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Semiología audio visual

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Semiología audio visual ELEMENTOS QUE COMPONEN LA ALFABETIDAD VISUAL

El alfabeto visual se refiere a como leer la imagen, es decir, son todos los elementos que componen un objeto de comunicación visual, básicamente todo lo que nos rodea que sea o tenga una imagen o algo que tenga diseño.

Los componentes principales del alfabeto visual son: el punto, la línea y el plano, con esto se crea la forma, de aquí parte otros elementos compositivos como son: color, textura, tipografía, tono, iluminación, dirección, ritmo. Estos componentes son los que se conoce como lenguaje visual. Lenguaje visual Las imágenes visuales pueden estar constituidas, en su nivel más elemental, por color, forma y movimiento. Mientras que en la imagen fija (estática) el movimiento es considerado nulo, en la imagen en movimiento (dinámica) el movimiento está presente en mayor o menor grado. En cualquier caso, unas y otras presentan otros elementos comunes como la textura visual y los rasgos asociados a los atributos propios del color y de la forma (como, por ejemplo, sugerencia de luz y de viveza) en diversas medidas. Características perceptuales como el color, la forma, la textura visual o el grado de dinámica son identificables en cualquier imagen o configuración visual. Forma La forma es la propiedad de la imagen o de un objeto que define su aspecto. La forma de un objeto suele estar delimitada por su borde proyectado desde un punto de vista espacial, normalmente corresponde con el punto de vista del observador. En el lenguaje visual, la forma más pregnante en términos gestálticos, la constituye el contorno o borde exterior general de una entidad visual o figura Color El color es otro de los elementos esenciales de la configuración visual de una imagen, y por lo tanto un elemento imprescindible en la comunicación visual. El color suele organizarse cromáticamente en un círculo, en la que se suelen diferencian los colores primarios de los secundarios y terciarios en la gama cromática. También se suelen diferenciar los colores luz de los colores pigmento. Dentro de la gama cromática suelen distinguirse igualmente los colores de gama fría (azules, violetas, verdes) de los cálidos (amarillos, naranjas , rojos).

Los atributos perceptuales del color son la luminosidad. La línea es un recurso esencial en dibujo y básicamente delimita el espacio. el triángulo y el círculo de las cuales es posible derivar formas y estructuras visuales más complejas. el tono y la saturación. Las texturas suelen integrarse en el conjunto de la imagen. aceptan que existe una serie de formas básicas. pero también es sugerida a través de la relación de contraste. ya que conecta de un modo muy directo con el campo emocional del individuo. el color es una propiedad que va relacionada a la iluminación y está directamente relacionada con la forma. Independientemente a las formas básicas. Suelen ser pequeños rasgos visuales que definen la relación de veracidad entre el objeto real y el objeto representado. A lo largo de la historia de la producción visual. ya que de ella depende que sean percibidas las formas. Desde el punto de vista físico. psíquico. suele dar identidad diferenciando al objeto representado. El punto es considerado la unidad mínima de expresión visual por algunos teóricos de la imagen. La línea es un elemento esencial y básico en la representación visual. La luz existe implícitamente en la representación. A nivel funcional. de sombras proyectadas y demás recursos visuales que sean representados. y el resto de los elementos visuales en el plano de la representación. . existen un conjunto de entidades gráficas que podríamos considerar esenciales. Así la textura de una imagen o un fragmento de imagen. Suele usarse para delimitar espacios básicos o definir elementos en la representación. muy relacionadas con el dibujo científico o sistema diédrico como son el punto. la línea y el plano. Textura La textura hace referencia normalmente a los rasgos visuales representados en la superficie de un objeto que da carácter e identidad al mismo en la representación. como son el cuadrado. aportando una sensación ambiental y pasando muchas veces desapercibidas en la imagen o en los objetos representados. Formas y elementos visuales básicos Las tres formas básicas están asociados a los colores primarios según el pintor Kandinsky. los colores. Iluminación La iluminación es un aspecto más de la configuración de las imágenes. Algunas de éstas teorías. se han establecido diversas teorías en la búsqueda de una gramática visual esencial que intenta recoger cómo interactúan los diversos elementos que intervienen en las imágenes. el color tiene un papel fundamental en la comunicación.

Percepción visual y Gestalt La psicología de la Gestalt es una teoría de la percepción surgida en Alemania a principios del siglo XX que alude a los modos de percepción de la forma de aquello que vemos. el tamaño. A través del plano se configura el espacio tridimensional. la textura. el tono de los elementos y la dirección de las formas. Los principios de la Psicología de la Gestalt son: Ley de relación figura-fondo: El ojo reconoce una figura sobre un fondo. Ley de la Semejanza . En este caso se produce una confusión que no permite diferenciar claramente la figura del fondo.Nuestra mente añade los elementos faltantes para completar una figura.Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. Ley del Cierre . Relación figura-fondo bien definida: La imagen puede destacarse claramente del fondo.El plano hace referencia a una superficie delimitada visualmente. La semejanza puede darse a través de las variantes de la forma.fondo indefinida: También conocido como "mímesis". dos elementos de forma similar rodeados de elementos cuyas formas difieren a éstos. Nuestro cerebro decodifica la información que recibimos a través de diversas asociaciones que se producen en el momento de la percepción. . De este modo. El plano es el elemento visual básico de representación del volumen. el color. En este caso se habla de una relación reversible o ambigua. Un ejemplo claro de un autor que haya realizado imágenes con estas características es Escher. Relación figura . sin embargo figura y fondo pueden funcionar como fondo y figura respectivamente. serán asociados.

Cuando nuestra vista se dirija a estos. . cuatro de ellos pequeños y uno de ellos enorme en comparación a éstos. Constituye el modo en que percibimos constantemente. Todas estas leyes responden al modo de percibir del ojo humano. movimiento. nos referimos al grado en que una figura es percibida con mayor rapidez por el ojo humano. color . percibiremos dos partes simétricas ya que responden a un mismo patrón de formas. Ley de Pregnancia . Ley de Simetría . Actúa sobre nosotros. De este modo. textura. tendrá mayor pregnancia que el resto de las formas de la composición. al dividirlo.Ley de la Proximidad . direccionalidad. es importante tener en cuenta las relaciones entre el campo y la figura.El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por nuestra mente. colocamos 5 objetos sobre la mesa. éste dará sensación de quietud y atraerá al espectador. el único de gran tamaño.Nuestra mente tiende a completar las zonas faltantes de una forma.valor. en este caso.Las imágenes simétricas son percibidas como iguales. hemos de ver en primer instancia al más pregnante. dónde además de las características formales la ubicación de los elementos también es generador de sensaciones e interpretado por nuestro cerebro.Cuando una figura es pregnante. Sin embargo. aun después de que el mismo desaparezca. si delimitamos una imagen a través de un encuadre. en la distancia. como un solo elemento. tamaño. Ley de Continuidad . tanto para su estudio como su empleo en la creación de mensajes comunicacionales.La mente continúa un patrón. en el caso de la pregnancia por tamaño. si el mismo objeto es ubicado en la parte superior central del campo. y nosotros actuamos en relación también a ello. Ley de Cerramiento . la sensación generada será de tensión. a través del cual el cerebro decodifica la información visual. Aún sabiendo que la mitad de nuestro cuerpo no es exactamente igual a la otra mitad. ubicando uno de sus elementos en la parte central del campo. Supongamos que. En cuanto al manejo de los códigos visuales. por su forma. Aquello que capte nuestra atención en primer orden.

son los siguientes: Alineamiento Balance Contraste Énfasis Espacio negativo (o contraforma). Movimiento Proporción Proximidad Repetición Ritmo Unidad TEORIA DEL COLOR Teoría del color El color no es una característica de una imagen u objeto. sino que es más bien una apreciación subjetiva nuestra.La sintaxis visual o sistemas de ordenación Algunos de estos elementos sintácticos de la imagen o principios del diseño visual. . una sensación que se produce en respuesta a la estimulación del ojo y de sus mecanismos nerviosos. El círculo cromático. El círculo cromático nos sirve para observar la organización básica y la interrelación de los colores. Se puede definir como. por la energía luminosa de ciertas longitudes de onda.

un sinónimo de color. es decir. amarillo anaranjado. el fuego. el violeta y el naranja. azul verdoso y azul violáceo... Brillantez: Tiene que ver con la intensidad o el nivel de energía. Saturación: Está relacionada con la pureza cromática o falta de dilución con el blanco.. . La psicología del color Los colores despiertan respuestas emocionales específicas en las personas. La luminosidad puede variar añadiendo negro o blanco a un tono. y los colores terciarios son: el rojo violáceo rojo anaranjado. Es la luminosidad de un color (la capacidad de reflejar el blanco). Los colores secundarios son: el verde. verde.Tonos fríos (azul y verde): Los colores fríos son aquellos que asociamos con el agua. Es la cualidad que define la mezcla de un color con blanco y negro. Es una condición variable.Tonos cálidos (rojo. Sin embargo. . que puede alterar fundamentalmente la apariencia de un color. los colores terciarios se consiguen al mezclar partes iguales de un color primario y de un secundario adyacente. amarillo. amarillo y anaranjados): aquellos que asociamos con la luz solar. Cuanto más saturado está un color. Los primarios son colores que se consideran absolutos y que no pueden crearse mediante la mezcla de otros colores. Está relacionado con la longitud de onda de su radiación. el azul y el amarillo. es simplemente. Alude a la claridad u oscuridad de un tono. Según su tonalidad se puede decir que un color es rojo. el brillo. amarillo verdoso. más puro es y menos mezcla de gris posee.... supone su cualidad cromática.Los colores primarios son: el rojo. Los colores secundarios se obtienen al mezclar partes iguales de dos primarios. mezclar los primarios en diversas combinaciones crea un número infinito de colores El tono: Es el matiz del color. y depende de la cantidad de blanco presente. Constituye la pureza del color respecto al gris. es decir el color en sí mismo. Aquí podemos hacer una división entre: . la luz de la luna.

Los colores claros descubren los alrededores y sugieren liviandad.. Los colores fríos nos recuerdan el hielo y la nieve. Los colores oscuros son concentrados y serios en su efecto. de alegría. En su estado mas brillante es dominante y fuerte. El poder de los colores ardientes afecta a la gente de muchas maneras. Encierran el espacio y lo hacen parecer más pequeño. Colores oscuros Los colores oscuros son tonos que contienen negro en su composición. y envían un mensaje de distensión. En cuanto a las estaciones. que pueden ser de calma. rosa. tales como el aumento de la presión sanguínea y la estimulación del sistema nervioso. Por esta razón..El factor psicológico está formado por las diferentes impresiones que emanan del ambiente creado por el color. y parecen vibrar dentro de su espacio propio. La psicología de los colores fue ampliamente estudiada por Colores cálidos El ardiente remite al rojo de máxima saturación en el círculo cromático. Combinar juntos los claros y los oscuros . violencia. opresión. Los sentimientos generados por los colores fríos azul. el azul frío aminora el metabolismo y aumenta nuestra sensación de calma Colores claros Los colores claros son los pasteles más pálidos... a menudo se usa el rojo en letreros y el diseño gráfico. son casi transparentes. Toman su claridad de una ausencia de color visible en su composición. de plenitud. de recogimiento. Los colores ardientes se proyectan hacia fuera y atraen la atención. Cuando la claridad aumenta. celeste. Se parecen a las cortinas transparentes de una ventana. Son el color marfil. verde y verde azulado son opuestos a los generados por los colores ardientes. suavidad y fluidez. es el rojo en su estado más intenso. sugieren el otoño y el invierno. Colores fríos El frío remite al azul en su máxima saturación. beige . descanso. las variaciones entre los distintos tonos disminuyen. Los colores ardientes son fuertes y agresivos.

de la fuerza bruta y del fuego. puro e inocente. soleado. amarillos y naranjas son colores de brillo pleno. de la luz y del oro. El rojo es el símbolo de la pasión ardiente y desbordada. por su asociación con los metales preciosos. Es un color latente por su capacidad de potenciar los otros colores vecinos. Es el símbolo del silencio. propios del verde. Está ligado al principio de la vida. Suelen interpretarse como animados. Tiene un carácter acogedor. La sensación de placidez que provoca el azul es distinta de la calma o reposo terrestres. Amarillo Es el color más luminoso. radiante y expansiva. Simboliza la indecisión y la ausencia de energía. rojos. Naranja Posee fuerza activa. Es el símbolo de la profundidad. la energía. expresa duda y melancolía. es exultante y agresivo. Estimulantes y alegres. también se encuentra en el extremo de la gama de grises. ardiente y expansivo. en ocasiones. intenso y agudo. Colores brillantes La claridad de los colores brillantes se logra por la omisión del gris o el negro. del misterio y. Los colores metálicos tienen una imagen lustrosa. elegancia.. tales como el día y la noche. serenidad. es el color de la sangre.. fidelidad. un racimo de globos de colores. activo. excitantes. el rojo de la nariz de un payaso nunca pasan inadvertidos. Al igual que el blanco. y como tal es violento. la virilidad. y posee la virtud de crear la . Negro. Gris. puede significar impuro y maligno. amistad. expresa la sensualidad. lujo. los colores brillantes son colores perfectos para ser utilizados en envases. de la sexualidad y el erotismo. El blanco puede expresar paz. cálido. Rojo. más cálido. suscita una predisposición favorable. de la pasión. estimulante y una cualidad dinámica muy positiva y energética. Los colores brillantes son vívidos y atraen la atención. Los colores azules. feliz. Confiere nobleza y elegancia. Se halla en el extremo de la gama de los grises. sobre todo cuando es brillante. Es el color del sol. moda y publicidad Blanco. Significa la vitalidad.es una manera común y dramática de representar los opuestos de la naturaleza. Inmaterial y frío. Azul. adoptando las cualidades de los metales que representan. Un bus escolar amarillo.. Expresa armonía. joviales. pero también dan sensación de brillantez. Dan impresión de frialdad metálica. sosiego. afectivos e impulsivos.

la angulación. el formato. confortable. tristeza o pasión. . Es el color más tranquilo y sedante. Violeta.El color es uno de los medios más subjetivos con el que cuenta el diseñador. Al plantearse una estructura compositiva. Es el color de la calma indiferente: no transmite alegría.El color. Es evocador del ambiente local otoñal y da la impresión de gravedad y equilibrio. Este color se asocia con el cielo. la disposición de los bloques de texto y la intencionalidad expresiva del color. de la lucidez y de la reflexión.Tiene mucho poder de atracción o rechazo dependiendo del uso que se le dé. . . Es el color de la templanza. sensaciones. además de las imágenes que lo componen. severo. Marrón. y en definitiva todo lo que los colores pueden llegar a expresar y hacer sentir al espectador forma parte fundamental de la base de un buen diseño. puede ser la clave de nuestro éxito. Evoca la vegetación. los centros focales. o al analizar una composición. Es el color realista. los colores. el mar y el aire.Los colores también dan sensación de movimiento. Tanto si pensamos como si no. COMPOSICION DE LA IMAGEN La composición es la disposición equilibrada de los elementos de la imagen que se ordenan para expresar sensaciones favorables en un espacio determinado. El azul claro puede sugerir optimismo. Verde. Cuando algo reverdece suscita la esperanza de una vida renovada. si nos damos cuenta o no de ello. tal vez porque es el color de la tierra que pisamos. Cuando se trate de un diseño publicitario. la luminosidad. La distribución de estos elementos debe realizarse en función de una estructura interna que tenga una significación clara o una intención coincidente con el mensaje que se quiera transmitir.ilusión óptica de retroceder. Es místico.Las emociones. estamos cargando de significados cuando elegimos un color. Es un color masculino. . . el frescor y la naturaleza. melancólico y podría representar también la introversión. el contexto y la propia estructura derivada del conjunto de todos los anteriores elementos. Importancia del color . como elemento claramente evidenciado de nuestro diseño. conviene tener presente los siguientes conceptos: el encuadre.

Primer plano (P.) Desde la parte superior de la cabeza a la cintura. "Close-up" La angulación Es el ángulo que forma el punto de vista del fotógrafo ante el objeto. Contrapicado (de abajo hacia arriba). grande recoge la cara del personaje con aire a los lados. . corto recoge hasta la mitad del torso.) Recoge todo el cuerpo y queda un pequeño margen en la parte superior e inferior de la pantalla.m. Representa una imagen elemental o la expresión de la cara. Detalla algo.) la cara del personaje cubre la pantalla entera. Primerísimo primer plano o plano de detalle (P. realce.P. Sirve para captar la interpretación o expresión del cuerpo.El encuadre concreta los limites de la imagen. Plano tres cuartos o plano americano. Puede ser: Picado (punto de vista de arriba abajo).G. ofrece la sensación de superioridad sobre el objeto. No hay elementos que destaquen y el espacio es enorme. Determinar la parte seleccionada de la realidad representada.N. Plano normal o plano medio (P. Un p. Desde la parte superior de la cabeza hasta las rodillas.) La persona sólo ocupa tres cuartos o la mitad de la pantalla. Normal (puntos de vista del fotógrafo y objeto en el mismo plano).p. Plano general (P.P.G. En el encuadre se deben analizar los siguientes elementos: Los planos Gran plano general (G.P.P. El p.) desde la parte superior de la cabeza a la parte superior del torso. solemnidad. da sensación de inferioridad.

Además existen puntos focales. bajo (infinitud) o normal (a un tercio de la línea superior del formato).La luminosidad Cantidad de luz con la que se presentan o exponen los elementos de la imagen. El autor busca simetrías . Estamos acostumbrados a formatos rectangulares porque es el rectángulo el de mayores posibilidades expresivas. El autor busca resaltar la precariedad de los objetos.horizontal.cuadrado. El color Estudio de la iconicidad del color (grado de realismo) Contrastes cromáticos Simbología del color El formato Espacio donde se desarrolla la composición y que hace referencia a las relaciones de altura y anchura de la imagen. El autor busca equilibrios triangulados . encerramiento). El punto focal es la intersección trazada desde un vértice a la perpendicular opuesta del rectángulo.vertical. Está por encima de la línea horizontal imaginaria que divide el formato en dos partes iguales. Puede ser: . tonal o contrastada. . Puede ser suave. donde la detención de la vista resulta más habitual. La estructura lineal División horizontal. Sirve para determinar qué elementos tienen más realce y cuáles menos. La foto puede tener un horizonte alto (ahogamiento. Centros de atención o puntos focales En cualquier formato el centro de atención visual es el punto de un espacio rectangular o cuadrado que con mayor probabilidad selecciona la mirada del observador.

Otros factores a tener encuenta serían: ..Efecto de relajación-tensión: una composición equilibrada. por oposición. por cuanto es un recurso muy utilizado en el diseño publicitario. cambio. Es un elemento a tener en cuenta al analizar la imagen. ya que será donde se constituya la base. genera tensión en la apreciación del receptor. simétrica o predecible produce un efecto de relajación visual. su composición dirige la vista en las imágenes y ayuda en la producción de sensaciones. Lo opuesto crea provocación e inestabilidad. (Relación texto-foto).. El contexto o código escenográfico como lugar donde se desarrolla la acción representada en la imagen. Otras composiciones de líneas son las cíclicas. . La parte inferior se verá mejor que la superior. que se ajustan a trazados curvos. líneas verticales equilibrio y líneas diagonales progresión. . la ausencia de ese órden visual compositivo.Preferencia por el ángulo inferior izquierdo: los hábitos de lectura occidentales han motivado que la atención se centre más en la parte izquierda y en concreto en la inferior izquierda.La atención visual también está dirigida poderosamente por la composición de líneas.La referencia horizontal: necesitamos ver que los objetos o partes que componen una composición están de alguna forma apoyados. la línea tiene una expresividad propia.El equilibrio: tenemos tendencia a buscar los ejes en los que descansa la composición y en ellos la estabilidad o equilibrio de la misma. . . de tal manera que líneas horizontales expresan quietud.

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desenredate.org/wiki/Lenguaje_visual http://www.htm .wikipedia.php http://www.us.com/articulos/teoria-psicologia-color.BIBLIOGRAFIA http://es.es/galba/digital/cuatrimestre_ii/imagen-pagina/2elementos5.aloj.

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