1.

- Orgenes del Teatro

Al hablar del origen del teatro nos remontamos a la civilizacin griega. Est
envuelto en misterio y mito pero est relacionada con la danza, la msica, la
magia y las prcticas simblicas-religiosas. Algunos especialistas sealan que
las primeras obras dramticas surgieron en la prctica de las fiestas dionisiacas
(Dionisio es el dios del vino, de la vegetacin, del ciclo nacimiento muerte y
resurreccin). Los orgenes del teatro se encuentran en antiguos ritos de origen
prehistrico, donde el ser humano empez a ser consciente de la importancia
de la comunicacin para las relaciones sociales. Ciertas ceremonias religiosas
tenan ya desde su origen cierto componente de escenificacin teatral. En los
ritos de caza, el hombre primitivo imitaba a animales.
- Teatro, del griego theaomai: contemplar
Teatro viene de una palabra griega, theatron, que significa lugar para ver. A
su vez, este vocablo deriva de un verbo, tambin griego, theaomai, que
traducimos por contemplar.

2. - Thespis o Tespis (s. VI a.C.). Se le atribuye la invencin del drama, al haber

sido el primero en introducir un actor junto al coro y al corifeo, con lo que
surgi el dilogo. Con una tragedia suya gan un premio en un concurso
celebrado en Atenas, hacia el ao 534 a.C., y fue representada en las Grandes
Dionisacas de ese mismo ao. La tradicin dice que Soln, enemigo de su
teatro, le desterr de Atenas, y Tespis tuvo que recorrer el tica con sus actores
en un carro que era al mismo tiempo su escenario, dando representaciones
dramticas, por lo que se le tiene, adems, como el creador de la primera
compaa teatral itinerante. As aparece en el Ars Poetica de Horacio. El teatro
ha venido a conocerse por esta leyenda como "el arte de Tespis", y su carro se
ha convertido en emblema de la representacin teatral.

3. - coturno s. m. Calzado de suela de madera o corcho que llegaba hasta la

pantorrilla y poda llevarse indistintamente en uno u otro pie; fue un calzado
usado principalmente por actores de teatro trgico de la antigua Grecia y
Roma, con la suela ms o menos gruesa segn la categora y el papel del actor.
Geronte: del Griego gern "Anciano". En la antigua Grecia, especialmente en
las ciudades dricas, miembro del consejo de ancianos que asesoraba al rey en
cuestiones polticas. El consejo de los gerontes de Esparta, gerusia, contaba
con 28 ancianos de ms de 60 aos, elegidos en un principio a perpetuidad y
luego cada ao, que se reunian bajo la presidencia de los dos reyes del

momento. Preparaban asambleas pblicas y en algunos casos se reunan con

los foros.
Monodia etimolgicamente proviene del trmino griego [monodia],
compuesto de [monos] que significa "solo, nico" y [ode] que quiere
decir "oda, canto".
En msica, monodia generalmente hace referencia a una composicin musical
para una sola voz (una sola meloda) en contraposicin a la polifona. No
obstante, es un trmino que ha variado a lo largo de la historia y, en
consecuencia, puede hacer referencia a dos conceptos diferentes:

La monodia o monofona, que es la textura musical caracterstica de la

msica medieval, como el canto gregoriano. En esta textura todas las voces e
instrumentos que intervienen cantan o tocan simultneamente la misma
meloda, al unsono o a distancia de octava. (Para ampliar informacin sobre
este concepto, vase el artculo dedicado a la monofona).
La monodia acompaada o meloda acompaada es otro tipo de textura
musical que proviene del estilo creado por la Camerata Florentina a finales del
siglo XVI, en el que una nica voz solista es acompaada por instrumentos. As
pues, estrictamente hablando esta textura no es mondica, sino de meloda
acompaada. Sin embargo, recibi ese nombre ya que, en contraste con el
estilo dominante entonces, era una sola voz la que conduca el discurso
musical sobre un acompaamiento instrumental de acordes.
El auls (en griego ) u oboe doble, mejor traduccin que la tradicional
"flauta" para auls, penetr muy tarde en Grecia desde Frigia. Incluso exista
un proverbio: auloi meta lyran, "el oboe viene detrs de la lira". El msico que
lo toca recibe el nombre de auleta o auls.
El auls, relacionado con el culto orgistico, es decir, el culto a Dioniso y a
Cibeles, top en Grecia con la resistencia de los instrumentos de cuerda
(relacionados con el culto a Apolo).
Estaba fabricado con caa, compuesto de un tubo cnico de unos 50 cm que
tena de 4 a 15 agujeros. El instrumento tiene mucho en comn con el clarinete
porque en la evolucin de estos instrumentos
tambin tenan llaves. Era hecho de caa, hueso, marfil o de metal para los
profesionales. El problema principal era que el peso no poda ser mucho,
porque se solan usar dos al tiempo. La afinacin era absoluta. Si el
instrumentista quera tocar con otra afinacin, tena que usar otros auls o usar
una extensin. Pronomos de Tebas invent otro sistema. l hizo ms agujeros
en el tubo que poda cerrar con aros. Ms adelante stos se convirtieron en las
zapatillas, como en el clarinete. Fue utilizado en la Antigedad por griegos,

fenicios e iberos.
Era un instrumento de msicos profesionales. Se utilizaba en los banquetes, en
los funerales, en los sacrificios religiosos y para marcar el ritmo y la cadencia a
los soldados.
1. PROSKENION: era el lugar ubicado delante del escenario principal.
2. LA SKENE: era el escenario principal, construido como una plataforma
alargada.
3. PARADOI: eran las dos entradas que se abran entre la skene y la orchesta.
Cuando entraban por la derecha significaba que venan de las afueras de la
ciudad, y cuando entraban por la izquierda significaba que venan de la ciudad.
4. el THYMELE: era el altar que estaba detrs de la orquesta en el teatro.
5. ORCHESTRA: lugar donde slo se encuentran los tocadores de flauta y de
citara y los cantores.
6. KERKIDES: son las graderas construidas para la audiencia, de forma
ultrasemicircular que se abre en los extremos para favorecer la visin, y tienen
aproximadamente doce en la parte ms baja y el doble en las partes
superiores, con una capacidad de casi quince mil espectadores.

4. Prometeo encadenado ( ) es una tragedia de la

antigua Grecia, tradicionalmente atribuida a Esquilo, pero actualmente es
considerada por muchos eruditos el trabajo de otra mano, quizs durante el
siglo IV a. C. Sin embargo, todava es incluida normalmente en las ediciones de
Esquilo.
Por ello, Prometeo fue castigado por Zeus a ser encadenado a una roca en lo
alto de una montaa para que un guila le devorara el hgado cada da.

5. En la Antigua Grecia, se daba el nombre de tetraloga al conjunto de tres

tragedias y un drama satrico que un autor presentaba a concurso en un
festival.
-

Drama satrico.

El nico drama completo es El Cclope de Eurpides.

6. -

La Orestada, de Esquilo

7. Prometeo encadenado - Prometeo

8. -

ESQUILO (525-456 a. C.)

Naci en Eleusis.

Fue soldado y combati en las batallas de Salamina y Maratn.

Autor de varias tetralogas y trilogas.

Fue el primer autor que puso efectos mecnicos y recursos ornamentales

en la escena.
-

Aument de uno a dos el nmero de actores.

Redujo el coro

Hizo del elemento hablado algo ms importante que la parte cantada.

SFOCLES (496-406 a. C.)

Naci en Colono.

Director de un cuerpo militar.

Se le reconoce como uno de los genios de la literatura universal.

Son famosas sus tragedias

Aadi un tercer actor a los dos previamente aceptados.

Introdujo el decorado e increment el coro de doce a quince.

Abandon la costumbre de Esquilo de escribir trilogas sobre

acontecimientos relacionados, dando en su lugar un argumento independiente
a cada drama.

EURPIDES (484-406 a.C.)

Naci en Salamina.

Se conservan sus tragedias

Es considerado el ms humanista de los dramaturgos griegos.

Alrededor de 408, se cuenta que, amargado por su impopularidad, se

retir de Atenas a la corte de Arquelao, rey de Macedonia; all muri, segn la

leyenda, despedazado por los perros de Arquelao.
Senta clara atraccin por historias de violentas y extraas pasiones,
pero lo que le interesaba sobre todo es el conflicto que se crea en la mente sus
personajes.

9.

Edipo Rey

En el Edipo Rey de Sfocles (430 a. C.), por ejemplo, el prisma que se situaba a
la derecha representaba el distrito de la ciudad de la cual formaba parte el
palacio central, y el periacto de la izquierda mostraba en perspectiva la
campia tica por donde entraban los personajes que venan de Delfos. El
periacto es el origen de los bastidores, usados por primera vez en 1620, en el
teatro Farnesio de Parma.

10. ESQUILO
11.

Sfocles

El edificio lateral que actualmente consideramos como tpicamente

griego, surgi de esos simples elementos. A medida que el teatro aument en
importancia como espectculo, el tamao del altar fue diminuyendo, el edificio
de las ofrendas se transform en la tesorera y el edificio de los camarines se
convirti en skene o sea el lugar donde los actores representaban (en oposicin
a la orquesta, donde solamente poda actuar el coro). Los camarines tambin
servan como antesala de la cual los actores salan a escena y a donde luego se
retiraban.
12. EURIPIDES
13. Sfocles
El teatro de Epidauro, fue creado por el arquitecto Policleto el Joven, en
el ao 330 a.c aproximadamente.
14. EL cuarto personaje mudo que inventa Eurpides ms all del tritagonista
de Sfocles, modificara la medida del Proskenio y las formas de la Skene?

Eurpides

Uno de los mecanismos ms discutidos es el llamado Deus ex machinae,

que consiste en solucionar de manera antinatural un conflicto, como en

"Medea", en donde al final aparece un dragn que la salva en el ltimo minuto

o en su "Helena", tragedia en la que un idollon enviado por los dioses
sustituye a la verdadera Helena, que habra sido trasladada a otro Egipto, sin
que hubiera adulterio (algo semejante en sus Ifigenias).

1) Theaomai: Significa lugar para contemplar, o veo. Los griegos la usaron

primeramente para designar la gradera semicircular desde donde se
contemplaba la presentacin dramtica. En Occidente, china, se practicaba
bajo la forma de poema escenificado, a fines del segundo milenio a.C.
Mahabharata es un poema pico del siglo IV a.C. Las formas teatrales de la
poca eran relacionadas con las creencias vdicas, de carcter meramente
ritual y simblico.
El teatro fue la evolucin de los rituales mgicos relacionados con la caza;
donde se evocaron ceremonias dramticas (danza y canto) a los dioses y se
expresaban los principios espirituales de la comunidad.
La fiesta de la vendimia ofrecida a Dionisio en una ceremonia donde los
jvenes iban danzando y cantando hacia el templo del dios, a ofrecerles las
mejores vides, luego un joven resalto sobre el resto y se transform en el
corifeo o maestro del coro Kromos era otro antiguo ritual religioso, los
rituales pasaron a meto y a travs de la mimesis, se aadi la palabra y surgi
la tragedia, y el pueblo paso de ser un participador del rito a un observador de
tragedia, la cual tena un componente educativo, de transmisin de valores, a
la ver purgacin de los sentimiento o catarsis.
2) Tespis introdujo el primer personaje y se le llam actor o hipocrites. El carro
de

Tespis tena forma de carro naval, transportaba al dios y sus estribos en las
dionisiacas rurales, el entorno fsico por ser una isla, era de tierra y piedra,
donde se trasladaba el carro con ruedas.
3)

El crculo rojo representa el intrprete de Agamenn sobre sus conturnos.

El tringulo verde representa los que entraron por el parodio y las flechas
verdes indican hacia donde se mueven. (entran y danzan de derecha a
izquierda)
La estrella rosa representa a una monodia acompaada por aulos ante el
Tymele que impresionan a los que estn en los Kerkidos.
Esto hace referencia a la Iliada de Homero
4) Prometeo encadenado.
5) Tetraloga es el nombre que se le da al conjunto de 3 tragedias y 1 drama
satrico que un autor presentaba en un concurso. Del drama satrico solo qued
hasta hoy un ejemplar completo y es El Cclope de Euripides.
6) Orestiada o Oresta es la nica triloga de obras dramticas de la Grecia
antigua, escrita por Esquilo, que se conserva hasta nuestros das, las 3 obras
que la forman son: Agamenn, las Coforas y las Eumnides. Dicen que existio
una cuarta obra llamada Preteo pero no se a asegurado nada.
7) Prometeo, en Prometeo encadenado.

8) Esquilo: vivio en un periodo de gran belleza para Atenas, hijo de un

terrateniente, es conocido como el padre de la tragedia, de nio vivio conflictos
polticos, participo en las batallas de maratn y salamina contra los persas, sus
obras reflejan un carcter antibelicista, obtuvo 28 victorias en los concursos,
13 en
vida y 15 despus de muerto, se le atribuyen 70 obras de las cuales se
conservan 7, se considera que Esquilo fundo la tragedia a partir de la lrica
coral, introdujo un segundo actor en escena, en sus obras refleja la sumisin
del hombre ante un destino superior incluso de la voluntad divina, el hroe no
se encuentra envuelto en grandes acciones, aparece por orden csmico, tiene
un valor simblico en primer trmino; frente al termino psicolgico. Esquilo
represento una perfecta sntesis de las tenciones culturales que viva la Grecia
clsica entre las creencias religiosas tradicionales y las nuevas racionalistas y
democrticas.
Sfocles: Hijo de un rico armero, a los 16 fue elegido director del coro, se dio a
conocer tras vencer a Esquilo en el concurso que se celebraba anualmente,
lleg a escribir 123 tragedias y se estima que obtuvo 24 victorias, su vida
coincidi con el momento de mximo esplendor para Atenas, no demostr
demasiado inters por la poltica aunque fue elegido 2 veces estratega y
participo en la expedicin ateniense contra Samos, su muerte coincidi con la
guerra de Espartena que dio fin al dominio ateniense, de sus 123 tragedias se
conservan 7, Sfocles introdujo el 3 actor, lo que daba mayor juego de dialogo
y dotaba de una complejidad psicolgica al hroe, el enfrentamiento entre la
ley humana y la ley natural es central en las obras de Sfocles.
Eurpides: De familia humilde, su infancia tuvo lugar en la segunda guerra
mdica, decisiva para los griegos y el mundo occidental, de
muchacho fue coperio de un grupo de danzantes muy religiosos, cumpli 2
aos como servicio militar, odiaba la poltica y era amante del estudio, tena su
propia biblioteca considerada la ms completa de toda Grecia, tuvo como
maestros a Anexgros, Protgoras, Prdigo y Socrtes, cuyas enseanzas
refleja en sus obras, hizo 92 obras de las cuales se conservan 19, y de las
cuales RESO es apcrifa, su obras tratan de leyendas y mitologas de un
tiempo futuro, los rasgos ms diferentes son:
Complejidad de las situaciones y personajes
Humanizacin de los personajes
Especial influencia de los problemas polmicos de la poca
Critica de la divinidad tradicional, desde un punto de vista tradicionalista
Disminucin del papel del coro

Eurpides es conocido por haber reformado la tragedia tica tradicional,

mostrando personajes como mujeres fuertes y esclavos inteligentes, y por
satirizar muchos hroes de la mitologa Griega, su obras son modernas en
comparacin con sus contemporneos, mostrando la vida interna y las
motivaciones de sus personajes de una forma desconocdas por el pblico
griego en ese momento
9) Edipo rey
Esquilo la codificacin: fij las reglas fundamentales del drama trgico,
introdujo las mscaras y conturnos y el segundo actor que hace posible la
dramatizacin de un conflicto, se denota una evolucin y enriquecimiento de
los elementos propios del drama trgico como dilogos, contrastes y efectos
teatrales, creando la triloga.
L reforma de Sfocles: introdujo el 3 actor, desarrollando
caracteres ms humanos haciendo que el pblico se sintiese identificado,
aumento en 15 el nmero de coreutas, interrumpi al hasta entonces
obligatoria triloga, haciendo posible la interpretacin de dramas
independientes, introdujo el uso de la escenografa y el monologo.
El realismo de Eurpides: busca la experimentacin tcnica, y ms atencin en
la descripcin de emociones del personaje, analizando su evolucin durante el
desarrollo de los acontecimientos que narra, lo hroes de Eurpides ya no son
resueltos protagonistas sino personas problemticas e inseguras muy alejadas
al modelo clsico.
10) Esquilo
11) Sfocles y s, porque adems de los coros empez a haber un incremento
de actores, se construy la Sekene, donde ocurra la muerte de un personaje,
ob skene, o fuera de escena, ya que era inapropiado mostrar una escena de
matanza en pblico de ah nace la expresin obsceno, en un principio tambin
usaban un teln con decorado, que tambin serva para que los actores
cambiaran de vestimenta, pero luego se construy una pared de ladrillo y
piedra llamada peroskenia, era larga y poda tener puertas para que los actores
entraran y salieran de escena, justo delante de la peroskenia y entre ella y la
orquesta la skene recibi el nombre de proskenion.
12) Eurpides
13) Sfocles y no la formacin arquitectnica del teatro EPIDAURO es de la
poca 330 a.C.
14) Eurpides: y no deberan modificarse las medidas del proskenion, ya que
este personaje mudo no se da a conocer en las obras, y ocupa menor

espacio.
15) En las Troyanas luchan por la paz, contra la crueldad y la inutilidad de la
guerra, y en suplicantes, entra por primera vez la imagen del pueblo, como la
entendemos ahora y el autor se presenta a travs de sus personajes, el
kerkidos poda contener hasta 14 mil espectadores.
16) No, porque no existe la escena nica en la comedia.
17) Comedia aristofnica, se presentan 3 o 4 actores, a veces con la ayuda de
actores secundarios y un coro de 24 miembros (todos varones) esta comedia
trata netamente poltica, denuncia situaciones serias de la polis ateniense dela
poca.
18) En la obras de Aristteles pasa en escena personajes de la poca, con su
nombre y fisonoma, tambin consta de soliloquios, dilogos y coros, est
dividida la mitad por un canto de los coreutas, la llamada parbasis, sus
escenografas son mltiples.
En las obras de menandro no acude la stira personal sino que representa las
ocurrencias cotidianas mediante tipos y caracterizaciones imaginarias, es ms
prosaico y carece de coro.
19) .20) Unidad de accin: Aristteles deca que la tragedia deba realizarse en un
hecho nico, con un principio centro y final, para as ser completa y perfecta.
En cuanto al tiempo Aristteles dijo que en la tragedia se hace todo lo posible
para realizarse la accin en una vuelta al sol
As que Aristteles exige las unidades e tiempo y accin, pero no dice nada de
la unidad del lugar, lo importante, dice, es que el espectador pueda entender y
recordar el conjunto de la representacin.