Semiología audio visual ELEMENTOS QUE COMPONEN LA ALFABETIDAD VISUAL

El alfabeto visual se refiere a como leer la imagen, es decir, son todos los elementos que componen un objeto de comunicación visual, básicamente todo lo que nos rodea que sea o tenga una imagen o algo que tenga diseño.

Los componentes principales del alfabeto visual son: el punto, la línea y el plano, con esto se crea la forma, de aquí parte otros elementos compositivos como son: color, textura, tipografía, tono, iluminación, dirección, ritmo. Estos componentes son los que se conoce como lenguaje visual. Lenguaje visual Las imágenes visuales pueden estar constituidas, en su nivel más elemental, por color, forma y movimiento. Mientras que en la imagen fija (estática) el movimiento es considerado nulo, en la imagen en movimiento (dinámica) el movimiento está presente en mayor o menor grado. En cualquier caso, unas y otras presentan otros elementos comunes como la textura visual y los rasgos asociados a los atributos propios del color y de la forma (como, por ejemplo, sugerencia de luz y de viveza) en diversas medidas. Características perceptuales como el color, la forma, la textura visual o el grado de dinámica son identificables en cualquier imagen o configuración visual. Forma La forma es la propiedad de la imagen o de un objeto que define su aspecto. La forma de un objeto suele estar delimitada por su borde proyectado desde un punto de vista espacial, normalmente corresponde con el punto de vista del observador. En el lenguaje visual, la forma más pregnante en términos gestálticos, la constituye el contorno o borde exterior general de una entidad visual o figura Color El color es otro de los elementos esenciales de la configuración visual de una imagen, y por lo tanto un elemento imprescindible en la comunicación visual. El color suele organizarse cromáticamente en un círculo, en la que se suelen diferencian los colores primarios de los secundarios y terciarios en la gama cromática. También se suelen diferenciar los colores luz de los colores pigmento. Dentro de la gama cromática suelen distinguirse igualmente los colores de gama fría (azules, violetas, verdes) de los cálidos (amarillos, naranjas , rojos).

Los atributos perceptuales del color son la luminosidad. Algunas de éstas teorías. los colores. Textura La textura hace referencia normalmente a los rasgos visuales representados en la superficie de un objeto que da carácter e identidad al mismo en la representación. El punto es considerado la unidad mínima de expresión visual por algunos teóricos de la imagen. Suelen ser pequeños rasgos visuales que definen la relación de veracidad entre el objeto real y el objeto representado. el color tiene un papel fundamental en la comunicación. A lo largo de la historia de la producción visual. se han establecido diversas teorías en la búsqueda de una gramática visual esencial que intenta recoger cómo interactúan los diversos elementos que intervienen en las imágenes. existen un conjunto de entidades gráficas que podríamos considerar esenciales. Las texturas suelen integrarse en el conjunto de la imagen. el triángulo y el círculo de las cuales es posible derivar formas y estructuras visuales más complejas. el tono y la saturación. Desde el punto de vista físico. La línea es un elemento esencial y básico en la representación visual. pero también es sugerida a través de la relación de contraste. La línea es un recurso esencial en dibujo y básicamente delimita el espacio. Formas y elementos visuales básicos Las tres formas básicas están asociados a los colores primarios según el pintor Kandinsky. Suele usarse para delimitar espacios básicos o definir elementos en la representación. ya que conecta de un modo muy directo con el campo emocional del individuo. como son el cuadrado. de sombras proyectadas y demás recursos visuales que sean representados. aceptan que existe una serie de formas básicas. Independientemente a las formas básicas. la línea y el plano. psíquico. aportando una sensación ambiental y pasando muchas veces desapercibidas en la imagen o en los objetos representados. La luz existe implícitamente en la representación. y el resto de los elementos visuales en el plano de la representación. Así la textura de una imagen o un fragmento de imagen. A nivel funcional. ya que de ella depende que sean percibidas las formas. Iluminación La iluminación es un aspecto más de la configuración de las imágenes. suele dar identidad diferenciando al objeto representado. el color es una propiedad que va relacionada a la iluminación y está directamente relacionada con la forma. muy relacionadas con el dibujo científico o sistema diédrico como son el punto. .

La semejanza puede darse a través de las variantes de la forma. A través del plano se configura el espacio tridimensional. El plano es el elemento visual básico de representación del volumen. sin embargo figura y fondo pueden funcionar como fondo y figura respectivamente. . la textura. el tamaño. el tono de los elementos y la dirección de las formas. De este modo. serán asociados.Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. Percepción visual y Gestalt La psicología de la Gestalt es una teoría de la percepción surgida en Alemania a principios del siglo XX que alude a los modos de percepción de la forma de aquello que vemos.El plano hace referencia a una superficie delimitada visualmente. Relación figura-fondo bien definida: La imagen puede destacarse claramente del fondo. Ley del Cierre . dos elementos de forma similar rodeados de elementos cuyas formas difieren a éstos. En este caso se produce una confusión que no permite diferenciar claramente la figura del fondo. En este caso se habla de una relación reversible o ambigua. el color. Los principios de la Psicología de la Gestalt son: Ley de relación figura-fondo: El ojo reconoce una figura sobre un fondo. Ley de la Semejanza . Un ejemplo claro de un autor que haya realizado imágenes con estas características es Escher.Nuestra mente añade los elementos faltantes para completar una figura. Nuestro cerebro decodifica la información que recibimos a través de diversas asociaciones que se producen en el momento de la percepción.fondo indefinida: También conocido como "mímesis". Relación figura .

la sensación generada será de tensión.Cuando una figura es pregnante. Constituye el modo en que percibimos constantemente. al dividirlo.Ley de la Proximidad . Cuando nuestra vista se dirija a estos. es importante tener en cuenta las relaciones entre el campo y la figura. hemos de ver en primer instancia al más pregnante. tamaño. direccionalidad. nos referimos al grado en que una figura es percibida con mayor rapidez por el ojo humano. el único de gran tamaño. Ley de Cerramiento . Ley de Pregnancia . en la distancia. a través del cual el cerebro decodifica la información visual. Supongamos que. ubicando uno de sus elementos en la parte central del campo. si delimitamos una imagen a través de un encuadre. colocamos 5 objetos sobre la mesa. tanto para su estudio como su empleo en la creación de mensajes comunicacionales. éste dará sensación de quietud y atraerá al espectador. . Todas estas leyes responden al modo de percibir del ojo humano. por su forma.Nuestra mente tiende a completar las zonas faltantes de una forma. dónde además de las características formales la ubicación de los elementos también es generador de sensaciones e interpretado por nuestro cerebro. Aún sabiendo que la mitad de nuestro cuerpo no es exactamente igual a la otra mitad. Sin embargo. De este modo. y nosotros actuamos en relación también a ello.El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por nuestra mente. como un solo elemento. Ley de Continuidad .Las imágenes simétricas son percibidas como iguales. textura. en el caso de la pregnancia por tamaño. movimiento. si el mismo objeto es ubicado en la parte superior central del campo. color . cuatro de ellos pequeños y uno de ellos enorme en comparación a éstos. tendrá mayor pregnancia que el resto de las formas de la composición. Actúa sobre nosotros.La mente continúa un patrón. En cuanto al manejo de los códigos visuales. percibiremos dos partes simétricas ya que responden a un mismo patrón de formas.valor. Aquello que capte nuestra atención en primer orden. Ley de Simetría . en este caso. aun después de que el mismo desaparezca.

son los siguientes: Alineamiento Balance Contraste Énfasis Espacio negativo (o contraforma). sino que es más bien una apreciación subjetiva nuestra.La sintaxis visual o sistemas de ordenación Algunos de estos elementos sintácticos de la imagen o principios del diseño visual. El círculo cromático nos sirve para observar la organización básica y la interrelación de los colores. por la energía luminosa de ciertas longitudes de onda. . una sensación que se produce en respuesta a la estimulación del ojo y de sus mecanismos nerviosos. Se puede definir como. Movimiento Proporción Proximidad Repetición Ritmo Unidad TEORIA DEL COLOR Teoría del color El color no es una característica de una imagen u objeto. El círculo cromático.

Tonos cálidos (rojo.. y los colores terciarios son: el rojo violáceo rojo anaranjado.Los colores primarios son: el rojo.... Es una condición variable. los colores terciarios se consiguen al mezclar partes iguales de un color primario y de un secundario adyacente. el violeta y el naranja. amarillo y anaranjados): aquellos que asociamos con la luz solar. amarillo. amarillo anaranjado. verde. Es la cualidad que define la mezcla de un color con blanco y negro. y depende de la cantidad de blanco presente. Constituye la pureza del color respecto al gris. azul verdoso y azul violáceo. . Brillantez: Tiene que ver con la intensidad o el nivel de energía..Tonos fríos (azul y verde): Los colores fríos son aquellos que asociamos con el agua. Los primarios son colores que se consideran absolutos y que no pueden crearse mediante la mezcla de otros colores. Es la luminosidad de un color (la capacidad de reflejar el blanco). el fuego. es simplemente. mezclar los primarios en diversas combinaciones crea un número infinito de colores El tono: Es el matiz del color.. Aquí podemos hacer una división entre: .un sinónimo de color. . amarillo verdoso. es decir. el brillo. Alude a la claridad u oscuridad de un tono. Cuanto más saturado está un color. Saturación: Está relacionada con la pureza cromática o falta de dilución con el blanco. supone su cualidad cromática. más puro es y menos mezcla de gris posee. La luminosidad puede variar añadiendo negro o blanco a un tono. es decir el color en sí mismo. Los colores secundarios se obtienen al mezclar partes iguales de dos primarios. Está relacionado con la longitud de onda de su radiación. el azul y el amarillo. Según su tonalidad se puede decir que un color es rojo. Sin embargo. que puede alterar fundamentalmente la apariencia de un color. Los colores secundarios son: el verde. La psicología del color Los colores despiertan respuestas emocionales específicas en las personas. la luz de la luna.

Los colores fríos nos recuerdan el hielo y la nieve. verde y verde azulado son opuestos a los generados por los colores ardientes. descanso. La psicología de los colores fue ampliamente estudiada por Colores cálidos El ardiente remite al rojo de máxima saturación en el círculo cromático. Colores fríos El frío remite al azul en su máxima saturación. Combinar juntos los claros y los oscuros . Los colores ardientes se proyectan hacia fuera y atraen la atención. de alegría. Colores oscuros Los colores oscuros son tonos que contienen negro en su composición. Cuando la claridad aumenta. y parecen vibrar dentro de su espacio propio. rosa. En su estado mas brillante es dominante y fuerte.El factor psicológico está formado por las diferentes impresiones que emanan del ambiente creado por el color. y envían un mensaje de distensión. celeste. Los colores oscuros son concentrados y serios en su efecto. Los sentimientos generados por los colores fríos azul. opresión. Toman su claridad de una ausencia de color visible en su composición.. Los colores ardientes son fuertes y agresivos. tales como el aumento de la presión sanguínea y la estimulación del sistema nervioso. Los colores claros descubren los alrededores y sugieren liviandad. El poder de los colores ardientes afecta a la gente de muchas maneras. de plenitud... que pueden ser de calma.. las variaciones entre los distintos tonos disminuyen. el azul frío aminora el metabolismo y aumenta nuestra sensación de calma Colores claros Los colores claros son los pasteles más pálidos. de recogimiento. Encierran el espacio y lo hacen parecer más pequeño. Son el color marfil. Se parecen a las cortinas transparentes de una ventana. beige . violencia. son casi transparentes. En cuanto a las estaciones. suavidad y fluidez. a menudo se usa el rojo en letreros y el diseño gráfico. sugieren el otoño y el invierno. es el rojo en su estado más intenso. Por esta razón.

Un bus escolar amarillo.. Inmaterial y frío. en ocasiones. La sensación de placidez que provoca el azul es distinta de la calma o reposo terrestres. por su asociación con los metales preciosos. Expresa armonía. ardiente y expansivo. de la sexualidad y el erotismo. y como tal es violento. Simboliza la indecisión y la ausencia de energía. Confiere nobleza y elegancia. Rojo. Los colores brillantes son vívidos y atraen la atención.. elegancia. el rojo de la nariz de un payaso nunca pasan inadvertidos. los colores brillantes son colores perfectos para ser utilizados en envases. Dan impresión de frialdad metálica. Es el color del sol. moda y publicidad Blanco.. adoptando las cualidades de los metales que representan. la energía. Significa la vitalidad. lujo. radiante y expansiva. cálido. afectivos e impulsivos.es una manera común y dramática de representar los opuestos de la naturaleza. Se halla en el extremo de la gama de los grises. activo. Los colores metálicos tienen una imagen lustrosa. Azul. estimulante y una cualidad dinámica muy positiva y energética. puede significar impuro y maligno. joviales. feliz. de la fuerza bruta y del fuego. Estimulantes y alegres. Es el símbolo de la profundidad. la virilidad. sosiego. amistad. serenidad. Tiene un carácter acogedor. es exultante y agresivo. suscita una predisposición favorable. Es un color latente por su capacidad de potenciar los otros colores vecinos. del misterio y. fidelidad. es el color de la sangre. intenso y agudo. rojos. Suelen interpretarse como animados. Amarillo Es el color más luminoso. El rojo es el símbolo de la pasión ardiente y desbordada. amarillos y naranjas son colores de brillo pleno. de la pasión. propios del verde. excitantes. pero también dan sensación de brillantez. un racimo de globos de colores. y posee la virtud de crear la . expresa duda y melancolía. también se encuentra en el extremo de la gama de grises. Es el símbolo del silencio. más cálido. Negro. expresa la sensualidad. tales como el día y la noche. de la luz y del oro. soleado. Colores brillantes La claridad de los colores brillantes se logra por la omisión del gris o el negro. Al igual que el blanco. El blanco puede expresar paz. Los colores azules. Gris. puro e inocente. Naranja Posee fuerza activa. sobre todo cuando es brillante. Está ligado al principio de la vida.

El color. sensaciones. la luminosidad. Violeta. la angulación. severo. Es el color de la calma indiferente: no transmite alegría. y en definitiva todo lo que los colores pueden llegar a expresar y hacer sentir al espectador forma parte fundamental de la base de un buen diseño. Es el color más tranquilo y sedante. Importancia del color . Marrón. Cuando se trate de un diseño publicitario. la disposición de los bloques de texto y la intencionalidad expresiva del color.ilusión óptica de retroceder. Verde. los centros focales.Los colores también dan sensación de movimiento. Evoca la vegetación. Es evocador del ambiente local otoñal y da la impresión de gravedad y equilibrio. estamos cargando de significados cuando elegimos un color. de la lucidez y de la reflexión. Tanto si pensamos como si no. o al analizar una composición. .El color es uno de los medios más subjetivos con el que cuenta el diseñador. tristeza o pasión. Al plantearse una estructura compositiva. el frescor y la naturaleza. Cuando algo reverdece suscita la esperanza de una vida renovada. el formato. los colores. conviene tener presente los siguientes conceptos: el encuadre. . Este color se asocia con el cielo. . melancólico y podría representar también la introversión. . Es el color realista. Es un color masculino. si nos damos cuenta o no de ello. el mar y el aire. COMPOSICION DE LA IMAGEN La composición es la disposición equilibrada de los elementos de la imagen que se ordenan para expresar sensaciones favorables en un espacio determinado. tal vez porque es el color de la tierra que pisamos. el contexto y la propia estructura derivada del conjunto de todos los anteriores elementos.Las emociones. puede ser la clave de nuestro éxito. . El azul claro puede sugerir optimismo. La distribución de estos elementos debe realizarse en función de una estructura interna que tenga una significación clara o una intención coincidente con el mensaje que se quiera transmitir. como elemento claramente evidenciado de nuestro diseño. además de las imágenes que lo componen. Es místico.Tiene mucho poder de atracción o rechazo dependiendo del uso que se le dé. confortable. Es el color de la templanza.

G. El p. corto recoge hasta la mitad del torso.) Recoge todo el cuerpo y queda un pequeño margen en la parte superior e inferior de la pantalla.El encuadre concreta los limites de la imagen. grande recoge la cara del personaje con aire a los lados.) desde la parte superior de la cabeza a la parte superior del torso. da sensación de inferioridad. Plano tres cuartos o plano americano. Puede ser: Picado (punto de vista de arriba abajo).P. Contrapicado (de abajo hacia arriba). En el encuadre se deben analizar los siguientes elementos: Los planos Gran plano general (G.) Desde la parte superior de la cabeza a la cintura. Determinar la parte seleccionada de la realidad representada. No hay elementos que destaquen y el espacio es enorme. Representa una imagen elemental o la expresión de la cara. Plano normal o plano medio (P. Sirve para captar la interpretación o expresión del cuerpo. ofrece la sensación de superioridad sobre el objeto. Desde la parte superior de la cabeza hasta las rodillas.G. Detalla algo.) La persona sólo ocupa tres cuartos o la mitad de la pantalla. Primer plano (P. .P.N. Primerísimo primer plano o plano de detalle (P. Normal (puntos de vista del fotógrafo y objeto en el mismo plano). solemnidad. realce. "Close-up" La angulación Es el ángulo que forma el punto de vista del fotógrafo ante el objeto.m.P.) la cara del personaje cubre la pantalla entera.p. Plano general (P. Un p.P.

El color Estudio de la iconicidad del color (grado de realismo) Contrastes cromáticos Simbología del color El formato Espacio donde se desarrolla la composición y que hace referencia a las relaciones de altura y anchura de la imagen. Estamos acostumbrados a formatos rectangulares porque es el rectángulo el de mayores posibilidades expresivas.horizontal. El autor busca simetrías . tonal o contrastada. encerramiento). donde la detención de la vista resulta más habitual. Puede ser suave.La luminosidad Cantidad de luz con la que se presentan o exponen los elementos de la imagen. La estructura lineal División horizontal.cuadrado. El punto focal es la intersección trazada desde un vértice a la perpendicular opuesta del rectángulo. Además existen puntos focales. Puede ser: . Está por encima de la línea horizontal imaginaria que divide el formato en dos partes iguales. . bajo (infinitud) o normal (a un tercio de la línea superior del formato). Centros de atención o puntos focales En cualquier formato el centro de atención visual es el punto de un espacio rectangular o cuadrado que con mayor probabilidad selecciona la mirada del observador. Sirve para determinar qué elementos tienen más realce y cuáles menos. La foto puede tener un horizonte alto (ahogamiento.vertical. El autor busca equilibrios triangulados . El autor busca resaltar la precariedad de los objetos.

. su composición dirige la vista en las imágenes y ayuda en la producción de sensaciones. genera tensión en la apreciación del receptor. La parte inferior se verá mejor que la superior. por cuanto es un recurso muy utilizado en el diseño publicitario.La atención visual también está dirigida poderosamente por la composición de líneas. Otras composiciones de líneas son las cíclicas. la línea tiene una expresividad propia.Preferencia por el ángulo inferior izquierdo: los hábitos de lectura occidentales han motivado que la atención se centre más en la parte izquierda y en concreto en la inferior izquierda. líneas verticales equilibrio y líneas diagonales progresión. Otros factores a tener encuenta serían: . Es un elemento a tener en cuenta al analizar la imagen. simétrica o predecible produce un efecto de relajación visual. que se ajustan a trazados curvos.La referencia horizontal: necesitamos ver que los objetos o partes que componen una composición están de alguna forma apoyados.Efecto de relajación-tensión: una composición equilibrada. cambio. . El contexto o código escenográfico como lugar donde se desarrolla la acción representada en la imagen. (Relación texto-foto). . ya que será donde se constituya la base.El equilibrio: tenemos tendencia a buscar los ejes en los que descansa la composición y en ellos la estabilidad o equilibrio de la misma. . de tal manera que líneas horizontales expresan quietud. . la ausencia de ese órden visual compositivo. Lo opuesto crea provocación e inestabilidad. por oposición..

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desenredate.aloj.htm .us.wikipedia.com/articulos/teoria-psicologia-color.es/galba/digital/cuatrimestre_ii/imagen-pagina/2elementos5.org/wiki/Lenguaje_visual http://www.php http://www.BIBLIOGRAFIA http://es.

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