SONIDO DE UN CONCIERTO

Cuando asistimos a un concierto en directo, muy

pocas veces somos conscientes de la cantidad de
personas y artilugios que son necesarios para que
todo funcione y suene correctamente. A un profano del
mundo musical casi siempre le basta con mirar a su
artista favorito mientras canta o toca, pero ese acto de
emisin sonora solo es el comienzo de un complicado
proceso que lleva dicho sonido (y todos los dems que
se producen en el escenario) hasta sus odos y los del
resto
de
espectadores.
En este artculo voy a tratar de explicar los aspectos
ms bsicos del sistema de refuerzo de sonido de un concierto convencional, sin
entrar en demasiados detalles tcnicos, y aclarando algunos de los tecnicismos y
conceptos ms utilizados por los profesionales. Para ello, comenzar reconociendo
que yo no soy un profesional del sonido, y que seguramente muchos podris corregir,
mejorar o ampliar este artculo. Si es as, estar encantado de que aportis vuestro
granito de arena. An as, espero que alguien lo encuentre interesante, y que sirva
para aclarar dudas que yo mismo me planteaba hasta hace bien poco.
La mesa de mezclas principal se encuentra en el control, tambin conocido como FOH
(Front Of the House), un nombre que describe muy bien su ubicacin: enfrente de
casa (del escenario). Desde all, el tcnico de sonido realiza la mezcla principal para
la PA (Public Address), que es la parte del sistema de refuerzo sonoro dedicado a la
escucha del pblico (los altavoces que nos permiten escuchar un concierto cuando
asistimos como pblico). Este tcnico es el encargado de ecualizar cada una de las
seales que llegan hasta su mesa, y luego mezclarlas para que los volmenes estn
compensados entre s. Bsicamente es el responsable de que el concierto suene
bien
o
el
culpable
de
que
suene
mal.
Algo que muy pocos profanos de este mundillo conocen es que hay otro tcnico de
sonido cuya labor es vital para el buen desarrollo de un concierto, y al que muy
difcilmente podemos ver durante el mismo, ya que su lugar de trabajo se encuentra en
uno de los laterales del escenario. Me refiero al tcnico de monitores. Hasta su
herramienta de trabajo, la mesa de monitores, llegar la segunda seal duplicada por
el splitter. De este modo, cada uno de los tcnicos del evento cuenta con una seal
independiente para tratar a su gusto. Si el splitter nos brinda otra tercera copia de la
seal, esta podra -por ejemplo- dirigirse a una mesa de grabacin. Segn el destino
que le vayamos a dar a la seal que llega a una mesa (PA, monitores, grabacin,)
necesitar una ecualizacin y una mezcla diferentes, de ah la necesidad de contar
con varias seales independientes de cada canal.
Como acabamos de ver, en el escenario, generalmente en uno de los laterales, hay
otro tcnico de sonido cuyo trabajo es fundamental para el buen desarrollo de un
concierto: el tcnico de monitores. Los monitores son unos pequeos altavoces en
forma de cua (wedges) que estn repartidos por el escenario, y a travs de los cuales
unos msicos escuchan a los otros. Es lgico pensar que si los componentes de una
banda no se pueden escuchar entre s, difcilmente podrn tocar todos a la vez y de
manera
coordinada
o
concertada.
Estos monitores se complementan con otros colocados en los laterales, llamados sidefills. Estos se suelen colocar elevados, de manera que cubran una zona mayor del
escenario, y su mezcla es una referencia general que puede servir para varios
msicos a la vez, en contraposicin con la mezcla de los wedges, que est
personalizada para un msico en concreto. Hay otro tipo de monitores llamado drumfills, con una directividad mayor de lo normal, y que estn diseados especficamente
para proporcionar una buena referncia a los bateras. ltimamente se utiliza cada vez

NOMBRE: MARIUXI AREVALO

ms el sistema in-ear que, como su propio nombre indica, se coloca en las orejas.
Suele ser una pequea petaca individual con un receptor inalmbrico que recibe la
mezcla personalizada desde la mesa de monitores, y que el msico eschucha con la
ayuda de unos cascos o auriculares.

TIPOS DE SONIDO
El concepto de sonido alude a la sensacin que el movimiento vibratorio proveniente
de los cuerpos genera en el odo. Existen distintos tipos de sonidos, segn el criterio
elegido, algunos de ellos son:
De acuerdo a su frecuencia:
Infrasonido: este presenta una frecuencia tan baja que el odo humano no logra
percibirlo. El infrasonido se ubica desde los 0,001 Hz hasta los 17 Hz,
aproximadamente. Su particularidad es que puede traspasar objetos y cubrir largas
distancias con poca disipacin. El infrasonido es el que utilizan los sismgrafos en el
monitoreo de terremotos.
Ultrasonido: a diferencia del anterior, este presenta una frecuencia de 20 Hz
aproximadamente, lo que resulta demasiado alta y supera lo que el odo humano
puede captar. Este tipo de sonido es utilizado en las liposucciones, ecografas,
limpieza de dientes, entre otras cosas, dentro del mbito de la medicina. Militarmente,
el ultrasonido es utilizado con un arma.
De acuerdo a su altura:
Grave: esta clase de sonido es el que se encuentra en la parte baja del espectro
auditivo, es decir entre los 20 y 300 Hz.
Agudos: estos, en cambio, son los que se ubican en la parte alta del espectro
auditivo, es decir, entre los 3.000 y 20.000 Hz. Adems, se caracteriza por tener una
mayor frecuencia que el grave y por ser ms fino que esre mientras que los graves son
gruesos y de baja frecuencia.
De acuerdo al nmero de canales:
Estreo: esta palabra se utilizaba para aludir a aquellos que se componen por dos
canales. Actualmente, y gracias a los avances tecnolgicos, existen sistemas de audio
que poseen ms de dos canales por lo que el sonido estreo podra definirse como
aquel que est compuesto por lo menos por dos canales.
Mono: este, en cambio, es aquel que llega por un solo canal. Escucharlo resulta
equivalente al que se escucha utilizando un solo odo y no genera sensacin espacial,
como ocurre con el estreo.
De acuerdo a la relacin entre las partes:
Homofnicos: dentro del mbito musical, alude a las texturas musicales cuyas partes
se mueven simultneamente y de forma armnica, formando as acordes.
Polifnicos: en este caso, las partes musicales se caracterizan por su independencia
tanto meldica como rtmica y ninguna de ellas sobresale del resto.

SONIDO DE BOSQUES
No todos hemos estado en un bosque de noche, pero
cualquiera lo habr visitado de da. Algunos lo asocian
con el verano, las parrilladas, los picnics, las recogidas
de frutas del bosque; otros prefieren pasear por un
bosque otoal disfrutando de sus colores moteados, la
bsqueda de setas y el olor de las hojas cadas. Tambin
hay a quien le gusta el bosque invernal, en el cual uno
puede deleitarse con una capa blanca de nieve sin
tocar.
Pero ahora estamos hablando del bosque en verano.
Qu placer ms grande el sumergirte en esta infinita
masa verde despus de estar en la jungla de cristal que

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es una ciudad moderna, respirar el aire fresco lleno de los aromas de las plantas del
bosque, pasear por los senderos, or el canto de las aves y el murmurar de los
arroyos!
No todos tenemos la posibilidad y el tiempo para pasarlo en el bosque, siempre
tenemos prisa, vamos corriendo a alguna parte sin permitirnos un momento de
relajacin para poder disfrutar de la magnificiencia de este lugar naturalmente mgico.
Os sugiero por tanto completar esta falta de cantos de las aves, de zumbidos de
insectos, del murmurar de los arroyos y otros sonidos de la naturaleza y dejaros llevar
por un par de minutos a un matorral, cerrar los ojos y disfrutar.
El ambiente que hemos compuesto incluye los sonidos del murmurar de los arroyos,
los cantos de las aves, odos de cerca y de lejos, los zumbidos de los insectos y el
croar de las ranas. Los sonidos son reales, han sido grabados en un bosque. Por
cierto, para saber qu sonidos bamos a necesitar para poder transmitir el ambiente
del bosque en su totalidad, tuvimos que hacer varias salidas al campo.
El ambiente que tiene un bosque mejora el estado emocional de una persona al
relajarla y traquilizarla, contribuyendo tambin a la mejora del sueo. Los cientficos
han demostrado que incluso con pasar un rato en el bosque se mejoran las funciones
mentales y tambin el estado de nimo.

SONIDO DEL MAR

El mar es movimiento. Por tanto, en el mar nunca hay silencio. Lo que sigue es una
mnima muestra de los sonidos del mar. Grande o pequeo, agitado, sereno, abierto o
encerrado, el mar suma todos los sonidos, todas las escalas, todas las frecuencias.
Pero el agua no suena sola. Al llegar a tierra,
embistiendo contra los acantilados, desplomndose
en la arena o resonando contra las rocas, el mar se
refleja acsticamente, y es entonces la costa la que
reproduce su bramido. Si a todo este catlogo, ya
inacabable de por s, le aadimos las voces de las
aves marinas, el resultado es un mundo sonoro
inabarcable, y esta pequea recopilacin una plida
sombra
de
los
sonidos del mar.
Empieza el recorrido en la playa de Lario, un largo arenal de la punta exterior de la
ra de Muros y Noia. Hay mar de fondo y las olas, a pesar de la falta de viento, llegan
con fuerza a la playa para desplomarse pesadamente. Toneladas de agua rompen
con un ritmo preciso, ataque y resaca, abriendo claros momentneos en la arena. Por
estos claros, entre una ola y la siguiente, las bandadas de correlimos tridctilos
corretean en busca de alimento. Se trata de pequeas aves limcolas, rechonchas y
extremadamente activas, que corren tras las olas como un juguete mecnico, segn
la acertada descripcin de la gua Peterson, el libro de aves ms vendido de la
historia.
Si la playa de Lario es un espacio abierto al horizonte, el puerto de Camarias es una
prisin. Aqu dentro, el mar se debate, contenido entre el muro del espign, los muelles
y los cascos de los barcos. El agua salpica y hace gemir a los pantalanes metlicos.
Prisioneras tambin, las gaviotas patiamarillas gritan y relinchan mientras rebuscan
alimento en las aguas batidas, y no muy limpias, del puerto.
Cambiamos de mar, hacia las aguas del Mediterrneo, en la baha de Algeciras. En la
margen occidental la costa se eleva. En la base de los acantilados salen largas
restingas, hileras y bajos rocosos perpendiculares a la orilla que emergen con la
marea baja. Entonces, en das tranquilos, el mar se remansa, regolfa y chapalea, dos
palabras con una sonoridad que contiene todos los ruidos del agua tranquila.
Igual de tranquila es una caleta de arena en la isla de Cabrera, en el archipilago
balear convertido hace ya tiempo en Parque Nacional, a pesar de tantas fuerzas en
contra. Incluidas las armadas. Aqu el mar se achica, empequeece, suena a poco.

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Por encima del acantilado sobrevuelan los gritos destemplados de una bandada de
gaviotas de Audouin.
Pero este mismo mar pequeo adquiere la resonancia grandiosa de una catedral de
piedra, un templo en la naturaleza: eco y reverberacin colorean el sonido del agua al
resonar en el interior de la gran cueva azul de Cabrera, Sa Cova Blava.
De vuelta al Atlntico, aunque mucho ms al sur. La geologa juega con el mar. En una
playa volcnica, en la isla de La Graciosa, frente a Lanzarote, el arrastre de los
guijarros de piedra pmez produce un sonido especial, amplificado. El mar parece ms
de lo que es. Est bajando la marea, y un zarapito trinador trina entre las charcas
mareales.
Y si los guijarros amplifican en sonido del mar, los tubos sifnicos que abundan en la
costa de Lanzarote, directamente lo reinterpretan. Se trata de tubos y grietas con un
extremo abierto bajo el agua y el otro al aire, a veces decenas de metros tierra
adentro. El resoplido que se escucha, como de una ballena exhausta, no es el mar,
sino su respiracin; el aire que sale a presin por la boca del sifn, bombeado por las
olas.
Por si tuviera poca variedad, el mar, a veces, se vale de instrumentos.

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