Semiología audio visual ELEMENTOS QUE COMPONEN LA ALFABETIDAD VISUAL

El alfabeto visual se refiere a como leer la imagen, es decir, son todos los elementos que componen un objeto de comunicación visual, básicamente todo lo que nos rodea que sea o tenga una imagen o algo que tenga diseño.

Los componentes principales del alfabeto visual son: el punto, la línea y el plano, con esto se crea la forma, de aquí parte otros elementos compositivos como son: color, textura, tipografía, tono, iluminación, dirección, ritmo. Estos componentes son los que se conoce como lenguaje visual. Lenguaje visual Las imágenes visuales pueden estar constituidas, en su nivel más elemental, por color, forma y movimiento. Mientras que en la imagen fija (estática) el movimiento es considerado nulo, en la imagen en movimiento (dinámica) el movimiento está presente en mayor o menor grado. En cualquier caso, unas y otras presentan otros elementos comunes como la textura visual y los rasgos asociados a los atributos propios del color y de la forma (como, por ejemplo, sugerencia de luz y de viveza) en diversas medidas. Características perceptuales como el color, la forma, la textura visual o el grado de dinámica son identificables en cualquier imagen o configuración visual. Forma La forma es la propiedad de la imagen o de un objeto que define su aspecto. La forma de un objeto suele estar delimitada por su borde proyectado desde un punto de vista espacial, normalmente corresponde con el punto de vista del observador. En el lenguaje visual, la forma más pregnante en términos gestálticos, la constituye el contorno o borde exterior general de una entidad visual o figura Color El color es otro de los elementos esenciales de la configuración visual de una imagen, y por lo tanto un elemento imprescindible en la comunicación visual. El color suele organizarse cromáticamente en un círculo, en la que se suelen diferencian los colores primarios de los secundarios y terciarios en la gama cromática. También se suelen diferenciar los colores luz de los colores pigmento. Dentro de la gama cromática suelen distinguirse igualmente los colores de gama fría (azules, violetas, verdes) de los cálidos (amarillos, naranjas , rojos).

La línea es un elemento esencial y básico en la representación visual. A lo largo de la historia de la producción visual. la línea y el plano. el tono y la saturación. el color es una propiedad que va relacionada a la iluminación y está directamente relacionada con la forma. La luz existe implícitamente en la representación. aceptan que existe una serie de formas básicas. ya que conecta de un modo muy directo con el campo emocional del individuo. Las texturas suelen integrarse en el conjunto de la imagen. como son el cuadrado. A nivel funcional. Así la textura de una imagen o un fragmento de imagen. El punto es considerado la unidad mínima de expresión visual por algunos teóricos de la imagen. existen un conjunto de entidades gráficas que podríamos considerar esenciales. ya que de ella depende que sean percibidas las formas. aportando una sensación ambiental y pasando muchas veces desapercibidas en la imagen o en los objetos representados. Algunas de éstas teorías. Suele usarse para delimitar espacios básicos o definir elementos en la representación. y el resto de los elementos visuales en el plano de la representación. Desde el punto de vista físico. psíquico. La línea es un recurso esencial en dibujo y básicamente delimita el espacio. los colores. de sombras proyectadas y demás recursos visuales que sean representados. muy relacionadas con el dibujo científico o sistema diédrico como son el punto. Independientemente a las formas básicas. suele dar identidad diferenciando al objeto representado. se han establecido diversas teorías en la búsqueda de una gramática visual esencial que intenta recoger cómo interactúan los diversos elementos que intervienen en las imágenes. el color tiene un papel fundamental en la comunicación.Los atributos perceptuales del color son la luminosidad. . el triángulo y el círculo de las cuales es posible derivar formas y estructuras visuales más complejas. Suelen ser pequeños rasgos visuales que definen la relación de veracidad entre el objeto real y el objeto representado. pero también es sugerida a través de la relación de contraste. Iluminación La iluminación es un aspecto más de la configuración de las imágenes. Textura La textura hace referencia normalmente a los rasgos visuales representados en la superficie de un objeto que da carácter e identidad al mismo en la representación. Formas y elementos visuales básicos Las tres formas básicas están asociados a los colores primarios según el pintor Kandinsky.

serán asociados. En este caso se habla de una relación reversible o ambigua.Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. La semejanza puede darse a través de las variantes de la forma. Un ejemplo claro de un autor que haya realizado imágenes con estas características es Escher. la textura. Nuestro cerebro decodifica la información que recibimos a través de diversas asociaciones que se producen en el momento de la percepción. Ley del Cierre . Relación figura .Nuestra mente añade los elementos faltantes para completar una figura. A través del plano se configura el espacio tridimensional. Percepción visual y Gestalt La psicología de la Gestalt es una teoría de la percepción surgida en Alemania a principios del siglo XX que alude a los modos de percepción de la forma de aquello que vemos. Relación figura-fondo bien definida: La imagen puede destacarse claramente del fondo. . el tamaño. el color. Los principios de la Psicología de la Gestalt son: Ley de relación figura-fondo: El ojo reconoce una figura sobre un fondo. dos elementos de forma similar rodeados de elementos cuyas formas difieren a éstos. sin embargo figura y fondo pueden funcionar como fondo y figura respectivamente. el tono de los elementos y la dirección de las formas. En este caso se produce una confusión que no permite diferenciar claramente la figura del fondo. Ley de la Semejanza . De este modo. El plano es el elemento visual básico de representación del volumen.fondo indefinida: También conocido como "mímesis".El plano hace referencia a una superficie delimitada visualmente.

si el mismo objeto es ubicado en la parte superior central del campo. textura. Aquello que capte nuestra atención en primer orden. la sensación generada será de tensión. el único de gran tamaño. tamaño. Ley de Continuidad . Ley de Simetría . Sin embargo. por su forma. Aún sabiendo que la mitad de nuestro cuerpo no es exactamente igual a la otra mitad. dónde además de las características formales la ubicación de los elementos también es generador de sensaciones e interpretado por nuestro cerebro. en la distancia. nos referimos al grado en que una figura es percibida con mayor rapidez por el ojo humano.Las imágenes simétricas son percibidas como iguales. direccionalidad. colocamos 5 objetos sobre la mesa. en este caso.valor.El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por nuestra mente. éste dará sensación de quietud y atraerá al espectador.Cuando una figura es pregnante. Actúa sobre nosotros.La mente continúa un patrón. hemos de ver en primer instancia al más pregnante. a través del cual el cerebro decodifica la información visual. al dividirlo. Todas estas leyes responden al modo de percibir del ojo humano. Constituye el modo en que percibimos constantemente. tendrá mayor pregnancia que el resto de las formas de la composición. movimiento.Ley de la Proximidad . Ley de Cerramiento . De este modo.Nuestra mente tiende a completar las zonas faltantes de una forma. tanto para su estudio como su empleo en la creación de mensajes comunicacionales. . percibiremos dos partes simétricas ya que responden a un mismo patrón de formas. cuatro de ellos pequeños y uno de ellos enorme en comparación a éstos. como un solo elemento. en el caso de la pregnancia por tamaño. En cuanto al manejo de los códigos visuales. color . Cuando nuestra vista se dirija a estos. y nosotros actuamos en relación también a ello. Ley de Pregnancia . ubicando uno de sus elementos en la parte central del campo. si delimitamos una imagen a través de un encuadre. es importante tener en cuenta las relaciones entre el campo y la figura. Supongamos que. aun después de que el mismo desaparezca.

El círculo cromático. son los siguientes: Alineamiento Balance Contraste Énfasis Espacio negativo (o contraforma). sino que es más bien una apreciación subjetiva nuestra. .La sintaxis visual o sistemas de ordenación Algunos de estos elementos sintácticos de la imagen o principios del diseño visual. El círculo cromático nos sirve para observar la organización básica y la interrelación de los colores. por la energía luminosa de ciertas longitudes de onda. Se puede definir como. Movimiento Proporción Proximidad Repetición Ritmo Unidad TEORIA DEL COLOR Teoría del color El color no es una característica de una imagen u objeto. una sensación que se produce en respuesta a la estimulación del ojo y de sus mecanismos nerviosos.

amarillo anaranjado. mezclar los primarios en diversas combinaciones crea un número infinito de colores El tono: Es el matiz del color. verde. Según su tonalidad se puede decir que un color es rojo. Es una condición variable. Brillantez: Tiene que ver con la intensidad o el nivel de energía.. Los colores secundarios son: el verde.Tonos cálidos (rojo. es decir el color en sí mismo. Cuanto más saturado está un color. Es la luminosidad de un color (la capacidad de reflejar el blanco). el azul y el amarillo.Tonos fríos (azul y verde): Los colores fríos son aquellos que asociamos con el agua. La psicología del color Los colores despiertan respuestas emocionales específicas en las personas. el fuego. Alude a la claridad u oscuridad de un tono. Está relacionado con la longitud de onda de su radiación. Aquí podemos hacer una división entre: . Saturación: Está relacionada con la pureza cromática o falta de dilución con el blanco. Sin embargo.. supone su cualidad cromática. amarillo verdoso.. . el brillo. Constituye la pureza del color respecto al gris. amarillo. es simplemente. amarillo y anaranjados): aquellos que asociamos con la luz solar. más puro es y menos mezcla de gris posee. . la luz de la luna. Los primarios son colores que se consideran absolutos y que no pueden crearse mediante la mezcla de otros colores. Los colores secundarios se obtienen al mezclar partes iguales de dos primarios. los colores terciarios se consiguen al mezclar partes iguales de un color primario y de un secundario adyacente. y los colores terciarios son: el rojo violáceo rojo anaranjado. que puede alterar fundamentalmente la apariencia de un color. La luminosidad puede variar añadiendo negro o blanco a un tono. y depende de la cantidad de blanco presente.un sinónimo de color. es decir. Es la cualidad que define la mezcla de un color con blanco y negro. azul verdoso y azul violáceo.. el violeta y el naranja.Los colores primarios son: el rojo...

Por esta razón. Son el color marfil.El factor psicológico está formado por las diferentes impresiones que emanan del ambiente creado por el color. El poder de los colores ardientes afecta a la gente de muchas maneras. descanso. beige . y envían un mensaje de distensión. violencia. Los colores fríos nos recuerdan el hielo y la nieve. que pueden ser de calma. el azul frío aminora el metabolismo y aumenta nuestra sensación de calma Colores claros Los colores claros son los pasteles más pálidos.. a menudo se usa el rojo en letreros y el diseño gráfico. Encierran el espacio y lo hacen parecer más pequeño. En su estado mas brillante es dominante y fuerte. Colores fríos El frío remite al azul en su máxima saturación. de plenitud.. sugieren el otoño y el invierno. tales como el aumento de la presión sanguínea y la estimulación del sistema nervioso. verde y verde azulado son opuestos a los generados por los colores ardientes. En cuanto a las estaciones. Colores oscuros Los colores oscuros son tonos que contienen negro en su composición. Los sentimientos generados por los colores fríos azul.. suavidad y fluidez. La psicología de los colores fue ampliamente estudiada por Colores cálidos El ardiente remite al rojo de máxima saturación en el círculo cromático. Combinar juntos los claros y los oscuros . opresión. de alegría. las variaciones entre los distintos tonos disminuyen. Los colores claros descubren los alrededores y sugieren liviandad. Los colores ardientes son fuertes y agresivos. Se parecen a las cortinas transparentes de una ventana. son casi transparentes. Los colores ardientes se proyectan hacia fuera y atraen la atención.. y parecen vibrar dentro de su espacio propio. Cuando la claridad aumenta. Los colores oscuros son concentrados y serios en su efecto. es el rojo en su estado más intenso. de recogimiento. rosa. Toman su claridad de una ausencia de color visible en su composición. celeste.

activo. sobre todo cuando es brillante. Es el símbolo de la profundidad. en ocasiones. Suelen interpretarse como animados. serenidad. los colores brillantes son colores perfectos para ser utilizados en envases. puede significar impuro y maligno. de la sexualidad y el erotismo. amarillos y naranjas son colores de brillo pleno. pero también dan sensación de brillantez. moda y publicidad Blanco. La sensación de placidez que provoca el azul es distinta de la calma o reposo terrestres. Los colores azules. un racimo de globos de colores. puro e inocente. propios del verde. expresa duda y melancolía. de la pasión. Es un color latente por su capacidad de potenciar los otros colores vecinos. sosiego. Los colores metálicos tienen una imagen lustrosa. rojos. excitantes. y posee la virtud de crear la . fidelidad. Inmaterial y frío. Se halla en el extremo de la gama de los grises. Un bus escolar amarillo. Dan impresión de frialdad metálica. lujo. Rojo. afectivos e impulsivos. El rojo es el símbolo de la pasión ardiente y desbordada. elegancia. Confiere nobleza y elegancia. Naranja Posee fuerza activa. Amarillo Es el color más luminoso. Es el símbolo del silencio. estimulante y una cualidad dinámica muy positiva y energética. Expresa armonía. Significa la vitalidad. por su asociación con los metales preciosos. Azul. el rojo de la nariz de un payaso nunca pasan inadvertidos.es una manera común y dramática de representar los opuestos de la naturaleza. también se encuentra en el extremo de la gama de grises.. la virilidad. Colores brillantes La claridad de los colores brillantes se logra por la omisión del gris o el negro. tales como el día y la noche. Estimulantes y alegres. joviales. la energía. es el color de la sangre. radiante y expansiva. soleado. Gris. más cálido. intenso y agudo. expresa la sensualidad. Simboliza la indecisión y la ausencia de energía. Al igual que el blanco.. Está ligado al principio de la vida. adoptando las cualidades de los metales que representan. Negro.. amistad. Los colores brillantes son vívidos y atraen la atención. suscita una predisposición favorable. Tiene un carácter acogedor. y como tal es violento. ardiente y expansivo. del misterio y. de la fuerza bruta y del fuego. de la luz y del oro. Es el color del sol. cálido. El blanco puede expresar paz. feliz. es exultante y agresivo.

la angulación. . además de las imágenes que lo componen. puede ser la clave de nuestro éxito. severo. tal vez porque es el color de la tierra que pisamos.Las emociones. Es el color de la calma indiferente: no transmite alegría. el mar y el aire. Es místico. Es el color realista.El color. La distribución de estos elementos debe realizarse en función de una estructura interna que tenga una significación clara o una intención coincidente con el mensaje que se quiera transmitir. Marrón. los centros focales. y en definitiva todo lo que los colores pueden llegar a expresar y hacer sentir al espectador forma parte fundamental de la base de un buen diseño. . Tanto si pensamos como si no. la luminosidad. Es el color más tranquilo y sedante.ilusión óptica de retroceder.El color es uno de los medios más subjetivos con el que cuenta el diseñador. Importancia del color .Tiene mucho poder de atracción o rechazo dependiendo del uso que se le dé. Es el color de la templanza. Evoca la vegetación. Verde. Al plantearse una estructura compositiva. si nos damos cuenta o no de ello. . o al analizar una composición. Es un color masculino. como elemento claramente evidenciado de nuestro diseño. Cuando se trate de un diseño publicitario. estamos cargando de significados cuando elegimos un color. El azul claro puede sugerir optimismo. COMPOSICION DE LA IMAGEN La composición es la disposición equilibrada de los elementos de la imagen que se ordenan para expresar sensaciones favorables en un espacio determinado. el formato. Este color se asocia con el cielo. confortable. .Los colores también dan sensación de movimiento. la disposición de los bloques de texto y la intencionalidad expresiva del color. los colores. tristeza o pasión. sensaciones. Violeta. melancólico y podría representar también la introversión. Cuando algo reverdece suscita la esperanza de una vida renovada. el frescor y la naturaleza. . Es evocador del ambiente local otoñal y da la impresión de gravedad y equilibrio. conviene tener presente los siguientes conceptos: el encuadre. el contexto y la propia estructura derivada del conjunto de todos los anteriores elementos. de la lucidez y de la reflexión.

) La persona sólo ocupa tres cuartos o la mitad de la pantalla.P. Primer plano (P. da sensación de inferioridad. Desde la parte superior de la cabeza hasta las rodillas. Un p. "Close-up" La angulación Es el ángulo que forma el punto de vista del fotógrafo ante el objeto. Detalla algo.N. . No hay elementos que destaquen y el espacio es enorme. Plano normal o plano medio (P.G. Plano tres cuartos o plano americano.) la cara del personaje cubre la pantalla entera. realce.P. corto recoge hasta la mitad del torso. Primerísimo primer plano o plano de detalle (P. Normal (puntos de vista del fotógrafo y objeto en el mismo plano). grande recoge la cara del personaje con aire a los lados.m.p.) Desde la parte superior de la cabeza a la cintura.G.P. Puede ser: Picado (punto de vista de arriba abajo). Representa una imagen elemental o la expresión de la cara.) Recoge todo el cuerpo y queda un pequeño margen en la parte superior e inferior de la pantalla. solemnidad. Sirve para captar la interpretación o expresión del cuerpo. Determinar la parte seleccionada de la realidad representada.P.El encuadre concreta los limites de la imagen. El p. Plano general (P.) desde la parte superior de la cabeza a la parte superior del torso. ofrece la sensación de superioridad sobre el objeto. Contrapicado (de abajo hacia arriba). En el encuadre se deben analizar los siguientes elementos: Los planos Gran plano general (G.

tonal o contrastada.vertical. Sirve para determinar qué elementos tienen más realce y cuáles menos. El punto focal es la intersección trazada desde un vértice a la perpendicular opuesta del rectángulo. El autor busca equilibrios triangulados . Puede ser suave. Además existen puntos focales.cuadrado. El autor busca resaltar la precariedad de los objetos. La estructura lineal División horizontal. Estamos acostumbrados a formatos rectangulares porque es el rectángulo el de mayores posibilidades expresivas. bajo (infinitud) o normal (a un tercio de la línea superior del formato). La foto puede tener un horizonte alto (ahogamiento. Está por encima de la línea horizontal imaginaria que divide el formato en dos partes iguales. donde la detención de la vista resulta más habitual. Puede ser: . Centros de atención o puntos focales En cualquier formato el centro de atención visual es el punto de un espacio rectangular o cuadrado que con mayor probabilidad selecciona la mirada del observador.La luminosidad Cantidad de luz con la que se presentan o exponen los elementos de la imagen. El autor busca simetrías . . El color Estudio de la iconicidad del color (grado de realismo) Contrastes cromáticos Simbología del color El formato Espacio donde se desarrolla la composición y que hace referencia a las relaciones de altura y anchura de la imagen. encerramiento).horizontal.

Lo opuesto crea provocación e inestabilidad.Preferencia por el ángulo inferior izquierdo: los hábitos de lectura occidentales han motivado que la atención se centre más en la parte izquierda y en concreto en la inferior izquierda. que se ajustan a trazados curvos. (Relación texto-foto). su composición dirige la vista en las imágenes y ayuda en la producción de sensaciones. por cuanto es un recurso muy utilizado en el diseño publicitario.. la línea tiene una expresividad propia. la ausencia de ese órden visual compositivo. . .Efecto de relajación-tensión: una composición equilibrada.La referencia horizontal: necesitamos ver que los objetos o partes que componen una composición están de alguna forma apoyados. El contexto o código escenográfico como lugar donde se desarrolla la acción representada en la imagen. simétrica o predecible produce un efecto de relajación visual. Otros factores a tener encuenta serían: . Es un elemento a tener en cuenta al analizar la imagen.La atención visual también está dirigida poderosamente por la composición de líneas. La parte inferior se verá mejor que la superior.El equilibrio: tenemos tendencia a buscar los ejes en los que descansa la composición y en ellos la estabilidad o equilibrio de la misma. por oposición.. . ya que será donde se constituya la base. genera tensión en la apreciación del receptor. de tal manera que líneas horizontales expresan quietud. Otras composiciones de líneas son las cíclicas. cambio. . líneas verticales equilibrio y líneas diagonales progresión.

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aloj.us.htm .php http://www.desenredate.org/wiki/Lenguaje_visual http://www.es/galba/digital/cuatrimestre_ii/imagen-pagina/2elementos5.BIBLIOGRAFIA http://es.wikipedia.com/articulos/teoria-psicologia-color.

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