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1. INTRODUCCIN
En 1915, el poeta Hugo Ball lleg a Zurich junto con su compaera Emmy
Hennings. All se relaciona con el mundo del espectculo, movido por el inters
de crear un teatro expresionista", adquiri la cervecera "La Alquera
Holandesa" y la rebautiz con el nombre de "Cabaret Voltaire". A partir del 5 de
febrero de 1916 y bajo la divisa del Internacionalismo, en ese cabaret iban a
tener lugar espectculos protagonizados por poetas y pintores. Los primeros
artistas jvenes que respondieron a la llamada de Hugo Ball fueron el poeta y
escritor rumano Tristan Tzara7, y Marcel y Georges Janko de Bucarest, a los
que pronto se uniran el alemn Richard Hnlenbeck, y el pintor y escultor
alsaciano Hans Arp.
DESARROLLO
REPRESENTANTES
Jean Arp:
Jean Arp (1886-1966) es una figura fundamental para la historia del dadasmo,
el surrealismo y la abstraccin, siendo escultor, pintor y poeta francs de origen
alemn y, no obstante, hoy en da es difcil situarse ante este creador. Arp se
asocia sobre todo a una abstraccin orgnica y amorfa, una abstraccin
elemental que ha sido banalizada y repetida hasta la saciedad.
Se sabe que el Dadasmo se basa en cero reglas, empezar de cero, ser nicos
y hacer de cada obra algo fuera de lo tradicional, sin mucho trabajo y tambin
se conoce que la palabra proveniente de Dadasmo es por las primeras
palabras por llamarse as, de un beb, porque da a entender que es un
movimiento nuevo, que recin nace y no tiene nada que ver con los estilos
anteriores y esto viene a darnos a entender esta obra, sin embargo es difcil
encontrar una simbologa concreta en esta obra de Arp de 1922, se trata, sobre
todas las cosas, de recibir las sensaciones que produce su obra. La intencin
del artista es la de conectarnos con el hombre nuevo, que no es otra cosa que
el de los orgenes, libre de convencionalismos, reglas y tradiciones.
Collage con cuadrados dispuestos de acuerdo a las leyes del azar
Arp siempre se sinti a s mismo como un artista; el hecho de que en pleno
dadasmo realizara una obra contundente, es significativo. Obsrvese, por
ejemplo, su relacin con un aspecto tan complejo como es el azar. Segn Arp
cortaba papeles de colores y los lanzaba al aire dejndolos caer de manera
que la composicin resultante era completamente arbitraria. El azar para el
dadasmo era una manera de ser o una suerte de lenguaje que cuestionaba la
nocin de cultura tradicional basada en el trabajo, la obra bien hecha, la
habilidad... Pero para Arp es tambin una llave que abre los misterios de la
vida. El mismo artista comenta que estas obras ordenadas por la ley de azar
estaban como dispuestas por la ley de la naturaleza y que le servan para
aproximarse a un orden inaccesible. El azar como el descubrimiento de
maravillas, y esto es lo que sucede con esta obra, Jean Arp deja en manos del
azar el diseo de su obra, dando a entender que eso lo quiere el destino.
Raoul Hausmann
Nacido en la efervescente Viena de finales del XIX, con catorce aos su familia
se traslada a Berln. Ah estudia arte y entra en contacto con el expresionismo,
tanto a nivel plstico como terico. Empieza a escribir en Der Sturm, donde
ataca virulentamente al arte establecido.
RUEDA DE BICICLETA
Por eso este tipo de objetos que como una rueda de bici o una silla, as como
otros muchos de sus artificiosos ready-made se exponan y se convertan en
obras de arte porque l lo decida. Sin duda alguna, una propuesta tan atrevida
como arrogante, pero que a l o a otros artistas contemporneos del
movimiento dadasta les ha servido para engrosar la lista de los genios que
crearon los movimientos ms irreverentes de las vanguardias histricas del
siglo XX.
LA FUENTE:
Con el pintor francs Marcel Duchamp, particip en la creacin del grupo dad
de Nueva York, en 1917. Bajo su influencia, comenz a trabajar con materiales
y tcnicas nuevas, como por ejemplo, uso del aergrafo sobre cristal y otras
superficies. Sus ready-mades, como Regalo (1921, Museo de Arte Moderno de
Nueva York), estn realizados a partir de objetos cotidianos.
LA FORTUNE:
LGRIMAS:
Un icono de la fotografa En aquellos aos todava haba quien se planteaba
si la fotografa era un arte y Man Ray demostr que lo era con esta y otras
muchas obras. La foto rezuma poesa: Esa mirada perdida hacia lo alto (Man
Ray, como buen surrealista tena filia por los ojos), el conjunto de lneas
curvas y sobre todo esas lgrimas de cristal, tan irreales como expresivas
No hay referencias espaciales ni temporales, pero hay quien ve la falsedad en
las lgrimas pues en esa poca el artista haba cortado con su
amante/musa/discpula, la fotgrafa Lee Miller, que muchos creen que fue la
fotgrafa real de muchas de las obras de Man Ray, mientras este se centraba
en la pintura.
Conclusiones:
Construye el ambiente propicio para que surjan otras grandes corrientes, como
el Surrealismo, y propone una nueva definicin del arte al romper con los
esquemas tradicionales integrando objetos del entorno cotidiano dentro de los
medios de expresin plsticos.
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