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ESCUELA DE DISEO DE STIJL

HANS L. C. JAFFE: INTRODUCCIN
De Stijl fue un grupo que tuvo influencia sobre las artes visuales: pintura, arquitectura, tipografa, diseo de muebles. Al comienzo lo formaban tres pintores, dos arquitectos, un escultor y un poeta. A mediados de 1917 en Leiden, Pases Bajos, se funda una revista mensual De Stijlque apareci hasta mediados de 1931, ao en que muri Theo van Doesburg. En trminos visuales, el grupo comparta un punto de partida comn: el principio de la abstraccin absoluta, es decir, la completa eliminacin de cualquier referencia a los objetos de la naturaleza. El contenido esencial de las obras stijlianas es la armona, una armona que para ellos slo poda expresarse por medios abstractos, mediante unas composiciones liberadas de cualquier asociacin con el mundo exterior. El movimiento fue un intento de renovar los lazos que unen el arte con la vida. La fundacin de De Stijl tuvo lugar durante la primera guerra mundial, aunque en un pas neutral, el movimiento fue producto de un perodo de caos absoluto. En la ejecucin de sus concepciones el grupo stijliano busc una precisin pareja a la que poda hallarse en los productos de la mquina. Esa precisin y esa exactitud slo podan conseguirse, para ellos, mediante unos elementos geomtricos rigurosamente definidos, que no encerraran las formas arbitrarias de los objetos observados. La abstraccin requiere precisin y es la nica forma de expresar la armona. La armona era la ley del universo entero. Esa ley y las normas de ella derivadas estaban ocultas y oscurecidas nicamente por efecto de las formas arbitrarias de los objetos. La naturaleza ofreca slo variaciones de esa ley, y lo que los artistas tenan que buscar y revelar era el tema que subyaca a esas variaciones. Puede descubrirse una misma meta en el arte stijliano y en la voluntad de los holandeses de controlar la naturaleza. La de la precisin era una virtud muy apreciada en los Pases Bajos, y el grupo de De Stijl se sirvi de ella para mostrar, en un lenguaje visual, el triunfo del espritu humano sobre el capricho de la naturaleza. El purismo artstico de De Stijl es sinnimo del puritanismo holands. En neerlands la voz schoon significa limpio, puro, pero tambin bello. La belleza de las obras radica en su pureza, en su sobriedad.

El paralelo ms importante dentro de este siglo hay que buscarlo en la filosofa: Spinoza eligi el mtodo geomtrico de presentacin para librar a sus argumentos de la interpretacin arbitraria o casual, y eso hicieron los artistas de De Stijl. La representacin de un objeto natural era para ellos una distorsin de la pureza divina de las leyes de la creacin. Slo la abstraccin les permita conservar su fe en los valores universales. Los valores universales y la armona absoluta fueron el objetivo de la obra stijliana. Para alcanzarlo era necesario una purificacin absoluta del vocabulario y la gramtica de las artes. Las consecuencias fueron la abstraccin y la imposicin de severas limitaciones a los elementos del lenguaje visual. La purificacin de las artes era, en primer lugar, la autonoma de las distintas disciplinas artsticas. Las concepciones apuntan a la formacin de un nuevo estilo de vida: no slo la purificacin de la obra de arte, tambin la de las puertas de la percepcin, el espritu del espectador. Mientras la armona universal no fuera una realidad en la vida cotidiana, la pintura sera un sustitutivo temporal. Y cuando sta hubiera impregnado todas las esferas de la vida, la pintura, en tanto gua hacia la armona, no sera ya necesaria. Esta nueva funcin de las artes visuales traspasa las fronteras de la esttica y se fija unos objetivos de carcter moral y tico. Fue sobre todo Mondrian el profeta de este gran sueo utpico. Theo van Doesburg logr que la realidad dominara el sueo, que el espritu de la arquitectura se impusiera sobre el de la pintura.

ROBERT P. WELSH: NUEVO PANORAMA.

De Stijl fue una excepcin a la regla del individualismo de nuestro siglo. La cuestin de la solidaridad del grupo fue de primordial importancia desde 1915-1917 hasta la muerte de Theo van Doesburg en 1931. (esto es lo que va a refutar Welsh) Vista desde nuestros das, la fundacin de De Stijl nos parece consecuencia lgica del cubismo. Sin embargo, su nacimiento fue ms bien por azar: la primera guerra mundial y la neutralidad holandesa fueron las condiciones previas ms importantes para la consolidacin de un grupo de artistas abstractos. Antes de que apareciera la primera revista, De Stijl era ya un grupo compuesto por individualidades que sostenan puntos de vista diferentes y, a veces, antagnicos. Desde 1916 existi la separacin geogrfica entre el grupo de Leiden-La Haya, que tena como elemento central a van Doesburg y la pareja de artistas con sede en Laren,

Mondrian y van der Lek. Esta separacin estuvo acompaada desde el principio por un mayor entusiasmo de los artistas de Leiden-La Haya en la defensa de la integracin de la arquitectura con la pintura y las artes aplicadas. Van Doesburg defendi la necesidad de poner en pie de igualdad a las diversas formas artsticas, incluidas la poesa y la msica, de manera que ninguna de ellas fuera arte aplicada de otra. El grupo de Laren consideraba a la pintura ms avanzada en su evolucin histrica. Hasta los ms fieles al grupo conservaron el carcter individual de sus carreras artsticas, a pesar de su adhesin a los principios universalistas contenidos en los manifiestos. Un elemento bsico en la fundacin de De Stijl fue la tradicin cultural de los Pases Bajos. El entorno fsico, su sistema religioso y filosfico dominante y una de las principales tendencias que haban operado en su historia artstica podan calificarse de abstractos, y cabe considerar al movimiento stijliano como la forma definitiva de la iconoclasia protestante, en la que se expulsa del reino del arte no slo a las figuras de santos y a las leyendas sagradas, sino tambin a todo elemento naturalista. Aunque las fuentes y los matices particulares varan con cada escritor, las pginas de De Stijl destilan desde el principio una preocupacin por el problema de las relaciones entre la pintura y la arquitectura. Arquitectura: Oud abogaba por un uso imaginativo de la produccin en serie (puertas, ventanas, ladrillos y dems, fabricados en un nmero muy escaso de tipos normalizados) que, al combinarse con un estilo basado en las diversas relaciones de escala y en la dispersin rtmica de los diferentes componentes del diseo, produca una forma nueva de arquitectura urbana que era apropiada para el perodo industrial que se viva. En ese sentido, adopt la esttica de la forma sigue a la funcin. Su posterior comentario de que, a diferencia de la pintura, la arquitectura deba ser un compromiso entre la necesidad prctica y la creatividad libre indica una temprana renuncia a aceptar sin reservas que el fin adecuado de la arquitectura fuera alcanzar un arte de relaciones puras. Pintura: las pinturas reticuladas simbolizaban, una profunda ruptura con la tradicin pictrica occidental. Bsicamente eran una negacin definitiva de la dualidad figura/fondo que haba dominado la pintura europea desde el Renacimiento. Las pinturas reticuladas representan la prctica estilstica comn en el seno del movimiento. En lneas generales, Mondrian vea en Dad a un aliado de De Stijl en la lucha por destruir las fuerzas supervivientes del naturalismo artstico. Un problema que rode el sueo utpico y colectivo de De Stijl de transformar radicalmente el entorno fsico y la sensibilidad esttica de la cultura de su poca fue la frecuente ausencia de la formacin especializada o los conocimientos tcnicos que requera la realizacin practica de sus proyectos ms queridos. Como ejemplo de ellos

tenemos el intenssimo deseo de Mondrian de ver realizado el neoplasticismo musical. (Peda una sntesis del jazz y el nuevo estilo clsico). El ltimo nmero de De Stijl se public en enero de 1932. (probable fecha de defuncin del movimiento). El movimiento De Stijl nacido en los Pases Bajos tuvo una personalidad propia y diferente en dos aspectos esenciales. En primer lugar, su tenaz adhesin a las relaciones en ngulo recto como principio bsico de composicin y al uso de los tres colores primarios completados por el tro blanco-gris-negro.

GER HARMSEN: DE STIJL Y LA REVOLUCION RUSA

De Stijl no pretenda ser slo un movimiento artstico, sino organizar de una manera completamente nueva toda la vida cultural y la sociedad misma. En muchos de los textos y manifestaciones orales de los pintores, arquitectos y escritores del grupo se pone de manifiesto su convencimiento de que la sociedad burguesa y capitalista estaba prxima a su fin. En el seno del Partido Comunista de los Pases Bajos eran diversas las opiniones sobre el curso que haba que imprimir a las artes. Segn la postura predominante, el individualismo burgus era algo propio del pasado y slo podra producir un arte decadente y sojuzgado. Tal opinin coincida con la aspiracin stijliana de expresar lo general eliminando lo particular. El grupo procuraba situar a la comunidad por encima de las limitaciones del yo que pretende conseguir un reconocimiento individual. Junto a esta idea de una produccin artstica comn, los miembros de De Stijl persiguieron la interrelacin de las artes visuales y su posterior conexin con toda la sociedad. Theo van Doesburg intent establecer relaciones con la Rusia bolchevique. Pero no fue slo el intervensionismo y la guerra civil lo que impidi el contacto con los artistas de la Unin Sovitica en 1919. El obstculo ms importante fue la negativa del gobierno de los Pases Bajos, como los de otros pases europeos, a enviar y recibir correo de Rusia. Quien ms intent relacionar la poltica con el arte fue el arquitecto Robert van`t Hoof.. Era partidario de vincular el arte no figurativo con la revolucin proletaria. Cuando se vio que la revolucin no triunfara en Europa occidental, los que siguieron siendo fieles a De Stijl se alejaron de la poltica, los que consideraban la poltica parte esencial de sus vidas abandonaron De Stijl. Y algunos regresaron al arte figurativo, voluntariamente en los Pases Bajos y bajo presiones polticas y materiales en la Unin Sovitica.

KEES BROOS: DE STIJL Y LA NUEVA TIPOGRAFA

Entenderemos aqu el trmino tipografa en su sentido ms amplio: como el uso deliberado de las letras. El usuario puede ser impresor, tipgrafo, arquitecto, poeta o pintor. Los materiales no se limitan a los de la caja de tipos o la mquina componedora, sino que abarcan cualquier clase de medio adecuado, desde el linleo a los noticieros electrnicos, desde un tablero cermico hasta la televisin. Es importante que el usuario tenga presente la forma y funcin de cada letra y, en consecuencia, conozca las posibilidades expresivas del diseo y disposicin de las letras y del texto que se ofrece al lector o contemplador. En trminos generales, el uso de las letras puede tener dos finalidades por completo opuestas. La primera se resume en un aforismo de Beatrice Warde: la tipografa ha de ser invisible. La disposicin tipogrfica est en este caso subordinada al contenido; sus requisitos principales son la claridad y una legibilidad ptima. Para la segunda, la tipografa tiene una funcin autnoma. Con ella se realzan las posibilidades visuales de la forma de las letras y de la disposicin del texto; las posibilidades simblicas, asociativas y expresivas de la tipografa afirman el contenido del texto o lo debilitan. Algunos de los artistas de De Stijl cultivaron la tipografa en este segundo sentido. La experimentacin geomtrica con las formas y combinaciones de letras fue bastante frecuente en los aos que siguieron a la primera guerra mundial. El representante ms destacado de esta tipografa deliberadamente anticlsica fue el arquitecto H. Th. Wijdeveld. Ya no es la letra individual la que crea una atmsfera o una asociacin , sino ms bien la organizacin y la escala de letras y palabras sobre la pgina, que acentan el contenido del texto y el significado de las palabras. Hasta ese momento, la tipografa autnoma subrayaba la forma y el significado. No obstante, en su manifiesto literario van Doesburg haba bogado por que, en poesa, la palabra se tratase no slo en funcin de su significado, sino tambin de su sonido. En su obra el elemento sonoro cobra tambin una forma conseguida mediante la tipografa. Pero la contribucin tipogrfica de De Stijl que tuvo autntica importancia vino del extranjero. Fue el nmero especial titulado De 2 cuadrados, adaptacin hecha por van Doesburg de un libro infantil. El libro ofreca un panorama inigualado de todas las posibilidades visuales, asociativas, significativas y sonoras que la palabra y la imagen yuxtapuestas en tensin- podan verter sobre la pgina.

ELSA STRIETMAN: DE STIJL: CONCEPTO Y ESTILO

La literatura holandesa despert all por 1880 gracias a la voz del poeta Willen Kloos. Su filosofa era que el arte y la sociedad estaban divorciados, puesto que la sociedad ya

no ofreca al artista ni un lugar ni una funcin. Aspiraba a la ms refinada expresin de su propia percepcin subjetiva de la realidad, y esto estaba predestinado a ser reemplazado con bastante rapidez por el tumulto artstico y creativo del fin de siglo, en donde la lucha por la sntesis y por lo colectivo fue una de las caractersticas prominentes. El conflicto entre el individualismo y las ideas colectivistas fue particularmente feroz en los Pases Bajos hacia finales de siglo. Tuvo su expresin en la literatura, las artes, la poltica y la filosofa, y qued reflejado en la carrera de uno de Los de los Ochenta, Herman Gorter. En la dcada de 1890, Gorter se qued solo en su individualismo y busc un nuevo ideal colectivo al que l mismo pudiera dedicarse. En el siglo XIX falt, segn l, una gran fuerza unificadora y conductora que inspirara a los poetas a crear una pica monumental y a convertirse en los inspiradores de un ideal de vasto alcance. Gorter se convirti en un gran propagandista de la causa socialista. Estaba convencido de haber encontrado una causa a la cual poder dedicarse l y su poesa. En 1916 apareci su poema Pan, de 12.000 versos de extensin: la pica del socialismo. La literatura no jug un papel importante en la cruzada De Stijl por cambiar y reformar la sociedad a travs del arte; el mensaje de la reforma fue depositado mucho ms radicalmente y mucho ms explcitamente a travs de las artes visuales, y eso en gran medida formaba parte del movimiento modernista internacional. Christian Marie Emil Kupper, conocido bajo el seudnimo de Theo van Doesburg, era poeta, escritor, crtico, pintor, diseador, arquitecto y el ms importante representante de la teora y de la prctica modernista en los Pases Bajos desde 1914 hasta 1931. conoci a Mondrian, al pintor Bart van der Lek y al arquitecto J. J. P. Oud, todos fueron colaboradores de De Stijl y hombres que determinaran las artes visuales asociadas con la revista. La mayora de ellos tena como objetivo utilizar el arte para crear un entorno para vivir que fuera armonioso y equilibrado, incluso sereno. En principio queran que tal entorno fuera creado mediante la cooperacin de arquitectos, diseadores de interiores, fabricantes de muebles, pintores y escultores. Van Doesburg quera transformar el arte para reformar a la humanidad. Universalidad es la palabra clave. se era el ideal: la cooperacin de artistas que quisieran crear un entorno armnico mediante el diseo de pueblos, casas, interiores, decoraciones, iluminaciones, suelos la decoracin entendida como composicin equilibrada, hasta el ms mnimo detalle. Mondrian crea que el equilibrio y el orden que buscaba solamente podan encontrarse en el arte, en la composicin de formas geomtricas. Los conceptos del arte y de la vida

en Mondrian eran estticos; su objetivo ltimo era la quietud, y aqu era donde l y van Doesburg no estaban de acuerdo. El concepto de este ltimo sobre el arte y la vida era dinmico. Van Doesburg abogaba por un arte que fuera totalmente independiente, es decir, que su importancia fuera totalmente independiente y separada de los motivos naturales. De hecho, las formas naturales eran consideradas como un estorbo para la percepcin del valor espiritual de una obra de arte. Uno deba de intentar negar el valor natural de un objeto para poder ver su valor artstico y espiritual. Para Oud la creacin de un entorno para vivir no era un ideal teosfico, como para Mondrian, ni un concepto artstico absoluto, como para van Doesburg. l estaba interesado en la aplicacin de nuevos materiales para la construccin y en disear nuevos tipos de viviendas, no slo desde un punto de vista artstico sino tambin social. Berlage, mucho antes que Mondrian y van Doesburg, haba formulado las caractersticas de una arquitectura moderna: simplicidad, la utilizacin de formas geomtricas, el orden y la regularidad. Oud continu y desarroll las ideas de Berlage, pero en lugar de utilizar los ladrillos tradicionales empez a experimentar con hormign, lo que origin una revolucin en la construccin a lo largo de toda Europa y Amrica, haciendo posibles formas y tamaos que nunca haban sido vistos con anterioridad. Los artistas de De Stijl eran, inevitablemente, individualistas. En principio ellos acariciaban un ideal comn, la creacin de un mundo mejor, pero en la prctica sus objetivos eran mundos aparte.