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Ficha tcnica
Nombre del grupo o movimiento: Fauvismo, Expresionismo
Definicin cronolgica: Fauvismo 1905-1910, Expresionimso alemn
hasta la 3 dcada del siglo XX
Situacin geogrfica: Francia, Alemania
Nombres componentes: Wilhelm Worringer, Henri Matisse, Maurice
Vlaminck, Andr Derain,
trmino
expresionismo
engloba
mbitos
de
contenido:
el
arte
arte
expresionista
reivindicaba
que
la
experiencia
subjetiva
era
A finales del siglo XIX, Alemania est viviendo una serie de cambios socioeconmicos que desestabilizan la sociedad alemana. La proclamacin del
Segundo Reich y la unin de las confederaciones y el surgimiento del
nacionalismo ocurre en un contexto preblico. As mismo, la vida econmica se
haba transformado de tal forma que la industria se haba convertido en su
impulsora principal. Sin embargo, la rpida industrializacin haba creado
grandes divisiones sociales con tendencia a aumentar y que tuvieron como
consecuencia
revueltas
populares.
En
esta
situacin,
muchos
artistas
Segn l, en el caso de la
De Micheli, M.: Las Vanguardias artsticas del s. XX, Ed. Seix Barral.
presentaron unas obras con una fuerte expresin colorista i una libertad
pictrica salvaje, pues una esttica comn de este grupo fue el de hacer
del color el protagonista principal del cuadro.
A pesar de la aparente unidad de los integrantes del grupo y de la
propaganda derivada del Saln de 1905, este grupo no tena un espritu
de grupo en cuanto a vanguardia se refiere ya que su cohesin
ideolgica se haba limitado a un nmero reducido de exposiciones y
nunca llegaron a elaborar un programa. Sin embargo, sus obras tenan
ciertas caractersticas en comn como, por ejemplo, la utilizacin de
colores puros e intensos con la que pretendan expresar su rechazo al
gusto burgus y a la escuela oficial. De hecho, segn Henri Matisse
expresa esta confrontacin de la siguiente manera:
Un pintor que se dirige al pblico, no para presentarle sus obras, sino
para revelarle alguna de sus ideas sobre el arte de pintar, se expone a
numerosos peligros.2
Matisse explor las diversas posibilidades para transformar lo que vea
en un esquema decorativo. Cogi como ejemplos la manera de
descomponer el motivo que pintaban de Van Gogh y Czanne con el
objetivo de mostrar la estructura de la imagen pintada. Segn l, el
color y las formas tenan ya de por s un contenido de expresin propio.
El Die Brcke
La atmsfera cultural enrarecida de Alemania
El ltimo tercio del siglo XIX es el perodo de asentamiento del gran
capitalismo y de la expansin colonial de las grandes potencias
industriales; la industria se ha convertido en el centro indiscutible de la
vida econmica y evoluciona en un ritmo muy acelerado. La unidad que
haba caracterizado la sociedad decimonnica, basada en los ideales de
liberalismo, culto a la razn, fe en la ciencia y el progreso, se rompe. La
sociedad tiende a polarizarse, separndose cada vez ms abiertamente
en dos grandes clases antagnicas: la burguesa, que vive una etapa de
euforia generalizada, y el proletariado.
Si los artistas e intelectuales del siglo XIX estaban plenamente
integrados en la sociedad y se sentan solidarios de su poca, ahora se
dan cuenta que los principios que cimentaban su edificio ideolgico se
han revelado desfasados y dudosos; el mundo de la burguesa, aunque
constituya por gran parte su procedencia y su pblico, les resulta
aborrecible.
Die
Brcke
(El
puente)
es
el
primer
grupo
expresionista
El terico del grupo, Kirchner, afirma que aquello que une a los artistas
del Die Brcke es la bsqueda de unin entre arte y vida. De hecho, el
Die Brcke no es una simple asociacin de pintores: los artistas del
grupo viven en forma de comunidad, trabajan juntos (aparece la idea de
estilo y lenguaje de grupo) y comparten la misma visin del mundo;
toman de la vida y de la experiencia directa la inspiracin para crear y
conciben la creacin como la ms plena de sus vivencias. En su texto
Crnica de la unin artstica. El puente (1913) Kirchner escribe: La
experiencia sensible del pintor comporta una exaltacin instintiva de la
forma que l proyecta impulsivamente sobre la tela o papel. La obra de
arte es el resultado de la transposicin integral de la experiencia
vivida.
La distorcin de la forma como elemento de transgrecin
El Die Brcke rechaza las restricciones de la sociedad alemana y sus
instituciones. Su programa quiere crear un arte sincero y autntico y
defende lo intuitivo y lo no acadmico; los artistas buscan temas
pictricos nuevos, alternando el trabajo en estudio con estancias en las
campias alemanas.
El arte del Die Brcke acenta la expresividad mediante la distorsin del
lenguaje formal: en sus obras hay una tendencia en la sntesis, las
lneas tienden a lo abstractivo con una reduccin del diseo a casi un
esquema, una ideografa; se quita el organicismo y todo aquello que era
un valor en el arte clsico: lo bello, lo armnico, lo csmico. El
naturalismo queda sometido a una deformacin de la forma, a una
esttica feista y al carcter agresivo de las imgenes, necesario para
salir del contexto de las bellas artes que dominava. Si hasta ese
momento forma y contenido estaban equilibrados, ahora la forma es
ms importante que el tema.
Frente al carcter cientifista del Impresionismo o del Naturalismo, el
Expresionismo del Die Brcke puede definirse como un arte sntetico.
La forma es el contenido
El arte del Die Brcke es un arte alternativo y antiacadmico, que mira
hacia dentro y busca otra subjetividad; es un dilogo de intimidades,
una forma de comprender el alma del artista, que en este momento
histrico est viviendo un choque profundo. Consecuentemente, la obra
concebido
como
experiencia
existencial.
Sus
escritos,
en
1909
Kandinsky
divide
su
trabajo
entre
impresiones,