de las imgenes,

de smbolos (pud RODRGUEZ MONEGAL, E., 1973:

donde reina el principio de asociacin.

93), alguien que aborda la tarea de dar forma a los temores

del ser humano ante la muerte.

As, pues, al explicar historias hay que eliminar la

discriminacin entre pensamiento simblico y lgico, entre

Teniendo conciencia de esta realidad y a pesar de que a

teora y prctica. Libros como La llavor immortal (1995), de

veces pueda incurrir en simplificaciones excesivas y

Jordi Ball y Xavier Prez, que son una prospeccin en la

dogmticas, la virtud del manual de Vogler es reconocer

raz mtica de los relatos cinematogrficos, muy en

que el oficio de narrar historias no es slo una ars retorica,

consonancia con la obra de Campbell y la mitocrtica de

sino, al contrario, una potica que, en su formulacin ideal,

Durand, pueden utilizarse tambin como matrices

mezclara la taxonoma aristotlica con la idea perenne de

narrativas. En un segundo estadio, McKee, Field, Feldman,

unas formas platnicas siempre al alcance del narrador, es

Seger o Comparato pueden proporcionar las herramientas

decir, los arquetipos. Adems, edificar un mundo de ficcin

de superficie para pulir una historia que ya est enraizada

no faculta al que escribe un guin para creer que lo sabe

en un terreno mitolgico lo suficientemente fecundo para

todo de los personajes. Una buena ficcin, como sostienen

alimentarla. As pues, habra que ver cualquier catlogo de

Carrire y el escengrafo y dramaturgo Peter Brook (1973,

situaciones dramticas como una indagacin reversible con

2000), implica ir explorando una situacin, una historia, con

una doble utilidad taxonmica y mitolgico-constructiva.

el lector o el espectador.

Las obras de McKee y Vogler representan dos formas de

Esta presencia del misterio a lo largo del viaje del hroe es

acercarse al guin que, como se puede ver, se enriquecen

uno de los factores que corren ms peligro de escapar a

mutuamente. El monomito y el smbolo se presentan como

cualquier didctica del guin. No obstante, Vogler se da

mediaciones dinmicas entre el personaje y el mundo, y

cuenta, igual que Jodorowsky, que el trabajo de construir un

hacen realidad una de las afirmaciones ms conocidas de

guin de acuerdo con este esquema aspira a obtener una

Gaston Bachelard, uno de los padres tericos de Campbell

representacin holstica del mundo, como sucede, por

y Jung: El hombre no nace de la necesidad, sino del

ejemplo, con las cartas del tarot: La progresin de las

deseo. A pesar de que pueda contravenir la hiptesis

imgenes de la baraja del tarot muestra claramente la

central de Greimas, esta frase resume un punto en el que

evolucin que se produce en el hroe hasta alcanzar el

coinciden todos los autores mencionados: la semilla de

grado de mentor. Un hroe empieza siendo un loco y en

todas las historias es el deseo proyectado en el tiempo.

varias etapas de la aventura asciende a los rangos de

Tras localizar la raz del deseo, la tarea del guionista es tan

mago, guerrero, mensajero, conquistador, amante ladrn,

vasta como organizar todo ese tiempo, ponerle hitos y

gobernante, ermitao y as sucesivamente. Finalmente, el

recorrer el camino.

hroe se convierte en Hierofante, hacedor de milagros,

mentor y gua para los dems (VOGLER, 2002: 156-157).

Observatorio: De la retrica al arquetipo: los manuales de guin

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Notas

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1.

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Algunos crticos han sealado una excesiva presencia del

modelo campbelliano en el cine norteamericano comercial

BROOK, P. El espacio vaco: arte y tcnica del teatro.

contemporneo,

Traduccin de Ramn Gil Novales. Barcelona: Pennsula,

arguyendo

que

provoca

una

homogeneizacin heroica de las ficciones, como constata

1973.

el propio Vogler (2002: 34).

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