Esculpir en el Tiempo - Andrei Tarkovsky

*La imagen cinematogrfica*

Resumen
Segn Tarkovsky, la imagen tiende haca lo infinito y conduce haca lo absoluto, ya que la
idea de una imagen no se puede expresar en la multiplicidad de sus niveles y
significados mediante palabras, sino que es slo expresable en el arte.
La imagen se basa en el mismo mundo material que a la vez expresa, por eso hay
sensibilidades acordes a cada arte (hay sensibilidades que el slo el cine puede expresar
con recursos meramente cinematogrficos y que no podran ser trasladados a otro
campo)
La imagen es capaz de expresar la totalidad del universo (?) y darnos una impresin de
la verdad.
Tarkovsky compara en este punto la imagen con la definicin de smbolo de Ivanov:
El smbolo slo es verdadero como tal cuando su significado es inagotable e ilimitado,
cuando su lenguaje secreto expresa alusiones de algo que no se puede explicar con
palabras.Se asemeja incluso a la mnada, diferenciandose de la alegora,parbola...
----La imagen es fiel cuando en ella hay elementos que expresan la vida, haciendola nica e
irrepetible.
Comparacin con el haiku, ya que esta forma de poesa posee una temporalidad propia
acorde a una observacin nica, que no significan nada fuera de s y a la vez tanto que es
imposible percibir su sentido ltimo.
-------Tarkovsky hace hincapi en el hecho de que a las buenas imgenes no se les puede dar
un carcter unvoco, pone como ejemplo un fragmento de La muerte de Ivan Ilich de
Tolstoi.
( En este punto, habla del reconocimiento en el sentido aristotlico, el re-conocer algo ya
conocido y que dependiendo del nivel intelectual de quien lo lee ese reconocer llega a un
grado de profundidad y variabilidad.)
Otro ejemplo que Tarvovsky cita es: Retrato de mujer joven frente al enebro de Da Vinci,
esta ltima la usa en El espejo.

En la pelcula lo usan para: Introducir en los acontecimientos la dimensin de lo eterno.

 Como contrapunto a la protagonista.

Carcter cerrado de la imagen, la imagen (cinematogrfica, imagino) no se puede
desglosar en partes y tomar de modo aislado sus elementos.En cambio en un cuadro en
cada elemento se puede encontrar caractersticas que configuran la obra en su totalidad.
---Lo infinito es algo inmanente a la estructura de la imagen.
----Tarkovsky es partidario de que los procedimientos utilizados por el artista no deberan ser
reconocibles.
Ya que el ser humano tiene una actitud tendenciosa que lo hace valorar la obra de arte de
acuerdo al contexto de su experiencia personal.Pero las grandes obras de arte son
ambivalentes.
Reprocha su decisin en El Espejo en el momento que la protagonista mata el
gallo.Filmaron la cara de la actriz a cmara lenta, con iluminacin exagerada, creando la
sensacin de tiempo alargado, forzando al espectador al estado anmico de la
protagonista, el cual era muy descifrable. El estado de una persona expresado por un
actor tiene que tener siempre algo misterioso.
Si el espectador ve las intenciones del autor y comprende con precisin porque se lanza a
una accin expresiva de inmediato dejar de revivir emocionalmente el acontecimiento
que se muestra en pantalla.
----La imagen no simboliza la vida, sino que le da cuerpo expresando su carcter nico.
Lo tpico, es aquello que es nico e irrepetible y ha quedado configurado en un imagen y
se transforma extraordinariamente en algo tpico.
La imagen no pretende generar asociaciones, sino recuerdos de la verdad.
Pone como ejemplos personajes que son a la vez tipo, pero a la vez nicos y
singulares:Onegin, Raskolnikov, Hamlet.
Imagen expresin ms compleja de lo tpico.
--------Realismo. El arte es realista cuando busca expresar una idea moral, es inclinarse a la
verdad que siempre es bella.La categora esttica corresponde a la tica.
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Sobre el tiempo,el ritmo y el montaje.

La imagen flmica est completamente dominada por el ritmo que produce el flujo del
tiempo dentro de la toma.
Aqu est una de las ideas ms interesantes del libro: el tiempo no se reconstruye a travs
del montaje sino que al interior de los planos existe una tensin temporal.
El montaje no es lo que le da forma a una pelcula.
La imagen flmica surge en los planos y existe dentro de cada uno de ellos. El montaje, en
cambio, coordina planos ya fijados en cuanto al tiempo y estructura con ellos el organismo
vivo de la pelcula.
Tarkovsky desacredita a los rusos del 20 con su cine de montaje o montaje dialctico
que por montaje intentan oponer dos conceptos que producen un tercero.
El juego conceptual no puede ser la meta de ningn arte y con el arte no se pueden
asociar arbitrariamente conceptos.
Este cine plantea al espectador descifrar un smbolo o enigma apelando a su experiencia
intelectual (linkear). Pero cada uno de estos enigmas tiene una solucin formulada

verbalmente con precisin. Con este tipo de montaje el espectador no puede tomar una
postura propia ante lo que ve.
----El montaje es una variante ideal de condiciones de rodaje ensambladas unas a otras.
El ritmo esta determinado por los planos montados sino por la tensin del tiempo al
interior de ellos.
El tiempo al interior de los planos es el tiempo real mientras que el tiempo reconstruido
en el montaje es el tiempo artificial.
El montaje es la unificacin de las partes de una pelcula teniendo en cuenta la presin
del tiempo que hay en ellas.
Cmo se puede sentir el tiempo en un plano?Cuando se reconoce ntidamente que
aquello que se ve en el plano no se agota en aquello que se representa visiblemente, sino
que se insina algo que tras ese otro plano se extiende ilimitadamente.(Lo infinito de la
imagen)
Una pelcula vive en el tiempo slo cuando el tiempo vive en ella, esta es la especificidad
del cine.
Segn Tarkovsky, la msica o el ballet, a diferencia del cine,fijan el tiempo como una
forma de lo real, mientras que un fenmeno captado por el cine puede fijarse como un
acontecer completo.
Un pieza musical puede ser interpretada de diferentes maneras y con diferentes
duraciones. El tiempo, en este caso, es una condicin de causa y efecto que se encuentra
en un orden determinado, dado,tiene un carcter abstracto, filosfico.
En cambio, el cine es capaz de fijar el tiempo por sus caractersticas externas, accesibles
de modo emocional.
El tiempo es el fundamento del cine, como el tono lo es a la msica, o el color a la pintura.
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Esculpir en el tiempo.
Ordenar las tomas en una tensin temporal, no debe hacerse a base de ideas arbitrarias,
sino que debe estar determinado por una necesidad interior. Orgnica. Cuanto lo orgnico
fracasa aparecen las marcas de montaje.
Los buenos directores tienen una sensibilidad singular por el tiempo que se reconoce en
sus pelculas.