El edificio Carson (Almacenes Carson o Centro Sullivan, debido al nombre de su
autor) es un edificio comercial construido en el centro econmico de Chicago y diseado por el arquitecto Louis Sullivan, perteneciente a la Escuela de Chicago, en el ao 1899. Segn Sabina Arign en estos grandes almacenes el diseo de la fachada es muy elocuente. Sullivan distingue dos partes. El basamento, lo que el peatn percibe (ornamentado con un trabajo finsimo en hierro en el que se pueden ver nexos con la esttica del Art Nouveau- y los pisos superiores, que contrastan fuertemente por la desnudez de su fachada y por el tratamiento rtmico de las ventanas. Sullivan logra un equilibrio entre horizontales y verticales que es rematado por el contrapunto que se logra con la esquina curva. Es quiz la obra ms lograda de Sullivan. Ahora bien, segn Rem Koolhaas, en el captulo: La doble vida de la utopa: el rascacielos de su libro Delirio de Nueva York, el autor nos proporciona una serie de conceptos con los que todo edificio a principios del siglo XX lucho por establecer y mantener para as lograr convertirse o dar pie a lo que hoy conocemos como rascacielos. Con la ayuda de estos conceptos analizaremos si el Edificio del reconocido Arquitecto Sullivan, el Carson and Pirie, Scott mantiene o no relacin con dichos conceptos. Empezando con el Teorema , punto que en sntesis explica lo que era una concepcin de un rascacielos al inicio de los noventas, se puede ver que el edificio de Sullivan cumple con la sucesin de planos horizontales del tamao de la parcela original, aun contando con la esquina curveada para generar ese volumen semicilndrico, estrictamente la estruccin de esa planta con esa curva en la esquina es la que genera su forma. Las plantas libres proyectadas en los planos nos dan una idea de la intencin de un espacio flexible para un uso distinto en cada nivel, independiente de las instalaciones e infraestructuras, haciendo de estas plantas independientes cuya ltima funcin no interfiere con las dems, cambiando y sustituyendo su funcin dependiendo de las necesidades del tiempo y del dueo. En la sntesis de lo irresistible, se puede identificar que el arquitecto Sullivan no empleo dicho punto, ya que termino adornando ciertas partes especificas del edificio, como es el primer basamento que amortigua el tamao y escala del edificio con respecto al peatn, es decir, se crean por as decirlo un edificio
Teora e Historia de la Arquitectura Contempornea
Rodrigo H. Domnguez Alcocer 17/02/15 sobre otro, rompiendo con la idea de uniformidad e igualdad desde la fachada del primer piso hasta la fachada de la ltima planta. Aun cuando el Proyecto no ocupa una manzana entera, debido a la percepcin que se tiene al tener ahora un edificio ms alto en uno de sus costados, en la planta de las calles con las manzanas aledaas se puede ver que prcticamente ocupa el tamao de una manzana interna es decir una cuarta parte de la manzana que es dividida, si bien no por una calle, pero si por un corredor o andador peatonal, dejando entrever un poco del concepto de control al que se refera Koolhaas, adems es claramente visible en fotografas antiguas, como este edificio prcticamente solitario es claramente visto como propietario de una manzana entera, es claramente visible entonces la intencin que tiene los habitantes del lugar de seguir creando estos edificios enormes, es claro que hoy en da, el edifico de Sullivan es necesario para crear lo que Koolhaas llama mega aldea. En otro concepto, si bien este edifico no cuenta con el caracterstico volumen sobre puesto al que Koolhas llama amalgama, es visible en la proyeccin de su forma, que no es un solo edifico con una forma especfica de planta extruida hasta el final, se puede ver como en determinado piso el edifico se corta y se mutilan partes de sus esquinas dejando parecer que es un sobre puesto al cubo original, adems del cilindro claramente marcado que genera la percepcin de otro volumen incrustado en la forma del cubo, se puede decir entonces que el concepto de amalgama se abstrae y se transforma dndole otro significado o uso por Sullivan, pero que an as sigue presente. Siguiendo con los ltimos conceptos, y recordando el antes descrito sobre la sntesis del edificio, an cunado este no tiene una forma geomtrica totalmente definida y pulcra, sino que parece formarse de varias que fueron unidas y sobrepuestas, este logra conservar el concepto de automontumentalida, reforzada, no solo por lo interesante de su forma y el tratamiento diferente del basamento, sino que son tambin esos arreglos en hierro los que, contrariamente a lo que hubiera pensado Koolhaas, le suman un aire y estilo ms monumental. Al final gracias a que a Sullivan se le ocurre esconder la estructura del edificio y establecer ventanas horizontales que prcticamente ocupan las dimensiones totales de los claros, rompe con el concepto de lobotoma al hacer sentir que lo que se encuentra en la fachada y lo que se siente al verla es lo mismo que se puede encontrar en su interior, ya que los claros libres entre columnas en la fachada son los mismos que se encuentran por dentro, el posicionamiento de las columnas por fuera es el mismo, se repite en el interior dejando plantas libres que establecen claramente la oportunidad de desarrollar el concepto de cisma vertical.
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Rodrigo H. Domnguez Alcocer 17/02/15 En mi conclusin, opino que Sullivan crea un edificio lucha en contra de los conceptos de Koolhaas pero que a su vez intenta respetarlos y expresarlos, es como si Sullivan reflejara su lucha interna por independizarse del pasado y surgir hacia algo nuevo como la modernidad, pero que aun as en un sentido nostlgico no logra separarse de todas esas teoras y formas de pensar que le inculcaron en las escuelas de Francia. Se convierte entonces, el edificio Carson en el eslabn de la cadena evolutiva del rascacielos que une a la estandarizacin del pensamiento francs con la modernidad.
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