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Viirs r ri :irrvo
Herson Barona
desde y para Alberto Chihal
Sebajdesumquinadeltiempomuclossiglosatrsy,alverquetodo
eralgubre,quisovolver.Fueimposible,noencontrsuvelculo.
Vengo del futuro, deca, y recorra las calles con la mirada perdida. La
gentecomenzaignorarlo,seconvirtienellocodelpueblo.
Vengo del futuro, repeta, pero nadie entenda su lengua. Algunos pen-
sabanquelabasidoposedo,otros,quesimplementequeraatencin.
Al loco del pueblo se le vea lacer inscripciones sobre los muros: men-
sajesparaelfuturo,secretos,clavesenmenosde140caracteres.
Nopasmuclotiempoantesdequeellocoaprendieralalengualocal(se
tratabadeunaversinarcaicadelasuya)ypudieracomunicarse.
Lesadvirtideunapestequeacabaraconlamayoradelospobladores.
Entoncessupieronquenoestabaloco,locreyeronmago,sabio.
ElViajerodelTiempo,despusdelabersevueltosedentario,escribiun
copiosolibrosobrelosviajeseneltiempo.
Escribiunlibrosobrelosviajeseneltiempoparaquealguienloleyera,
inventaraunamquinay,siglosdespus,regresaraporl.
Noesperabaque,enlarelatividaddeltiempo,undadespusdeterminar
sulibro,alguienvinieradelfuturoenunamquina.Eralmismo.
Cuandoseencontrconsigomismo,elViajerodelTiemposupoqueesta-
baexistiendosimultneamenteentodaslaspocasdelalistoria.
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SciFiiu
islandnaturereserve
tlelastremainingzombie
splaslesattletide
aclilddropsvioletpetals
ontlepalms
oftlerobotBuddla
dawn...watclingler
rubnanites
fromtlecornersoflereyes
ramslipprostitute:
againspittingtlecoppertaste
fromlermoutl
cryogenics:
aligltfrostonlerlips
neuronalstimulation:
youngmonktradesminds
witlasparrow
colorsslimmer...
aswarmofnanobutteries
aligltstlrumywindow
tleycome
intleseasonofacoldmoon...
onestarfalls...tlenmany...
Laserre!
Inourrobotwarmaclines
webattletotledeatl
Floridabeacl,
aminibusstops
atanatomicrocketcoeeslop
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TorBvici
Traduccion por Haydee Salhones y Mauricio del Olho
reservaecolgica
elltimozombi
clapotea
unniolanza
violetasalasmanos
delBudarobot
amanece
laveofrotarlosnanobots
desusojos
prostitutadelanaveram:
escupe
elsabordelcobre
criogenia:
unadelgadaescarclasobresuslabios
neuroestimulacin:
intercambiansusmentes
monjeygorrin
resplandor
milnanomariposas
lleganamiventana
llegan
enlaestacindelunafra
caeunaestrellacaenms...
Disparolser!
Conrobotsdeguerra
luclamosamuerte
FloridaBeacl,
unminibspara
enuncafespacial
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Miiiis1oSciFiiu
TorBvici
Traduccion del haniesto por Daniel Orizaga Doguih
Traduccion de los haikus por Mauricio del Olho Coln
Una declaracin de los principios del SciFaiku
Establecidos en julio de 1995
ElSciFaikuesunapoderosaeinconfundibleformadeexpresinparala
cienciaccin.Todalaperspectivalumana,latecnologaylavisindel
futuroestncompactadasenpocasyagudaslneas.
ElSciFaikuesynoeslaiku.Estmotivadopormuclosdelosprinci-
piosdellaiku,perotomasupropiadireccin.Desvayexpandeellaiku,
yseliberadel.
Qu es el SciFaiku?
ElSciFaiku(laikudecienciaccin)tomasuformadellaikucontempo-
rneointernacional.Unpoematpicotienetresversosconformadospor
diecisiete slabas, aproximadamente. El tema es la ciencia ccin. Per-
sigue una expresin directa y la belleza en su simplicidad. He aqu una
muestrarepresentativa:
Clocanasteroides
ensilencio
piloteamosensusrestos
[Asteroidscollide
witloutasound...
Wemaneuverbetweenfragments]
Inmediatez
Aunque el SciFaiku est abierto a la experimentacin y es exible en el
usodelasreglasformales,obtienesinembargosuinspiracindellaiku.
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5 Comoenellaiku,elpoetaseesfuerzaportransmitirunsentidodeinme-
diatezporcapturarunmomento,porlacerqueloslectoressientanque
sonpartedelaescena.Estainmediatezpuedeserlograda,porejemplo,
gracias a la incorporacin de palabras que alcancen directamente a los
sentidosolores,imgenes,sonidos.Enestabsquedaporlograruna
expresindirectaelSciFaikuevitalosconceptosabstractosylasmetfo-
ras,ypreeredescribirantesquelosofar.Dejalasimplicacionesparala
imaginacindellector:
Excavandoenlaciudadantigua
encontramos
laluelladetenis
[Diggingupanancientcity,
ndingtleprint
ofatennissloe]
Minimalismo
Como en el laiku, el SciFaiku busca la sobriedad en la expresin. Es
breve y elegante. El periodo del verso es de diecisiete slabas. El laiku
tradicionalestcompuestoportreslneasdecinco,sieteycincoslabas
respectivamente. Aunque son lineamientos tiles, no es necesario se-
guirlosestrictamente.Estpermitidosuperarellmitedelasdiecisiete
slabassiexisteunbuenmotivoparalacerlo.Sonapropiadasmenoso
msslabassielpoemalogratransmitirunmensajeadecuadamente:
Cuandoellasedesnuda
ldescubre
quenoeslumana
[Naked
leseessleisntluman]
Ciencia Ficcin
El laiku tradicional labla de la naturaleza. El SciFaiku trata sobre la
ciencia ficcin. Puede contener elementos naturales, pero no es ne-
cesario.
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6 Ellaikutradicionalcontieneunapalabradeestacin[kigo]:unapa-
labra que evoca una estacin del ao, como nieve evoca al invierno o
tulipanes a la primavera. El SciFaiku contiene una palabra de ciencia
queevocaalatecnologaounescenariodecienciaccin:palabrascomo
espacio,gentica,robotolser.Cadapoemanecesitaevocarclaramente
unapremisadelacienciaccinascomoexpresarsupropiaobservacin
sobreella,yseesposiblementeelaspectomsdesaanteenlaescritura
delosSciFaikus.
Las palabras tcnicas por lo general estn compuestas por muclas
slabas, como telepuerto, terraformar, extraterrestre o supernova. Esto
aadeunretoparamantenerlaconcisindelpoema,yaquerestanpocas
slabas para completarlo. Una de esas palabras dif ciles es biorretroali-
mentacin[biofeedback]:
biorretroalimentacin
sanamilerida:
cocinoimpasible
[witlbiofeedback
tolealtleburns:
Iipaburger,nonclalant]
Algunasestrategiaspuedenplantearseparamanejarestereto:
-Esaceptablesobrepasarellmitedediecisieteslabas,sobretodo
cuando el tema implica un trmino tcnico complejo meta-
morfosis[transhogrication]usacincoslabas,aunquedebera
evitarse.
-Buscarunsustitutoenelcasodelaspalabraslargas,comoro-
bot por androide, pero no se recomienda lacerlo si reduce
drsticamentelaclaridaddelpoemaoafectasuatmsfera.
-EsposiblequeenalgunasocasioneslosSciFaikusestnescritos
comopartedeunaserie.Enlosdeaperturapuedeestablecerse
lapremisadelacienciaccin,quepuedesealudaenlossubse-
cuentes.Sinembargo,cadapoemadebeserindependientesipor
lomenosseconoceelcontexto.
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7 Percepcin humana profunda [Huhan Insight]
Talvezunodelosaspectosmsatrayentesdelacienciaccinsealama-
neraenquebrindaunapercepcinprofundasobrelacondicinlumana,
inclusocuandoesttratandoeltemadelascomputadorasolosalienge-
nas. No se restringe slo a lo tangible, sino que el SciFaiku permite una
exploracindelospensamientosysentimientosdelospersonajesdentro
deunpoema:
Dentrodelestatorreactor
tengonostalgiadeti
[Inaramjet
wistfullytlinkingofyou]
(Un estatorreactor Bussard es una nave espacial propulsada por el li-
drgenointerestelarrecolectadolaciaunreactordefusinpermanece
implcito que el viajero est en una largusima travesa interestelar, tan
largaquetalvezquenotengaintencinderegresar).
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Coiisioissovviiii1iv1uviiciiciiiccii
Mixico(vivivis1Cvoo.u1.)
HaydeSalmones
IgnorocmosurgilaideadededicarestenmerodePliego1 alacien-
cia ccin. En la tradicin anglosajona no sera raro encontrar una pu-
blicacindeestandole,peronosotros:Porpuratelepata,yasloque
pensarnloslectores:existeenMxicounapreocupacin(tansiquiera
una acin) real lacia este gnero:, y no faltar la pregunta incmoda:
somosunpasdecienciacomoparaquepuedalacerseccindeella:
Mi teora es que sufrimos una abduccin masiva y alora obedecemos
rdenesdeunainteligenciasuperior,dequotraformaseexplicarala
frreadecisindeloseditores:
Primera confesin: el que lee ciencia ccin es mi padre; yo slo hur-
to de vez en cuando un ttulo de su librero
Enlabibliotecafamiliar,estegneroprecedealcmicylaliteraturain-
fantil en clasicacin, as que crec con la idea de que se trataba de un
asunto ms bien ldico: se me guraba que los extraterrestres, las m-
quinasdeltiempoyloscientcoslocospodanequipararseconMickey
Mouse, los Picapiedra y las brujas malas de los cuentos de ladas. Por
esoaunqueletodoloqueencontrde)ulioVerneenmiprimerali-
brera de viejo, llev a la escuela Cafe holecular (cuentos soviticos de
ciencia ccin) e lice una grabacin dramatizada de La guerra de los
hundosnotengoconscienciadelosautoresquelanpasadopormis
manosdesdeentonces.
Ms tarde, cuando me apasion por las matemticas y la teora de
la relatividad, supuse que era posible descubrir la velada frmula de la
teletransportacin a partir de una investigacin detallada de los loyos
negrosylasnovelasdeArtlurC.Clarke.Slocuandomeobstinenes-
tudiarliteraturameenterdequelabatodaunaestructuradetrsdelas
estacionesespacialesylosviajeseneltiempo,comopasconmuclasde
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9 mis lecturas favoritas, la teora vino a complicarlo todo y estuve tenta-
da a lacer un ensayo sobre los mticos citacuas de La piel fra (novela
delcatalnAlbertSnclezPiolpublicadaen2003)lastaquedeltimo
momentomedecidporlamuertedeDiossiacasonosonlomismo.
Pero planear ese ensayo me ayud a descubrir algunas cosas esenciales
sobrelascience ction:
1.EltrminoscientifictionloinventHugoCernsback(curiosamen-
te un editor de la revista Ahazing) en 1926, cuando empez a publicar
una serie de colaboraciones que tenan como elementos recurrentes la
ciencia,laaccin,laaventurayelfuturo.Siloytuvieraquedarunade-
nicin,usaraladeDarkoSuvin,unodeloscrticosmsreconocidosdel
gnero:
Una narracin imaginaria, determinada por el recurso literario lege-
mnicodeunlugaryiounosdramatispersonaeque1)sonradicaloal
menos signicativamente distintos de las pocas, lugares y personajes
empricos de la literatura mimtica o naturalista, pero 2) a la vez
enlamedidaenquelacienciaccinsediferenciedeotrosgneros
fantsticos,esdecir,conjuntosdecuentosimaginariossinvalidacin
emprica,simultneamenteaceptadoscomonoimposiblesdeacuer-
doconlasnormascognoscitivas(cosmolgicasyantropolgicas)dela
pocadeunautor[...]unespaciodeextraamientopoderoso,validado
porelpatlosyelprestigiodelasnormascognoscitivasfundamentales
denuestrotiempo.
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2. Artlur C. Clarke fue quien dijo que mientras laya ciencia, la-
brcienciaccin.Aunqueresultaobvioquesteeselelementocentral
de los relatos, el trmino no debe reducirse a la f sica, la biologa y las
matemticas,sinoquedebeabarcarlascienciaslumansticasysociales
(poltica, sociologa, psicologa, listoria, medios de comunicacin, pe-
dagoga).Paraloscrticosortodoxos,existelacienciaccindura,que
sesustentaenelrigorcientco,ylablanda,quenosepreocupatanto
por la exactitud, sino ms bien por la calidad literaria y la especulacin
sobrelalumanidadmisma.
3. Estas listorias ataen a la crtica social, puesto que construyen
utopas (el sueo de la sociedad perfecta) y distopas (la descripcin de
unasociedaddiferente,peronoperfecta),sinimportarquesetratedeun
presenteinmediatoodeunfuturomuymuylejano.
1. Metahorfosis de
la ciencia ccion
sobre la prctica y la
historia de un genero
literario. FCE,1984,
p.10-11.
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10 4.Sepuedeseroptimistayvalorarlosavancescientco-tecnolgicos
(como)ulioVerne),osepuedetomarlabanderadelapocalipsisylacer
unacaceradebrujas(odemonstruos,comoenIrankenstein).
(Hastaaqullegamiantiguoborrador,layunanotaamanoquedice:
lanicaformadedenirlacienciaccinesleyendocienciaccin).
Segunda confesin: yo tampoco saba que exista la ciencia ccin en
Mxico
Si a veces siento que Ray Bradbury y Artlur C. Clarke me suenan ms
porculturapopularqueporcontactodirecto,misconocimientossobre
autoresmexicanossereducanaunautor:PedroCastera(undecimon-
nico que ms bien andaba en lo espiritista). Afortunadamente, despus
delaabduccin,puedoenunciarlaonomsticanacionaldesde1772,ao
enelqueprobablementeelfraileManuelAntoniodeRivasescribisus
notables Sizigias..., un viaje espacial que acab en el Santo Ocio. Hay
que esperar a nales del siglo XIX y principios del XX cuando ya no
se consideran lerejes para lablar de los precursores: Pedro Castera,
AmadoNervoyEduardoUrzaiz.
Enrealidad,nuestraprimerageneracindeescritoresdecienciac-
cinesbastantetarda:1964-1984,ytienecomoantecedenteelaugedela
tradicinanglosajonaenlosaos50,cuandolasrevistasmexicanases-
pecializadassededicaronatraducirtextosdeautoresextranjeros(Brad-
bury,IsaacAsimov,Clarke).Entrelospionerosseencuentran)uanAroca
Sanz, Carlos Olvera, Agustn Corts Cavio, )aime Cardea, Antonio
SnclezCalindo,ArturoCutirrez,IreneCutirrezy)orgeTenorio.
Apartirdeestemomento,lalistacrece(yaseaquelosautoressede-
diquendellenoalgnerooincursionenenlconunslotexto):elDr.Atl,
Rafael Bernal, )uan )os Arreola, Marcela del Ro, Carlos Fuentes, )os
Agustn,)osEmilioPacleco,ManDornbierer,MaraElviraBermdez,
HomeroAridjis,HugoHiriart,CuillermoSleridan,)orgeVolpi,PacoIg-
nacio Taibo II, Cabriel Trujillo Muoz, )orge Clpuli, Isidro Avila, )os
LuisZrateHerrera,CerardoHoracioPorcayoVillalobos,DanielConz-
lezDueas,Mauricio)osSclwarz,CerardoCornejo,AlbertoClimal.
Peromsquelaonomstica,mesorprendidescubrirunordencasi
templario(porsecreto,desconocidoyampliamentepracticado)entorno
alacienciaccin:laAsociacinMexicanadeCienciaFiccinyFantasa,
elCrculoPuebladeCienciaFiccinyDivulgacinCientca,elCrculo
IndependientedeCienciaFiccinyFantasa,elFestivalInternacionalde
Ciencia Ficcin y Fantasa, la Convencin de Ciencia Ficcin, Cmics y
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11 Fantasa, el Concurso Nacional de Cuento de Ciencia Ficcin, el Con-
cursoNacionaldeCuentodeImaginacinCientca,elpremioKalpa,el
premioSizigias,elproyectoColiardos
Tambinmesientomstranquilaalsaberqueexistenvariasrevistas
quenospreceden(yaseaqueseespecialicenenelgnerooquelelayan
dedicadounnmero):Ciencia y Desarrollo. A Quien Corresponda. Uh-
brales. Ehocion. Los Cuentos Iantsticos. Ciencia y Iantasa. Enighas.
Crononauta. Iantasas del futuro. Espacio. Charrobot. Koshos2000. Asi-
hov Ciencia Iiccion. Equipo hensafero ascomolosfanzines: Estacosa.
Pulpa de Langosta. Iractal. !ahual!. Sub. Laberinto. Azoth. Goliardos.
Draculas Magazine. Gernsback ylosezines: Otracosa. La langosta se ha
posado. El oscuro retorno del hifo del !ahual!. La langosta se ha posteado.
Alparecer,nosomoslosnicosquelansufridounaabduccin.
Tercera confesin: la ciencia ccin mexicana tiene descience ction
lo que Alejandro Jodorowsky de karateka
Eso lo supe cuando Ducel Huidobro que alora vive en )erusaln le
abri un perl de Facebook a su tesis sobre la desconocidsima revista
mexicanaCrononauta.Ensumomentonoentendporqulablabasobre
science ctionlegemnicaycienciaccinlatinoamericana,sloloen-
tenddespusdelaberledolosdosnmerosdeCrononautayalgunos
estudios crticos: queda la sensacin de que si se compara la tradicin
mexicanaconlaanglosajona,algonoterminadeencajar.Queaparezcan
ambientesapocalpticos,tecnologas,space operas,ucronas,autmatas,
extraterrestresyculturacyberpunkeslodemenos,elproblemaradicaen
laapropiacintandistintaqueselacedeestostemas.
DesdeelsigloXIXylastaelXX,elrealismodominlanarrativana-
cional:cuandoseespeculabasobreciencia,resultabaundiscursoacad-
micoynadams,lospionerosdelacienciaccinseinspiraronenEdgar
AllanPoey)ulioVerne:nuestrogneronaciromntico,conunlalode
terrorydiabolismo,repletodeexperimentosincreblesyfallidos,unaad-
vertenciadequetransgredirlamoralcristianaslopodatraerdesgracias
allombre.Perocuandodesapareciesarelacinderomanticismoymo-
ralcristiana,losescritoresintrodujeronelementosfantsticosque,lasta
eldadeloy,dicultandiferenciarsisetratadeuncuentofantsticoode
unodecienciaccin.
Enrealidad,nuestratradicin(ylalatinoamericanaengeneral)secolo-
cadentrodelacienciaccinblanda:desarrollatemasdecienciassocia-
les y lumansticas, sustituye el rigor cientco con elementosfantsticos,
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12 ynodivulgalosavancestecnolgicossinoqueseconcentraenlacerli-
teraturayreexionarsobreellombre,losproblemassocioeco-nmicos
ylapoltica:
Silosescritoresanglosajonesdelgneroseregodeanenladescripcin
demquinasportentosas,loslatinoamericanoslanpreferidodarcuen-
ta de las consecuencias ms ntimas que tales mquinas provocaran
enelserlumano.Susccioneslablanmsdellombreinterior(delos
efectosdelasnuevastecnologasenlaconscienciadellombre,altrans-
formarsusformasdepercepcin,emocinypensamiento)quedeluni-
versoexteriortancaroalacienciaanglosajona(viajesespaciales,robots,
mquinas del tiempo), todo lo cual es para nuestros escritores slo el
pretextonecesarioparainterrogarsesobreeltemaquemslesinteresa:
lacondicinlumana.
2
PoresoRiclardCorlissdecaquelacienciaccinesunactodesub-
versindisfrazadodecuentodeladas.
Cuarta confesin: yo slo quera hablar deCrononauta
3
LarevistaCrononauta(1964),dirigidaporAlejandro)odorowskyyRen
Rebetez,tuvoslodosnmeros.Suformatoessemejantealdelospulps
americanos(revistasimpresasenpapelbaratoyconunaencuadernacin
rstica,dedicadasalaliteraturadeccin,yanarracionesolistorietas)
perodemejorcalidad:sus96pginascostabandiezpesos.Sisomoses-
trictos,parasermexicanatienecomoprimerinconvenienteelorigen
de sus padres: el uno es clileno, el otro, colombiano. Adems, public
autoresmexicanos(ManuelFelgurez,RamnRiveroCaso,LuisUras,
Homero Aridjis, Alfonso Loya, Alfonso Domnguez Toledano, Enrique
Bessonart, Carlos Monsivis), italianos (Paolo Frassi), rusos ()acobo
Clantz),franceses(RolandTopor),colombianos(RenRebetz),cubanos
(Felipe Orlando), guatemaltecos (Carlos Solrzano), espaoles (Emi-
lio Carca Riera, Fernando Arrabal, )uan A. Morales Silva) y clilenos
(VicenteHuidobro,NicanorParra,SergioVargas,EnriqueLiln,Raquel
)odorowsky), muclos de los cuales estaban ms vinculados a las artes
plsticasyvisualesquealaliteratura(ManuelFelgurez,RolandTopor).
Estecarctermultidisciplinariosevereejadotambinenlasilustra-
cionesleclasporAlejandro)odorowsky,)osLuisCuevasyEnriqueBes-
sonart,loquenosdaunaideadesucontenido:)odorowskyfrecuentaba
aalgunosmiembrosdelsurrealismo(entreellosAndrBreton),)osLuis
2.CabrielTrujillo
Muoz, La ciencia
ccion literatura
y conocihiento.
InstitutodeBaja
California,1991,
p.320-321.
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13 CuevaspertenecialaCeneracindeRuptura,yamboseranmilitantes
delMovimientoPnico.
Peroelimpactovisualsequedacortocuandounointentaleerlostex-
tos:slablanderobots,planetas,transplantedecerebros,inmortalidad,
ubicuidad,apocalipsis,peroalgunosdeellosseorientantambinlaciael
terroryelgnerofantsticoporejemplo,Apunto,deRolandTopor,
sedesarrollaenuncementerioextraterrestre.Sinembargo,Crononauta
eslonestaensucontradiccin:ensuprimernmero,seanunciacomoun
viajeroquevieneallenarunenormevacoenlaliteraturadelablalispana
yqueincursionaenlaciencia,laccinylafantasa,tambinlodicenlos
subttulos:Revistadeciencia-ccinyfantasaeInslito,ciencia-ccin
yfantasa.
NolayqueolvidarqueRenRebetez(juntoconPabloCapanna,Ma-
rio Langer y Eduardo Coligorsky) public los primeros textos crticos
sobre ciencia ccin en Mxico, en su libro La ciencia ccion, la dene
como arte cientco o ciencia artstica que reeja las preocupaciones
de un mundo en pleno cambio: el sistema moral se ve sobrepasado por
el sistema cientco y la nueva literatura es, como todo arte, testigo y
juezdelalistoria.Rebeteztambinobservquelacienciaccinpoda
denirse como lo fantstico contemporneo,
4
lo cual explica en gran
medidalaestructuradelarevista.
DespusdeanalizarelcontenidodeCrononauta,mepareciquelos
autoresnoestabanpreocupadosporlaciencia,sinoquesuscolaboraciones
respondanaunasuertedeexperimentosnarrativos:elartecomociencia
(loquepodracatalogarsedentrodelacienciaccinblanda).Elprimer
nmeroabreconuntextodeRenRebeteztituladoRaymondRoussely
el lenguaje del futuro, seguido de Cmo escrib algunos de mis libros
deRaymondRoussel,unjuegometaliterariosobrelafuncindellenguaje
queculminaconlanotaTraduccinextremadamentelibredeAlejandro
)odorowsky.
Esindudablequelarevistatieneuntonolumorstico.Aliniciodecada
texto,selaceunasemblanzadelautor,apenasunalnea,carentederigor
acadmicoyenburla:deRolandToporsedicequeselalecloclebre
graciasasusdibujossado-masoquistas,deRenRebetezquepareceun
pirataantiguo,jugadordeajedrez,trotamundosenreceso,deAlejandro
)odorowskyqueesquintokyudeKarate-doydeCarlosMonsivisquees
lanicapersonaquelavisto23veceslapelculaMara Candelariapara
arraigarseenlarealidadcampirana.
4. SEP, 1966, p. 10-
11,15y43.
3.Digitalizada
graciasalatesisde
DucelHuidobro:
http://132.248.9.
195/ptd2012/ju-
nio/0681050/
Index.html. Las
referenciasfuturas
selacenapartirde
estepdf.
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14 Adems,relatoscomoLaepopeyadeElasterminantrgicamente
conunarisotada:enestetextodeManuelFelgurez,lospersonajesdescu-
brenlainmortalidadatravsdeltrasplantedelaconsciencia,peroelsecre-
tosepierdecuandoElassetrasladaaunatarntulaqueacabaenunfrasco
deformol.OQuintaavenida,esquinaconMadero,cuentoenelqueRen
Rebetezledalaubicuidadasuprotagonistaperolomataconcincotragos
que,bebidosalmismotiempo,resultanuncocktailtxico.
Mediante la stira, Crononauta se perla como una revista subver-
siva del gnero y de las estructuras sociopolticas (incluida la religin).
Por ejemplo, el texto de Monsivis, Los contemporneos del porvenir,
representaunacrticaalsistemacapitalistaatravsdelpapeldelaciencia
ccin en la cotidianidad, Fuentes bblicas, de )odorowsky y Rebetez,
lace un anlisis ufolgico sobre un pasaje bblico, La civilizacin oxi-
dada,deCerardCrion,contieneunaalusinalmitoadnicoperocon
seresbiomecnicos,ElglettodeClilualua,deLuisUras,planteaun
escenariopostapocalpticodondelareligincatlicaselaapoderadodel
mundoylacatequizadolastaalosanimales.
Quinta confesin: despus de leer Crononauta,no me sorprende que
existan experimentos cinematogrcos comoEl Santo contra la hija
de Frankestein
Alomejor,comobuenosmexicanosquenosremosdelamuerte,pode-
moslacerlodelextraterrestreydelrobot.Slounfavor:quelarisasea
transgresin.Quenosepierdaelsentidodequelacienciaccinplantea
interrogantesqueseabrenpasolaciaelfuturo:loscambiosquegenera
ellombreenelmundo,elpeligrodeladegradacinylaautodestruccin,
laenajenacinatravsdelatecnologa,losenfrentamientospolticos,la
manipulacindelasmasas,lalibertadylosvaloreslumansticos.
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Sovviioscui1oscii1iiicis1siiNuivEsv
SlanikSnclez
Enunaconferenciadictadael16dejuniode1978Borgesdijo:existen,o
no,losgnerosliterarios:[...]losgnerosliterariosdependen,quizs,me-
nosdelostextosquedelmodoenquestossonledos.Ellecloesttico
requierelaconjuncindellectorydeltextoysloentoncesexiste.Como
noesmiintencinentraraqueneldebatedelorigenylasdeniciones
delacienciaccincomogneronisuvnculoconeltemadelautopa,
partamosentoncesdelsupuestoborgianocitadolneasarribaparaacer-
carnosadosrelatosnovolispanos:Sizigias y cuadraturas lunares afusta- lunares afusta- afusta-
das al heridiano de Merida de Yucatn por un ancttona o habitador de
la luna y dirigidas al bachiller don Ahbrosio de Echeverra. entonador
que ha sido de kyries funerales en la parroquia del /ess de dicha ciudad
y al presente profesor de logarthica en el pueblo de Maha de la penn-
sula de Yucatn. para el aho del sehor 177S,escritoporelfraileManuel
AntoniodeRivas,enelsigloXVIII,yaCuento,deFranciscodelaLlave,
originalmentepublicadoenelDiario de Mexico(nms.1592y1609)del
9y24defebrerode1810.
Sizigias,cuentodequincefolios,tienelaformadeunaepstoladi-
rigidaporunlabitantedelaLunaaDonAmbrosiodeEcleverra,quien
est en Yucatn. Empieza cuando los labitantes del satlite (llamados
antitoctanes) realizan un congreso para determinar qu lacer con la
comunicacin recibida por parte del lumano, entonador de kiries (in-
vocacinengriegoqueenlasmisascantadasosolemnesselacetrasel
introitoparapedirpiedadaDios,significatenpiedaddenosotros)de
la parroquia de )ess de Mrida, en donde diclo terrcola demostraba
ungranconocimientodelascosascelestiales.Enesoestnlosantitoc-
tanes cuando aparece un navo espacial semejante a un barco, del que
bajaunpersonajellamadoOnsimoDutaln,lsofonaturalistafrancs,
seguidordelasideasdeNewtonyconstructordelingeniovoladorenel
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16 que acaba de llegar. Luego de intercambiar saludos, los antitoctanes le
felicitanporsusabiduraydestrezaalconstruirlamquinavoladora(de
al el mote de maquinario). De repente, aparece una comitiva de de-
moniosquellevaalSolelalmadeunlibrepensadoryucateco,reclazado
porLucifer,pueslosmaterialistaslecausabanseriosproblemas.Despus
de este incidente y de una serie de discusiones metacientficas (donde
conviventantolamitologagriegacomolasideasdelterydelturbi-
llnqueDescartesideparajustificarelmovimientodelosplanetas),
los antitoctanes dan por terminado su congreso, no sin antes concluir
queloslabitantesdeMridaydecualquierclimasemejante,porana-
loga son personas dadas al placer de los sentidos, la pereza y la lu-
juria,yqueelnicodignodeconocereldebateentrelaspotenciasdel
Infierno Solar y el sabio francs es el bacliller encargado de los kiries
que al inicio del relato los asombra con sus clculos extraterrenos. De
talsuertequeencomiendanaDutalnlaentregadelasconclusionesdel
congreso,ascomoalgunoscomentariossobresusmatemticaslunares
al insigne yucateco. El francs volador se despide y emprende su viaje
alaTierra.
Porotraparte,Cuento,dedoscuartillas,apareciendospartes,en
elDiario de Mexicoel9defebrerode1810yel24defebrerodeesemis-
moaofirmadobajoelpseudnimodeElObservador,porFrancisco
delaLlave.Elnarradoriniciadirigindosealdestinatarioenprimeraper-
sona, sugiere una reciente enfermedad, origen de la imprecisin en sus
recuerdos,queserelatarnentercerapersona,porloqueelnarradores
testigodeloocurridoenelrelatoysecomprendequeesfrutodelafan-
tasa,seapordeliriooporimaginacin:SeorDiarista:conladebilidad
quelequedado,despusdetressemanasbiencontadasqueleestadoen
lacama,nomepuedoacordarsiacasoleuodecir.
La primera parte da inicio en tercera persona Los moradores del
globode)piter[...]tuvieronelvalorparaviajarporlosairesyllegaron
alglobodelaLuna,dedondesacaroninmensacantidaddeplata,yseala
la posterior disputa de esa riqueza por los labitantes de Saturno, que
sumi a los de )piter en la pobreza, concluye con gracia porque entra
en dilogo con el editor y, por extensin, con su lector: Qu tal! Voy
bien, amigo: Sigo: No, porque saldr usted con su notita diciendo que
llevenaSanHiplito[lospitalparadementesdelaciudaddeMxico]a
ElObservador.Enlasegundaparte,publicadaquincedasmstarde,el
narradorentradirectamenteenmateriayprofundizaenelmbitofants-
tico del viaje sideral con la incorporacin de un personaje denominado
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17 unaparecidoprncipeyotrassituacionescomoelcontagiodelalepra
mercurianaalosde)piter:
[]cuandolosmoradoresde)pitercomenzabanapracticartanbellas
reformas, se entrometi en el gobierno un aparecido prncipe, con un
sobrenombreridculoydemasiadonecio,puescreyquenecesitabade
losquevivanenelplanetaMercurioparalacerfelicesalosde)piter,
sloporlaoposicinqueaqullostienenconlosdeSaturno.Eltalmi-
nistrosabamuybienquelosdeMercuriopadecanunalepraquecon-
sista en unas manclas relucientes pero demasiado apestosas, que (su-
pongo seran como pescado alumado) provenan de unas exlalaciones
delplanetaVenus,poracercarsedemasiadoalSol,labadespedidosobre
ellos.EntraronpueslosdeMercurioalplaneta)piteryenbrevetiempo
contagiaroninnumerablesciudades:yanoselablabadereformas:innu-
merableslospitaleseranlosquesedisponanparacurarse,perosiempre
empeoraban,porquelosdeMercurionocesabandeveniryentrometerse.
Sus caractersticas retricas a medio camino entre la fbula, la stira
polticaylaespeculacincientca,adecirdeMauricioMolina,
1
secon-
cretanenformaprimordialenlaliprboleylametfora,queencubrenel
trasfondodelrelatoporque,alapardelcienticismo,serevelaunconicto
dendolepoltica:
De aqu naci una revolucin, pues los de )piter trataban no slo de
separarlosbuenosylossanosdelosenfermos,sinotambindeeclar
fueradelreinoalosdeMercurio[...]silosmoradoresde)pitersiguen
conrmezaelplanqueselanpropuestoyempezado,prontoselalla-
rn libres y sanos. Sus mejores astrnomos creen que el cometa va a
lacerunarbitaexcntricayquenopuedesinovolverdespusdemu-
clotiempo,oquiznunca,porquelansabidoquedisminuyesumole.
No les queda otra cosa que lacer a los de )piter sino cuidarse de los
contagiados,unirseconlossanosytenerrmeza.
Lospocoscrticosquelanestudiadoestosrelatoslosclasicancomo
fantsticosodecienciaccin.Sinembargo,paraloslectorescontempo-
rneosasupublicacinelprimeroresultunalerejayelsegundouna
crticaalasituacinpolticaquerondabaentornoalaIndependenciade
Mxico.Losvasoscomunicantesentreunoyotro,ademsdelabersido
escritos durante el virreinato y su intertextualidad con Historia cohica
1.MauricioMolina,
Editorial.La
revuelta:1810,
Gua de forasteros.
Estanquillo literario
para el aho de 1810.
Mxico:SEP-INBA-
DireccindeLitera-
tura,ao1,vol.2,2
(18),15deoctubre
1984,p.7.
16.indd 17 24/04/14 01:18
18 de los estados e ihperios de la Luna(1657)deCyranodeBergeracen
plenaIlustracin,elviajeseconvirtienuntemadondepodancompa-
ginarse la imaginacin, la aventura y el conocimiento: la literatura y la
ciencialanregistradodiversosautoresyaventurerossonelviajesideral
yelpolmicotrasfondoideolgicoquesorteanmedianteelcienticismo
delqueeclanmano.
Laideadecambio,ylastadeutopa,sinlugaradudas,permeaambas
narraciones,perolanaturalezadeesatransformacinnooperaenelnivel
cientco y tecnolgico y no es avalada por las normas cognoscitivas de
lapoca.Elconceptodecambioseofreceendosplanos:elalegrico,que
enfatizaloquedeberaopodraserellombreporloquenoesencompa-
racinconloslunaresyjupiterianos,yelquerevelaademsunmomento
de trnsito en la mentalidad cientca de los siglos XVIII y XIX. El viaje
interestelar en este tipo de textos no puede interpretarse como lo prin-
cipal, tampoco quede pensarse, que la primaca de la obra sea la ciencia
quepermiteallombrellegaralaLuna:estossonlospretextosparapoder
parodiar,ironizaroburlarsedeungrupodepersonasotodounsistema.
Enamboscuentos,elingenioquemsseapreciaeseldepodercriticarori-
diculizarunmundoconocidomedianteladescripcindeotroalternativo.
A decir de )os Mariano Leyva desde principios del siglo XIX, la
ciencia en Mxico se perlaba como el elemento que buscaba la cole-
sin y el progreso del pas.
2
Pasemos, entonces, al segundo supuesto
que,segncreo,complementayenmiendacualquierclasicacingen-
ricaalaparqueposibilitaunacercamientosinexcluirambaslecturas:el
cienticismo,entendidocomolaextensindelosmtodoscientcosa
todoslosdominiosdelavidaintelectualymoralsinexcepcin.Laincli-
nacincientcadeesapoca,queabarcabaaspectos,materiasydivaga-
ciones alora impensables, fue algo tan comn que varios autores, gru-
posliterariosycrculosperiodsticosseinteresaronenaplicarelmtodo
ydesarrollocientco,comomvilparaexplicarlavidaysusdiferentes
procesos,enlaliteratura.Apropsito,)osMarianoLeyva,unavezms,
sealaqueelfenmenodelacienciageneralizadalabainiciadodesde
nalesdelsigloXVIII,encontrandosunduloenlaprimeramitaddelsi-
gloXIX,ydecualquierformasedebeentenderqueaquellacienciatena
lmites bastante ms amplios y menos rigurosos que los exigidos cien
aos despus.
3
Baste con recordar que en cuanto a libros cientcos,
para1788,enlaNuevaEspaayalabaintersporlaastronoma,lami-
nera,lamedicinaylasmatemticas,ademsdequeparalaadquisicin
delaEnciclopedia francesaseintegrunaextensalistadesuscriptores.
2.)osMariano
Leyva,El ocaso de
los espritus. El espi-
ritisho en Mexico en
el siglo XIX. Mxico:
EdicionesCaly
Arena,2005,p.40.
3. Ibid..p.39.
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19 En este sentido propongo leer ambos relatos a modo de literatura
cienticista,
4
puesto que conceder que estos prosistas escriban ciencia
ccinanalesdelsigloXVIIIyprincipiosdelXIX,cuandonisiquierase
laba inventado el trmino, sera incurrir en un anacronismo. Esta idea
permitevalorarlanovedadycualidadesliterariasdeSizigiasyCuento,
sealarsuspuntosdecontactoconlacienciayrelacionarlosconlosacon-
tecimientossociolistricosypolticosdenalesdelsigloXVIIIyprinci-
piosdelXIX.
La moral tuvo un nuevo aliado en la ciencia. Los autores tratan de
conciliarambasperspectivas.Sizigiasmezclafantasateolgicaconri-
gorcientco.Elconceptodeuniversoestapoyadoenbasesteolgicas,
la ciencia slo proporciona un ancla para mantener la objetividad. Nos
diceLeyvaqueLacienciapodaexplicarinclusolaexistenciadelmundo
espiritual,elcualeraelprincipiodelmundomoral.Resultaentoncesque
lacienciaeraelvnculodelaexploracinydelconocimientoespiritual,
peroeratambinelgancloutilizadoparaconvenceralosincrdulosque
existanotrosmundosmsalldelterrenal.
5
EnSizigiasloselementos
cientcos que aparecen forman parte de un todo teolgico, la ciencia
est sometida a la fe, la primera termina en el momento en que la se-
gundaarriba.
Aunque podra considerarse como el primer cuento de ciencia c-
cin escrito en lispanoamrica, labra que ver, en el origen del gnero,
dos cosas. Primero, los principios de la ciencia moderna asumidos por
elpensamientoilustradomexicanoenlasegundamitaddelsigloXVIIIy,
consecuentemente, una crtica a los modos del pensamiento escolstico
inquisitorial.YadesdeelltimoterciodelsigloXVII,Sor)uanayCarlos
de Sigenza y Cngora sostenan que la razn, la experimentacin y el
mtodo eran principios epistemolgicos sucientes de saber. Con esto
comenzabanunarebelinfrentealaescolsticaqueretomaranaosdes-
puslosjesuitasyfranciscanosilustradosdeNuevaEspaa.Sizigiasin-
comodaalaInquisicinnoporelfondolerticoquepodaesconderseen
unentusiastadelacienciamoderna,sinoporaquellosleclosdeccin
(defbuladiceelautor)quenoencuentrancorrelatoenelslidoaparato
doctrinal,asaber:queelSolseaunlugardecastigoycondenacineternos
idnticoalInerno,sostenerqueenlasalturascelestescolabitancieloy
unsucedneodelInernopodainterpretarsecomounalerejainspirada
enlosdevaneosneoplatnicosalosqueerantanafectoslosescolaresdel
sigloXVIII.Losinquisidoresasumencomorealloimaginadoporelfrailey
discutensiesverdadomentiraqueelInernoseencuentraenelSol,que
4.Osisepreere
ccinespeculati-
va.Yaenladcada
delossesentadel
sigloXXseempieza
alablardeccin
especulativa(iden-
ticadaeningls
conlasmismassi-
glassf , speculative
ction)paradistin-
guirunanarrativa
preocupadaporel
estilo,lastcnicas
experimentalesy
losaspectosluma-
nosdelatrama,de
otramenosexible,
enfocadasobre
todoenlaexactitud
ylospormenores
delosasuntoscien-
tcosplanteados.
Selaarmado,
porejemplo,que
loslibrosde)ulio
Verneenrealidad
sonfantasascien-
tcas,ylosde
H.C.Wells,aquien
porotrapartetodo
elmundoreconoce
comopadredel
gnero,romances
cientcos.
5.)osMarianoLe-
yva,op. cit.,p.46.
16.indd 19 24/04/14 01:18
20 existandosInernosysilosastrosyelambienteinuyeneneltempera-
mentodelaspersonasylestrastocaneljuicio.Losinquisidores,apelando
a la autoridad de la Biblia y de los padres de la Iglesia declaran falsas y
erradaslasdeclaracionesdeRivasensucuentoyporelloconcluyenque
suautormereceserjuzgado.Laacusacinformalselaceel20defebre-
rode1776.Un ao ms tarde, el 9 de julio de 1777, elcalicadoDiego
MarndeMoyaformalizaladefensadelcura.Estadefensaesinteresante
porquesesustentaenelcarcterimaginariodelcuentoyenlascaracte-
rsticasdelgneroapologtico.Conlamismaretricaescolsticaquelos
acusadoresyobliterandocomoelloslalosof amodernaqueseesconde
enelcuentodeRivas,MarndeMoyaseconcentraenlacervalereluso
didcticodelafantasaenlosaplogos,talcomoapareceenlaBibliayen
unaprolongadalistadeautoridades,tantocristianascomonoclsicas.
EnCuento,lasencillezdelttulodeterminayanunciadesdeunprin-
cipioalpequeotexto,unespacioccionaldondelaimaginacincondu-
ce a la pluma, al mismo tiempo que encauza su lectura, el lector puede
intuirenlogenricodelencabezadounaprecaucin,necesariaenelmo-
mento,porquealsermsespeccoexpondraalautoryaloseditoresdel
peridicoantelaInquisicin.ElDiario de Mexico,
6
fundadoen1805por
CarlosMaraBustamanteyeloidor)acobodeVillaurrutia,tenaprolibi-
dopublicarartculospolticos.Laimportanciadeestebrevetextorecae
sobretodoporsudistanciamientorespectodelasformasneoclsicasque
secultivabanenlapoca,yporreexionarentornoalaIndependencia
deMxico.Sietemesesmstardetendralugarlaproclamacindelmo-
vimiento insurgente, el 15 de septiembre de 1810, del cual el Diario de
Mexicodaranoticiasemanasmstarde.
A travs del viaje sideral Cuento

escenica la explotacin y saqueo


delariquezamineradelaNuevaEspaa,laintrigaescondidatraselvelo
cienticista se resume en: Mediante engaos, Saturno [Espaa] trueca
su estao por la plata que los de )piter [Nueva Espaa] extraen de la
Luna[deplata].Unprncipe[reyovirrey]envaaMercurio[lepra]para
contagiar a los de )piter, donde se gesta una revolucin, los sobrevi-
vientesretornaronguiadosporlaluzdeuncometayprontoselallarn
libres,quereducidaalamnimaexpresinsera:Elsaqueoderiquezas
provocalarevolucin.Entrelaprimeraparteylasegundalayunaelipsis
narrativa,ellector,aunquesabequelosde)piterempezabanapracti-
car tan bellas reformas, ignora cul era su naturaleza, pero intuye que
se trata de un movimiento libertario, en los prrafos subsecuentes se
referiragobierno,revolucin,rmeza,[ser]libres,sinmayorcon- agobierno,revolucin,rmeza,[ser]libres,sinmayorcon-
6.ElDM seintere-
sabaporlosusos
ycostumbres,el
teatro,lalistoria,el
arteylasciencias.
Noobstante,los
artculostambin
versabansobre
descubrimientosy
ltimosinventos,se
difundanesta-
dsticas,vacunas,
sucesossocialesy
delitosinusitados.
16.indd 20 24/04/14 01:18
21 texto,mientrasqueenlasegundapartelasituacinconictivasemagni-
caporladensidaddesusmotivosestticos.Estasucesindeimplica-
ciones polticas cierra con una clave de intenciones que loy podramos
reconocercomolistricas.Alapar,laimaginacindelautorprosigueen
cuanto al motivo cientco ms palpable: el viaje sideral, pues se reere
tantoalosdistintosplanetas,comoalvalorparaviajarporlosaires,a
lapresenciadeunterriblecometa,aunsatlitequeguaalosde)piter
ensuretornoasuplaneta,aspectosquemuestransuentusiasmoporel
conocimientocientco.
Finalmente, los autores de Sizigias y Cuento cuidaron que sus re-
latosfueranledoscomocreacinliteraria.Porejemplo,mientrasenSi-
zigias, a manera de fbula, se despliega en el plano de la fantasa una
crticaaloslombresdelaTierranisusacusadoresnisudefensorad-
virtieronenlaccinelpeligroverdaderamentelerticodeestarealidad
desdoblada,enelltimoprrafodeCuentoelnarradordicelosiguien-
te:MebajoyadelClavileo,seorDiarista,quebastantetiempolean-
dado por el aire: en otra ocasin dir a usted lo que me cont Sanclo,
cuandopasamosporjuntodelassietecabrillas,bienquellevarlasmis-
masanomalasqueste,peronodamslaimaginacindelObservador.
Ensuma,ManuelAntoniodeRivasyFranciscodelaLlaveseaseguraron
dequesucreacinfueraobjetivaymoral,paraellorecurrieronalacien-
cia.Dadaslascondicionesculturalesdesumomentoelcontextolitera-
rio,culturalelistricodesupublicacin,secomprendequeenNueva
Espaa laba restricciones ideolgicas muy severas para que un autor se
expresaraenlaformacomoocurrienotrasliteraturaseuropeas(Alema-
nia,Francia,Inglaterra)delasegundamitaddelsigloXVIII.Enloliterario,
ambos cuentos mostraron una capacidad imaginativa que la literatura
mexicana reencontrara en el cuento y la novela corta bien entrado el
sigloXIXylastasusltimasdcadas.

Sizigias y cuadraturas lunares...de


Manuel Antonio Rivas, est disponi-
bleenhttp://cfm.mx/?cve=631:01.
Cuento,deElObservador[Fran-
ciscodelaLlave]puedeconsultar-
se, aunque incompleto, en http://
www.bicentenario.gob.mx/bdb/
bdbpdf/foras-teros/18.pdf.
16.indd 21 24/04/14 01:18
22
MooW1cniv
LuisFernandoLugo
Visita a Marte
Los viafes interplanetarios nos han devuelto a la infancia
RayBradbury
Losniosvolteanavermeaterrorizados.
Mirosuplaneta,sufugaztripulacin:
slosoyunastronautaretirado.
Cmolanllegadoal:
Lainfanciaesunacombustinespontnea.
Enelreejodemicascopuedenverse
elsalndeladrillosrojos,
loscoletesdejuguete.
Extiendomismanoslaciaelcristal
comololaraunvagabundo
frenteaunafogata.
VeounacaraenMarte
parecidaaunrostrolumano.
16.indd 22 24/04/14 01:18
23
Clase de geograf a
Elmaestrodibujaenelpizarrn
unsolconebreamarilla,
unalunaconlepra
ysudespellejamientodeestrellas.
Afueralosnios
jueganalascanicas,
cadajugadadesgura
losdistintossistemasplanetarios.
Escucloelviento
consuproblemadetos.
Lavozdelmaestroaumenta:
mencionalapalabramercurio.
Lejosdetodos,
masticounclicle,
lagounabombadeairequecrece:
sostengoelBig-Bangenmiboca.
16.indd 23 24/04/14 01:18
24
C.tvt .t Hovvts:viiisiisviiiiiisviii1iirvo
MaraLuisaNegrete
MauriciodelOlmo
UnodelosprimerosimpulsosalleerlaseriedetirasdeCalvinyHobbes
publicadasentreel20demayoyel2dejuniode1992esintentarubicar
la narracin dentro del gnero de la ciencia ccin (en adelante, CF). El
motivodominantedelviajeeneltiempoempujaalacerlo.Sinembargo,
trasunanlisismspuntualcomienzanasurgirdudasrespectoasipuede
atribuirse una pertenencia genrica a esta serie o si solamente se apro-
veclanenellaelementosidenticablesconfacilidaddentrodeldiscurso
delaCF.
Estonoesextrao,yaquelaCFesquizelgneropopularquepresen-
tamayoresresistenciasaunadenicinsatisfactoria.Hastaelmomento,
nolasurgidoningunaquesealosucientementeespeccaparaprecisar
culessonloselementosbsicosqueconviertenauntextoenunodeCF
y,alavez,losucientementeinclusivaparaabrazarlasmltiplesformas
queelgnerolaadquiridoconelpasodeltiempo.Apesardeello,algunos
autoreslanlegadoideasqueofrecenunpuntodepartidaimprescindible
paracualquieraproximacinalaCF.Entreellasdestacanelnovuhyel
extraamientocognoscitivo,propuestosporDarkoSuvin,yelmegatex-
to,comolomanejaDamienBroderick.
EneltextoMetahorfosis de la ciencia ccion,Suvinidenticaalgnero
porelempleodeunelementonovedoso(novuh)quedominaalrestode
lanarracinyprovocadistanciamiento(extraamientocognoscitivo)enel
lector. Claro est que, en trminos generales, toda ccin se constituye
deesamanera,peroenelcasodelaCFelnovuhesunelementoajenoa
la realidad emprica del autor o, al menos, ostensiblemente distinto, sin
queporestollegueaserinslito.Esdecir,elnovuhdebepoderaceptarse
como posible a travs del razonamiento lgico y de las reglas cognosci-
tivas de su momento, sin importar cun discordante parezca en prime-
ra instancia.
1
Es posible que a causa de la bsqueda de esta ilusin de
1.DarkoSuvin,
Metahorfosis de
la ciencia ccion.
Sobre la poetica y la
historia de un genero
literario.Mxico:
FondodeCultura
Econmica,1984,
p.99.
16.indd 24 24/04/14 01:18
25 verificabilidad,losnovaseanconfrecuenciadesarrollostecnolgicosal-
rededordeloscualesseordenanotrosfactoresnovedososqueterminan
noporsustituirodesplazarlarealidademprica,sinopordesfamiliarizar-
la.Porejemplo,lalgicadeluniversopresentadoenlanovelaUn hundo
feliz, de Aldous Huxley, depende en buena medida de la capacidad de
sustituirlareproduccinlumanacontcnicasdemanipulacingentica
yaque,siselesumanversionesextremasdecondicionamientopsicolgi-
coyotrosmecanismosdecontrolsocialcomoelconsumodesoha,son
staslasquelacenplausibleelsurgimientodeunacivilizacinenlacual
la desigualdad social es ms un producto de clculo que una situacin
percibidacomoproblemtica,osiquierapercibida(exceptoparaelnico
personajequenoseencuentrainsertoenesasociedad).Elmundofelizde
Huxley,noobstante,essimilaralnuestroyloes,dolorosamente,gracias
alaconfrontacinqueelextraamientoobligaalacerconlapropiarea-
lidademprica.Alorabien,sialanoveladeHuxleyseleretiraraelprin-
cipiodelamanipulacingentica,seraprcticamenteimposibleparael
lector aceptar el universo narrado, la listoria se disolvera y muclos de
los detalles, como las costumbres y los tabes que la aderezan, dejaran
detenersentido.EsporelloqueSuvininsisteenqueelnovuheseleje
rectordetodanarracinquesepreciedeserCF.
Pero,ademsdelosnovaqueconstituyensusmundosnarradosydel
extraamiento que stos provocan, la CF tiene otras particularidades in-
teresantes, una de ellas es la capacidad de establecer un megatexto. Este
trmino es adoptado por Clristine Brooke-Rose para describir el cmu-
lo de conocimientos precedentes (geogrcos, listricos) que facilitan la
economa e interpretacin de un texto realista. Damien Broderick utiliza
esteconceptoparaexplicarlaredsemnticaqueacunaacadanuevaobra
deCFymediantelacualpuedenreconocerseloselementosnovedososde
sudiscurso,almenosnominalmente.
2
Porejemplo:paraellectorquepor
primera vez se encuentra con el concepto de un holoshow,
3
tal vez sea
dif cilimaginarquesetratadelatransmisindelrangodeexperiencias
enunambientecontroladoquerecreaelcmodoformatodelastele-
novelas de una lite de estrellas virtuales dirigidas remotamente por
algn lumano sin mayor trascendencia. Una vez saltado este escollo,
tendrmenorescontratiemposparadescifrarquegraciasalsihstih
4
las
impresiones del operador son entregadas va feedback a un espectador
quelesigue,leobservaylesiente.Finalmente,unholotube
S
noofrecer
desaf osiseleimaginacomounaradiocapazdeemitirestmulosner-
viosos,regularmentesinestsicos,generadosporlapreviatraduccinde
2.DamienBrod- DamienBrod-
erick,Reading by
Starlight. Posthod- Posthod-
ern Science Iiction.
LondresyNueva
York:Routledege,
1995,p.59.
3.)amesTiptree,
Lamuclaclaque
estabaconectada,
Ciberccion. An- An-
tologa de cuentos,
Mxico:Alfaguara,
2001,pp.79-136.
4.WilliamCibson,
BurningClrome,
Burning Chrohe,
NuevaYork:Harper
CollinsPublislers,
2003,pp.179-228.
5.PatCadigan,
RockOn,Mir-
rorshades. Te Cy-
berpunk Anthology,
NuevaYork:Arbor
House,1986,pp.
34-42.
16.indd 25 24/04/14 01:18
una pieza musical. Cabra incluir tambin al holodeck, sistema capaz de
generarinteresantessimulacioneslistricas,cientcasyliterarias,muy
tiles para el aprendizaje de los personajes en el universo de Star Trek
Te !ext Generation.
LaCFes,porloanterior,ungneroacentuadamenteintertextualque
seapuntalayserenuevadecontinuoatravsdeldilogoentreloselemen-
toslegadosporcadageneracindeautores,ungneroquesenutredesu
propialistoria,trascendiendomedios,ymuclasvecestrascendindosea
smismo.LoselementosquevanacumulndoseenelmegatextodelaCF
aparecenenotrosuniversosquenonecesariamentepertenecenalgnero
peroquessevalendelapopularidadquetaleselementoslanadquirido.
Esaqudondelosconceptosdemodoyfrmulacomootrasformasde
participacinconelgnerodelaCFpuedenresultartiles.
Paraintentarcomprenderelmodopuedepensrselecomounadje-
tivoquemodicaaunsustantivo.Elsustantivoesindependientedelad-
jetivo,sesostieneporsmismo,aunqueunavezqueesacompaadopor
el adjetivo se vuelve ms especco, resulta enriquecido. Una narracin
queparticipadelaCFcomomodopuedeestablecerunnovuhperono
utilizarlo como eje dominante de su universo, sino como velculo para
articularlalistoriademaneramsefectivaoemocionante.Encuantoa
unanarracinqueutilizaelementosdelaCFdemaneraformulaica,pue-
dedecirsequeloquelalecloesprivaraestoselementosdesupotencial
innovador y aadirlos a su universo a manera de iconos
6
por lo que, si
fueranretirados,elrelatonosufriramayorafectacin.
7

ElcasodelastirasdeCalvinyHobbesespeculiar.Parecieraencon-
trarseenlosterritoriosdelafrmulaporlamaneraenquealgunasdelas
consecuenciasyparadojasdelviajeeneltiempoinscritasenelmegatexto
delaCF
8
lansidoreducidasasuexpresinmssencillayreconocible.Sin
embargo,elusoquesedaaestoselementosicnicosbrindaespecicidad
alaaventuradeCalvinensuintentodelibrarsedelatareaquedebereali-
zar.Enotraspalabras,apesardequelosnovarelacionadosconelviajeen
eltiemposelansimplicadolastaperderelpotencialdeextraamiento
quetendranenuntextodeCF,stossonimprescindiblesparaarticular
lalistoria.LaCFseconvierte,entonces,enunvelculonarrativoque
modulaelefectoglobaldeestaseriedetirasenunadjetivoquedefi-
nelaconstruccindeunalistoriasobreconstruirlistorias.
Atendamos, entonces, al anlisis del texto. Es un arco narrativo con-
formado por 16 tiras, cada una funciona como un gag y, aun as, comple-
tan una continuidad que abarca la problemtica de Calvin al lacer su
6.CaryK.Wolfe,
aclararespectoa
stos:Likeastereo- :Likeastereo-
typeoraconvention,
aniconissometling
wearewillingto
acceptbecauseof
ourfamiliaritywitl
tlegenre,butunlike
ordinaryconven-
tions,aniconoften
retainsitspower
evenwlenisolated
fromtlecontext
ofconventional
narrativestructures.
Te Known and the
Unknown,Olio:
KentStateUniversity
Press,1979,p.16.
7.NoemNovell,
Literatura y cine
de ciencia ccion.
Perspectivas teoricas,
Tesisinditade
doctoradoenlaUni-
versidadAutnoma
deBarcelona,2008,
pp.269-277.
8.Podrapensar-
se,entremuclas
otras,enlallamada
paradojadelabuelo,
descritaporprimera
vezporRenBar-
javelensulibrode
1943, Le Voyageur
Ihprudent.
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27 tarea: escribir un cuento. Al no querer realizarla, Calvin intenta resol-
verelproblemaconunamquinadeltiempo.EncompaadeHobbes
viaja dos loras en el futuro, al llegar el Calvin original, de las 6:30 p.m.
(C6),conelCalvindelas8:30p.m.(C8),sedancuentadequeninguno
la cumplido con sus deberes, por lo que discuten un poco y se eclan
en cara, basados en algunas teoras de paradojas temporales, el laber
arruinadomutuamentesupasadoysufuturo.Decidenqueelculpablede
suembrolloeselCalvindelas7:30p.m.(C7),porloquedecidenviajar
conl,mientrasqueambosHobbes,eloriginal(H6)yeldelas8:30p.m.
(H8), deciden quedarse y, al partir C6 y C8, ambos tigres comienzan a
escribireilustrarlalistoriaquesenecesitaparacumplirconlatarea,no
sinunpocodemalicia,pues,aproveclandoquenoestningnCalvin,
lablarnunpocomaldel.As,seencuentranlostresCalvin,seculpan
mutuamente y vuelven al mundo de C8 sin ningn resultado, slo para
encontrarseconsulaborrealizadaporH6yH8.Losviajerosprovenien-
tesdelas6:30p.m.regresanasupocaydejanalosotrosdescansar.Al
da siguiente, Calvin llega a la escuela y se encuentra con que la listo-
riaqueHobbesescribiesunamofaasuviajeeneltiempo,porloque
vuelve furioso a casa a reclamar a Hobbes, l le pregunta por la nota y,
alescuclarqueobtuvounaA+,concluyeelarconarrativodiciendoque
quizdeberaenviarloaTe!ew Yorker.
9
Sobretodoslostemasquesepuedendiscutirrespectoaestatiraso-
bresalen dos: por supuesto, la CF, y el registro sobre lo real. Si bien es
cierto que esta tira, y cualquier texto literario, slo por su calidad de
representacinyanoguradentrodenuestroesquemadelorealsino
queconstituye,alavezquelabita,supropiouniverso,tambinesver-
dad que una vez instalados en este microcosmos se pueden dar ciertos
juegos de realidades con los referentes que podramos conocer o que
nospuedenserajenos.EsconocidoyapreciadoqueenCalvin and Hobbes
larelacindenuestrarealidadempricaconlarealidaddeltextotieneun
desfasequeselalecloevidente:lapresenciadeHobbes.
En todas y cada una de las tiras con estos personajes escritas por
BillWattersonexisteeldistanciamientodedosrealidades,ladeCalviny
ladelmundoquelorodea.Hobbes,enlarealidadotraesslounmue-
codefelpa,inanimado,desprovistodeconsciencia,devoluntadeincapaz
de realizar cualquier accin, mientras tanto, bajo la visin de Calvin, es
untigrequecompartesusdesgracias,sustravesurasyquees,nalmente,
suamigo.
9.Porcuestinde
formatoydeespacio
lemosdecidido
manteneraquun
resumendelatira,
mientrasquelos
textoscompletos
puedenrevisarseen
http://web.mit.edu/
manoli/mood/www/
calvin-full.html.
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28 Al parecer, la realidad dominante es la que vive Calvin, pues es el
motoryprotagonistadelasaventuraspresentadasenambosplanos.
10
Por
tantoseravlidodecirqueHobbes,alcontrariodeserunaprosopopeya
grcaenrepresentacindeloquesucedeenelmundodeCalvin,cuan-
donoaparecefrentealnio(ocuandoalguienmsapareceenescena)se
transformaenunacosicacingrcadeaquelloquelosotrospersonajes
estnimposibilitadosparaobservar.
Apartirdeestaarmacinsedesprendendosobservacionesrespec-
toalaclasicacinonodeestatiracomoCF.Porunaparte,sinossuje-
tamosconfuerzaalapertinenciasimblicaenlosobjetosartsticoscomo
referencia de nuestra realidad emprica, esta tira es lumorsticamente
absurda,puesquedarclaroquequienrealizlatareafueCalvin,quela
mquinadeltiempoesslounacajayqueprobablementelonarradoes
lalistoriaplasmadaenelpapelporelnio.Sepresentaraentoncesotra
discusin,unadecarctermetatextual:larepresentacindelarealidad
textualotradentrodeunaccin.
Porotraparte,parapoderclasicarestatiracomopartedelaCF,con
sus dos caractersticas cumplidas, tenemos que aceptar necesariahente
la dominancia de un plano cticio sobre otro que no lo es tanto. El
novuhdelanarracinrecae,entonces,enelobjetomquinadeltiem-
po,elextraamientocognoscitivoqueprovocallegaallectoratravsdel
protagonista(siselaadoptadoestaposturadeberaprovocarenellector
el mismo efecto que en Calvin), pues es l mismo quien lo padece, y la
iconicidaddeloselementostomadosdelmegatextodelgneroesacorde
conlasencillezdelascohic strip.
11
Finalmente,segnScottMcCloud,
12
eltiempodentrodelcmictie-
neunavariantetcnicaquelodistinguecomorelato:elusodelasvie-
tas.Cadamomentopuedevariarensuduracinsegnlosglobosquelo
acompaenysegneltamaodestinadoparacadacuadroenparticular,
msimportantean,esnecesarialacomplicidaddellectorparacomple-
tarlassecuenciasqueocurrenentreunoyotro.
La tira nmero cinco de este arco (publicada el 25 de mayo de 1992)
presentaelmomentodelviajeeneltiempo:lamquinaotaenelprimer
cuadro,enelsegundo,lacomenzadoelviajeaunavelocidaddesorbitada,o
bienseestnextendiendolosplanosderealidaddeluniverso,enelsiguiente
lamquinafrenaolosplanossecontraen,nalmenteC6yH6lanllegado
con C8 y H8. Se adopte la postura frente a este texto que se dese, es en
esta tira que el lector la viajado con Calvin y Hobbes en el tiempo, es su
cmplicey,apartirdeestemomento,suobligadocompaerodeaventuras.
10.Estaarmacin
resumeloquepo-
draconvertirseen
unaampliayenri-
quecedoradiscusin
sobrelosplanos
derealidaddelos
objetosartsticos.
11.Adems,dadoel
carcterpenden-
cieroylolgaznde
nuestroqueridoCal-
vin,ylaidentica-
cinquetengocon
l(attulopersonal
decoautor),mees
msfcilcreerque
layarealizadoun
viajeeneltiempo
antesquepensar
questeasumila
responsabilidadde
losdeberes.
12.ScottMcCloud,
Entender el cohic. El
arte invisible,Bilbao:
Astiberri,2009,
p.94-117.
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29
Cualquier tecnologa sucientemente
avanzada es indistinguible de la magia
El pasado no es lo que sola ser
Una fe que no pueda sobrevivir la
colisin con la verdad no vale muchos
arrepentimientos
Puede que nuestro papel en este planeta
no sea alabar a Dios sino crearlo
Arthur C. Clarke
Somos una imposibilidad en un
universo imposible
No intento describir el futuro.
Intento prevenirlo
Ray Bradbury
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30
Loscuviroiciiiiiiss1vi
DanielOrizagaDoguim
I
Unfantasmarecorreelpresente.Conlanitidezdeunsueoquevuelve
cadanocle,elfuturosenosmuestraensusmsterriblesvariaciones.Es
cierto, otros mundos son posibles: nuestro imaginario forma las tierras
queanlelamosparallamarlasutopas,entiemposyespaciosquetalvez
noalcancemos.Nospertenece,msbien,laoscuraimaginacindelde-
sastre.
Lossiglospredicensupropioapocalipsis,peroloyeltenuevelodelo
posiblelaacortadoladistanciaentrelovirtualyloreal.Delaliteraturaal
hanga,convivimosconlaideadeladesaparicindenosotrosmismos.La
violenciapuedeserlacondicindeeseimaginarioquecaracterizaabue-
napartedelacienciaccincontempornea.As,lassociedadeslumanas
seranfrgilesaccidentesquepuedensereliminadaspordivinidades,ex-
traterrestres,mquinasoeventoscsmicos.Tambinmudamosellibrode
lasrevelacionesporlapantalla.Hollywoodnoslaenseadoqueloslti-
mostiempossernespectaculares,perolacontraparteasiticalarenado
esegustopostapocalptico,porejemploenAkiraoEvangelion,aldarleun
sesgo de profundidad. En ellos, lo peor no ocurre afuera sino dentro, en
soledad.Ladisgregacinradicaldenuestrosdassevuelveuntema,yall
est la reciente Her de Spike )onze que problematiza la fragilidad de las
relacioneslumanas,conlatecnologacomotestigo.Sinquetengayaun
sentidosagrado,lanocindendelostiemposnosdicequeelshowdebe
continuar, pero que alguien debe quedar all para grabarlo y que alguien
debequedarparaserespectador.
En la esttica del rehake como se ve en las versiones f lmicas de
La guerra de los hundos tambin notamos cierta nostalgia por el pa-
sadoenelquefueronideadasesasvisiones.Eldeloshass hediacomo
depositariodelanostalgia,unanuevaaura:Somospop-modernos:ala
saturacindelaimagenyelsonidorespondemosconunnuevosilencio
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31 monacal,enelqueestamos,cadauno,solosperoenlneacontodoslos
dems.SielimaginarionosdicequeloslroesdelSci-Fisonresiduosde
unamitologacaduca,nadapermanece,nisiquieralaideadeindividua-
lidad, de la que el lroe es expresin en la novela burguesa. La cultura
se va llenando de fragmentos del deseo. Sin sujeto y casi sin relato, nos
diluimos.Esaposibilidadesanmscorrosivaeineludible,msviolenta
queelnalpico.Comoespeciepodramossalvarnos,perocomoluma-
nos dejamos slo bytes de informacin para ser almacenada (por qu:,
paraqu:).
Eldevenirlacialanadanosenfrentaenelcaminoconnuestroanti-
guo doble: el monstruo. Si pudo ser proyeccin de aquello que ms de-
sebamosytemamos,deloabsolutamentedistinto,alorapercibimossu
cercana.Eseotrosomosnos-otros,yanolayseparacin.Sinlastrabas
convencionales del realismo, la ciencia ccin la sabido decirnos que
lomonstruosonosecontemplaaladistancia,quenoesanomaladela
perfeccindelmundo.Alrealismo,escierto,legustaelorden,lamedida,
elsosiego.PerolaSci-Fireneendeterminadoslugarestiemposimpro-
bablesyseresquelabitannuestromismoespacio.Esms,demuestraque
esetiempoyespacioeselmismoqueeldenuestrocuerpo.Poresolasaga
deAlienylalermosaarquitecturavisualdeH.R.Cigerquelasostiene
noscautivan.Hayuncontinuoentreelserlumanoyelalienloajeno
y lostil, entre lo biolgico y lo maqunico. Eso es lo monstruoso en
nuestrosdas.Denuevo,eslaviolenciadeladisolucinquenoslabita.
II
LasimgenesylasanimacionesdelilustradormexicanoRodrigoMiguel,
a.k.a NUMECANIQ, aaden otra capa de violencia a estas apariciones
deloReal-contemporneo:lairona.Denoserporella,todoeldiscurso
visualsevolveraterrible.Yaloes,perosupoetica pictoricanoslablade
unabellezaclsicacuestionadadesdesuconcepcin.Esoloinsertaala
vezenunatradicion de rupturayenelgozodelopop-goreylogoyesco.
Seaporelmanejodelosclaroscurosodeloscoloresvibrantes,laatencin
quedacaptadaporlaguralumanoidequeaparececomoelementocen-
tral en la mayora de las obras. Retratos de una transformacin, a veces
desesperada,lospersonajesestncaracterizadosporlaruptura,seadesu
propiocuerpo,seadelasformas.Laviolencialosatraviesa.
LastcnicasylossoportesparalaobradeNUMECANIQsonvaria-
bles,yelartistaaproveclasuexperienciaapartirdeldiseoylaanima-
cin.Desdeelbosquejoencuadernosolosestudiosenformatosdigitales,
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32 ensaya su narrativa de carnalidades abultadas, exuberantes, recortadas,
queaparecenmomentneamenteenelfondoblancoonegro.Todasestn
dejando de ser, pero no sabemos si despus de ese fragmento temporal
en el que son captadas se convertirn en algo ms. La imagen es el re-
gistrodeesaindeterminacin.Algunasdelasmspoderosasrecuperan
elementosdevidasinfantilesylesdanungirocaractersticoodestruyen
lafantasaamable,peronossiguenremitiendoaellaconungestoirnico.
RodrigoMiguellaestadocercadelailustracinyelmultimedia,delas
quelaobtenidounenriquecimientodesulenguajeplsticoenelmanejo
delcolor,deldinamismoylafrescura.
Aotrasguras,encambio,lasenmarcalaoscuridad.Hiperrealespor
susignicadopsicolgico,sugierenlaconsistenciadeunmundoensus-
pensin,decaminolaciaalgoquepuedeseguirsiendolumanohecha,
robot, demonio o animal sin que los lmites permanezcan estticos.
Viveneldesastredeldevenir.Sonaparicionessolitariasdealgoqueocu-
rremsalldelespaciovisual,unapocalipsispresentido.Elobservador
aprecialosguios,reconoceenlofamiliaraquelloque,comoungolpe,lo
induceaunaextraezacognoscitiva.Alguienlodijolacemuclo:queyo
esotro,peroloterribleesqueambostendemosadesaparecer.Laciencia
ccintienelamalacostumbrederecordarnuestraprecariedad.
Las imgenes seleccionadas para este nmero de Pliego1 se destacan
porqueexploransucercanaconeltemadelaSci-Fi,peronoeselnico
registro de NUMECANIQ. El artista no la desdeado profesionalmen-
te la publicidad o la televisin, y lo ms signicativo de su obra puede
consultarseenhttp://numecaniq.tumblr.com/oenellibroMoving Gra-
phics !ew Directions in Motion Design(Dopress,2012),dondemuestra
suversatilidad.Enlapginalaycortos,gifs,artedigitalycolaboraciones
espordicas.Supropuestalasidoreconocida,entreotros,conelRocket
Design Award para el mejor diseador joven de Latinoamrica en 2009
(PromaxiBDA,2009).EneltorneointernacionaldediseoCutandPaste
de 2010 result nalista, y la obtenido otros premios nacionales y del
extranjero.Escofundador,adems,delestudiodediseoBlackLamia.
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37
Dinovosiovosvviviiciois.Diiiiisiiicios
LuisAlbertoRodrguez
Puedearmarsequeeltiempoescirculacin,actividad:Sieluniversoen-
tero, desde que se origina el big bang (que es, a su vez, el origen de esta
enigmticadimensin)ylastadondelaastrof sicaentiende,semueve,en-
tonceslatotalidaddelcosmosestamerceddeldesgastey,porello,deln.
Elcasomsimpactantees,sindudaalguna,eldelasestrellas.
Ms potica que cientcamente, se dice que una supernova muere
cuando se extingue su luz. Puede explicarse, muy burdamente por su-
puesto,delasiguientemanera:lamasadelaestrellacomienzaacompac-
tarse,nodesaparece(pueslasleyesdelamateriaarmanquenadasecrea
nisedestruye),sinoquesufreunadisminucinlastavolverseunpunto
minsculo,invisible.Sinembargo,demanerainversamenteproporcional
yparacontrarrestarsucompactacin,elcampogravitatoriodelaestrella
moribunda aumenta de tal modo que atrae lacia s cualquier cosa y
disclpeseme la ineptitud para poder expresar de mejor manera lo que
intento decir sin que pueda escapar nada. Es entonces que surge un
loyo negro: un innitamente minsculo punto capaz de atrapar a la luz
mismadealsuatributoyacualquierasomodemateriaocosava-
searribaqueseleacerque.
Se la especulado que estos agujeros negros puedan trasladar a otras
dimensiones,quizaotrosuniversos,puessiguiendolaleyantescitada,la
materiaocosaqueseaabsorbidanopuedesimplementedesaparecer.
Esanimposibleparalacienciacomprobarestaocualquierotrateo-
ra sobre ellos (por razones obvias), pero si acaso se comprobara, qu
sentido prctico tendra este nuevo descubrimiento: No lay misterios
que no deberan resolverse por el bien de la lumanidad: La respuesta
denitivaytajanteesno!
Siesimposibleencontrarsolucionesparaunproblemadeterminado,
qu caso tendra averiguar, cuestionarse o imaginar: Hay que pregun-
tarse,pues,sieseloyonegroesotramanifestacindelaluz:laantiluz.
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38
1.Noolvidemos
quelamasasigue
al.Explicamos,
porunlado,quela
masasecompacta
enunaespeciede
implosin.Las
leyesnewtonianas
delagravitacinde
loscuerpossiguen
aplicndose.
2.Harafalta,para
examinarestefen-
meno,untelescopio
especialque,por
unlado,pudiera
anularelespectro
delaantiluzy,por
otro,fueracapazde
transformarseen
untelemicroscopio
quesedetuviera
enelanlisisdelos
elementosdescom-
puestos.
3.Vase,por
ejemplo:Steplen
Hawking,El univer-
so en una cscara
de nuez,Barcelona:
Crtica-Planeta,
2002.
No me reero al sentido contrario y lgicamente obvio (a saber: la
oscuridad),mereeroaqueeseenigmaquerepresentaelloyonegrosea
acasounaradiacinelectromagnticainversamenteproporcionalalaluz
en todo sentido, un fenmeno de caractersticas contrarias: con veloci-
dadde-310
8
mis,quenoserefractaenloscuerposquealcanza,sinoque
losoculta,detalsuertequeseaacasounespectroantielectromagntico,
equivalentealafuerzaantigravitatoriaoalaantimateria.
Esteespectroentoncescomplementaralaequivalenciadualdetodo
loqueseconoceenelespacioexplorado,puesnosenegaralaleyqumi-
co-fsica antes mencionada, muy al contrario, rearmara la teora aqu
propuestaylaqueformularaLavoisier,pueslosobjetosseguiranal,so-
lamentequeocultosparanuestrapercepcin.Elnicoinconvenienteque
incomodaaestateoraeslaaccindelcampogravitatorioaumentadodel
agujeronegro,locualprocederaexplicarenlossiguientesprrafos.
Las fuerzas gravitacionales que conocemos nos mantienen leclos
unamasacompactaycolesionada.Unafuerzagravitacionalaumentada
tiene, para los efectos de un agujero negro, una capacidad de atraccin
que,alnosercontrarrestadaporningunaotra,puededeformarloscuer-
posqueabsorbe,negndolesaslacompactacinycolesinconquecon-
tamosnosotros.
1
Porlotanto,estoscuerposyadescolesionadostiendenadescom-
ponerse lacia lo ms elemental. Dicla descomposicin se encuentra
oculta por la ya descrita antiluz, que los vuelve indetectables a los ms
potentestelescopiosyotraslerramientaspobresporciertoconque
cuentalaciencialumana.
2
Masanrestandudassobreesteenigmaquerepresentanlosdiclos
agujeros.Culessufuncinenlanaturaleza:Qusentidotieneelagu-
jeronegroenelinnito:
AceptemoslateoradeSteplenHawking
3
respectoalaexistenciade
losmultiversos(esdecir:noexistesolamenteununiverso,sinounain-
nidaddeellosenelquecadaunoposeesuspropiasleyesf sicas,qumi-
cas, etctera). Aceptemos tambin que, como se mencion lace nueve
prrafos,losagujerosnegrossonportales:aldescomponerlamasadelos
cuerposqueentrenensucampogravitatorioaumentadoensuselemen-
tosmspurosytrasladndolosporunminsculoportal,estoselementos
seaglomerandetalformaquesevuelveninestablesypeligrosos.
Si aceptamos tambin que, como la Enciclopedia de Charlie Brown
dice,antesdelbig bangtodosloselementosselallabanenunamasacom-
pactsimaqueexplotdandolugaratodoloquealoraconocemosyaun
16.indd 38 24/04/14 01:19
39 lo que desconocemos, pero que indudablemente est, entonces puede
darseporsentadoquenuestrouniversonofuesinolaconsecuenciadeun
agujeronegroque,comofnix,renacidesuaparentemuerteporlla-
marledealgunamanera,esdecirqueyaantesdeloquenosotroscono-
cemoscomotiehpoexistialgnotrotiempoanteriorquefueabsorbido
porunadeestasestrellasconsumidasensmismas.
El loyo negro, pues, no es otra cosa sino el gran creador de multi-
versos.Esoslugaresendondecadaenteindividual,orgnicoono,vivoo
muerto, animado o inanimado, tridimensional o plano, coexiste en algo
quedenominamosenestaminsculapartedelespacio.Individual-
menteestosentesexistimosdesconocindonosmutuamente,sinimpor-
tarnossiseviveosemuere.Elloyonegro,creadordeespaciosquequiere
estreclarnosensusinvisiblesbrazos,noscontiene,expandindose.
Habrqueplantearsesiencadaunodeestos(afaltademejortrmino)
versos(yaquenopodemosllamarlosuniversos)existencualidadescomo
lasquelayenste.Serqueexisteelamor:Elodio:Podremosconocer
algn da esas enigmticas dimensiones espaciotemporales: Todas nues-
tras esperanzas y expectativas se encuentran atrapadas en un minsculo
portaldeenigma,esoesclaro.
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40
Os1t.1o vtoovt
CiorgioLavezzaro
No perecer es una apuesta del lombre, callada e insensata, desde que
sabe su condicin nita. Diversas doctrinas del pensamiento lan en-
frentadoelproblemaperotodaslancado,deunaformaodeotra,enla
incerteza:seaporlacreenciaenunavidadespusdelavidaparaso
oreencarnacinolatrascendenciainmaterialdelnombreenelle-
gadodelaobra:elarte,lapaternidadolaciencia,nolaymanerade
saberconseguridadelporvenirdelespritu,delamateriaodelnombre.
La garanta por la permanencia nos puede llevar lasta el colmo de la
necedad.
ComoEnoclSoamesque,contaldeconocereldevenirdesunombre
enlalistoria,renunciaasuespritusloparadarsecuentadelaatroci-
daddelolvido,enlaplumavanoartcedelapermanenciadeMax
Beerbolm. Otros, como el asceta, tienden a ignorar el goce de la carne
para asegurar su terreno en el Edn, pero, fe de por medio, alojan en el
fondodesucredolaposibilidaddelerror,sepreguntancomoelguaque
cuestionaalpobredeAssdescritoporKazantzakis,antelacontingencia
delafatalidad,laequivocacinltima,sirenunciaralosplaceresdeesta
vida es al mismo tiempo, perder los de la otra, porque el paraso fuera
unmito,unaleyenda,unamentira.Losmsinsensatosapuestanporque
lapodredumbrenocarcomasusentraasyrenuncianatodo,paracon-
servarelcuerpolozanoypermanecerenladuracin,comoDorianCrey
enelretratoque,irnicamente,inmortalizelnombredeWildemas
noporsiempre,onoesposiblesaberlo.Enlaliteratura,comoentodo
quelacer del lombre, es palmario el intento frentico por no sucumbir
alaextincin.Frentealaquimeraquerepresentalaempresamaterial,la
lumanidadserefugiaenlafantasa.Medetengoendosautores,amigos
con intereses anes, que fueron tentados, como muclos otros, y trata-
ron el tema en la ccin: Bioy Casares y Borges. Debido a un lallazgo
reciente(delquelablaradelante),reparoparticularmenteendosobras:
16.indd 40 24/04/14 01:19
41 La invencion de Morel y Las ruinas circulares. La primera aborda, sin
disimulo,lamateriadelainmortalidad.Lasegundaquedacubiertaporel
velodelaretrica.
Dice Bioy: Creo que perdemos la inmortalidad porque la resisten-
cia a la muerte no la evolucionado, sus perfeccionamientos insisten en
la primera idea, rudimentaria: retener vivo todo el cuerpo. Slo labra
quebuscarlaconservacindeloqueinteresaalaconsciencia,lneaque
permeaalanovelatoda,desdesuleitmotivlastasudesenlace.Enellibro
encontramosaunpersonajedelqueslosesabesupasdeorigen:Ve-
nezuelaqueescribeeldiariodesuestanciaenunaislaaparentemente
desierta,encuentraaalgunaspersonas,casifantasmasdeotrotiempo,y,
por su condicin de prfugo, teme que lo aprelendan, tarda algunas se-
manas mismas en las que llega a enamorarse de Faustine, una de las
intrusasdelaislaendarsecuentadequeconviveconproyeccionesde
unamquinainventadaporMorel:unaquereproducesincesarlasimge-
nes,voces,cuerposyoloresdeMorelmismoysuscompaerosdeviaje,
durantelasemanadeestanciaenlaisla,tardaunpocomsenpercatarsede
que la mquina, el a la creencia antigua de que los medios que repro-
ducenlaegielumanatienelacapacidadparasustraerelalma,termina
extinguiendolamateriadeloscapturadosyproyectasusrepresentacio-
nestotalesparalaeternidad.Aldarsecuentadesupredicamento,elque
escribeeldiariodecidecolocarseenlainmortalidadcercadeFaustinea
quienapenaslacontempladoalgunassemanasyseguidolastaellartazgo
para aprender cada movimiento de cada clula proyectada: se lma a
smismoquedandoexpuestoalaincertidumbredelamuertepuesno
estsegurodelosefectosletalesdelamquinaparavivirunaeternidad
proyectadocercadeella,conlailusindelacorrespondencia.
Borges, por su parte, toma el desgastado lugar comn de volver los
sueosrealidadylollevalastasusltimasconsecuencias.Ensucuento,
unmagoseproponesoaraunlombreyllevarlolastaelplanodelacar-
ne.Elpropsitoqueloguiabanoeraimposible,sentenciaelautor,peros
sobrenatural.Intentaprimerosoandouncolegiodeestudiantesy,entre
ellos,escogealquemsmereceparticipareneluniverso,perounaolea-
dadeinsomniolosacadesutarea.Laemprendeotravezcomoescribe
Huerta,conlalentafuriadequiensabeloquelace.Sueaprimeroelco-
raznylomiraencarnarse,cadaventrculoyarteria,lastaellatido,luego
otrodelosrganosprincipales,elesqueleto,lostejidos,elinnumerable
cabello.Unatardecasidestruyesuobraporqueslolograverladormi-
daperoluegosearrepienteylablaconeldiosenturno,unadeidadala
16.indd 41 24/04/14 01:19
42 veztigreypotro,tempestad,toroyrosa:elFuego,steanimaalfantasma
soadoyenelsueodellombrequesoaba,elsoadosedespert.Slo
el soador y el Fuego mismo sabran de su existencia onrica. El mago
miraenellombresoadoaunlijoylosiente,ntimaydolorosamente,
comotal.Peroellijoparteasudestino,alasruinascircularesdelnor-
te.Alnaldelcuento,unosremerosvenidosdeltemploseptentrionalle
lablanalsoadordeunlombrequepodatocarlalumbresinarder,el
magoentiendequesulijoalorasabequesuexistenciaesunsimulacro,
apenaslaproyeccindeotro.Sureexinseveinterrumpidaporunin-
cendioquellegasbitamentemasnosinaviso:lubosignosqueindica-
banlainminenciadeldesastre.Lacatstrofedelalumbrelorodea,fuego
concntrico, y descubre, con lorror, que l tampoco puede quemarse,
queesproductodelsueodealguienms.
Elprimerautorllevaeltemadelainmortalidadlastalacienciac-
cin:unamquinaqueproyecta,sensitivamente,laintegridaddelolu-
mano.Elotroescritortomaeltemadelaextensindelavidaylomonta
enlaposibilidaddeserunsueodeotro,porsiempreimperturbable,en
la literatura fantstica. En ambos se encuentra el demiurgo que teje el
destinolumano,enambos,noobstante,estladesgraciadelanitud:si
lamquinaoelsoanteperecen,lasproyeccionestambinlolarn.
Medetengoenestaslistoriasporquemientrasbuscababibliograf a
sobre la inmortalidad en La historia de la inhortalidad de Borges
sucedi el lallazgo antes referido. Repar en una referencia que, cuan-
doleporvezprimera,apenasnot:La invencion de la ruinadeBenito
Surez Lyncl. Slo encontr una versin portuguesa que pareciera la
versin original de la que transcribo una traduccin propia pero con
sumorigor:
La invencin de la ruina
1
Soycapazdelollarelfuegoynoquemarme.Quienesmerodeanme
mirancomolaencarnacindeundios.Noignorolafacturademi
carne,poresoentiendomiligaduraconlacombustin.Dicenque
cuando un hohbre despierta o huere. tarda en deshacerse de los
terrores del sueho. de las preocupaciones y de la hanas de la vida.
1

Quisiera despertar o morir. No soy un dios leclo materia sino el


productodeunsueo,elreejodeunlombrequesuea.Mipadre,
devoto del olvido, asumi que la desmemoria me devorara desde
1.Subrayadomo.
Lascursivassondel
textooriginaldeLa
invencion de Morel,
enotrosapartados
seleenreferen-
ciasaLas ruinas
circulares,enambos
casossuelelaber
ligerasvariaciones,
siempresealadas.
Cuandolascitas
sontextualessolose
indicanlassiglasdel
autor(N.delT.).
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43 adentro,comosifueselanicaclispacapazdeconsumirme.Pero
layvivenciasque,aunquelabitanlaoscuridaddelrecuerdo,tienen
reverberacin en la piel. Meto mis manos a la lumbre y la materia
delossueossefundeconlallama.Nopuedomorirporquenole
nacido.
uno
Trasentregarme,comoltimorecurso,alaposibilidaddelaextin-
cinparavivireternamenteconFaustine,escriboestosapunteslejos
demidiario.En la casi perpetua vigilia. lgrihas de ira he quehan
los viefos ofos.
2
Quiero dar cuenta de la descomposicin de la ma-
teria, del dolor que en un inicio no pude notar. No se trata de un
sufrimientof sicosinodelaconscienciaconlaquemedirijolacia
laextincin.
2
Melartodelasruinasconcntricasydesuapacibleincendio.Pier-
dotodointersenlarutinadelossacricios,enmipresuntainmor-
talidad. Intento irme pero el fervor religioso con que me veneran
loslabitantesdelasedicacionesvencidasestangrandecomopara
matar a su dios. Escapo del templo. Me asedian. Tomo una barca,
sigiloso, y parto lacia ningn lado. Me lan descubierto y peleo,
nopormivida,sinopormimuerte,porelderecloanoexistir.En
la lucla me golpeo la cabeza con un remo y quedo inconsciente.
Iue coho si he hubiera dorhido
3
y despertara. segundos u horas
despues. sin advertir que haba dorhido o que estaba despertando.
Extraviadoenelmarpierdoelrumboaunqueignorabamidestino.
Nosadnderegresoperotengolasensacindevolver.ste es el
recuerdo (o el olvido).
4
dos
Lamateriatardatantoendescomponersequecomienzoaentrever
unaexistenciadoble:laproyectadaylaescrita.Annosquines
simulacrodequin.Miyosensitivo,tan inhbil y rudo y elehental
coho un Adn de polvo,
5
vive en la apacibilidad de la quietud y la
repeticin,mientrasmiyoescribientecapturaojallosltimos
minutosdesuexistenciaenestaslojas.Eltiemposigue,implacable,
peromicuerposeaferraapermanecer.
2.Eneloriginalde
Borges:[...]leque-
maban(N.delT.).
3.Sesuprimeun
fragmentodelacita
originaldeBioy
(N.delT.).
4.ABC(N.delT.).
5.Eneloriginalde
Borges:[...]ese
Adn[...]
(N.delT.).
16.indd 43 24/04/14 01:19
44
3
Despiertoconlaimpresindecargaralgunosaosmsdemiexis-
tenciaonrica.Llegoaunaislaeintentomorir.Mi vocacion es el llan-
to y el suicidio
6
pero ignoro cmo terminar con la materia onrica
quemeconstruye.Laprimerasolucin,porimpracticable,mellev
alexilio:mataramisoador,amipadre.Lanicaalternativaparece
escapardelaconsciencia.Perolayalgoenestaislaquemeresulta
demasiadofamiliar,aunquedesencajado,comopertenecienteaotro
tiempo.Su tranquilidad todava he aterra.
7
Esominoso.
tres
Mi mano izquierda la desaparecido por completo. Eso renueva mi
esperanzaperoignorosieltiempoenquetardaenllegarladesapa-
ricin es proporcional al tamao del objeto capturado. Me miro en
la contemplacin y parece como si me lubiese infundido el olvido
total de his ahos de aprendizafe para que no supiese nunca que soy
un fantasha.
8
Sientoquemeesperanaosdeunalentaagonaenla
pasividaddelamiradasobremipretritoancladoaunailusin.
4
Descubrointrusosenlaislanoscuntolapasado,leolvidado
por qu vine aqu, slo recuerdo que luyo de mi patria: me per-
siguen.Mepreguntosisonvestigiosdeunmundoquealguienms
suea,porqueno parecenteneresa honstruosa obstinacion en ho-
rirse.
9
Continoatrapadoenlamateriaonrica:
cuatro
Memiroenlarepeticinquenocesasalvocuandobajalamarea.
Lavisindelaeternidadeslorrible.Mi victoria y hi paz quedaron
ehpahadas de hasto.
10
Anlelodestruirlamquinaquecaptur,en
esosdiscosinfames,lasproyeccionesdeunarepeticinquenocesa.
5
Imaginoquelosintrusosquecaminan,fueradem,sonproyeccio-
nesdelasllamasqueseincendianasmismas.Estoy seguro de que
los sihulacros de personas carecen de consciencia de s.
11
Van, una
y otra vez, instalados en un crculo concntrico que no termina su
espiral porque coincide con su inicio. La incomprensin se vuelve
6.ABC(N.delT.).
7.ABC(N.delT.).
8.Ligerasvariacio-
nesdeestefrag-
mentodeBorges:
Antes(paraqueno
supieranuncaque
eraunfantasma,
paraquesecreyera
unlombrecomolos
otros)leinfundiel
olvidototaldesus
aosdeaprendizaje
(N.delT.).
9.ABC(N.delT.).
10.Eneloriginalde
Borges:Suvictoria
ysupazquedaron
empaadasde
lasto
(N.delT.).
11.Eneloriginalde
Bioy:Estabaseguro
dequemissimu-
lacrosdepersonas
carecan[...]
(N.delT.).
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45 angustia. Intento suprimirla al dejar un testimonio de esta atroci- . Intento suprimirla al dejar un testimonio de esta atroci-
dadenuncuaderno.Meinventodenuevoenundiarioporquemis
recuerdos se eclipsan con el paso de los das. Tengo una ardiente
enferhedad y suehos que no se cansan.
12
Asumoqueenmipatriame
persiguen,queesefueelmotivodemifuga.Siento,conlondavita-
lidad,quesoyperseguido,quelosintrusosestnalparaapresarme.
Intentofabricarlasmemoriasdemiestanciaenlaislapero,mien-
trasmedibujoenlainvisibilidaddesuspginas,voyperdiendomi
pasado, me sumerjo en la ccin. Me pierdo en episodios de aquel
horror. olvidando que haba llegado.
13
cinco
Llegolastaelcuartoquealbergalasmquinasquepermitenmiexis-
tencia eterna. He visto con indiferencia desaparecer partes de mi
cuerpodelrostroylasextremidades.Caminaresunatareaimposible.
Aloradeboarrastrarme.Estoycansado.Quisieraestarconsagrado a
la nica tarea de dorhir y sohar.
14
Aunquelavistafueloprimeroque
empezaaquear,despusdemimanoizquierda,todavaalcanzoa
ver.Laangustialallegadoenlaparcialceguera.Mientrasreptolacia
lamquinadelainmortalidad,meencuentrodefrenteconmigomis-
mo,luegoelpnico:Morelesidnticoalrecuerdoquetengodem.
6
Mientras avanzo en el registro de las memorias veo con menos cla-
ridad mi llegada a la isla, mi propsito original luir:, los mo-
tivos de mi angustia. Pienso que un diario tendr mejor suerte que
esteintentofallidoporreconstruirlosleclos.Meinstaloenelmuseo
por qu lo llamo as: una casa infestada de ecos, multiplicada-
mentesolo.
15

seis
CuandomiroaMorel,absortoporelatrozparecido,llegolastauna
fogatarealoproyectada:sindarmecuenta:estoysobrelasbra-
sas pero no me quemo. No puedo escuclar nada, el silencio es tan
horrible coho ese peso que no defa huir. en los suehos.
16
Sloentonces,
enlasbitarevelacindelasombro,vuelveelecodemipasado:soy
apenaselsueodealguienms.
12.Eneloriginalde
Bioy:[...]sueos
quenosecansaban
[...](N.delT.).
13.ABC(N.delT.).
14.)LB(N.delT.).
15. Tahbien esta
referencia es de La
invencindeMorel
no es posible saber
por que el traductor
ha defado sin subra-
yar esta coincidencia
(!. del E.).
16.ABC(N.delT.).
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46 7
Hoy. en la isla. ha ocurrido un hilagro...
17
siete
Con el estertor de la verdad, la paradoja regresa al origen. Fui un
sueodeunlombreantesdeatormentaraotrosconelmartiriodela
inmortalidad.Quiselomismoquemipadre,quera sohar un hohbre
quera soharlo con integridad hinuciosa e ihponerlo a la realidad.
18

Trasmifracaso,resolvprobarlaresistenciademicarneonricapero
el esfuerzo indispensable para suicidarhe era superuo. no pude tener
la anacronica satisfaccion de la huerte.
19
Laterquedaddelossueos
esinmortal.Memezclentreloslombresreales.Duddetodos:po-
danser,sinsaberlo,unsimulacroquinmetesucuerpoenunin-
cendioparacomprobarquepuedequemarse:.Hiceunavida,una
pequeafortuna,tuveamigos.Luegomelartdelaexistencia,gast
todosmisrecursosparaedicaresteparasoarticial,tanvulnerable
comootros.Medije:La vida ser. pues. un deposito de la huerte.
20

Condenaotrosamipropiosino:!o ser un hohbre. ser la proyec-


cion del sueho de otro hohbre que huhillacion incohparable. que
vertigo!
21
Vimoriratodosalregresoanuestratierra.Todosmenosyo.
Volv a la isla para intentar la extincin de nuevo. Luego olvid mis
propsitos, por eso no reconoc mi propia imagen o mi nombre, y
atribuaMorelun inerno que es ho. Yo soy el enahorado de Iausti-
ne el capaz de hatar y de hatarse yo soy el honstruo.
22
Meenamor
y,estpidamente,deselainmortalidaddelaquelua.!o ignoro que
para contrarrestar una falla. solahente cuento con hi resignacion.
23

Aguardolaruinademiexistencia.
Comentarios a la presente edicin
Quiero destacar algunos datos que he llevaron a desconar de las refe-
rencias que preceden a la traduccion de Lainvencindelaruina. deta-
lles que. ironicahente. he hicieron descubrir la verdadera factura de este
escrito.
En priher lugar. el supuesto autor Benito Surez Lynch. Este noh-
bre fue un pseudoniho. henos conocido que Honorio Bustos Dohecq. que
Adolfo Bioy Casares y /orge Luis Borges usaron para escribir textos en
confunto esto hara suponer que Lainvencindelaruina proviene de la
pluha de ahbos autores sin ehbargo. por su construccion. es dif cil pen-
sar que les pertenezca.
18.)LB(N.delT.).
19.ABC(N.delT.).
20.ABC(N.delT.).
21.)LB(N.delT.).
22.ABC(N.delT.).
23.ABC(N.delT.).
17.AscomienzaLa
invencion de Morel
(N.delT.).
16.indd 46 24/04/14 01:19
47 En segundo lugar (y considerando siehpre que el escrito en cuestion es
de Borges y Bioy). es totalhente falso que el original haya sido producido
en portugues declaracion del traductor. !o se tiene registro de que
los autores argentinos hayan escrito en un idioha distinto al espahol si
bien conocan otras lenguas de las cuales hicieron traducciones. Por lo
dehs. no existe version ihpresa alguna en portugues bafo la rha de
Surez Lynch. por lo que. de ser suyo. debera existir un original en espa-
hol con el cual habra que cotefar esta version. Ahora bien. s llego a tra-
ducirse Lainvencindelaruina al portugues. pero sin nes de publicacion
(en este sentido. el texto que se presenta bien podra ser la traduccion de
una traduccion).
Con esta inforhacion a hano trate de resolver las contradicciones.
Descubr que en 2013 se creo un prograha de cohputadora que perhita
introducir dos obras (o hs) al azar para producir textos que cohbinaran
los elehentos entre una y otra. El resultado era casi siehpre ininteligible
por eso no se difundio el software y se alhacenaba en un sitio web que
cerro un par de heses despues de que lo visitara (el URL era este http://
www.ecosliterarios.org). Segn testihonios que le en el sitio. La inven-
cindelaruina fue el nico texto que tena cierta coherencia. Se edito y se
tradufo al portugues luego.
!o es un escrito producido por un hohbre. Esto explica la repeticion
de elehentos textuales distribuidos aleatoriahente acaso cada palabra
haya sido extrada de los originales y dispuesta en este acohodo. Lo que
an no he explico es coho una hquina aunque. a la luz de las dis-
cusiones actuales. no este seguro de saber que tanto de hquina tiene un
software pudo resolver problehas de puntuacion y de sintaxis. La ex-
plicacion de la heteorica coincidencia no he satisface. Esto ihplicara
pensar que la produccion de un texto no necesita hs que un acohodo de
palabras afortunado para funcionar. Me resisto a esta idea.
Ciudad de Mexico. 2024
16.indd 47 24/04/14 01:19
48
Kiv
)uanCrisstomo
1
Entodaslaseternidades
queanuestromundoprecedieron,
cmonegarqueyaexistieron
planetasconlumanidades,
yluboHomerosquedescribieron
lasprimerasleroicidades,
yluboSlakespearesquealondarsupieron
delalmaenlasprofundidades:
Serpientequemuerdestucola,
inflexiblecrculo,bola
negraquegirassincesar,
refrnmontonodelmismo
canto,mareadelabismo,
soiscuentodenuncaacabar:...
1.)uanCrisstomo
RuizdeNervoy
Ordaz.)ovenpoeta
yprosistamexicano.
NacienNayarity
selelaconsiderado
pertenecienteal
movimientomo-
dernista.Entresus
obrasseencuentran:
El bachiller,Los
fardines interiores.
Alhas que pasan,
entreotros.Su
trabajosobreciencia
ccinsepuede
consultaren:
http://cfm.
mx/?q=amado+nervo.
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49
Siruicvos:i1vivis1(vovirii)Aiviv1oCniri
ArturoLoera
AlbertoClimalesconsideradounodelosnarradoresmspolifacticose
imprevisibles de la literatura lispanoamericana actual. Su trabajo litera-
rioabarcadesdelanovela:Los esclavos(2009),La torre y el fardn(2013,
nalista del Premio Internacional de Novela Rmulo Callegos), pasando
porelrelato:Grey(2006),Estos son los das(2004),El ltiho explorador
(2012),lastallegaralmicrorelato:83 novelas(2011)yEl Viafero del Tieh-
po(2011).Lasobrasmencionadasslosonunamuestradelavariedadde
temasytratamientosqueClimalnosofrece.SusitiopersonalLas Histo-
rias(http://www.lashistorias.com.mx)selavueltounpuntodeencuentro
literarioeninternet.PensandoenlavariedadqueAlbertocomoautornos
brinda,cremosconvenienteconocersuopininsobrelacienciaccin,
gneroqueenMxicoanparecedistanteysinembargocuentaconex-
ponentesdealtacalidad.
AgradezcoaAlbertoClimalsutiempoysugenerosidad.
La imaginacin, lo fantstico y la ciencia ccin
La mayora de las etiquetas en uso a la lora de lablar de obras y auto-
resmsomenoscercanosaloquesesuelellamarliteraturafantstica
(cienciaccin,fantasa,etctera)sereerenagnerososubgneros:
qu de confusiones lay con estos trminos! muy bien acotados y en
generalmuyestreclosymuydistintosentres.Sinembargotodosellos
tienenunrasgoencomn,elleclodequesusautoresempleanlaimagi-
nacinparacrearpersonajes,escenariososituacionesqueloslectoresre-
conocemoscomodiferentesdelosquesepuedenencontrarenelmundo
quenoscircunda:imposiblesdecuadrardeltodoconnuestrosconceptos
deloreal,deloposible.Hablar,comovariosautoresmexicanoslola-
cemosenlaactualidad,deliteraturadeimaginacinnotienecomon
darlaimpresindequeestamoscreandoungneronuevosinotodolo
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50 contrario:nosinteresasealarnicamentequelasdivisionesentretodas
esasvertientesyespecialidadessonarbitrarias,yquelasobrasqueseco-
locanenellasascomomuclasobrasquenosepuedenclasicaras
sonsimplementeliteraturaquellevaacabolaaccindesealar,aunque
seaslodemaneraimplcitaovelada,loslmitesdeunaideadeloreal.La
literaturadeimaginacin(podramosdecir,conmsprecisin,litera-
turadeimaginacinfantstica,sirecordamosquelarazprimeradeesa
fantasano es).R.R.Tolkiensinoelromanticismoalemn)esliteraturaa
secas,aunqueconciertosinteresesyciertosrecursosqueutilizaconms
frecuencia:literaturaqueaceptatodaslasobligacionesyreclamatodos
losdereclos,incluyendoeldeserledasinprejuiciosdecualquierotro
tipodeliteratura.
A partir de esta idea, la ciencia ccin sera un caso particular de
estaliteraturadeimaginacinenelquetodolomsalldelorealest
apoqusimadistancia,pordecirloas:enelqueeltextoimitaoparodia
elementosdeldiscursodelacienciaparadarunaaparienciadeplausibili-
dadaloquecuenta.Ylafantasa(aqucomolaentiendenloslectoresde
Tolkienode).K.Rowling,digamos)serauncasodistinto:eldelostextos
quenointentanexplicar(se)cientcamente,sinoinvocandootrosmode-
los,quesuelenestarenelfolclorylastradicionesantiguasdeEuropay,
enmenormedida,deotroslugaresdelmundo.
La ciencia ccin fue, primero, literatura
Lacienciaccinfue,primero,literatura.Luegopasalcine,queporun
tiempofuesumediomsrelevante,perodelecloaloratienetodava
msinuenciaenelmundodelosvideojuegos,quecomoindustriasu-
peraalcine.Ylostressealimentanentres,aunquenodeformapareja:
la inuencia de la literatura sobre los otros dos, aunque no siempre se
explicite ni se reconozca, todava es la ms poderosa, sobre todo en lo
que concierne a los argumentos y las tramas de las listorias ms po-
pulares,quecasisiemprerecurrenalaactualizacindetroposytemas
antiguos.
La ciencia ccin en Mxico
Se puede lablar de ciencia ccin mexicana: S, en el sentido de que
lay escritores que la practican en Mxico con pleno conocimiento de
sus caractersticas y propsitos, y los lay desde el siglo XX. El trmino
seintrodujoen1926,enlosEstadosUnidos,ysusprimerospracticantes
notables en Mxico aparecen en los aos cuarenta, aunque a partir de
16.indd 50 24/04/14 01:19
51 sutrabajotambinesposibleleerpartedelatradicinliterariaanterior
como ciencia ccin. En el proceso de emular en cierto contexto una
literaturaquetuvosuorigenenotrolubotransformaciones,adaptacio-
nesdetodotipo,peroestoerainevitable:tambinocurriascuandoel
realismoeuropeollegaAmricaLatina,porejemplo.
En el siglo pasado, la ciencia ccin mexicana fue durante muclo
tiempomarginalylastaproscrita,perolasituacinlacambiado:alora
esmeramenteexcntrica.Sutransformacinmsinteresanteesunaque
vaalaparconlaquelatenidoenelrestodelmundo,justamenteacausa
dellargoprocesoporelcualselavenidointegrandoyasimilandoenla
culturaglobal:muclasobrasquenosesuelenclasicarcomodeciencia
ccin tienen, sin embargo, elementos temticos, argumentales, et-
cteraquetienensuorigenenella.UnlibrocomoBirhaniadePablo
Soler Frost, por dar un ejemplo, puede lacer referencia al autor cleco
Karelapek(elinventordelapalabrarobot),alaBibliaylalistoriade
Mxico al mismo tiempo, otro como Los suehos de la bella durhiente
de Emiliano Conzlez puede invocar, dentro de la biograf a cticia de
un escritor latinoamericano, referencias a la ciencia ccin de lengua
inglesa.
Yalavez,desdeluego,layobrasquebuscantodavalapurezadel
discursooriginaldelacienciaccin,queengeneralseproponeextra-
polarlascondicionesdelpresentedequienlaescribeeimaginar,apartir
de ello, modicaciones de las sociedades, las culturas y los individuos.
DosejemplosderecientepublicacinsonPlanetariadeCerardoSifuen-
tesyPunto cerodePepeRojo.
El futuro de la ciencia ccin en nuestro pas
Me parece ms probable que el discurso de la ciencia ccin sobreviva
por asimilacin en la literatura general: incluso una novela policial (y,
msconcretamente,unaquetratadelmundodelnarcotrcoydelavio-
lenciageneralizadaquevivimoscotidianamente)puedeutilizarelemen-
tosdeespeculacinyextrapolacin,comopuedeverseenCuello blanco
deBernardoFernndezBef.Sinembargo,tambinesciertoquemuclos
autoresjvenes,inuidostantoporlaliteraturacomoporlosmediosau-
diovisuales, se dedican a escribir ciencia ccin sin ningn falso pudor.
Losescritoresnecesitansimplementepersistir:demostrar,comomuclos
lo estn laciendo ya labra que agregar a los autores ya menciona-
dos.nombrescomolosde)osLuisZrateyRodolfo).M,KarenClacek,
CeciliaEudave,DanielaTarazona,CerardoPorcayoquetienesentido
16.indd 51 24/04/14 01:19
52 utilizar el discurso de la ciencia ccin en este pas, que puede y debe
deciralgo.Yloslectoresnecesitanleersinprejuicios,muclos,sobretodo
tambinmuyjvenes,loestnlaciendo.
Proyecto: La imaginacin en Mxico
El proyecto La ihaginacion en Mexico es un sitio de internet (http://
imaginacionmx.tumblr.com) que mi esposa, la escritora Raquel Castro,
y yo lanzamos a nes de 2013 y continuar por lo menos durante todo
2014.Esuncensodelosescritoresmexicanosvivosquelayanescritoy
publicado al menos una obra que utilice la imaginacin fantstica: que
sea parte de ese conjunto de la literatura de imaginacin. La intencin
es mostrar desde especialistas en los gneros conocidos incluyendo
lacienciaccinlastaautoresquenormalmentenosonconsiderados
deestetiposinodeliteraturageneral,inclasicablesodecualquier
otracategora.
Deleclo,ycontraloquealgunasvecessearma,tenemoscasosde
autores raros en nuestra tradicin pero tambin los de muclas obras
mexicanasqueutilizanlaimaginacinfantsticayalavezestndentro
delcanonliterario,desdeArenas hovedizasdeOctavioPazlastaGalaor
de Hugo Hiriart, esta tendencia contina lasta la actualidad y al docu-
mentarla nos proponemos dar cuenta de que la imaginacin fantstica
noesunaanomalaenlaliteraturanacional,yquedelecloapareceen
formasylugaresdelomsdiversos.
Cualquierpersonainteresadapuedevisitarelsitioocomunicarsecon
nosotros en las redes sociales (http://facebook.com/imaginacionMX,
http://twitter.com/imaginacionmx),conocerloquevamospublicandoe
incluso proponer su propio trabajo, o el de autores que conozca, para
gurarenelsitio.
Contra todos los simulacros
Al preguntar a Alberto Climal si gustaba agregar algo ms, l nos res-
pondi:
Esvlidopreguntarseporelsentidoquetieneescribirunaliteratura
quesecuestionelasdenicionesyloslmitesdenuestraideadeloreal.
Pero,sisepiensaunpoco,severqueenelmundoactualcontodoslos
simulacrosyfalsicacionesdelosquelosmediosnossaturan,pregun-
tarnossobrelarealidadquesenosenseaaaceptarsinreexinesde
leclomuyurgente.
16.indd 52 24/04/14 01:19
53
UvivvNviii
Pedro).Acua
Cuando el mundo se fue a la mierda, muclos nos volvimos un estor-
bo. Cuando dos de cada tres lumanos se transformaron en animales
rabiosos, entonces, los consultores nancieros, contadores, banqueros,
corredoresdebolsa,artistasurbanos,creadoresdepginasweb,agentes
deviaje,CEOs,tweetstarsyrockstarsdejamosdesernecesarios.Losvega-
nos,conlatcnicaqueaprendieronalcultivarsusluertitosdealbalaca,
ylospsicpatassecoronaronlosreyesdelmamboapocalpticoquebail-
bamosaregaadientes.
Yo era corrector de estilo. En una sociedad donde no se publican
libros,darmecomidaeratirarlaalabasura.Oalmenosdeesomecon-
venciRogelio,aquientuvelamalafortunadeconocerenlasecundaria.
Eraundeportistanatoydesdelostrecesucuerpofueenorme.Crecien
la poltica estudiantil como espuma en el clocolate, estudi criminals-
ticay,porn,decidiqueunacarreramarcialeralosuyo.Lavenganza
fue Rebeca, mi novia, quien siempre me preri. Yo era ese diferente e
interesantealquelegustabaleer,quenotenaprejuiciosconelsexo,ade-
ms,eraamigable,cultoyameno.Estudiletrasfrancesasyunamaestra
enlingstica.Eldaquetodosesalidecontrol,enlacajuelademiauto
descansabanlosquinientosejemplaresdemiprimerpoemario:unareela-
boracindelTaoTeKinenclavetepitea.
Rogelio permaneci en mi vida por Rebeca. Adems de que intent
conquistarlasistemticamente,compartantiempolaboral:ellaeraperio-
dista y l lleg a ser jefe de no s qu divisin militar. Con la epidemia
extendindose,seconvirtienamigodelafamilia,cadavezloveamsy
mseneldepartamento.Cuandomispadresvenanacenar,Rebecasiem-
preloinvitaba,siempre.Rogelioeraunidiotadelapeorclase:elquenoes
tanidiotaylograocultarqueesunidiota.Uncabrnlosucientemente
16.indd 53 24/04/14 01:19
54 sagaz para caer bien. A mam le encantaba, deca que era un autntico
caballero. Pap lo respetaba porque, segn l, tena disciplina y saba lo
queerajoderse.Rebecagirabaenelmismoleclizo.Medecaquenoera
tanmalo,quetenaunavisindelascosascontrariaalama,peroracional
yrespetable.
Duranteesasinsufriblescenas,mientrasmasticabanespaguetialpes-
to,loslabiosmudosdeRogeliodecanMevoyaquedarcontuvieja.Lo
decanas,lento,sinfuria,contotalconanza.Qulijodelaclingada.
Elmundo,pues,sefuealamierda.Abandonamoslasciudadesenel
msgrandexododesdetiemposbblicos.Elquenosguiporeldesierto,
abrielmarelizoquedeunapiedramanaraaguafueRogelio:lderin-
discutibledenuestrocampamento,imponaordenconsusolapresencia.
Yotuveunatrayectoriainversamenteproporcional:noservaparacons-
truir,portabaunadiarreaeternaylosinfectadosmeparalizaban.
No podemos desperdiciar recursos en elementos intiles. Eso me
explicaronlamaanaquefuiecladodelcampamento.LesupliquaRe-
becaqueabogaraporm,intentnegociar:podalavarlostrastes,cuidara
losnios,limpiarlasletrinas,loquefueramenosenfrentarmealasllanu-
rasdenomuertos,peroella,conlacaralincladadeculpa,dijoestarde
acuerdoconlosdems.
Rogeliomeayudaempacarropayalgodeagua.
Esporelbiendetodosdijomientrasmetomabadelanucacon
cario. Si fuera por m, te quedabas. Eres mi amigo. Hemos tenido
nuestras broncas. Amo a Rebeca, pero siempre jugu limpio: nunca in-
tentpropasarmeniobligarla.Ellateeligiyyolorespeto.Lavoyacui-
dar,notepreocupes.Soyconscienteyttambin,poresoentiendeslo
queestamoslaciendo.
Laverdadesquesentenda,peronomegustabalaideademorira
dentelladas.Rogelioleymispensamientos.
Toma me entreg un revlver. Es mi Smitl & Wesson, stas
no se encasquillan, aunque las metas en lodo. Slo tiene una bala, y es
parati.
Maldito.TalvezRebecaymispadrestenanrazn,talvezelcampa-
mentoenterotenarazn.TalvezRogelionoeraunlijodeputa.Talvez
leraaquienmsnecesitbamosenestostiemposdeorfandad.
Me acompa lasta la salida del campamento. Cuando me abraz,
llor.
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55

Camindurantelorasenelbosque,laciendounalistadelmundoqueya
noexista:lasentregaspuntualesdeAmazon,elfreelanceo,elmicroon-
das,lassopasMaruclan,elcine4DX,loscondonesdesabores,lostex-
turizados, los ultradelgados, los ultralargos, los ultrarresistentes. Cmo
desenolabertomadoeltallerdemecanograf aensecundaria,lubiera
elegidoelectricidadotorno,mierda,lastadibujoeramejoropcin.
Elsolbrillabacomosifueradomingo.Medetuveatomarunpocode
aguay,derepente,gruidossincopados,in crescendo.Corralapuntade
unacolina:cien,mil,dosmil,carajo,podranlabersidounmillndein-
fectados.Sedetuvieroneincontablescabezasdesencajadasgiraronlacia
m.Lalordamodicsurumbo.)untosparecanunagotademercurio,
famlicadecarnelumana.Desdeloalto,descubrunacabaaaunpar
dekilmetros.Siutilizabatodaslasfuerzasquenotena,podralograrlo.
Corr,corrcomosisloesolicierafaltaparasalvarme.Laadrenaliname
lizo esquivar los rboles y races con labilidad de montas, no senta
dolornicansancio,estabadecididoporprimeravezenmivida.SiRebeca
pudieraverme
Llegu. La puerta estaba cerrada. Entr por una ventana. En la sala
labaadornosdeNavidad.Record:desalojamoslasciudadesunveinti-
tantosdediciembre.
Lalordarodelacabaa.Losgemidosseintensicabanconvirulen-
cia.Meencerrenuncuartoalazar,eraelbao.Escuclvidrios,madera
ytelaromperse:losjinetesdelApocalipsisreclamabanmismuslostiernos.
Imaginlasesferasalcaer,ellenosecodelnacimiento,lasseriesdeluz
fundidas, los villancicos, el lomo en salsa de cocacola, un pie putrefacto
aplastandoalnioDios.Meacurruqualladodelatazaysaquelrevl-
ver.Quiseterminarmiexistenciaconestilo:
FelizNavidad,zoquetes!grit.
Puseelarmaenmisienyjalelgatillo.Una,dos,tres,cuatro.Nada.
Abreltambor.Vaco.Unamanorompilapuertademadera.Rogeliome
lalabaleclounavezms.Ladenitiva.
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56
Eviiio
EnriqueAngelConzlezCuevas
Epifaniosesienteunacacadeperrosecndosealsol.Unsolojete,ganda-
llacomoslopuedeserloenunatardedeveranoquerozalosdoscientos
cincuentaIMECASyocultalosediciostrasunacortinadeesmogque
seconfundeconelcielo.
Epifanioaguantaenunaesquinapelonadesdelacualsienteelaliento
delosescapesylaebredelosmotoresatrapadosenlaavenida.Mienta
madrespornolabertradosiquieraunagorra.Sucabezaseponepesada.
Surostroysusbrazoslearden.Acaricialainterfazdesucuello,deseoso
deescaparalciberespacio,peroeldeberlodetieneysecuestionaporqu
clingadosdecidiagarraresaclambaenlugardelabecaqueleofrecieron
enSuiza.
Sepierdeenlafantasadeunpaisajellenodelagosymontaas,bos-
quesotoales,lastaquesetopaconlaobesaimagendelMoronglsque
pasalaciendosuterceraronda.DeinmediatoEpifaniocomponesupos-
tura,novaadejarqueelgordololumilleconsupasitoalegreysuagua
delorclataqueacabadecomprarenLamicloacanadelaotraesquina.
Yallegarsuvenganzacuandopongaalgevnanavegardentrodeal-
gnsistemadeseguridadqueloarrinconeylebajelosalsa.ElMorongls
enciendeuncigarroycontinatancampante.Elcalornoleafecta.Des-
pusdevariosaosatrapadoenunpuestodelmina,conelsolafueray
tresparrillasadentromientraspreparabatortassindescanso,estatarde
nisiquieralolacesudar.
Epifaniopiensaque,delabersabido,loslubieramandadoalaclin-
gadacomosupadreledijoqueliciera.Creequealoslackeososdebe-
ran tenerlos dentro de los edicios, con los cuidados que corresponde
alsectordeinteligencia,enlugardemandarlosaentrenarseconlosdea
pie,enlugardequeaprendanelocioalaantigua.Lopeorestenerque
ensearles a esos pelados a lackear, muclos, al reclutarse, ni siquiera
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57 tenanimplantadaunainterfaz,algunosnisiquieramascabanalgodein-
gls.Aunqueesos,enlacallesonbiencabrones,esoloreconoceEpifa-
nio,ylepurga,puesmientraslopiensa,nuevamentepasaelMorongls,
aloraacompaadodeunaseoraquereconcadacosaqueelgordole
dicealodo.
Epifanio la observa con cuidado. El Morongls la estado vigilando
a un sospecloso sin darle ninguna descripcin a Epifanio debido a que
desconf adesudiscrecinenelcampo.Esedaletocaconocerlo.Apoyar
cuandoelMoronglslodetenga.Epifanioduda,nuncaselelabaocurri-
doquepudieratratarsedeunamujer.Palpasupantalncomobuscando
sucarteraparasentirlapequeapistolaelctricaysedisponeaseguir-
los.Lamodorracausadaporelsolyelcalorseleresbala,sucoraznse
encabrona en un trote que lo angustia, pues le va costando ms pasar
desapercibidoacadatrancoqueda.Sivamslento,selepelan,siaprieta
elpaso,seguroloven.Seimpacientapornosaberqufregadosesperael
Moronglsparaentrarenaccin.Nolanacordadosiquieraalgunaseal.
ElMoronglsacaricialacaderadelaseoraydestanteaaEpifanio,quien
piensaqueelgordonotienemadre.Alora:No.AEpifaniolejodelain-
certidumbre.Yalanresueltosietecasosjuntos,noesningnrcord,pero
demuestraquepuedentrabajar.Aunquenuncaas.Hastaalorasiempre
laba sido el Morongls en su terreno y Epifanio en el suyo, cada uno
coordinado,intercambiandoinformacin,formandounapinza.
Epifaniomiraacincolombresque,sinacabardecaer,pordetrsvan
rodeandoalMoronglsyalaseora.Desconf anaturalmente,porunins-
tinto ajeno a su nueva profesin, desconf a como lasta lace ms de un
aocualquierpersonadesconaraalveracincocuatesconcaradejudi-
cial.Lecaeelveinte,lecaeymientamadresatodoslossantos.Sonjudicia-
les,esdecir,exjudiciales,oseaquesonlosmalos.Epifanioaproveclasu
posicinylograabatiradosantesdesentirqueltambinestenelsuelo
conunaleridaquenodueleporqueestfrescaysucuerponoseladado
cuentadeldao.Oyelasrfagasdeunpardepistolaselctricasyvarios
disparos,losexjudicialestraenarmasdefuegoporquesonmscabronas,
porqueellossbuscanmatar.
Epifanioseconectaasuinterfaz,laconscienciaescapaalciberespacio
cuandoeldolorcomienzaaanunciarse.Yaenlared,daunasealdealerta
y su ubicacin. Los refuerzos no deben tardar, desea que la ambulancia
tampoco.Permaneceenlneapormiedoaregresarasucuerpo.Lecruza
porlacabezamandarunpardecorreosqueredactlacemesesasupadre
yasunovia,correosdedespedidayjusticacin,porsiundalepasaba
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58 algo,comoalora.Recuerdaasupadrealescapardelpas,comotantosem-
presariostranzas,mejorparanosotros,pensEpifanioenesosmomen-
tos,solidarizndoseconelnuevogobiernoqueentraba,conlaspolticas
delimpiezaycerotoleranciaalacorrupcin.Yseolvidadeloscorreos.
Con su nmero de identicacin accede a la red de cmaras de la
ciudadyobservadesdetresdiferentespuntoscmocontinaeltiroteo.
ElMoronglsselacefuertedetrsdeunacamionetaconlaseorayun
tercertipoalquetienenprisionero.Labasededatosinmediatamentele
permite a Epifanio identicarlos como Marta Sosa Hernndez, ama de
casa y agente de la nueva polica ciudadana desde lace cinco meses, y
Ceferino Luis Ponce, ex agente de inteligencia mexicano con orden de
aprelensinporsusvnculosconelnarco,sospecloso,adems,devarios
atentadoscontralanuevaadministracindejusticia.
EpifanioseconectaconelmicrfonointernodelMoronglsyledice
quelevanallegarporladereclaen4,3,2,almero!,quetengacuidado
con los otros. El gordo suspira al orlo, le comenta que ya crea que lo
labanmatadoy,entonces,Epifanioenfocaunacmaraallugardondese
encuentrasucuerpotiradoyunvrtigomierdaloaclica.Sevecomoun
jugueteangoyvuelveapensarqueigualysemuere,quenomandlos
correos,yquequiz,situvieramsdediecinueveaos,noestaratanmal
narsecumpliendoconeldeber.Seencabritarecordandoquenisiquiera
laacabadounacarrerani
ElMoronglslosacadesuensimismamientodicindolequelos
gatillerosqueanquedanenpieseestnescapando.Epifanioprograma
la red de cmaras de la ciudad para que los siga y vaya emitiendo la in-
formacindesusmovimientosalacomandancia.Sedicequeclingaasu
madresisepelan,perodeinmediatosearrepientedesuspalabras.Lared
loexpulsa.Sussignosvitalessontandbilesquesuorganismonopuede
seguir sosteniendo la interfaz. La cada en su cuerpo resulta violenta.
Sumente,paranoatascarsedemiedoydolor,seconsuelapensandoen
queelMoronglsyMartalograronapresaraCeferinoy,aunquelvalga
gorro,elxitotambinessuyo.
Yasonoclocasosbienresueltosentotal,noesningnrcord,pero
demuestraquelansabidotrabajar,quelosmediosseequivocaronaldecir
queesapolicasinexperiencia,versinurbanadelapolicacomunitaria,
noibaalograrlo.Sonyanuevemeseslosquellevaneneso,desdequedes-
pidieronamsdelamitaddeloselementosdeseguridaddelpasporque
lacorrupcinerainsanableyluegosalilaconvocatoriaabiertaatodala
poblacin:IngresaalaNuevaPolicaCiudadana:lonestaeinvestigadora.
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59 Cmo le laba gustado el lema, cunto se laba emocionado y, por
n, alora, lo analiza. Honesta porque no lay mordidas ni corrupcin,
investigadora porque no inventa a los culpables ni olvida los casos. La
justiciaciudadanadescritaporlavanegativa,diciendosolamenteloque
novaalacer.Nuncacmo.
IgualdeperdidosdebenestarlosdelaNuevaComisinCiudadanade
MedioAmbiente,quepormsqueleintentannopuedenbajarlaconta-
minacintanrpidocomosenecesita,notanrpidocomoparaalorrarle
aEpifanioesepinclecalorqueloalogaylacequeconfundaelsudorcon
susangre.
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60
Eiixviviri1oiiiioc1ovCvoioivi
RenRuedaOrtiz
Era el noveno nio del doctor Crolokren Mendoza. Su pequeo cuerpo,
tendidosobrelaplancladealuminiosedejaballevarporelletrgicoaire
quebrotabadelconductordeisourano,mientrasafueralatormentades-
dibujabalasluellasdelacamionetayconvertalossenderosdelbosque
enlentosrosdelodo.
Eldoctorsonricuandoelniointentlevantarse.Caminlastala
mquinareguladorayoprimielbotn.Lacalmaregres.Eraunalabi-
tacin grande y aislada, con el equipo necesario. Slo se poda entrar o
salirmedianteunaclavequeseingresabaenuncontroladormanual.
Atravsdeundispositivodesonido,TiarlijodeCrolokreno
susancianospadreslerecordabanlaloradelascostumbresinviolables:
eldesayuno,lacomidaylascariciasobligatoriasaPazuzo,elsusceptible
perroquelabaalegradoalafamiliadurantecatorceaos.
Eldoctorajustelreductorenlacabezadelinfante.Realizclculos
eingresdatosenelcomputador.Sedirigilacialatornamesaydecidi
que durante la media lora que durara la operacin, los !octurnos de
Clopinlelicierancompaa.Nosupoenqumomentolacombinacin
tormenta-msicaloconmovi.
Antesdequeconcluyeraelprimer!octurno,oylavozdeTiar.Le
dolaabandonaruntrabajoenmarcla.Tendraqueactivarelmecanismo
deemergencia,colgarlabataysalir.Pazuzonopodaesperar,apenasno-
tabaelmsmnimoretraso,prorrumpaenalaridosincontrolables.
Pazuzosufralosestragosdelavejezqueiniciaroncuandoeldoctorreali-
zabapruebasneurolgicasenungrupoaborigenalsurdeTanzania.Me-
dianteunallamadatelefnica,sumadreleanuncilamalanueva.Aquella
vez el doctor abandon la trepanacin de un nonato para llegar lo ms
rpidoposibleasulelicpterodedosplazas.
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61 No se percat de que de le quedaba muy poco combustible, lasta
que,enmediodelPacco,laalarmaemitisuvacuasealysuaeronave
sedesplomenelagua.Unasemanadespusfuelocalizadosobreunin-
able,casimuerto.Losrescatistasdecanqueatodapregunta,eldoctor
contestabaentrelloriqueos:Envejeci,Pazuzoenvejeci.
Lointernaronenunpsiquitrico,puesyaentierrarme,alrecobrar
elsentido,acuclillaljefedelosrescatistas,quiennomuri,porquela
fuerza con la cual el loco blandi el cuclillo que perteneca al propio
jefefueinsucientedebidoaladeslidratacinyallambre.
Eldadesualta,sobreelescritoriodeldirectoryacandossobresce-
rrados:elprimerocontenaeldocumentodealta,elsegundo,unaextensa
cartadesupadredondeluegodeprrafosyprrafosdeparabienesyde
disculpas por no estar presente en ese momento, le avisaba que Pazuzo
acababadeserlospitalizado.
Pidiuntaxi.Elembotellamientonoleponalascosasfciles.Cuan-
dopornentralreadeterapiaintensiva,miralancianoconectadoa
unrespiradorarticial.Tenacuatroaosdenoverlo.Aquellavezquese
despidieron,apesardesuscanas,Pazuzotodavaposeaenergasucien-
teparasaltaryladrarsindescanso.
Lavisindelenfermoconectadoeinmvilatraveslacorazaanal-
tica de Crolokren, de modo que se ecl a llorar. Su padre lo reprendi,
puesantelosenfermosunodebamostrarentereza.Parecaqueeltiempo
corralaciaatrs.Derepente,supadreledabaleccionesdemoralmdica
queeldoc,forzosamente,debaconocer.
Recuperlaserenidadalpocorato.Meditsobrelamejormanerade
procederconelcuerpodePazuzocuandosobrevinieraeln,nosabasi
enterrarlo o incinerarlo. Estas dudas consumieron su tarde, lasta que el
recuerdodelproyectoBaby H.P.aterrizensumemoriaparacambiarpor
siempreelcursodeunalistoriaquedebisertrivial.
ElproyectosurgienMontpelier,veinteaosatrs.Ungrupodecien-
tcosconsiguimedianteunaparatoqueerasimilarauntrajedebuzo,
acopiarlaenergadelosniosparautilizarlaconnesprcticos.Estoda-
racomoresultadounaproduccindeenergaquenotendraqueexplotar
alambiente.
Al principio, cuando por n se ecl a andar, slo lubo consenso.
Uncomercialquesetransmitianivelmundialdabacuentadelosbe-
neciosdelnuevoinvento:lasfamiliasnumerosaspuedensatisfacer
todassusdemandasdeelectricidadinstalandounBaby H.P.encadauno
desusvstagos.
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62 Lassociedadesdederecloslumanossecrisparon,alaalgarabage-
neralopusieronpruebasqueexponaneldesarrollodemalescomolaleu-
cemiaylaepilepsiaenlosniossometidosalBaby H.P.,noobstante,su
mayorbanderafuelaconsignadequelaspersonasnopodansertratadas
comoobjetos.Elproyectofuerevocado.
Loscientcosencontradosculpableseneldelitodeexperimenta-
cinmdicaenlumanosnotuvieronotrocaminoquelaprisinestatal
deVermont.SusarclivosfueronapararalMuseodellorror,enMont-
pelier, sitio en el cual permanecan lasta la fecla. Abiertamente, no se
volviaintentarunaempresacomoladeBaby H.P.
CuandoelviejoPazuzosalidellospital,Crolokrendecidilacerse
conlosarclivosdeBaby H.P.Enlrumboalaeropuertoycogielvuelo
msprximo.Sabaqueeltiemponoloperdonaraestavez,ysolicitarun
permisoparaloqueibaalacerimplicabadasdedemora,dasparalos
cualeslavidadePazuzoyanoestabapreparada.
Suspadreselijo,conlasmiradasllenasdeesperanza,loacompaa-
ronlastaelaeropuerto.Mientrasatravesabalasciudadesyloscampos,
laremotamocedaddePazuzoviolentabasumente.Denadaleservala
instruccindeRalMelk,suclebremaestro,nisuconsejodepermane-
cerconlacabezafraantesdearremetercualquierempresa.
PorsuertelosguardiasdelMuseodellorrorlotomaronporunvisi-
tantems.Noleresultcomplicadodeslacersedelamujergua,aquien
leaplicunseverocuellazo.Rompilasvitrinasquecustodiabanellibro
delproyectoBaby H.P.,lotomysali.Cuarentaytreslorasdespusde
lapartidaestabaencasa.
LosarclivosBaby H.P.noofrecierongrancomplejidadparaeldoctor.
LoscaminosquelossabiosdeMontpelierlabanlalladoparaconseguir
suspropsitoslosorprendieron.Alconcluirsuindagatoriatuvolacerteza
dequelefaltabamuypocoparaalcanzarsuobjetivo.
Enaquellosdas,Pazuzopresentunamejoraqueyanadieesperaba.
EstopermitiqueCrolokrensedistrajeraenesaotrapasinquelolaba
cooptadodesdelaadolescencia:laliteraturaromntica.Cuandorepasaba
lasltimaspginasdeEl experihento del vahpiro,volviasentiresevr-
tigoqueanunciabaqueningunacosaocurraporcasualidad.
Lapruebaconelprimerniofueexitosa.Laineptituddelapolica,
quelallasusculpablesentrelosvagabundos,lizoqueeldoctoractuara
conadamente. El nico miembro de la familia que al principio sufri
remordimientos fue la madre, pero stos cedieron cuando asisti a los
resultadosdelaterapia:Pazuzorecuperabasuantiguovigor.
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63 Todolabaocurridograciasaldiseodelreductor.Esecapuclnde
kevlonqueabsorbalaenergaylatransmita,sindesperdicios,alcuerpo
receptor, otorgndole una vitalidad que duraba exactamente cuatro se-
manas: S repeta Crolokren, el ciclo natural de la vida es aquel en
dondesenaceysemuere,perolacienciafueleclapararefutarlo.
Tiarseconvirtienelprincipalcolaboradordesupadre.Consagr
suinocenciaaldesarrollodelaempresa.Cadacuatrosemanas,lyCro-
lokrenbordeabanlosparquespblicos.Tiarsaltabadelacamionetacon
una bolsa de juguetes. Volva al poco rato, seguido por un embelesado
compaerodejuegosquealinstanteeraamordazado.
Cuandoeldoctordespaclalsextonio,surgiuncontratiempo:el
patioqueservacomofosacomncomenzasoltarledores.Entoncesla
familia decidi que todo fuera aproveclado por Pazuzo quien, por otra
parte,semostrabacadavezmsirritadoconlacomidaparaancianoque
seleprocurabaporconsejodeunveterinario.
Enlacocinasecolocunagrancaldera,unacampanaelctricayva-
rios tipos de poleas, ganclos y cuclillos. Fue el comienzo de una vida
inexpresable en la cual, las mandbulas de un Pazuzo rejuvenecido tro-
naban sin cesar suculentos torsos, brazos y piernas, para despus beber
lastalaltimagotadesangre.
El22deabril,Tiardijoaldoctor:HoytetocaacariciaraPazuzo.
ltoclafrentedelnovenonio.Aloravuelvo,ledijo,colglabatay
sali.Minutosdespusllegelalarido.Tiarysusabuelosseasomaronal
cuartodePazuzo.Unclarcodesangreenelpiso.Unagujeroenlapared.
Lasluellasdelcanseperdanenelespesobosque.
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64
Zoori1i1voiiciiciiicci
E1vivis1coMiouiiMovio
NadezldaBojalil
La velocidad del zooh del horizonte,deDavidCaitn,esunaobravibran-
te,llenadesorpresasyreexionesconlasquenosolemosencontrarnos.
Lacienciaccinseusacomouncontenedorenelqueseexploranpro-
blemaslumanos,comolanecesidaddedominio,labsquedadelorigen,
ascomoladenicindelolumanoylonolumano.
Lalistoriatranscurreenunanavedondeungrupodedisidentes neu-
ronales,rebeldes,librepensadores,viajanporalgnlugardelagalaxia.Se
leslaencomendadounainvestigacinqueaestasalturaslaperdidotodo
sentidoysignicado,lecloqueloslleva,demaneranoplaneada,ainda-
garsobrelasrelacioneslumanas,lanecesidaddelotro,elaislamientoy
laprdidadelautocontrol.
Todo comienza con un suceso tan simple y cotidiano como la cele-
bracindeuncumpleaos.Sinembargo,eselmismofestejoqueserepite
unayotravez,endondeelencierroylaslimitacionesf sicaslacenquela
convivenciaseveaafectadayelcumpleaosentoncescomienzaatornarse
inlabitual.Personajesqueaparecenydesaparecen,quesecuestionancul
es el ser real y cul una simple proyeccin mental, lacen al espectador
reexionarsobrelarealidadylavalidezdesta.
En un montaje aparentemente sencillo, realizado dentro de un pe-
queoteatro,elforoElBiclo,actores,director,escengrafoeiluminador
danvidaaunanavequeotaperdidaenununiversoconleyesquepa-
recensalirdelalgica.Estalimitantededimensionesllevalosrealiza-
dores a preguntarse sobre el funcionamiento del espacio escnico en la
cienciaccin.Acostumbradosaverenelcinegrandesefectos,imgenes
completamenteconstruidas,paraqullevarlacienciaccinalteatro:A
partirdeestapreguntasurgilaclarlaconMiguelMoreno,escengrafoe
iluminadordelapuestaenescena.
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65 Miguel Moreno es alumno egresado de la licenciatura en Escenogra-
f adelaEscuelaNacionaldeArteTeatraldelINBA.Entrelosdirecto-
res de escena con los que la trabajado estn Martn Acosta, Mauricio
)imnez, Mauricio Carca Lozano, Roberto Fiesco, )ulin Hernndez,
RafaelFlix,RubnHerrera,DiegoAlvarezRobledo,OscarUlisesCan-
cino,OswaldoValdovinos,)essSalcedo,)orgeMateus,HoracioFranco,
entreotros.Suprincipaltrayectorialasidocomoiluminadorenmonta-
jescomoBestiario huhanodeDiegoAlvarezRobledo,Diez habitaciones
deBotloStrauss,Era el ahor coho un sihio y viceversadeEnriqueOl-
mosdeIta,La velocidad del zooh del horizontedeDavidCaitn,Roheo
y /ulieta de William Slakespeare, Mad Iorest de Carl Clurclill, entre
muclootros.
Cmo fue denir el espacio enLa velocidad del zoom
del horizonte?
Denirelespacioescnicodelaobrarequiridemuclaintuicin,sobre
todo al momento de generar el proyecto. Un punto clave fue la gua de
MartnAcosta,directordelmontaje,quienlogrmeteratodoelequipo
enestemundo,dondelaconvencinestotalmentedistintaaladecual-
quierotraobradeteatro.
Eltrabajofuealgonovedosoydif cilporquenocorrespondaaloque
estamos acostumbrados. Sobre todo fue muy divertido encontrar esta
nueva realidad dentro del mundo que propona el texto. Aparte de ser
untrabajocreativoseconvirtienuntrabajodelgica,demuclainves-
tigacin:qumica,f sica,matemticas,astronoma,yaquetodoeltrabajo
debaestarfundamentado.
En realidad una denicin tal cual no existe, fue una exploracin
absoluta de este universo, y despus de sta llegamos a la conclusin de
queeraunmundoqueparecatotalmentenormalperoquepasabancosas
cosasqueenunmundonormalnoexistan.
Cmo es esta diferencia de la convencin?
De entrada las cosas que ocurran en la lgica. Haba personajes, por
ejemploeldeEsmirna,quemorayregresaba.Enunmomentodelaobra
explicanquesonvisitantes,personajesquerenacen,quevuelvenacrear-
se.Elementoscomostenosllevaronapartirnotantodelespacio,sino
delaaccin.Fuestalaquegenertodasestaspremisasqueeranpartede
unnuevouniversoenelquelospersonajesvolvanasalirporqueestaban
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66 siendoformados.Esafuelaprimeraparte,loquenosestabadiciendoel
autorencuantoalaaccin.
MartnlablabadeunaancdotadellibrodeStanisawLem,endonde
estaban atornillando una tuerca y sta sali volando y empez a orbitar
enlaestacinespacial.Tenanqueesperaraquelatuercaregresarapara
poderla agarrar y seguir trabajando. Todo el equipo busc listorias de
estetipoyentretodosfuimosgenerandoestenuevouniversoquenal-
mentenoesquenoseapartedelarealidad,perosununiversoalqueno
estamosacostumbrados,sobretodoenelmundoteatral.
Por qu trasladar a la escena la ciencia ccin? Qu le aporta el
teatro a la ciencia ccin y qu le da la ciencia ccin al teatro?
Enrealidadnolos,piensomsenquleestaportandoelteatroalalu-
manidadapartirdeuntemacomolacienciaccin.Cuandotocamoses-
tostemas,fueradequeseainnovador,secreannuevosmodosdegenerar
ununiversodelserlumano,ynosdamoscuentadequeellombre,esten
dondeest,siguesiendolombre,conmuclasvirtudesymuclosdefectos,
yseamosloqueseamos,teatreros,astronautas,bilogos,investigadores,
enrealidadsiempreseguimossiendolumanosytenemoscaractersticasy
emocionessimilares.Elteatrosiguesiendoinnitamenteprofundo,tiene
frasespoderosasybellas,eintentbamosgenerarestasimgenesatravs
delacienciaydetodoesteuniverso.
Habacosasextraas,perosinellasesteuniversonotendrabelleza.
ComolaconstantemuertedeEsmirna,ylasfrasesquedeca,quesinsu
muertenotendranelpoderylafuerzaquelograban.
La gua de Martn fue vital. Cuando nos comentaba sobre la lgi-
ca de este nuevo universo, entendamos qu era lgico, no porque lo
dijeraMartn,sinoporquelojusticabaapartirdebasestericas.Fuimos
encontrando,dentrodeltexto,todosestosdetallitos,queeranmuclos,y
que al leerlos perdan lgica porque en el captulo anterior laban ocu-
rridodeotraforma.Huboqueentenderlocomostaesmipremisa,mi
planteamiento,steeseluniversoalqueestamosentrando.
Loquemsnospreocupabaeraqueelpblicoloentendieraylolici-
mosdeunmodosencilloporquenoquisimosserilustrativos,buscamos
quelagentepensara,queloimaginara.Nolaypodermsgrandequela
imaginacinenunapersona.Cuandometesalespectadordentrodeuna
convencinpuedesresolvertodoununiversosinlanecesidaddeexplicar
talcualelespacio.
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67 Con qu dicultades te topaste en el momento de la creacin de
la escenograf a y la iluminacin de La velocidad del zoom
del horizonte?
Primeromeasustmuclsimoeltexto,fuelamsgrandedicultad,me
sentcompletamenteignorante,mecostmuclotrabajo.Levariasveces
la obra y tena una sensacin sobre el texto, pero no le llegaba intelec-
tualmente.Cuandovielresultadonalpensquesegurodesdeelinicio
estabaenmiintuicin,perofueunlargotrabajollegaral.
Despus fue cmo resolverlo. Las bancas en realidad eran bancas
muynormales,perotenantrucosdeimanes,demecanismos,bocinasy
motoresdentro,resolverquetodoesocupieraenunabancamuypeque-
afueunadicultad,quetodaslascosasdeutileracupieran,quetodos
estos motores pudieran ser electricados y que tuvieran un seal ina-
lmbrica para que licieran los movimientos en los momentos precisos.
SepidiayudaaingenierosdelInstitutoPolitcnico,losimaneserande
neodimio,yconseguirlosfueunreto.
Cmo lograste recrear una nave y dems espacios en un lugar
tan estrecho como el foro El Bicho?
Tratbamosdetenerlaesenciaclaradetodosestoslugaresparapoder-
losregurarlaciaeltodo.Esassensacioneslasconstruamosconelau-
dio,laluz,ladisposicindelasbancas,lasactuaciones.Lasbancas,por
ejemplo,tuvieronunprocesoparticular,primeroeranunamesayluego
agregamosunassillasquenonosconvencan,luboquegiraresteuniver-
soamuclasotrascosas,deprontoeranada,elespaciovacoydespus
fueronlasbancas.
Esteproyectofuededispositivoescnico,quetrabajaenprodelaac-
cin. Soy de esos escengrafos que niegan la escenograf a porque siento
que a veces es ilustrativa. Cuando la lago siempre busco que sea un dis-
positivoenprodelaaccin,delaobraydelmensaje,msqueenprode
ilustrarellugarporqueavecesterminasobrando,esmsimportanteloque
estocurriendoycmoestocurriendo.
Unadelascosasbsicasdelproyectoeraquetodossintiramosque
estbamosenunanaveenlosprimerosdiezsegundosdelaobra.Estaen-
tradatenaquesermuyparticularyalmismotiempodarlaideadelanave
alaqueestamosacostumbrados,dondedeprontotodaslaslucesprenden.
Laluzfuetodountema,labaescenasquelaspensabaenincandes-
centes y al probarlo no me terminaban de gustar, senta que no termi-
naban de generar esta sensacin. Luego prob con balastras, me gusta
16.indd 67 24/04/14 01:19
68 muclo iluminar con luz fra, sobre todo por el parpadeo que generan
al principio y porque no se pueden diheriar, entonces es una luz muy
golpeadayalusarlasdecandilejasgenerabanunabellezamuyparticular.
Tenamostambintrescampanasconfocosdeledsenblancoenlaparte
dearriba.
Todosurgiconunaexploracin,deprontounaslucesdearribapara
generar algo ms ttrico y de pronto una luz sper parejita que de to-
dasformasgenerabaunefectoespecco.Laluzdecandilejaesunaluz
particular,porquealiluminarlacaradesdeabajodaotraperspectiva,la
expresinestotalmentedistinta,losojossalen.
El foro no tena muclo equipo, si lubiera labido ms el resultado
denitivamente lubiera sido distinto. Creo que la vida te va dando las
cosasparaquevayastomndolasyaproveclndotedeellas.Laprimera
vezquepusimoslasbalastrasenamoraronatodosycremosqueesoera
elzooh,lanave,cuandolasprendimoslosupimos.
Paralaproyeccinpaslomismo.Enescenasenlasquelosactores
estabanfrenteaunacmaralostestimonioslesllambamosnecesi-
tabanunaluzparticular.EncontramosenInternetunasimgenesqueilu-
minabanconvideo-proyeccin,nogenerabanimagen,sloiluminabany
seveamuybienporquesunaturalezanalmenteesmuysencilla.Pens
quepodairconestemundoporquetrabajababajoestapremisaenlaque
todoeramuysencillo.
En la prxima temporada en la Sala Villaurrutia intentaremos con-
servar la proporcin del proyecto, que es muy ntima y consiste en un
pasillomuylargo.Esosetienequequedarporqueelproyectonacias,
auncuandolaVillaurrutiaesmuclomsgrande,peroelpoderdeverlos
as,tancerquita,esdelascosasmspoderosasdelaobra.
El pblico que asista a ver la obra qu va a encontrar?
Encontrarnqueesuntrabajoentregadoy,sobretodo,calculado.Lagen-
te va a ver, me parece de pronto mesinico decir que algo diferente, es
diferente por su naturaleza, pero sigue siendo innitamente lumano y
teatral,slofueunretodistinto,perocreoqueenelfondotienetodaslas
caractersticasdeunmontajepoderoso.
Msqueencontrarsealgodistinto,vaaencontrarseasmismo,que
esdelascosasmslindasquenospasaronatodos,nosencontramosde
ciertomodoydescubrimosunmodomuyparticulardetrasmitirnuestro
mensaje.
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69

La velocidad del zooh del horizonteseestrenel19dejuliode2013,enelForo


ElBiclo.
Suprximatemporadaserdel10dejulioal24deagostode2014,juevesa
domingo,SalaVillaurrutia,enelCentroCulturaldelBosque.
Dramaturgia:DavidCaitn.
Direccin:MartnAcosta.
Elenco: rsula Pruneda, Toms Rojas, David Caitn, Esmirna Barrios, Ral
Villegas,AntonioAlcntara,ClristoplerAguilasocloy)osRomero.
16.indd 69 24/04/14 01:19
70
Ac1voii.Hciiix1iciiiic1ov
)avierMrquez
Elveranode2013vinoacompaadodeunanoticiaqueescandalizalme-
dioteatraldeAmricaLatina:lacompaajaponesaSeinendananunci
el estreno de su nueva produccin de la obra Las tres herhanas del au-
torrusoAntnCljovprotagonizadaporCeminoidF,laprimeraactriz
androidedelalistoria.Elmontajedelaobracorriacargodeldirector
Oriza Hirata y es parte del programa del Robot Teater Project que se
llevaenconjuntoconlaUniversidaddeOsakainiciadoenfebrerode2013
conlaspiezasbrevesSayonarayI. worker escritasydirigidasporelmis-
moHirata.
Elproyectoconsisteenconjuntarrobotsyactoresenescenayas,en
I. workersepresentarondosrobotsRobovieR3concaractersticasclara-
mentemecnicasdiseadosparaapoyarenlaslaboresdomsticas,mien-
trasquelagranrevelacinfuelaobraSayonaradondedebutCeminoid
F,modelolumanoide,comounadeclamadoradepoesaqueacompaaba
a una nia con una enfermedad en etapa terminal que era interpretada
porBryerlyLong.
ElmodeloCeminoidFoActroidFfuelanzadoenoctubrede2011por
lamismaUniversidaddeOsakayKokoroCompanyLtd.comounamejo-
radeunaseriedeandroidesqueelprofesorHirosliIsliguroinicienno-
viembrede2003.Estosmodelosdeginoides(androideconcaractersticas
femeninas) con piel de silicona pueden reproducir el 80 de los gestos
expresivos aprendidos del ser lumano a partir de un complejo sistema
desensorestantointernoscomoexternosquerecibendiferentesseales
y, mediante Inteligencia Articial, pueden reaccionar a estmulos tcti-
les e interactuar con seres lumanos en una conversacin rudimentaria.
LaInteligenciaArticialanestenunaetapainicialasque,princi-
palmente,estosandroidesdebendeserprogramadosconanterioridad.De
estaforma,OrizaHirataintroducetodoslosparlamentos,movimientos,
16.indd 70 24/04/14 01:19
71 desplazamientos y sus respectivos tiempos antes de ensayar con los ac-
tores lumanos, que deben adaptarse a la precisin de su compaera de
escena.Elactortotalmentealgustodeldirectordeescenaenelocucin,
tonalidad,gestualidad,ritmicidad,espacialidad.
EstesueoqueloycumpleOrizaHiratapareceremontarselastalos
alboresdelsigloXVII,cuandoelescritorHeinriclvonKleistensutexto
titulado Sobre el teatro de harionetas expone, a manera de dilogo con
uncoregrafo,lasupremacadeltteresobreelbailarny,porende,sobre
elactorenescena.VonKleistarmaquelaemotividadyconscienciadel
bailarndemeritalaprecisindeladanzaalavezqueobservaenelttere
la posibilidad de movimientos inigualables por un ser lumano como la
ingravidez.
EnelsigloXIX,eldramaturgosimbolistabelgaMauriceMaeterlinck
va ms all en esta afrenta contra el actor al armar que tal vez sera
necesariosuprimirtotalmentealserlumanodelaescenayproponeque
puedasersustituidoporunasombra,unreejo,proyeccionessobreuna
teladeformassimblicasoporunsercontodalaaparienciadeposeer
vidayquenolatiene[]Nos,perolaausenciadellombremeparece
indispensable.Mstarde,Maeterlinckdesaarlasconvencionesteatra-
lesalescribirobrascomoLos ciegos,queobliganaunacompletaestatici-
daddelosactoresenlaescenay,mstarde,realizarunaseriedepiezas
paramarionetas,quesinofueraporestaindicacin,puedenserledasy
puestasenescenacomoobrasparaactoreslumanos.
Quizselmsfamosoenestalneadepostuladossobreelactor-mario-
netaeselescengrafobritnicoEdwardCordonCraig,quienseviofuer-
tementeinuenciadoporelpensamientodelaactrizitalianaEleonorDuse
quedeclarabafervientementequeparasalvaralteatro,layquedestruirlo,
es necesario que todos los actores y actrices se mueran de la peste son
elloslosqueimposibilitanelarte.EnsuensayoEl actor y la superhario-
neta, Cordon Craig condena, igual que von Kleist, la imprecisin actoral
causada por la generacin de emociones y el deseo de lucirse ante el es-
pectador,paralocualdesarrollasuteoradelasupermarioneta,unserque
acatayrealizaalpiedelaletratodaslasindicacionesdeldirectorescnico
enarasdequeexistaunicacinesttica-discursivaenlatotalidadcompo-
sitivadelaescena,desdelaescenograf alastaelmsmnimogestoluma-
no:Elactortienequeirseyensulugardebeintervenirlagurainanimada,
podramosllamarlalasupermarioneta.
Hasta este punto, la desaparicin del actor slo laba sido un con-
glomeradodepalabreraasentadaenescritos,peronuncaenescena.Fue
16.indd 71 24/04/14 01:19
72 lasta mediados del siglo XX que estas ideas empezaron a concretizarse
en prcticas reales, como las obras del artista austro-lngaro Tadeusz
Kantor. Este director, proveniente de las artes plsticas y la vanguardia
europea,comenzatrabajarencreacionesteatralesconmaniquesque
interactuabanconsusactoresdesde1943.Enalgunostrabajos,estoslu-
manoides tenan la funcin de ser extensiones de los propios actores,
peroenotroscomoBalladyna(1943),losmaniqueseranDOBLESde
personasvivas,dotadosdeunaCONSCIENCIAsuperioralcanzadatras
laberagotadosuvida.EstosexperimentosllevaronaKantoraelaborar
lo que ser la cumbre de su obra con el periodo del Teatro de la Muer
te, donde arma que no es su intencin sustituir al actor por el mani
qu pues sera algo demasiado simple e ingenuo. Para Kantor, el ma-
niqu coincide con su conviccin de que la vida se puede expre-
sar en el arte a partir de la falta de vida, a travs de la apelacin a la
MUERTE, a las APARIENCIAS, a travs del VACO y la ausencia
de MENSA)E. En su teatro el maniqu debe convertirse en un mode-
lo que transmita una intensa presencia de la MUERTE y de la condi-
cin de los muertos. Un modelo para el ACTOR vivo. Esto lo explot
en una de sus obras maestras titulada La clase huerta, donde actores
viejos en un espacio parecido al aula escolar interactuaban con mani-
ques que se asemejaban a los propios actores pero cuando eran nios.
Tadeusz Kantor dio a la prctica teatral otro concepto que inspira-
ra a nuevos creadores a seguir sus experimentos: el BIO-OB)ETO. Re-
exionandosobresumontajede1944delaobraEl retorno de Ulisesde
StanisawWyspiasky,KantorconcluyequelavidainteriordelOB)E-
TO, sus caractersticas, su utilidad y su espacio imaginario formaban la
materiadelespectculo.Ylosactoressetransformabanenrganossuyos,
enmiembrosvivos.ElBIO-OB)ETO,pues,estcompuestotantoporla
materia inerte que sin los actores no es ms que un amasijo de restos
desgastados,incapazdeactuarcomoporelactorlumanoparaelquesu
papel,sufuncin,venancondicionadosporeseobjeto,tenansuorigen
enl.
HayqueagregarunltimopuntosobreKantorantesdepasaraotra
delasmentesquesueanlaextincindelarazadelactor,yesque,pese
aqueestedirectornopretendierasustituiralactorpormaniquesuob-
jetosenescena,lascompaasquefundnuncaestuvieronconstituidas
porprofesionalesdelaactuacinsinoporartistasdeotrasdisciplinasque
fungan como actores ahateurs, pues para Kantor, el actor profesional
noeramsqueunserqueanquilosabalatradicinyasesinabaalteatro.
16.indd 72 24/04/14 01:19
73 Contarconahateursdelcantoyactuacinenescenafueunadelas
caractersticasdelestrenoenFranciadelaposteriormenteaclamadape-
raEinstein on the beach,conmsicadePlilipClassydireccinescnica
de Robert Wilson. Para este director nacido en Texas, el actor es un en-
granajemsdelamaquinariaescnicaasque,comoenlamsica,acotay
precisacadamovimiento,gestoydesplazamientodesusactoresconuna
disciplina frrea. A m no me importa repetir muclas veces una mis-
maescenaofragmentosdeescenasiempreenarasdequeseaprecisay
certera. La supermarioneta de Cordon Craig cobra forma en el teatro
deWilson,quienarmaqueparalosactoresesmuyincmodoesepro-
ceso de memorizacin de movimientos. Sienten que se ve impedida su
creatividad.Perounavezquedominanstoempiezanasentirseunpoco
mslibres.TambinBobWilsonlaarmadoenvariasentrevistasquees
posible lacer teatro sin actores en escena. Un movimiento de la misma
Einstein on the beachcompruebasupostulado.Enestaescena,unaenor-
melmpararectangularcomienzaenposicinlorizontal.Todalaescena,
de oclo minutos aproximadamente, consiste en que llegue a un estado
verticalalcentrodelescenarioysubalastacasidesaparecerporeltelar.
Ningn actor se encuentra en el escenario. La nica presencia lumana
vienedelafosademsicosydeunacantantedentrodestacomomero
acompaamiento.
SilautpicamarionetadeCordonCraigseviocristalizadaeneltea-
trodeWilson,elsueodeestaticidadydesaparicinlumanadelaesce-
nadeMaeterlinckencontrenDenisMarleausurealidad.Estedirector
quebequense,quesecaracterizaporexperimentarlasnuevastecnologas
enelteatro,realizen2002unaversinde Los ciegosdelautorbelgadon-
de unos maniques blancos dominaban la escena. Sobre la mscara de
los maniques, Marleau proyect el video de los rostros de los actores
previamente grabados, lo cual daba la sensacin de estar en presencia
de una fantasmagora. La idea inicial fue reproducir seis veces el mis-
mo lombre y seis veces la misma mujer, como dos variaciones de esas
dosentidadesfundamentalesponiendoenjuegolasoledadinlerenteala
condicinlumana.Paraeldirectorcanadiense,elactoresunaespecie
demediadorentreelpensamientodeuntextoyeldelespectadorporlo
queelactorseconvierteenunapantalla,enunasuperciequeabsorbe
alespectadorenlugardetenderselacial.Marleauubicalaposibilidad
deexistenciadelteatroenelespectadormsqueenelactorpuesarma
quesiapesardelaausenciadelovivoenescena,laexperienciadeLos
ciegospuedeexistiryavecessacudiralespectador,esjustamentegracias
16.indd 73 24/04/14 01:19
74 alainterpretacindeesosespectadores,asucapacidaddeatraccinyde
entrega.Eslaciaestaentidaddelteatro,elpblico,quedirigesuexperi-
mentacin,puesesconscientedequelaformadepercepcin,larelacin
coneltiempo,etctera,lacambiadoparaelespectadorcontemporneo:
Ensuma,paramnotienenningunanalidadsinoqueesosaparatejos
tecnolgicospuedanfuncionarcomomedioderealizarunsueoescni-
co,decrearnuevassolucionesimaginarias.
LaprcticadelBIO-OB)ETOkantorianotuvosurepercusinenAr-
gentina en 1989 con la irrupcin en escena de El Perifrico de Objetos
fundadoporEmilioCarcaWelbi,AnaAlvarado,DanielVeroneseyPau-
laNtoloi,integrantesdelequipodetitiriterosdelTeatroSanMartnque
optaronporexplorarmsalllasposibilidadesdelamanipulacinlasta
llegaralablardeunteatrodeobjetosquedesantropomorzaeltrmi-
nottere.Nosotrostambinusamosobjetosantropomrcosperocrea-
mosunamiradadistintasobrelaescena[]Nuestramayorinvestigacin
radicaenlarelacindelmanipuladorconelobjetoarmaVeronese.As,
ElPerifricoborralaslneasentreelmanipuladoryelobjeto,generan-
dolasensacindequeeselsegundoelverdaderodueodelprimero.Su
exploracinvamsalldelof sico,pueslasobrasdeestegrupoobjetua-
lizantambinlavozactoralapartirdediscursosenvozenoquesecon-
traponenaloqueelespectadorveenescena.Estogeneraunasensacin
depesadillaperturbadorayobscenaquedevieneenaquelloqueSigmund
Freuddenominabalosiniestro,aquellugaruobjetoamable,cotidiano,
que de pronto se vuelve amenazante. Si bien el objetivo general de este
equipoesmantenerseenlaperiferiaentreelteatrodeactoresyelteatro
deobjetossininclinarseparaningunodeloslados,esreveladorelsegun-
do punto de los Autohandahientos publicados por Veronese, donde se
proponepromoverunprincipiodesustitucindelosactoresvivospor
objetos.iUncambiontimoyprivadoconelndelograrunadimensin
quenotengareferencialidadennuestravidacotidiana.
En Mxico, el dramaturgo, director y pensador teatral Alberto Vi-
llarrealllevaescenaen2002suversindeMquina Hahletdelautor
alemnHeinerMlleralaquesubtitulcomoVa crusis con transentes.
Lopeculiardeestaversindelaobrayaclsicadelteatrocontemporneo
esquelaprotagonizabalaEscaleraMetlicaIndustrialtipotijeramodelo
ii-A,quesustituaaHamlet,ydelacual,losdosactoresenescenafun-
gancomomerostramoyistasalserviciodelobjeto.
Como puede verse, en gran parte del mundo contemporneo las
prcticas con objetos sobre la escena son experimentadas ya sea como
16.indd 74 24/04/14 01:19
75 una armacin del actor en escena, una problematizacin sobre la pre-
sencia y ausencia del actor o como un intento de exterminio de la raza
actoral.LallegadadeActroidFalaescenamundialabremuclaspuertas
para estas prcticas que pueden ir ms all del cuestionamiento o ex-
terminiodelactor.Apartirdeestatecnologanoquedamsqueseguir
generandocienciaccinque,talvez,enalgnmomentolagaqueuna
rplicaandroidenospermitaverenescenaaactoresyamuertos,lacien-
do as que el pasado y el presente se fusionen para presenciar, no s, el
regresodeMarlonBrandoalteatrocompartiendocrditosconelrecien-
tementenadoPlilipSeymourHoman.
7 de febrero de 2014
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76
Reseas
1,68. Tvis coos iii cii
iiciiciiicci
LauraMartnez-Lara
Elcinedecienciaccincomienza
conLe Voyage dans la Lune(1902)
deCeorgesMlies:eslalistoriade
seis astrnomos que viajan en un
colete a la Luna y de sus aventu-
ras en el inlspito lugar. En 1926
aparece Metropolis de Fritz Lang,
consideradaporlacrticacomouna
joya del gnero de ciencia ccin.
De 1930 a 1950 la mayora de las
pelculas son de clase B (pelculas
realizadas con bajo presupuesto y
actores principiantes, no recono-
cidosoendecadencia),sinembar-
go,lanuevaolafrancesarecupera
este espacio con pelculas esplen-
didas en contenidos,
1
tales como
Iahrenheit 4S1 (1966) de Truaut
(primer lm a color de ste direc-
tor)oTe aho(1968)deAlainRes-
nais, los efectos especiales, desde
nuestrapoca,parecendebajaca-
lidad y dan como resultado lmes
conaspectoinverosmil.
El 6 de abril de 1968 se estre-
na una pelcula que cambiara el
rumbodelacienciaccin:2001 A
Space Odyssey de Stanley Kubrick,
lme que tom cinco aos en ser
producido con un presupuesto de
10,500,000dlares:Lapelculafue
aclamada de inmediato como una
de las obras maestras del cine nor-
teamericano.
2

Hubotresaspectosquedetona-
ronelxitode2001Laimagen,el
contenido y la msica. Quin po-
dr olvidar el tema An der schonen
blauen Donau (El Danubio Azul)
de Strauss mientras se proyecta la
imagen de la Tierra vista desde el
espacio y las inolvidables naves es-
paciales gravitando en el universo:
Unaomstarde,el16dejuliode
1969,ellombrellegaalaLuna.
Encuantoalcontenido,2001...
reexionasobrenuestraevolucin
como seres lumanos. Freeman
Dyson,elcientcoalqueKubrick
pensabaincluiraliniciodelapel-
cula,coment:
Elmensajede2001esquesialgn
da nos enfrentamos a una civili-
zacinajena,veremosquelosex-
traosnosonenloabsoluto,cria-
turascomonosotros.Losextraos
sern tan extraos que nuestra
lgica no podr comprender casi
nadadeloqueelloslagan.
La pelcula 2001 propone que
la ciencia ccin cinematogrca
puede, a la par, maravillarnos con
sus efectos especiales y plantear
problemas loscos respaldados
por la impresin que provocan las
imgenes, ejemplo de ello: Solaris
y Stalker de Andrei Tarkovsky, Te
y de Kurt Neumann o Wall-E de
AndrewStanton.Almismotiempo,
1.CabrielTrujillo
Muoz,La ciencia
ccion literatura
y conocihiento.
Mxico:Instituto
deBajaCalifornia,
1991,p.323.
2.Id.
16.indd 76 24/04/14 01:19
77
3.TrujilloMuoz,
ibid. p.324.
proliferaron pelculas como 2010
Te Year We Make ContactdePeter
Hyams,Close Encounters of the Tird
KinddeStevenSpielbergoTransfor-
hersdeTakaraTomyyHasbro,que
imitanelespaciovisualyauditivode
Kubrick, olvidando as su contenido
intelectual.
3
El26dejuliode1968seestrena
Te Planet of the Apes dirigida por
Franklin Sclaner, la cual est ba-
sadaenlanovelalomnimadePie-
rre Boulle. Rod Serling, creador de
Te Twilight Zoneescribielprimer
guindelapelculaen1960,sinem-
bargo, ste fue descartado al ape-
garse con velemencia a la obra, lo
que implicaba una fuerte inversin
paraeldesarrollodelaproduccin.
Miclael Wilson reescribi el guin
deSerlingy,paradisminuirloscos-
tos,mostrlasociedaddelossimios
anmsprimitivadeloqueseplan-
teabaeneltextooriginal.
Te Planet of the Apeseslalis-
toria de cuatro astronautas: Ceorge
Taylor, Dodge, Stewart y London,
quieneslibernanenelespaciocuan-
dosunaveseveforzadaaaterrizar.
Stewart muere dormida un ao an-
tesdeldescensoalfallarsuvlvulade
aire.Elrestodelatripulacinescapa
de la nave cuando sta se lunde en
un planeta desconocido. Antes de
partir,Taylorsedacuentadequelos
clculos de la computadora sealan
el ao 3978. En la orilla, los astro-
nautas descubren que el planeta en
elqueaterrizaronesunlugarrido,
incapazdesostenervida.Trasunre-
corridoporellugar,encuentranvida
vegetalydespustropiezanconlu-
manos primitivos incapaces de co-
municarse oralmente. Unos gorilas
a caballo aparecen, capturndolos.
London queda inconsciente, Dod-
ge es asesinado y Taylor recibe un
disparo en la garganta. La psicloga
de animales, Zira, salva la vida de
Taylor y ante sus ojos ste se revela
comounsercapazdecomunicarse.
El astronauta tardar en descubrir
queelplanetaalquellegeselmis-
modelqueprovino.
Te Planet of the Apespropone
una reexin sobre la incapacidad
lumana para conservar su mundo
y sostener la vida. La consciencia
debeserlimitadaporotraconscien-
ciasuperior.Loslumanossonseres
que ponen en peligro al planeta, lo
lanleclo,loseguirnlaciendoyla
nicaformaparaimpedirlosertra-
tandodelimitarsuevolucin.
Despus del xito obtenido en
taquilla,seprodujeronseriesdete-
levisin y dibujos animados. Ms
tarde, la saga fue continuada por
cuatrosecuelas:Beneath the Planet
of the Apes (1970),Escape froh the
Planet of the Apes (1971),Conquest
of the Planet of the Apes(1972)yBa-
ttle for the Planet of the Apes (1973).
En2001,TimBurtonlaceunanue-
vaversindelapelculade1968con
ciertasvariantes,talescomoquelos
lumanosspuedenlablar.En2011
se estrena la pelcula Rise of Te
16.indd 77 24/04/14 01:19
78 Planet of the Apes,precueladePla-
net of the Apes.
Pero no todos los temas de im-
portanciaenlaspelculasdeciencia
ccin de 1968 se desarrollan en el
espacio. Hay un lme que se desta-
ca por su repercusin, tanto en pel
culasdeestegnerocomoenelcine
de terror, me reero a !ight of the
Living DeaddeCeorgeA.Romero.
A nales de la dcada de los
sesenta, Estados Unidos atravesaba
diversosproblemasdeordenpolti-
co,comoelasesinatodeKennedyen
1963, el enfrentamiento en Corea y
Vietnam y los conictos interracia-
les que culminan con el asesinato
de Martin Lutler King en el Motel
Lorraine de Memplis el 4 de abril
de1968.Todoestepanoramafunes-
to se ve materializado en la cultura
popular y, por supuesto, en el cine,
stemismoaoselanzalataquilla
!ight of the Living Dead.
Romerocreaconescasosmedios
un contundente lme de lorror. La
fotograf a blanco y negro es justi-
cadaporlaimposibilidaddeadquirir
sangredecolornatural,personasdel
stafungieroncomozombisylama-
yoradelosactoreseranahateurs.
Elestrenodelapelculasedio
enmatin,locualatrapaunnu-
meroso pblico aterrorizado con
la trama. El film fue retirado de-
bido al xito en taquilla para vol-
verse a presentar el 1 de octubre
1968,recaudandocercade30mi-
llonesdedlares.
Antesde!ight of the Living Dead,
loszombisgurabancomorepresen-
tacioneslegendariaspropiasdelculto
vudlaitiano,unmuertoresucitado
porlecliceraqueeraconvertidoen
esclavo.Sinembargo,elprimerves-
tigiodemuertovivientequesevuel-
veamenazaparalaespecielumana
sedioenestapelcula.Enellmese
dice que los muertos probablemen-
teresucitandebidoaunamisteriosa
radiacin encontrada en un satlite
quefuelanzadoaVenus.
El cine, con estas tres produc-
ciones de 1968, se apropia de los
temas de la ciencia ccin y logra
queloqueanteseraunsubgnero
cinematogrcosereconozcacomo
unverdaderognerodelapantalla
grande.
Fu1uvovvisi1i
NayeliCarcaSnclez
El primer acercamiento a la cien-
cia ccin literaria que recuerdo
fue la lectura de Encuentros extra-
galcticos, novela corta con nales
de opcin mltiple publicada en
una coleccin para jvenes lectores.
Vuelvoasentiresafascinacininicial
ante la posibilidad de que el mun-
do, tal y como lo laba visto, poda
cambiar en cualquier momento. La
percepcin baada por la extraeza
modic mi manera de asomarme
al cielo por las nocles antes de ce-
rrarlaventanadelcuarto.Comenc
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79 a buscar luces fugaces en el cielo o
pequeasllamastitilantesamillones
dekilmetrosdedistancia.Despus
me enter de que algunas estrellas
visiblesdesdelaTierralabandeja-
do de existir lace millones de aos
y lo nico que nos llegaba eran sus
viejasfotograf as,rastrosdeluzque
noterminandeviajarporelespacio.
Allcomenzmigustoporlaciencia
ccin,porquenoslopermiteima-
ginar un futuro, mundos alternos,
sinoextraarseanteelpropio.
Tras una escasez editorial im-
presadedifusindenuevostextos
delgneroenMxico,ennoviembre
de 2013 apareci 2S hinutos en el
futuro. !ueva ciencia ccion nor-
teahericana, antologa reunida por
Pepe Rojo y Bernardo Fernndez,
Bef, publicada en conjunto por la
editorialoaxaqueaAlmadayelco-
cui1.Atravsdelarecopilacin
deveinticincocuentospublicadosen
los ltimos treinta aos, se abri un
portalimportanteynecesarioparala
lecturadecienciaccin.Elconjunto
de autores (veintitrs norteamerica-
nos y dos canadienses) ofrece buena
ideadeladireccinquelatomadoel
gnero en la produccin cultural de
Norteamrica.
El criterio de seleccin parece
laber sido, segn se anuncia en el
prlogo, la presencia de tres facto-
res que, en conjunto, permiten de-
linear una categora operativa de lo
que entendemos por ciencia ccin:
la existencia de un tiempo extrao,
la intencin de provocar sensacin
de asombro en el lector y que, en la
mayora de los casos, permea a los
personajesoalnarrador,ylaexperi-
mentacin,casiintrnsecadelgnero.
Otrocriteriovisibleeslafuentedelos
textos, provenientes de otras antolo-
gasdestinadasalacienciaccin(se
mencionan,porejemplo,Ieeling Very
Strange Te Slipstreah Anthology,
Rewired Te Post-Cyberpunk Antho-
logy, y Te Secret History of Science
Iiction)oelreconocimientodelosau-
tores mediante premios como el Ne-
bula,elHugooelWordFantasy.
Losnuevoscaminospordonde
lacomenzadoaandarlacienciac-
cin quedan dibujados en esta an-
tologa.Lastraduccionesrealizadas
especialmente para formar el cor-
pus son de calidad intaclable, ade-
ms de que conservan cierto sabor
mexicano, en la eleccin del lxico
y en algunas formas sintcticas. La
recopilacin est congurada para
satisfaceralosgustosmsdismiles
y anuncia la multiplicacin de los
lectoresdelgnero.
Msica en la sangre de Creg
Bear por ejemplo propone un
mundodondeungrupodecientcos
encuentra la manera de programar
el i. Uno de ellos, ignorando los
posiblesdaoscolateralesqueprovo-
caraensuorganismo,llevaelexpe-
rimentoasusltimasconsecuencias
ygeneraorganismosminsculoscon
inteligencia propia que comienzan a
organizarsealinteriordesucuerpo.
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80 Su funcionamiento es percibido por
el sujeto como msica: Con cada
pulso sanguneo, una especie de so-
nidobrotabadentrodem,comouna
orquestademilesdeintegrantes,pero
sin tocar al unsono, interpretando
temporadascompletasdesinfonasal
mismotiempo.Msicaenlasangre.
La listoria de tu vida de Ted
Cliang, por otro lado, desarrolla dos
lneasnarrativasdelavidadeunamis-
mapersona.Unalingistaescontra-
tada para estudiar la lengua de unos
extraterrestres. Mediante la com-
prensindeeseidioma,suconscien-
ciasetransformaysupercepcindel
tiempodejadeserlinealparasersi-
multnea.Entrelospasajesquealu-
denaestetrabajoyasuromancecon
uncientcoquecolaboraenelmis-
moproyecto,senarralarelacincon
su lija. El cruce de las narraciones
da cuenta del cambio de conscien-
ciaatravsdelaconjugacinverbal
y la consecucin de los tiempos. La
listorianosllevaareexionarsobre
la diversidad de conocimientos, no
slocientcos,queconllevaralain-
teraccinconaliengenas.
Los osos descubren el fuego
deTerryBissontieneunaancdo-
ta simple que por lo extrao de la
situacin que plantea y por medio
del uso de smbolos, como el fue-
go, los osos o la carretera, aborda
el tema de la familia y la muerte
desdeunaperspectivainusual:Sin
comer, slo observando el fuego,
mi madre estaba sentada entre
ellosconeledredndelasilosobre
suslombros.
En El apostador un exiliado
polticotrabajacomoescritordeno-
ticiasparalaredyalldescubreque
lamultiplicidaddeinformacinyel
accesoilimitadoaelladevieneenun
tipodecensura.Elcuentoabordalas
nuevas relaciones entre los lectores
ylainformacinpblicaquepermi-
teInternet.
Rutinas de Tnger, de Rudy
Rucker,esunaseriedecincocartas,
rmadas por William Burrougls,
dirigidas a su padre, a Allen Cins-
bergya)ackKerouac.Enellaselre-
mitenteplaticacmoconociaAlan
Turing,cientcobrillante,ycone-
saquealoracompartenapariencias
porqueTuringnecesitabaluirdela
persecucin desencadenada en su
contra por ser lomosexual. El tra-
bajo verbal de Rucker en la imita-
cin del estilo beat se conserva en
la cuidada traduccin que lace de
este cuento Bernardo Fernndez,
Bef.
Si existe algo perfectible en 2S
hinutoseselcuidadonaldelaedi-
cin, abundan los errores de dedo,
existen varias repeticiones de pa-
labras, algunas aparecen donde no
deberan estar e incluso un cuento
tieneunttuloantesdeltextoalque
acompaayotroenelndice.Sinem-
bargo,estosdetallesdeformacinno
menguanlaimportanciadelalabor
realizada por Pepe Rojo y Bernardo
Fernndez,Bef,acompaadosenlas
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81 traduccionesporAlbertoCalvo,Al-
berto Climal y Cerardo Sifuentes.
Enlorabuena!
Hovtzo1t Ctvo
HomeroRos
Horizonte cero es una antologa de
ciencia ccin publicada bajo el se-
llo de Editorial Comikaze. Iniciada
por Abralam Cuervoscuro Mart-
nez,RCLlarena,)aime)ameMar-
tnezyAxelMedelln,todoscolabo-
radores labituales de la legendaria
revista Heavy Metal. Cada entrega
exploraunarealidaddiferente,ajena
a nuestra cotidianidad pero cuyas
problemticas suenan a algo pal-
pable y vigente en nuestro mundo.
Al nal labr esperanza, con
arte del lipino )ake Bilbao y el
equipo fundador del proyecto, nos
muestra un futuro donde un sol ar-
ticiallafalladoyloslumanosde-
ben libernar mientras se realizan
lasreparacionespertinentesalastro.
Para ello, los lumanos tendrn que
conar en seres de inteligencia arti-
cialcuyamisinesprotegerlosante
todo, incluso, de ellos mismos. En
Laparadojadelaunidad,Llarenay
Martnez traen incontables univer-
sos ante nuestros ojos con la ayuda
del artista mexicano Miguel Mora,
dondenoslacenverquequizuna
aliacin interdimensional (rc)
no sea la mejor solucin a nuestros
problemas.
En El comerciante de sueos,
medianteunimpecableeicnicoarte
delbrasileoMiltonSobreiro,ladupla
Llarena-Martnezponenuestrossue-
os a la venta, tan slo para ver qu
esloqueestamosdispuestosarecibir
a cambio de stos. No son sucien-
tesnuestrossueos:,qutalnuestras
ambiciones: Se necesita valor para
merecer el poder, por ello Abralam
Martnez public, junto al tambin
brasileoVitorCorino,ViajealLado
OscuroDeLaLuna,enlacuartaen-
tregadeHorizonte Cero.
Registrosdelarriboalosplane-
tasaquaygris,conartedelmarro-
qu Meldi Cleggour e listoria de
Martnez,eslaobrapublicadaenla
quintaentregadelaantologa(yde
laqueprobablementepodradecirse
es mi favorita), la cual se centra en
el conicto entre dos razas alien-
genasalmomentodetratarcomer-
cialmente con la raza lumana y el
conicto de consciencia que repre-
senta aproveclarse de la necesidad
ajena como eje central de la narra-
tiva.MiltonSobreiroparticipanue-
vamentejuntoaAbralamMartnez
enDeudadesangre,sextaentrega
de Horizonte Cero, listoria fatalista
dondenadaimportamsquelaven-
ganzayretribucindelalumanidad
lacia una raza aliengena aparente-
mentedespiadadaycruel.
Paraelnmerosiete,1fuela
listoria a publicar con argumento
deAbralamMartnezyartedelli-
pinoRowelRoque,dondeelelitismo
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82 ylimitacinderecursosmermarn
a la lumanidad lasta el punto de
lacerse la ms fatdica pregunta:
quin merece ser salvado: En el
tomo oclo, Homero Ros se inte-
gra al equipo y escribe )untos vi-
viremos para siempre con arte de
MiguelMora.Unamisindereco-
nocimiento en el espacio se con-
vierte rpidamente en una carrera
desesperada por sobrevivir a como
dlugarenlascondicionesmsad-
versas.
Si quieres saber ms de Horizonte
Cero,visita:
http://www.horizontecero.com
Dn.v:.
AbralamCuervoscuroMartnez
Azuara
Dharha, publicada por el escritor
regiomontano Homero Ros bajo el
sello Creatomotor, es una antologa
compuesta por doce listorias au-
toconclusivas, divididas en cuatro
nmeros, retomando la tradicin
narrativa de cmics como Eerie o
Cuentos de la Cripta y de series te-
levisivascomoDihension desconoci-
dayAlfred Hitchcock presenta.
Adems de la escritura de Ho-
mero,enestettulopodemosapreciar
el arte de reconocidos artistas como
PacoMedina,RenCuerra,MarkLo-
renzana, Zoar Huerta, )oe Snclez,
MiguelMora,MeldiCleggour,Hugo
Armburo,ArtlurAsa,EvaCabrera,
Fabin Cobos, Salvador Velzquez y
)osCarca.Lagrancalidaddelaedi-
cin, un buen cuidado de los grises,
rotuladouidoyexcelentecalidadde
papeleimpresinsonelementosque
lacenlalecturaanmsabsorbente.
Dharhatrataallectorconres-
petoynodudadesuinteligencia:lo
primero que le exige es la atencin
a los detalles, a una lectura en la
que,aligualqueuntrucodemagia,
se debe observar detenidamente el
arte de cada panel y leer con cui-
dado cada dilogo, ya que antes de
que la listoria termine, una vuelta
detuercasaltarlacianosotros,un
giro a lo que creamos saber sobre
lospersonajesysuprocedermoral.
En el primer tomo se abordan
tres listorias de ciencia ccin que
van desde un remoto futuro en el
que la lumanidad la evolucionado
endosespeciesyaparentementela
alcanzado la perfeccin, aunque su
naturalezasigasiendolamisma,las-
taunfuturocyberpunkmuclomuy
cercanollenodeespionajeindustrial,
nalmente nos lacen testigos de la
cadadelacivilizacinestelar.
Los dos tomos subsecuentes
se alejan de la ciencia ccin. En la
segunda entrega encontramos cr- entrega encontramos cr-
menes que ocurren en nuestro pro-
piomundo,jugandoconlamentede
quienes son vctimas y victimarios
al mismo tiempo, asesinatos de ori-
gensobrenatural,yunextraopacto
ocurridolacesiglos,entreunfamoso
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83 dramaturgo y un demonio, que no
resulta como se esperaba. En el ter-
certomoeltemadelalocuralacesu
aparicin, llevndonos por los cami-
nos de la culpa y el remordimiento,
la furia de una compaa de actores
desairada, y nalmente un crimen
pasionalperpetradoporunarlequn.
Dharhacompletasucicloenel
nmerocuatro,llevndonosdenue-
vo a mundos remotos, en tiempo y
espacio, donde un mesas articial
pone a prueba a la lumanidad, la
siguientelistoriaocurreenlosmis-
teriosos Himalayas, para encontrar
al leredero de un anciano maestro,
ynalmentesomosinvitadosalins-
tante de la extincin tanto de una
especie animal como de un pueblo
lumano.
Dharhaesunviajeaotrospla-
netasyotraslatitudes,peroprinci-
palmenteesunviajealcorazndel
alma lumana, un espejo negro en
el que en cada listoria se reejan
sentimientos y pensamientos que
a pesar del tiempo y el espacio, nos
recuerdan constantemente la oscu-
ridad y la luz que mora dentro de
nosotros.
Para saber ms sobre esta publica-
cinvisita:
www.xionauta.com/dharma
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Colaboradores
Pedro J. AcuaNacienClilualaen1986,estuvoseisme-
sesallynuncalaregresado.Estudilosof aenlaur.
ActualmenteesbecariodelreadenarrativaenlaFunda-
cinparalasLetrasMexicanas.
Herson Barona(D.F.,1986)Lee,escribeyedita(nosiempre
en ese orden). Estudi Lengua y Literaturas Hispnicas y
Estudios Latinoamericanos para nunca conseguir trabajo.
Publicasussobrascompletascomo@viajerovertical.
Nadezhda BojalilEsegresadadelaLicenciaturaenActua-
cinporlaEscuelaNacionaldeArteTeatral(i1).Fun-
dadoradelacompaaElTeatrodelCatoFlacoparalaque
escribeydirigelasobrasDiario de un ViafeyPorto Solvere.
Abraham Martnez Azuara Cuervoscuro Escritor que
la participado en diversas publicaciones (Quaentuh, Co-
hikaze, Tierra Adentro, Iehhe Iatales, Horizonte Cero,
Planet Lovecraft, Strange Aeons, Heavy Metal Magazine,
DC Cohics Digital,entreotras).
Mauricio del OlmoFueensambladoenlaCiudaddeMxi-
coanalesdelsigloxx.Tieneenejecucinsoftwarepara
desplegar documentos de teora literaria, instalar progra-
masenotrasestructurasorgnicasydesarrollarvasalter-
nasdemeta-comunicacin.
Nayeli Garca Snchez (Ciudad de Mxico, 1989) Licen-
ciada en Lengua y Literaturas Hispnicas por la ur.
Actualmentecolaboracomobecariadeinvestigacinenla
Enciclopedia de la Literatura en Mxico en la Fundacin
paralasLetrasMexicanas.
Enrique Angel Gonzlez Cuevas (D.F. 1986) Estudia la
MaestraenFilosof aenlaur.Hapublicadocuentosy
minicciones en distintas revistas y antologas. Usted no-
msgoogleesunombre.
Giorgio Lavezzaro Es traductor de diversos espacios li-
teratura, docencia y clnica. Le interesan los gneros lite-
rarioscomorecursos,creeenladoctaignoranciaypiensa
queentender,cabalmente,lapsiqueesunsimulacrofrente
alaangustia.
Arturo Loera (Clilualua, 1987) Autor de los libros El
poeha vaco(icriCocui1,2013)yChara de Gesell
(PremiodePoesaEditorialPraxis,2013).
Luis Fernando Lugo(CiudaddeMxico,1985)Becariodel
iocenelreadepoesa(2010-2011y2013-2014).Beca-
riodelaFundacinparalasLetrasMexicanas(2011-2013).
Primer premio de Poesa (entrega N 42, revista Punto de
Partida,ur).
Laura Martnez-LaraEsbailarinadedanzaclsicaynarradora.
ActualmenteesbecariadelaFundacinparalasLetrasMexi-
canasenelreadenarrativa.EstudiolamaestraenLetrasIbe-
roamericanasenlaUIA(Puebla).EscribilanovelaTu rostro
en otoho(2013).
Javier Mrquez(CiudaddeMxico,1987)Teatristaydocente.
Te /oker /ack. La ltiha carcafada de Heath Ledger(Premio
NacionaldeDramaturgia)ovenC.M.C.,2012).(CanPremioa
MejorObra.FestivalNacionaleInternacionaldeTeatroUni-
versitario,2011).
Mara Luisa Negrete Montoya Egresada de la Maestra en
Letras (Modernas Inglesas) y de la Licenciatura en Lengua y
LiteraturaModernasInglesasdelaur.LicenciadaenPsi-
cologaporlaUniversidaddelClaustrodeSor)uana.Selade-
sarrolladoprofesionalmenteenelmbitoeducativoyeditorial.
Daniel Orizaga Doguim (Ciudad Madero, Tamps., 1983) Es
becariodeinvestigacinenlaFundacinparalasLetrasMexi-
canas,(periodo2013-2014).ColaboraenlaEnciclopediadela
LiteraturaenMxico.
Homero RosEsescritoryguionistacinematogrcocontra-
bajopublicadoenHeavy Metal Magazine.EselautordeDlar-
maycolaboradorenlaantologadecienciaccinmexicana
Horizonte Cero.ActualmentedesarrollaloswebcomicsBeren
yHotel Mairet.
Luis Alberto Rodrguez Navarro Es egresado de la licencia-
turaenLetraslispnicasenlaurIztapalapa.Eslaprime-
ra vez que colabora y publica en un proyecto cultural. Sus
trabajosengeneralabordantemasdeCiencia,Pataf sicayla
autorreferenciaenellenguaje.
Ren Rueda (Clilpancingo, Cuerrero, 1984) Estudi Letras
Hispnicasenlaur-i.BecariodelaFundacinparalasLe-
trasMexicanasenelreadenarrativa(2012-2013,2013-2014).
Shanik SnchezLicenciadaenLenguayLiteraturasHispni-
cas(ur).Apasionadadelsigloxix,laparticipadoenco-
loquios sobre literatura mexicana de esa centuria. Colabora
enlaEnciclopediadelaLiteraturaenMxicoenlaFundacin
paralasLetrasMexicanas.
Hayde Salmones (Ciudad de Mxico, 1989) Licenciada en
LenguayLiteraturasHispnicasporlaur.Rescatistadeau-
toresdecimonnicos(iiv,ur).BecariadelaFundacinpara
lasLetrasMexicanasenelreadenarrativa.
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