BOOM LATINOAMERICANO

El descubrimiento de nosotros mismos se manifiesta como un sabernos solos; entre el mundo y nosotros se abre una impalpable,
transparente muralla: la de nuestra conciencia/Octavio Paz1
Entre los aos 50 y 60 del siglo XX, en Hispanoamrica, surgi una serie de novelas de gran calidad artstica y de extraordinaria
originalidad. Fue el crtico ngel Rama, quien design a este conjunto de obras como Nueva Novela. La expresin boom
latinoamericano, se acu despus en vista del xito alcanzado por estas novelas2.
En estricto rigor, los autores del boom son cuatro: el colombiano Gabriel Garca Mrquez, el peruano Mario
Vargas Llosa, el argentino Julio Cortzar y el mexicano Carlos Fuentes. Sin embargo, otros escritores que
participaron en esta explosin narrativa hispanoamericana son: Jos Donoso (chileno), Juan Carlos Onetti
(uruguayo), Adolfo Bioy Casares, Jos Mara Arguedas, Rosario Castellanos, Alejo Carpentier (cubano), Manuel
Puig, entre otros.
Pero, Cul era el escenario en que se encontraban estos narradores? De dnde surgen sus obras y
temticas? Recordemos que con el Naturalismo (1890-1934) se tiene una concepcin cientificista, racionalista de la
literatura y del mundo. Esta concepcin tiende a reducir la vida a un mbito coherente y lgico, rechazando todo
aquello proveniente del mito, el inconsciente o fuera de los mecanismos de causa-efecto.
Efectivamente, los escritores del boom buscarn otros medios de expresin que den cuenta de otra
realidad, ms intimista. Ac puedes apreciar las diferencias sustanciales entre la novela moderna y la contempornea:
12345678-

Novela moderna (1890-1934 aprox.)

Articulacin causa-efecto del relato.
Tiempo lineal, cronologa objetiva.
Respeta a las leyes de representacin
(mmesis) de la realidad.
Un sentido dominante.
Un solo (nico) nivel de lectura.
Seriedad en el tono de narrar.
Respeto al discurso.
Una voz narrativa.

Novela contempornea (1935 aprox.)

Articulacin
no-causal
del
relato
(aparentemente absurda, gratuita).
2Tiempo no lineal, subjetivo, interno.
3Desarticulacin
de
las
leyes
de
representacin.
4Una pluralidad de sentidos.
5Diversos registros de lectura.
6Espritu ldico.
7Alteracin de la discursividad.
8Varias voces narrativas (polifona).
1-

Cedomil Goic3, propone una historia de la literatura hispanoamericana basada tanto en la lnea historiogrfica mtodo de las
generaciones-, como en las transformaciones de los procedimientos poticos bsicos (evolucin de la figura del narrador, estructura
del mundo ficticio, etc.). A continuacin veremos el extracto de esta tipologa que incorpora a algunos de los exponentes del boom:
El Superrealismo (1935-1941)
Es un movimiento literario que surge en Hispanoamrica, es una manera de expresar el mundo a travs de la literatura. Explica lo que
est sobre la realidad, viene del surrealismo y va ms all del realismo.
Este movimiento refleja la superacin del realismo (fotogrfico), lo que trae consigo una serie de crisis. El
ser humano termina perdiendo las certezas sobre el mundo, que haban comenzado con la duda de Ren
Descartes en la Edad Moderna.
Se descubre una nueva manera de conocer el mundo, de lo que se entiende por realidad. Antiguamente la
manera de ver el mundo era a travs de la religin, del arte, de la ciencia y esto permita al ser humano acercarse
con seguridad a las cosas y hacia s mismo; como consecuencia, el mundo se torna ininteligible, donde: No todo
parece ser lo que es.
El tiempo ya no es uniforme, sino que est en la conciencia. Distincin de un tiempo cronolgico (el
histrico, de los relojes) y otro subjetivo (psicolgico, interno).
En cuanto al espacio, Einstein propone nuevas teoras (Relatividad) y, por otra parte, Freud aporta a este
panorama desde el psicoanlisis. El mundo, entonces, reside en la conciencia. No existe una nica realidad: en el
mundo conviven mltiples realidades y todas ellas son vlidas.
El subconsciente lleva a otros modos de narrar:
Ab ovo: desde el principio.
In media res: desde el medio.
In extrema res: desde el final.
Caractersticas de esta nueva literatura:
-

Fractura en la historia literaria, aparicin de una nueva novela.

Oposicin entre realismo y antirrealismo.
Mundo interior, laberntico.
Tiempo subjetivo, interior.
Autonoma de la obra potica, de la novela.
Destruccin del mundo y del lenguaje.

Se elimina la seriedad al narrar, y se reemplaza por un modo ms humorstico, ms carnavalesco 4, lo ldico, el delirio, la
imaginacin, entre otros. En cuanto a lo carnavalesco: se entiende como lo opuesto a lo oficial, al tono serio, religioso (dogmtico).
Incorpora la parodia, la risa. El carnaval ignora la distincin entre espectadores y actores (ya que es para que todos lo vivan, lo
experimenten), no hay fronteras espaciales, hay una trasgresin de las normas formales, de la cultura acadmica.

1 En El laberinto de la soledad, cap I: El pachuco y otros extremos.

2 Para ms informacin, remitirse a Lengua Castellana y Comunicacin de 4to Medio, Zig-Zag, pgs.54-55
3 Crtico literario, escribi Historia de la novela hispanoamericana.
4 Mijail Bajtin desarrolla in extenso este tema en La cultura popular en la Edad Media y en el Renacimiento.
[Escriba texto]

 Generacin Superrealista de 1927: Rompe los esquemas racionalistas, el espacio exterior pierde trascendencia. Una realidad que
va ms all de la apariencia. Nuevas tcnicas y herramientas. Corriente de la conciencia, lo fantstico, lo esotrico. Narrador
fragmentado, ambiguo, que contrasta con el narrador unvoco del perodo moderno. Maestros: James Joyce, Franz Kafka,
F.Dostoiewski, Virginia Wolf, Marcel Proust, William Faulkner, entre otros.
Exponentes: Jorge Luis Borges, Manuel Rojas, Alejo Carpentier (Lo real maravilloso). En la vertiente ms surrealista: Juan Emar,
Braulio Arenas.
Generacin Neorrealista de 1942:
a)

Neorrealismo Social: Vuelta a la novela de la tierra, personaje colectivo, son polticos, marxistas. Denuncia, lucha de clases,
un narrador parcial. Se la considera un retroceso hacia la sensibilidad del criollismo y mundonovismo. Exponentes: scar
Castro, Nicomedes Guzmn.

b)

Neorrealismo Superrealista: Desplazaron al realismo social, entroncan (tienen parentesco) con Borges. Cortzar seala
hay que ser revolucionarios en la literatura (y no un literato de la revolucin). Exponentes: Julio Cortzar, Ernesto Sbato,
Juan Carlos Onetti, Mara Luisa Bombal, Juan Rulfo.

Generacin Irrealista de 1957: Intensificacin de los N. Superrealistas. Hay ms

vista. Propone una imagen mtica, maravillosa o caleidoscpica del mundo. Exige
lector. Comienza literatura de desencanto, angustia, desesperacin. Fuerte influencia
psicoanlisis, surrealismo y marxismo.
Exponentes: Gabriel Garca Mrquez (Realismo mgico), Jos Donoso, Manuel Puig.

conciencia en el punto de
participacin activa del
del
existencialismo,

Generacin Infrarrealista de 1972: Escritores que penetran en el escenario

creador.
Exponentes: Mario Vargas Llosa, Severo Sarduy, Gustavo Sinz, Jorge Edwards,
Antonio Skrmeta.

histrico
Jos

con

Emilio

talento
Pacheco,

Se percibe entonces una inclusin de cdigos mticos, onricos, inconscientes, que difuminan, traspasan, y transforman lo real. La idea
en que la realidad no se agota en lo puramente racional ni en el orden lgico o natural conlleva una ampliacin, un enriquecimiento
del mundo; pero al mismo tiempo, significa una complicacin y ambigedad considerables. El narrador ya no es una voz nica que
ordena y reduce la significacin del mundo mediante una clara explicacin, sino es una voz ambigua, o fragmentada (polifona:
conjunto de voces). Se confunde con el mundo. No existe un solo punto de vista, sino diversas perspectivas sobre un mismo
acontecimiento (de ah el carcter ambiguo o plurisignificativo de la narracin).
Por otra parte, se utilizan nuevas tcnicas de montaje, heredadas del lenguaje cinematogrfico, por ejemplo: flashback y
racconto.

Las temticas recurrentes de los exponentes del boom latinoamericano:

-

La marginacin social.
La angustia existencial.
La incomunicacin.
La impersonalidad en una sociedad contempornea que privilegia lo urbano sobre lo rural.

Hilando an ms fino, podemos encontrar los siguientes motivos o temticas:

1-

La angustia: Aqu aparece una angustia metafsica (que va ms all de lo fsico). Tiene honda repercusin la filosofa
existencialista, ansiedad ante el vaco, ante la nada.

2-

El tedio/hasto: (Taedium vitae) est ms relacionado con lo espiritual. El hasto, la vacuidad, amenazan de precipitar al
individuo que padece estos males hacia el sinsentido, incluso al suicidio.

3-

La melancola: Ausencia del ser amado; est la frustracin y la incomprensin.

4-

La desesperacin: En ocasiones se presenta en las obras como suicidio o locura; en otros casos se da como alienacin
(que intenta huir de la realidad).

5-

La soledad: El ser humano se siente aplastado por la sociedad o por el grupo social y la solucin es buscar aislamiento (se
aleja hacia su propia espiritualidad). Ser humano desamparado ante el vaco existencial.

6-

La libertad: Se trata de una ausencia de libertad y los personajes se lamentan por ello. Ser significa ser libre (segn los
existencialistas). La familia, la tierra, el origen: son problemas, porque implican ataduras. La persona debe hacerse
responsable (lo que dificulta la libertad).

7-

Prdida de la inocencia: Dolor del paraso perdido, se conserva aquella nostalgia. Se echa de menos aquellas cosas
positivas que ya no estn.

8-

Dios: Pasa a ser un problema, que se manifiesta como presencia o ausencia. Ocurre el deicidio: el matar a Dios para tomar
su papel de creador (Vargas Llosa incorpora este concepto dentro de su Novela Total, al suplantar a Dios como creador).
Est el de los ateos y el de los cristianos. Heidegger y Sartre: existencialismo ateo. K.Jaspers y G.Marcel: existencialismo
cristiano.

9-

El amor y el sexo: El amor no se da como amor platnico, sino que se da en todas sus manifestaciones, excepto en lo
platnico (ideal). Va desde lo puro a lo impuro, de lo heterosexual a lo homosexual.

10- La muerte (o destruccin): Se ve como una destruccin e imposibilidad de salir de la existencia y tambin es la
imposibilidad de salvacin de la existencia.
CUESTIONARIO
1.- Nombre a los principales autores del boom latinoamericano
2.- Indique 5 diferencias entre la novela moderna y la novela contempornea del boom latinoamericano
3.- Cules son las caractersticas del superrealismo de 1935-1941?
4.- Cules son las caractersticas del superrealismo de 1927, quienes son sus influencias y principales exponentes
latinoamericanos?

[Escriba texto]

5.- Cules son las caractersticas del neorrealismo social y sus principales exponentes?
6.-Quines son los principales exponentes del neorrealismo superrealista?
7.- Cmo presenta el mundo la generacin irrealista de 1957?
8.- Nombre exponentes destacados de la generacin infrarrealista?
9.- Nombre y explique 3 temticas recurrentes del boom latinoamericano

[Escriba texto]