EL DESARROLLO DE LA MSICA EN CUBA

INTRODUCCIN Cuba desarroll una amplia gama de estilos musicales acriollados, basada en sus orgenes culturales europeos y africanos. Desde el siglo XIX, la msica cubana ha sido enormemente popular e influyente, constituyndose en una de las formas ms populares de msica en el mundo, sobre todo despus de la introduccin de la tecnologa de grabacin. OBJETIVO GENERAL: Determinar y explicar las caractersticas musicales del pas de Cuba. OBJETIVOS ESPECFICOS: Determinar las caractersticas musicales en cuba. Establecer hiptesis alternativas sobre la msica en cuba. Contribuir a adecuar tcnicas de diagnstico y tratamiento de la problemtica cognitiva. MARCO TERICO. La msica cubana es la expresin de los ritmos y melodas trados a la Isla especialmente por los colonizadores espaoles y por los africanos esclavos procedentes de frica. Tambin, en menor medida, hay una cierta influencia asitica, que puede notarse en el uso de la corneta china en la conga de los carnavales, un hecho que comenz con la llegada de los primeros inmigrantes chinos a la isla. A partir de 1848 llegaron numerosos cules chinos a Cuba y para 1874, cuando se prohibi la contratacin de trabajadores agrcolas de China, haba en Cuba 132 435 cules. Segn el origen de sus influencias, podramos hacer una divisin fundamental entre la msica euro-cubana y la afro-cubana, y de una muy extensa derivacin de ambas, con sus variadas manifestaciones populares a travs de los aos y por las cuales la msica de Cuba ha sido siempre reconocida a travs del mundo y por muchas generaciones. Cualquier clasificacin que se pretenda hacer de la msica cubana depender ms bien del grado de mezcla entre las influencias europeas y africanas que se

descubran en ella. Ahora bien, reducirla a esta clasificacin sera demasiado simple, pues en realidad la msica cubana es el rico y complejo resultado de la fusin creativa de estas dos fuentes, al que se ha adicionado histricamente la influencia de las ms diversas culturas y tendencias musicales. La msica de Cuba, incluyendo los instrumentos y las danzas, es en su mayor parte de origen europeo (espaol) y africano. La mayora de las formas actuales son fusiones y mezclas de estas dos fuentes. Casi nada queda de las tradiciones indgenas originales. Grandes cantidades de esclavos africanos y de inmigrantes europeos (principalmente espaoles) vinieron a Cuba y trajeron sus propias formas de msica a la isla. Esas danzas y msicas populares europeas incluan formas espaolas como el zapateo, el fandango, el pasodoble y el retambico. Ms tarde, otras formas de Europa como la gavota, el minu, la contradanza, el vals y lamazurca aparecieron entre los blancos urbanos. Tambin hubo una importante inmigracin de obreros chinos en el siglo XIX. Fernando Ortiz, el primer gran folklorista cubano, describe las innovaciones musicales de Cuba como derivadas de la interaccin (transculturacin) entre los esclavos africanos que se asentaron en las grandes plantaciones de azcar y espaoles, como los habitantes de las Islas Canarias (y otras regiones de Espaa) que cultivaron el tabaco en pequeas fincas. Los esclavos africanos y sus descendientes crearon variados instrumentos de percusin y conservaron los ritmos que haban conocido en su patria.3 Los instrumentos ms importantes fueron los tambores, de los cuales hubo originalmente unos cincuenta tipos diferentes; En la actualidad solo el bong, las congas (o tumbadoras) y los tambores bat son vistos con regularidad (los timbales cubanos son descendientes de los timbales [kettledrums] de las bandas militares espaolas). Tambin son importantes las claves, dos trozos cilndricos cortos de madera, y el cajn, una caja de madera, hecha originalmente de tablas. Las claves todava se utilizan a menudo, y los cajones se utilizaron ampliamente durante los perodos cuando fue prohibido el tambor. Adems, existen otros instrumentos de percusin en uso para ceremonias religiosas de origen africano. Los inmigrantes chinos contribuyeron con la corneta china (o

Suona), un instrumento chino de lengeta de caa, todava utilizado en las comparsas (grupos del Carnaval) de Santiago de Cuba. La gran aportacin instrumental de los espaoles fue la guitarra, pero ms importantes an fue la tradicin de notacin musical Europea y las tcnicas de composicin musical. Los Archivos de Hernando de la Parra proporcionan alguna de la primera informacin disponible sobre la msica cubana. El inform sobre instrumentos como el clarinete, el violn y la vihuela. Hubo pocos msicos profesionales en aquellos momentos, y muy pocas de sus canciones sobreviven. Uno de las primeras melodas es el Son de la Ma Teodora documentada por el msico y escritor Laureano Fuentes Matons en su libro Las artes en Santiago de Cuba publicado en 1893, supuestamente compuesta por Teodora Gins hacia 1562, una esclava libre de Santiago de Cuba, que aparentemente adquiri fama por sus composiciones. Se dice que esta pieza es similar a las canciones espaolas del siglo XVI. La msica cubana tiene sus races principales en Espaa y frica occidental, pero con el tiempo ha sido influida por diversos gneros de diferentes pases. Entre estos se destacan Francia y sus colonias en Latinoamrica y los Estados Unidos. La msica cubana tambin ha influido considerablemente en otros pases. Ha contribuido no solo al desarrollo del jazz y lasalsa, sino tambin al del tango argentino, el high-life ghans, el afrobeat de frica occidental, los gneros dominicanos de la bachata y el merengue, la cumbia colombiana y el flamenco espaol. Las creencias africanas y sus prcticas ejercieron una poderosa influencia en la msica de Cuba. La percusin polirrtmica es un elemento inherente de la msica africana, as como el estilo de la meloda es parte de la tradicin musical europea. Tambin, en la tradicin africana, la percusin siempre se encuentra asociada a la cancin y al baile, as como a un ambiente social particular.5 Debido a la unin de culturas europeas y africanas, la mayor parte de msica popular cubana ha sido el resultado de esa fusin. Esta transculturacin de la vida cubana se ha llevado a cabo durante un largo perodo de tiempo, desde mucho antes del siglo XX, y los elementos de las

creencias africanas, la msica y el baile se encuentran slidamente integrados en las formas populares.Siglos XVIII y XIX Entre los compositores de fama mundial del gnero acadmico puede ser contado el compositor barroco Esteban Salas y Castro (1725-1803), quin pas la mayor parte de su vida enseando y componiendo msica para la iglesia.6 l fue sustituido en la Catedral de Santiago de Cuba por el sacerdote Juan Pars (1759-1845). Pars era un hombre excepcionalmente laborioso, y un compositor importante. l se dedic a estimular la realizacin de diversos y continuos eventos musicales. Aparte de la msica rural y la msica folklrica afro y cubana, el gnero ms popular de la msica de baile criolla urbana en el S. XIX fue el de la contradanza, que comenz como una forma local de la danza regional inglesa country dance y de su derivado, la contredanse francesa, as como de la contradanza espaola. Mientras muchas contradanzas fueron escritas para el baile, desde mediados de siglo varias fueron compuestas como piezas de saln ligeras para el piano. El primer compositor distinguido en ese estilo fue Manuel Saumell (1818-1870), quin es consecuentemente aclamado en ocasiones como el padre del desarrollo musical criollo cubano. En las manos de su sucesor, Ignacio Cervantes (1847-1905), la danza (como era ms tpicamente llamada hacia finales del S. XIX), consigui an mayor sofisticacin en su lenguaje pianstico. Despus de la labor visionaria de Saumell, todo lo que quedaba por hacer era desarrollar sus innovaciones, las cuales influyeron profundamente en la historia de los movimientos nacionalistas musicales cubanos.8 Cervantes fue denominado por AaronCopland como un Chopin cubano, a causa de sus composiciones para piano de estilo Chopinesco. La reputacin de Cervantes descansa hoy casi nicamente en sus famosas cuarenta y una Danzas cubanas, de las cuales Carpentier dijo que, ocupan el lugar que las Danzas noruegas de [Edvard] Grieg o las Danzas eslavas de Dvrak ocupan en las tradiciones musicales de sus respectivos pases. La pera inconclusa de Cervantes, Maledetto, ha sido largamente olvidada. En la dcada de 1840, la habanera emergi como una lnguida cancin vocal con ritmo de contradanza. (Los no cubanos llaman a veces habaneras a las

contradanzas cubanas). La habanera lleg a ser muy popular en Espaa y otros lugares. La contradanza/danza cubana tambin ejerci una importante influencia sobre la danza puertorriquea, que pas a disfrutar de su propia carrera dinmica y distintiva a travs de los aos 1930. En Cuba, en la dcada de 1880, la contradanza/danza dio a luz al danzn, que efectivamente lleg a superarle en popularidad. Laureano Fuentes (1825-1898) provena de una familia de msicos y escribi la primera pera compuesta en la isla, La hija de Jeft. Esta ms tarde fue alargada y organizada bajo el ttulo de Seila. Sus numerosas obras abarcaron todos los gneros. Gaspar Villate (1851-1891) produce una abundante y amplia obra, toda centrada en la pera.7 pg. 239 Jos White (1836-1918), un mulato de padre espaol y madre Afro-cubana, fue un compositor y violinista de mrito internacional. Aprendi a tocar diecisis instrumentos y vivi alternadamente entre Cuba, Amrica Latina y Pars. Su obra ms famosa es La bella cubana, una habanera.

L. M. Gottschalk Durante los aos intermedios del siglo XIX, un joven msico estadounidense lleg a la Habana: Louis MoreauGottschalk (1829-1869). Su padre era un empresario judo de Londres y su madre una criolla blanca de origen catlico francs. ref>Starr, S. Frederick 1995. Bamboula! Thelife and times of Louis MoreauGottschalk. Oxford, N.Y. p. 24</ref>Gottschalk fue criado por su abuela negra y su nodriza Sally, ambas de Dominique. Fue un prodigio del piano que haba escuchado y presenciado la msica y el baile en Congo Square, Nueva Orleans desde su infancia. Su estancia en Cuba dur desde 1853 hasta 1862, incluyendo algunas cortas visitas a Puerto Rico y Martinica. Gottschalk compuso muchas piezas de estilo criollo, como la habanera Bamboula, Op. 2 Danse de negres)(1845), cuyo ttulo se refiere a un tambor Afro-Caribeo; El cocoye (1853), basado en un tema popular cubano; la contradanza Ojos criollos (Dansecubaine, 1859) y una versin de Mara la O, que se refiere a un cantante mulato cubano. En estos nmeros hizo frecuente uso de los tpicos patrones rtmicos cubanos. En uno de sus conciertos de despedida l interpreto

su Adis a Cuba, causando una gran ovacin y gritos de bravo! Lamentablemente, la partitura de esta obra no ha sobrevivido.10 En febrero de 1860, Gottschalk produjo una gran obra en La Habana, llamada La nuit des tropiques. En la ejecucin de esa pieza el utiliz unos 250 msicos y un coro de 200 cantantes, adems de un grupo del cabildo de negros de Santiago de Cubaque trajeron sus tambores para la representacin. El present otro gran concierto al ao siguiente, con nuevo material. Estos espectculos empequeecieron todo la anteriormente visto en la isla, y fueron sin duda inolvidables para los asistentes. Msica clsica en el siglo XX Amadeo Roldn (1900-1939) y Alejandro Garca Caturla (1906-1940) revolucionaron la msica sinfnica de Cuba, pero actualmente su msica es raramente ejecutada en conciertos.11 p354 Ellos representaron un importante papel en el Afrocubanismo, movimiento de la cultura cubana concentrado en los temas afro-cubanos, el cual se origin en los aos 1920, y fue ampliamente analizado por Fernando Ortiz Fernndez. Roldn, nacido en Pars de una mulata cubana y un padre espaol, regres a Cuba en 1919, y se convirti en primer violn de la recin fundada Orquesta Sinfnica de La Habana en 1922. All conoci a Caturla, quien era segundo violn de la orquesta a los diecisis aos. Las composiciones de Roldn incluyen la Obertura sobre temas cubanos (1925), y dos ballets: La Rebambaramba (1928) y El milagro de Anaquill (1929). A estas le siguieron una serie de Rtmicas, Poema negro (1930) y Tres toques (marcha, ritos, danza) (1931). En Motivos de son (1934) l escribi ocho piezas para voz e instrumentos basados en los poemas de Nicols Guilln con el mismo ttulo. Sus ltimas composiciones fueron Dos Piezas infantiles para piano (1937). Roldn muri joven, a los 31 aos, de un cncer facial desfigurante (l haba sido un fumador empedernido). ALEJANDRO GARCA CATURLA. Despus de sus das de estudiante, Caturla vivi toda su vida en la pequea ciudad central de Remedios, donde se convirti en abogado para apoyar a su creciente familia. l tuvo relaciones con varias mujeres negras con las que tuvo once hijos, a los cuales l reconoci y apoy. Su obra Tres danzas cubanas

para Orquesta Sinfnica fue estrenada en Espaa en 1929. Bembe fue estrenada en la Habana el mismo ao. Su Obertura cubana gan el primer premio en un concurso nacional en 1938. Caturla fue un hombre de gran nobleza y un ejemplo de un msico universal, el cual combin temas de msica clsica y folclrica con ideas musicales modernas. Fue asesinado en 1934 por un joven tahr que deba ser condenado solo horas ms tarde.7 Gonzalo Roig (1890-1970), se convirti en una fuerza creativa importante en la primera mitad del siglo XX. Compositor y director orquestal, tambin se encontraba muy calificado en piano, violn y teora de la composicin. En 1922 fue uno de los fundadores de la Orquesta Sinfnica Nacional, la cual dirigi. En 1927 fue nombrado Director de la Escuela de Msica de la Habana. Como compositor se especializ en la zarzuela, una forma de teatro musical muy popular hasta la Segunda Guerra Mundial. En 1931 fund una empresa de teatro Bufo en el Teatro Mart de la Habana. Fue el compositor de la zarzuela cubana ms conocida, Cecilia Valds, basada en la famosa novela homnima del siglo XIX sobre una mulata cubana, la cual fue estrenada en 1932. El fund varias organizaciones y escribi con frecuencia sobre temas musicales.12 Uno de los ms grandes pianistas-compositores cubanos del siglo XX fue Ernesto Lecuona (1895-1963). Lecuona compuso ms de 600 piezas, principalmente en el estilo cubano y fue un pianista de excepcional calidad. l fue un prolfico compositor de canciones y msica para cine y teatro. Su obra consisti principalmente en numerosas zarzuelas basadas en ritmos

afrocubanos y cubanos, varias Suites y mltiples canciones que se convirtieron en estndares de la msica latina. Estas incluyen Siboney, Malaguea y Andaluca. En 1942, su gran hit Siempre en mi corazn fue nominado para el scar a la mejor cancin y perdi la competencia por la cancin White Christmas. La Orquesta Sinfnica de Ernesto Lecuona realiz el estreno de Rapsodia Negra de Lecuona en el Concierto del Da de Liberacin Cubana en el Carnegie Hall, New York, el 10 de octubre de 1943. JOS ARDVOL, HAROLD GRAMATGES, ALEJO CARPENTIER. El Grupo de Renovacin Musical que fue fundado en 1942 bajo la direccin de Jos Ardvol, compositor cataln establecido en Cuba desde 1930, sirvi como plataforma a un grupo de jvenes compositores para desarrollar un movimiento

proactivo con el fin de mejorar y renovar literalmente la calidad del entorno musical cubano. Durante su existencia, desde 1942 a 1948, el grupo organiz numerosos conciertos en el Lyceum de la Habana con el objetivo de presentar sus composiciones de vanguardia al pblico en general y fomentar entre sus miembros el desarrollo de muchos futuros directores, crticos de arte, artistas y profesores. Tambin comenzaron un proceso de investigacin y reevaluacin de la msica cubana en general, dando a conocer el trabajo sobresaliente de Carlo Borbolla14 y promoviendo las composiciones de Saumell, Cervantes, Caturla y Roldn. El Grupo de Renovacin Musical incluy a los siguientes compositores: Hilario Gonzlez,HaroldGramatges, Julin Orbn, Juan Antonio Cmara, Serafn Pro, Virginia Fleites, Gisela Hernndez, Enrique Aparicio Bellver, Argeliers Len, Dolores Torres y Edgardo Martn.15 Otros

compositores cubanos contemporneos que tuvieron poca o ninguna relacin con el Grupo de Renovacin Musical fueron: Aurelio de la Vega, Joaqun NinCulmell, Alfredo Diez Nieto16 y Natalio Galn. Aunque en Cuba muchos compositores han cultivado tanto los estilos clsicos como los populares de la msica, la distincin se hizo ms clara despus de 1960, cuando (al menos inicialmente) el rgimen retir el apoyo a la msica popular y cerr la mayora de los clubes nocturnos, mientras que apoyaba financieramente la msica clsica, en lugar de los gneros criollos. Desde entonces, la mayora de los msicos han mantenido sus carreras a un lado o el otro de esa lnea invisible. Despus de la revolucin cubana en 1959, una nueva cosecha de msicos clsicos sali a la escena. El ms destacado de estos es sin duda el guitarrista Leo Brouwer, quin llev a cabo importantes innovaciones en la guitarra clsica y actualmente es el director de la Orquesta Sinfnica de la Habana. Como director del Instituto Cubano de arte e industria cinematogrficas (ICAIC) en la dcada de 1970, l fue un elemento importante en la formacin y consolidacin del movimiento de la Nueva Trova. Otros importantes compositores de los primeros aos del perodo posrevolucionario que comenz en el ao 1959 fueron:Carlos Farias y Juan Blanco, un pionero de la msica concreta y la msica electroacstica en Cuba. Siguiendo de cerca de la primera generacin pos-revolucionaria, un grupo de compositores jvenes comenzaron a atraer la atencin del pblico que asista a

los conciertos de msica clsica. La mayora de ellos se haban graduado en prestigiosas escuelas fuera del pas, gracias a las becas otorgadas por el gobierno, como Sergio Fernndez Barroso (tambin conocido como Sergio Barroso), que recibi un diploma de pos-grado en la Academia Superior de Msica de Praga,19 y Roberto Valera, que estudi con WitoldRudzinski y AndrzejDobrowolski en Polonia. Debemos mencionar tambin a otros tres compositores que pertenecen a este grupo: Calixto lvarez,21 Carlos Malcolm22 yHctor Angulo. TANIA LEN Durante principios de los setenta, un grupo de msicos y compositores, la mayora de ellos graduados de la Escuela Nacional de Artes y el Conservatorio Municipal de la Habana, se reunieron alrededor de una organizacin creada recientemente por el Gobierno como la seccin juvenil de la UNEAC (Unin Nacional de Escritores y Artistas de Cuba), la Brigada Hermanos Saz.24 Algunos de sus miembros fueron los compositores Juan Piera (sobrino del reconocido escritor cubano Virgilio Piera),25 Flores Chaviano, Armando Rodrguez Ruidaz, Danilo Avils,26 Magaly Ruiz y Efran Amador Piero. Otros compositores contemporneos menos relacionados con la mencionada organizacin fueron: Jos Mara Vitier, Julio Roloff,27 Jorge Lpez Marn y JOS LOYOLA. Despus de la revolucin cubana (1959), muchos futuros compositores cubanos emigraron a una temprana edad y desarrollaron la mayor parte de sus carreras fuera del pas. Dentro de este grupo cabe mencionar a los siguientes compositores: Tania Len, Orlando Jacinto Garca, Armando Tranquilino,29 Odaline de la Martnez, Jos Ral Bernardo,28 Jorge Martn y Raul Murciano. MSICA CLSICA EN EL SIGLO XXI Durante las ltimas dcadas del siglo XX y el comienzo del siglo XXI, una nueva generacin de compositores surgi en el panorama de la msica clsica cubana. La mayora de ellos recibi una slida educacin musical proporcionada por el sistema de escuelas de arte oficiales, creadas por el gobierno cubano, y fueron graduados del Instituto Superior de Arte (ISA).

Algunos de esos compositores son: Ileana Prez Velzquez, Keila Mara Orozco,31 Viviana Ruiz,32 Fernando Archi Rodrguez Alpzar33 y Yalil Guerra. MSICA ELECTROACSTICA EN CUBA Juan Blanco fue el primer compositor cubano que cre una pieza electroacstica en 1961.34 Esta primera composicin Msica para danza, fue producida con un oscilador y tres grabadoras comunes. Como resultado de la gran escasez de bienes materiales generada por la Revolucin Cubana desde sus orgenes en 1959, el acceso a la tecnologa necesaria para producir msica electroacstica fue siempre muy limitado para cualquiera que estuviera interesado en su utilizacin. Por ese motivo, no fue hasta 1969 que otro compositor cubano, Sergio Barroso, se dedic a la creacin de composiciones musicales electroacsticas. En 1970, Juan Blanco comenz a trabajar como asesor musical para el Departamento de Propaganda del ICAP (Instituto Cubano de Amistad con Los Pueblos). En el desempeo de esa funcin, el cre msica electroacstica para todos los materiales audiovisuales producidos por el ICAP. Despus de nueve aos de trabajo sin retribucin, Blanco obtuvo finalmente financiamiento para la implementacin de un estudio de msica electroacstica que pudiera utilizar para la produccin de sus obras. Blanco fue nombrado como Director del estudio, bajo la condicin de que sera l solo quien lo usara.35 Despus de algunos meses, y sin solicitar aprobacin, Juan Blanco abri el estudio a la utilizacin de todos los compositores que estuvieran interesados en trabajar con la tecnologa electroacstica, creando de esta forma el Taller de Msica Electroacstica del ICAP (TIME), donde l mismo proporcion el entrenamiento necesario a los participantes. En 1990, el Taller cambi su nombre al de Laboratorio Nacional de Msica Electroacstica (LNME), y su principal objetivo fue el de apoyar y promover la obra de los compositores cubanos de msica electroacstica. JULIO ROLOFF. Algunos aos ms tarde, otro estudio de msica electroacstica fue creado en el Instituto Superior de Arte (ISA). El Estudio de Msica Electroacstica y por Computadoras (EMEC), llamado actualmente Estudio Carlos Farias de Arte

Musical (Carlos Farias Studio of Musical Electroacoustic Art), se ha dedicado a proveer entrenamiento de composicin electroacstica a los estudiantes durante el desenvolvimiento de sus carreras. Despus de 1970, algunos compositores cubanos como Leo Brouwer, Jess Ortega, Carlos Fariasy Sergio Vitier, comenzaron a crear obras

electroacsticas, y en la dcada de los aos 80, un grupo de compositores que inclua a: Edesio Alejandro, Fernando (Archi) Rodrguez Alpzar33 , Marietta Vulens, Mirtha de la Torre, Miguel Bonachea y Julio Roloff, comenz a recibir instruccin y a trabajar en el estudio del ICAP. Una lista parcial de compositores cubanos que han utilizado la tecnologa electroacstica incluye a: Argeliers Len, Juan Piera, Roberto Valera, Jos Loyola, Ileana Prez Velzquez y Jos ngel Prez Puentes. Los compositores cubanos que se radicaron fuera del pas tuvieron un acceso ms fcil y directo a la tecnologa necesaria para producir obras electroacsticas que los compositores de la isla. Es por eso que la mayora, si no todos aquellos que establecieron su residencia fuera de Cuba han trabajado con tecnologa electroacstica. Podemos mencionar entre otros a Aurelio de la Vega, Tania Len, Orlando Jacinto Garca y Armando Rodrguez Ruidaz, entre otros. GUITARRA CLSICA EN CUBA - DEL SIGLO XVI AL XIX La guitarra (tal como la conocemos hoy en da, o en alguna de sus versiones histricas) ha estado presente en Cuba desde el descubrimiento de la isla por Espaa. Tan temprano como en el siglo VI, un msico llamado Juan Ortiz, de la Villa de Trinidad, es mencionado por el famoso cronista Bernal Daz del Castillo como gran taedor de vihuela y viola. Un discpulo del famoso guitarrista Dionisio Aguado, Jos Prudencio Mungol, fue el primer guitarrista cubano entrenado en la tradicin de guitarra clsica espaola. En 1893 l se present en un concierto muy elogiado en La Habana, despus de su regreso desde Espaa. Mungol particip activamente en la vida musical de La Habana y fue profesor en el conservatorio Hubert de Blanck.

LA ESCUELA CUBANA DE GUITARRA Despus de la Revolucin Cubana de 1959, Isaac Nicola y otras profesoras como Marta Cuervo, Clara (Cuqui) Nicola, Marianela Bonet y Leopoldina Nez pasaron a formar parte del sistema nacional de escuelas de msica, donde un mtodo unificado de enseanza de la guitarra fue implementado. Este constituy un ncleo para la posterior creacin de una Escuela Cubana de Guitarra, a cuyo desarrollo contribuy una nueva generacin de guitarristas y compositores. LEO BROUWER. Quizs el ms importante aporte a la tcnica y el repertorio de la moderna Escuela Cubana de Guitarra haya sido el de Leo Brouwer (n. 1939), el nieto de Ernestina Lecuona, la hermana de Ernesto Lecuona. Brouwer comenz sus estudios con su padre, y despus de cierto tiempo continu con Isaac Nicola. El realiz estudios autodidactas de armona, contrapunto, formas musicales e instrumentacin, antes de culminar sus estudios en la JuilliardSchool y en la Universidad de Hartfod. LAS NUEVAS GENERACIONES Desde la dcada de los aos 1960, varias generaciones de intrpretes, profesores y compositores se han formado dentro de la Escuela Cubana de Guitarra en instituciones educacionales como la Escuela Nacional de Artes, y el Instituto Superior de Arte. Otros guitarristas como Manuel Barrueco, un concertista de fama internacional, desarrollaron sus carreras fuera del pas. Entre muchos artistas relacionados con la Escuela Cubana de Guitarra podemos mencionar a: Carlos Molina, Sergio Vitier, Efran Amador Piero y Flores Chaviano, as como tambin a: Armando Rodrguez Ruidaz, Martn Pedreira, Lester Carrodeguas, Mario Daly, Jos Angel Prez Puentes y Teresa Madiedo. Un grupo ms joven pudiera incluir a: Rey Guerra, Aldo Rodrguez Delgado, Pedro Caas, LeydaLombard, Ernesto Tamayo, Miguel Bonachea41 , Joaqun Clerch39 42 .43 y Yalil Guerra.

ANEXOS

BIBLIOGRAFA
EcuRed. Grupo de Renovacin Musical. http://www.ecured.cu/index.php/Grupo_de_Renovaci%C3%B3n_Musical Jump up Aurelio De la Vega: Sonidos de las Amricas: Cuba History of Concert Music. http://www.americancomposers.org/cubahistory.htm Jump up Papers. Latinamerican library at Tulane University. Galan, Natalio (19171985) http://lal.tulane.edu/collections/manuscripts/fgalan Jump up Cubanosfamosos.com. Juan Pedro Blanco Rodrguez. http://cubanosfamosos.com/juan-pedro-blanco-rodr%C3%ADguez. Jump up electrocd.com. Artist//Sergio Barroso. http://www.electrocd.com/en/bio/barroso_se/ Jump up Sonidos de las Amricas: Cuba Artists & Composers. http://www.americancomposers.org/cubabios.htm#VALERA Jump up Orovio, Helio. Cuban Music from A to Z. Page 11. http://books.google.com/books?id=XGzKzOH9vawC&pg=PA11&lpg=PA11&dq=cuban+ composer+Calixto+Alvarez&source=bl&ots=1r6zPgTylE&sig=cZSN3bK6JcXYufXcPS9Ket wCXWs&hl=en&sa=X&ei=g6fzT92JG4nu2gWHKXIBg&ved=0CEsQ6AEwAjgK#v=onepage &q=cuban%20composer%20Calixto%20Alvarez&f=false Jump up EcuRed. Carlos Malcolm http://www.ecured.cu/index.php/Carlos_Malcolm