Miguel Angel Buonarroti

A Vittoria Colonna " No tiene el gran artista ni un concepto

que el mrmol en s no circunscriba en su exceso, mas solo a tal arriba la mano que obedece al intelecto. El mal que huyo y el bien que prometo, en ti, seora hermosa, divina, altiva, igual se esconde; y porque ms no viva, contrario tengo el arte al deseado efecto. No tiene, pues, Amor ni tu belleza o dureza o fortuna o gran desvo la culpa de mi mal, destino o suerte; si en tu corazn muerte y piedad llevas al tiempo, el bajo ingenio mo no sabe, ardiendo, sino sacar de ah muerte.

"

1475 - 1564 APUNTES BIOGRFICOS

Michelangelo di Ludovico Buonarroti Simoni (Caprese, 6 de marzo de 1475 Roma, 18 de febrero de 1564), tambin conocido en castellano como Miguel ngel, fue un escultor, arquitecto y pintor italiano, considerado uno de los ms grandes artistas de la historia.

Biografa
Naci en Caprese, cerca de Arezzo, hijo de Ludovico di Leonardo Buonarroti Simone, podest en el Castillo de Chiusi y de Caprese, y de Francesca di Neri del Miniato del Sera. La familia era florentina, pero el padre se encontraba en Caprese al desempear el cargo

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poltico de podest. El padre le hizo estudiar gramtica en Florencia con el maestro Francesco da Urbino. Desde muy temprano mostr sus dotes no solo artsticas para la escultura, en la que empez a despuntar; a pesar de la oposicin familiar, para quien un hijo artista supona una deshonra, entr el 28 de junio de 1488 en el taller de Ghirlandaio, donde permaneci como aprendiz durante ocho aos, pasados los cuales, bajo la tutela de Bertoldo di Giovanni, comenz a frecuentar el Jardn de los Mdicis de San Francisco, donde estudi las esculturas antiguas all reunidas. El David, vista oblicua, (15011504) Sus primeras obras artsticas suscitaron la admiracin de Lorenzo el Magnfico que lo acogi en su Palacio de la Va Larga entre 1489 y 1492, donde Miguel ngel se encontr con Poliziano y otros realistas del crculo mediceo, ponindose en contacto con las teoras absolutistas de Platn, que acabarn por convertirse en uno de los pilares fundamentales de su vida, que se plasmar tanto en sus obras artsticas como en su produccin como poeta. Se cuenta una ancdota en Florencia sobre su estancia en el Jardn de los Mdicis y la admiracin que senta por l Lorenzo el Magnfico, que dice as: un da de estos en los que el joven escultor trabajaba con ahnco en su escultura lleg de pronto Lorenzo, con gesto ms que arrogante, y ante el trabajo que el Buonarroti realizaba, un busto de un Baco viejo, le dijo casi con desdn que le vendra mejor a ese rostro la carencia de algn que otro diente, que con ello lograra la expresividad del rictus y ratificara su presunta vejez. Miguel ngel se sinti tan contrariado ante lo dicho por el Magnfico, que no vio la hora de que se marchase el prncipe, para saltarle un diente a la estatua. Entre 1490 y 1502 realiza sus primeros dibujos, estudios sobre los frescos gticos de Masaccio y Giotto y los primeros relieves, La Virgen pontificada (La Virgen de la escalera) y la Batalla de los Centauros, conservados en la casa Buonarroti de Florencia, y en los que existe ya una clara definicin de su estilo. En ellos se muestra como el claro heredero del arte florentino de los siglos XIV y XV, al tiempo que establece una vinculacin ms directa con el arte clsico. Tras la muerte de Lorenzo el Magnfico, en 1492, Miguel ngel huye de Florencia y pasa por Venecia, instalndose despus en Bolonia. All esculpe diversas obras tomando su influencia de la labor de Jacobo della Quercia; en el invierno de 1495 regresa a Florencia, entonces dominada por Savonarola. Al contrario que Leonardo da Vinci, que ve en el fraile a un fantico, Miguel ngel resulta profundamente afectado por la predicacin y del rigor moral del fraile, preguntndose si la iglesia debe ser reformada y suscitando sus primeras dudas sobre el valor tico que ha de darse al arte.

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En 1496 decide marcharse a Roma, ciudad que le vio triunfar, iniciando una dcada de intenssima actividad generadora de arte, al trmino de la cual, sin haber alcanzado apenas los treinta aos, se consagra como un artista puntero. Antes de 1501 ya haba esculpido La Piedad del Vaticano y el Baco de Bargello. En mayo de 1501 vuelve a Florencia. Realiza el Tondo Pitti. En 1504 recibir el encargo de pintar un fresco en el Palacio de la Seora: La batalla de Cascina; no se lleg a ejecutar, pero s el cartn, hoy perdido. Realiza entonces el David, obra cumbre de la escultura y de una gran complejidad por lo estrecho que es el mrmol, colocado delante del palacio del Ayuntamiento de Florencia (actualmente en la Galera de la Academia), convirtindose en la expresin de los supremos ideales cvicos del Renacimiento. La piedad es su nica obra firmada. Miguel ngel permanece impresionado por las nuevas ideas pictricas de la envoltura atmosfrica y de la indeterminacin espacial y psicolgica presentes en los cartones o en los estudios de Leonardo para el grupo de Santa Ana con la Virgen, el Nio y san Juan. El cartn, disperso, dado que el conservado en la National Gallery de Londres no se corresponde con las descripciones iconogrficas de Vasari y Pietro da Novellara, fue expuesto, en 1500, en la iglesia de la Santissima Annunziata. Y es casi seguro que Miguel ngel lo estudi, y de ello son prueba los tres tondi que realiz. Entre 1500 y 1501 realiza el temple sobre tabla con Sepultura de Cristo conservado en la National Gallery de Londres. Entre agosto y septiembre de 1504 le encomiendan el fresco de La batalla de Cascina, que no llega a ejecutar. En marzo de 1505, Julio II le llama a Roma y le encarga la realizacin de su monumento fnebre, proyectando un complejo de arquitectura y escultura monumental, donde se celebrase el triunfo de la Iglesia ms que el prestigio del Pontfice. Miguel ngel, entusiasmado con esta obra, permanece en Carrara durante ocho meses para ocuparse personalmente de la eleccin y de la extraccin de los mrmoles necesarios, pero al volver a Roma el Pontfice, absorbido por los planos de Bramante para la reconstruccin de San Pedro, haba archivado los planos del mausoleo.

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El 17 de abril de 1506 Miguel ngel, enfadado, abandona Roma y se dirige a Florencia, pero a finales de noviembre, tras los numerosos llamamientos del Pontfice que le amenaz con excomulgarle, se rene con l en Bolonia. El papa le asign un trabajo en Bolonia: una colosal estatua de bronce del papa Julio, que entrega en febrero de 1508, en la iglesia de San Petronio. Esta escultura fue destruida en diciembre de 1511 por rebeldes boloeses. Entre marzo y abril de 1508, el artista recibe de Julio II el encargo de decorar la bveda de la Capilla Sixtina, en mayo acepta y los frescos los concluye cuatro aos ms tarde, tras un solitario y tenaz trabajo. Idea una grandiosa estructura arquitectnica pintada, elaborando esculturas de potentes musculaturas en dos dimensiones, inspirada en la forma real de la bveda. Al tema bblico general de la bveda, Miguel ngel interpone una interpretacin neoplatnica del Gnesis, dando forma a la interpretacin de las imgenes que se van a convertir en el smbolo mismo del arte del Renacimiento. La obra se present pblicamente el 31 de octubre de 1512. Sin embargo, Miguel ngel padecera trastornos ocurridos por este largo tiempo en el que permaneci acostado. Al lo largo de su vida, vivi con problemas en la espalda y la postura, tambin generados por una cada desde el andamio que el artista sufri. Despus de la muerte de Julio II en mayo de 1513, el artista acomete un segundo intento de llevar a cabo la obra del mausoleo del Pontfice. Durante tres aos (1513-16), Miguel ngel trabaj sin interferencias en la tumba, concluyendo entonces la gran estatua sedente de Moiss con las Tablas de la Ley, as como el Esclavo agonizante y el Esclavo rebelde,

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ambos en el Museo del Louvre, Pars, que reflejan, con atormentada energa, la terribilit michelangiolesca. Pero este segundo intento tampoco prosper. En 1516, por encargo de Len X, inicia la fachada de San Lorenzo, trabajo que tendr que abandonar con gran amargura en 1520. Del proyecto original se conservan numerosos dibujos y una maqueta de madera. A partir de 1520 y hasta 1530, Miguel ngel se dedica en Florencia a la construccin de la Sacrista Nueva de San Lorenzo y de la Biblioteca Laurenciana, en especial la escalera. Despus del saqueo de Roma en 1527 y la expulsin de los Mdicis en Florencia, y como hecho meramente anecdtico, Miguel ngel form parte del gobierno de esta Repblica, siendo nombrado "gobernador y procurador general de la fabricacin y fortificacin de las murallas", participando en la defensa de la ciudad asediada por las tropas papales. Con la cada de la Repblica en 1530, el perdn de Clemente VII le salv de la venganza de los partidarios de los Mdicis. A partir de ese ao retoma los trabajos de la Sacrista Nueva y del sepulcro de Julio II. En 1534, a disgusto con la nueva situacin poltica de Florencia, abandona la ciudad establecindose definitivamente en Roma, donde acepta el encargo de Clemente VII, para el altar de la Capilla Sixtina, donde realiza el Juicio Final, entre 1536 y el otoo de 1541. Hacia 1539 entabl una apasionada amistad con Vittoria Colonna, a quien estim enormemente, y quien tuvo sobre l una gran influencia. Miguel ngel le dedic varios de sus sonetos y la retrat en numerosos dibujos. En 1540 Vittoria le pidi un pequeo cuadro de la Crucifixin que le ayudara en sus oraciones privadas. Tras presentarle varios bocetos, que se conservan en el British Museum y en Louvre, el artista gustoso le pint un pequeo Calvario quedando Vittoria muy complacida por la espiritualidad de las figuras. En ese momento slo eran Cristo, la Virgen y la Magdalena. En 1547 falleci Vittoria y tal era el afecto que Miguel ngel le profesaba que recuper el cuadro y la incluy como Mara Magdalena abrazando la cruz de Cristo y portando sobre los hombros un pauelo smbolo de su viudez. A pesar de que se perdi el cuadro original, tenemos muchos dibujos y copias hechas por discpulos de Miguel ngel. Una de esas copias, que algunos histricos atribuyen a Miguel ngel, se encuentra en Espaa en la Concatedral de Santa Mara de la Redonda de Logroo. Terminado el Juicio Final, el papa Pablo III le encarga la pintura de dos grandes frescos en la nueva Capilla Paulina del Vaticano, pero antes tena que acabar la tumba de Julio II, lo que motiv un nuevo contrato en 1542, quedando saldado el encargo entre 1544 y 1545 con las dos nuevas figuras: La y Raquel. De 1542 a 1550 trabaj en los frescos de la Capilla Paulina: La conversin de san Pablo y El Martirio de San Pedro. En 1546, a la muerte de Antonio de Sangallo, le sucede en el cargo de

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arquitecto jefe de San Pedro y se dedic, de ah hasta su muerte 18 aos ms tarde, a la arquitectura y al dibujo. Entre sus trabajos de arquitectura, cabe citar que dirigi las obras de la Biblioteca Laurenciana, que todava continuaba, la remodelacin de la plaza del Capitolio; la capilla Sforza de Santa Mara la Mayor; la finalizacin del palacio Farnesio; y, sobre todo, la finalizacin de la Baslica de San Pedro del Vaticano. De esta poca son las ltimas esculturas como la Piedad florentina, Piedad Palestrina o la Piedad Rondanini, as como numerosos dibujos, y poesas de inspiracin religiosa. El 18 de febrero de 1564, falleci Miguel ngel, a la edad de ochenta y ocho aos. Fue enterrado en la iglesia de los Santos Apstoles de Roma. Ms tarde, su cuerpo fue robado y llevado a Florencia, donde est enterrado actualmente en la iglesia de Santa Croce. Fue Giorgio Vasari el encargado de disear el monumento que est sobre su tumba y comprende tres figuras llorosas que representan la pintura, la escultura y la arquitectura. Segn Cellini, en una disputa con Miguel ngel, Torrigiano le dio un puetazo en la nariz, causndole una desfiguracin.

Miguel ngel, el hombre

Miguel ngel, quien frecuentemente era arrogante hacia los dems y estaba continuamente insatisfecho consigo mismo, pensaba que el arte se originaba en la inspiracin interior y en la cultura. En contradiccin a las ideas de su rival Leonardo da Vinci, Miguel ngel vio a la naturaleza como un enemigo al que hay que superar. Las figuras que cre estn de ese modo en movimientos forzados, cada una en su propio espacio aparte del mundo externo. Para Miguel ngel, el trabajo del escultor es liberar la forma que, segn l crea, ya se encontraba dentro de la piedra. Esto puede verse de manera ms vvida en sus figuras sin terminar, las cuales para muchos parecen estar luchando por liberarse a s mismas de la piedra. La falta de acabado en sus esculturas se debe a que le desagradaban a medio trabajo y las dejaba sin terminar. Tambin instil en sus figuras un sentido de causa moral para la accin. Esto puede verse en la expresin facial de su estatua de mrmol, el David. Posiblemente, su segundo trabajo ms famoso (despus del David) es el fresco del techo de la Capilla Sixtina, la cual es sntesis de arquitectura, escultura y pintura. Su Juicio Final, tambin en la Capilla Sixtina, es la descripcin de una extrema crisis. Varias ancdotas revelan que las habilidades de Miguel ngel, especialmente para la escultura, eran profundamente apreciadas en su tiempo. Se dice que siendo an un aprendiz haba hecho un pastiche de una estatua romana (Il putto dormiente o un Cupido dormiente, el nio durmiente) de tal belleza y perfeccin que luego fue vendida en Roma

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como un modelo original romano al cardenal Raffaele Riario; descubierto el engao y rechazada la obra, el cardenal invit a Miguel ngel a Roma donde lleg el 25 de junio de 1496. Otra conocida ancdota dice que cuando termin el Moiss (San Pietro in Vincoli, Roma), Miguel ngel golpe violentamente la rodilla de la estatua con un martillo gritando Por qu no me hablas?. Le influy en gran medida la escultura del Laocoonte, descubierta en su poca en las termas del foro. Dice la historia que fue l quien dijo: ste es el Laoconte del que habla Plinio. Le impresion de l la medida monumental del conjunto, la torsin de los cuerpos y la expresividad de los rostros.

Vida amorosa
Fundamental en el arte de Miguel ngel es su homosexualidad, amor por la belleza masculina, la cual sabe plasmar perfectamente y con gran erotismo a diferencia del cuerpo femenino, que no lo sabe pintar. Esto se puede ver en los frescos de la Capilla Sixtina, donde Eva tiene cuerpo muy rudo y masculino. Lo atraa tanto esttica como emocionalmente. Tales sentimientos le causaban gran angustia, y expresaba la lucha entre los ideales platnicos y el deseo carnal en sus esculturas, dibujos y poesa ya que tambin entre otros logros Miguel ngel fue el gran poeta lrico italiano del siglo XVI. Otros especialistas, parecen sugerir, que tal angustia, lejos de ser una manifestacin neurtica que afectara a Miguel ngel, sera parte consustancial a la formulacin y resolucin, de eleccin de temas y ejecucin de su Arte. Las teoras neoplatnicas, habran ayudado, as, a sublimar de manera coherente, tanto en su poesa como en el resto de su obra, su homosexualidad, enmarcndola en su contexto histrico, y que, desde luego, no puede ser entendida tal y como, la modernidad de nuestro tiempo la contempla. En todo caso, sera ms correcto hablar de homoerotismo, en su acepcin ms helnica, o de paideia griega. El escultor am a gran cantidad de jvenes, muchos de los cuales posaron para l as como tambin con l durmieron. Algunos eran de alta alcurnia, como el joven de diecisis aos Cicchino dei Bracci de exquisita belleza, cuya muerte, slo un ao despus de su encuentro con Miguel ngel en 1543, le inspir la escritura de cuarenta y ocho epigramas funerarios. Otros de estos jvenes eran callejeros quienes se aprovechaban del escultor. Febbo di Poggio, en 1532, vendi sus encantos; en respuesta a los poemas de amor de Miguel ngel este le pide dinero. Antes, Gerardo Perini, en 1522, le rob a Miguel ngel sin ningn pudor. Su mayor amor fue Tommaso dei Cavalieri (15161574), que tena 16 o 17 aos cuando Miguel ngel se encontr con l en 1532, teniendo ste 57. En su primer intercambio de cartas, fechado el primero de enero de 1533, Miguel ngel declara: Su seora, nica luz del mundo en nuestra era, nunca estar satisfecho

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con el trabajo de otro hombre porque no hay otro hombre que se te asemeje, ninguno que te iguale... Me apena grandemente que no pueda recuperar mi pasado, y as de esa manera por ms tiempo estar a su servicio. Tal como es, slo puedo ofrecerle mi futuro, el cual es corto ya que soy anciano... Eso es todo lo que tengo que decir. Leed mi corazn ya que la pluma es incapaz de expresarse bien. A su vez su amado es abierto al afecto del hombre mayor: Juro devolver su amor. Jams he querido a un hombre como lo quiero a usted, ni he deseado una amistad ms que la que deseo la suya. Este permaneci devoto a su amante hasta el final, sosteniendo su mano mientras expiraba su ltimo aliento. Michelangelo le dedic a Cavalieri cerca de trescientos sonetos y madrigales, constituyendo la ms vasta secuencia de poemas compuestas por l. Aunque hay quienes se apuran en afirmar que la relacin era meramente de afecto platnico, los sonetos son la primera gran secuencia de poemas en cualquier idioma romance de un hombre dirigido a otro, antecediendo en esto a los sonetos de Shakespeare hacia su joven amigo en unos cincuenta aos. El homoerotismo de la poesa de Michelangelo fue obscurecida cuando su sobrino nieto, Miguel ngel el joven, public una edicin de su poesa en 1623 cambiando el gnero de los pronombres masculinos.

Escrito alrededor de 1534. Para Cavalieri. Con vuestros ojos bellos veo una dulce luz que con los mos ciegos ver no puedo; llevo con vuestros pies un peso encima, que con los mos cojos no podra. Vuelo con vuestras alas yo sin plumas; con vuestro ingenio al cielo siempre aspiro;

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por vuestro arbitrio estoy plido o rojo, fro al sol o caliente entre las brumas. Slo en vuestro querer habita el mo, en vuestro corazn mis pensamientos se hacen, y en vuestro aliento mis palabras moran. Como una luna solo me parece ser, que nuestros ojos en el cielo ver no saben sino aquello slo que el sol ilumina.

El amor de Miguel ngel por Tommaso dei Cavalieri se presta a desconcertar al trmino medio de los espritus. Su propio sobrino nieto, en su primera edicin de las Rime, no se atrevi a publicar exactamente las poesas a Tommaso. Dejaba presumir que estaban escritas a una mujer. Condivi, deca que Miguel ngel no hablaba del amor, de otro modo que no lo hubiera hecho Platn, pues en sus palabras haba la virtud de extinguir en los jvenes los desordenados deseos que les agitan. Pero este idealismo platnico no tena nada de literario o de fro; coincida con un frenes del pensamiento que haca de Miguel ngel presa de cuanto bello llegara a sus ojos. No lo ignoraba l, pues en cierta ocasin rechazando una invitacin hecha por su amigo Giannotti, se expresaba as: "Cuando veo un hombre que posee algn talento o don del espritu, un hombre que sabe hacer o decir algo mejor que los dems, no puedo evitar el sentirme atrado por l; y entonces me entrego a l tan enteramente que ya no soy dueo de m mismo... As lejos de sentirme reposado, fortificado y serenado por vuestra compaa, saldra de ella con el alma desgarrada y dispersa a todos los vientos, hasta no saber, durante muchos de los siguientes das, en qu mundo me estaba moviendo". S as le conquistaba la belleza de pensamientos, palabras o de sonidos, cunto ms habra de serlo por la belleza del cuerpo. La fuerza de un rostro bello !que espuela para m! Nada en el mundo me deleita tanto. La primera carta, en la que el joven Tomasso contesta a las inflamadas expresiones de Miguel ngel, esta llena de admiracin al pintor:

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"He recibido una carta vuestra que me ha sido tanto ms grata cuanto ms imprevista; digo imprevista porque no me considero digno de que me escriba tal hombre como vos. Cuanto lo que os han dicho en mi elogio, y en cuanto a esos mis trabajos por los que aseguris haber sentido no escasa simpata, he de responderos que no eran tales como para que un hombre de un genio como el vuestro..., escriba a un muchacho apenas principiante y lleno de ignorancia. No puedo, sin embargo, creer que ments. Creo, s, que el afecto que me mostris no procede sino del amor, que un hombre como vos, personificacin del arte ha de sentir por quienes se consagran al arte y lo aman. De ellos soy: y en punto a amar el arte ninguno me aventaja. Por cierto tened que os pago vuestra afeccin; nunca am a hombre alguno como a vos, ni he deseado nunca, como la vuestra una amistad... Os ruego que dispongis de m en todo momento y me ofrezco eternamente vuestro. Vuestro devotsimo, Thomaso Cavalieri". Cavalieri guard siempre, a lo que parece, el mismo tono de afecto respetuoso y reservado. Permaneci fiel a Miguel ngel hasta su ltima hora, a la cual asisti. Conserv su confianza; era el nico a quien se consideraba con influencia sobre l, y tuvo el raro merito de usar siempre de ella para el bien y la grandeza de su amigo: l decidi a Miguel ngel a terminar el modelo de madera de la cpula de San Pedro. l quien nos conserv los planos de Miguel ngel para la construccin del Capitolio, y quien trabajo para realizarlos. l, en fin, quien muerto Miguel ngel vel por la ejecucin de sus planes postreros. Ms la amistad que Miguel ngel senta por l, era como una amorosa locura. Le escriba cartas delirantes. Se diriga a su dolo con la frente hundida en el polvo. Le llama "poderoso genio... milagro... luz de nuestro siglo". Le hace donacin de su presente ntegro, de su porvenir sin limitaciones y le duele no poder darle su pasado. Le hace soberbios presentes: asombrosos dibujos, maravillosas cabezas al lpiz rojo y negro que le haba hecho con la finalidad de ensearle a dibujar. Luego dibujo para l un Ganmedes transportado al cielo por el guila de Zeus y otras obras de gran belleza y perfeccin. Le enva tambin sonetos, a veces admirables, con frecuencia oscuros, algunos de los cuales se recitaron pronto en los crculos literarios y se conocieron en toda Italia. A todas estas apasionadas poesas, "el dulce seor amado" opona su frialdad tranquila y afectuosa. La exageracin de est amistad le lastimaba en secreto. Miguel ngel le disculpaba: "Caro seor mo: no te irrite mi amor que se dirige slo a lo que hay mejor en ti, porque el espritu del uno debe prendarse del espritu del otro. Lo que deseo, lo que me ensea tu hermoso rostro, no pueden comprenderlo hombre vulgares. Quien quisiera comprenderlo debe antes morir". Hasta la antevspera de su muerte, Miguel ngel continuaba sin consentir

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guardar cama. Dicto su testamento en pleno uso de sus facultades, entre sus amigos y servidores. Era un viernes 18 de febrero de 1564. Junto a l permaneca el fiel Cavalieri.

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