Esttica del cine Aumont

Un filme est constituido por un gran nmero de imgenes fijas: fotogramas,

dispuestas en serie sobre una pelcula transparente. Hay diferencias entre el
fotograma y la imagen en la pantalla pero ambas se presentan bajo la forma de
una imagen plana (2 dimensiones) y delimitada por un cuadro caractersticas
materiales-. El lmite de la imagen: el cuadro tiene sus dimensiones y sus
proporciones impuestas por 2 premisas tcnicas: el ancho de la pelcula
soporte y las dimensiones de la ventanilla de la cmara. Esto determina el
formato del filme.

El cuadro juega un papel muy importante en la composicin de la imagen; se

puede decir que la superficie rectangular que delimita el cuadro es uno de los
primeros materiales sobre los que trabaja el cineasta. Uno de los
procedimientos ms evidentes del trabajo en la superficie del cuadro es el que
se llama Split screen reparto de la superficie en varias zonas iguales o no
ocupadas cada una por una imagen parcial-. La experiencia de la visin de
pelculas conlleva una impresin de realidad que se manifiesta en la ilusin
del movimiento y de la profundidad.

Reaccionamos ante la imagen flmica como ante la representacin realiza de un

espacio imaginario que nos parece percibir, puesto que esta imagen est
limitada en su extensin por el cuadro, nos parece percibir solo una porcin de
ese espacio. Esta porcin de espacio imaginario contenida en el interior del
cuadro es lo que denominamos campo. El campo se percibe como la nica
parte visible de un espacio ms amplio que existe sin duda a su alrededor.

El fuera campo est ligado al campo y se define como el conjunto de

elementos que, aun no estando incluidos en el campo, le son asignados
imaginariamente por el espectador a travs de cualquier medio.

3 tipos de constitucin fuera campo:

1- Las entradas en campo y las salidas de campo. El fuera campo no est

restringido a sus lados, sino que puede situarse axialmente, en
profundidad con respecto a l.
2- Las diversas interpretaciones directas del fuera campo por un elemento
del campo ej. Mirada fuera de campo-.
3- Puede estar definido por los personajes que mantienen una parte fuera
del cuadro.

Campo y fuera campo pertenecen ambos a un mismo espacio imaginario

homogneo llamado espacio flmico o escena flmica. el campo es visible, el
F.C. no-
La escena flmica no se define nicamente por los rasgos visuales. El sonido
juega un gran papel, da una unificacin del espacio flmico en su totalidad. El
desarrollo temporal de la historia contada, la narracin, impone la toma en
consideracin del paso permanente del campo al fuera campo y por lo tanto su
comunicacin inmediata.

Estas denominacin solo tienen sentido cuando se habla de cine narrativo y

representativo, de pelculas que de cuentan una historia y la sitan en un cierto
universo imaginario que materializan al representarlo.

La representacin flmica constituye una ilusin al ocultar de modo sistemtico

cualquier huella de su propia produccin, Esta ilusin sirve para la percepcin
del campo como espacio en 3 dimensiones, como en la manifestacin de un
fuera campo invisible.

En cuanto a este espacio de la produccin del filme donde se despliega y juega

todo el aparato tcnico, todo trabajo de realizacin y metafricamente todo el
trabajo de escritura, sera mejor definirlo como fuera de cuadro. As se refiere
directamente al cuadro, nos sita en la produccin del filme y no en el campo
que est situado en la ilusin.

La perspectiva es el arte de representar objetos sobre una superficie plana de

manera que esta representacin se parezca a la percepcin visual que se
puede tener de los objetos mismos. Las artes representativas se apoyan sobre
la ilusin parcial que permite aceptar la diferencia entre la visin de lo real y de
su representacin.

Perspectiva monocular sistema de perspectiva hoy dominante.

1- Carcter automtico. Da lugar a construcciones geomtricas simples que

se pueden materializar en aparatos diversos.
2- En su construccin copia la visin del ojo humano.
3- Instituye un punto de vista.

La representacin flmica supone un sujeto que la mira a cuyo ojo se asigna un

lugar privilegiado.

La profundidad de campo: la nitidez de la imagen

Se trata de una caracterstica tcnica de la imagen que se puede modificar

haciendo variar la focal del objetivo la profundidad de campo es ms grande
cuando la focal es ms corta- o la abertura del diafragma la profundidad de
ampo es ms grande cuando el diafragma est menos abierto- y que se define
como la profundidad de la zona de nitidez. Lo que se define como PDC es la
distancia medida segn el eje del objetivo entre el punto ms cercano y el ms
alejado que permite una imagen ntida; es adems un importante medio
auxiliar de la institucin del artificio de profundidad. Lo importante es el papel
esttico y expresivo que juega este dato tcnico.

El concepto de plano

La imagen se muestra al espectador de cine como:

1- No nica ya que un fotograma est siempre colocado en medio de otros.

2- No independiente del tiempo. La imagen del filme se define por una
cierta duracin.
3- Est en movimiento. Movimientos internos al cuadro y movimientos del
cuadro en relacin al campo, movimientos de cmara.

Hay 2 familias de movimientos de cmara: el travelling que es un

desplazamiento de la base de la cmara y la panormica que es un giro de la
cmara mientras que la base queda fija. Hay tambin combinaciones como
panotravellings o zoom.

Todo este conjunto de condiciones: dimensiones, cuadro, punto de vista,

movimiento, duracin, ritmo, relacin con otras imgenes, es lo que forma la
idea ms amplia de plano.

El plano es todo fragmento de filme comprendido entre 2 cambios de plano y

por extensin en el rodaje plano designa el fragmento de pelcula que corre de
forma ininterrumpida en la cmara, entre la puesta en marcha del motor y su
detencin.

En esttica del cine plano se utiliza al menos en 3 tipos de contexto:

1- En trminos de tamao. Diferentes tallas de plano general, medio, de

conjunto, americano, primer plano, gran primer plano. El tipo de plano
representa un punto de vista de la cmara sobre el acontecimiento
representado.
2- En trminos de movilidad. Plano fijo y los diversos tipos de movimiento
de aparato que representa tambin la institucin de un punto de vista.
3- En trminos de duracin. La definicin del plano como unidad de
montaje implica que sean igualmente considerados como planos
fragmentos muy breves de 1 seg. o menos y fragmentos muy largos de
varios minutos. El problema ms estudiado es el relacionado con la
expresin plano secuencia por la que se designa un plano
suficientemente largo para contener el equivalente de varios
acontecimientos. As el plano secuencia si bien es formalmente un plano
no ser considerado en muchos casos como intercambiable con una
secuencia.

SONIDO
La aparicin de los primeros films sonoros solo se explica por determinantes
econmicas en particular la necesidad de un efecto de relanzamiento
comercial del cine en el momento en que la gran crisis de la preguerra
amenazaba con alejar al pblico. Hay 2 tipos de tcnicas sonoras usadas
actualmente: banda de sonido post sincronizada y sonido directo.

Factores estticos e ideolgicos

Hay 2 posiciones respecto a la representacin flmica: los que hacen de la

representacin un fin (artstico, expresivo) en s mismo, y los que la
subordinan a la restitucin lo ms fiel posible de una supuesta verdad, o de
una esencia de lo real. En la dcada del 20 existan 2 tipos de cine sin palabras:
Un cine autnticamente mudo al que le faltaba la palabra y que reclamaba la
invencin de una tcnica de reproduccin sonora que fuera fiel, veraz,
adecuada a una reproduccin visual supuestamente anloga a la realidad. Y
por el otro un cine que asuma y buscaba su especificidad en el lenguaje de
las imgenes y la expresividad mxima de los medios visuales la primera
vanguardia francesa, los cineastas soviticos, la escuela expresionista
alemana- para las que el cine deba intentar desarrollar al mximo el sentido
del lenguaje universal de las imgenes.

La llegada del sonoro tuvo 2 respuestas. Para unos el cine sonoro se recibi
como la culminacin de una verdadera vocacin del lenguaje cinematogrfico,
vocacin que hasta entonces haba estado suspendida por falta de medios
tcnicos Andr Bazin-. Para otros el sonido se recibi como un instrumento de
degeneracin del cine, para hacer del cine una copia de la realidad a expensas
del trabajo sobre la imagen o sobre el gesto.

Actualmente parece que la concepcin de un sonido flmico que se orienta en

la direccin de reforzar y acrecentar los efectos de lo real, se ha impuesto y el
sonido, a menudo se considera como un simple apoyo de la analoga escnica
ofrecida por los elementos visuales.

La representacin sonora y la visual no son en absoluto de la misma

naturaleza. Si la imagen flmica es capaz de evocar un espacio parecido al real,
el sonido esta casi totalmente desprovisto de esta dimensin espacial. Por lo
tanto ninguna definicin de campo sonoro podra igualarse a la de campo
visual, aunque no fuera ms que en rezn de la dificultad de imaginar lo que
podra ser un fuera campo sonoro.