SINTAXIS DE LOS ELEMENTOS GRAFICOS

Introducción.
La sintaxis del lenguaje visual nos permite entender la forma en que
se integran los elementos del alfabeto visual. Estas relaciones se
establecen entre dos o más imágenes, por ejemplo, en cine o
televisión, mediante la edición de secuencias; o dentro de una
misma imagen, mediante la composición de piezas de diseño o
publicidad.
 Su estudio diferencia tres niveles: de la forma, del color y de la
estructura y el equilibrio, estos niveles intervienen
activamente en la percepción visual.

Entonces podemos decir que -La relación de los elementos del

alfabeto visual define la sintaxis de los elementos gráficos.

«No es lo mismo la forma material de un objeto , que la forma que

percibimos a través de nuestros sentidos»
La gramática de imagen

La gramática de la imagen, es entendida como el estudio de las reglas y

principios que regulan el uso del lenguaje visual. A diferencia del lenguaje
verbal, la gramática de la imagen no posee un nivel fonético-fonológico,
lo que de algún modo se sustituye mediante un alfabeto visual
 La sintaxis de la imagen entonces es, el
ENONCES modo en que se disponen y ordenan todos
ENTENDEMOS los elementos que componen la imagen,
mediante unas técnicas, reglas o normas.
Funciona siempre como conector entre
intención y resultado final y son
fundamentales para cualquier diseñador
como lo es la gramática y la sintaxis para un
escritor.

Según el libro de D. A. Dondis, “La sintaxis

de la imagen”, los dipolos son técnicas de
la comunicación visual que manipulan los
elementos visuales con un énfasis
cambiante, como respuesta directa al
carácter de lo que se diseña y de la
finalidad del mensaje. La técnica visual,
más dinámica es el contraste, que se
contrapone a la técnica opuesta, la
armonía.
 Pares dipolos:

Equilibrio – inestabilidad
Cuando hay un centro de gravedad y dividimos
el plano en 2 partes (horizontal o vertical) y
disponemos los pesos de los elementos de un
modo equitativo, tenemos equilibrio. Se
atribuye a composiciones clásicas o formales.
Por el contrario cuando hay ausencia de
equilibrio o inestabilidad y los pesos se
disponen de manera irregular conseguimos la
inestabilidad. Podemos así conseguir
composiciones mucho más atractivas o
dinámicas.
Simetría – Asimetría
Cuando tenemos equilibrio axial
equitativo con elementos o pesos de
las imágenes diferentes en el plano
tenemos simetría. Puede ser vertical
u horizontal.

Por el contrario cuando falta

equilibrio geométrico o visual, o el
peso es mayor en un lado que en otro
del plano, tenemos asimetría.
Regularidad – Irregularidad
La regularidad la conseguimos
cuando disponemos los
elementos en el plano de un
modo uniforme y regular,
equidistante y creando una
especie de trama.
Si la disposición de los
elementos sufre algún tipo de
diagramación inesperada o
insólita tenemos irregularidad.
Simplicidad – Complejidad
Simplicidad, se asocia al
minimalismo y tiene que ver
con utilizar los elementos
como su nombre indica del
modo más simple posible. Sin
distracciones ni ornamentos.
Carácter directo y simple de
forma elemental.

Complejidad, por lo tanto, se

da cuando hay muchos
elementos en el plano,
dispuestos de un modo no
simple, presencia de
numerosas fuerzas
elementales.
Unidad – Fragmentación
Unidad, lo conseguimos cuando los
elementos armonizan entre si y
conforman un todo, una totalidad.

Fragmentación es la división de los

elementos, cada elemento esta separado y
auque se relacionan cada uno también
conservan su carácter individual.
Economía – Profusión
Economía es la presencia
mínima de elementos, solo
enseñamos los elementos
necesarios para la
identificación de la imagen.
Realza los aspectos
conservadores y reticentes de
lo pobre y lo puro.

Profusión al contrario esta

enriquecido de elementos,
hace uso de la
ornamentación, el
barroquismo o lo
sobrecargado, de un modo
casi exagerado. Va asociada al
poder y la riqueza.
Reticencia – Exageración
Reticencia usa una
composición con el mínimo
de elementos visuales para
una máxima respuesta.

Exageración es recurrir a lo
extravagante, intentamos
recurrir a lo irreal o imposible
para intensificar su mensaje.
Predictibilidad – Espontaneidad
La predictibilidad es orden o plan
convencional, y provee de antemano lo
que será un mensaje visual, damos
pistas para adelantarnos al mensaje.

Espontaneidad es la falta aparente

del plan y de gran carga emotiva,
damos un sentido como inesperado o
aparentemente sin planear.
EL IMPACTO DE LA FOTOGRAFÍA:

La fotografía constituye el eslabón final entre la capacidad innata entre la

capacidad de ver y la capacidad extrínseca de registrar interpretar y expresar
lo que vemos sin necesidad de tener una habilidad especial o un prolongado
adiestramiento para efectuar el proceso.

En los medios modernos predomina lo visual.

CONOCIMIENTO VISUAL Y LENGUAJE VERBAL:

El pensamiento en conceptos emergió del pensamiento en imágenes a través

del lento desarrollo de los poderes de abstracción y simbolización, de la misma
manera que la escritura fonética emergió por procesos similares, de los
símbolos pictóricos y los jeroglíficos.
ALGUNAS CARACTERÍSTICAS DE LOS MENSAJES VISUALES:

Los datos visuales presentan tres niveles distintivos e individuales:

-El input visual que consiste en una miríada de sistemas de símbolos.

-El material visual representacional que reconocemos en el entorno y que

es posible reproducir en el dibujo, la pintura, la estructura y el cine.

-La infraestructura abstracta, o forma de todo lo que vemos, ya sea natural

o esté compuesto por efectos intencionales.

Al principio las palabras se representaban mediante imágenes y cuando

esto no era factible se inventaba un símbolo. La alfabetisidad es
infinitamente más accesible para la mayoría con un lenguaje basado en
símbolos sonoros precisamente porque es mucho más simple.
 TEORIA DE PIAGET:

Por otro lado tenemos a los psicólogos de la Gestlat  que han realizado
algunos de los trabajos más interesantes en este campo. Esta psicología
afirma que “si tenemos doce observadores y cada uno de ellos escucha uno de
los doce tonos de una melodía, sus experiencias no correspondería a lo que se
percibiría si alguien escuchase la melodía entera.” No se limita a estudiar el
funcionamiento de la percepción sino que investiga también la calidad de las
unidades visuales individuales y las estrategias de su unión en un todo final y
completo Cualquier acontecimiento visual es una forma con contendido, pero
el contenido está intensamente influido por la significancia de las partes
constituyentes, como el color, el tono, la textura, la dimensión, la proporción
y sus relaciones compositivas con el significado.
Para analizar un elemento visual hay que tener claro sus componentes
básicos:
LOS ELEMENTOS FUNDAMENTALES DE LA IMAGEN

Toda composición visual tiene su principio en elementos básicos como el

punto, la línea, el contorno, la textura, la escala, etc. Todos estos
elementos, manipulados por medio de las técnicas visuales, despliegan una
variedad ilimitada de opciones para el control de la forma y el contenido. En
toda aplicación compositiva vemos como las técnicas visuales se presentan
interactuando, estableciendo un sinnúmero de combinaciones.

Punto
El punto es el elemento o unidad mínima
por excelencia de todo mensaje visual. A
pesar de su, a priori, aparente limitación de
significado, por sí mismo es capaz de generar
mensajes que aportan información. Prueba
de ello es la cualidad de generar texturas
cuando aparece en conjunto.
La línea.
La línea es el elemento esencial del
dibujo, que es un sistema de notación
que no representa otra cosa
simbólicamente, sino que encierra la
información visual reduciéndola aun
estado en el que se ha prescindido de
toda la información superflua y solo
queda lo esencial.

 
Es la representación gráfica de la
trayectoria de un punto; también se la
puede considerar como la unión de una
serie de puntos colocados siguiendo
una determinada dirección. En la línea
la dimensión ancho es despreciable con
respecto a la dimensión largo.
Contorno
Cuando el recorrido que inicia el punto concluye volviendo al sitio
originario de donde partió, es decir, una línea que se continúa y se
cierra, da lugar al contorno produciendo las formas.

Con el contorno a partir de las formas básicas como el triángulo,

el cuadrado y la circunferencia creamos otras imágenes
Forma
Las tres formas reconocidas como básicas y
universales son el círculo, el triángulo
equilátero y el cuadrado. Cada una posee
distintas connotaciones y a través de sus
infinitas combinaciones se crean todos los
elementos existentes en la naturaleza visual.

Textura:
Es la cualidad física de una superficie. Al
igual que los objetos, puede ser
tridimensional y dar una idea de como se
vera en la vida real.
En diseño, la textura agrega profundidad y
tacto a las imágenes planas. Los objetos
pueden parecer lisos, rugosos, duros o
blandos, dependiendo de los elementos
 El color

Dirección
Es la canalizadora del movimiento, incorpora y refleja el carácter de los
contornos básicos, la circular, la diagonal y la perpendicular.
El recurso de la direccionalidad es empleado para señalar la fuerza dinámica de
uno o varios elementos con respecto a su distribución con el resto del
contenido visual. La dirección es un elemento organizador del entorno por
excelencia. 
Hay tres direcciones visuales básicas: el cuadrado, la horizontal y la vertical;
el triangulo, la diagonal  el círculo, la curva.

Color
La capacidad de comunicar que posee el color reside en
cualidades psicológicas de atracción y emoción. 
La coordenada del tono a la que se añade el
componente cromático, y el componente visual más
expresivo y emotivo.
Tres dimensiones del color: Matiz, Saturación, Brillo.
Tono
Es la presencia o la ausencia de luz, gracias
al cual vemos.
De forma parecida a como se percibe el
color, el tono tiene relación con la
gradación o intensidad lumínica de los
objetos representados.
Escala
Es el tamaño y la proporción o tamaño relativo.
La medida del ser humano, el factor clave en el diseño industrial.
Unidades de medida establecidas. Por ejemplo, los mapas.

Dimensión
Representación volumétrica en
formatos visuales
bidimensionales.
Es una ilusión óptica. Sirve
para crear perspectiva.
Armonía y Contraste
Aporta eficacia y calidad a la comunicación gráfica.
Es un recurso o técnica visual muy dinámica y efectiva.
Se puede conseguir a través de múltiples combinaciones, como el
contraste de tono, el contraste de colores, el contraste de contornos,
o el contraste de escala.