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Poesía Argentina
Poesía Argentina
Descubrimiento de Espaa
Ral Gonzlez Tun
Un da viniendo del Sur,
del Sur tambin de mi sangre, del Sur de mi ceniza,
de la ceniza de los que me dieron la sangre, el hueso, la mirada,
una niita lleg y dijo: El aire.
Y despus el aire del pas y el aceite.
Hermanos, hermanos.
Un da viniendo del Sur,
vine a dar adonde nunca haba estado pero volva sin embargo,
reconoc los aldabones, el tahonero, la gorda de la pescadera,
una niita lleg y dijo: La tierra.
Y despus la tierra del pas y el vino.
Amigos, amigos.
Un da viniendo del Sur,
del sur de la Madre Patria a ella, de la muerte de mis padres,
Versos a Susana
Cuando tena veinticinco siglos de hasto y la fealdad repulsiva del ciudadano: cara de
frente de fbrica, con dos ventanas por ojos y un cerrojo en la puerta para las buenas
palabras llegaste vos, bruta y sencilla como una vaca, con apenas cinco aos de escuela
primaria, que, felizmente, no te hicieron mella.
Por ms que te encanall mi contacto, tu pureza natural estaba tatuada en tu piel blanca,
olorosa a leche agria, y en el pozo de tus ojos grises y vacos de animal alegre.
Cosa de carne tenas un alma maravillosamente simple, como una columna de agua o como
un dolmn de piedra de sepulcro en la que los lagartos de tus pobres instintos salan a tomar
el sol de mi lujuria.
Eras la copa de oro de la materia inerte, sin una verruga de ideal que alterase la maravillosa
liga de tu metal, opaco y sordo.
Cunto bien me has hecho! Volatilizastes el hasto con un gruido de felicidad al besarme
y a mi mala pata le hiciste un guio muy mono.
Yo te bendigo y te bendice mi entraa renovada y la entraa de todos mis antepasados, los
ogros y burgueses, cargados de botn en el asesinato moral de la lucha por la vida.
Mi cansancio racial fu tu tnica en la alcoba y danzamos en el espasmo con la gravedad
ensimismada y animal que acaso hubiera querido Nietzche.
Tus vestidos eran lisos y blancos como tu espritu, y ms de una vez hiri la media luna de
celuloide de tu barbilla la complicacin paradjica del nudo de mi corbata: smbolo de mi
abulia acuciada y tenebrosa.
Te amo porque aireaste los desvanes de m mismo con el soplo de tu aliento, llenaste con la
saliva de tu boca, profunda y dulce, los stanos de mi indiferencia pesimista y clavaste en la
frente de la personalidad el gallardete de sucederme en tu vientre con carne con que yo te
hinchara.
Te bendigo en el nombre de mi madre porque eres sencilla como ella y tus manjares han su
mismo sabor de pueblo.
Me hicistes humilde como un perro, lacio y leal, y a m a m! que tena las embestidas del
jabal, pero impostadas, pero invaginadas
La cura' el mate
Lenidas Lamborghini
Ave Mara Purisma!
Sin pecao consbida!
Est en pecao? Y es un pecao irremedible? (Ningn mayor dolor)
Pero no deja de buscar la asolusin?... Velay con el pecador!
Y no conoce ust la cura' el mate? ... Don Antonio
me la ense: l risaba en su mate vaco y el mate
en un santiamn se le volva Templo ... Lo viera! Creamel!:
cuando en la soled de la pampa el miedo a su pecao
lo agarraba a coscorrones mea culpa! mea culpa!
y quera miar tuita su culpa y
no tena Templo ande hacerlo
meta su' humilde bombiya de anacoreta gaucho en el vaco
'el mate y por el pico' e lata comensaba a echarle resos...
Lo viera!:
Su trompa no se dispegaba e' la bombiya y ni una palabra
sala' e su boca porque l risaba con la mente
y los resos iban pasando al fondo' el mate
por el tubito' e la bombiya ahijuna! y el mate se le iba
enyenando' e resos y hi est: en un santiamn
el mate se le haba vuelto Templo. Dnosle. Dnosle.
Mate Padre!
El Sin Nombre
se pierde en el nombre
para su ningn nombre. Y tambalea
en la tormenta de su aullar: perdido
en la tormenta
enseando una flor nacida
del tormento de su esfuerzo interminable
para probarse Dios:
en la tormenta
buscando perdido
al que perdido lo pierde
nombrndolo as
con ese nombre.
Lenidas Lamborghini
POEMA AL ASTRO DE LUZ MEMORIAL
Poema a la memoria en lo astral
(Yo todo lo voy diciendo para matar la muerte en "Ella")
TESIS: Es ms Cielo la Luna que el Cielo, si una Cordialidad de la Altura es lo que
buscamos.
Astro terranalicio de la luz segunda
astro terranalicio de la luz dulce
que con aventura extraa visitas las noches de la tierra, unas s y otras no, pero siempre de
una noche para otra con diversa libertad de visita, siempre o ms breve o ms detenida
y cada serie de tus visitas comienzas tmidamente y mitad decreces noche a noche y mitad
decreces noche a noche, hacindote un visitante diferente de noche en noche, para en
mnimo ser cual comenzaste partir a un no volver de algunos das.
Astro terranalicio de un da s y otro no, de una vez ms y otra menos, pero que no dejas
nunca de serlo.
Para qu astro eres entonces visita de sus noches, pues no eres terrenal en tus ciertas
ausencias, o es que los otros das piensas en ti sola como slo en la tierra en las noches de
tu plena luz?
Dile a un poeta que no lo sabe todo, si est hecha tu ausencia con un pensar en ti, o quiz
con un lucir a otro. Porque poeta es saberlo todo.
Trechos de tu rbita la tierra no los sabe, y ella tan cierta est de algn imposible tuyo para
tenerse en sus noches y este amor alternante no se enduda, en tanto en m, hombre de
continuidad en humano amor me puso incurablemente en sospecha.
Pero te amamos tanto, astro de la luz segunda, tu dulce luz tanto amamos memorizando a la
tierra el sol no presente con tu luz recuerdo; yo al menos te amo tanto, que cuando vuelves
ceso de creer en tu ausencia de ayer y de otros das. Tambin como la tierra, yo creo que
slo por imposible ayer no estabas.
Astro memorioso que esmeras un da de cada dos en tocar de diurnidad la noche terrenal,
cual si supieras que la memoria solar de la tierra solaricia es desfalleciente de un da a otro
alternado da y si antes y despus le has de hacer noches diurnales a la tierra y lo haces t,
t que no tienes olvido por ausencia, t que ausente por noches fas en la memoria de ti por
la tierra, inquitaste por la memoria solar de la tierra.
Tutora de la fidelidad terrenal al recuerdo del sol, en eso eres solaricia; pero eres
terranalicia en tu fidelidad de compaa a la rbita de la tierra.
He comprendido un misterio tuyo pero ste no.
Terranalicia t, solaricia la tierra es que velas por toda la memoria en el mundo y amas
ms las memorias, por ms reales, que los presentes? Aqu callo sin comprender.
O es que no nos vienes en tu amor sino en un menos amor y en principal cuida del amor
solario de la tierra?
Cuando te veo recin arribada, alcanzado por ti nuestro borde, pareciendo vacilar all y
como a emprender un rodar a lo largo del horizonte por gustarlo, y luego te pliegas a un
ascenso qu nos quieres decir as?
Quedemos sin saberlo hoy tambin; maana, ms tarde para qu son nuestros das sino
para trabajar ms y otra vez los misterios ms enrgicamente, en buena hora de mi
espritu contemplar, escuchar el misterio de tu sentido en el misterio todo.
Cuando t quieres ser el ojo del ciprs y con un mirar obseso aferras nuestra contemplacin
debemos comprenderte dolorida, tanto como cuando nosotros en un no poder ya resistir nos
revolvemos como t ahora
oh nico astro que mira
(pues todos los otros saetan speros de chispas que nunca miraron).
Oh nico astro de mirada,
nos revolvemos clamando hacia el no ser.
Y ya ahora te desprendiste del follaje y tiendes hacia el horizonte,
te serenas, vagas
y cuando la nubecilla en gran viento flota, te aguzas flecha disparada de ella vertiginosa
para detenerte, serenarte cunado huiste bastante de aquel pasajero copo al que le opusiste tu
fuga, caprichosa triste
y complacida de tu juego y nuestro asombro, nos encaras con ligereza
y en fin vas cayendo con ladeado mirar distrado hacia el borde del mundo.
Y ya te fuiste, con tus pobres dichas y quejas.
En toda la andanza, slo en el perfil de los cipreses lloraste, y tanto que pediste nuestra
piedad.
Y ahora por faltar tuyo un cielo sin mirada en las noches,
ahora slo habr astros que agitan, no t que acompaas.
Oh, s, acompaas
con cuntas gracias saltas de copa en copa siguindonos entre los rboles con tus saltitos de
luz a sombras.
El nico mirar dulce que viene de lo alto es el tuyo
el chispear del viaje de indiferencia de las otras estrellas molesta y agita, y no nos mira.
Heridos de ellas, corremos a ti cuando apareces
y con dolor nuestro comienza la ausencia tuya.
S; porque pudiera que el mvil chispear de las estrellas sea dolor como hay dolor en
nosotros
pero es que t, luna, que tambin sufres, miras y acompaas.
Eres ms sabia o afortunada en la mitigacin participante.
Qu es la luna no lo sabemos hombres y aun artistas y poetas, qu sentido tiene su ser y sus
modos, su adhesin a la tierra, su seguimiento al sol, su mediacin mnemnica entre la
tierra y el sol y por qu quiere hacer diurnales unas y no otras de las noches terrenas, y
tantas cosas ms neciamente explicadas, que de ella ignoramos pero que slo puede
explicarlas la doctrina del misterio.
Que el sol te atrae, que la tierra tambin, que recibes la luz del sol y sin amor, por fuerza la
reflejas a la tierra, stas no son explicaciones; no se nos dice por qu el sol brilla, por qu
en torno suyo gira la luna en torno de la tierra, ya que pudo ser otramente; por qu hay una
luz interceptable, por qu hay una luz que tiene sombras, por qu ceden a su paso unas
cosas y otras no y hay lo opaco y lo traslcido.
Mecnica dir por qu, pero yo no pregunto sino para qu razn para el alma, pues
conciencia se anula si admite un mundo rgido, y todo el porqu fsico no es ms que
decirme el antes de algo, o sea una evasin no una respuesta.
Lo que anhelamos explicar es qu debemos sentir y adivinar ante estos hechos, ante el
comportamiento lunar, qu nos quiere decir y de qu manera concierta con el misterio total
nico. La espontaneidad, el acontecer libre, no es una respuesta; es un renunciamiento
explicativo.
Todava no poeta, no soy poeta, no hay poeta, pues de eso no se sabe. Hasta ahora, pues,
slo vivimos.
Debi ensearsenos y debimos entenderlo antes que nuestro saber ignorado innato y luego
nuestro acto nos hicieran gustar por primera vez el pecho materno. Pero cmo, se dir, ha
de esperar el nio a conocer el sentido de la luna para empezar a nutrirse, si en tanto
morir? Pero por qu, digo yo, ha de precisar nutrirse antes de entender el sentido de la
luna y se ha de morir si deja lo uno por lo otro? La ciencia nada explica, es evidente; pero
el poeta no lo dijo nunca tampoco, an.
Y yo mirar la prxima luna todava sin entenderla.
Oh luna, que puede amarse, bien me pareces pobrecita del cielo.
Macedonio Fernndez
HAY UN MORIR
Macedonio Fernandez
CREA YO
No a todo alcanza Amor, pues que no puedo
romper el gajo con que Muerte toca.
Mas poco Muerte puede
si en corazn de Amor su miedo muere.
Mas poco Muerte puede, pues no puede
Paseo
De Ro a Copacabana.
Se dispara sobre impecable asfalto,
se agujerea una montaa y se redispara,
en herradura, costeando ocano
y ventendose de marisco.
El mar alinea paralelas blancas con calmos siseos.
El cielo est siempre clavado al techo,
por sus estrellas;
los morros fabrican horizontes de montaa rusa
Y la luna calavereando.
Poema Proa
Hace mar fuertefuerte
Los egocultores decimos as a lo
que nos vence y no es el caso.
El mar arrea cordilleras renovadas,
que columpian al vapor
en cuya proa frenetizo de borrasca.
Busco una metfora pluriforme
e inmensa; algo como fijar el alma
catica,que se empenacha de pedrera.
Cmo decir?Marmary mientras
insuflo el crneo de espacio
de Ricardo Giraldes
Nombre del Poema: PANEGRICO [fragmento]
Cantar. Cante al dichoso da el viento
y a la maana, el sol llene de luces;
la pintada ala cante acompaando.
La flor repose sobre la hoja. Atento
quedar el jardn. Solo. T conduces,
hermoso viento, un crespo mar, cantando.
A la luz clara empiece el hilo sordo
a tejer su ordenado mundo. Agua
ausente. El laurel a su favor
vuelva. Si olvidos tuvo, hoy el tordo
sobre sus ramos canta. Volador
obscuro. Manso pico. (En la fragua
del da luce alegre. La callada
infancia del clavel lo mira.) Nada
lo distrae. Cantar, dichoso da.
Espacio. Cielo nuevo. El derramado
ro a la onda encuentre, solo. Huerto
fresco. (Pimpollo dulce. T gobiernas
una
provincia
de agua y un poblado
libre
corazn en danzas
cintura
peces
nace.
Ricardo E Molinari
Nombre del Poema:
POEMA DE LA NIA VELAZQUEA
Ah, si el pueblo fuera tan pequeo
que todas sus calles pasaran por mi puerta.
Yo deseo tener una ventana
que sea el. centro del mundo,
y una pena
como la de la flor de la magnolia,
que si la tocan se obscurece.
Por qu no tendr el pueblo una cintura
amurallada
hasta el da de su muerte,
o un ro turbulento que lo rodee
para guardar a la nia velazquea.
Ah, sus pasos son como los de la paloma,
remansados;
para la amistad yo siempre la pinto sin pareja;
en una de sus manos lleva un globo
de agua,
en el que se ve lo frgil del destino
y lo continuado del vivir.
Su voz
es tan suave, que en su atmsfera convalece
la pena desgraciada,
y como en las coplas:
de su cabellera
nace la noche
y de sus manos el alba.
tiempo
llegado y desprendido,
mano
alguna vez,
tiempo
tuviera sentido
como el Sol y la Luna presos;
si fuera til vivir,
si fuera necesario,
qu hermoso espanto: tengo la voluntad avergonzada.
Yo soy menos feliz que t. Me quedo combatiendo
sin honor,
con un haz de ramas en las manos.
Duerme. Dormir para siempre es bueno, junto al mar;
los ros secos debajo de la tierra con su rosa de sangre muerta.
Duerme,
lujo
POEMASMSTICOS
de Ricardo Giraldes
24 de Diciembre 1926
Hoy, hace mil novecientos veintisis aos que
naciste.
Es decir, hoy, la humanidad naci a ti.
Que habas de nacer en fecha alguna, t que eras
nacido desde siempre!
Habas venido a un cuerpo sufridor como el nuestro
***
Infinito
Mi Dios bajo tu amparo escribo.
Por mi boca tan chica se empequeece tu amor por
las cosas que estn en ti sin disminuirte.
Tu palabra en m se reduce, y yo de ti me agrando.
de Ricardo Giraldes
dolo
de Leopoldo Marechal
I
La reina Til desnuda una risa de fragua.
Todos los pjaros de la danza nacen en su pie voltil.
Sus ojos parecen dos lebreles recin castigados...
Desde un pas en donde se abre el huevo de las maanas
vino el Prncipe a caballo de su alegra:
?Busco tu risa forjada por herreros musicales
y alegre como la sal gema que hacen arder los brujos!
Tu rer es el asta donde flamean los das asoleados;
yo soy un hondero que so con el pjaro de tu risa...
Pero no busco tu danza
ni tus ojos ms tristes que dos viudas.
El Prncipe se fue a caballo de su alegra:
la reina Til desnuda una risa de fragua...
II
16
Te ordeno que no explores ni selva ni espesura,
tengan o no el prestigio de la fbula.
Es poco saludable la humedad de los bosques
e irrita las mucosas del corazn viajero.
Adems correras el riesgo de toparte
con los gastado monstruos de la literatura.
Oh, qu distinto fuera si, vagando
por un monte frutal, encontraras el rbol
donde se posa el sol para dormirse,
y a su tronco anillado con la doble serpiente
lograras acercarte sin temor!
Entonces dejara yo de ser tu maestro,
para besar tu frente con labios de discpulo.
Fuera de tal encuentro, lo dems es un simple
goce de la botnica.
17
Elbiamor, yo conozco tu inclinacin al viaje;
pero no has de viajar extraamente.
No utilices en tierra, como cabalgadura,
ni al Centauro parlante ni al Unicornio mudo;
ni montes en el agua ni al Delfn que te brinde
su lomo resbaloso, ni al Caballo de Mar;
ni despeines el aire ya en Hipogrifo arisco
ya en dcil Clavileo.
Te rompers en vano los riones del alma,
si tomas a esas bestias como fcil vehculo.
En cambio, te aconsejo navegar en la Rosa:
ya sabes manejar su difcil timn.
Si fatigas los remos y hay soplo en tu velamen,
te allanar sus golfos la hermosura de arriba.
18
Hay seores que abusan de los ngeles
hacindolos actuar en muy tristes oficios:
ngeles de cocina o ngeles de saln,
ngeles con tijeras o ngeles con la ctara.
No caigas, Elbiamor, en tan burdo angelismo:
has de saber que un ngel es tu hermano mayor
en el conocimiento de la fruta celeste.
Pero tales razones de familia
no te acuerdan el goce de intimidad alguna,
ni tampoco el derecho de jugar con los ngeles
como si fueran vidrios de colores.
Exactamente, un ngel es el primer espejo
de la Divinidad.
Y cul espejo soy?, me dir tu cordura.
Elbiamor, necesarios y distintos metales
espejaban la hermosa cara de tu Seor.
19
Deja la soledad para el uso exclusivo
de los poetas devastados
y los filsofos en ruinas.
Estoy solo y medito!, se gallardea el bho,
muy arropado en su lujosa noche.
Pero el cndor sereno de los Andes,
erguido en su montaa y al sol de medioda,
reflexiona en silencio: La soledad no existe.
Y es verdad, Elbiamor, que ninguno est solo.
20
No la curiosidad, torpe mendiga,
sino el amor de relucientes ojos
ha de guiar tus pasos en la ciencia.
Ms temblara yo si la paloma
se comiera de pronto al gaviln.
28
Cuando la rana corajuda
por igualarse con el buey,
se infl del aire de s misma
y revent gallardamente,
los olmpicos dioses estallaron
en una formidable carcajada.
Pero un dios que sin duda no rea
dijo a los otros y a su hilaridad:
En la explosin heroica de la rana
yo advierto la divina locura de los grandes.
Y entonces una rama de laurel
se consagr al esfuerzo del batracio sublime.
29
Elbiamor, que te vean siempre igual a ti misma,
ya toques las alturas, ya recorras el suelo.
Ni se rebaja el pan en la mesa del pobre
ni se sublima en el mantel del rico.
S como el pan, y la Justicia
dir tu elogio en la balanza.
30
Te propongo, con nimo docente
varias definiciones de tu cuerpo.
La viajera: Es un traje de turismo,
entre los muchos que ha de usar tu ser
cumpliendo su mocin helicoidal.
La tenebrosa: Es el cajn de muerte
o el atad grosero en que tu alma
yace y espera su liberacin.
PARA RECOBRAR
Si para recobrar lo recobrado
deb perder primero lo perdido,
si para conseguir lo conseguido
EL DESTELLO
Aunque el cielo no tenga ni una estrella
y en la tierra no quede casi nada,
si un destello fugaz queda de aquella
que fue maravillosa llamarada,
me bastar el fervor con que destella,
a pesar de su luz medio apagada,
para encontrar la suspirada huella
que conduce a la vida suspirada.
Guiado por la luz que inmortaliza,
desandar mi noche y mi ceniza
por el camino que una vez perd,
hasta volver a ser, en este mundo
devuelto al corazn en un segundo,
el fuego que so, la luz que fui.
ESTAR ENAMORADO
Estar enamorado, amigos, es encontrar el nombre justo
de la vida.
Es dar al fin con la palabra que para hacer frente a
la muerte se precisa.
Es recobrar la llave oculta que abre la crcel en que
el alma est cautiva.
Es levantarse de la tierra con una fuerza que reclama
desde arriba.
Es respirar el ancho viento que por encima de la carne
se respira.
Es contemplar desde la cumbre de la persona la razn
de las heridas.
Es advertir en unos ojos una mirada verdadera que
nos mira.
Es escuchar en una boca la propia voz profundamente
repetida.
Es sorprender en unas manos ese calor de la perfecta
compaa.
Es sospechar que, para siempre, la soledad de nuestra
sombra est vencida.
Estar enamorado amigos, es descubrir dnde se juntan
cuerpo y alma.
Es percibir en el desierto la cristalina voz de un ro
que nos llama.
Es ver el mar desde la torre donde ha quedado prisionera
nuestra infancia.
Es apoyar los ojos tristes en un paisaje de cigeas
y campanas.
Es ocupar un territorio donde conviven los perfumes
y las armas.
Es dar la ley a cada rosa y al mismo tiempo recibirla
de su espada.
Es confundir el sentimiento con una hoguera que del pecho
se levanta.
Es gobernar la luz del fuego y al mismo tiempo ser esclavo
de la llama.
Es entender la pensativa conversacin del corazn
y la distancia.
Es encontrar el derrotero que lleva al reino de la msica
sin tasa.
Estar enamorado, amigos, es aduearse de las noches
y los das.
Es olvidar entre los dedos emocionados la cabeza
distrada.
Es recordar a Garcilaso cuando se siente la cancin
de una herrera.
Es ir leyendo lo que escriben en el espacio las primeras
golondrinas.
Es ver la estrella de la tarde por la ventana de una
casa campesina.
Es contemplar un tren que pasa por la montaa con las
luces encendidas.
Es comprender perfectamente que no hay fronteras entre
el sueo y la vigilia.
Es ignorar en qu consiste la diferencia entre la pena
y la alegra.
Es escuchar a medianoche la vagabunda confesin
de la llovizna.
Es divisar en las tinieblas del corazn una pequea
lucecita.
Estar enamorado, amigos, es padecer espacio y tiempo
con dulzura.
Es despertarse una maana con el secreto de las flores
y las frutas.
Es libertarse de s mismo y estar unido con las otras
criaturas.
Es no saber si son ajenas o son propias las lejanas
amarguras.
desierto es el de Laura.
Las cosas son inteligibles porque este nombre de mujer
las ilumina.
Porque este nombre las arranca de las tinieblas en
que estaban sumergidas.
Una por una recuperan su resplandor espiritual y
resucitan.
Una por una se levantan con el candor y la belleza
que teman.
La obscuridad desaparece mientras el sueo silencioso
se disipa.
Por este nombre de los nombres hasta la muerte sin
palabras tiene vida.
Ya no resuena entre las cosas el gran torrente de las
noches y los das.
El tiempo calla y se detiene para escuchar esta perfecta
meloda.
Mi vida entera permanece porque este nombre que
recuerdo no me olvida.
Porque este nombre me sostiene con emocin desde su
tierna lejana.
Cuando mi boca lo ignoraba, la soledad era ms honda
que el silencio.
Cuando mi boca estaba muda, mi corazn era invisible
como el viento.
Se conoca que viva por la cancin que lo tena
prisionero.
Pero viva en otro mundo; para las cosas de este mundo
estaba muerto.
Le pesadumbre de las horas era mas ntima que nunca
en aquel tiempo.
Porque las noches eran largas; porque los das de las noches
eran lentos.
La tierra estaba ms obscura porque faltaban las estrellas
en el cielo.
El manantial de donde brota la luz que alumbra el corazn
estaba seco.
LA LGRIMA
No s quin la llor, pero la siento
(por su calor secreto y su amargura)
como brotada de mi desventura,
como nacida de mi desaliento.
Quiz desde un lejano sufrimiento,
desde los ojos de una estrella pura,
se abri camino por la noche oscura
para llegar hasta mi sentimiento.
LA PALABRA
En cada ser, en cada cosa, en cada
palpitacin, en cada voz que siento
espero que me sea revelada
esa palabra de que estoy sediento.
Aguardo a que la diga el firmamento,
pero su boca inmensa est callada;
la busco por el mar y por el viento,
pero el viento y el mar no dicen nada.
Hasta los picos de los ruiseores
y las puertas cerradas de las flores
me niegan lo que quiero conocer.
Slo en mi corazn oigo un sonido
que acaso tenga un vago parecido
con lo que esa palabra puede ser.
ROMANCE
Aquellas cosas profundas
Que yo apenas entenda.
Desde que el amor las nombra
Me parecen cristalinas.
Aquel tiempo de otro tiempo,
Que sin gloria transcurra,
Desde que el amor lo empuja
SILENCIO
No digas nada, no preguntes nada.
Cuando quieras hablar, qudate mudo:
que un silencio sin fin sea tu escudo
y al mismo tiempo tu perfecta espada.
No llames si la puerta est cerrada,
no llores si el dolor es ms agudo,
no cantes si el camino es menos rudo,
no interrogues sino con la mirada.
Y en la calma profunda y transparente
que poco a poco y silenciosamente
inundar tu pecho de este modo,
sentirs el latido enamorado
con que tu corazn recuperado
te ir diciendo todo, todo, todo.
SONETO
Si para recobrar lo recobrado
deb perder primero lo perdido,
si para conseguir lo conseguido
tuve que soportar lo soportado,
SONETO II
Firme en la majestad y en la armona
de su maravillosa arquitectura,
cuya seguridad serena y pura
es ms fuerte que el tiempo y su porfa,
tu casi celestial topografa
alza la claridad de su estructura,
dando cuerpo de paz y de dulzura
al alma de la eterna poesa.
Y hace que, confundidos y abrazados,
la letra y el espritu inflamados
unan su voluntad y su poder,
para vivir en el espacio fro
y en el tiempo dramtico y sombro
con la luz y el calor de un solo ser.
SONETO AUSENTE
El sentido del tiempo se me aclara
desde que te ha dejado y me has trado,
y el espacio tambin tiene sentido
desde que con sus lenguas nos separa.
El uno tiene ahora canto y cara
porque vive de habernos dividido,
y el otro no sera conocido
si no nos escondiera y alejara.
Desde que somos de la lejana,
el espacio, que apenas exista,
existe por habernos separado.
Y el tiempo que discurre hacia la muerte
no existe por el tiempo que ha pasado
sino por el que falta para verte.
SONETO DE LA ENCARNACIN
Para que el alma viva en armona,
con la materia consuetudinaria
y, pagando la deuda originaria,
la noche humana se convierta en da;
para que a la pobreza tuya y ma
suceda una riqueza extraordinaria
y para que la muerte necesaria
se vuelva sempiterna lozana
lo que no tiene iniciacin empieza,
lo que no tiene espacio se limita,
el da se transforma en noche oscura,
se convierte en pobreza la riqueza,
el modelo de todo nos imita,
el Creador se vuelve criatura.
SONETO ENAMORADO
Dulce como el arroyo sooliento,
mansa como la lluvia distrada,
pura como la rosa florecida
y prxima y lejana como el viento.
Esta mujer que siente lo que siente
y est sangrando por mi propia herida
tiene la forma justa de mi vida
y la medida de mi pensamiento.
Cuando me quejo, es ella mi querella,
y cuando callo, mi silencio es ella,
y cuando canto, es ella mi cancin.
SONETO INTERIOR
Aqu donde la tierra es menos tierra,
donde el agua es el agua del olvido,
donde el aire es un aire sin sonido
y donde el fuego ya no mueve guerra;
Aqu donde la tierra se destierra,
donde el agua carece de sentido,
donde el aire prefiere estar dormido
SONETO LEJANO
Bello sera el ro de mi canto,
que arrastra por el mundo su corriente,
si dicho canto no naciera en cuanto
el ro se separa de la fuente.
Bello sera el silencioso llanto
de la estrella en la noche de mi frente
si dicha estrella no distara tanto
de quien le da la luz resplandeciente.
Bello sera el rbol de mi vida
si la raz de amor lo sostuviera
sin estar alejada y escondida.
Bello sera el viento que me nombra
si la voz que me llama no estuviera
perdida en la distancia y en la sombra.
A Cristina Campo
Son mis voces cantando
para que no canten ellos,
los amordazados grismente en el alba,
los vestidos de pjaro desolado en la lluvia.
Hay, en la espera,
un rumor a lila rompindose.
Y hay, cuando viene el da,
una particin del sol en pequeos soles negros.
1
He dado el salto de ma al alba.
He dejado mi cuerpo junto a la luz
y he cantado la tristeza de lo que nace.
2
stas son las versiones que nos propone:
Un agujero, una pared que tiembla...
3
Slo la sed
el silencio
ningn encuentro
cudate de m amor mo
cudate de la silenciosa en el desierto
de la viajera con el vaso vaco
y de la sombra de su sombra.
(Tomado de rbol de Diana, en Obras completas. Poesa y Prosas,
introduccin de Silvia Baron Supervielle, Buenos Aires, Ediciones Corregidor, 1990, pp. 201-202
El grillo
Poema de Conrado Nal Roxlo
** RONDA **
(Conrado Nal Roxlo)
Sueo. Los sueos se dan la mano
y en torno mo danzan su ronda.
Ricardo Molinari
ESTAS COSAS
No s, pero quizs me est yendo de algo, de todo,
de la maana, del olor fro de los rboles o del ntimo sabor
de mi mano. Pero estas llamas y la lluvia bajan por la tarde del da elevadas, con su trabajo cruel
y afanoso, con el terror de la primavera y el tiempo y la noche
vanamente disueltos en su impaciencia.
Yo s que estoy mirando, extendido, sin atender
lo que el polvo y el abandono ocultan de mi cuerpo y de mi lengua. Una palabra, aquella
sonriente y terrible de ternura,
oscurecida por la razn y el mgico envenenamiento de la nostalgia;
sedentaria huye por un campamento, llamada y perseguida permanente,
sin alguna vez, devuelta entera y desentendida
al seno ardiente de la noche, al ser mayor e indestructible de la atmsfera.
Nada queda despus de la muerte definido y elevado, ni la imagen voluntariosa
sobre los pastos crecidos y ondulantes, ni el pie
atropellado que dispara de su quemada historia intacta.
Sin clamor el rostro siente el hmedo temporal, el albergue perecedero
y la flor abierta en el vaco,
sin volver los ojos, va en su rapidez disuelto
y extrasimo.
Soy el ido, el variante del cielo,
de la calle muerta en las nubes,
su entretenimiento como un pjaro.
Amor, amor! una brizna del sentido,
tal vez un da donde mis labios bebieron la sangre
y todas estas nieblas azotadas e irremediables, perdidas.
Decidido, toma, oh noche!, mis secos ramos y llnalos de roco brillante
y pesado, igual al de las hojas del orgulloso y reclinado invierno.
CASIDA DE LA BAILARINA
Si baylas, no miro miembros tan sueltos
en tus ninfas... ribera Gaditana,
ni passos hazia Venus tan resueltos
Bocngel
I
Quiero acordarme de una ciudad deshecha junto a sus dos ros sedientos;
quiero acordarme de la muerte de los jardines, del agua verde que beben las palomas,
ahora que t cantas y bailas con una voz spera de campamento;
quiero acordarme de la nieve que vuelve con la lluvia
para humedecer su boca de viento dormido, su luna abierta entre la yedra.
Quiero acordarme de mis amigos, !ay!, de cmo dormir una mujer que he querido.
Baila, aliento triste, alarido oscuro. Lleva tus pies de acero sobre los alacranes
que tiemblan por las hojas de la madera,
golpeando sus tenazas de polvo
cerca de tu piel.
Baila, amanecida; empuja el aire con el calor del cuello, con la serpiente que conduces rota
en la mano enamorada y dura.
Yo estoy pendiente de ti, ensombrecido: tu canto me enfra la cara, me envenena el vello.
Qu hara para poder estar quieto,
abierto en tu garganta llena de barro,
hasta resbalarme por tu pecho, como una llama de roco!
Baila sobre el desierto caliente.
Nilo de voz, delta de aire perecible.
II
Quisiera or su voz que duerme con su narciso de sangre en el cuello,
con su noche abandonada en la tierra.
Quisiera ver su cara cada, impaciente sobre el amanecer,
junto a su viola de luz insuperable, a su ngel tibio;
su labio con su muerte, con su flor deliciosa, sumergida.
As, ofrecido; luna de jardn, perfume de fuente, de amor sin amor;
ah!, su alto ro encerrado vagando por la aurora.
III
Rosa de cielo, de espacio melanclico;
Orfeo de aire, numeroso, solo. Quin ver
la tarde que contuvo su cara de hombre muerto?
Su soledad esparcida entre los ros.
IV
Baila, que l tiene el cuerpo cubierto de vergenza
y la lengua seca, salindole por la boca dulce,
como una vena perdida.
Yo pienso en l, y ya no me duele el silencio,
porque nunca estars ms cerca de la luz
que en su muerte. Su pobre muerte encadenada.
Ya se ve su sueo en el desierto!
Las altas tardes que van naciendo del mar, los pjaros con los rboles de las colinas, las gentes
an pegadas a las sombras,
a los ros oscuros de la carne.
Su muerte, s, su muerte, un poco de la nuestra,
de nuestra muerte sin premura. Ya ests ah, solo como alguno de nosotros en la vida.
Duerme, triste mo, perdido, que yo estoy oyendo
el canto del adufe que viene del desierto.
Jacobo Fijaman
SUS POEMAS:
MOLINO ROJO.
Mi blanca soledad
Aldea abandonada.
Revuelo de perezas
Sobre la torre de un anhelo
Que tae sus horizontes.
Pintadas negras de la desolacin.
Yunques abandonados y puentes solariegos.
Se ha sentado el dolor como un cacique
En el banquillo de mi corazn.
Las lluvias estancadas de mis sueos
Se han cubierto de musgo.
En el horno apagado del silencio
Mis frutos maduraron
Estrilmente.
Perd mi itinerario en el desierto.
Hospedera triste de mi vida
en donde slo se aposent el azar!
En una pradera de cansancios
Balan estrellas mis ovejas grises.
Lugarn sin destino;
Las calles andariegas
Beatas de mi ser
Son manos
Contemplativas
Que van perdiendo soles...
CIUDAD SANTA
Tres gritos me clavaron sus puales.
Paisaje de tres gritos
Largos de asombro.
bromearon los sudarios del misterio!
Fuga de embotamientos;
Suspiros
en la niebla inmovilizada.
Cipreses.
Bronce de los terrores
Informes, fragmentados.
Mueren caminos
Y se levantan puentes.
Un rbol se transforma
Cerrando sus pupilas.
Caen medrosamente las palomas
Anglicas del sueo
En las uas heladas del espanto.
Un infinito horror
Manaba en mis entraas
En un himno de muerte.
COPULA.
Nos uni la maana con sus risas!
MORTAJA.
Por dentro;
Atrs el rostro.
El pasado aniquila!
Es en vano que encuentre una herradura
en el estanque turbio de mi imaginacin!
El rbol ha cubierto de palomas
mi soledad; pero es en vano.
Desnudo
Siempre estoy como una llanura.
Para buscar un cerro
Miro las multitudes.
Estoy siempre desnudo y blanco;
Lzaro vestido
de novio;
una mortaja viva
entre el ayer eterno
y el eterno maana;
una mortaja viva
que llora en mi garganta.
EL OTRO.
Tarde de invierno.
Se desperezan mis angustias
como los gatos;
se despiertan, se acuestan;
Abren sus ojos turbios
y grises;
abren sus dedos finos
de humedad y silencios detallados.
Bien dorma mi ser como los nios,
y encendieron sus velas los absurdos!
Ahora el otro est despierto;
Se pasea a lo largo de mi gris corredor,
y suspira en mis agujeros,
y toca en mis paredes viejas
un sucio desaliento fro.
La esperanza juega a las cartas
con los absurdos!
Terminan la partida
tirndose pantuflas.
Es muy larga la noche del corazn.
VSPERAS DE ANGUSTIA.
Atmsferas de marasmo despedazan mis ademanes.
Pasos furtivos
en los malditos huecos de mi ser;
desolaciones alteradas.
Azar; ideas fijas.
Revolotear de msicas celestes.
vsperas de una nueva angustia?
Sospechas.
SUB-DRAMA.
Desolaciones.
Altos silencios
Que balancean sus cabezas truncas
esencialmente.
Han cado mis esperanzas
como palomas muertas.
Desbandes.
El canto de mi mismo se alucina.
Cristales rotos.
Murga carnavalesca.
las risas rojas!
Cifras desafinadas y arbitrarias;
el dolor ms eterno!
GABN.
Soy una alforja
de lluvias.
Mi corazn reg en las primaveras
sementeras de espacio;
por ello mi cabeza
es una gorra remendada y parda
(genialidad)
o, un gabn rodo,
pues he amado.
El pienso de mis das
desparram en las sendas;
romp todas las tejas
de los pesebres
humanos.
De mal en peor
tildaron mi locura;
merma mi audacia,
enflaquecen mis manos dadivosas
como las muelas viejas.
El gabn de mi ser se va pudriendo!
CENA.
Cenas de mi soledad en hosco abatimiento;
eterna como Dios, profunda de universo.
He sido el ms ausente: el juntador de formas!
Cenas de mi soledad...
El sudario ms fro es uno mismo.
Buscar y qu buscar!
Encrucijadas puras donde zapatean los truenos
en un constante medioda?
Cenas de mi soledad en hosco abatimiento.
Pan y sal. Lamentos.
Piernas que saltan; salidas de cortejo;
vacilacin de luz que viene abajo.
Extremauncin de un armonioso herrero!
Ir; pero no ir nunca;
en algodn de olvido sumir todos mis das.
Anuncios que deslizan;
cancin de gallos en la maana azul de mi esperanza
continuacin de tiempos fundamentados en dolor.
Fui un desaparecido, el ms ausente:
el juntador de formas.
Amanecer desentonado...
HECHO DE ESTAMPAS.
POEMA I.
Caa mi sueo en la otra soledad de los canales.
Regocgate, nio, la presencia graciosa de la muerte
reparte en sombras alternadas el olor de los ngeles
y levanta tus sordos desamparos.
Nio de paz,
han apagado las islas montonas de los soles perfectos.
Nio de paz,
imito el mundo en un mi sueo ajeno a la claridad.
Un silencio de msica se apacienta en las torres.
POEMA III.
POEMA V.
POEMA VI.
Ha cado mi voz, mi ltima voz, que an guarda mi nombre.
Mi voz:
pequea lneas, pequea cancin que nos separa de las cosas.
Estamos lejos de mi voz y el mundo, vestidos de humedades
blancas.Estamos en el mundo y con los ojos en la noche.
Mi voz fra y sucia como la piel de los muertos.
POEMA XII
Yo quera jugar.
Estaba el signo de mi naturaleza plena de llanto y
proteccin severa.
Bajo a mi obscuridad, y avanzo entre mis brazos
con una estrella nia.
Soplan olores de banderas fras
ESTRELLA DE LA MAANA.
I
Los ojos mueren en la alegra de la visin desnuda
de carne y de palabras,
en la tierra desnuda y en el cielo desnudo,
en el da desnudo y en la noche desnuda bajo los
cielos todo crecidos.
Es demasiado bella la noche de oro de muros y
banderas luminosas.
Corremos en la noche de plata bajo la noche de oro.
Tierra desnuda, tierra perfecta, cielo desnudo,
Cielo perfecto.
Voces desnudas de la voz eterna.
En la noche de oro nos llaman las acampanas,
Y omos el vuelo de las aplomas desde la noche de
plata bajo la noche de oro.
V
En la misma belleza saborean las lunas su soledad
dichosa.
Caen todas mis muertes en el espanto
de la nada del mal de la nada irreal de la nada.
En las tinieblas puse mis manos cuajadas de llanto.
Arre la gracia mis ojos perdonados,
y hecho he sido en lo interior de todo y nada.
He sido el que es de todo y nada en bella gracia.
XV
Ama tu alma mi alma, paz de los das, paz de las
noches nacidas en los espantos de muertes,
y en los gozos de muerte y esperanza de muerte.
Amor, Amor; Amor,
tu alma canta dolor de carne, dolor de vida, pavor
de muerte
bajo los cielos llovidos de esperanza.
Amor, Amor; Amor,
viste tu desnudez el agua capaz de las criaturas.
XVIII
Nos levanta la cruz hacia el ro de los aromas.
Entre s suben las criaturas mansas tendidas
en amor a Cristo.
Entre s las criaturas fuertes sobre asientos
de paz
XXIV
Nace en mi llanto de oscuridad de todo
llanto,
oscuridad de soledad de todo llanto.
Vuelven las almas sobre mi alma de alma en alma,
de muerte en muerte.
Lloro con llanto de mi llanto
sobre mi alma de alma en alma, de muerte en muerte.
En soledad de soledad con soledad
en soledad, en todo, en soledad crecida en soledad.
Reposan los huesos en mediodas
en la soledad de mi alma desnuda en soledad.
Criatura de la quietud donde nacen soles.
Debajo del nacimiento
POEMAS INDITOS.
ECLOGA
T, la incndita nia,
De la incndita flor
Y la incndita muerte,
Constas de flor y de muerte.
T, la incndita nia,
Demuestra flor y muerte.
T, la breve sentencia
De la lcida muerte,
Que pones con el llanto
La incndita flor,
Y la incndita muerte.
RETRATO DE DOCTOR.
Este aqu, serfico leyente,
Trae la flor perfecta
Recibida en ejemplo de ser a ser,
De simples y compuestos,Y da temporal,
Unidos por el uno que nunca fue movido,
Por aqul que depura la imperfeccin perfecta.
Este aqu serfico leyente,
Lleva la perfectsima, la perfeccin perfecta
Del color y la lumbre, del amor y la estrella.
Jacobo Fijman
NICOLS OLIVARI
(de su poemario "El Gato Escaldado")
MI MUJER
Cuando tena veinticinco siglos de hasto y la fealdad repulsiva del ciudadano: cara de
frente de fbrica, con dos ventanas por ojos y un cerrojo en la puerta para las buenas
palabras llegaste vos, bruta y sencilla como una vaca, con apenas cinco aos de
escuela primaria, que, felizmente, no te hicieron mella.
Por ms que te encanall mi contacto, tu pureza natural estaba tatuada en tu piel
blanca, olorosa a leche agria, y en el pozo de tus ojos grises y vacos de animal alegre.
Cosa de carne tenas un alma maravillosamente simple, como una columna de agua o
como un dolmn de piedra de sepulcro en la que los lagartos de tus pobres instintos
salan a tomar el sol de mi lujuria.
Eras la copa de oro de la materia inerte, sin una verruga de ideal que alterase la
maravillosa liga de tu metal, opaco y sordo.
Cunto bien me has hecho! Volatilizastes el hasto con un gruido de felicidad al
besarme y a mi mala pata le hiciste un guio muy mono.
NICOLAS OLIVARI
"La costurerita que dio aquel/ mal paso
y lo peor de todo, sin/ necesidad".
Bueno, lo cierto del caso,
es que no se la pasa del todo/ mal.
Nicols Olivari.
Prlogo
Para "La musa de la mala pata" que Jorris
Karl Huysmann, envi al autor minutos
antes de convertirse al catolicismo.
Hasta la imperfeccin le gustaba, con tal
que no fuera parsita ni servil, y acaso
hubiera una dosis de verdad en su teora
de que el escritor subalterno de la
decadencia, el escritor todava personal,
aunque incompleto, alambica un blsamo
ms irritante, ms aperitivo, ms cido
EL CABALLO MUERTO
EL CEMENTERIO PATAGNICO
primera vez),
sin caballos blancos, sin manicuras, sin timbres de relojes,
entre ambulancias,
linternas, sbanas, delegados del gobierno, funebreros y
vrgenes llorando.
La sangre de los primeros nios muertos corri toda la
noche.
Cada nio tena un nmero sobre el pecho, el 7, el 9,
el 104, el 1,
pero la sangre corri y se hizo ro y fue una sola entonces,
la primera que corri por los canales del sobresalto y el
rencor.
En la tierra por ella regada en la noche creci la rosa
de la plvora,
la rosa que hoy vigila las puertas de Madrid y cuando
se acerca la avispa
lanza contra ella sus furiosos ptalos junto a los hombres
que sonren,
a nuestros bravos soldados que sonren porque saben por
qu pelean y mueren.
LOS VOLUNTARIOS
NO PREGUNTARON
No preguntaron.
As vinieron,
nadie los llam.
Un da llegaron a morir en los muros de la ciudad
sitiada,
de la que slo vieron sus orillas.
No preguntaron.
Tan delicadamente!
Qu aristocracia popular,
qu seores de la sangre y qu ilustre morir
cuya herida
explicaba el secreto de la plvora.
No preguntaron.
Ellos,
los hombres de la primera columna voluntaria,
no preguntaron cmo va el museo?
dnde estn las mujeres y las coplas?
cmo se come aqu? dnde est la taberna?
cmo se va a la catedral? dnde est el cementerio?
ni cualquier otra cosa que pregunta un viajero
que conoce la sed, el hambre, el mundo.
No preguntaron.
LOS OBUSES
EN EL PUERTO
EL ENTIERRO DE LA GAVIOTA
y maana, maana,
florecer la tierra que caiga sobre l.
A Evita Botana
En un galpn enorme -donde estuvo la fbricaese armazn oscuro con el techo llovido,
cual carros amarillos que mascaritas plidas
de extintos carnavales ahora habitaran,
duermen, esperan qu? los vacos tranvas,
esquelticos, sucios. Los miro y los comprendo.
Como ellos, as fueron arrumbados un da,
por inservibles, hijos del bblico dolor,
los nevados obreros, las mquinas vencidas,
los juguetes usados por nios que partieron,
los tristes jubilados y los gorriones muertos,
fotografas borrosas, viejas cartas de amor.
EDGAR POE
BAUDELAIRE
RIMBAUD
DESPUS DE LA MUDANZA
TODOS la tironeaban.
largo.
BATLLE PLANAS
BLUES DE LA BOHARDILLA
LA LIBERTAD
I
De pronto entr la Libertad.
III
De pronto entr la Libertad.
Estbamos todos dormidos,
algunos bajo los rboles,
otros sobre los ros,
algunos ms entre el cemento,
otros ms bajo la tierra.
De pronto entr la Libertad
con una antorcha en la mano.
Estbamos todos despiertos,
algunos con picos y palas,
otros con una pantalla verde,
algunos ms entre libros,
otros ms arrastrndose, solos.
De pronto entr la Libertad
con una espada en la mano.
Estbamos todos dormidos,
estbamos todos despiertos
y andaban el amor y el odio
ms all de las calaveras.
De pronto entr la Libertad,
no traa nada en la mano.
La Libertad cerr el puo.
Ay! Entonces...
De La muerte en Madrid
Elas Castelnuovo, fundador del Movimiento de Boedo, naci en Palermo de Montevideo en 1893
y falleci en Buenos Aires en 1980. Public, entre otras obras: El monstruo, Notas de un literato
naturalista, Calvario, En nombre de Cristo, Jesucristo montonero de Judea (reeditado en 1976 con
el ttulo de Jesucristo y el reino de los pobres), El arte y las masas, Memorias, Caa Fstula.
3 - Las palabras por s solas carecen de ciudadana. Su valor radica nicamente en todo
aquello que se les coloca adentro. La vaciedad del verbo en un escrito, lejos de
denotar que el verbo est vaco, denota por el contrario que lo que est vaco es el
cerebro del que lo maneja a su albedro.
4 - Hay que escribir como se habla. Quien habla de una manera y escribe de otra manera
diferente, una de dos: o miente cuando escribe o miente cuando habla
indistintamente.
5 - Para llegar a las masas es menester emplear el lenguaje comn a las masas. Quien se
niega a utilizar el vocabulario que usa todo el mundo en la vida diaria, se expone a
no ser entendido a veces en primera y otras veces en ninguna instancia. Pues, lo
esencial no es cmo se dice, sino qu es lo que se dice.
6 - Conviene eludir el floripondio literario y sus irremediables fatales consecuencias: la
exuberancia de adjetivos, las frases de oropel, los parlamentos interminables, la
retrica espumante y todo cuanto denuncie el artificio de la composicin.
7 - Nada sale perfecto del horno del intelecto. La perfeccin se obtiene, luego del parto,
mediante un proceso minucioso y largo de correccin y reestructuracin del contexto
escrito al correr de la pluma y de primer intento.
8 - No es prudente ponerse a escribir un cuento o un drama si no se dispone
anticipadamente del principio y del final de la obra. El que improvisa, por lo general,
suele pagar caro la ligereza de su improvisacin. Vale ms siempre pecar de
precavido que pecar de atolondrado.
9 - Para ocupar un sitio de vanguardia en el campo de las letras es necesario previamente
ocupar un sitio de vanguardia en el campo de las ideas. Los que marchan detrs de
las corrientes del pensamiento de la mayora popular, no pueden pretender marchar
por delante del pensamiento de las corrientes del arte que son en definitiva el
resultado de las aspiraciones y necesidades de esa misma mayora.
10- La literatura la crea el pueblo. El escritor no hace ms que darle forma de libro.
A Fidel
La blanca flor de sapo o la amarilla
de la borraja en flor cubran su boca;
ni la flor del baldo ha de ser poca,
ni spera mortaja su gramilla.
El corazn contrito se arrodilla
junto al cuerpo insepulto y le coloca
la ramita silvestre que convoca
a los humildes que la vida humilla.
Su boca de ladridos constelada
enmudeci de pronto, y su mirada
se congel espantada de su suerte;
pero qued en el aire espavorido
Juan L. Ortiz
Dios se desnuda en la lluvia...
Dios se desnuda en la lluvia
como una caricia
innumerable.
Cantan los pjaros entre la lluvia.
Las plantas bailan de alegra mojada.
La tierra
como una hembra
se disuelve en los dedos penetrantes
con una palidez de mil ojos desmayados.
A la orilla del ro
un nio solo
con su perro.
A la orilla del ro
dos soledades
tmidas,
que se abrazan.
Qu mar oscuro,
qu mar oscuro,
los rodea,
cuando el agua es de cielo
que llega danzando
hasta las gramillas?
A la orilla del ro
dos vidas solas,
que se abrazan.
Solos, solos, quedaron
cerca del rancho.
La madre fue por algo.
El mundo era una crecida
nocturna.
Por qu el hambre y las piedras
y las palabras duras?
Y haba enredaderas
que se miraban,
y sombras de sauces,
que se iban,
y ramas que quedaban...
surgi el desesperado
anhelo de un calor
que los flotara.
A la orilla del ro
dos soledades puras
confundidas
sobre una isla efmera
de amor desesperado.
El animal temblaba.
De qu alegra
temblaba?
El nio casi lloraba.
De qu alegra
casi lloraba?
A la orilla del ro
un nio solo
con su perro.
EL AGUARIBAY FLORECIDO
Muchachas de ojos de flores y de labios de flores.
En la sombra exhalada -de qu su dulce hlito?los vestidos ligeros, muy ligeros, con pintas.
A PRESTES
(Mi galgo)
......................................................................................
...........
queja ya...
Oh, esta queja, oh, tu llamado dbil, cuando sentas acaso
que la
sombra vena
y requeras a tu lado las familiares presencias queridas...
Duro de m, estpido de m, que a veces no prestaba
suficiente atencin
a tu llamado
ni lo entenda en su miedo de la rondante noche absoluta, de
la
marea definitiva,
miedo de hundirte solo, sin la luz del aura amada junto a la
ola
fatal,
t, el de la adhesin plena, el de la estilizada cabecita beata
sobre la
falda, sentados a la mesa
o leyendo yo sin haberte mullido el sueo fiel al lado de la
silla...
Dej, pues, ella, los ojos, sobre las vas del sueo?
Nia o mujer...
nia
que atraves la noche y le abandon para su vitico
unas algas de sueo
por las que teme, ya, el sueo...
Vendr?
El jacarand
Est por florecer el jacarand amigo
Es cierto que est por florecer lo has acaso sentido?
Pero dnde ese anhelo de morado, dnde, podras
decrmelo?
En realidad se le insina en no se sabe qu de las ramillas
Cmo, si no, esa sobre-presencia, o casi, que an de lo invisible,
obsede, se asegurara,
el centro de la media tarde misma,
sobre qu olvido?
llamando desde el sueo o poco menos, todava,
cuando un rosa en aparecido,
lo cala, indiferentemente, y lo libra, lo libra
a su limbo?
Der Jakarandabaum
Der Jakarandabaum ist nah daran zu blhen mein Freund
Stimmt, er ist nah daran zu blhen hast du es etwa schon gesprt?
Doch wo jene Sehnsucht nach Dunkelviolett, wo, knntest du's mir
wohl sagen?
In Wahrheit deutet sie sich ihm kaum an, in man wei nicht was, an seinen Zweiglein
Wieso denn sonst jene ber-anwesenheit, fast des Unsichtbaren noch,
die ber welche Vergessenheit hinweg?
des Nachmittags Herz selbst beklemmt,
mchte man meinen,
dadurch, da sie vom Traum aus, oder beinah, noch ruft,
wenn ein Rosa in Erscheinung,
gleichgltig in ihn eindringt,
und ihn seinem Limbus, seinem Limbus berlt?
DOSSIER GELMAN
Ausencia de amor
Cmo ser pregunto.
Vadarkablar
es frecuente que un hombre se detenga a pensar en su polvo
al que seguramente llevar tu claridad o el ejercicio de tu claridad
y se ver diseminado en el agua en el aire en la abeja en el sol
(Sefin, 1964-1965)
Comentario LIX
como palito revolviendo
la memoria/ como memoria
por tu anchura ms desasida/
as me sos/ nunca dorms
(Comentarios, 1978-1979)
Soneto
nada hay ms lindo que tu cuerpo bajo
la tarde o su calor/ cuerpo
quieto contra los animales/ suave
guardando sus ligaduras de astro
contra la muerte que llega contra
los sueos que soamos/ volvemos a soar/
atados a la ternura del agua
que manaba de vos/ es decir/
de libertad en libertad va tu cuerpo/
malherido de tiempo/ riachuelito
que no sec la angustia/ fresco/ alto/
sobre la almita de millones o seres
que soplan las cenizas de carne
y hueso y llanto de su padecer
XX
(dibaxu, 1983-1985)
Lo que vendr
el que no anduvo su pasado/
Regresos
As que has vuelto.
Como si hubiera pasado nada.
Como si el campo de concentracin, no.
Como si hace 23 aos
DOSSIER PIZARNIK
Solo un nombre
alejandra alejandra
debajo estoy yo
alejandra
(La ltima inocencia, 1956)
La carencia
Yo no s de pjaros,
no conozco la historia del fuego.
Pero creo que mi soledad debera tener alas.
(Las aventuras perdidas, 1958)
11
ahora
en esta hora inocente
yo y la que fui nos sentamos
en el umbral de mi mirada
(rbol de Diana, 1962)
14
El poema que no digo,
el que no merezco.
Miedo de ser dos
camino del espejo:
alguien en m dormido
me come y me bebe.
(rbol de Diana, 1962)
17
Das en que una palabra lejana se apodera de m. Voy por
esos das sonmbula y transparente. La hermosa autmata se
canta, se encanta, se cuenta casos y cosas: nido de hilos
rgidos donde me danzo y me lloro en mis numerosos
funerales. (Ella es su espejo incendiado, su espera en
hogueras fras, su elemento mstico, su fornicacin de
nombres creciendo solos en la noche plida.)
25
(exposicin Goya)
un agujero en la noche
sbitamente invadido por un ngel
37
ms all de cualquier zona prohibida
hay un espejo para nuestra triste transparencia
Poema
T eliges el lugar de la herida
Encuentro
Tu voz
Emboscado en mi escritura
cantas en mi poema.
Rehn de tu dulce voz
petrificada en mi memoria.
Pjaro asido a su fuga.
Nombrarte
No el poema de tu ausencia,
slo un dibujo, una grieta en un muro,
algo en el viento, un sabor amargo.
Cuarto solo
Si te atreves a sorprender
la verdad de esta vieja pared;
y sus fisuras, desgarraduras,
formando rostros, esfinges,
manos, clepsidras,
seguramente vendr
una presencia para tu sed,
probablemente partir
esta ausencia que te bebe.
Linterna sorda
Los ausentes soplan y la noche es densa. La noche tiene
el
color de los prpados del muerto.
Toda la noche hago la noche. Toda la noche escribo.
Palabra por palabra yo escribo la noche.
(Extraccin de la piedra de la locura, 1968)
En la otra madrugada
Veo crecer hasta mis ojos figuras de silencio y
desesperadas. Escucho grises, densas voces en el antiguo
lugar del corazn.
Alegra
Algo caa en el silencio. Un sonido de mi cuerpo. Mi ltima
palabra fue yo pero me refera al alba luminosa.
(Publicado en Papeles de son
Armadans, Palma de Mallorca, ao 14, nmero 145, abril de
1968)
Poblndome de una
nostalgia distrada
la tierra, el mar, me entraban en los ojos
y por ociosas lgrimas salan.
Entorpecidas sombras
en vez de manos mas,
de tanto enajenarse en los espejos,
todo lo que tocaban se mora.
Memorias y esperanzas
callaban su agona:
un porfiado presente demoraba
siempre las mismas ramas amarillas.
Pero mi corazn
velaba y no saba.
Recuperada su pasin secreta
ahora enamorado resucita.
OBJETOS EN SOLEDAD
SOLICITUD DE EMPLEO
He militado largamente
en oscursimos recintos
de donde traigo una batalla
que no se termina nunca.
Estoy en guerra casi todo el tiempo
y espero que me gane una paloma.
No faltara a la modestia
si dijera que siempre estuve
muy dotada para el olvido.
Guardo volmenes de ausencia,
antologas de temblor marchito,
catlogos de dudas y neblinas.
He trabajado anteriormente
en invisibles oficinas
llenas de crisis apiladas
y documentos vegetales,
donde los pjaros me habilitaron
con un diploma de mirarlos siempre.
ODA A LA BUROCRACIA
SALA DE ESPERA
Todo esto que contemplo amargamente
cunto esmero.
Toquen un tango mientras desfilo
hacia la muerte en cueros, con sombrero.
LOS EJECUTIVOS
Ay qu vivos
COMO LA CIGARRA
si no logran volar.
[y corre junto a m.
[planeta
[huella ms,
[umbral.
[guijarro:
[prometido
[hacia delante,
[pisada.
[retorno.
[diluvio?
VII
AL PIE DE LA LETRA
[como el fuego,
[a la culpa,
[ciego testimonio.
[suspensos y cadas
[vidrio,
[bestia de la trampa
[la piel
[el instrumento,
[ondulacin,
[una peste,
[y hacia atrs.
[ignorancia,
[desmembramientos de mi caligrafa
[lneas.
[ceniza.
EN TU INMENSA PUPILA
Me reconoces, noche,
me palpas, me recuentas,
[y quin la endechadora
[acaba el mundo
CATECISMO ANIMAL
[cielo,
[realidad,
[salga maana.
[la niebla,
[completan,
[desde la soledad
[rehace,
en su asombro dorado.
[la muerte.
[obligatorio,
[salir.
[precipicio;
abogo por las manos que buscaron, por los pies que
[perdieron;
[huesos.
defiendo mi lugar:
[repliega,
y se va.
y es la comunicacin,
el traspasado ser, "como se da una flor", en el nivel de los nios,
ms all de s misma, en el olvido puro de ella misma...
Y no busca nunca, no, ella...
espera, espera, toda desnuda, con la lmpara en la mano,
en el centro mismo de la noche
AROMOS DE LA CALLE...
Aromos de la calle.
Qu dicha flotante,
inmediata,
casi palpable!
No la siente el pobre,
no puede sentirla,
y tan cerca de l
el alma embriagada
del aromo!
Vergenza de ser
el nico en la fiesta
fragante
bajo la mirada
celeste a destiempo
del cielo que abren
nubes tibias.
Pero yo s que un da
los frutos de la tierra
y del cielo, ms finos,
llegarn a todos,
a todos, a todos.
Que las almas ms
ignoradas
se abrirn a los
signos ms etreos
del da, la noche,
y de las estaciones...
NO, NO ES POSIBLE...
No, no es posible.
Hermanos nuestros tiritan aqu, cerca, bajo la lluvia.
Fuera la delicia del fuego, con Proust entre las manos,
DIANA
Tenas una pureza tal
de lneas,
que emocionabas.
Desde dnde venan
tu fuerte pecho,
tus remos finos,
tus nervios vibrantes,
y esos ojos sesgados,
hmedos de una inteligencia
casi humana?
Desde dnde tus gentiles actitudes,
esa manera tuya, aguzada, de echarte,
y ese silencio,
y esa suavidad felinos,
acaso llenos de visiones,
que ennoblecan las alfombras,
y daban la inquietud de un alma,
un alma gtica encarnada en ti?
Oh, ya hubieran querido muchos hombres
tu autntica aristocracia.
Fuerza contenida
que raras veces temblaba
en tu latido profundo.
Y eras a la vez humilde y tmida,
y sensitiva,
lo que no impeda que te disparases con impulso heroico
cuando tu instinto se abra como una fiesta sobre el campo.
Recuerdo, recuerdo...
Qu compaa mas discreta que la tuya?
En el atardecer
bamos
a la orilla del ro.
La cabeza baja,
apenas si pisabas.
Yo casi no respiraba.
ELLOS...
Ellos estn all entre las altas barrancas.
En lo hondo. Ellos estn all.
Ellos viven, viven? junto al arroyuelo
de aguas pobres que quisieran ser puras
y que slo el medioda, el difano medioda, viste de azul y plata.
La sombra de las barrancas en casi todo el da
les roba esta nica, esta celeste gracia...
El camino blanco en la alta luna
fosforece y fluye para nadie
entre una soledad rasgada, aunque espectral, de ceniza...
Pero el hilo de estao cambiante y apenas sonredo
por algunas frgiles flores de jabn, se transfigura,
y es el despertar, en la crecida, de noche,
ante un monstruo repentino y terrible todo lvido de espumas.
Ellos estn all entre las altas barrancas.
En lo hondo. Ellos viven all. Con el sueo amenazado
y un posible abrir de ojos an ms trgico que el de las albas habituales
sorprendido en su inocencia por un castigo todava ms incomprensible.
Ellos estn all porque solamente all pueden estar.
Porque solamente all pueden plantar sus latas y sus lonas.
Olvidados como los otros, desconocidos como los otros,
los del horror lento o rpido o brutal de aqu y all...
Ellos estn all porque solamente pueden estar.
Es cierto que se sonre ante los lindos pliegues de las telas exhibidas
y las copas de vino claro y las volutas grciles de los problemas eternos?
Es cierto que se est contento de s entre las luces
y que se cree que el mundo termina en el radio de las luces
y de las palabras seguras y del sentimiento medido por las uas delicadas?
Es cierto, es cierto? Ellos estn all entre las altas barrancas.
En lo hondo. Ellos estn all. Ellos viven all.
Por qu esas manos graves, en el aire, sobre ellos,
ligeramente bendicientes a pesar suyo, por qu?
Ellos estn all entre las altas barrancas. Ellos viven all.
Y una maana cualquiera, ellos mismos, y acrecidos de otras aguas,
de lo hondo, y con los hombros ligeros esta vez, a pesar de todo,
y libres esta vez, y para siempre, de la infamante bolsa familiar,
ellos, ellos, con otras manos y otros gestos, subirn, oh, subirn, hacia su da...
PUEBLO COSTERO
Ved ese nio oscuro que mira como desde otro mundo,
el blanco de los ojos ms blanco, medio amarillo, mejor.
Oh, la niita ya de anteojos que lo gua o lo alza,
barro leve ella misma sobre palillos an ms leves.
Ved aquella en un carrito, tan frgil,
con esa flor monstruosa de las rodillas casi terminales,
conducida por los suyos, ms pequeos, hacia la orilla de qu estrella?
Ved esa cabeza plida, de diez aos, de pescado imposible,
que por poco os fijar desde los mismos odos...
Ved esa rama vieja, sobreviviente de las canteras,
doblada sobre otra rama corta que se hinca
con una cadencia cada vez ms seguida:
sobre ella y sus iguales, annima ceniza, all,
ms bien que sobre las piedras,
se elevaron algunas casas aladas y algunas pilas de billetes...
y con su sangre, ay, tan roja, alquimia misteriosa,
se azularon algunos apellidos que luego dieron chapas por ah...
Ved ese fantasma seco, seco, salido de una noche de vidrios, larga...
sin sexo, s, a pesar de la falda
y de la lana fluida sobre el filo de los hombros...
oh, su voz venida de la caverna de la edad, profunda,
desde aquellos desafos, quizs, a la intemperie y al hambre...
Ya en sos, ved, con todo, un no s qu tenaz de zarza
aguda hacia arriba o hacia alguien por entre los ramos abatidos...
Mas ved este canoero de metal con ms leo que la luz,
plantado en medio de la calle, adnico, como para dar reglas a la tarde...
Y esta lavandera densa pero de pies de plumas listas
danzando casi con los tachos sobre el tapiz de su vida...
Y estas muchachitas que sacan su risa a veces como el agua,
ligeramente inclinadas sobre un ro increble:
slo, soplo, sus aos morenos, o el gata un poco oblicua de los ojos,
o esa espera en el portn cuando empiezan a volar, sbitas, otras joyas...
Y estos mozos sin nada que abrazan las ondas ltimas lo mismo que a novias,
luego de herir las otras, durante todo el da, por las islas...
S, MI AMIGA...
S, mi amiga, estamos bien, pero tiemblo
a pesar de esas llamas dulces contra Junio...
YO ADORO...
Yo adoro una mujer de aire.
La sentamos bastante como el aire,
brillante o secreta esencia, ah, de lo que nos tocaba;
alma del tiempo, s, ms all de las formas,
sin forma siempre como el aire?
Cuando la mujer de aire se va,
no, no me digis que las flores son flores y que la luz es luz,
que la colina sube hacia la nubes y que la tarde baja hasta las aguas
y que el anochecer viene de espejos por las lejanas islas, por las islas...
Ni menos me digis, oh, no me digis, que la luna de julio se ha entibiado entre las ramas...
No, no me digis nada, que cuando la mujer de aire se va
el aire, el aire?, es una asfixia oscura,
y hay manos, muchas manos, tendidas hacia nosotros desde otras sombras como races
invertidas...
Pero verdad que la mujer de aire siempre vuelve?
Siempre regresa, s, pero no basta adorarla porque ella es la libertad.
DELICIAS LTIMAS
El otoo
con manos
difanas
y
brillantes,
est abriendo
un azul pursimo
que moja el paisaje
de una delicia
trmula,
primaveral.
COLINAS, COLINAS...
Colinas, colinas, bajo este Octubre cido...
Colinas, colinas, descomponiendo o reiterando matices an fros,
o no pudiendo decir plenamente el oro y el celeste, fluidos, de los
cultivos.
Nos dueles, oh paisaje que no puedes cantar en la tarde agria e
indecisa,
lleno de escalofros bajo las nubes tenaces e inquietas todava de tu
sueo
y ests solo. solo, solo, con la angustia y el desamparo de tus
criaturas.
Pero aun si cantaras el canto no se oira casi.
Oiramos slo el ruido de los carros largos con su carga de
desesperacin.
Oiramos slo el silencio de los nios y de las mujeres junto a los
ranchos transparentes.
A la orilla del ro
un nio solo
con su perro.
A la orilla del ro
dos soledades
tmidas,
que se abrazan.
Qu mar oscuro,
qu mar oscuro,
los rodea,
cuando el agua es de cielo
que llega danzando
hasta las gramillas?
A la orilla del ro
dos vidas solas,
que se abrazan.
Solos, solos, quedaron
cerca del rancho.
La madre fue por algo.
El mundo era una crecida
nocturna.
Por qu el hambre y las piedras
y las palabras duras?
Y haba enredaderas
que se miraban,
y sombras de sauces,
que se iban,
y ramas que quedaban...
A la orilla del ro
dos soledades puras
confundidas
sobre una isla efmera
de amor desesperado.
El animal temblaba.
De qu alegra
temblaba?
El nio casi lloraba.
De qu alegra
casi lloraba?
A la orilla del ro
un nio solo
con su perro.
EL AGUARIBAY FLORECIDO
Muchachas de ojos de flores y de labios de flores.
En la sombra exhalada -de qu su dulce hlito?los vestidos ligeros, muy ligeros, con pintas.
A PRESTES
(Mi galgo)
......................................................................................
...........
pas...?
Pas con unos ojos de algas que queran
desprenderse de la profundidad
para flotar sobre la noche, sobre las vas de la
noche?
Dej, pues, ella, los ojos, sobre las vas del sueo?
Nia o mujer...
nia
que atraves la noche y le abandon para su vitico
unas algas de sueo
por las que teme, ya, el sueo...
Vendr?
(Veinte poemas)
(Espantapjaros)
Comunin plenaria
Los nervios se me adhieren
5
La lluvia,
con frecuencia,
penetra por mis poros,
ablanda mis tendones,
traspasa mis arterias,
me impregna,
poco a poco,
los huesos,
la memoria.
Entonces,
me refugio
en un rincn cualquiera
y estirado en el suelo
escucho,
durante horas,
el ritmo de las gotas
que manan de mi carne,
como de una gotera.
Dicotoma incruenta
Siempre llega mi mano
ms tarde que otra mano que se mezcla a la ma
y forman una mano.
Cuando voy a sentarme
advierto que mi cuerpo
se sienta en otro cuerpo que acaba de sentarse
adonde yo me siento.
Y en el preciso instante
El puro no
El no
el no invulo
el no nonato
el noo
el no poslodocosmos de impuros ceros noes que noan noan
noan
y nooan
y plurimono noan al morbo amorfo noo
no dmono
no deo
sin son sin sexo ni rbita
el yerto inseo noo en unisolo amdulo
(En la masmdula)
Las puertas
Absorto tedio abierto
ante la fosanoche inululada
que en seca grieta abierta subsonre su
ms agris recato
abierto insisto insomne a tantas
muertesones de inciensosn revuelo
hacia un destiempo inmvil de tan ya
amargas manos
abierto al eco cruento por costumbre de
pulso no mal digo
por mero nimio glbulo abierto ante lo
extrao
que en voraz queda herrumbre circunroe
las parietales costas
abiertas al murmurio del masombra
mientras se abren las puertas
(En la masmdula)
Has visto
verdaderamente has visto
la nieve los astros los pasos afelpados de la brisa
Has tocado
de verdad has tocado
el plato el pan la cara de esa mujer que tanto ams
Has vivido
como un golpe en la frente
el instante el jadeo la cada la fuga
Has sabido
con cada poro de la piel sabido
que tus ojos tus manos tu sexo tu blando corazn
Milonga
El Tata Cedrn cant esta milonga con msica de Edgardo Cantn
Cuando escrib este poema todava me quedaban amigos en mi tierra; despus los
mataron o se perdieron en un silencio burocrtico o jubilatorio, se fueron silenciosos a
vivir al Canad o a Suecia o estn desaparecidos y sus nombres son apenas nombres
en la interminable lista. Los dos ltimos versos del poema estn limados por el
presente: ya ni siquiera puedo imaginar las voces de esos amigos hablando con otras
gentes. Ojal fuera as. Pero de qu estarn hablando, si hablan?
1.
Ahora escribo pjaros.
No los veo venir, no los elijo,
de golpe estn ah, son esto,
una bandada de palabras
posndose
una
a
una
en los alambres de la pgina,
chirriando, picoteando, lluvia de alas
y yo sin pan que darles, solamente
dejndolos venir. Tal vez
sea eso un rbol
o tal vez
el amor.
El futuro
Doble invencin
Cuando la rosa que nos mueve
cifre los trminos del viaje,
cuando en el tiempo del paisaje
se borre la palabra nieve,
Resumen en otoo
En la bveda de la tarde cada pjaro es un punto del
recuerdo.
Asombra a veces que el fervor del tiempo
vuelva, sin cuerpo vuelva, ya sin motivo vuelva;
que la belleza, tan breve en su violento amor
nos guarde un eco en el descenso de la noche.
Y as, qu ms que estarse con los brazos cados,
el corazn amontonado y un sabor de polvo
sa es tu pena
Olga Orozco
sa es tu pena. Tiene la forma de un cristal de nieve que no podra existir si no existieras
y el perfume del viento que acarici el plumaje de los amaneceres que no
vuelven.
Colcala a la altura de tus ojos
y mira cmo irradia con un fulgor azul de fondo de leyenda,
o rojizo, como vitral de insomnio ensangrentado por el adis de los amantes,
La abandonada
Olga Orozco
An no hace mucho tiempo,
cuando el mundo era un vidrio del color de la dicha, no un puado de arena,
te mirabas en alguien igual que en un espejo que te embelleca.
Era como asomarte a las veloces aguas de las ilimitadas indulgencias
donde se corregan con un nuevo bautismo los errores,
se llenaban los huecos con una lluvia de oro, se bruan las faltas,
y alcanzabas la esplndida radiacin que adquieren hasta en la noche los milagros.
La casa
Olga Orozco
Temible y aguardada como la muerte misma
se levanta la casa.
No ser necesario que llamemos con todas nuestras lgrimas.
Nada. Ni el sueo, ni siquiera la lmpara.
Porque da tras da
aquellos que vivieron en nosotros un llanto contenido hasta palidecer
han partido,
y su leve ademn ha despertado una edad sepultada,
todo el amor de las antiguas cosas a las que acaso dimos, sin saberlo,
La realidad y el deseo
Olga Orozco
A Luis Cernuda
La realidad, s, la realidad,
ese relmpago de lo invisible
que revela en nosotros la soledad de Dios.
Es este cielo que huye.
Es este territorio engalanado por las burbujas de la muerte.
Es esta larga mesa a la deriva
donde los comensales persisten ataviados por el prestigio de no estar.
A cada cual su copa
para medir el vino que se acaba donde empieza la sed.
A cada cual su plato
para encerrar el hambre que se extingue sin saciarse jams.
Y cada dos la divisin del pan:
Olga Orozco
Mutaciones de la realidad (1979)
Las muertes
Olga Orozco
He aqu unos muertos cuyos huesos no blanquear la lluvia,
lpidas donde nunca ha resonado el golpe tormentoso
de la piel del lagarto,
inscripciones que nadie recorrer encendiendo la luz
de alguna lgrima;
arena sin pisadas en todas las memorias.
Son los muertos sin flores.
No nos legaron cartas, ni alianzas, ni retratos.
Ningn trofeo heroico atestigua la gloria o el oprobio.
Sus vidas se cumplieron sin honor en la tierra,
mas su destino fue fulmneo como un tajo;
porque no conocieron ni el sueo ni la paz en los
infames lechos vendidos por la dicha,
porque slo acataron una ley ms ardiente que la vida
gota de salmuera.
Esa es tu pena
Esa es tu pena.
Tiene la forma de un cristal de nieve que no podra existir si no existieras
y el perfume del viento que acarici el plumaje de los amaneceres que no
vuelven.
Colcala a la altura de tus ojos
y mira cmo irradia con un fulgor azul de fondo de leyenda,
o rojizo, como vitral de insomnio ensangrentado por el adis de los amantes,
o dorado, semejante a un letrgico brebaje que sorbieron los ngeles.
Si observas al trasluz vers pasar el mundo rodando en una lgrima.
Al respirar exhala la preciosa nostalgia que te envuelve,
un vaho entretejido de perdn y lamentos que te convierte en reina del reverso
del cielo.
Cuando la soplas crece como si devorara la ntima sustancia de una llama
y se retrae como ciertas flores si las roza cualquier sombra extranjera.
No la dejes caer ni la sometas al hambre ni al veneno;
slo conseguiras la multiplicacin, un erial, la bastarda maleza en vez de
olvido.
Porque tu pena es nica, indeleble y tie de imposible cuanto miras.
No hallars otra igual, aunque te internes bajo un sol cruel entre columnas
rotas,
aunque te asuma el mrmol a las puertas de un nuevo paraso prometido.
No permitas entonces que a solas la disuelva la costumbre,
no la gastes con nadie.
Apritala contra tu corazn igual que a una reliquia salvada del naufragio,
Poema II
Olga Orozco
No estabas en mi umbral
ni yo sal a buscarte para colmar los huecos que fragua la nostalgia
y que presagian nios o animales hechos con la sustancia de la frustracin.
Viniste paso a paso por los aires,
pequea equilibrista en el tabln flotante sobre un foso de lobos
enmascarado por los andrajos radiantes de febrero.
Venas condensndote desde la encandilada transparencia,
probndote otros cuerpos como fantasmas al revs,
como anticipaciones de tu elctrica envoltura
-el erizo de niebla,
el globo de lustrosos vilanos encendidos,
la piedra imn que absorbe su fatal alimento,
la rfaga emplumada que gira y se detiene alrededor de un ascua,
en torno de un temblor-.
Y ya habas aparecido en este mundo,
intacta en tu negrura inmaculada desde la cara hasta la cola,
ms prodigiosa an que el gato de Cheshire,
con tu porcin de vida como una perla roja brillando entre los dientes.
Olga Orozco
Cantos a Berenice (1977)
FUI AL RO...
Fui al ro, y lo senta
cerca de m, enfrente de m.
Las ramas tenan voces
Lluvia, lluvia!
Desnudez del dios
primaveral,
que baja danzando, danzando,
a fecundar la amada
toda abierta de espera, quebrada ya de ardor
amarillo y largo.
ltimas Tardes
Soledad
Aspiro el ramillete de los aos
Y siento que estoy muerto en cada olvido.
Luz de provincia
[Fragmentos: las ocho estrofas iniciales y las ocho
finales de las 57 alejandrinas, evocando a su Entre
Ros, segn la versin publicada en Conocimiento de
la noche, 1937]
[...]
ANDRMEDA
La Andrmeda del Tiempo, impar en la belleza y el agravio,
sobre este rudo peasco ahora escruta largamente hacia uno
y otro brazo de la costa,
su flor, su porcin de vida, condenada a ser alimento del dragn.
Muchos golpes y venenos la tentaron y acecharon una vez;
pero desde Occidente oye ahora el rugir de una bestia
ms salvaje que las dems, ms desenfrenada
en sus daos, ms inicua y ms obscena.
Es que su Perseo se demora y la libra a sus vehemencias?
Pero l, hollando por un tiempo el aire suave como una almohada,
suspende sobre ella que se dira abandonada, sus pensamientos,
mientras, desgarrada hasta la angustia, su paciencia
CMARA OSCURA
Mientras espera que la desnuden,
la expresin se esfuerza en desearse
a s misma en blanco y negro,
y el ojo cuidadoso acecha
hasta sorprenderla empandose,
empaada por matices de tensin,
fsico desamparo.
Se trata de cazar,
y se trata de robo,
la vctima
lo consciente, sometindose,
y el ladrn llena de facciones, visajes,
su bolsa;
no supone angustias, trabajo aflictivo,
incomodidad, suceso infeliz.
pero es un tomar lo ajeno
desde artificios que requieren
ingenio en proporcin directa
con la propiedad, limpieza,
austeridad de recursos,
y soluciones fortuitas, ocurrencias,
"Improvisacin creadora", dira
de su pillaje el que aqu, sbito,
se decide a atacar cubriendo
las lentes con tules, muselinas,
y en el incomparablemente joven
perfil modela por distorsiones
otra carne, helada y luminosa,
placidez de mscara noh,
ascenso a lo andrgino.
De Obra potica IV
ELEGA EN VIDA
Intenta dibujar un len
y logra un perro,
cuando siente hambre cree
calmarla dibujando pasteles,
si dibuja una serpiente
le agrega patas,
al concentrarse
en un grano de mostaza, cabeza
EN LA AGONA ROMNTICA
En el mismo escenario
donde hasta avanzado el siglo
los enamorados todava se buscaban
y estrechaban por lo idlico,
posndose
"cada da sobre la ramita
que puede morir",
elevse gradualmente un marco
de gustos crepusculares,
por las prostitutas de lujo
titilante rococ,
baudelaireanas correspondencias,
y all acechaban
las Lou Andreas Salom, Alma Malher,
proponiendo que a partir de sus romances,
exaltacin de luminarias en ciernes
(el casto Nietzsche, Rilke el joven,
atrados hacia la rbita de un texto
difano y a la vez temible),
caducaran todos los estereotipos
femeninos hasta entonces conocidos,
y en trance ya de esfumarse
para siempre hasta el ms leve
rastro del bblico infundio
que asegura que la mujer no tiene
potestad sobre su cuerpo.
De Obra potica IV
LA SOMBRA
De algn modo soy tu cuerpo,
me designo en l, me quema
en la mentira til como un remo,
en la desgracia y la amorosa lucha
abriendo los huecos de su mscara.
Pero no me lo permitas,
no me dejes ser slo tu cuerpo.
De algn modo soy tu cuerpo,
cuando la rica, inexplicable sangre,
transcurre en medio de representaciones.
Y lo ser hasta que cenizas
acaricien tu prestada, ltima parcela.
Pero no me lo permitas,
no me dejes ser slo tu cuerpo.
De algn modo soy tu cuerpo,
la opresin que difunde me sostiene,
y no en otro descienden las palabras,
urde la disculpa el vejado sermn
por nuestras pasadas facciones.
Pero no me lo permitas,
no me dejes ser slo tu cuerpo.
De algn modo soy tu cuerpo
y si en atencin a su daina mengua
me cuido bien de mirarlo como esencia,
Con qu prodigio, incisivo milagro,
percibir tu pasin cuando lo excluya?
Pero no me lo permitas,
no me dejes ser slo tu cuerpo.
De Obra potica IV
LRICA
Lo no previsto,
lo que con nombre de sarcasmo:
novsima luna de miel,
arrastras por dentro,
y que afuera, juzgado y aislado
desde ciencias del comportamiento,
merecera rtulo ms cierto,
el de novsima
erotizacin del vnculo,
transparente caso, muy sabido
de acuerdo con estadsticas,
noticias sueltas, cuadros personales,
y que tan por sorpresa
como se instal se revertir,
una tarda
exaltacin que en la casi penumbra,
receptculo de los desposados,
toca a pagar, te toca
corresponder con el recelo de que acaso
no transcurriera sino en ti,
y ella intacta, lo femenino
examinndote, sobrepasndote
a fuerza de no conocer altibajos,
la femenina complacencia
de resistirse a transformaciones
de alta tensin y dbil intensidad
en baja tensin y gran intensidad.
De Obra potica IV
PARFRASIS
Lc. 11, 5
Mejor vecino cerca
que hermano lejos,
para cuando, de improviso,
en tardas horas pedirle el pan
de agasajar a tus amigos,
y te responda
como quien se libra de un importuno
y no cae en descortesa, desvergenza,
y aunque tuvieras
que golpearle con tesn, no dejarte
despedir, asustar desde palabras duras,
hasta que por tus manos abiertas,
rejas alzadas ante los ojos,
se filtre esa luz de la ddiva,
tus pasos atravesando cerrojos,
reverberacin de tus voces
haciendo que tiemblen los cuartos.
De no ser as, lo llamaras
vecino, o siquiera medio vecino,
creeras en tu oportunidad,
si no escrita, insinuada por el Evangelista,
de que al contar lo recibido, panes y no piedras,
haya de haber un nmero mayor
que el que rogaste en prstamo?
De Obra potica IV
de morir y la muerte,
como los tanteos
que en el pensamiento de Ivan Ilich
detectaba Tolstoi.
De Obra potica IV
PRIMAVERA DE SUFES
El ocano hablando,
en espumas, gotas,
dismiles instante a instante,
pero una sola agua,
y las lenguas
de pjaros, flores,
el halcn
al relatar sus paseos acompaado
de los cuervos,
el ruiseor, alabanza
infinita de la rosa,
la paloma que pregunta
por el camino hacia el amado,
y la cigea, su piadosa
PUERTAS ADENTRO
Como Blake con el tigre,
en tu gato no atiendes
a uas, lengua spera,
poblados pelos largos,
estras blancas,
lo que provocas desde confusa
hermandad, la pretensin
de que en su vigor est el tuyo,
y de acercarle
elusivos discursos, soliloquios
para un no favorable
ni adverso nimo,
sin cooperar, sin airadamente
estirarse indicando que apenas
cerraste postigos, cortinas,
l ya capt,
tu agitar antipatas, infatuaciones,
prontuarios de la menuda hojarasca
que en la sagacidad animal
pudiera disolverse,
apremio
por alguien que se mantiene
atado a su especie,
alcanzar
el par donde apoyarte, tu correspondiente;
como Blake y el tigre,
Poe y el cuervo,
Basho y la rana,
recluyndote a pedir
el benigno, consolador ajuste
EL OYENTE ATENTO
El inerme emperador
se amodorra escribiendo poemas en un jardn
mientras sus ejrcitos matan e incendian. Pero nosotras,
en la pobreza sin amor,
conservamos alguna relacin
con la verdad del infortunio
del hombre: dicen
las tardas flores, no daadas
por los insectos y slo
a la espera del fro
De Homenaje a W. C. Williams, 1981
Oro y Gris
Len Benars
(tango con msica del maestro Mariano Mores)
La Despedida
Publicado en Antologa Potica 1998 - Len Benars
(poema sinfnico con msica del maestro Carlos Guastavino)
Aromoso biznagal,
Flamenquero rosado,
Plumerito empenachado
de cortadera, juncal;
Estanciero cabal,
laguna, que es un espejo:
con mi tristura me alejo.
Ah, das de un tiempo hermoso!
Arroyito alabancioso:
me voy llorando y te dejo...
Bsquenmele comparancia
a semejante hermosura.
Encuntrenle coyuntara
a las costumbres de estancia.
Los das y su constancia,
su sereno transitar.
Los trigales: el linar,
cielo que se toca y ve.
Tierra a la que me amigu:
nunquita te he de olvidar!
El rostro inmarcesible
Publicado en El rostro inmarcesible 1944 - Len Benars
(poema inspirado en su esposa Emma)
De su tendencia a lo celeste
-angelical- se alimentaba.
Estaba en hermandad de cielo,
como los pjaros y el alba.
Daba estatura al claro canto
y esclareca la palabra.
de lo pasado dolido,
buscando alivio y olvido
en las aves y su vuelo
o procurando consuelo
en la bveda estrellada
hallo una dicha callada
en las estrellas del cielo.
II
All la Cruz del Sur vi,
plida y bella. All el lauro
rojiclaro del Centauro
con delicia conoc.
De Antares establec
su total soberana.
Sirio me mostr la fra
palidez de su fulgor.
En ellas y en su claror
slo tengo mi alegra.
III
Qu dulce fidelidad
la de sus luces durables!
Qu blsamos admirables
los de tanta claridad!
Cuando por adversidad
se tornan cielos huraos
y en nubarrones tamaos
las duras tinieblas crecen,
las horas se me oscurecen,
las noches se me hacen aos.
IV
A mudanzas y desvos
sus fieles luces opongo.
Su persistencia propongo
a cambios y desvaros.
Como solitarios ros
de luz, algunas, ya fras,
de su sustento vacas,
an su lumbre hacen llegar.
Para medir su alumbrar
siglos se me hacen los das.
La Tempranera
1963 - Len Benars
(zamba con msica del maestro Carlos Guastavino)
Eras la tempranera
nia primera, amanecida flor
Suave rosa galana
la mas bonita tucumana.
Frente de adolescente,
gentil milagro de tu triguea piel.
Negros ojos sinceros,
paloma tibia de Monteros.
Era la primavera,
la pregonera del delicado amor,
Lloro amargamente
aquel romance adolescente.
Tierra
Publicado en El Ro de los Aos 1964 - Len Benars
Ruidos Nocturnos
Publicado en El Ro de los Aos 1964 - Len Benars
Tristes maderas, vidrios o sufrientes herrajes,
anillos, foscas piedras, caracoles marinos,
lamentan en la noche sus contrarios destinos
y buscan sus orgenes, extraos y salvajes.
Quevedo
Publicado en El Ro de los Aos 1964 - Len Benars
Ay, qu sabor de amarga certidumbre!
Qu tendido y unnime sosiego,
de duradera paz te da costumbre!
Los rboles
Publicado en El Ro de los Aos 1964 - Len Benars
Dioses callados, huspedes dichosos,
trofeos, enterrados homenajes,
desde sus das altos y salvajes
al sol se orientan, de su beso ansiosos.
Naturaleza de la Cebolla
Publicado en El Bello Mundo 1981 - Len Benars
Tiempo
Publicado en ... - Len Benars
Sucesion interminable
o inmovil eternidad?
Nos mides y nos sealas
la hora de la verdad.
JONS EL POETA
Esa agua, dnde acaba?
Dnde comienza la infinitud
que anega, la impalpable espuma
de la luna perdida en el oscuro espacio
que habita el corazn de la luz?
Amanecer el canto que dilata
el silencio?
La voz en otra voz en otra voz,
herida la voz en la herida
que navega y tiembla
en el ocano inmenso,
se resumir en la voz
que habla en uno y uno hable?
Las palabras son esa pelambre
de grasas verdes y olas trastornadas
como vboras,
que claman con los ngeles.
Basilio Uribe
Dear me
Basilio Uribe
Jorge Calvetti
MAIMAR
Este es mi pueblo.
Su nombre quiere decir: Estrella que cae.
Hasta aqu llegan pocas noticias del mundo.
Recibo cartas de mis amigos; me dicen que todo marcha bien, que en algunos pases se vive una
vida verdadera
Y que en otros, la esperanza crece.
Yo no s nada. Me alegro por momentos
Y me encierro otra vez en mi pueblo.
Todo se habla de soledad.
El viento sacude las noches como rboles.
Los mismos pjaros despiertan las mismas maanas.
El tiempo golpea las casas
Y las casas golpean contra el tiempo.
Aqu he vivido mi infancia.
Era feliz. Ignoraba hermosamente la vida.
La infancia...
Los recuerdos ms viejos vagan por la memoria, como doa Melchora por el pueblo.
Tiene ciento cuatro aos. Habla sola, como los recuerdos.
Cuando me ve, me dice: buenas tardes maestro...
Aqu estoy,
Buscado y dejado y encontrado por el amor.
Pero no crea que puede hablar de soledad.
Todos tenemos mucho que hacer en el mundo y no hay tiempo para estar solos.
Es que el futuro est subiendo desde el fondo de la tierra,
Lo veo crecer en mi hijo. Mira con los ojos de mi hijo.
S, ya lo s. Son hermosos, los carnavales y los pjaros y la fastuosa inocencia de los pjaros...
Pero s tambin que el canto y la alegra y el coraje de muchos amigos del pueblo estn
durmiendo en una botella de vino
y nosotros tenemos mucho que hacer!
Yo por lo menos,
Tratar de luchar con mis palabras.
Tengo que decir a mis amigos que no estamos solos y que debemos trabajar para que el mundo
sea mejor.
Este pueblo es muy chico.
Un carnavalito puede envolverlo.
El golpe de un caballo es demasiado para l.
Qu hermoso sera levantar su estrella y llamarnos, con verdad, hermanos en un mundo sin
justicia!
Mi pueblito es muy chico.
As deben ser todos los pueblos chicos del mundo.
Por la calle de mi casa veo pasar la vida;
La desgracia, el amor, la humildad, los borrachos...
Pero creo que nadie piensa en nadie.
Nadie sale de s mismo.
Todos casi todos, estn ahogados en ellos mismos y es necesario cambiar.
Aqu sigue todo igual...
Si subiera a las cumbres, estoy seguro, vera pasar los aos como esos perros que acezando y
husmeando el miedo pasan interminablemente ocupados en sus sensaciones y eso no puede ser,
no puede ser!
la muerte es un viaje
del nacer, una alegre
travesa hacia el da de la resurreccin;
que lloren los que quieren
viajar sin pasaje,
sin pagarle al Seor sus peajes de amor;
esos son saltamontes o colados del Cielo.
No s si estas palabras
fueron tuyas o mas;
brincan ante los ojos absortos de mi alma
como el gozo del fuego
o como el resplandor de los relmpagos
en la celebracin de las tormentas.
II
Perdoname si ahora
me apeo del respeto protocolar que siempre
te rend con el gesto de un aprendiz machucho
y entro familiarmente a tutearte y palmearte,
ya que somos dos muertos:
vos ands remontando tu ascenso hacia la vida;
yo llevo en las valijas del alma el contrabando
de una muerte ordinaria.
desnuda en su pavor,
como si presagiaras
la muerte numerosa que cay entre los nuestros
y el castigo impiadoso de las persecuciones.
Y entonces me dijiste:
Has de saber, muchacho,
que tendr ms espinas que flores tu viaje;
que el poeta es tan slo
un voceador de Dios, y tu oficio es vocear
con un gesto de garza
que juega el equilibrio sobre una sola pata.
Ahora despepita
las uvas (y estn verdes!)
de la risa y el canto;
tenga tu marcha el aire de un caballo pasuco,
bello como la estampa de un pjaro que hablara
y lnzate hacia el mundo: toda la luz es tuya!
Las muertes
He aqu unos muertos cuyos huesos no blanquear la lluvia, lpidas donde nunca ha resonado el
golpe tormentoso de la piel del lagarto, inscripciones que nadie recorrer encendiendo la luz de
alguna lgrima; arena sin pisadas en todas las memorias.
Son los muertos sin flores. No nos legaron cartas, ni alianzas, ni retratos.
Ningn trofeo heroico atestigua la gloria o el oprobio.
Sus vidas se cumplieron sin honor en la tierra, mas su destino fue fulmneo como un tajo; porque
no conocieron ni el sueo ni la paz en los infames lechos vendidos por la dicha, porque slo
acataron una ley ms ardiente que la vida gota de salmuera.
Esa y no cualquier otra.
Esa y ninguna otra.
Por eso es que sus muertes son los exasperados rostros de nueva vida.
de Las muertes (1952)
EN EL LABERINTO
Ms de veinte mil das avanzando, siempre penosamente,
siempre a contracorriente,
por esta enmaraada fundacin donde giran los vientos
y se cruzan en todas direcciones paisajes y paredes
[tapindome la puerta.
No s si al continuar no retrocedo
o si al hallar un paso no confundo por una bocanada de
[niebla mi camino.
Tal vez volver atrs sea como perder dos veces la partida,
a menos que prefiera demorarme castigando las culpas
o aprendiendo a ceir de una vez para siempre los nudos de
[la duda y el adis,
pero no est en mi ley el escarmiento, la trampa en el
[reverso del tapiz,
y tampoco podr nacer de nuevo como la flor cerrada.
Habr que proseguir desenrollando el mundo, deshaciendo
[el ovillo,
para entregar los restos a la tejedora,
comoquiera que sea, en el extremo o en el centro, a la salida.
He visto varias veces pasar su sombra por algunos ojos,
cubrirlos hasta el fondo;
varias veces graznaron a mi lado sus cuervos.
Perd de vista fieles parasos y amores insolubles como las
[catedrales.
Encontr quienes fueron mis propios laberintos dentro del
[laberinto,
as como presumo que comienza uno ms donde se cree que
[ste se termina.
Extravi junto a nidos de serpientes mi confuso camino
y me oblig a desviarme ms de un brillo de tigres en la
[noche entreabierta.
Siempre hay sendas que vuelan y me arrojan en un despeadero
y otras me decapitan vertiginosamente bajo las ltimas fronteras.
Recuento mis pedazos, recojo mis exiguas pertenencias y sigo,
no s si dando vueltas,
si girando en redondo alrededor de la misma prisin,
del mismo asilo, de la misma emboscada, por muchsimo tiempo,
siempre con una soga tensa contra el cuello o contra los tobillos.
A ras del suelo no se distingue adnde van las aguas ni la
[intencin del muro.
Slo veo fragmentos de meandros que transcurren como
[una intriga en piedra,
etapas que parecen las circunvoluciones de una esfinge de arena,
corredores tortuosos al acecho de la menor incertidumbre,
trozos desparramados de otro mundo que se rompi en pedazos.
Pero desde lo alto, si alguien mira,
si alguien juzga la obra desde el sptimo da,
ha de ver la espesura como el plano de una disciplinada fortaleza,
un inmenso acertijo donde la geometra dispone
[transgresiones y franquicias,
un jardn prodigioso con proverbios para malos y buenos,
un mandala que al final se descifra.
Ignoro aqu quin soy.
Tal vez alguien lo sepa, tal vez tenga un cartel adherido a la espalda.
Arturo Fruttero
Naci el 26 de octubre de 1909, hijo de una familia de inmigrantes turineses.
Estudi en Rosario y Crdoba donde termin sus estudios de Farmacia.
Traductor de poesa, se destaca su versin de Las flores del mal deCharles
Baudelaire.
Erudito en varias lenguas, ensayista riguroso, public en 1944 su nico libro de
poemas: Hallazgo de la rocaFrecuentaba las reuniones de intelectuales, en la
casa del arquitecto Angel Guido y las mesas del bar del Savoy.
Vivi dos aos en campo Veira, Misiones ,donde escribi el poema que
compartimos.
Muri en Colonia Belgrano el 10 de agosto de 1963
Fruttero se va al campo
Respondile el marinero
tal respuesta le fue a dar:
-Yo no digo mi cancin
Sino a quin conmigo va
Romance del infante Arnaldos
Fruttero se va al campo.
Se va con Sastre, Platn y la teora de la relatividad, con las
investigaciones de Sommerfeld sobre los rayos espectrales
y los estudios de Sir Jadadish Chandra Bose
sobre el mecanismo nervioso de las plantas.
Se va con Whitman, se va con Hegel, se va con Montaigne.
Le acompaan el libro tibetano de los muertos, ms conocido
por el Bardo Thodol, como asimismo el libro egipciano
de los muertos, junto con una gramtica egipciana.
A un lado van Espina, Salinas, Cernuda, Diego, Guillen y
/Aleixandre.
En su corazn lleva a Negrita y en centro del pecho a
/Camarasa
Se va acordndose de Martni, de Romero y de otros amigos
/que lo amaron.
Santa Teresa le vela, Santa Catalina le ilumina, San Juan de
/la Cruz le canta.
Atrs quedan la gnesis de los organismos de Hertroig y las
/teoras culturales de Frobenius.
Lleva a ese loco lindo de Marx, precedido por Feuerbach, y
Seguido por Engels, Lenin y Stalin, y un paso ms atrs el
/rprobo de Len.
Va de La Recherche du Temps Perdu, para no olvidar el clima
/de invernadero de Marcelo,
y trascurrida la odisea de Ulysses proseguir con el
/paseo del desatado de Finnengan.
Como ilustraciones lleva al Gineceo Rouveyre,
/a Spilimbergo,
a Van Gogh, siempre buen amigo, y a Fra Anglico;
tambin lleva al viejo Brueghel y a van der Delft;
/a Carpaccio y a Meng.
No olvidar a Girondo; ni a Neruda, el ms grande poeta
chileno, ni a Huidobro, el ms grande poeta chileno; ni a
Gabriela, el ms grande poeta chileno.
En sus soliloquios se acompaar con las teoras del agua
pesada y la hiptesis tripartita acerca de la expansin del
/universo.
Lleva una fotografa del Museo Juan B. Castagnino, pues no
/podra llevarse al Museo consigo,
Y como no puede robarla, tratar de conseguir la plaqueta
/de la Donacin Castagnino.
En un termo lleva agua del Paran a fin de saborear la
/temperatura exacta de su ro
y en una caja un trozo de asfalto para auscultar el perfume
/exacto de su ciudad.
Se va al campo con el bizantismo de Husserl, siempre
/edificante,
Y los melodramas de Heidegger, siempre regocijantes.
Una edicin de Manava-Dharna-Sastra y un ejemplar
/del Corn irn colocados a su lado.
Adelante irn la Biblia y los Discursos de Buda,
Principe de Kapilavastu, Siddartha Gautama.
dbil mujer
maestra en el arte de tardar
otra vez dbil con el tiempo
en qu lo ocuparas sino en llegar tarde
de tanto demorar podras estar muerta
dbil mujer dbil dbil
tan dbil que se deshace mes a mes en espontnea
sangre
dolo sobre torrecillas de cuero
ay con estos tacos no se puede caminar la pollera no
me da
me duelen los brazos de sostener esta cucharada de
sopa
el mal nunca penetra porosamente tus tejidos
rebota en tu debilidad y se clava en los dems
dbil mujer cada vez virgen
nunca olvidar tu pecho magnficamente adornado
querida ma qu herida ma
este seor sigue hablando dice las tres son unas
prostitutas las tres
esta palabra abreviada as en cuatro letras no debera
faltar en la ficha de ninguna mujer
no lo digo por ti pblica solamente para m
qu mujer no lo es por lo menos con relacin a un
hombre
qu hombre no es un mujeriego yo tambin
pero de nica mujer y ego me sobra con el mo
nos hemos ensayado recprocamente durante quince
aos
y nada conocemos el uno del otro ms all de
nuestros dientes
nuestra existencia no nos deja ver nuestra esencia
me vendra tan bien que te hubieras muerto
slo por demorar sin culpa ma
todo el tiempo que me hagas esperar pensar en otra mujer
me vendra tan bien que no fueras ya rubia
sino esa morena cualquiera que entra de costado
perdn ya s que para ti no hay morenas las que no
son rubias son negras
para m las mujeres de cualquier color resultan asombrosas
o no tengo ganas de ninguna o tengo ganas de todas
a las honestas las trato como prostitutas y a las
prostitutas no s cmo tratarlas
mire mozo no voy a esperar ms trigame lo de siempre
es intil no bien te dejo sola te devora el camino
qu sera de ti si yo no te defendiera de los escaparates
seras bailarina o comunista
el alma se te marca como una forma ms del cuerpo
basta ya de interrogarme sobre cada cosa djame
ignorar alguna tcitamente
qu mnibus puedo tomar para ir a lo de betty
dnde quedan islandia y la vescula
cul es la cubierta y cul es la cmara
los asirios son los fenicios
cul es el ltimo vagn del tren la derecha es acaso
la izquierda
pero qu mujer curiosa cunto son siete y quince
los nmeros romanos ni las romanas los saban
los ojos
claro que los dos muertos qu sueo paralelo la
muerte qu cama camera
yaceramos juntos hasta la misma hora para siempre
pero todava me queda tanto que descargar sobre ti
tanto semen tanto aburrimiento tanto vino
tanto amor esa palabra con bigotes esa emulsin
de dulce de leche y cido sulfrico
el mundo cierra sobre m para que yo lo desplome
sobre tu debilidad
otra vez cambiaste de peinado ests monsima yo
cambi de esfenoides
tengo tanto que hablarte nada que decirte
ac te devuelvo esta rebanada de m vida secreta
vuelco esta confusin y me muerdo esta ua
no s si me entenders uso palabras
yo tampoco puedo entender tu lenguaje de vsceras
ni seguir vomitando a la luz de una vela
esta vez el sexo nos separa boqueando
qu matrimonio de conyugicidas
te juro que te juro
ya me sentiste llorar toda la noche derribado en el
centro de tu pecho
sobre la pradera
esa es vuestra manera de ser
el poeta os ha maquillado para siempre
la poesa es el nico lpiz labial indeleble
vuestros rganos funcionan ah
tipo bodoni cuerpo diez sobre doce
ah parpadean vuestros ojos hmedos y profundos
como vaginas
vuestras risas resuenan de eternidad en eternidad
y con vuestros dientes la virgen mara enhebra sus
ms lindos collares
Csar Fernndez Moreno
La cita
Contra la gente
pero seores qu manera de existir
Joaqun Giannuzzi
HUESO CAVANDO
Esta es la hora del hueso de mi cara
en la mitad de la noche irracional,
vuelto sobre la almohada, hundido,
tan remoto de las manos dormidas, cargado
de conciencia en bruto, hurgando hacia abajo,
en las posibles opciones de la oscuridad.
Este obrero nocturno cavando,
este hueso autnomo que me reserva el da
dnde slo puedo apostar a las apariencias
apenas pulidas
por el extremo de mis nervios principales.
Joaqun Giannuzzi
Momento de Proust
Ballet
La danza no concluye
en el tiempo comn y el entreacto
es un hueco en la mente. Pero entonces
las que bailan se dispersan, saltan
y caen en el ojo de Degas.
Cabeza Final
Roberto Juarroz
Hemos amado juntos tantas cosas...
Hemos amado juntos tantas cosas
que es difcil amarlas separados.
8-XII
Dibujaba ventanas en todas partes.
En los muros demasiado altos,
en los muros demasiado bajos,
en las paredes obtusas, en los rincones,
en el aire y hasta en los techos.
Dibujaba ventanas como si dibujara pjaros.
En el piso, en las noches,
en las miradas palpablemente sordas,
en los alrededores de la muerte,
en las tumbas, los rboles.
Dibujaba ventanas hasta en las puertas.
Pero nunca dibuj una puerta.
No quera entrar ni salir.
Saba que no se puede.
Solamente quera ver: ver.
Dibujaba ventanas.
En todas partes.
15 - XII
Buscar una cosa
es siempre encontrar otra.
As, para hallar algo,
hay que buscar lo que no es.
Buscar al pjaro para encontrar a la rosa,
buscar el amor para hallar el exilio,
buscar la nada para descubrir un hombre,
ir hacia atrs para ir hacia delante.
La clave del camino,
ms que en sus bifurcaciones,
su sospechoso comienzo
o su dudoso final,
est en el custico humor
de su doble sentido.
Siempre se llega,
pero a otra parte.
Todo pasa.
Pero a la inversa.
Alejandra Pizarnik
De La ltima inocencia:
Sueo
Estallar la isla del recuerdo.
La vida ser un acto de candor.
Prisin
para los das sin retorno.
Maana
los monstruos del buque destruirn la playa
sobre el vidrio del misterio.
Maana
la carta desconocida encontrar las manos del alma.
La ltima inocencia
Partir
en cuerpo y alma
partir.
Partir
deshacerse de las miradas
piedras opresoras
que duermen en la garganta.
He de partir
no ms inercia bajo el sol
no ms sangre anonadada
Yo no s de pjaros,
no conozco la historia del fuego.
Pero creo que mi soledad debera tener alas.
Azul
mis manos crecan con msica
detrs de las flores
pero ahora
por qu te busco, noche,
por qu duermo con tus muertos
Fiesta en el vaco
Como el viento sin alas encerrado en mis ojos
es la llamada de la muerte.
Slo un ngel me enlazar al sol.
Dnde el ngel,
dnde su palabra.
Oh perforar con vino la suave necesidad de ser.
La nica herida
Qu bestia cada de pasmo
se arrastra por mi sangre
y quiere salvarse?
He aqu lo difcil:
caminar por las calles
y sealar el cielo o la tierra.
rbol de Diana fue publicado por primera vez en 1962 por la editorial Sur, dirigida por Victoria
Ocampo, con un prlogo de Octavio Paz.
1
slo la sed
el silencio
ningn encuentro
cudate de m amor mo
cudate de la silenciosa en el desierto
de la viajera con el vaso vaco
y de la sombra de su sombra
5
por un minuto de vida breve
nica de ojos abiertos
por un minuto de ver
en el cerebro flores pequeas
danzando como palabras en la boca de un mudo
13
explicar con palabras de este mundo
que parti de m un barco llevndome
18
como un poema enterado
del silencio de las cosas
hablas para no verme
23
una mirada desde la alcantarilla
En la otra madrugada
Veo crecer hasta mis ojos figuras de silencio y desesperadas. Escucho grises, densas voces en el
antiguo lugar del corazn.
Desfundacin
Alguien quiso abrir alguna puerta. Duelen sus manos aferradas a su prisin de huesos de mal
agero.
Toda la noche ha forcejeado con su nueva sombra. Llovi dentro de la madrugada y martillaban
con lloronas.
La infancia implora desde mis noches de cripta.
La msica emite colores ingenuos.
Grises pjaros en el amanecer son a la ventana cerrada lo que a mis males mi poema.
Nombres y figuras es de 1969. El infierno musical se public en 1971:
Cold in hand blues
y qu es lo que vas a decir
voy a decir solamente algo
y qu es lo que vas a hacer
voy a ocultarme en el lenguaje
y por qu
tengo miedo
En un ejemplar de "Les Chants de Maldoror"
Debajo de mi vestido arda un campo con flores alegres como los nios de la medianoche.
El soplo de la luz en mis huesos cuando escribo la palabra tierra. Palabra o presencia seguida por
animales perfumados; triste como s misma, hermosa como el suicidio; y que me sobrevuela como
a una dinasta de soles.
Signos
Todo hace el amor con el silencio.
Me haban prometido un silencio como un fuego, una casa de silencio.
De pronto el templo es un circo y la luz un tambor.
Lazo mortal
Palabras emitidas por un pensamiento a modo de tabla del nufrago. Hacer el amor adentro de
nuestro abrazo signific una luz negra: la oscuridad se puso a brillar. Era la luz reencontrada,
doblemente apagada pero de algn modo ms viva que mil soles. El color del mausoleo infantil, el
mortuorio color de los detenidos deseos se abri en la salvaje habitacin. El ritmo de los cuerpos
ocultaba el vuelo de los cuervos. El ritmo de los cuerpos cavaba un espacio de luz adentro de la
luz.
Endechas IV
Las metforas de asfixia se despojan del sudario, el poema. El terror es nombrado con el modelo
delante, a fin de no equivocarse.
En 1975 le publican una antologa con sus poemas bajo el ttulo El deseo de la palabra.
En 1982 se edita Textos de sombra y ltimos poemas.
.
Alejandra Pizarnik
POEMAS
20
dice que no sabe del miedo de la muerte del amor
dice que tiene miedo de la muerte del amor
dice que el amor es muerte es miedo
dice que la muerte es miedo es amor
dice que no sabe
a Laure Bataillon
de rbol de Diana, 1962
35
Vida, mi vida, djate caer, djate doler, mi vida, djate enlazar de fuego, de silencio ingenuo, de
piedras verdes en la casa de la noche, djate caer y doler, mi vida.
de rbol de Diana, 1962
MENDIGA VOZ
Y an me atrevo a amar
el sonido de la luz en una hora muerta,
el color del tiempo en un muro abandonado.
En mi mirada lo he perdido todo.
Es tan lejos pedir. Tan cerca saber que no hay.
de Los trabajos y las noches, 1965
verdadera muerte? He querido iluminarme a la luz de mi falta de luz. Los ramos se mueren en la
memoria. La yacente anida en m con su mscara de loba. La que no pudo ms e implor llamas y
ardimos.
II
Cuando a la casa del lenguaje se le vuela el tejado y las palabras no guarecen, yo hablo.
Las damas de rojo se extraviaron dentro de sus mscaras aunque regresarn para sollozar entre
flores.
No es muda la muerte. Escucho el canto de los enlutados sellar las hendiduras del silencio.
Escucho tu dulcsimo llanto florecer mi silencio gris.
III
La muerte ha restituido al silencio su prestigio hechizante. Y yo no dir mi poema y yo he de
decirlo. Aun si el poema (aqu, ahora) no tiene sentido, no tiene destino.
de Extraccin de la piedra de locura, 1968
PIEDRA FUNDAMENTAL
No puedo hablar con mi voz sino con mis voces.
Sus ojos eran la entrada del templo, para m, que soy errante, que amo y muero. Y hubiese
cantado hasta hacerme una con la noche, hasta deshacerme desnuda en la entrada del tiempo.
Un canto que atravieso como un tnel.
Presencias inquietantes, gestos de figuras que se aparecen vivientes por obra de un lenguaje
activo que las alude, signos que insinan terrores insolubles.
Una vibracin de los cimientos, un trepidar de los fundamentos, drenan y barrenan, y he sabido
dnde se aposenta aquello tan otro que es yo, que espera que me calle para tomar posesin de m
y drenar y barrenar los cimientos, los fundamentos,
aquello que me es adverso desde m, conspira, toma posesin de mi terreno baldo,
no,
he de hacer algo,
no,
no he de hacer nada,
algo en m no se abandona a la cascada de cenizas que me arrasa dentro de m con ella que es
yo, conmigo que soy ella y que soy yo, indeciblemente distinta de ella.
En el silencio mismo (no en el mismo silencio) tragar noche, una noche inmensa inmersa en el
sigilo de los pasos perdidos.
No puedo hablar para nada decir. Por eso nos perdemos, yo y el poema, en la tentativa intil de
transcribir relaciones ardientes.
A dnde la conduce esta escritura? A lo negro, a lo estril, a lo fragmentado.
Las muecas desventradas por mis antiguas manos de mueca, la desilusin al encontrar pura
estopa (pura estepa tu memoria): el padre, que tuvo que ser Tiresias, flota en el ro. Pero t, por
qu te dejaste asesinar escuchando cuentos de lamos nevados?
Yo quera que mis dedos de mueca penetraran en las teclas. Yo no quera rozar, como una araa,
el teclado. Yo quera hundirme, clavarme, fijarme, petrificarme. Yo quera entrar en el teclado para
entrar adentro de la msica para tener una patria. Pero la msica se mova, se apresuraba. Slo
cuando un refrn reincida, alentaba en m la esperanza de que se estableciera algo parecido a una
estacin de trenes, quiero decir: un punto de partida firme y seguro; un lugar desde el cual partir,
desde el lugar, hacia el lugar, en unin y fusin con el lugar. Pero el refrn era demasiado breve, de
modo que yo no poda fundar una estacin pues no contaba ms que con un tren algo salido de los
rieles que se contorsionaba y se distorsionaba. Entonces abandon la msica y sus traiciones
porque la msica estaba ms arriba o ms abajo, pero no en el centro, en el lugar de la fusin y del
encuentro. (T que fuiste mi nica patria en dnde buscarte? Tal vez en este poema que voy
escribiendo.)
Una noche en el circo recobr un lenguaje perdido en el momento que los jinetes con antorchas en
la mano galopaban en ronda feroz sobre corceles negros. Ni en mis sueos de dicha existir un
coro de ngeles que suministre algo semejante a los sonidos calientes para mi corazn de los
cascos contra las arenas.
(Y me dijo: Escribe; porque estas palabras son fieles y verdaderas.)
(Es un hombre o una piedra o un rbol el que va a comenzar el canto...)
Y era un estremecimiento suavemente trepidante (lo digo para aleccionar a la que extravi en m
su musicalidad y trepida con ms disonancia que un caballo azuzado por una antorcha en las
arenas de un pas extranjero).
Estaba abrazada al suelo, diciendo un nombre. Cre que me haba muerto y que la muerte era decir
un nombre sin cesar.
No es esto, tal vez, lo que quiero decir. Este decir y decirse no es grato. No puedo hablar con mi
voz sino con mis voces. Tambin este poema es posible que sea una trampa, un escenario ms.
Cuando el barco alter su ritmo y vacil en el agua violenta, me ergu como la amazona que
domina solamente con sus ojos azules al caballo que se encabrita (o fue con sus ojos azules?). El
agua verde en mi cara, he de beber de ti hasta que la noche se abra. Nadie puede salvarme pues
soy invisible aun para m que me llamo con tu voz. En dnde estoy? Estoy en un jardn.
Hay un jardn.
de El infierno musical, 1971
EL DESEO DE LA PALABRA
La noche, de nuevo la noche, la magistral sapiencia de lo oscuro, el clido roce de la muerte, un
instante de xtasis para m, heredera de todo jardn prohibido.
Pasos y voces del lado sombro del jardn. Risas en el interior de las paredes. No vayas a creer
que estn vivos. No vayas a creer que no estn vivos. En cualquier momento la fisura en la pared y
el sbito desbandarse de las nias que fui.
Caen nias de papel de variados colores. Hablan los colores? Hablan las imgenes de papel?
Solamente hablan las doradas y de sas no hay ninguna por aqu.
Voy entre muros que se acercan, que se juntan. Toda la noche hasta la aurora salmodiaba: Si no
vino es porque no vino. Pregunto. A quin? Dice que pregunta, quiere saber a quin pregunta. T
ya no hablas con nadie. Extranjera a muerte est murindose. Otro es el lenguaje de los
agonizantes.
He malgastado el don de transfigurar a los prohibidos (los siento respirar adentro de las paredes).
Imposible narrar mi da, mi va. Pero contempla absolutamente sola la desnudez de estos muros.
Ninguna flor crece ni crecer del milagro. A pan y agua toda la vida.
En la cima de la alegra he declarado acerca de una msica jams oda. Y qu? Ojal pudiera,
vivir solamente en xtasis, haciendo el cuerpo del poema con mi cuerpo, rescatando cada frase
con mis das y con mis semanas, infundindole al poema mi soplo a medida que cada letra de cada
palabra haya sido sacrificada en las ceremonias del vivir.
de El infierno musical, 1971
TANGIBLE AUSENCIA
Que me dejen con mi voz nueva, desconocida. No, no me dejen. Oscura y triste la infancia se ha
ido, y la gracia, y la disipacin de los dones. Ahora las maravillas emanan del nuevo centro
(desdicha en el corazn de un poema a nadie destinado). Hablo con la voz que est detrs de la
voz y con los mgicos sonidos del lenguaje de la endechadora.
A unos ojos azules que daban sentido a mis sufrimientos en las noches de verano de la infancia. A
mis palabras que avanzaban erguidas como el corcel del caballero de Bemberg. A la luz de una
mirada que engalanaba mi vocabulario como a un esplndido palacio de papel.
Me embriaga la luz. No nombro ms que la luz. Quiero verla. Quiero ver en vez de nombrar.
No s dnde detenerme y morar. El lenguaje es vacuo y ningn objeto parece haber sido tocado
por manos humanas. Ellos son todos y yo soy yo. Mundo despoblado, palabras reflejas que slo
solas se dicen. Ellas me estn matando. Yo muero en poemas muertos que no fluyen como yo, que
son de piedra como yo, ruedan y no ruedan, un zozobrar lingstico, un inscribir a sangre y fuego lo
que libremente se va y no volvera. Digo esto porque nunca mas sabr destinar a nadie mis
poemas.
Vida, mi vida, qu has hecho de mi vida?
Hemos consentido visiones y aceptado figuras presentidas segn los temores y los deseos del
momento, y me han dicho tanto sobre cmo vivir que la muerte planea sobre m en este momento
que busco la salida, busco la salida.
Volver a mi viejo dolor inacabable, sin desenlace. Tema quedarme sin un imposible. Y lo hall,
claro que lo hall.
La aurora gris para mi dolor infuso, me llaman de la habitacin ms cercana y del otro lado de todo
espejo. Llamadas apresurndome a cubrir los agujeros de la ausencia que se multiplican mientras
la noche se ofrece en bloques de dispersa oscuridad.
Luz extraa a todos nosotros, algo que no se ve sino que se oye, y no quisiera decir ms porque
todo en m se dice con su sombra y cada yo y cada objeto con su doble.
de Textos de sombra y ltimos poemas (1982)
oscuridad
escribo como estoy diciendo
la sinceridad absoluta continuara siendo lo imposible
oh qudate un poco ms entre nosotros!
los deterioros de las palabras
deshabitando el palacio del lenguaje
el conocimiento entre las piernas
qu hiciste del don del sexo?
oh mis muertos
me los com me atragant
no puedo ms de no poder ms
palabras embozadas
todo se desliza
hacia la negra licuefaccin
y el perro de maldoror
en esta noche en este mundo
donde todo es posible
salvo
el poema
hablo
sabiendo que no se trata de eso
siempre no se trata de eso
oh aydame a escribir el poema ms prescindible
el que no sirva ni para
ser inservible
aydame a escribir palabras
en esta noche en este mundo
de Textos de sombra y ltimos poemas (1982)
LA JAULA
Afuera hay sol.
No es ms que un sol
pero los hombres lo miran
y despus cantan.
Yo no s del sol.
Yo s la meloda del ngel
y el sermn caliente
del ltimo viento.
S gritar hasta el alba
cuando la muerte se posa desnuda
en mi sombra.
Yo lloro debajo de mi nombre.
Yo agito pauelos en la noche
y barcos sedientos de realidad
bailan conmigo.
Yo oculto clavos
Alberto Girri
El testigo
Con el rostro enlodado, en un rapto de furia celosa
levanto el acta de mi piel.
Esta piel ma, fantasmal y tensa,
que envejece sola.
Hay respuestas, condenas, hay nacimientos
y heridas de clavos que algo significan.
Mas ni eso, ni la elevacin del cliz encendido
muerte y muerte del hombre por el hombre,
anuncian paz.
Como puede verse,
en el hospital terrestre las consignas son crueles
y la ms cruel, la ms extensa,
ordena convertir el grito en injuria desolada.
Con todo, y sin los subterfugios usuales
me confieso que estoy muerto. Contento Seor!
Pues me llevas como a un enfermo evanglico,
como a un paraltico,
cuya sangre indecisa derramada en el camino
es un ojo indeciso y humeante.
Yo nada he sustituido,
Pues en rigor mi permanencia fue oscura.
Y luego,
cuando el paso y la cada esfumaron en verdad mi piel
no pregunt si el infalible beso,
fue de un ngel vengativo o de un simple loco.
He tratado de decir,
que el occidente est enfermo de materia y de irona.
Arte potica
Un elemento de controversia
que nos lleve a lo paradojal
tras cada lnea, cada pausa;
la ambigedad a expensas de la convencin.
Una premisa constante, la duda,
indagando en la realidad,
buscndola fuera del contexto;
la materia a expensas del lenguaje.
Una sntesis intransferible y bella
con nimos, bestias, escrituras,
profanados sub specie aeternitatis;
la imaginera a expensas de tormentos.
Una teologa creadora de objetos
que se negarn a ser hostiles a Dios.
Subsistir, subsisto
Subsistir, subsisto,
ser el pimpollo,
ser el transitorio pez,
naturaleza como mezcla.
Apenas anunciado,
la permanente degradacin
me empuja la cambio,
inimaginable consumo
de fuego elemental,
agua, aire, tierra,
y formas que nunca nacen,
por ya engendradas
actuales y futuras,
retrospectivas formas,
repitindome en todos
cargado a una inmortalidad
llamada muerte,
cuando el odio me disocie,
y lo oscuro sea recompensa;
amor,
cuando presunta pureza,
me identifique en un lugar,
interior tentativa de conservacin,
la nica que pueden permitirme
tiempo y especies.
Doppelleben
Novelistas
fervorosos de la accin
e incapaces de actuar,
idelogos
que errticamente fechan
el ocaso de nuestros ciclos
y de ciclos que sobrevendrn,
excntricos
sin esperanzas, deslomndose
en sentenciar que la grandeza
se arranca de las causas perdidas,
nihilistas
suprstites de un credo
algunas de cuyas demandas
todava circulan, sin eco:
Las crceles son
universidades del crimen
que habr que volar, tarde o temprano.
Como esquemas de vidas encarnando
hasta qu punto es quimrica
la comunin entre lo inmutable de cada destino
y la perspectiva que elige, que pretende?
Cmo encargados
de desautorizar la hegeliana sentencia
de que lo interior supone con lo exterior
un vnculo ineludible?
Doble vida!La expresin
que t Gottfried Benn acuaste
para nuestros constantes espejismos,
desenmascarando incompatibles prcticas,
chcharas sobre generalidades,
reticencias en admitir
que cuanto pesa y decide se produce
fuera de la esfera de lo personal
Pascal
Casi ninguna verdad,
el vaco
para sentirte seguro
contra la historia,
apstata
por aconsejar la inconstancia,
la fatiga extrema,
la tempestad,
aunque los hombres no las amen,
por juzgarnos mseros
y tener la alta idea de ti
que no quieres
Oficio de amor
De la intimidad que ahora nos asusta
sale el pasado,
sale la esplndida nostalgia,
ejercicio callado del ocaso;
de la valuacin de Dios en la plegaria,
para que no estemos uno fuera del otro,
saldr la amenaza,
celosa corrosin de los gestos
interrumpiendo nuestro abrazo.
Oh manoseados sentimientos!
Ms y mejor ser yo mismo
cuando guarde de tu boca la idea
y aunque ya no pase del existir a la presencia
igualmente me vers contra tu boca
vigilando la mudanza de los das
hasta que, siendo como yo reliquia,
me ayudes a evitar esta agona.
Juan Gelman
Una mujer y un hombre
Una mujer y un hombre llevados por la vida,
una mujer y un hombre cara a cara
habitan en la noche, desbordan por sus manos,
se oyen subir libres en la sombra,
sus cabezas descansan en una bella infancia
que ellos crearon juntos, en plena de sol, de luz,
una mujer y un hombre arados por sus labios
llenan la noche lenta con toda su memoria,
una mujer y un hombre ms bellos en el otro
ocupan su lugar en la tierra.
Oracin de un desocupado
Padre,
desde los cielos bjate, he olvidado
las oraciones que me ense la abuela,
pobrecita, ella reposa ahora,
no tiene que lavar, limpiar, no tiene
que preocuparse andando el da por la ropa,
no tiene que velar la noche, pena y pena,
rezar, pedirte cosas, rezongarte dulcemente.
Desde los cielos bjate, si ests, bjate entonces,
que me muero de hambre en esta esquina,
que no s de qu sirve haber nacido,
que me miro las manos rechazadas,
que no hay trabajo, no hay,
bjate un poco, contempla
esto que soy, este zapato roto,
esta angustia, este estmago vaco,
esta ciudad sin pan para mis dientes, la fiebre
cavndome la carne,
este dormir as,
bajo la lluvia, castigado por el fro, perseguido
te digo que no entiendo, Padre, bjate,
tcame el alma, mrame
el corazn,
yo no rob, no asesin, fui nio
y en cambio me golpean y golpean,
te digo que no entiendo, Padre, bjate,
si ests, que busco
resignacin en m y no tengo y voy
a agarrarme la rabia y a afilarla
para pegar y voy
a gritar a sangre en cuello.
Opiniones
Un hombre deseaba violentamente a una mujer,
a unas cuantas personas no les pareca bien,
un hombre deseaba locamente volar,
a unas cuantas personas les pareca mal,
un hombre deseaba ardientemente la Revolucin
y contra la opinin de la gendarmera
trep sobre muros secos de lo debido,
abri el pecho y sacndose
los alrededores de su corazn,
agitaba violentamente a una mujer,
volaba locamente por el techo del mundo
Hechos
Mientras el dictador o burcrata de turno hablaba
en defensa del desorden constituido del rgimen
l tom un endecaslabo o verso nacido del encuentro
entre una piedra y un fulgor de otoo
afuera segua la lucha de clases / el
capitalismo brutal / el duro trabajo / la estupidez /
la represin / la muerte / las sirenas policiales cortando
la noche / l tom el endecaslabo y
con mano hbil lo abri en dos cargando
de un lado ms belleza y ms
belleza del otro / cerr el endecaslabo / puso
el dedo en la palabra inicial / apret
la palabra inicial apuntando al dictador o burcrata
sali el endecaslabo / sigui el discurso / sigui
la lucha de clases / el
capitalismo brutal / el duro trabajo / la estupidez / la represin /
la muerte / las sirenas policiales cortando la noche
este hecho explica que ningn endecaslabo derrib hasta
ahora a ningn dictador o burcrata aunque
sea un pequeo dictador o un pequeo burcrata / y tambin
explica que
un verso puede nacer del encuentro entre una piedra y un fulgor
de otoo o
del encuentro entre la lluvia y un barco y de
otros encuentros que nadie sabra predecir / o sea
los nacimientos / casamientos / los
disparos de la belleza incesante.
Nota I
Te nombrar veces y veces.
me acostar con vos noche y da.
noches y das con vos.
me ensuciar cogiendo con tu sombra.
te mostrar mi rabioso corazn.
te pisar loco de furia.
te matar los pedacitos.
te matar una con paco.
otro lo mato con rodolfo.
con haroldo te mato un pedacito ms.
te matar con mi hijo en la mano.
y con el hijo de mi hijo / muertito.
voy a venir con diana y te matar.
voy a venir con jote y te matar.
te voy a matar /derrota.
Nota II
Ya que mora maana
me morir anteanoche /
con un cuchillito fino
voy a cavar el 76
para limpiarle las races a paco
las hojitas a paco
clavado al suelo como una mula rota
gente que me quera ayudar /
despus le toca al 77
para encontrar los ojos de rodolfo
como cielos terrestres
fros fros fros
diseminados por ah /
mirada vaca ahora
va a haber que trabajar
limpiar huesitos / que no hagan
negocio con la sombra
desapareciendo / dejndose ir
a la tierra ponida sobre
los huesitos del corazn /
compaeros denme valor /
la sombra vuela alrededor
como un objeto en mi pieza /
ni remedio que la pueda parar /
ni corazn ni nada /
ni la palabra nada /
ni la palabra corazn /
paeros /compaeros.
Si dulcemente
Si dulcemente por tu cabeza pasaban las olas
del que se tir al mar / qu pasa con los hermanitos
que entierraron? / hojitas les crecen de los dedos? / arbolitos /
otoos que los deshojan como mudos? / en silencio
los hermanitos hablan de la vez
que estuvieron a dostres dedos de la muerte / sonren
recordando / aquel alivio sienten todava
como si no hubieran morido / como si
paco brillara y rodolfo mirase
La juntaluz (Fragmentos)
Madre-coro (candice):
el fro de los pobres que un da triunfarn / cruje
en el fondo del pas / torturado / callado
crepita otoando padeceres / se le caen
hojitas / olores secos / compaeros / se pudren
alimentando furias que vendrn / alma ma
que as crecs contra las bestias / dame
valor o fuego / pueda podrirme / continuar /
para que coma la victoria /
Madre-rbol (canta):
solicitud / penas / cuidado
de vos sin vos / como el beso
ya prolongado que me das
por arrabales del amor
donde crecs violentamente /
flor unitiva / derramada
como calor de corazn
donde la mundo se amujera
como una msica de vos /
mirada suave de tu mano
como gorrin de vos / o vos /
volando amor / durando vidas.
Madre-coro:
odio / no me dejs /
Madre-rbol:
dame tu fuerza / amor /
Madre-coro:
para que no me olvide /
Madre-rbol:
para que no te olvide /.
Cerezas
Esa mujer que ahora mismito se parece a santa teresa
en el revs de un xtasis / hace dos o tres besos fue
mar absorto en el colibr que vuela por su ojo izquierdo
cuando le dan de amar /
y un beso antes todava /
pisaba el mundo corrigiendo la noche
con un pretexto cualquiera / en realidad es una nube
a caballo de una mujer / un corazn
que avanza en elefante cuando tocan
el himno nacional y ella
rezonga como un bandonen mojado hasta los huesos
por la llovizna nacional /
esa mujer pide limosna en un crepsculo de ollas
que lava con furor / con sangre / con olvido /
encenderla es como poner en la vitrola un disco de gardel /
caen calles de fuego de su barrio irrompible
y una mujer y un hombre que caminan atados
al delantal de penas con que se pone a lavar /
igual que mi madre lavando pisos cada da /
para que el da tenga una perla en los pies /
es una perla de roco /
mam se levantaba con los ojos llenos de roco /
le crecan cerezas en los ojos y cada noche los besaba el roco /
en la mitad de la noche me despertaba el ruido de sus cerezas creciendo /
el olor de sus ojos me abrigaba en la pieza /
siempre le vi ramitas verdes en las manos con que fregaba el da /
limpiaba suciedades del mundo /
lavaba el piso del sur /
volviendo a esa mujer / en sus hojas ms altas se posan
los horizontes que mir maana /
los pajaritos que volarn ayer /
yo mismo con su nombre en mis labios /
VI
hojas coloradas y verdes/
hojas secas/hojas frescas/
caen de tu voz/
dormidas/
duermen debajo del sol/
debajo tuyo/
mira cmo esperan
que el espanto se apague/