Casa Tapies

CASA - ESTUDIO PARA ANTONI TPIES
ARQ. JOS ANTONIO CODERCH DE SENTMENAT
NDICE
1. ANTECEDENTES
1. CONTEXTO HISTRICO :
2. LNEA DE TIEMPO
3. AUTORA
1.
2.
3.
PENSAMIENTO DE CODERCH
ARQUITECTURA DE CODERCH
COMPARACIN
2. DATOS GENERALES DEL PROYECTO

1. CONTEXTO URBANO
2. EL PROYECTO Y SU RELACIN CON EL ENTORNO
3. DESARROLLO DEL PROYECTO

1. CONCEPCIN DEL PROYECTO
2. EVOLUCIN DEL PROYECTO
1.
2.
3.
4.
5.
6.
ESTADO INICIAL DEL PREDIO

PRIMERAS IDEAS BOCETOS
VERSIN 1 (ANTEPROYECTO)
VERSIN 2 (PRESENTACIN DEL PROYECTO AL AYUNTAMIENTO)
VERSIN 3 (PROYECTO DEFINITIVO)
PROCESO TOTAL
1.
2.
3.
ORGANIZACIN DE LOS ESPACIOS

CIRCULACIONES INTERIORES
MANEJO DE LA LUZ
1.
2.
SISTEMA CONSTRUCTIVO
MATERIALES Y DETALLES CONSTRUCTIVOS
3. TRES PUNTOS DESTACABLES DEL PROYECTO
4. MATERIALIDAD Y CONSTRUCCIN
4. ARCHIVO FOTOGRFICO
1.
2.
3.
4.
FOTOS SATELITALES
FOTOS DEL ENTORNO URBANO
FOTOS DE EXTERIORES
FOTOS DE INTERIORES
5. FUENTES Y REFERENCIAS
1. ARCHIVO BIBLIOGRFICO
2. CRTICAS
1) ANTECEDENTES
1) ANTECEDENTES
1) CONTEXTO HISTORICO
La arquitectura de los aos 30 no militaba mayoritariamente en el
movimiento moderno, dndose infinitas gradaciones que van desde esta
tendencia hasta la mas acadmica de las posiciones. Solamente una
minora, utilizando diestramente las armas que el polemista Le Corbusier
les ense, intent hacer creer, y a veces lo consigui, que la arquitectura
moderna era la oficial de la Repblica. A partir de esto, identificacin entre
lenguaje e ideologa fueron todo uno. Al margen de esta relacin directa, a
nivel simblico, entre unos contenidos arquitectnicos y una transformacin
social, una base racionalista ms profunda, la que haba ido fabricando la
cultura arquitectnica desde el "Siglo de las luces y la Revolucin
industrial, una idea de la arquitectura ms all de cualquier estilo concreto,
se haba abierto camino entre la profesin .
El academicismo se impuso por encima de cualquier intento de arquitectura
falangista o timidamente fascista, academicismo como ideologa de base
de los arquitectos que ya trabajaban en la poca de la dictadura de Primo
de Rivera, academicismo como ropaje que vesta conceptos racionalistas
encubiertos . La arquitectura de los aos 50, aprovechando el primer
deshielo de la Dictadura, recobrar el lenguaje denostado y continuar
identificndolo, tindolo moralmente, con los ideales que en los aos 20
generaron la arquitectura de la higiene, de la igualdad social, ignorando a
qu precios, a veces, se pagan las apropiaciones de dichos slogans por
parte de lo que ser, implacable, la verdadera poltica del franquismo, la
introduccin en los resortes del Estado del gran capital con las consabidas
consecuencias sobre playas y costas, sobre suburbios y pueblos. Los
prrafos que anteceden intentan plantear, aunque muy simplificadamente,
una visin de la realidad histrica que normalmente no ha sido aplicada
cuando
se analizaba la arquitectura de posguerra. Sobre todo, a causa del equvoco
de oponer una vanguardia nica, excluyente, definida en trminos de
lenguaje a una arquitectura que aceptaba las dependencias "naturales ..
del sistema (la tradicin, la presin de las estructuras, los gustos
populares), olvidando que an en este segundo caso es posible el nivel
cualitativo e ignorando que determinadas acciones de adaptacin a la
realidad son refinados instrumentos de conocimiento de sta.
La arquitectura de los 40 creemos que puede entenderse en el contexto de los

mecanismos que histricamente propician la aparicin de los lenguajes
arquitectnicos. En este sentido se constata que la arquitectura se ve obligada a
expresar desde su medio las tensiones del contexto en el que est inmersa. Ya nos
hemos referido brevemente a la relacin clara que hubo entre lenguaje
funcionalista (aparicin del edificio-bloque, los espacios verdes:
las reas comunitarias, las ventanas amplias) y contexto social (organizacin social
avanzada, progreso tecnolgico, higiene) . En la posguerra espaola es evidente que
una situacin de desnimo y estoicismo, despus de la larga guerra civil, domina
como contexto general en el que se incluyen los arquitectos. El lenguaje elemental
empleado en alguna de estas realizaciones fue ms tarde punto de partida para
propuestas arquitectnicas ms ambiciosas. Pero en general, lo que predomina
incluso en este ltimo medio citado, es una voluntad de no moverse de un lenguaje
clsico por ser el ms "institucionalizado .. como arquitectura, crendose una
dialctica de proyecto Cada arquitectura dentro del contexto general citado fue
buscando su propia salida a los problemas, su respuesta a las solicitaciones del
sistema que en la mayora de los casos da vueltas sobre el simple ejercicio
conservador de la disciplina, pero que a veces (caso de Coderch) sin que la propia
ortodoxa pueda controlarlo, es capaz de proponer un nuevo paso, una sntesis de
lenguaje que trasciende el nivel de la aportacin individual y queda
institucionalizada al nivel de las ideas o de los smbolos.
fuente: Roser, A. Barcelona, los aos 40: Arquitectura para despus de una arquitectura.
Los arquitectos espaoles de esa generacin absorbieron las tendencias universales
de maestros contemporneos como Mies van der Rohe, Le Corbusier y Alvar Aalto,
pero las transformaron para afrontar las realidades sociales, tecnolgicas y
geogrficas de Espaa. Al mismo tiempo se haban criado con sus propias
tradiciones y tipologas subyacentes, de manera que De la Sota volvi una y otra
sobre el mirador, un elemento que moderniz utilizando materiales industriales y
cristaleras. En Coderch influy profundamente la arquitectura tradicional del litoral
cataln, que sin embargo no copi, sino que la transform mediante un lenguaje
formal orgnico y moderno, inspirado en pintores contemporneos como Mir y
Picasso, y en el arquitecto finlands Alvar Aalto. Seguramente su obra maestra sea
la Casa Ugalde (1953) que, situada en la costa, al norte de Barcelona, encaja
perfectamente en su entorno, recordndonos las curvas topogrficas de Antoni
Gaud.
fuente: Curtis, W. El pas, opinin. Aprendiendo de los maestros espaoles 2013
1) ANTECEDENTES
1.2 ) LNEA DE TIEMPO
www.unahistoria3.blosgpot.com/2013/06/Josep-Antoni-Coderch-edificio-de.html
1) ANTECEDENTES
1.3 ) AUTORIA
1.3.1 ) PENSAMIENTO DE CODERCH
Jos Antonio Coderch i Sentmenat, desarroll su obra en el periodo comprendido

entre los primeros aos de la posguerra, reaccionando con fuerza contra el
academicismo reinante, y la dcada de 1970. Fue un estudioso de la tipologa de
vivienda e investig la elaboracin de un modelo de proyecto a partir de la adicin
de distintas piezas, como pequeas clulas, que derivaran en plantas orgnicas,
con elementos que se mueven en busca de vistas, soleamientos o intimidad. Son
arquitecturas respetuosas con el lugar, fieles a la tradicin mediterrnea y libres de
los compromisos de los academicismos del momento.
Fuente: Universidad de Valladolid. departamento de urbanismo y representacin de la arquitectura
https://alojamientos.uva.es/guia_docente/uploads/2012/474/46048/1/Documento24.pdf
Jos Antonio Coderch, nace en Barcelona, Catalua, el 26 de noviembre de

1913 y muere en Espolla, ibdem, 6 de noviembre de 1984 Inicia sus trabajos
en tiempos de posguerra, formando parte de un grupo de profesionales
europeos que desde una postura crtica hacia sus maestros principalmente a
Le Corbusier, sigue teniendo la voluntad de transformar la arquitectura
desde un sentido social, buscando una manera distinta de trabajar y pensar
en la ciudad.
El pragmatismo y la exploracin permanente de nuevas formas de habitar que
reinterpretasen los valores de intimidad, la investigacin tipolgica, el
expresionismo y sobretodo la acumulacin de experiencia son marcas que se
presentan invariablemente en la obra de Coderch y que la distinguen.
No quiso relacionarse con la cultura espaola de la poca y no pudo con la
exterior, qued obligado a emprender la gran tarea que recorre su vida
profesional: la creacin lenta y continuada de un lenguaje propio, personal, en
el que las influencias se buscan entre aquellas que permiten reafirmar su
lenguaje precisamente como propio.
Fuente: Capitel, A. Jos Antonio Coderch, del mar a la ciudad.
Segn lo que relata Juan Daniel Fullaondo en Nueva Forma, en noviembre de 1974,
a Coderch la figura de Le Corbusier, ms concretamente, sus viviendas
unifamiliares le ponen fuera de s. No solamente estar en desacuerdo con sus
soluciones al problema de la vivienda, sino que se ver a s mismo como la anttesis
de un personaje que proclamaba reglas de juego y estableca verdades
incuestionables. Para l ser ms admirable la arquitectura finlandesa, que
respeta los valores esenciales del hombre y del mundo que le rodea, y trabaja
sigilosamente por crear un espacio habitable.

Siguiendo esta lnea de pensamiento, y si bien es cierto todo lo que afirma Curtis
sobre la Barceloneta, resulta poco probable que una personalidad como la de
Coderch se haya propuesto imponerse en el campo internacional como aquel que
reaccion en contra de la dictadura a travs de la arquitectura. Porque no solo hay
quien recuerda que Coderch era fiel al rgimen franquista, sino que adems su
distanciamiento de los cenculos de la moda lo haca la persona menos indicada
para iniciar una revolucin.
Fuente: Cely Moreno, M. (2013) Arquitecto Josep Antoni Coderch, edifico de viviendas en la Barceloneta
http://unalhistoria3.blogspot.com/2013/06/josep-antoni-coderch-edificio-de.html
1) ANTECEDENTES
1.3 ) AUTORIA
1.3.1 ) PENSAMIENTO DE CODERCH
El proyecto habla y, evidentemente, te pide cosas. Esto se basa en unas
virtudes que los proyectos han de tener por encima de todas las cosas.
Pueden reducirse a una sola palabra: La obra ha de tener serenidad.
Ha de huir de las modas, y la forma de escapar de ellas es
conocindolas lo menos posible, porque si no el hombre tiende
inconscientemente al camino ms fcil, que es oler el trasero del que
tiene delante o que cree tener adelante. Es decir, una casa no es
propiedad de la persona para la que se hace. Incluso interiormente,
porque la casa vive ms que el hombre. Y ese hombre puede tener hijos
a los que no les guste. Pero por dentro es ms fcil de arreglar si est
bien proyectada. De manera que aun tolerara una cierta gratuidad o
Cmo lo dira?... hacer una cosa no porque sea mejor sino porque es
extraa. Que si lo hace un arquitecto para probar que pasa, como lnea
de investigacin, y sin hacer pagar la culpa a los otros, entonces va
muy
bien.
Pero,
sobre
todo,
la
parte
exterior.
La casa es propiedad de la gente que se pasea, de todos los
ciudadanos, y por eso digo que el arquitecto por encima de todo, ha de
dar a las obras una cosa: serenidad. Dentro de la serenidad hay orden,
algo que no inquiete, porque las cosas que inquietan cansan.
Generalmente, las cosas que inquietan son cosas que estn de moda.
La moda es un fenmeno econmico muy importante. Pero en cambio,
espiritualmente, la moda no tiene importancia. No hay que confundir
la moda con la tradicin viva.
Fuente: Soria Parra, E. (1997). Conversaciones con JA Coderch, Murcia. Pag. 14
Es. Muchas de sus obras son muy radicales, en el sentido de explicar con claridad
una idea que el edificio contiene en relacin a su entorno, a su organizacin
interior o al uso especfico de alguna de sus partes. Me refiero concretamente los
edificios de Barceloneta, Compositor Batch, a la casa Tpies,etc. Anteriores a la
casa Uriach, que parece ser, segn usted mismo deca, en inicio de un camino de
investigacin.
A partir de este periodo, esta radicalidad se va velando, con algunas excepciones,
como los Trade, el instituto francs y el mismo conjunto de Modolell con todo y ser
un proyecto mas complejo. Comparando, por ejemplo, el hotel de mar de palma de
Mayorca con las anteriores obras citadas, vemos que la agregacin de los
mdulos de las terrazas, siguiedo las alineaciones y retranqueos de la planta, no
conducen a una definicin eficaz del edificio en la fachada delantera, as como las
aberturas de los corredores y el cuerpo de comunicaciones para la posterior.
Pienso que se deba quizs a la pequea escala de estos mdulos, en el fondo de
los cuales asoma ya esta preocupacin suya por los cerramientos quebrados.
Tpies, en relacin con la calle Zaragoza, deca que le gustaba la calle porque era
la nica calle donde creca la hierba entre los adoquines. Y, sin embargo, yo
encuentro que esta calle es muy vulgar. Bien. Pero l quera la casa all y yo eso lo
respeto. Es una casa donde eh procurado hacer un ambiente interior. Por qu?
Porque estaba entre dos casas y no haba otra forma de hacerlo. No hay que ir con
la preocupacin de buscar transparencias, de buscar simplicidad y todo eso. La
simplicidad puede conseguirse con curvas, en plantas articuladas. Y si no se ha
conseguido es defecto del arquitecto, y no del sistema. Que digan que se entiende
con mayor facilidad es otro asunto. Y son ms fciles de copiar.
1) ANTECEDENTES
1.3 ) AUTORIA
1.3.2 ) ARQUITECTURA DE CODERCH
Por su parte, J.A.Coderch, en los aos cincuenta, nos aport una nueva
lectura de la arquitectura popular mediterrnea. Observando todas
sus casas realizadas a lo largo de la costa catalana, se aprecia una
interesante evolucin hasta llegar a un lenguaje propio y
absolutamente moderno. Su manera tan personal de entender la
arquitectura estableci algunas de las bases y muchos de los criterios
que deban regir en las nuevas construcciones. Su actitud respecto al
tipo distributivo, se debe entender ms en relacin a las ideas
estticas y culturales que con unas teoras arquitectnicas
determinadas. Para l, la teora era su propia experiencia. Coderch
estaba al margen de cualquier actitud intelectual, terica o
metodolgica. No quiso relacionarse con la cultura espaola de la
poca ni con la europea. Solamente en el ao 1952, debido a una
invitacin que se le hace para representar a Espaa en la Biennal de
Milano, empieza a relacionarse con otros arquitectos y a ser conocido
en toda Europa.
Coderch tiene su propio lenguaje que proviene de la tradicin
verncula. Todas las influencias las busca entre aquello que le permita
reafirmar su arquitectura cmo algo propio y utilizar lo artesana!
como punto de partida.
El "tipo" de vivienda que l defini no fue impuesta por unas teoras
especificas, sino por el apoyo de una sociedad (burguesa, catalana)
que lo soport. Por este motivo, este tipo de arquitectura es tan
personal. Coderch estudia y proyecta los espacios atendiendo a un
idea, a un concepto, a la abstraccin de los elementos y a la textura de
los materiales. Se podra decir que, segn el tipo de luz natural, se
formar uno u otro tipo de espacio.
A Coderch siempre le Interesaron ms las Ideas que provienen de lo vernculo, que la

propia historia de la arquitectura moderna. La arquitectura la entiende como la referencia
a unos principios que estn presididos por el repertorio de lo popular. Por eso mismo,
encontramos en sus obras una serle de limitaciones que l mismo se Impone, como son :
-Limitaciones en el repertorio formal
-Artesanalidad en la arquitectura
-Unidad y coherencia en su obra
-Sentido del mediterrneo
-Recurso de lo popular en lugar de acudir a soluciones histricas
-Respeto a las preexistencias ambientales
-Bsqueda de la tradicin
No es nicamente la funcin la que origina los espacios de Coderch. Esta no es ms que
una pieza dentro del conjunto de elementos que componen el concepto a partir del cual se
ha diseado este aquel espacio. Pueden ser la luz natural, los materiales, la textura, el
orden...De hecho en las obras de Coderch hay un especial cuidado en el diseo de las cosas,
en el diseo de los ambientes de la vida cotidiana y una preocupacin en la utilizacin de
los materiales. En definitiva esta arquitectura obedeca a impulsos y razones muy
personales y en ellas se refleja la complejidad y singularidad del artista.
Fuente: Terradas Muntaola, E. (1993).Tesis doctoral, Barcelona. Pag. 19 - 23
Fotos: Vicioso Prieto, E. Arquitectura verncula y popular. Pag. 80
1) ANTECEDENTES
1.3 ) AUTORIA
1.3.2 ) ARQUITECTURA DE CODERCH (LNEA DE TIEMPO DE OBRAS)
www.coam.org/pls/portal/coam_noticias.pkb_
noticias_admin.abrir_pdf?p_id_pdf=816
1) ANTECEDENTES
1.3 ) AUTORIA
1.3.3 ) COMPARACIN
Casa de la Barceloneta - J.A. CODERCH

Este edificio es uno de los buenos ejemplos de arquitectura espaola en los 50. El
edificio de viviendas Instituto Social de la Marina, nombre real de esta obra de
Josep Antoni Coderch, construido en 1951, muestra cmo por esos aos la
arquitectura moderna se adaptaba a las tradiciones constructivas locales en
este caso, el revestimiento de cermica y las persianas, que fueron adaptadas por
Coderch para la obra . Sin embargo, lo notable de este edificio se acusa
sutilmente en los planos quebrados de la fachada: la disposicin de los recintos en
la planta, de formas irregulares, que se organizan para cuidar la visin diagonal
que atraviesa el departamento desde el acceso a travs del estar, una dimensin
extensa en una vivienda donde los dormitorios no son grandes.
PLANTA TIPO
PLANTA BAJA
PLANTA SEMI-STANO
Fuente: Edificio en La Barceloneta - Josep Antoni Coderch en www.plataformaarquitectura.cl
1) ANTECEDENTES
3 ) AUTORIA
2 ) ARQUITECTURA DE CODERCH
Casa de los empleados Ignazio Gardella

Gardella parte del rechazo de los bloques racionalistas, porque lo considera privado de carcter y busca una
forma ms expresiva. La racionalidad que interesa a Gardella es otra, va ms all de la simple geometra: Parte
de la eleccin del tema del proyecto y de su racionalidad, hasta llegar a descubrir su cualidad esencial, hasta
conseguir poner en escena aquella nobleza del carcter que de repente se nos revela cuando llegamos al sitio.
Las viviendas a las que sirve cada escalera se identifican y muestran su individualidad mediante un simple
pliegue, una ligera desalineacin de las fachadas que las hace reconocibles.
Hice las salas de estar pasantes para que tuvieran dos vistas: hacia la ciudad y hacia el campo. (..) Los
movimientos en planta se han estudiado para obtener un conjunto unitario, con un potente eje de simetra
(A. Monestiroli, LArchitettura secondo Gardella, Laterza Ed., RomaBari 1997, p. 51)
Fuente Monestiroli, A. (2009) Una reflexin sobre la casa Edificio

Residencial Borsalino en Alesssandra.
2) DATOS GENERALES
DEL PROYECTO
2) DATOS GENERALES DEL PROYECTO

Arquitecto: Jos Antonio Coderch
Ao de construccin: Entre 1960 y 1963

Cliente: Pintor Antoni Tpies
Relacin:
En el verano de 1950, gracias a la a la mediacin de Gio Ponti, plantearon a Jos Antonio Coderch la
posibilidad de desempear el papel de comisario en la participacin espaola a la IX edicin de la
Trienal de Miln que llevaba por ttulo: Las tradiciones populares desde el arte antiguo en las artes
decorativas, el arte popular, la artesana en relacin con los corrientes de la vanguardia. Ante este
encargo, y siendo consciente Coderch de su desconocimiento de las corrientes de vanguardia, contacta
con Rafael Santos Torroella a quien propone colaborar en el montaje del pabelln.
Un da me telefone un seor a quien apenas conoca. () Me explic que le haban nombrado comisario
de la IX Trienal de Miln. () Me coment tambin que l no conoca mucho el tema del arte, que saba
montar un pabelln y dar a conocer a aristas como Gaud, pero que necesitaba el resto: la cermica, el
hierro, el arte antiguo junto al arte de vanguardia, a Mir y a Picasso. Me dijo que se senta un poco
perdido y me invitaba a participar como asesor
Arquitecto: Jos Antonio Coderch

(1913-84)
Vidal Oliveras, J: El tiempo del arte. Conversacin con Santos Torroella C, Kalas. Revista del Arte (IVAM, Valencia), Num
17-18 (1997)
Para aquel entonces, Santos Torroella era una de las figuras centrales en el seno del ambiente artstico
de vanguardia que se desarrollaba a finales de los aos cuarenta en Barcelona. Entre otras exposiciones,
se organizaron tambin la del Grupo R y la primera exposicin individual de Tpies, en 1950. En esta
poca tambin empez a destacar la figura del joven pintor Antoni, con quien tena una buena relacin
el propio Santos Torrella quien pocos aos ms tarde present y recomend al artista a Jos Antonio
para que le hiciera la casa.
Rafael tena una gran amistad con Tpies a quien propone a Jos Antonio para el proyecto de la reforma
de la vivienda en la calle Zaragoza n 57 propiedad de su mujer, Teresa
Figa Vaello, J: Entrevista a Maite Bernejo de Santos Torroella. Mayo de 2012
Pintor: Antoni Tpies (1923-2012)

Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona.

En el plano personal, y entroncado con la casa de estudio, en 1954 se casa con Teresa Barba con quien tuvo tres hijos. El matrimonio Tpies-Barba
empieza a vivir en la calle San Elas n 28 aunque Teresa tiene en propiedad una vivienda en la calle Zaragoza n 57, que no usan, seguramente debido a
las malas condiciones en la que se encontraba.
El encargo de la remodelacin y ampliacin de la vivienda no se produjo hasta finales de los aos 50 cuando la carrera de Tpies ya estaba asentada.
Corrobora este encargo la carga que escribi Tpies en respuesta a la consulta que hace Coderch sobre las necesidades de la casa a llevar a cabo fechada
el 2 de Mayo de 1960. .
Antoni Tapis de joven recen terminada la

casa.
Antoni Tapis en el taller del proyecto terminado.
Antoni Tapis en el 2012 fotografiado en el taller de

la casa.

2.1 ) CONTEXTO URBANO
Fuente:
Fuente:https://tallerlacasa.files.wordpress.com/2013/02/18
https://tallerlacasa.files.wordpress.com/2013/02/18

Fuente: https://tallerlacasa.files.wordpress.com/2013/02/18

Febrero de 1961 Calle Zaragoza n57, Barcelona aproximadamente

250 m2. Cuadrangular, entre me dianeras, con 7,92 metros de
fachada y una profun didad media de 34,40 metros. Terreno llano
100% en planta baja vivienda y estudio-sala de exposicin Antoni
Tapies
y
Teresa
Barba
Miguel
ngel
Barba
Fuente: ESCUELA TCNICA Y SUPERIOR DE ARQUITECTURA LA SALLE UNIVERSIDAD RAMON LLULL
Detalles en la arquitectura de J.A.Coderch TESIS DOCTORAL Isabel de Rentera Cano

2.2 ) EL PROYECTO Y SU RELACION CON EL ENTORNO
Figura 1: elevacin. Tpies. Jos Antonio Coderch entre medianeras. Pag. 13
La zona de El Farr se estructura verticalmente alrededor de las calles Vallirana

y Zaragaza donde se generan parcelas estrechas y alargadas perpendiculares a
las mismas. En mayora de los casos, las viviendas que ocupaban estas parcelas
no tenan mas de tres alturas, planta baja mas dos, aunque debido a la
diferencia de altura entre plantas, la principal siempre tenan una altura mayor,
solan alcanzar los 12 metros.
El n 57 de la calle Zaragoza, donde se ubica la casa Tapies, se encuentra entre
la calle Guillermo Tell y Matilde Diez. Se trata de un solar profundo entre
paredes medianeras. La antigua vivienda que ocupaba el solar se resolva en
una sola planta donde un muro de carga divida la casa en dos naves. La nueva
casa se resuelve mediante prticos metlicos de dos vanos colocados
transversalmente que respetan las luces de las naves en que se divida la
vivienda.
La casa se ofrece a la calle Zaragoza como un volumen tectnico formado a
partir de un tejido de placas de uralita y persianas de librillo. La fachada
alcanza los 12 metros respetando las cornisas vecinas. Las medianeras que
quedan descubiertas a causa del retiro de la biblioteca se revisten del mismo
muro de ladrillo barnizado que las cubre en el interior.
Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Tpies. Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. Pag. 13
Barcelona es la primera ciudad de territorio espaol en integrar las nuevas

ideas del movimiento internacional a su paisaje y a su cultura, ejerciendo una
fuerte resistencia poltica al rgimen franquista por saberse una ciudad
catalana, mediterrnea y mundial, adems de espaola. William Curtis
postula a Coderch como el arquitecto que mejor supo explotar esas
caractersticas catalanas manejando un lenguaje coherente, rico en
significados y flexible que aunque se inspira en la arquitectura verncula de
muros blancos de la costa mediterrnea no cae en el pintoresquismo
escnico. Curtis entiende el Edificio en la Barceloneta como una acertada
composicin a partir de contradicciones: privilegiar la vista sobre el puerto
manteniendo un carcter ntimo, favorecer la entrada de la luz guardndose
de los rayos directos del sol y fundir el proyecto en la trama urbana sin borrar
su modernidad. Coderch integra la tradicin espaola de miradores y
persianas en un proyecto moderno convirtindose as en una sntesis viviente
de lo local y de lo mundial.
Fuente: Cely Moreno, M. (2013) Arquitecto Josep Antoni Coderch, edifico de viviendas en la Barceloneta
http://unalhistoria3.blogspot.com/2013/06/josep-antoni-coderch-edificio-de.html

2.2 ) EL PROYECTO Y SU RELACION CON EL ENTORNO
Figura 2: Fbrica de Joyera y Oficinas Mons. Google Earth,

Street view.
Figura 3: plano de ubicacin Antigua joyera 1959-1962 y Casa

Tpies 1960 1963 Casa Tpies. Jos Antonio Coderch entre
medianeras. Pag. 12
En la misma manzana donde se encuentra la Casa Tapies, nos encontramos la joyera Mons obra de
Ballesteros, Cardenal y De la Guardia, terminada un poco antes que finalizaran las obras de la casa. En
esta obra volvemos encontrar el recurso de las persianas de librillo que cubre gran parte de la fachada.
Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Tpies. Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. Pag. 13
Figura 1: Fbrica de Joyera y Oficinas Mons. Cuadernos de Arquitectura y

Urbanismo, 2 Gua de Arquitectura de Barcelona /1716 1977 . Pag. 42
Figura 4: seccin longitudinal de la manzana. Tpies. Jos Antonio Coderch entre medianeras. Pag. 12
3) DESARROLLO DEL PROYECTO

3.1 ) CONCEPCIN DEL PROYECTO
A sus cuarenta y siete aos, el arquitecto, diez aos mayor
que el pintor, se encuentra en plena madurez profesional, y
tiene por delante el sugerente reto de edificar una vivienda
unifamiliar en la ciudad, entre medianeras. Algo diferente
al diseo de las casas aisladas a las que estaba habituado.
En ambos, pintor y arquitecto, subyace una caracterstica
comn, que permanece adems en toda su trayectoria. La
factura elegante de sus obras, y el afn por convertir en
trascendente lo cotidiano.
Tiene el cuadro de Tpies como en muchas de sus obras de este perodo la cualidad de
pintura matrica y carcter informe. Pero en esta, adems late, una cierta proyeccin
taumatrgica, una lectura un tanto enigmtica.
En el lienzo, el autor, al situar la forma negra en la base de la composicin, genera una poderosa
atraccin visual, cambiando el punto de vista habitual en la lectura tradicional de una pintura, en
el que el espectador, desde la distancia, abarca la totalidad de la misma, para, a posteriori,
observar los detalles. Aqu, la forma negra, llama poderosamente la atencin, como si una
atmsfera ausente de luz, una sombra densa dibujada con una geometra ancestral, arco-puertahueco, invite a traspasar la frontera hacia lo onrico-simblico.
Un trazo paralelo al borde inferior del cuadro, hendido en la gruesa capa de materia, que tambin
circunda a la forma citada, discontinuo, acenta la intencin con un gesto cargado de
expresividad.
Cuadrado, lmite, texturas, grosor discontinuo, relieve, agrietamientos. Potencia plstica que
emana de la calidad mineral, trrea de la capa de grises.
Es deliberadamente hermtica esta pintura, como tambin lo es la Fachada-Cortina-Lienzo que
proyecta Coderch para el pintor. Slo las hendiduras que muestran los cantos de los forjados y un
sutil trazo vertical, desvelan la organizacin de las plantas y su superposicin. Y no todas, pues la
ltima, en la que se sita la biblioteca, se retranquea y deja de percibirse desde la estrecha calle, y
el arquitecto logra que flote sobre el tercer piso.
Una atmsfera mtica, poderosa y vibrante se desprende del cuadro. Hay un acusado contraste
dimensional de la forma negra en relacin con la masa gris, quebrada e inerte. Tambin
esto provoca en el que mira el afn por discernir sobre un universo sugerido tras la forma
bidimensional.
A la casa Tpies se accede por el garaje-zagun-cmara de descompresin. En algunas de las
casas unifamiliares que proyect Coderch ocurre igual. (Casa Catass, Ballv, un ao ms tarde en
la casa Uriach)
Este primer mbito, celosamente vigilado desde la casa del conserje, establece, con su cualidad de
espacio fronterizo, el vnculo entre el exterior, (ciudad, calle, observador), y el interior. (taller,
estudio, lugar donde se materializa la pintura de Tpies, universo personal) Es un espacio en
penumbra, en el que, cuando el portn se cierra, el protagonista es el silencio
Figura 1 : Pintura Forma negra sobre quadrat gris, Antoni Tpies.
Fuente: Alonso lvarez J. (2012). Academia ARQsite Madrid.

http://arqsitemadrid.blogspot.com/2012/02/arquitectura-al-dia-casa-tapies.html

3.1 ) CONCEPCIN DEL PROYECTO
Sr. Jos Antonio Coderch

Barcelona
Distinguido amigo:
Aqu tienes la lista de nuestras
necesidades:
Casa muy prctica y confortable
con los mejores materiales, pero
de extremada austeridad, sin
lujos superfluos.
-Dormitorio matrimonio con
cuarto bao
-Dormitorio nios
-Dormitorio nias
Dormitorio abuela, espacioso
}Cuarto bao
Todos
con
armarios
empotrados.
Servicios :
Cocina
Office
Cuarto planta con armarios
Cuarto lavar, etc.
Dormitorio con aseo
Figura 3.1 Respuesta de Antonio Tapies a la consulta de Coderch sobre el programa de necesidades de la casa a proyectar. Fechada el
2 de mayo de 1960.
El encargo de la remodelacin y ampliacin de la vivienda no se produjo hasta finales de

los aos 50 cuando la carrera de Tpies ya estaba asentada. Corrobora este encargo la carta
que escribi Tapies en respuesta a la consulta que hace Coderch sobre las necesidades de
la casa a llevar a cabo fechada el 2 de Mayo de 1960.
Comedor y living con chimenea.

Cuarto de jugar, espacioso y
soleado.
Pequea salita para mi esposa
Biblioteca y sala rstica (pieza
muy espaciosa)
Pequeo despacho muy aislado
(junto o continuamente con
biblioteca.
Estudio:
Sala trabajo, toda la anchura
fachada. 4ms altura
Sala para mostrar cuadros,
grande.
Habitacin depsito
Aseos
Garage, jardn
De ser posible preferamos

reducir la vivienda a dos pisos. El
estudio en otro. Y ni las
ordenanzas permiten ms altura.
Dejar un piso vaco. (En la planta
preferamos no habitar) (Sobre
este quiero saber tu opinin)
Te agradecer que el topgrafo
de que me hablaste se ponga de
acuerdo con mis cuados para ir
a la casa.
Se llama Francisco y Miguel
Barba
Telfono despacho: 2.111.82
Con mis mejores deseos, recibe
un abrazo de tu admirador y
amigo.
Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre
medianeras. Barcelona.
Tpies

3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO
3.2.1) ESTADO INICIAL DEL PREDIO

Coderch fue embebindose del mundo del arte
de vanguardia que tena lugar en Barcelona en los
finales de los aos cuarenta y
principios de los cincuenta. Es en esta poca que
empez a destacar la figura del joven pintor
Antoni Tapies con quien tena una buena relacin
el propio Santos Torroella quien pocos aos ms
tarde present y recomend al artista a Jose
Antonio para que le hiciera la casa.
Rafael (Santos Torroella) tena una gran
amistad con Tpies a quien
propone a Jos Antonio para el proyecto de la
reforma de la vivienda en la calle Zaragoza n 57
propiedad de su mujer, Teresa.
Ella haba heredado una casa con mucho
pasillo, muy oscura, sin ventilador. Solo luz
delante. Planta baja y un especie de altillo
La casa se sita en el barrio del Putget Farr en el
distrito de Sarri-Sant Gervasi delimitado por la
avenida de la Repblica Argentina, la plaza de
Lesseps, la avenida del Prncipe de Asturias, la Va
Augusta, la calle de Balmes y el paseo de Sant
Gervasi. Dicho barrio se genera a partir de dos
grandes ncleos separados por la Ronda General
Mitre: El Putget, al norte, y El Farr al sur. La zona
de El
Farr donde se situa la vivienda propiedad de
Teresa, se estructura verticalmente alrededor de
las calles Vallirana y Zaragaza donde se generan
parcelas estrechas y
alargadas perpendiculares a las mismas
Fig 1. De izquierda a derecha: El Putxet Farr, distrito de Sarrit. Gervasi / Levantamiento topogrfico de la parcela de la calle zaragoza 57
propiedad de Teresa Barba
Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio

Coderch entre medianeras. Barcelona.

3.2.1) ESTADO INICIAL DEL PREDIO

Se trata de una parcela profunda entre paredes
medianeras. Como hemos podido comprobar
en los trazos del derribo de las preexistencias
marcados en el proyecto bsico de la futura
casa Tpies, la vivienda se resolva en una sola
planta. Constructivamente un solo muro de
carga divida la casa en dos naves de unos 4.5m
de luz la primera y 3.5 metros la segunda, que
ocupaban la mitad de la parcela dejando un
jardn al fondo de la misma. En la nave mayor
se sita longitudinalmente un pasillo
distribuidor sirviente a todas las estancias.
Confirmada la distribucin de la casa y,
teniendo en cuenta la profundidad y estrechez
de la parcela, unos 36 metros por 8, podemos
verificar la afirmacin que Maite Bermejo hizo
de la casa puesto que solo las estancias que
dan a la calle y al jardn pueden reciben luz del
exterior y tienen una buena ventilacin.
Fig.3.20 De izquierda a derecha en

rojo: Trazos del derribo a ejecutar en
planta presentado en el ayuntamiento
feb.1961 / Trazos del derribo en la
fachada del mismo proyecto

3.2.2 PRIMERAS IDEAS - BOCETOS
La antigua vivienda que ocupaba el solar se resolva en una

sola planta donde un muro de carga divida la casa en dos
naves. La nueva casa se resuelve mediante prticos de dos
vanos colocados transversalmente que respetan las luces de
las naves en que se divida la vivienda. La casa se ofrece a la
calle Zaragoza como un volumen tectnico formado a partir
de un tejido de placas de uralita y persianas de librillo. La
fachada alcanza los 12 metros respetando las cornisas
vecinas. Las medianeras que quedan descubiertas a causa del
retiro de la biblioteca se revisten del mismo muro de ladrillo
barnizado que las cubre en el interior.
Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch

entre medianeras. Barcelona.
PLANTA BAJA

PLANTA PRIMERA
PLANTA SEGUNDA

ELEVACIN PRINCIPAL
ELEVACIN HACIA EL PATIO

Tanto en los bocetos de las fachadas como en el de la planta baja, se intuye
la existencia de un patio posterior que desvincula el volumen de la vivienda
del taller. La planta del taller y su seccin corroboran esta hiptesis. Al mismo
tiempo, si nos fijamos en los bocetos de la planta primera y la planta
segunda, desde un primer momento se define la estructura del proyecto:
prticos de dos vanos perpendiculares a la profundidad de la parcela que,
por el tamao con que quedan definidos en los planos, intuimos que se trata
de una estructura metlica. Encontramos en estos primeros bocetos la
solucin constructiva para las paredes medianeras a base de muros de
ladrillo en toda su altura
3.2.3 VERSIN 1 (ANTEPROYECTO)

La distribucin del proyecto se estructura separando siempre la vivienda de
los lugares de trabajo. En la primera versin, Coderch desvincula tambin
fsicamente el taller del resto de la casa: dos volmenes separados por un
patio al que llegamos mediante un espacio de transicin definido en los
planos como la Calle de Entrada. A la vez, esta calle, nos distribuye hacia
la vivienda de los porteros, situada en la misma planta o a la vivienda, que
ocupa las dos primeras plantas del primer volumen.
3
4
5
1.
2.
3.
4.
5.
Calle Entrada
Cocina-Comedor
Bao
Paso
Dormitorio
PLANTA BAJA

Sobre la vivienda hay un jardn pensil, que asla la biblioteca del resto de
la casa. La vivienda se distribuye a partir de una escalera situada
transversalmente a la planta. Esta escalera nos permite ascender desde
la calle hasta la planta del jardn pensil desde donde, a travs de otra
escalera, accedemos a la biblioteca. En el primer piso nos encontramos
la zona de estancia de la vivienda, con aberturas al patio interior, y la
zona del servicio con fachada a la calle Zaragoza. Ya en el segundo piso
accedemos a la zona ms privada de la casa, los dormitorios.
Pasados el patio de la planta baja nos encontramos con el estudio que

ocupa toda la anchura de la parcela por unos 12 metros de fondo. El
taller, se resuelve mediante un espacio de doble altura con un pequeo
altillo en la entrada y unos servicios al fondo. Al altillo accedemos a travs
de una escalera transversal, que nos comunica a la vez con un stano a
modo de almacn. En el ltimo tercio de la cubierta estaba diseado un
gran lucernario que baaba de luz cenital toda la sala.
3
11
10
4
5
8
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
Vestbulo
Sala de estar
Comedor
Terraza
Entrada Servicio
Plancha
Dormitorio Servicio
Aseo
Cocina
Oficio
Paso
6
2
1
7
PLANTA PRIMERA


3.2.3
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Vestbulo
Cuarto Jugar
Dormitorio
Bao
Paso
Closet
Aseo
Oficio
PLANTA SEGUNDA
1.
Aseo

PLANTA TERCERA

1.
2.
3.
4.
5.
Terraza
Oficio
Aseo
Oficina
Biblioteca
PLANTA BIBLIOTECA

ELEVACIN FACHADA DE TALLER

La fachada al patio presenta dos soluciones,

por un lado, la planta segunda y tercera se
resuelve mediante la misma combinacin
que en el alzado de la calle, aunque
variando el mdulo, por otro la planta
primera presenta un balcn corrido abierto
con un nico volumen cerrado que rompe el
plano de la fachada, donde se encuentra la
chimenea del saln.
CORTE LONGITUDINAL
CORTE DE TALLER

En los bocetos de los alzados Coderch presenta las fachadas como planos verticales abstractos donde desaparecen por completo las ventanas de la
composicin. La fachada a la calle Zaragoza se modula con persianas fijas de librillo de 61.5 cm, combinadas con paramentos opacos de ladrillo. Rompiendo
el plano de la fachada, dos volmenes cerrados, tambin de ladrillo, contienen unos baos en la planta primera y tercera..

3.2.4 VERSIN 2
La distribucin de la casa es prcticamente idntica al anteproyecto. Las variaciones sustanciales se producen en el acceso al taller, en la planta baja
donde, el patio trasero de la vivienda asciende a la planta primera dejando un nuevo espacio de exposicin en la planta baja por el que se accede al taller
del artista. El patio, ahora en planta primera, comunica la zona de estar de la vivienda con el taller que conserva su doble altura. Para ventilar los espacios
de la planta baja, la vivienda del servicio, el taller y la zona de aparecen dos pequeos patios que articulan el recorrido de acceso. La cubierta del taller se
convierte en un entramado de vigas metlicas que soportan unas claraboyas rectangulares de plsticos colocadas perpendicularmente a la longitud de la
parcela. Para que el control de la luz exterior sea total el proyecto define unas persianas de librillo graduables en un plano inferior a la estructura que
soporta las claraboyas. El almacn, que estaba en el stano del taller, desaparece.
Por otro lado, la escalera que distribuye la vivienda y nos comunica con el jardn pensil, sufre modificaciones en sus primeros tramos debido a un
aumento de la altura libre entre forjados. La altura del cuerpo que encierra la biblioteca se define en la seccin respetando el galibo que dibuja el plano
inclinado a 45 aplicado desde la arista del plano de la fachada con la altura reguladora mxima. En el interior de la biblioteca la chimenea se desplaza
hasta colocarse en el eje de la vivienda marcado por la escalera a la vez que encara el ventanal hacia el patio interior de manzana.
5
7
8
1
1.
2.
3.
4.
5.
Entrada
Cocina-Comedor
Bao
Paso
Dormitorio
6.
7.
8.
9.
Vestbulo
Patio
Estudio
Aseo
PLANTA BAJA

3.2.4 VERSIN 2
12
13
11
10
15
14
12
4
2
7
1.
2.
3.
4.
5.
Vestbulo
Sala de estar
Comedor
Terraza
Entrada Servicio
6.
7.
8.
9.
10.
Plancha
Dormitorio Servicio
Aseo
Cocina
Oficio
11.
12.
13.
14.
15.
Paso
Patio
Altillo estudio
Vaco estudio
Tubo Ventilacin
PLANTA PRIMERA
7
6
2
5
1.
2.
3.
4.
Vestbulo
Dormitorio
Bao
Paso
5.
6.
7.
Closet
Aseo
Oficio
PLANTA SEGUNDO

3.2.4 VERSIN 2
2
3
1
1
PLANTA TERCERA
1.
2.
3.
Terraza cubierta
Terraza jardn
Oficio
PLANTA BIBLIOTECA
1.
2.
3.
4.
5.
Terraza
Vestbulo
Despacho
Aseo
Biblioteca

3.2.4 VERSIN 2
10
5
8
8
5
4
1.
2.
3.
4.
5.
Vestbulo
Patio
Exposicin
Estudio
Terraza
6.
7.
8.
9.
10.
6
1
Estar
Servicio
Dormitorio
Terraza Jardn
Biblioteca
CORTE LONGITUDINAL
CORTE TRANSVERSAL

3.2.4 VERSIN 2
Las fachadas, siguen mostrndose como

planos verticales abstractos donde
desaparecen por completo las ventanas
que se esconden detrs de las persianas
de librillo. Estas persianas, colocadas
donde hay aberturas, se combinan ahora
con placas de fibrocemento que
conservan la misma anchura y limitan
con los perfiles metlicos que aparecen
marcando la estructura tanto horizontal
como vertical. Los cuerpos salientes que
encontrbamos en los primeros bocetos
desaparecen al igual que el uso del
ladrillo en favor de las placas de
fibrocemento. En esta versin, la altura
de las fachadas alcanza el mximo
permitido sobresaliendo de este modo
sobre el forjado de la biblioteca y
creando un vaco entre el volumen de la
biblioteca y las fachadas cubierto por
persianas que tamizan la luz como se
puede ver en la seccin longitudinal del
conjunto.
Es en esta versin donde la planta baja
nos muestra los trazos de la antigua
vivienda dividida en dos vanos. De este
modo, podemos confirmar que la lnea
de pilares que dividen las plantas de la
futura vivienda sigue el trazo marcado
por el muro de carga preexistente.
ELEVACIN CALLE ZARAGOZA
ELEVACIN POSTERIOR

3.2.5 VERSIN 3 (PROYECTO DEFINITIVO)
Las variaciones entre el proyecto ejecutado y el proyecto que se present al ayuntamiento son mnimas. Si nos fijamos en la vivienda, el proyecto
recupera la primera versin de la escalera y elimina el espacio vaco existente entre la fachada principal y el volumen de la biblioteca. En el taller el
servicio antes en planta baja, pasa a estar en la zona del altillo que comunica con el patio de planta primera.
1.
2.
3.
Entrada
Garage
Exposicin
4.
5.
Estudio-taller
Vivienda Porteos
PLANTA BAJA
6.
7.
8.
9.
10.
Vestbulo Vivienda
Estar comedor
Plancha
Cocina office
Terraza
11.
12.
Dormitorio servicio
Aseo
PLANTA PRIMERA
Fuente: Casa-Estudio Tpies // Coderch 1960-1963 Barcelona en https://tallerlacasa.wordpress.com/2013/02/07/casa-estudio-tapies-coderch-1960-1963-barcelona/

El cambio ms significativo se produce en el patio que conecta el taller con la zona de estar de la vivienda donde el entramado de vigas y pilares
metlicos de la vivienda sale al exterior para servir de apoyo a una prgola realizada con las mismas persianas de librillo utilizadas tanto en la fachada,
como en el taller del pintor.
14.
15.
16.
17.
Dormitorio hijos
Dormitorio
Bao
Aseo
18.
19.
Terraza nios
Sala de estar
PLANTA SEGUNDA
PLANTA TERCERA
20.
21.
Biblioteca
Despacho
PLANTA BIBLIOTECA
Fuente: Casa-Estudio Tpies // Coderch 1960-1963 Barcelona en https://tallerlacasa.wordpress.com/2013/02/07/casa-estudio-tapies-coderch-1960-1963-barcelona/

CORTE LONGITUDINAL

ELEVACIN PRINCIPAL
ELEVACIN INTERNA

CORTE
LONGITUDINAL
VERSIN 1
3.2.6 PROCESO TOTAL
CORTE
LONGITUDINAL
VERSIN 2
Comparando las secciones longitudinales de las distintas versiones

podemos afirmar que la segunda es el resultado de estirar el balcn
corrido del estar, en la planta primera de la vivienda, hasta alcanzar el
altillo del taller. De este modo, el patio que anteriormente se
encontraba en la planta baja, sirve directamente a la vivienda a la vez
que la conecta con el espacio de trabajo del artista. Por otro lado, el
programa de la planta baja, que ha sido cubierto en parte por el
movimiento anteriormente descrito, se ilumina y ventila a partir de
dos pequeos patios que articulan la entrada al taller. En el taller, el
lucernario que ocupaba una tercera parte de la cubierta se sustituye
por claraboyas en toda su superficie apoyadas sobre un entramado de
vigas metlicas de donde cuelga un plano de persianas de librillo que
tamizan la luz
CORTE
LONGITUDINAL
VERSIN 3

3.2.6 PROCESO TOTAL
PLANTA BAJA VERSIN 1
Accediendo a la vivienda en la planta

primera y segunda del proyecto, hay una
variacin en los primeros tramos de la
escalera que la distribuye a la vez que
conecta la planta baja con el jardn pensil
que asla la biblioteca. Si nos fijamos en la
evolucin de las fachadas en la segunda
versin
nos
damos
cuenta
que
desaparecen los salientes reafirmando el
plano. A la vez, este plano se estira hasta
alcanzar la altura mxima reguladora
creando un espacio vaco entre la fachada
y el volumen de la biblioteca.
Por otro lado, en la evolucin del proyecto

respeta en todo momento el espacio
abierto existente entre la vivienda y el
lugar de trabajo. Existe siempre un
recorrido entre estos espacios y es en este
recorrido donde se generan todos los
cambios, el objeto de estudio de Coderch.

Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos
Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona.

ELEVACIN FRONTAL E INTERIOR VERSIN 1
3.2.6 PROCESO TOTAL

Si nos fijamos en la evolucin del cerramiento, desde un primer momento, el
alzado a la calle Zaragoza se presenta como un plano abstracto totalmente
hermtico donde desaparecen las ventanas de la composicin. No pasa lo mismo
con el alzado interior hacia el patio donde, tanto en la planta primera como en la
planta tercera, se intuye una barandilla que nos sugiere un zona de estar. Es en el
proyecto bsico, con la eliminacin de los elementos salientes, cuando la fachada
a la calle pasa a ser un plano tectnico de elementos lineales entretejidos entre si
formado por placas de fibrocemento y persianas de librillo que siguen
escondindose de manera inmediata el interior de la casa. Es en esta versin
cuando el alzado al patio interior, al igual que la fachada a la calle, se convierte
en ese plano abstracto modulado a base de placas de fibrocemento y persianas
de librillo. En la ltima versin del proyecto, esta relacin con el exterior a travs
e las persianas de librillo cubre tambin el patio que nos comunica al taller. De
este modo, y teniendo en cuenta que en el taller son las mismas persianas de
librillo las que nos tamizan la luz que entra a travs de los lucernarios, podemos
afirmar que la relacin existente desde con el exterior se produce a travs de una
envolvente continua.

3.3) TRES PUNTOS DESTACABLES
3.3.1 ORGANIZACIN DE ESPACIOS
La casa contiene 3 viviendas interrelacionados: el de la propiedad, el del servicio y del portero. Consta de un taller-estudio y una biblioteca, 2 espacios
intermedios separan al tiempo relacionan la vivienda con el taller y la vivienda con la biblioteca. Cada una de estas grandes reas tiene su propio acceso. Las
circulaciones interiores nunca interfieren unas con otras. No hay relacin con el espacio exterior y son los espacios intermedios los que reproducen una situacin
similar a la salida de la casa artesanal propia del barrio de gracia donde no hay segregacin entre el espacio domstico, el del trabajo y el intelecto.
La Casa Tpies es un entramado de una gran complejidad resuelto con gran eficiencia eficacia. Si la arquitectura es el espacio definido por la materia y de la
espacialidad ha desaparecido todo vestigio de la inicial figuracin del popular, tanto en el interior como en el exterior la pregunta es: qu nos queda de la
reivindicacin de una arquitectura sin arquitectos y espontnea? El material. Coderch ser persistente con el uso y el gusto de materiales sacados de la
tradicin, incorporando los nuevos materiales, con la necesaria renovacin de la tcnica. De ello dir tradicin viva.
Artculo / Simposio internacional del ciclo " La modernidad cauta 1942-1963 " de la UPF LA CASA TAPIES 1960
VIVIENDA PORTEROS
BIBLIOTECA
ESP. LIBRE
PLANTA BAJA
VIVIENDA
SERVICIO
TALLER
ESP. LIBRE
VIVIENDA
VIVIENDA TAPIES
PLANTA PRIMERA
La planta baja acoge la morada de los servidores, la cochera y el vestbulo general desde el cual, pasando por un espacio de exposicin, se puede acceder al taller
del artista de doble altura o bien ascender a la vivienda, que ocupa los dos pisos siguientes. Una planta intermedia con terrazas asla la planta superior en la cual
se ha dispuesto un estudiobiblioteca y un pequeo despacho. Dos pequeos patios iluminan la sala de exposicin. Adems, uno de ellos ventila e independiza el
taller y el otro ilumina, ventila y asla las dependencias del servicio.
En esta casa unifamiliar con seis pisos de altura las escaleras se convierten en piezas cruciales y por ello Coderch las estudi cuidadosamente. Por exigencias
prcticas dispone de ascensor.

3.3 ) TRES PUNTOS DESTACABLES
3.3.2 CIRCULACIN
PATIOS:
Los elementos caractersticos que resultan de especial importancia, en cuanto a los
recorridos internos se refieren, son los dos pequeos patios que perforan los forjados,
los cuales al mismo tiempo que proporcionan luz, alteran voluntariamente los
recorridos, dilatando el espacio, y propiciando numerosas relaciones entre los distintos
espacios que se han generado.
Si en lugar de subir a la vivienda, decidimos avanzar por el espacio exposicin a travs
de la puerta de madera, descubriremos un espacio longitudinal cuyo recorrido se ve
quebrado, a la vez de flanqueado, por unos patios. Pese a que el recorrido inmediato al
estudio-taller se ve interrumpido por uno de ellos, se mantiene la relacin visual a
travs de la vegetacin de dicho patio lo cual la convierte en una relacin visual
delicada y respetuosa con el trabajo del artista.
3 1
2
3
La luz se filtra a travs de la vegetacin de los patios.
Imagen 1
Colocacin de los patios obliga a quebrar el recorrido. Podemos
vislumbrar la atmsfera del estudio
Imagen 2
Imagen renderizada relacin del patio con los estudios
Imagen 3
La luz se filtra a travs de la vegetacin de los patios.

3.3.2 CIRCULACIN
ESTUDIO-TALLER:
Se trata de un espacio a doble altura limitado por las medianeras de ladrillo barnizado moduladas por
una serie de montantes verticales que, en algunos casos son estructurales, mientras que en otros
resultan ser los bajantes de la cubierta. La iluminacin del espacio, se resuelve mediante un entramado
vigas metlicas que soportan las claraboyas de plstico y desde donde cuelga un plano de persianas
llamb de lamas regulables, a modo de tamiz, que permite controlar totalmente la incisin del sol en el
estudio-taller.
Vemos la imagen del vestbulo de entrada a travs del cual podemos dirigirnos al estudio-taller pasando
por el espacio destinado a exposicin, o dirigirnos a la vivienda mediante la escalera situada
transversalmente al recorrido. De este modo, la escalera, sin dejar de permitir el paso por debajo de ella,
resulta un prembulo, como si de un velo se tratara, que hay que cruzar para acceder a la zona de
exposicin. Esta voluntad de diferenciar, o desvincular, la vivienda de la parte de la casa destinada al
trabajo se enfatiza an ms con la solucin constructiva de la escalera en esta planta.
Imagen 1
Escalera interior de conexin entre el estudio y la vivienda.
Imagen 2
Vista en la que se puede ver la luz cenital entrando a travs del
entramado de lamas llamb..
Imagen 3
Detalle del estudio. El muro de ladrillo rojo barnizado queda interrumpido
por las montantes vertical que soportan los lucernarios.

3.3.2 CIRCULACIN
VIVIENDA:
A travs de la puerta llegamos a un espacio recibidor, en el que un mueble, del mismo modo que los
patios anteriormente mencionados, nos acompaa en nuestro avanzar por la planta destinada a la zona
de estar. Una vez ms las visuales oblicuas y la privacidad del saln respecto a las visitas, son
consideraciones de gran importancia para el arquitecto. Sorteado el mueble, en un gesto similar al que
se desarrollaba en la planta inferior llegamos al saln-estar donde, al mismo tiempo que nos sorprende
su amplitud e iluminacin, es de destacar la solucin constructiva de la carpintera que nos separa del
patio exterior. Un plano horizontal que acota la altura de las aberturas se descuelga del forjado de la
planta segunda creando una rasgadura de luz que proporciona al conjunto cierto carcter liviano. Al
mismo tiempo, esta solucin sirve de soporte para las lamas situadas en el exterior, convirtindola en
una solucin compleja y global, y no en un divertimento o arbitrio del arquitecto. Por ltimo, enfatizar
posicin y condicin de la puerta de acceso a la terraza, cuyo sentido de abertura proporciona
continuidad al cerramiento del patio, consiguiendo que patio, terraza y saln se entrelacen formando en
cierto modo, una nica unidad.
Imagen 1
Un plano horizontal que acota la altura de las aberturas se
descuelga del forjado de la planta segunda creando una
rasgadura de luz que proporciona al conjunto cierto carcter
liviano.
3 1 2
Imagen 2
Vestbulo de la vivienda. Para acceder a la zona de estar el
recorrido se vuelve a quebrar, desde la entrada podemos
vislumbrar la luz de la terraza del estar.
Imagen 3
Acceso a la terraza

3.3.2 CIRCULACIN
TERRAZA:
Est totalmente cubierta con las persianas llamb a modo de prgola acotando
el espacio y proporcionndole una luz uniforme y controlada. Recorriendo la
terraza llegamos al altillo que comunica directamente con el estudio-taller, de
este modo volvemos a hablar de un espacio exterior que acompaa el recorrido
de la vivienda al espacio de trabajo.
Imagen 1
Vista de la sala de estar comedor desde la terraza cubierta de
lamas llamb.
2
1
Imagen 2
Terraza contigua a la sala de estar comedor. En la imagen se

puede ver el patio que ilumina la zona de exposicin de la
planta baja, por donde ventila la vivienda del portero.

3.3.2 CIRCULACIN
ESCALERA:
Espina dorsal del proyecto y eje de comunicacin. Se muestra cerrada al acceso desde la calle mediante un vidrio translcido. Y la seccin continua que se
complementa con el vidrio transparente situado encima de la puerta de acceso, permitiendo ver un poco ms all y proporcionando la profundidad que se nos
haba negado con el tipo de vidrio de la escalera.
La escalera, su posicin y desarrollo resultan de vital importancia para resolver la comunicacin entre las distintas plantas. En el caso concreto de este
proyecto, esta importancia resulta mxime, ya que esta adems de resolver la circulacin vertical, proporciona luz, a modo de lucernario, a la planta inferior, y
resuelve de una forma sutil, a la par de eficaz, las complejas conexiones entre aquellos usos que, aun perteneciendo a una misma vivienda, son
voluntariamente diferenciados de ella, como son la biblioteca y la zona de servicio. Adems de la escalera, la casa cuenta con un ascensor que comunica todas
las plantas.
La imagen inmediatamente superior, muestra la

escalera desde el distribuidor de las habitaciones
Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies:

Jos Antonio Coderch entre medianeras.
Barcelona.
Vista del acceso a la escalera desde el

vestbulo de entrada calle Zaragoza,
desde el vestbulo de la vivienda y
desde distribuidor de habitaciones
Distinguimos claramente la materialidad de la misma, los escalones son de madera,

mientras que la barandilla es de acero pintado de blanco, anlogamente a la planta
inferior, vuelve a aparecer un murete de obra como solucin a la barandilla en
contacto con el suelo.

3.3.2 CIRCULACIN
SALA DE ESTAR Y TERRAZA NIOS :

El ltimo nivel al que tenemos acceso a travs de esta escalera corresponde a una planta area, la cual queda dividida por la misma en dos espacios. Dando a
la calle Zaragoza, tenemos una zona de juegos para los nios mientras que hacia el interior de manzana nos encontramos una zona de estar desde donde
podemos ascender hacia la biblioteca. Ambos espacios aun estando cubiertos parcialmente resultan exteriores.
Como podemos ver en el esquema, el recorrido queda

quebrado. Para subir a la biblioteca hay que recorrer
esta zona de estar, obligndonos en cierto modo, a
atravesar su atmsfera exterior hasta encontrarnos la
escalera que nos lleva a la planta superior.
Para ir de la vivienda a la biblioteca es necesario atravesar esta atmsfera exterior


3.3.2 CIRCULACIN
BIBLIOTECA:
Para acceder a la biblioteca, situada en lo ms alto del conjunto, es necesario atravesar un vestbulo previo, casi como un proceso intelectual previo antes de
llegar al conocimiento. Atravesado dicho vestbulo, llegamos a un espacio a doble altura, donde destaca la chimenea, casi escultrica que emerge con fuerza
hasta la cubierta y que, aun siendo todo el mismo espacio, diferencia dos mbitos el primero, con un carcter distendido a modo de estar, y el segundo,
correspondiente a la biblioteca donde las estanteras generan el espacio, extendindolas a lo alto de las dos alturas, gracias a la existencia de una leve
pasarela colgada de madera a modo de altillo.
La posicin y el tratamiento de esta pieza, le otorgan un carcter idlico dentro del conjunto de la casa, dominando la propiedad y relacionndose con el cielo,
lo inmaterial, las ideas... que, en contraposicin, con el suelo, al que podramos atribuirle el estudio-taller, ms ligado a lo material, a lo formal, a la pieza de
arte concreta.
Es necesario atravesar un vestbulo previo.
Vista de la biblioteca.
Imagen 1
Imagen 2
La chimenea en la biblioteca completa el eje espacial vertical de la vivienda al situarse en la prolongacin de la escalera.

3.3.3 MANEJO DE LUZ
PERSIANAS DE LIBRILLO: PERSIANA LLAMB

La relacin con el exterior se resuelve mediante una envolvente
continua a base de persianas de librillo: persianas llamb de bastidor fijo
y lama graduable. Jos Antonio Coderch ya las haba utilizado en la
obra de las viviendas para el ISM y las estaba utilizando en la obra de
Johan Sebastian Bach. En este caso, la persiana es utilizada como
celosa en las fachadas, prgola en los patios y tamizando la luz natural
en el taller
ESCALERA
La escalera, su posicin y desarrollo resultan de vital importancia para resolver la comunicacin
entre las distintas plantas. En el caso concreto de este proyecto, esta importancia resulta mxime,
ya que esta adems de resolver la circulacin vertical, proporciona luz, a modo de lucernario, a la
planta inferior, y resuelve de una forma sutil, a la par de eficaz, las complejas conexiones entre
aquellos usos que, aun perteneciendo a una misma vivienda, son voluntariamente diferenciados
de ella, como son la biblioteca y la zona de servicio. Adems de la escalera, la casa cuenta con un
ascensor que comunica todas las plantas.
PATIOS:
Los elementos caractersticos que resultan de especial importancia, en
cuanto a los recorridos internos se refieren, son los dos pequeos patios
que perforan los forjados, los cuales al mismo tiempo que proporcionan
luz, alteran voluntariamente los recorridos, dilatando el espacio, y
propiciando numerosas relaciones entre los distintos espacios que se
han generado.

3.4 ) MATERIALIDAD Y CONSTRUCCIN
3.4.1 SISTEMA CONSTRUCTIVO
Tipo de estructura: estructura metlica vista pintada en blanco,

entre pilares hay muros de ladrillo visto que aporta estabilidad a
la estructura a la vez que aislamiento trmico-acstico.
Los revestimientos exteriores son de uralita y persianas de lamb.
El pavimento es de moqueta en la vivienda y de linleum en los
servicios, en la planta baja de ladrillo.
Los muros interiores tambin son de ladrillo visto.
El estudio en planta baja recibe iluminacin cenital a travs de
lamas orientables, estas estn a su vez cubiertos de lucernarios de
plstico.
La fachada a la calle esta constituida por la estructura metlica
blanca, persianas de madera tambin blancas y placas de
fibrocemento.
Esquema estructural de la casa Tpies


3.4.2 MATERIALES Y DETALLES CONSTRUCTIVOS
En este proyecto,
adems de la
utilizacin de un
sistema estructural
de
hierro,
se
introducen otros
elementos
prefabricados para
resolver
el
cerramiento
del
estudio-taller: se
incorporan
una
serie de claraboyas
prefabricadas que
iluminan el taller
cenitalmente
y
metal
hormign
cermico madera
mortero aislante
piedra
5.0 Axonomtrica envolvente casa Tapies a base de lamas llimbi de madera


El uso de materiales tradicionales, viene acompaado en muchos proyectos de

Coderch por la incorporacin de sistemas de prefabricacin ms modernos que
combina y contrasta con los anteriores. Se ha visto en la construccin del edicio
de las viviendas de la Barceloneta, donde incorporaba un sistema de forjado
prefabricado con nervios cermicos. Cerramiento La fachada queda libre de
funcin estructural y se resuelve rellenando el hueco entre forjados, bien sea con
paos de placas de brocemento sobre tabique cermico, o de ventanas cubiertas
con persianas Llamb (g.5.4.22 y 5.4.23). La fachada se prolonga como un pao
exento hasta cerrar la terraza de planta tercera y esconde desde la calle el
volumen otante del estudio-biblioteca (g.5.4.24). El sistema de modulacin se
dene mediante el siguiente detalle: las franjas verticales se forman
superponiendo un perl U de acero sin funcin resistente, que hace de gua de
composicin y esconde la unin entre paneles. Los perles verticales simulan
guas y toda la fachada parece una sola gran persiana (g.5.4.25). _Carpinteras:
detalle de las ventanas La carpintera interior se resuelve de suelo a techo como
en los anteriores proyectos, sin pulseras ni tapajuntas en la unin con la pared, a
hueso con el yeso, y as se recoge en el contrato con el yesero. La carpintera de
las ventanas es de madera pintada. Para proteger las ventanas y terrazas se
coloca unas persianas Llamb de tablillas oscilantes sobre marco jo metlico.
Este sistema pasa por delante del cerramiento de toda la fachada. La ventana, se
entiende como un pao intercalado en el sistema. La carpintera se posiciona en
la pared tras los perles de fachada, o entre los perles estructurales hacia los
patios interiores; en este caso con paos enteros de vidrio, como continuacin del
interior en el exterior o viceversa. La galera con la que se resuelve la ventana de
la zona de estar crea un mbito donde se produce la transicin interior-exterior,
de manera que el lmite se desdibuja. La galera queda bajo una marquesina
independiente del forjado de piso. Est separada de ste por una franja
acristalada por donde pasa la luz .El rebote de la luz en el techo contribuye a dar
la sensacin de que es el patio el que se introduce en la sala . El quiebro del
ventanal de la sala rompe la percepcin del cierre hacia la terraza, y es que al
quebrar el pao de vidrio el cerramiento se diluye, interior y exterior se ligan
visualmente sin corte rgido que los separe. La vegetacin de la terraza parece
que
se
introduzca
en
la
sala,
sin
barrera
aparente.

Construccin:
La
resolucin
del
detalle
Estructura Desde el origen del proyecto se empieza a trabajar con un sistema constructivo de estructura metlica. Segn
explicaba el aparejador Jess Sanz, la ejecucin de la obra, por el tamao y sus caractersticas (de planta pequea y muchas
alzadas), se agilizaba con estructura metlica. Las paredes medianiles se cierran con obra, y las fachadas se completan
entre las crujas segn una modulacin establecida desde los primeros croquis, que ordena la composicin como un
mecano. La escalera se construye en dos tramos que combinan estructuras distintas: El tramo largo de la escalera es de
estructura metlica y el tramo transversal, ms corto, es de obra. En la planta baja, los dos tramos no se tocan, dejando
una franja por donde se podan sacar horizontalmente los cuadros de gran tamao del estudio.

4) ARCHIVO FOTOGRFICO
4) ARCHIVOS FOTOGRAFICOS
4.1 ) FOTOS SATELITALES
Ao: 2007
Ao: 2010
Ao: 2011
Ao: 2012
Figura 1: Fotografas satelitales, Google Earth
4.2 ) FOTOS DEL ENTORNO URBANO
4.3 ) FOTOS DE EXTERIORES
Fuente: : Fotografa a blanco y negro de Fachada calle Zaragoza
Fuente: Fotografa a color de la Fachada calle Zaragoza, Google Earth
4.3 ) FOTOS DE INTERIORES
4.3 ) FOTOS DE EXTERIORES
4.3 ) FOTOS DE INTERIORES
4) ARCHIVOS FOTOGRFICOS
Fuente: Casa del pintor Tpies en Cuadernos de Arquitectura

http://www.raco.cat/index.php/CuadernosArquitectura/article/viewFile/109930/163175
4.4) FOTOS DE INTERIORES
Chimenea en la biblioteca
Rincn en la sala de estar
Arranque de la escalera (terrazabiblioteca)
Lucernario de plstico sobre el estudio.
Escalera interior de comunicacin entre la vivienda y

el estudio
Estudio en planta baja. Recibe

iluminacin a travs de persianas.
5) FUENTES Y REFERENCIAS
1 ) FUENTES
Soria Parra, E. (1997). Conversaciones con JA Coderch, Murcia
Vicioso Prieto, E. Arquitectura verncula y popular
El tiempo del arte. Conversacin con Santos Torroella C, Kalas. Revista del Arte (IVAM,
Valencia), Num 17-18 (1997
ESCUELA TCNICA Y SUPERIOR DE ARQUITECTURA LA SALLE UNIVERSIDAD RAMON LLULL

Curtis, W. El pas, opinin. Aprendiendo de los maestros espaoles 2013
Figa Vaello, J: Entrevista a Maite Bernejo de Santos Torroella. Mayo de 2012
Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona.
Monestiroli, A. (2009) Una reflexin sobre la casa Edificio Residencial Borsalino en
Alesssandra.
Fbrica de Joyera y Oficinas Mons. Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo, 2 Gua de
Arquitectura de Barcelona /1716 1977 . Pag. 42
Capitel, A. Jos Antonio Coderch, del mar a la ciudad.
2 ) CRTICA
Entre las dos partes aparecen unos patios que recuperan nuevas fuentes de iluminacin,
pero tambin posibilitan la creacin de zonas verdes; un aspecto de naturaleza artificial que,
sin embargo, permite el reconocimiento de imgenes autosuficientes. Y, para este fin, juega
mucho el uso de la luz que, en su general autenticidad, y con la ayuda del muro-pared erigido
como defensa desde el exterior, puede permitir, si no el olvido, por lo menos la ignorancia del
asedio de la ciudad
Fuente: Jos Antonio Coderch o las coincidencias imposibles. Antonio Pizza
La luz se filtra a travs de la vegetacin-paraso artificial. En esta transicin, la ciudad se

olvida, y se evidencia la importancia que para Coderch tiene el universo personal antes citado
donde Tpies desarrollar gran parte de su obra. La luz cenital, uniforme, la textura spera
del ladrillo, y el acompasado ritmo de la estructura, dan fe del respeto que el arquitecto
profesa al pintor.
Fuente: Academia ARQsite Madrid. Jos Miguel Alonso lvarez
De radical tratamiento visual al exterior, se trata de una casa sobria, austera, prctica.
Absolutamente anti espectacular, negada a la ostentacin y al lujo .Una casa que se puede
ver
con
admiracin
sonriente,
pero
sin
despertar
envidia.
Fuente: Mara del Mar Vargas Snchez. http://proyectos23g.blogspot.com/2011/11/casa-tapies-de-jose-antonio-coderch.html

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CASA - ESTUDIO PARA ANTONI TPIES

ARQ. JOS ANTONIO CODERCH DE SENTMENAT

2. DATOS GENERALES DEL PROYECTO

3. DESARROLLO DEL PROYECTO

ESTADO INICIAL DEL PREDIO

ORGANIZACIN DE LOS ESPACIOS

3. TRES PUNTOS DESTACABLES DEL PROYECTO

La arquitectura de los 40 creemos que puede entenderse en el contexto de los

Jos Antonio Coderch i Sentmenat, desarroll su obra en el periodo comprendido

Jos Antonio Coderch, nace en Barcelona, Catalua, el 26 de noviembre de

sigilosamente por crear un espacio habitable.

A Coderch siempre le Interesaron ms las Ideas que provienen de lo vernculo, que la

Fotos: Vicioso Prieto, E. Arquitectura verncula y popular. Pag. 80

1.3.2 ) ARQUITECTURA DE CODERCH (LNEA DE TIEMPO DE OBRAS)

Casa de la Barceloneta - J.A. CODERCH

Casa de los empleados Ignazio Gardella

Fuente Monestiroli, A. (2009) Una reflexin sobre la casa Edificio

2) DATOS GENERALES DEL PROYECTO

Ao de construccin: Entre 1960 y 1963

Arquitecto: Jos Antonio Coderch

Pintor: Antoni Tpies (1923-2012)

2) DATOS GENERALES DEL PROYECTO

Antoni Tapis de joven recen terminada la

Antoni Tapis en el taller del proyecto terminado.

Antoni Tapis en el 2012 fotografiado en el taller de

2) DATOS GENERALES DEL PROYECTO

2) DATOS GENERALES DEL PROYECTO

2) DATOS GENERALES DEL PROYECTO

Febrero de 1961 Calle Zaragoza n57, Barcelona aproximadamente

2) DATOS GENERALES DEL PROYECTO

Figura 1: elevacin. Tpies. Jos Antonio Coderch entre medianeras. Pag. 13

La zona de El Farr se estructura verticalmente alrededor de las calles Vallirana

Barcelona es la primera ciudad de territorio espaol en integrar las nuevas

2) DATOS GENERALES DEL PROYECTO

Figura 2: Fbrica de Joyera y Oficinas Mons. Google Earth,

Figura 3: plano de ubicacin Antigua joyera 1959-1962 y Casa

Figura 1: Fbrica de Joyera y Oficinas Mons. Cuadernos de Arquitectura y

3) DESARROLLO DEL PROYECTO

3) DESARROLLO DEL PROYECTO

Fuente: Alonso lvarez J. (2012). Academia ARQsite Madrid.

3) DESARROLLO DEL PROYECTO

Sr. Jos Antonio Coderch

El encargo de la remodelacin y ampliacin de la vivienda no se produjo hasta finales de

Comedor y living con chimenea.

De ser posible preferamos

3) DESARROLLO DEL PROYECTO

3.2.1) ESTADO INICIAL DEL PREDIO

Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio

3) DESARROLLO DEL PROYECTO

3.2.1) ESTADO INICIAL DEL PREDIO

Fig.3.20 De izquierda a derecha en

3) DESARROLLO DEL PROYECTO

3.2.2 PRIMERAS IDEAS - BOCETOS

La antigua vivienda que ocupaba el solar se resolva en una

Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch

3) DESARROLLO DEL PROYECTO

3.2.2 PRIMERAS IDEAS - BOCETOS

3) DESARROLLO DEL PROYECTO

3.2.2 PRIMERAS IDEAS - BOCETOS

ELEVACIN HACIA EL PATIO

3) DESARROLLO DEL PROYECTO

3.2.3 VERSIN 1 (ANTEPROYECTO)

3) DESARROLLO DEL PROYECTO

3.2.3 VERSIN 1 (ANTEPROYECTO)