Everness

Slo una cosa no hay. Es el olvido Dios que salva el metal salva escoria y cifra en Su proftica memoria las lunas que sern y las que han sido. Ya todo esta. Los miles de reflejos que entre los dos crepsculos del da tu rostro fue dejando en los espejos y los que ira dejando todava. y todo es una parte del diverso cristal de esa memoria, el universo; no tienen fin sus arduos corredores y las puertas se cierra tu paso; slo del otro lado del ocaso vers los Arquetipos y Esplendores.

Por Jorge Luis Borges

De pronto entr la Libertad

Ral Gonzlez Tun De pronto entr la Libertad. Estbamos todos dormidos, algunos bajo los rboles, otros sobre los ros, algunos ms entre el cemento, otros ms bajo la tierra. De pronto entr la Libertad con una antorcha en la mano. Estbamos todos despiertos, algunos con picos y palas, otros con una pantalla verde, algunos ms entre libros,

otros ms arrastrndose, solos. De pronto entr la Libertad con una espada en la mano. Estbamos todos dormidos, estbamos todos despiertos y andaban el amor y el odio ms all de las calaveras. De pronto entr la Libertad, no traa nada en la mano. La Libertad cerr el puo. Ay! Entonces...

Descubrimiento de Espaa
Ral Gonzlez Tun Un da viniendo del Sur, del Sur tambin de mi sangre, del Sur de mi ceniza, de la ceniza de los que me dieron la sangre, el hueso, la mirada, una niita lleg y dijo: El aire. Y despus el aire del pas y el aceite. Hermanos, hermanos. Un da viniendo del Sur, vine a dar adonde nunca haba estado pero volva sin embargo, reconoc los aldabones, el tahonero, la gorda de la pescadera, una niita lleg y dijo: La tierra. Y despus la tierra del pas y el vino. Amigos, amigos. Un da viniendo del Sur, del sur de la Madre Patria a ella, de la muerte de mis padres,

encontr de pronto la msica, la luz que me arrebataron casualmente, una niita lleg y dijo: El agua. Y despus el agua del pas y el pan. Madre, madre. Un da viniendo del Sur vine a dar al pas de donde haba salido antes de nacer -cuando mi madre adolescente me soaba en el fondo del trasatlnticouna niita lleg y dijo: El fuego. Y despus el fuego del pas y el amor. Querida, querida. Ral Gonzlez Tun La muerte en Madrid (1939)

Eche veinte centavos en la ranura (I)

Ral Gonzlez Tun A pesar de la sala sucia y oscura de gentes y de lmparas luminosas, si quiere ver la vida color de rosa eche veinte centavos en la ranura. Y no ponga los ojos en esa hermosa que frunce de promesas la boca impura! Eche veinte centavos en la ranura si quiere ver la vida color de rosa. El dolor mata amigo, la vida es dura y ya que usted no tiene ni hogar ni esposa,

si quiere ver la vida color de rosa eche veinte centavos en la ranura. Ral Gonzlez Tun El violn del diablo (1926)

El Poeta muri al amanecer

Ral Gonzlez Tun Sin un cntimo, solo, tal como vino al mundo, muri al fin en la plaza, frente a la inquieta feria. Velaron el cadver del dulce vagabundo dos Musas: la esperanza y la miseria. Fue un poeta completo de su vida y su obra. Escribi versos casi celestes, casi mgicos, de invencin verdadera, y como hombre de su tiempo que era, tambin ardientes cantos y poemas civiles de esquina y banderas. Algunos, los ms viejos, lo negaron de entrada. Algunos, los ms jvenes, lo negaron despus. Hoy irn a su entierro cuatro buenos amigos, los parroquianos del caf, los artistas del circo ambulante, unos cuantos obreros, un antiguo editor, una hermosa mujer, y maana, maana, florecer la tierra que caiga sobre l. Deja muy pocas cosas, libros, un Heine, un Whitman, un Quevedo, un Daro, un Rimbaud, un Baudelaire,

un Schiller, un Bertrand, un Bcquer, un Machado, versos de un ser querido que se fue antes que l, muchas cuentas impagas, un mapa, una veleta, y una antigua fragata dentro de una botella. Los que le vieron dicen que muri como un nio. Para l fue la muerte como el ltimo asombro. Tena una estrella muerta sobre el pecho vencido y un pjaro en el hombro.

Ral Gonzlez Tun

La calle del agujero en la media

Ral Gonzlez Tun Yo conozco una calle que hay en cualquier ciudad y la mujer que amo con una boina azul. Yo conozco la msica de un barracn de feria barquitos en botellas y humo en el horizonte. Yo conozco una calle que hay en cualquier ciudad. Ni la noche tumbada sobre el ruido del bar ni los labios sesgados sobre un viejo cantar ni el afiche apagado del grotesco armazn telaraa del mundo para mi corazn. Ni las luces que siempre se van con otros hombres de rodillas desnudas y de brazos tendidos! -Tena unos pocos sueos iguales a los sueos que acarician de noche a los nios dormidos-. Tena el resplandor de una felicidad y vea mi rostro fijado en las vidrieras y en un lugar del mundo era un hombre feliz.

Conoce usted paisajes pintados en los vidrios? Y muecos de trapo con alegres bonetes? Y soldaditos juntos marchando en la maana y carros de verduras con colores alegres? Yo conozco una calle de una ciudad cualquiera y mi alma tan lejana y tan cerca de m y riendo de la muerte y de la suerte y feliz como una rama de viento en primavera. El ciego est cantando. Te digo: Amo la guerra! Esto es simple querida, como el globo de luz del hotel en que vives. Yo subo la escalera y la msica viene a mi lado, la msica. Los dos somos gitanos de una troupe vagabunda alegres en lo alto de una calle cualquiera. Alegres las campanas como una nueva voz. T crees todava en la revolucin y por el agujero que coses en tu media sale el sol y se llena todo el cuarto de luz. Yo conozco una calle que hay en cualquier ciudad, una calle que nadie conoce ni transita. Solo yo voy por ella con mi dolor desnudo solo con el recuerdo de una mujer querida. Est en un puerto. Un puerto? Yo he conocido un puerto. Decir, yo he conocido, es decir: Algo ha muerto.

Ral Gonzlez Tun La calle del agujero en la media (1930)

Versos a Susana

Ral Gonzlez Tun Un puerto y otro puerto y otro, tal vez maana ver otros ms lejanos. Sirve caf, sirve caf, Susana. Yo adoro la blancura de tus manos. La calle es una exclamacin inquieta; la madama est echando los cerrojos. Djame ver tu cara, tu careta. Yo adoro la dulzura de tus ojos. La flauta del grumete se ha callado pero el silencio ha sido agujereado por el filoso alerta de la ronda. Un parroquiano... Dile que no entre. Me ahoga el humo de una pena honda. Y yo alabo el cansancio de tu vientre.

Ral Gonzlez Tun

NICOLAS OLIVARI
MI MUJER

Cuando tena veinticinco siglos de hasto y la fealdad repulsiva del ciudadano: cara de frente de fbrica, con dos ventanas por ojos y un cerrojo en la puerta para las buenas palabras llegaste vos, bruta y sencilla como una vaca, con apenas cinco aos de escuela primaria, que, felizmente, no te hicieron mella. Por ms que te encanall mi contacto, tu pureza natural estaba tatuada en tu piel blanca, olorosa a leche agria, y en el pozo de tus ojos grises y vacos de animal alegre.

Cosa de carne tenas un alma maravillosamente simple, como una columna de agua o como un dolmn de piedra de sepulcro en la que los lagartos de tus pobres instintos salan a tomar el sol de mi lujuria. Eras la copa de oro de la materia inerte, sin una verruga de ideal que alterase la maravillosa liga de tu metal, opaco y sordo. Cunto bien me has hecho! Volatilizastes el hasto con un gruido de felicidad al besarme y a mi mala pata le hiciste un guio muy mono. Yo te bendigo y te bendice mi entraa renovada y la entraa de todos mis antepasados, los ogros y burgueses, cargados de botn en el asesinato moral de la lucha por la vida. Mi cansancio racial fu tu tnica en la alcoba y danzamos en el espasmo con la gravedad ensimismada y animal que acaso hubiera querido Nietzche. Tus vestidos eran lisos y blancos como tu espritu, y ms de una vez hiri la media luna de celuloide de tu barbilla la complicacin paradjica del nudo de mi corbata: smbolo de mi abulia acuciada y tenebrosa. Te amo porque aireaste los desvanes de m mismo con el soplo de tu aliento, llenaste con la saliva de tu boca, profunda y dulce, los stanos de mi indiferencia pesimista y clavaste en la frente de la personalidad el gallardete de sucederme en tu vientre con carne con que yo te hinchara. Te bendigo en el nombre de mi madre porque eres sencilla como ella y tus manjares han su mismo sabor de pueblo. Me hicistes humilde como un perro, lacio y leal, y a m a m! que tena las embestidas del jabal, pero impostadas, pero invaginadas

Me animalizastes a tu nivel y te bendigo porque la coraza orinada de mi cultura aflautaba mis pulmones en el grito ocarinesco del pedagogo. Eres tan del arrabal que tienes olor a tango y sabor al yuyo de la calle donde tus antepasados jugaban a los cobres. Tu voz es una guitarra herida y cantas tus tres palabras esenciales: comer, gozar, vestir Tu piel granulada y blanca y blancos y granulados han de ser los mil gramos de tu cerebro justo. Te producistes en mgico milagro de creacin y yo s que el divino alfarero que alis tus ancas, altas y ondulantes, no te dej la marca de fbrica. Eres tan del arrabal que eres mi alma ahora y a tu lado estoy en mi tierra, en mi casa, en mi traje y en mi piel. Siento que te amar toda la vida porque me has domesticado y ests en m como una nueva circulacin sangunea y en mi mismo cerebro ests, alta y bella, pero muda, ciega y ausente, para no entrometerte en la endiablada zarabanda de mis imgenes, de las que no entenderas gran cosa. Eres la perfeccin de lo sencillo y de lo comn y slo con mirarte pensativo siento que me agarro a ti como un pulpo negruzco se agarra a un alga elegante y derivante. Vino de tu presesncia para mi embriaguez nocturna! Luz de tu figura para verme sombra y comprobar que vivo! Tabla a que me agarro! Salvacin de mi fe, puerpera y desangrada! Turbin de delicias! Tranquilidad de jornalero con los riones doloridos y la mirada gozosa despus de las ocho horas de trabajo! Gratitud de poeta que ha encontrado su musa de carne de carne! Dars tu alma sabiamente necia a mis hijos y yo les dar mi cochino nombre prostitudo en

todas las redacciones pobres. Yo soy el escarabajo, redondo de angustia, que se ampar en tu luz. As, sin ideas generales, as, tan sin especializaciones, as, tan de carne franca y caritativa, dame siempre el agua de tu ternura fiel para templar los altos hornos de mi orgullo estril y literatizante.

La cura' el mate
Lenidas Lamborghini Ave Mara Purisma! Sin pecao consbida! Est en pecao? Y es un pecao irremedible? (Ningn mayor dolor) Pero no deja de buscar la asolusin?... Velay con el pecador! Y no conoce ust la cura' el mate? ... Don Antonio me la ense: l risaba en su mate vaco y el mate en un santiamn se le volva Templo ... Lo viera! Creamel!: cuando en la soled de la pampa el miedo a su pecao lo agarraba a coscorrones mea culpa! mea culpa! y quera miar tuita su culpa y no tena Templo ande hacerlo meta su' humilde bombiya de anacoreta gaucho en el vaco 'el mate y por el pico' e lata comensaba a echarle resos... Lo viera!: Su trompa no se dispegaba e' la bombiya y ni una palabra sala' e su boca porque l risaba con la mente y los resos iban pasando al fondo' el mate por el tubito' e la bombiya ahijuna! y el mate se le iba enyenando' e resos y hi est: en un santiamn el mate se le haba vuelto Templo. Dnosle. Dnosle. Mate Padre!

Y Don Antonio y su mate se' empiesan a dir pa' arriba ... Creamel! hi arriba suspendidos en la imensid' el Universo y abajo la imensid de la pampa y tanto espacio empiesa a curarlo' el pecao y siente cmo la asolusin le viene del fondo' el mate ... Y no! Qu avera de' estraar la yerba! si la gracia (Danosle!) (Danosl!) esta hi en risar y dle reso con el mate vaco en el vaco pa' que' el vaco del mate en el vaco Ju pucha! lo deje vaco' el pecao... Vaco Santo! -Mate Nuestro! -Vaco Nuestro! Ave!Mara!Pursima! Sin!Pecao!Concbida! Avemarapursimasinpecaoconcbida Hijunigransiete! Lenidas Lamborghini

una flor en la tormenta

Lenidas Lamborghini El perdido busca en la tormenta un nombre para el Sin Nombre. y para probar nombra un nombre. El que en un esfuerzo interminable aprendi a vivir sin nombre alla su tormento y se tambalea en el nombre que para probar nombr el perdido.

El Sin Nombre se pierde en el nombre para su ningn nombre. Y tambalea en la tormenta de su aullar: perdido en la tormenta enseando una flor nacida del tormento de su esfuerzo interminable para probarse Dios: en la tormenta buscando perdido al que perdido lo pierde nombrndolo as con ese nombre. Lenidas Lamborghini POEMA AL ASTRO DE LUZ MEMORIAL Poema a la memoria en lo astral (Yo todo lo voy diciendo para matar la muerte en "Ella") TESIS: Es ms Cielo la Luna que el Cielo, si una Cordialidad de la Altura es lo que buscamos. Astro terranalicio de la luz segunda astro terranalicio de la luz dulce que con aventura extraa visitas las noches de la tierra, unas s y otras no, pero siempre de una noche para otra con diversa libertad de visita, siempre o ms breve o ms detenida y cada serie de tus visitas comienzas tmidamente y mitad decreces noche a noche y mitad decreces noche a noche, hacindote un visitante diferente de noche en noche, para en mnimo ser cual comenzaste partir a un no volver de algunos das. Astro terranalicio de un da s y otro no, de una vez ms y otra menos, pero que no dejas nunca de serlo.

Para qu astro eres entonces visita de sus noches, pues no eres terrenal en tus ciertas ausencias, o es que los otros das piensas en ti sola como slo en la tierra en las noches de tu plena luz? Dile a un poeta que no lo sabe todo, si est hecha tu ausencia con un pensar en ti, o quiz con un lucir a otro. Porque poeta es saberlo todo. Trechos de tu rbita la tierra no los sabe, y ella tan cierta est de algn imposible tuyo para tenerse en sus noches y este amor alternante no se enduda, en tanto en m, hombre de continuidad en humano amor me puso incurablemente en sospecha. Pero te amamos tanto, astro de la luz segunda, tu dulce luz tanto amamos memorizando a la tierra el sol no presente con tu luz recuerdo; yo al menos te amo tanto, que cuando vuelves ceso de creer en tu ausencia de ayer y de otros das. Tambin como la tierra, yo creo que slo por imposible ayer no estabas. Astro memorioso que esmeras un da de cada dos en tocar de diurnidad la noche terrenal, cual si supieras que la memoria solar de la tierra solaricia es desfalleciente de un da a otro alternado da y si antes y despus le has de hacer noches diurnales a la tierra y lo haces t, t que no tienes olvido por ausencia, t que ausente por noches fas en la memoria de ti por la tierra, inquitaste por la memoria solar de la tierra. Tutora de la fidelidad terrenal al recuerdo del sol, en eso eres solaricia; pero eres terranalicia en tu fidelidad de compaa a la rbita de la tierra. He comprendido un misterio tuyo pero ste no. Terranalicia t, solaricia la tierra es que velas por toda la memoria en el mundo y amas ms las memorias, por ms reales, que los presentes? Aqu callo sin comprender. O es que no nos vienes en tu amor sino en un menos amor y en principal cuida del amor solario de la tierra? Cuando te veo recin arribada, alcanzado por ti nuestro borde, pareciendo vacilar all y como a emprender un rodar a lo largo del horizonte por gustarlo, y luego te pliegas a un ascenso qu nos quieres decir as? Quedemos sin saberlo hoy tambin; maana, ms tarde para qu son nuestros das sino para trabajar ms y otra vez los misterios ms enrgicamente, en buena hora de mi espritu contemplar, escuchar el misterio de tu sentido en el misterio todo.

Cuando t quieres ser el ojo del ciprs y con un mirar obseso aferras nuestra contemplacin debemos comprenderte dolorida, tanto como cuando nosotros en un no poder ya resistir nos revolvemos como t ahora oh nico astro que mira (pues todos los otros saetan speros de chispas que nunca miraron). Oh nico astro de mirada, nos revolvemos clamando hacia el no ser. Y ya ahora te desprendiste del follaje y tiendes hacia el horizonte, te serenas, vagas y cuando la nubecilla en gran viento flota, te aguzas flecha disparada de ella vertiginosa para detenerte, serenarte cunado huiste bastante de aquel pasajero copo al que le opusiste tu fuga, caprichosa triste y complacida de tu juego y nuestro asombro, nos encaras con ligereza y en fin vas cayendo con ladeado mirar distrado hacia el borde del mundo. Y ya te fuiste, con tus pobres dichas y quejas. En toda la andanza, slo en el perfil de los cipreses lloraste, y tanto que pediste nuestra piedad. Y ahora por faltar tuyo un cielo sin mirada en las noches, ahora slo habr astros que agitan, no t que acompaas. Oh, s, acompaas con cuntas gracias saltas de copa en copa siguindonos entre los rboles con tus saltitos de luz a sombras. El nico mirar dulce que viene de lo alto es el tuyo el chispear del viaje de indiferencia de las otras estrellas molesta y agita, y no nos mira. Heridos de ellas, corremos a ti cuando apareces y con dolor nuestro comienza la ausencia tuya. S; porque pudiera que el mvil chispear de las estrellas sea dolor como hay dolor en nosotros pero es que t, luna, que tambin sufres, miras y acompaas. Eres ms sabia o afortunada en la mitigacin participante.

Qu es la luna no lo sabemos hombres y aun artistas y poetas, qu sentido tiene su ser y sus modos, su adhesin a la tierra, su seguimiento al sol, su mediacin mnemnica entre la tierra y el sol y por qu quiere hacer diurnales unas y no otras de las noches terrenas, y tantas cosas ms neciamente explicadas, que de ella ignoramos pero que slo puede explicarlas la doctrina del misterio. Que el sol te atrae, que la tierra tambin, que recibes la luz del sol y sin amor, por fuerza la reflejas a la tierra, stas no son explicaciones; no se nos dice por qu el sol brilla, por qu en torno suyo gira la luna en torno de la tierra, ya que pudo ser otramente; por qu hay una luz interceptable, por qu hay una luz que tiene sombras, por qu ceden a su paso unas cosas y otras no y hay lo opaco y lo traslcido. Mecnica dir por qu, pero yo no pregunto sino para qu razn para el alma, pues conciencia se anula si admite un mundo rgido, y todo el porqu fsico no es ms que decirme el antes de algo, o sea una evasin no una respuesta. Lo que anhelamos explicar es qu debemos sentir y adivinar ante estos hechos, ante el comportamiento lunar, qu nos quiere decir y de qu manera concierta con el misterio total nico. La espontaneidad, el acontecer libre, no es una respuesta; es un renunciamiento explicativo. Todava no poeta, no soy poeta, no hay poeta, pues de eso no se sabe. Hasta ahora, pues, slo vivimos. Debi ensearsenos y debimos entenderlo antes que nuestro saber ignorado innato y luego nuestro acto nos hicieran gustar por primera vez el pecho materno. Pero cmo, se dir, ha de esperar el nio a conocer el sentido de la luna para empezar a nutrirse, si en tanto morir? Pero por qu, digo yo, ha de precisar nutrirse antes de entender el sentido de la luna y se ha de morir si deja lo uno por lo otro? La ciencia nada explica, es evidente; pero el poeta no lo dijo nunca tampoco, an. Y yo mirar la prxima luna todava sin entenderla. Oh luna, que puede amarse, bien me pareces pobrecita del cielo. Macedonio Fernndez

HAY UN MORIR

No me lleves a sombras de la muerte Adonde se har sombra mi vida, Donde slo se vive el haber sido. No quiero el vivir del recuerdo. Dame otros das como stos de la vida. Oh no tan pronto hagas De m un ausente Y el ausente de m. Que no te lleves mi Hoy! Quisiera estarme todava en m. Hay un morir si de unos ojos Se voltea la mirada de amor Y queda slo el mirar del vivir. Es el mirar de sombras de la Muerte. No es Muerte la libadora de mejillas, Esto es Muerte. Olvido en ojos mirantes.

"Amor se fue" de Macedonio Fernndez

Amor se fue; mientras dur de todo hizo placer. Cuando se fue nada qued que no doliera.

Macedonio Fernandez
CREA YO No a todo alcanza Amor, pues que no puedo romper el gajo con que Muerte toca. Mas poco Muerte puede si en corazn de Amor su miedo muere. Mas poco Muerte puede, pues no puede

entrar su miedo en pecho donde Amor. Que Muerte rige a Vida; Amor a Muerte. Macedonio Fernndez

Paseo
De Ro a Copacabana. Se dispara sobre impecable asfalto, se agujerea una montaa y se redispara, en herradura, costeando ocano y ventendose de marisco. El mar alinea paralelas blancas con calmos siseos. El cielo est siempre clavado al techo, por sus estrellas; los morros fabrican horizontes de montaa rusa Y la luna calavereando.

Poema del Autor/a: Ricardo Giraldes

Poema Proa
Hace mar fuertefuerte Los egocultores decimos as a lo que nos vence y no es el caso. El mar arrea cordilleras renovadas, que columpian al vapor en cuya proa frenetizo de borrasca. Busco una metfora pluriforme e inmensa; algo como fijar el alma catica,que se empenacha de pedrera. Cmo decir?Marmary mientras insuflo el crneo de espacio

para cantarle mi visin, el insolente me escupi la cara.

de Ricardo Giraldes
Nombre del Poema: PANEGRICO [fragmento]
Cantar. Cante al dichoso da el viento y a la maana, el sol llene de luces; la pintada ala cante acompaando. La flor repose sobre la hoja. Atento quedar el jardn. Solo. T conduces, hermoso viento, un crespo mar, cantando. A la luz clara empiece el hilo sordo a tejer su ordenado mundo. Agua ausente. El laurel a su favor vuelva. Si olvidos tuvo, hoy el tordo sobre sus ramos canta. Volador obscuro. Manso pico. (En la fragua del da luce alegre. La callada infancia del clavel lo mira.) Nada lo distrae. Cantar, dichoso da. Espacio. Cielo nuevo. El derramado ro a la onda encuentre, solo. Huerto fresco. (Pimpollo dulce. T gobiernas una
provincia

de agua y un poblado

pas. Qu feliz eres! El desierto duerme en tus ojos. Hojas tiernas.) Al jubiloso da cante el viento; la desatada trompa en esperanzas suee: batalla hermosa. Soberano cielo. De amores siempre est contento el pecho; el
libre

corazn en danzas

goce, inconstante. Soledad. En vano ya no se muere, en la tierra dura. Laurel, callado vnculo, 5 Ocioso canto. Cantar al da, que tiene nubes y soles y el ulular del aire entero. Hoy subes a m, canto, y soy dichoso porque me alejas de la muerte ntima. S. Silencioso y puro. Alegre suerte. El navo brazo busque un golfo claro. Ofrecido sueo, siempre. No lo ofusque lo ausente, espere herido. El mar, el soado mar entre ondas, frtil. Esperar Esprame golfo fro! Sosegada luz. Ocioso canto. La hoja sobre la hoja qu feliz, y el victorioso clavel, tierno. El da moja su sombra en el mar. El mar que entre ondas y
peces cintura

de hojas; riberas. Encendido canto.

nace.

Eterno prado. Mirar una flor, qu hermoso. Trace mi soledad una bella sombra. Sola. Transparente. Qu importa el da. La estrella ve el mundo, ro luciente, sin apetecerlo. Al mo

vuelva yo siempre. Navo entre piedras. Soledad

Ricardo E Molinari Nombre del Poema: POEMA DE LA NIA VELAZQUEA

Ah, si el pueblo fuera tan pequeo que todas sus calles pasaran por mi puerta. Yo deseo tener una ventana que sea el. centro del mundo, y una pena como la de la flor de la magnolia, que si la tocan se obscurece. Por qu no tendr el pueblo una cintura amurallada hasta el da de su muerte, o un ro turbulento que lo rodee para guardar a la nia velazquea. Ah, sus pasos son como los de la paloma, remansados; para la amistad yo siempre la pinto sin pareja; en una de sus manos lleva un globo de agua, en el que se ve lo frgil del destino y lo continuado del vivir. Su voz es tan suave, que en su atmsfera convalece la pena desgraciada, y como en las coplas: de su cabellera nace la noche y de sus manos el alba.

En qu piedad o dulzura se irn aclimatando las cosas que ella mira o le son familiares, como el incienso, la goma de limn y la tardanza con que siempre la miro. Por qu no tendr el pueblo all en su fondo, un acueducto, para que el paisaje que ven sus ojos est hmedo, y nunca se fatigue de mirarlo. Yo s que su bondad tiene ms horas que el da, y que todos sus pensamientos van entre el alba y el atardecer conmovindola. Los das que se van la agrandan. Qu horizonte estar ms cercano de su corazn, para encaminar todos mis pasos hacia l, aunque se quede descalza la esperanza. Quin la rescatar de la castidad, mientras yo slo anhelo que en su voz, algn da, llegue a orme

Poema del Autor/a: Ricardo E Molinari Nombre del Poema: SOLEDADES

De ayer estoy hablando, de las flores, de la fuerte agua, transparente y fra, del alma, de la luna abierta, oh ma!, de un ngel dulce y solo en los albores. De tantas noches secas y menores, del perseguido bien sin alegra; del aire, de la sombra y la agona, de lumbres, cielos y arduos pasadores. De ti,
tiempo

llegado y desprendido,

que vas en m y me dejas en velada: solitario, desierto y sin sentido. Y encima de ti, vida delicada, cabello suave, quieto y advertido, la muerte suea y mueve su morada.

Poema del Autor/a: Ricardo E Molinari Nombre del Poema: UNA ROSA PARA STEFAN GEORGE
Il va parmi ses fleurs; et les souffles de lair Hlderlin (Similis factus sum pellicano solitudinis) No es la paciencia de la sangre la que llega a morir, ni el sueo ni el mrmol de Delfos, sino el polvo que se calienta entre las uas. Qu importa morir, que se borren las paredes como un ro seco; que no quede una flor en la calle con su borde de luto en la frente, ni el viento sobre las piedras podridas. Qu haces all, tronchado sin humedad, con tu dicha sin aliento, con tu muerte tendida a los pies. Con tu espuma llena de ceniza. Desdeoso. Ya vendrn los hombres con el ruido, con los gestos; pero el odio seguir intacto.

Todos te habrn estrechado la como un vaso de leche.

mano

alguna vez,

y t habrs bebido la cicuta en la soledad, Adis, pas de nieve, de ventisca agria, sin gentes que digan mal de ti. Eterno. Desnudo. La sangre metida en su canal de hielo fuego sin aire Jordn perdido. Si el tuviera sentido como el Sol y la Luna presos; si fuera til vivir, si fuera necesario, qu hermoso espanto: tengo la voluntad avergonzada. Yo soy menos feliz que t. Me quedo combatiendo sin honor, con un haz de ramas en las manos. Duerme. Dormir para siempre es bueno, junto al mar; los ros secos debajo de la tierra con su rosa de sangre muerta. Duerme,
lujo tiempo

triste, en tu desierto solo.

Esta palabra intil!

Poema del Autor/a: Ricardo E Molinari

POEMASMSTICOS de Ricardo Giraldes

24 de Diciembre 1926 Hoy, hace mil novecientos veintisis aos que naciste. Es decir, hoy, la humanidad naci a ti. Que habas de nacer en fecha alguna, t que eras nacido desde siempre! Habas venido a un cuerpo sufridor como el nuestro

para estar ms presente en sangre y en dolor. Y tu cuerpo entonces era tan pequeo, que no poda saber de ti sino un mandato de hacerte digno de sobrellevar la cruz de liberacin. Hoy naciste y fue una gran mancha de luz sobre el mundo. La fecha es un bien para nosotros y sentimos que algo como un pulso de Dios lati y late en el da peridicamente. Todo es ms bueno hoy. Y te sentimos venir al mundo en el hoy de entonces con pasos lejanos en el transcurso de los aos, y esa lejana te vuelve a nuestro sentir, ms nio y ms nuestro.
RI CARD OGI RALDES 4

Hace mil novecientos veintisis aos, que el mundo tuvo la extraordinaria dicha de saberte. La Portea *** Algunos haban seguido tu martirio. La pequea Jerusaln inquieta de harapos y discusiones, segua picoteando sus migajas de ideas y nada supo de los siglos por venir y de tu advenimiento en el hombre. La pequea Jerusaln inquieta como un sarpullido y piojosa y mugrienta segua tirada en sus calles.

-Te doy tres por veinte. -No, te doy veinte por cuatro. -Me arruinas! -Me robas! Tu serenidad no tocaba siquiera las cpulas de sus templos. As pasaste y viniste hacia nosotros. *** Tenas los brazos abiertos y en tu pecho caba el mundo. Las estrellas andaban siempre a pesar de tu dolor reducido a la estatura del hombre. Y haba una palabra en todas partes. Y los que en torno tuyo no comprendan eran un cuadro pequeo de carne ignorante y egosta.
POE MAS M STIC OS 5

Al fin abriste los brazos definitivamente para sobrevolar tu imagen humana. Y hubo un pensamiento obscuro, obscuro en las cosas y los hombres tuvieron miedo. Tres das esperaste para surgir. *** Mi cuerpo sabe el dolor de la herida y el dolor del placer. Mi corazn conoce sus propios engaos y la impotencia de los otros.

Mi inteligencia ha cado tantas veces que prefiere quedar de rodillas. Estoy desnudo como una mdula dolorida de encontrarse en contacto descubierto con la vida. Que mis brazos levantados sean la plegaria fuerte que eleva al que pide! Que sobre mi soledad caiga una astilla de iluminacin como sobre el campo un rayo de aurora noble! La Portea Agosto 22-1923. *** Fe Me he perdido a m mismo.
RI CARD OGI RALDES 6

A veces tomo entre mis manos los recuerdos con cario y busco largamente mi infancia, mi fe y mi fuerza. Las veo all, detrs de una infranqueable transparencia de aos, sealando con desprecio mi actual desvo y admiro su firmeza de brjula. Me he perdido a m mismo cuando ms hondo me buscaba, como si a fuerza de vivir hubiese muerto. Tiendo adelante mis brazos y todo es adelante Cmo saber? Espero. Una voz ms grande me dir: Ven!

Y desde entonces caminar con la vista de mi frente abierta, de rodillas, en un campo de heridas, llevando en la garganta el trago de la victoria. Y una cesacin de dolores preceder la hoz de mi paso con salutacin de trigo unsono ante la segadora. Me he perdido a m mismo y espero. Seor, yo tiendo arriba los brazos. El hombre sufre su vergenza en mi carne. Las palabras de hostilidad y de dao me parecen dichas en complicidad conmigo. La culpa de cada uno es de nosotros todos. Por qu no sufrirla? Tengo que aprender: Resistencia a los dolores que tu mano me impone. Serenidad invencible ante lo que me ultraja. Y, ms bien que juzgar a los otros, limpiarme de mis propias inmundicias. Si tiendo arriba las manos, cuanto bajo mi gesto suceda, debe ser olvidado.
POE MAS M STIC OS 7

*** Infinito Mi Dios bajo tu amparo escribo. Por mi boca tan chica se empequeece tu amor por las cosas que estn en ti sin disminuirte. Tu palabra en m se reduce, y yo de ti me agrando.

Pobre cosa tuya sufro de sobrarme a m mismo y mi alma camina en la frase como un ciego lleno de luz. Dame tu ley para que as crezca hasta merecer nombrarte.

de Ricardo Giraldes
dolo de Leopoldo Marechal

Alfarero sobre el tapiz de los das, con qu barro model tu garganta de dolo y tus piernas que se tuercen como arroyos? Mi pulgar afin tu vientre ms liso que la piel de los tambores nupciales. He puesto cuerdas al arco nuevo de tu sonrisa y engarc dos noches en el sitio de tus ojos... dolo de los alfareros! Yo se que redondeas el cntaro de la maana y lo pintas de sol y lo llenas con una luz rota de pjaros. dolo de los alfareros que se sientan sobre el tapiz de los das... He quemado a tu pie la madera fragante de mi palabra. El viento no deshoj todava un tulipn de msica ms bonito que tu nombre.

Haz que maduren los frutos y que la lluvia deje su pas de llanto, dolo de los alfareros que se sientan sobre el tapiz de los das! Si no mis odios bailarn sobre la tierra de tu carne... Balada para los Nios Que Sern Poetas de Leopoldo Marechal

I La reina Til desnuda una risa de fragua. Todos los pjaros de la danza nacen en su pie voltil. Sus ojos parecen dos lebreles recin castigados... Desde un pas en donde se abre el huevo de las maanas vino el Prncipe a caballo de su alegra: ?Busco tu risa forjada por herreros musicales y alegre como la sal gema que hacen arder los brujos! Tu rer es el asta donde flamean los das asoleados; yo soy un hondero que so con el pjaro de tu risa... Pero no busco tu danza ni tus ojos ms tristes que dos viudas. El Prncipe se fue a caballo de su alegra: la reina Til desnuda una risa de fragua... II

Desde su ro que se estira como un lagarto bajo el sol llega el rey Bamb: ?Amo tu pie gracioso como el de un elefante y ms grato que la muerte de los tos ilustres! Las abuelas textiles no poseen dos agujas como tus pies; amo el viento de tu danza que te hace girar, linda veleta... Pero no busco tu rer intil ni tus ojos de gata soltera. El rey Bamb se fue a su pas de lunas incautas: la reina Til ha quedado sola... III Mas, he ah que Sir Olaf lleg en trineo desde su estepa geogrficamente sentimental: ?Quiero tus ojos iguales a dos mediodas con lluvia y helados como dos focas en el mismo tmpano! En tu mirar, oh Reina, se posan las golondrinas cansadas; busco tus ojos ms largos que la noche de seis meses... Pero no amo tu risa de lobo ni la danza que incendia tu pie. Sir Olaf huy en su trineo hacia un pas de soles resfriados... IV La reina Til se ha convertido en una cisterna y ha de dormir por muchos das; hasta que llegue un Rey que busque los pies bailarines

los ojos que llueven, la risa de fragua. I. DIDCTICA DE LA ALEGRA 1 As, pues, Elbiamante, recogers los frutos que yo he cortado en otras latitudes y a favor de otros climas, tal un grumete nio que ha encontrado en las playas el cinturn de Ulises navegante. 2 No har aqu un Evangelio (nunca logr la barba completa de un sectario), ni siquiera una Gua de Perdidos, obra que yo reservo a los calientes empresarios del alma. Te doy, s, las grosuras de mi arte, su rin bien cubierto, sus maduros pichones. Y no tras el halago de un laurel que ya toca mi frente sin herir su modestia, sino con la esperanza de quien puso en el viento una paloma rica de mensajes. 3 Desertars primero la Tristeza, con su pas de soles indecisos y de rumiantes vacas. La Tristeza es el juego ms tramposo del diablo: tiene las presunciones de una Musa frutal, y slo es un pauelo con que se suena el alma su nariz en resfro. Elbiamor, qu diras de una lmpara hermosa, pero sin luz adentro?

Tal es, yo te lo juro, la Tristeza: es igual a esos platos de vitrina que nunca recibieron y no recibirn ni una manzana verde ni un cuchillo. 4 Si la Tristeza es ya tu inquilina morosa, chala de tu casa, pero sin altivez. Le dirs que se lleve su catre y su bal, que se ponga su gorro de astracn o de lluvia y que se valla, en fin, a pisar hojas muertas o a tocar los llorosos violones del hasto. 5 Una vez expulsada la Tristeza, cudate de los Tristes: ellos no ven la luz, como sea por el solo agujero de sus flautas. Yo propongo a los nmenes que inventan la salud y el decoro de la ciudad humana la construccin de un Barrio de los Tristes en el suburbio menos frecuentado. All se juntaran, y por fuerza de ley, todos los hombres de color invierno: los mrtires del hgado y la pena, los convictos de angustia, los no circuncidados en el ritual del jbilo, todos los confesores de zozobras, todos los virgos de la hilaridad. Ostentaran como distintivos una rama de sauce pluvial en el sombrero, en el brazo una liga de la Parca y en el ojal un bho de latn esmaltado.

Slo comerciaran en los ramos que siguen: el pan de la congoja y el vinagre del tedio; los barnizados muebles de la desolacin, los trajes en buen uso del espanto, los atades hechos a medida para las ilusiones que fallecen, los elsticos perros del insomnio, las mulas flacas de la soledad y otros artculos afines con la tiroides y el Parnaso. 6 Elbiamor, la delicia que te pint recin es apenas un sueo municipal del alma. Por lo cual te adelanto los consejos que siguen y has de observar escrupulosamente. Si yendo por la calle te enfrentas con un Triste, busca tu salvacin en la otra vereda; y en premio, la Cordura te adornar la sien con una fresca rama de cedrn o de mirto. Si tu encuentro fatal con un Triste sucede ya en el tranva ya en el autobs, descenders al punto del vehculo innoble y aguardars el otro con naturalidad; entonces la Prudencia te llenar las manos de aleles y los bolsillos de castaas. Si, por desdicha, un Triste visitara tu hogar, espera dignamente a que se marche; y luego, con urgencia, lavars el asiento donde ubic sus nalgas tormentosas, y rompers el vaso en que ha bebido, y quemars en tu saln de seda

nueve granos de incienso con tres de cinamomo. Buscars en seguida la casa de un Alegre; pues en verdad te digo que vale ms la rota pantufla de un Alegre que la sandalia nueva de los Tristes. 7 Bueno es ahora que te diga yo cual ha de ser la esencia de un Alegre perfecto. No entiendas, Elbiamor, que un Alegre lo es porque la risa brota sin partera en sus labios, o porque sus talones en frescura son dos rojos ovillos de la danza. Baile, cancin o risa traducen a menudo la sola complacencia de un hgado triunfante. No desdees, empero, la humildad de esas flores, porque lucir un hgado armonioso tambin es un regalo de la Bondad Primera. 8 Segn mi ciencia, es un Alegre puro quien se atrevi a rer despus de haber mirado en equidad el semblante primero de la Rosa. Que un hombre as merezca tu saludo! Porque ya es el espejo de una flor sin otoo. 9 Y es un Alegre bien atemperado quien se meti en la caja tenebrosa de su misma vihuela, y all se desnud para verse el ombligo, y entendi la verdad, y luego recobr sus vestiduras

para cantar la desnudez eterna. Elbiamor, a ese Alegre cantante le dars un racimo de uvas y un gorro de viajero. 10 Y es un Alegre de color exacto el que rompe a bailar despus de haber quemado su corazn de tierra y de haber visto sobre la ceniza la figura de un dios ensimismado. No es bueno que saludes a ese Alegre ni que lo mires en su justa danza. Bastar con que dejes en su portal oculto dos huevos de torcaz y un porrn de agua fresca. 11 Bajo tales principios, abordar los altos problemas de conducta que ha de plantearte necesariamente ya el uso de tus das ya el paso de tus noches. Elbiamor, no es prudente dialogar con un ave (ya sea cuervo suelto, ya papagayo fijo), ni menos torturar a la bestia emplumada con la filosofa de algn amor difunto. En el reino animal y en sus hijos pintados hay un decoro alegre y una santa inocencia. Sobrecargar a un pjaro con el lastre de un hombre es como hacerle trampas al Pesador Divino. 12 Entiendo, sin embargo, que la imprevista muerte de un Amante pueda llevar al otro, en su locura, o mejor dicho en su desgarramiento,

a querer violentar el portn del Enigma con la llave sutil de los ladrones o con el pico charlatn de un cuervo sentado en la cabeza de una diosa. Elbiamor, si encontraras a ese lloroso Amante, le dirs que no irrite sus prpados de un da. Pues en verdad te digo que enterrar a un Amado es como devolver una guitarra que nos prest el Silencio padre de toda msica. 13 Podra suceder que no diera el Amante ningn odo a tu palabra de oro, y que, siendo el Amante la mitad de un amor, insistiera en llorar su visible rotura. Le ensears entonces la ingeniosa leccin de ortopedia celeste que yo te di en su tiempo y en virtud de la cual un Amante partido sabe reconstruir la mitad que le falta. Pero, escucha: no es til ensear mi receta si el operario es flojo y el material endeble. Para el llagado Amante que se dice la mitad solitaria de un entero amoroso, es mejor ir saltando con la nica pierna y el ojo impar que le dej la muerte hacia el Polo feliz donde se juntan y se bendicen todas las mitades de amor. 14 El llanto musical de las viudas recientes es la demostracin de un teorema perfecto, y ha de inspirarte una emocin abstracta como el sollozo de la Geometra.

Si alguna madre llora por su nio difunto, es bueno que te pongas tu vestido de fiesta; porque se dio la suerte del obrero que cumpli en un instante su trabajo del da. Si asistes al entierro de un hroe y si tus pies van acatando el ritmo de alguna marcha fnebre, haz que tu corazn, al mismo tiempo, lleve un paso de baile; porque un hroe difunto es como un higo que al peso de su miel ha soltado la rama. Elbiamor, no es plausible remojar con el ojo tales desprendimientos necesarios; porque son alabanza de las cosas que vuelven a su centro natal. 15 De las excavaciones arqueolgicas te mando que te apartes (bien s yo que te gustan). Remover con las palas un cementerio indio es como trastornar sin derecho ninguno la vieja utilera de la muerte. Ah, si tu pala fiel desenterrase, no la oscura tinaja de Santiago con sus huesos vencidos y su rostro que llora, sino un cntaro seco, dentro del cual se conservara el grano de la risa primera! Bendecira entonces aquel don de tu mano, y te dara en premio una granada que se abri sin cuchillo! Pero no es til excavar el humus para desenterrar una imagen del llanto.

16 Te ordeno que no explores ni selva ni espesura, tengan o no el prestigio de la fbula. Es poco saludable la humedad de los bosques e irrita las mucosas del corazn viajero. Adems correras el riesgo de toparte con los gastado monstruos de la literatura. Oh, qu distinto fuera si, vagando por un monte frutal, encontraras el rbol donde se posa el sol para dormirse, y a su tronco anillado con la doble serpiente lograras acercarte sin temor! Entonces dejara yo de ser tu maestro, para besar tu frente con labios de discpulo. Fuera de tal encuentro, lo dems es un simple goce de la botnica. 17 Elbiamor, yo conozco tu inclinacin al viaje; pero no has de viajar extraamente. No utilices en tierra, como cabalgadura, ni al Centauro parlante ni al Unicornio mudo; ni montes en el agua ni al Delfn que te brinde su lomo resbaloso, ni al Caballo de Mar; ni despeines el aire ya en Hipogrifo arisco ya en dcil Clavileo. Te rompers en vano los riones del alma, si tomas a esas bestias como fcil vehculo. En cambio, te aconsejo navegar en la Rosa: ya sabes manejar su difcil timn. Si fatigas los remos y hay soplo en tu velamen, te allanar sus golfos la hermosura de arriba.

18 Hay seores que abusan de los ngeles hacindolos actuar en muy tristes oficios: ngeles de cocina o ngeles de saln, ngeles con tijeras o ngeles con la ctara. No caigas, Elbiamor, en tan burdo angelismo: has de saber que un ngel es tu hermano mayor en el conocimiento de la fruta celeste. Pero tales razones de familia no te acuerdan el goce de intimidad alguna, ni tampoco el derecho de jugar con los ngeles como si fueran vidrios de colores. Exactamente, un ngel es el primer espejo de la Divinidad. Y cul espejo soy?, me dir tu cordura. Elbiamor, necesarios y distintos metales espejaban la hermosa cara de tu Seor. 19 Deja la soledad para el uso exclusivo de los poetas devastados y los filsofos en ruinas. Estoy solo y medito!, se gallardea el bho, muy arropado en su lujosa noche. Pero el cndor sereno de los Andes, erguido en su montaa y al sol de medioda, reflexiona en silencio: La soledad no existe. Y es verdad, Elbiamor, que ninguno est solo. 20 No la curiosidad, torpe mendiga, sino el amor de relucientes ojos ha de guiar tus pasos en la ciencia.

Elbiamor, en tu casa (y no lo olvides) hay una claraboya para la luz de Arriba y hay un stano, abajo, para la oscuridad. No has de asomarte ni a la claraboya ni al stano, buscando lo terrible. Slo tendrs abiertos los odos del alma; porque la claraboya y el stano que dije son la doble frontera de tu mundo, y porque han de llamarte desde las dos fronteras. 21 Abundan los poetas que, al menos en la estrofa, quieren eternizar sus amores de un ao y eternizar su gozo de taln fugitivo y eternizar sus lgrimas que ya el sol evapora. Elbiamor, no me opongo si quieres imitar esas nobles tendencias del alma eternizante. Pero sea con una condicin: en ese mismo anhelo de eternizar las cosas has de ver el indicio y hasta la vocacin de tu ms que segura eternidad. Porque un sabor eterno se nos ha prometido, y el alma lo recuerda. 22 Tomo un pedazo de pan duro, lo remojo en el agua y lo doy a los pjaros de arriba. Come un gorrin el pan y luego tiende sus alas al espacio: Elbiamor, el pan duro se ha convertido en vuelo. Se nutre de mi pan una calandria y en seguida retoma su profesin del trino:

Elbiamor, el pan duro se ha transformado en msica. No es bueno destruir el pan duro del alma: vale ms remojarlo y transmutarlo ya en altura ya en cancin. 23 El quirquincho le dice al avestruz: Te gano en la carrera. Sobre sus patas fsiles ya se apura el quirquincho: el avestruz, en cambio, sin lanzarse al torneo, gira sobre sus pies y le muestra la cola. Elbiamor, si te vieras en caso parecido, seguirs la leccin del avestruz; pero no has de mostrarle al quirquincho insolente las plumas de tu cola en arrogancia. Yo no despreciara ni el flato de un mosquito. 24 Sea la paz el agua de tu da y el vino de tu noche. Pero si la justicia te llamase a una guerra, ceirs tu buen casco y empuars tu lanza. Y verters tu sangre y la del otro, fiel a una rigurosa economa. La tierra se alimenta con la sangre del justo, y con la del injusto se purga sabiamente. 25 La divisin del tomo en procura de la unidad de la materia es un viejo delirio de la fsica parda. Elbiamor, no te ocupes en esas liviandades ni manejes istopos de uranio. Ellos dividirn, hasta perderse, la materia inasible,

y slo encontrarn, segn peso y medida, los nmeros cantores del Primer Intelecto. Porque, a decir verdad, la materia no existe. 26 Si estn o no habitados Marte, Venus y Jpiter, es una duda torpe que no has de mantener. Este globo terrqueo (planeta nada ilustre) se vanagloria, empero, de muchos habitantes: por qu no los tendran, Elbiamor, los dems? Qu les falta una atmsfera de oxgeno? Respirarn fotones o electrones. Qu no tienen ganados ni trigales? Almorzarn sus cobres y amatistas. Sus almas racionales bien podran tener un soporte de cuarzo, sin violentar la lgica. Por qu han de ser iguales a nosotros? La posibilidad es infinita, y el Divino Alfarero no se repite nunca. 27 Un orden venerable, y a menudo cruel, preside la existencia de toda criatura. Le dijo el gaviln a la paloma: Es medioda ya, voy a comerte; y la paloma se dej embuchar, sin acudir a la jurisprudencia. Elbiamor, no te sumes a la hueste mojada que llora en estos casos de inefable justicia: ni le pegues un tiro al gaviln ni le ofrezcas un lauro a la paloma. Que nadie arroje a la balanza de oro ningn lastre importuno.

Ms temblara yo si la paloma se comiera de pronto al gaviln. 28 Cuando la rana corajuda por igualarse con el buey, se infl del aire de s misma y revent gallardamente, los olmpicos dioses estallaron en una formidable carcajada. Pero un dios que sin duda no rea dijo a los otros y a su hilaridad: En la explosin heroica de la rana yo advierto la divina locura de los grandes. Y entonces una rama de laurel se consagr al esfuerzo del batracio sublime. 29 Elbiamor, que te vean siempre igual a ti misma, ya toques las alturas, ya recorras el suelo. Ni se rebaja el pan en la mesa del pobre ni se sublima en el mantel del rico. S como el pan, y la Justicia dir tu elogio en la balanza. 30 Te propongo, con nimo docente varias definiciones de tu cuerpo. La viajera: Es un traje de turismo, entre los muchos que ha de usar tu ser cumpliendo su mocin helicoidal. La tenebrosa: Es el cajn de muerte o el atad grosero en que tu alma yace y espera su liberacin.

La hotelera: Tu cuerpo es una casa que has de habitar un da y una noche. La fabril: Es un til de trabajo, una herramienta noble (martillo, escoplo, arado) con que realiza el alma sus oficios terrestres. Sea un til o un traje, sea chalet o fretro, cuidars ese poco de tierra necesaria. Ni adores a tu cuerpo ni le des latigazos: es un buey de ojos triste, pero muy obediente si no lo abruma el yugo ni le sobra el alfalfa. 31 Comers las verduras de tu huerto, sin repudiar el haba como los pitagricos. Una lechuga, dos acelgas, una manzana y un limn te dan las mismas caloras de un buen pedazo de ternera. Con todo, no rechaces un lomo de novillo por temor de que el alma de tu abuela se haya encarnado en ese pastoril animal. Tales encarnaciones repugnan al Demiurgo: Elbiamor, no se ha visto ni ha de verse jams que un hombre habite dentro de un caballo. Lo ms triste y usual es que un caballo se nos meta en el hombre. 32 Del fermentado jugo de las uvas no bebers, como no sea ya en los bautismos, ya en los casamientos. Repudiars en toda circunstancia los brebajes malditos

que aviesamente se destilan en sigilosos alambiques. Todo borracho es una casa que abre sus puertas al ladrn. Y el que bebe agua pura consigue que florezca la barba de Esculapio. 33 Te baars asiduamente, pero sin nfulas ni orgullo. Gentes hay que se baan y lo gritan como si fuera un acto de herosmo. Que la modestia y la necesidad te lleven de la mano hasta la ducha, no de otro modo el labrador que limpia la reja de su arado. 34 Cmodos e inocentes han de ser tus vestidos: ni ha de ahogarte la tela ni menos desnudarte. No des tu mano a las pulseras ni hagas tu crcel de una tnica: el ostentoso pavorreal es un esclavo de su ropa. 35 Con los preceptos de mi Alegropeya logrars, Elbiamente, construir tu alegra por la virtud sapiente y obrante de tu alma. Y dars buena sombra para todos. Amn. Leopoldo Marechal Cancin de Leopoldo Marechal

Has de hacer un gran ramo con todas tus palabras, hilandera! Con las grandes palabras que llovieron ms redondas que frutas en un da sin hiel; con tus grandes palabras cadas como soles hasta el silencio mo... Has de hacer un gran ramo con tus voces, y estarn las pequeas, las que fueron semillas aventadas por tu carinio de cien manos; y estarn las que ardieron como sal en la llama de tu jbilo, amiga. Con todas tus palabras has de hacer un gran ramo para el amor que ha muerto; para el amor que ha muerto a medioda, junto a la fuente de los ocho cisnes... Credo a la Vida de Leopoldo Marechal

Creo en la vida todopoderosa, en la vida que es luz, fuerza y calor; porque sabe del yunque y de la rosa creo en la vida todopoderosa y en su sagrado hijo, el buen Amor. Tal vez naci cual el vehemente sueo

del numen de un espritu genial; brusca la senda, el porvenir risueo, naci tal vez cual el vehemente sueo de un apstol que busca un ideal. Padeci, la titn, bajo los yugos de una falsa y mezquina religin; veinte siglos se hicieron sus verdugos y aun padece, titn, bajo sus yugos esperando la luz de la razn. Fue en la humana estultez crucificada; muri en el templo y resurgi en la luz... Y, desde alli, vendra como una espada, contra esa Fe que germino en la nada, contra ese dios que enmascaro la cruz! Creo en la carne que pecando sube, creo en la Vida que es el Mal y el Bien; la gota de agua del pantano es nube. Creo en la carne que pecando sube y en el Amor que es Dios. Por siempre amn! De la Adolescente de Leopoldo Marechal

Entre mujeres alta ya, la nia quiere llamarse Viento. Y el mundo es una rama que se dobla

casi junto a sus manos, y la nia quisiera tener filos de viento. Pero no es hora, y re ya entre mujeres alta: sus dedos no soltaron todava el nudo de la guerra ni su palabra inaugur en las vivas regiones de dolor, campos de gozo. Su boca est cerrada junto a las grandes aguas. Y dicen los varones: Elogios impacientes la maduran: cuando se llame Viento nos tocar su mano repleta de castigos. Y las mujeres dicen: Nadie quebr su risa: maneras de rayar le ensearon los das. La nia entre alabanzas amanece: cantado es su verdor, increble su muerte. De la Cordura de Leopoldo Marechal

Con pie de pluma recorr tu esfera, Mundo gracioso del esparcimiento; Y no fue raro que jugara el viento Con la mentira de mi primavera. Dormido el corazn, extrao fuera Que hubiese dado lumbre y aposento Al suplicante Amor, cuyo lamento Llama de noche al corazn y espera. Si, fra el alma y agobiado el lomo, Llegu a tu soledad reveladora Con pie de pluma y corazn de plomo, Deja que un arte ms feliz asuma, Gracioso mundo, y que te busque ahora Con pie de plomo y corazn de pluma! Del rbol de Leopoldo Marechal

Hay en la casa un rbol que no planto la madre ni riegan los abuelos: solo es visible al nio, al poeta y al perro. Su primavera no es la que fundan las rosas: no es la vaca encendida ni el huevo de paloma. Su otono no es el tiempo que trae desde el mar caballos irascibles, por tierras de azafran. Al rbol suben otras primaveras e inviernos:

el enigma es del nio, del poeta y del perro. Cuando la primavera sube al rbol-sin-nombre, vestidos de cordura florecen los varones; y Amor, en pie de guerra, se desliza de pronto a la sabrosa soledad de las hijas. Entonces el sabor de algn cielo perdido desciende con el llanto de los recien nacidos. Pero cuando el invierno lo desnuda y oprime, sobre los techos llueven sus hojas invisibles, y, horizontal, cruza las altas puertas alguien que por el cielo desaprendio la tierra. Hay en la casa un rbol que los grandes no vieron: el enigma es del nio, del poeta y del perro. Del Adis a la Guerra de Leopoldo Marechal

No ya la guerra de brillantes ojos, La que aventando plumas y corceles Dej un escalofro de broqueles En los frutales mediodas rojos! Si el orgullo velaba sus despojos Y el corazn dorma entre laureles, Mal pude, Amor, llegarme a tus canceles, Tocar aldabas y abolir cerrojos! Armaduras de sol, carros triunfales,

Otros dirn la guerra y sus metales! Yo he desertado y cruzo la frontera Detrs de mi seora pensativa, Porque, a la sombra de la verde oliva, Su bandera de amor es mi bandera. Del Amor Navegante de Leopoldo Marechal

Porque no est el Amado en el Amante Ni el Amante reposa en el Amado, Tiende Amor su velamen castigado Y afronta el ceo de la mar tonante. Llora el Amor en su navo errante Y a la tormenta libra su cuidado, Porque son dos: Amante desterrado Y Amado con perfil de navegante. Si fuesen uno, Amor, no existira Ni llanto ni bajel ni lejana, Sino la beatitud de la azucena. Oh amor sin remo, en la Unidad gozosa! Oh crculo apretado de la rosa! Con el nmero Dos nace la pena La Antigua Cancin de Leopoldo Marechal

Yo cantara tus ojos en estrofas sutil porque el arte me ha dado su lira de marfil; pero al mirar tus ojos de un azul tan profundo, solo se la cancin mas antigua del mundo... Yo podra decir el frescor de tu boca forjando con mis rimas una hiprbole loca; pero cuando en la fiebre de tus labios me hundo solo se la cancin mas antigua del mundo... Es la eterna cancin del eterno embeleso y acompaa sus giros musicales el beso. Los pjaros la dicen y la flor no la olvida, porque es simple y es vieja lo mismo que la vida. Mas ay! entre tus labios, que sentido profundo Si cantas la cancin ms antigua del mundo!... Nocturno de Leopoldo Marechal

En el gastado corazn del Tiempo se clavan las agujas de todos los cuadrantes. Hay un pavor de soles que naufragan sin ruido: la noche se cans de enterrar a sus mundos. Llora por los relojes que no saben dormir!

Las campanas se niegan a morder el silencio. Tras un rebao do horas gastaron sus colmillos de bronce las campanas... Ahora comprendo el viaje de tus cosas! El sol ya no quera romperse en tus banderas. Para mullir tu fuga, en el camino, se desplumaron todas las guilas del viento. Tus pasos clavetean un gran tapiz de lejana... Son pjaros furtivos tus recuerdos: amaban grandes ros arbolados de muerte. Estuche de palabras donde guardar el roto mueco de los aos! Nuestras anclas no muerden el fondo de las horas. Los pndulos cabeceantes dibujan negativas en la noche. Tierra que nunca se gast en mis pasos! Qu historia contaremos a los das? Cmo arriar el velamen de las maanas, vido remero? Todo est bien, ya soy un poco dios en esta soledad, con este orgullo de hombre que ha tendido a las cosas una ballesta de palabras! Poema sin Ttulo de Leopoldo Marechal

En una tierra que amasan potros de cinco aos el olor de tu piel hace llorar a los adolescentes. Yo s que tu cielo es redondo y azul como los huevos de perdiz y que tus maanas tiemblan, gotas pesadas en la flor del mundo! Yo s cmo tu voz perfuma la barba de los vientos... Por tus arroyos los das descienden como piraguas. Tus ros abren canales de msica en la noche; y la luna es un papagayo ms entre bambes o un loto que rompen a picotazos las cigeas. En un pas ms casto que la desnudez del agua los pjaros beben en la huella de tu pie desnudo... Te levantars antes de que amanezca sin despertar a los nios y al alba que duerme todava. (El cazador de pumas dice que el sol brota de tu mortero y que calzas al da como a tus hermanitos). Pisars el maz a la sombra de los ancianos en cuyo pie se han dormido todas las danzas. Sentados en crneo de buey tus abuelos fuman la hoja seca de sus das: chisporrotea la sal de sus refranes en el fuego creciente de la maana.

(Junto al palenque los nios han boleado un potrillo alazn...) En una tierra impber desnudars tu canto junto al arroyo de las tardes. T sabes algn signo para pedir la lluvia y has encontrado yerbas que hacen soar. Pero no es hora, duermen en tu pie los caminos. Y danzas en el humo de mi pipa donde las noches arden como tabacos negros...
La luna en casa La luna, la luna tiene miedo de caer al ro, parece, en el casero; que alguien, de atrs, la sostiene. Nadie sabe lo que pasa. Nadie sabe cosa alguna. Si se va a caer la luna por qu no cae en mi casa? de Horacio Rega Molina

PARA RECOBRAR
Si para recobrar lo recobrado deb perder primero lo perdido, si para conseguir lo conseguido

tuve que soportar lo soportado, si para estar ahora enamorado fue menester haber estado herido, tengo por bien sufrido lo sufrido, tengo por bien llorado lo llorado. Porque despus de todo he comprobado que no se goza bien de lo gozado sino despus de haberlo padecido. Porque despus de todo he comprendido por lo que el rbol tiene de florido vive de lo que tiene sepultado.

Francisco Luis Bernardez SONETO DEL AMOR VICTORIOSO

Ni el tiempo que al pasar me repeta que no tendra fin mi desventura ser capaz con su palabra obscura de resistir la luz de mi alegra, ni el espacio que un da y otro da converta distancia en amargura me apartar de la persona pura que se confunde con mi poesa. Porque para el Amor que se prolonga por encima de cada sepultura no existe tiempo donde el sol se ponga. Porque para el Amor omnipotente,

que todo lo transforma y transfigura, no existe espacio que no est presente.

Francisco Luis Bernardez

REGA MOLINA: yo siempre la amar como en un sueo sin confesarle nunca mi quimera, porq al tomar una expresin cualquiera tan grande amor parecera pequeo. Constantemente me ver risueo, y pasar una y otra primavera sin sospechar que por vez primera tiene un adorador y no es su dueo. y esta pequea lagrima q lloro cada vez que la encuentro,hasta que expire, tambien se perdera por mi decoro. pues yo sabr tan rapido ocultarla que ella no la ver, ni aunque me mire en el preciso instante de llorarla.

Francisco Luis Bernardez

AMOR ANTIGUO Amor antiguo, cuya sombra empaa mi cariosa propensin de ahora, eres como una sombra de montaa sobre el encendimiento de la aurora. Amor antiguo, cuya pesadumbre traba la agilidad de mi alegra,

eres la tirana de la cumbre contra la libertad del medioda. Amor antiguo, cuya voz sofoca la nueva vocecita del cario, eres palabra de proyecta boca en una boca indita de nio. Amor antiguo, cuyo sentimiento hace caber el mundo en nuestro llanto, eres el alma convertida en viento y eres el viento convertido en canto. Amor antiguo, cuya remembranza cada amorosa perspectiva cierra, eres esa emocin que slo alcanza quien se acuerda del mar desde la tierra.

EL DESTELLO Aunque el cielo no tenga ni una estrella y en la tierra no quede casi nada, si un destello fugaz queda de aquella que fue maravillosa llamarada, me bastar el fervor con que destella, a pesar de su luz medio apagada, para encontrar la suspirada huella que conduce a la vida suspirada. Guiado por la luz que inmortaliza, desandar mi noche y mi ceniza por el camino que una vez perd, hasta volver a ser, en este mundo devuelto al corazn en un segundo, el fuego que so, la luz que fui.

ESTAR ENAMORADO Estar enamorado, amigos, es encontrar el nombre justo de la vida. Es dar al fin con la palabra que para hacer frente a la muerte se precisa. Es recobrar la llave oculta que abre la crcel en que el alma est cautiva. Es levantarse de la tierra con una fuerza que reclama desde arriba. Es respirar el ancho viento que por encima de la carne se respira. Es contemplar desde la cumbre de la persona la razn de las heridas. Es advertir en unos ojos una mirada verdadera que nos mira. Es escuchar en una boca la propia voz profundamente repetida. Es sorprender en unas manos ese calor de la perfecta compaa. Es sospechar que, para siempre, la soledad de nuestra sombra est vencida. Estar enamorado amigos, es descubrir dnde se juntan cuerpo y alma. Es percibir en el desierto la cristalina voz de un ro que nos llama. Es ver el mar desde la torre donde ha quedado prisionera nuestra infancia. Es apoyar los ojos tristes en un paisaje de cigeas y campanas. Es ocupar un territorio donde conviven los perfumes y las armas. Es dar la ley a cada rosa y al mismo tiempo recibirla de su espada. Es confundir el sentimiento con una hoguera que del pecho

se levanta. Es gobernar la luz del fuego y al mismo tiempo ser esclavo de la llama. Es entender la pensativa conversacin del corazn y la distancia. Es encontrar el derrotero que lleva al reino de la msica sin tasa. Estar enamorado, amigos, es aduearse de las noches y los das. Es olvidar entre los dedos emocionados la cabeza distrada. Es recordar a Garcilaso cuando se siente la cancin de una herrera. Es ir leyendo lo que escriben en el espacio las primeras golondrinas. Es ver la estrella de la tarde por la ventana de una casa campesina. Es contemplar un tren que pasa por la montaa con las luces encendidas. Es comprender perfectamente que no hay fronteras entre el sueo y la vigilia. Es ignorar en qu consiste la diferencia entre la pena y la alegra. Es escuchar a medianoche la vagabunda confesin de la llovizna. Es divisar en las tinieblas del corazn una pequea lucecita. Estar enamorado, amigos, es padecer espacio y tiempo con dulzura. Es despertarse una maana con el secreto de las flores y las frutas. Es libertarse de s mismo y estar unido con las otras criaturas. Es no saber si son ajenas o son propias las lejanas amarguras.

Es remontar hasta la fuente las aguas turbias del torrente de la angustia. Es compartir la luz del mundo y al mismo tiempo compartir su noche oscura. Es asombrarse y alegrarse de que la luna todava sea luna. Es comprobar en cuerpo y alma que la tarea de ser hombre es menos dura. Es empezar a decir siempre, y en adelante no volver a decir nunca. Y es, adems, amigos mos, estar seguro de tener las manos puras.

LA CIUDAD SIN LAURA En la ciudad callada y sola mi voz despierta una profunda resonancia. Mientras la noche va creciendo pronuncio un nombre y este nombre me acompaa. La soledad es poderosa pero sucumbe ante mi voz enamorada. No puede haber nada tan fuerte como una voz cuando esa voz es la del alma. En el sonido con que suena siento el sonido de una msica lejana. Y en la energa remota que la mueve siento el calor de una remota llamarada. Porque mi voz es una chispa de aquella hoguera que eterniza lo que abrasa. Porque mi amor es una chispa de aquella hoguera que eterniza lo que abrasa. Para poblar este desierto me basta y sobra con decir una palabra. El dulce nombre que pronuncio para poblar este

desierto es el de Laura. Las cosas son inteligibles porque este nombre de mujer las ilumina. Porque este nombre las arranca de las tinieblas en que estaban sumergidas. Una por una recuperan su resplandor espiritual y resucitan. Una por una se levantan con el candor y la belleza que teman. La obscuridad desaparece mientras el sueo silencioso se disipa. Por este nombre de los nombres hasta la muerte sin palabras tiene vida. Ya no resuena entre las cosas el gran torrente de las noches y los das. El tiempo calla y se detiene para escuchar esta perfecta meloda. Mi vida entera permanece porque este nombre que recuerdo no me olvida. Porque este nombre me sostiene con emocin desde su tierna lejana. Cuando mi boca lo ignoraba, la soledad era ms honda que el silencio. Cuando mi boca estaba muda, mi corazn era invisible como el viento. Se conoca que viva por la cancin que lo tena prisionero. Pero viva en otro mundo; para las cosas de este mundo estaba muerto. Le pesadumbre de las horas era mas ntima que nunca en aquel tiempo. Porque las noches eran largas; porque los das de las noches eran lentos. La tierra estaba ms obscura porque faltaban las estrellas en el cielo. El manantial de donde brota la luz que alumbra el corazn estaba seco.

Qu hubiera sido de mi vida sin este nombre que pronuncio en el desierto ? Qu hubiera sido de mi vida sin este amor que me acompaa desde lejos? Lejos est la dulce causa del corazn, de la cabeza y de la mano. Pero su ausencia es la del ro, que con la fuente que lo llora vive atado. Nunca he sentido como ahora la vecindad de la mujer que estoy cantando. Cuando el amor est presente no puede haber nada escondido ni lejano. La luz del fuego que me alumbra no es la que alumbra el corazn del ser amado ? La llamarada que me quema no es la del fuego en que se quema sin descanso ? Aunque las leguas se interponen entre nosotros, ya no pueden separarnos. Porque el amor que vence al tiempo no puede estar sino a cubierto del espacio. Entre la dicha y mi existencia la diferencia que hubo ayer se va borrando. El ser que nombro es el que, siendo, me da una vida sin dolor ni sobresalto.

LA LGRIMA No s quin la llor, pero la siento (por su calor secreto y su amargura) como brotada de mi desventura, como nacida de mi desaliento. Quiz desde un lejano sufrimiento, desde los ojos de una estrella pura, se abri camino por la noche oscura para llegar hasta mi sentimiento.

Pero la siento ma, porque alumbra mi corazn sin esa luz sin tasa que slo puede dar el propio fuego: Rayo del mismo sol que me deslumbra, chispa del mismo incendio que me abrasa, gota del mismo mar en que me anego.

LA PALABRA En cada ser, en cada cosa, en cada palpitacin, en cada voz que siento espero que me sea revelada esa palabra de que estoy sediento. Aguardo a que la diga el firmamento, pero su boca inmensa est callada; la busco por el mar y por el viento, pero el viento y el mar no dicen nada. Hasta los picos de los ruiseores y las puertas cerradas de las flores me niegan lo que quiero conocer. Slo en mi corazn oigo un sonido que acaso tenga un vago parecido con lo que esa palabra puede ser.

ROMANCE Aquellas cosas profundas Que yo apenas entenda. Desde que el amor las nombra Me parecen cristalinas. Aquel tiempo de otro tiempo, Que sin gloria transcurra, Desde que el amor lo empuja

Tiene lo que no tena. Aquella voz apagada Es una voz encendida Desde que el amor de fuego Su fervor le comunica. Aquella frente desierta. Aquella frente perdida. Est mucho menos sola Desde que el amor la habita. Aquellos ojos cerrados Estn abiertos y miran Desde que el amor les muestra Riquezas desconocidas. Aquellas manos desnudas Ya no son manos vacas Desde que el amor las llena Con su propia maravilla. Aquellos pasos sin rumbo. Aquellos pasos sin vida. Ya tienen rumbo seguro Desde que el amor los gua. Aquel corazn oscuro Luce una luz infinita Desde que el amor lo alumbra Con su verdadero da. Aquel pobre entendimiento Tiene una fuerza ms limpia Desde que el amor lo inflama. Desde que el amor lo anima.

Aquella pluma de siempre Vive una vida ms viva Desde que el amor la mueve, Desde que el amor la inspira. Aquel mundo sin objeto Tiene una razn precisa Desde que el amor eterno Lo sustenta y justifica. Aquella vida de antao Responde a peso y medida Desde que el amor confunde Su existencia con la ma.

ROMANCE DE LA NIA CORDOBESA En su vecindad el tiempo parece que no corriera, pues el invierno es verano, y el otoo, primavera: Las noches se vuelven das, los das no tienen fecha, y cuando el sol se termina parece que el sol empieza. Sus ojos siempre lejanos a pesar de su presencia (porque miran de muy lejos aunque miren de muy cerca) son dos pjaros oscuros, desterrados de la tierra: Uno se llama nostalgia y otro se llama tristeza. Las maanas y las tardes de Crdoba son ms bellas que las del resto del mundo

porque las frente las suea; y las noches de los otros (para m no puede haberlas) han aprendido su oficio en la de su cabellera. Su voz es como el arroyo pensativo de la tierra, que dulcifica el paisaje por ms hurao que sea, pues aunque sus aguas dulces van pensando en lo que piensan, dejan como por descuido una flor en cada piedra. En mi vida he visto nada como sus manos morenas para alumbrar mi camino con la luz de sus estrellas: La derecha me seala el rumbo de su cabeza. Y el seguro derrotero de su corazn la izquierda. Su presencia es como el vino que, junto a la chimenea, toma el viajero cansado para recobrar sus fuerzas, mientras el viento y la lluvia estn llamando a la puerta, como queriendo decirle que en el camino lo esperan. Quiero vivir en un mundo maravilloso que tenga su frente por horizonte y sus ojos por fronteras, sin ms noches que la dulce noche de su cabellera, ni ms estrella de plata que las de sus manos buenas,

soando maana y tarde, por nica recompensa, con el laurel de su nombre para ceir mi cabeza, y dando todas las voces musicales de la tierra por una sola palabra de la nia cordobesa.

SILENCIO No digas nada, no preguntes nada. Cuando quieras hablar, qudate mudo: que un silencio sin fin sea tu escudo y al mismo tiempo tu perfecta espada. No llames si la puerta est cerrada, no llores si el dolor es ms agudo, no cantes si el camino es menos rudo, no interrogues sino con la mirada. Y en la calma profunda y transparente que poco a poco y silenciosamente inundar tu pecho de este modo, sentirs el latido enamorado con que tu corazn recuperado te ir diciendo todo, todo, todo.

SONETO Si para recobrar lo recobrado deb perder primero lo perdido, si para conseguir lo conseguido tuve que soportar lo soportado,

si para estar ahora enamorado fue menester haber estado herido, tengo por bien sufrido lo sufrido, tengo por bien llorado lo llorado. Porque despus de todo he comprobado que no se goza bien de lo gozado sino despus de haberlo padecido. Porque despus de todo he comprendido que lo que el rbol tiene de florido vive de lo que tiene sepultado.

SONETO II Firme en la majestad y en la armona de su maravillosa arquitectura, cuya seguridad serena y pura es ms fuerte que el tiempo y su porfa, tu casi celestial topografa alza la claridad de su estructura, dando cuerpo de paz y de dulzura al alma de la eterna poesa. Y hace que, confundidos y abrazados, la letra y el espritu inflamados unan su voluntad y su poder, para vivir en el espacio fro y en el tiempo dramtico y sombro con la luz y el calor de un solo ser.

SONETO A LA DONCELLA LEJANA Inaccesible al viento que suspira por apagar la luz de su cabello, inaccesible al plido destello de la estrella lejana que la mira. Inaccesible al agua que delira por llegar a la orilla de su cuello, inaccesible al sol y a todo aquello que alrededor de su persona gira, la doncella en su mundo de diamante inclina la cabeza lentamente para escuchar en el remoto mundo: el eco de un latido muy distante, la resonancia de una voz ausente y el sonido de un paso vagabundo.

SONETO AUSENTE El sentido del tiempo se me aclara desde que te ha dejado y me has trado, y el espacio tambin tiene sentido desde que con sus lenguas nos separa. El uno tiene ahora canto y cara porque vive de habernos dividido, y el otro no sera conocido si no nos escondiera y alejara. Desde que somos de la lejana, el espacio, que apenas exista, existe por habernos separado. Y el tiempo que discurre hacia la muerte no existe por el tiempo que ha pasado sino por el que falta para verte.

SONETO DE LA ENCARNACIN Para que el alma viva en armona, con la materia consuetudinaria y, pagando la deuda originaria, la noche humana se convierta en da; para que a la pobreza tuya y ma suceda una riqueza extraordinaria y para que la muerte necesaria se vuelva sempiterna lozana lo que no tiene iniciacin empieza, lo que no tiene espacio se limita, el da se transforma en noche oscura, se convierte en pobreza la riqueza, el modelo de todo nos imita, el Creador se vuelve criatura.

SONETO DE LA UNIDAD DEL ALMA Yo que tengo la voz desparramada, yo que tengo el afecto dividido, yo que sobre las cosas he vivido siempre con la memoria derramada; yo que fui por la tierra desolada, yo que fui bajo el cielo prometido con el entendimiento repartido y con la voluntad multiplicada; quiero poner ahora la energa de la memoria, del entendimiento y de la voluntad en armona con la Memoria que no olvida nunca con el Entendimiento siempre atento y con la Voluntad que no se trunca.

SONETO DEL AMOR MILAGROSO Aquel entendimiento que callaba tiene toda la voz que no tena, y aquella voluntad que estaba fra tiene todo el calor que le faltaba. Aquel entendimiento que ignoraba tiene la ciencia de que careca, y aquella voluntad que no quera tiene el deseo que necesitaba. Porque para que el uno se levante del sueo en que viva sumergido es suficiente con que yo te cante. Porque para que aquella no se muera de la muerte que hubiera padecido es suficiente con que yo te quiera.

SONETO DEL AMOR UNITIVO Tan unidas estn nuestras cabezas y tan atados nuestros corazones, ya concertadas las inclinaciones y confundidas las naturalezas, que nuestros argumentos y razones y nuestras alegras y tristezas estn jugando al ajedrez con piezas iguales en color y proporciones. En el tablero de la vida vemos empeados a dos que conocemos, a pesar de que no diferenciamos,

en un juego amoroso que sabemos sin ganador, porque los dos perdemos, sin perdedor, porque los dos ganamos.

SONETO DEL AMOR VICTORIOSO Ni el tiempo que al pasar me repeta que no tendra fin mi desventura ser capaz con su palabra oscura de resistir la luz de mi alegra, ni el espacio que un da y otro da converta distancia en amargura me apartar de la persona pura que se confunde con mi poesa. Porque para el Amor que se prolonga por encima de cada sepultura no existe tiempo donde el sol se ponga. Porque para el Amor omnipotente, que todo lo transforma y transfigura, no existe espacio que no est presente.

SONETO ENAMORADO Dulce como el arroyo sooliento, mansa como la lluvia distrada, pura como la rosa florecida y prxima y lejana como el viento. Esta mujer que siente lo que siente y est sangrando por mi propia herida tiene la forma justa de mi vida y la medida de mi pensamiento. Cuando me quejo, es ella mi querella, y cuando callo, mi silencio es ella, y cuando canto, es ella mi cancin.

Cuando confo, es ella la confianza, y cuando espero, es ella la esperanza, y cuando vivo, es ella el corazn.

SONETO GRABADO EN EL TRONCO DE UN RBOL Aquel afn de ser, rbol amigo, que me dej grabado en tu corteza fue tan grande y de tal naturaleza que mientras vivas vivir contigo; Pues hasta cuando el tiempo, su enemigo, me haya borrado de tu fortaleza, y estn muertas la mano y la cabeza que me han dejado aqu, como testigo, aquel afn de vida que me inflama subir con tu savia confundido y, en un ltimo esfuerzo de su ardor, se asomar al temblor de cada rama, al sagrado calor de cada nido y al silencio feliz de cada flor.

SONETO INTERIOR Aqu donde la tierra es menos tierra, donde el agua es el agua del olvido, donde el aire es un aire sin sonido y donde el fuego ya no mueve guerra; Aqu donde la tierra se destierra, donde el agua carece de sentido, donde el aire prefiere estar dormido

y donde el fuego su pasin encierra; el hombre de mirada pensativa substituye las cosas de su casa; la tierra, con su carne fugitiva, el aire, con el aire de su aliento, el agua, con su propio sentimiento, el fuego, con el fuego que lo abrasa.

SONETO LEJANO Bello sera el ro de mi canto, que arrastra por el mundo su corriente, si dicho canto no naciera en cuanto el ro se separa de la fuente. Bello sera el silencioso llanto de la estrella en la noche de mi frente si dicha estrella no distara tanto de quien le da la luz resplandeciente. Bello sera el rbol de mi vida si la raz de amor lo sostuviera sin estar alejada y escondida. Bello sera el viento que me nombra si la voz que me llama no estuviera perdida en la distancia y en la sombra.

Sabes que acaso te est hablando un muerto? Eco callado soy que resucito nica voz que se atigr en cien soles No bronce o mrmol, frgil cera aguarda esta inmortalidad que ests oyendo

Voz que ya nadie dice Luz de un sol extinguido que an galopa en el tiempo Bajo mis alas, trmulos, se acurrucan minutos de otros das Tu atencin ya la he visto y he de verla abierta en otros Sois reflejos mos Yo soy la realidad Sombras vosotros Que con ser slo un aire estremecido, yo he de vivir an ms que quien me dijo Soy el claro prodigio sin misterio Voz que se dice sola y para siempre En vano sobre m pondrn los hombres leve silencio o densidad de olvido Vendr una mano y volar de nuevo Dir otra vez lo que te estoy diciendo.

Texo: Eduardo Gonzlez Lanuza

A Cristina Campo Son mis voces cantando para que no canten ellos, los amordazados grismente en el alba, los vestidos de pjaro desolado en la lluvia. Hay, en la espera, un rumor a lila rompindose. Y hay, cuando viene el da, una particin del sol en pequeos soles negros.

Y cuando es de noche, siempre, una tribu de palabras mutiladas busca asilo en mi garganta, para que no canten ellos, los funestos, los dueos del silencio.

1 He dado el salto de ma al alba. He dejado mi cuerpo junto a la luz y he cantado la tristeza de lo que nace. 2 stas son las versiones que nos propone: Un agujero, una pared que tiembla... 3 Slo la sed el silencio ningn encuentro cudate de m amor mo cudate de la silenciosa en el desierto de la viajera con el vaso vaco y de la sombra de su sombra.
(Tomado de rbol de Diana, en Obras completas. Poesa y Prosas, introduccin de Silvia Baron Supervielle, Buenos Aires, Ediciones Corregidor, 1990, pp. 201-202

En nostalgique je vagabondais par linfini C. de G. La mano de la enamorada del viento acaricia la cara del ausente. La alucinada con su maleta de piel de pjaro huye de s misma con un cuchillo en la memoria. La que fue devorada por el espejo entra en un cofre de cenizas y apacigua a las bestias del olvido. a Enrique Molina

El grillo
Poema de Conrado Nal Roxlo

Msica porque s, msica vana, como la vana msica del grillo, mi corazn eglgico y sencillo se ha despertado grillo esta maana. Es este cielo azul de porcelana? Es una copa de oro el espinillo? O es que en mi nueva condicin de grillo veo todo a lo grillo esta maana? Qu bien suena la flauta de la rana! Pero no es son de flauta: es un platillo de vibrante cristal que a dos desgrana gotas de agua sonora. Qu sencillo es a quien tiene corazn de grillo interpretar la vida esta maana!

Se nos ha muerto un sueo

Conrado Nal Roxlo

Carpintero! Haz un fretro pequeo de madera olorosa, se nos ha muerto un sueo, algo que era entre el pjaro y la rosa. Fue su vida exterior tan imprecisa que slo se lo vio cuando asomaba al trmulo perfil de una sonrisa o al tono de la voz que lo nombraba... Mas qu te importa el nombre, carpintero, era un sueo de amor. Tu mano clave pronto las tablas olorosas, quiero enterrar hondo el sueo flor y ave. Al comps del martillo suena un canto! "No vayas al campo santo, porque los sueos de amor No mueren. Se muda en llanto su forma de ave y de flor" CONRADO NALE ROXLO

** RONDA ** (Conrado Nal Roxlo) Sueo. Los sueos se dan la mano y en torno mo danzan su ronda.

La luna se alza blanca y redonda sobre el oscuro bosque lejano. Las ranas verdes del pantano cantan; su canto llena la honda quietud. Suspira lejos la fronda. ... Luna lejana, campo en verano. Sueo. Los sueos se dan la mano.

Ricardo Molinari
ESTAS COSAS
No s, pero quizs me est yendo de algo, de todo, de la maana, del olor fro de los rboles o del ntimo sabor de mi mano. Pero estas llamas y la lluvia bajan por la tarde del da elevadas, con su trabajo cruel y afanoso, con el terror de la primavera y el tiempo y la noche vanamente disueltos en su impaciencia. Yo s que estoy mirando, extendido, sin atender lo que el polvo y el abandono ocultan de mi cuerpo y de mi lengua. Una palabra, aquella sonriente y terrible de ternura, oscurecida por la razn y el mgico envenenamiento de la nostalgia; sedentaria huye por un campamento, llamada y perseguida permanente, sin alguna vez, devuelta entera y desentendida al seno ardiente de la noche, al ser mayor e indestructible de la atmsfera. Nada queda despus de la muerte definido y elevado, ni la imagen voluntariosa sobre los pastos crecidos y ondulantes, ni el pie atropellado que dispara de su quemada historia intacta. Sin clamor el rostro siente el hmedo temporal, el albergue perecedero y la flor abierta en el vaco, sin volver los ojos, va en su rapidez disuelto y extrasimo. Soy el ido, el variante del cielo, de la calle muerta en las nubes, su entretenimiento como un pjaro. Amor, amor! una brizna del sentido, tal vez un da donde mis labios bebieron la sangre y todas estas nieblas azotadas e irremediables, perdidas. Decidido, toma, oh noche!, mis secos ramos y llnalos de roco brillante y pesado, igual al de las hojas del orgulloso y reclinado invierno.

CASIDA DE LA BAILARINA
Si baylas, no miro miembros tan sueltos en tus ninfas... ribera Gaditana, ni passos hazia Venus tan resueltos Bocngel I

Quiero acordarme de una ciudad deshecha junto a sus dos ros sedientos; quiero acordarme de la muerte de los jardines, del agua verde que beben las palomas, ahora que t cantas y bailas con una voz spera de campamento; quiero acordarme de la nieve que vuelve con la lluvia para humedecer su boca de viento dormido, su luna abierta entre la yedra. Quiero acordarme de mis amigos, !ay!, de cmo dormir una mujer que he querido. Baila, aliento triste, alarido oscuro. Lleva tus pies de acero sobre los alacranes que tiemblan por las hojas de la madera, golpeando sus tenazas de polvo cerca de tu piel. Baila, amanecida; empuja el aire con el calor del cuello, con la serpiente que conduces rota en la mano enamorada y dura. Yo estoy pendiente de ti, ensombrecido: tu canto me enfra la cara, me envenena el vello. Qu hara para poder estar quieto, abierto en tu garganta llena de barro, hasta resbalarme por tu pecho, como una llama de roco! Baila sobre el desierto caliente. Nilo de voz, delta de aire perecible. II Quisiera or su voz que duerme con su narciso de sangre en el cuello, con su noche abandonada en la tierra. Quisiera ver su cara cada, impaciente sobre el amanecer, junto a su viola de luz insuperable, a su ngel tibio; su labio con su muerte, con su flor deliciosa, sumergida. As, ofrecido; luna de jardn, perfume de fuente, de amor sin amor; ah!, su alto ro encerrado vagando por la aurora. III Rosa de cielo, de espacio melanclico; Orfeo de aire, numeroso, solo. Quin ver la tarde que contuvo su cara de hombre muerto? Su soledad esparcida entre los ros. IV Baila, que l tiene el cuerpo cubierto de vergenza y la lengua seca, salindole por la boca dulce, como una vena perdida. Yo pienso en l, y ya no me duele el silencio, porque nunca estars ms cerca de la luz que en su muerte. Su pobre muerte encadenada. Ya se ve su sueo en el desierto! Las altas tardes que van naciendo del mar, los pjaros con los rboles de las colinas, las gentes an pegadas a las sombras, a los ros oscuros de la carne. Su muerte, s, su muerte, un poco de la nuestra, de nuestra muerte sin premura. Ya ests ah, solo como alguno de nosotros en la vida. Duerme, triste mo, perdido, que yo estoy oyendo el canto del adufe que viene del desierto.

Una Rosa para Stefan George de Ricardo E. Molinari

Il va parmi ses fleurs; et les souffles de l?air Hlderlin (Similis factus sum pellicano solitudinis) No es la paciencia de la sangre la que llega a morir, ni el sueo ni el mrmol de Delfos, sino el polvo que se calienta entre las uas. Qu importa morir, que se borren las paredes como un ro seco; que no quede una flor en la calle con su borde de luto en la frente, ni el viento sobre las piedras podridas. Qu haces all, tronchado sin humedad, con tu dicha sin aliento, con tu muerte tendida a los pies. Con tu espuma llena de ceniza. Desdeoso. Ya vendrn los hombres con el ruido, con los gestos; pero el odio seguir intacto. Todos te habrn estrechado la mano alguna vez, y t habrs bebido la cicuta en la soledad, como un vaso de leche. Adis, pas de nieve, de ventisca agria, sin gentes que digan mal de ti. Eterno. Desnudo. La sangre metida en su canal de hielo ?fuego sin aire? Jordn perdido. Si el tiempo tuviera sentido como el Sol y la Luna presos; si fuera til vivir, si fuera necesario, qu hermoso espanto: tengo la voluntad avergonzada. Yo soy menos feliz que t. Me quedo combatiendo sin honor, con un haz de ramas en las manos. Duerme. Dormir para siempre es bueno, junto al mar; los ros secos debajo de la tierra con su rosa de sangre muerta. Duerme, lujo triste, en tu desierto solo. Esta palabra intil!

Jacobo Fijaman

SUS POEMAS:

MOLINO ROJO.

CANTO DEL CISNE. Demencia: El camino ms alto y ms desierto. Oficios de las mscaras absurdas; pero tan humanas. Roncan los extravos; Tosen las muecas Y descargan sus golpes Afnicas lamentaciones. Semblantes inflados; Dilatacin vidriosa de los ojos En el camino ms alto y ms desierto. Se erizan los cabellos del espanto. La mucha luz alaba su inocencia. El patio del hospicio es como un banco A lo largo del muro. Cuerdas de los silencios ms eternos. Me hago la seal de la cruz a pesar de ser judo. A quien llamar? A quien llamar desde el camino tan alto y tan desierto? Se acerca Dios en pilchas de loquero, Y ahorca mi gaote

Con sus enormes manos sarmentosas; Y mi canto se enrosca en el desierto. Piedad!. ALDEA.

Mi blanca soledad
Aldea abandonada. Revuelo de perezas Sobre la torre de un anhelo Que tae sus horizontes. Pintadas negras de la desolacin. Yunques abandonados y puentes solariegos. Se ha sentado el dolor como un cacique En el banquillo de mi corazn. Las lluvias estancadas de mis sueos Se han cubierto de musgo. En el horno apagado del silencio Mis frutos maduraron Estrilmente. Perd mi itinerario en el desierto. Hospedera triste de mi vida en donde slo se aposent el azar! En una pradera de cansancios Balan estrellas mis ovejas grises. Lugarn sin destino; Las calles andariegas Beatas de mi ser Son manos

Contemplativas Que van perdiendo soles...

CIUDAD SANTA
Tres gritos me clavaron sus puales. Paisaje de tres gritos Largos de asombro. bromearon los sudarios del misterio! Fuga de embotamientos; Suspiros en la niebla inmovilizada. Cipreses. Bronce de los terrores Informes, fragmentados. Mueren caminos Y se levantan puentes. Un rbol se transforma Cerrando sus pupilas. Caen medrosamente las palomas Anglicas del sueo En las uas heladas del espanto. Un infinito horror Manaba en mis entraas En un himno de muerte.

COPULA. Nos uni la maana con sus risas!

En las rondas del sol canciones de naranjas. Danzas de nuestros cuerpos Desnudos- rojo y bronce. El olor de la luz era sagrado: Msica de horizontes, Espacio de paisajesRojo y bronceRuido de melodas, Himno de soles, Eternidad Y abismo de la dicha En la alegra loca de los vientos. Canciones de naranjos En la piedad de los caminos. Todas las aguas del silencio rompimos en la danza! Dicha de los abrazos y los besos; Toda la gloria de la vida En nuestros pechos Jadeantes y ligeros; Nuestros cuerpos: auroras y ponientes En la alegra loca de los vientos. El corazn del mundo en nuestra boca!

MORTAJA.

Por dentro; Atrs el rostro. El pasado aniquila! Es en vano que encuentre una herradura en el estanque turbio de mi imaginacin! El rbol ha cubierto de palomas mi soledad; pero es en vano. Desnudo Siempre estoy como una llanura. Para buscar un cerro Miro las multitudes. Estoy siempre desnudo y blanco; Lzaro vestido de novio; una mortaja viva entre el ayer eterno y el eterno maana; una mortaja viva que llora en mi garganta.

EL OTRO. Tarde de invierno. Se desperezan mis angustias como los gatos; se despiertan, se acuestan; Abren sus ojos turbios

y grises; abren sus dedos finos de humedad y silencios detallados. Bien dorma mi ser como los nios, y encendieron sus velas los absurdos! Ahora el otro est despierto; Se pasea a lo largo de mi gris corredor, y suspira en mis agujeros, y toca en mis paredes viejas un sucio desaliento fro. La esperanza juega a las cartas con los absurdos! Terminan la partida tirndose pantuflas. Es muy larga la noche del corazn.

VSPERAS DE ANGUSTIA. Atmsferas de marasmo despedazan mis ademanes. Pasos furtivos en los malditos huecos de mi ser; desolaciones alteradas. Azar; ideas fijas. Revolotear de msicas celestes. vsperas de una nueva angustia? Sospechas.

Soy de los que no vuelven, hermanos mos. Atmsferas de marasmo en torno del ms fragante pino. Amor, algrame el camino. los fuegos fatuos! Quebrantar la vida por mi vida por el imposible contacto de la eternidad! Pasos furtivos en el hueco de mi ser; yo soy el prometido, el anunciado. Revolotear de msicas celestes.

SUB-DRAMA. Desolaciones. Altos silencios Que balancean sus cabezas truncas esencialmente. Han cado mis esperanzas como palomas muertas. Desbandes. El canto de mi mismo se alucina. Cristales rotos. Murga carnavalesca. las risas rojas! Cifras desafinadas y arbitrarias; el dolor ms eterno!

Me trasvasa el espanto sus caminos. Pavor de candelabros; Romance de agona. Quin soy? Ha perdido su espacio completamente el universo. Se cierran las estrellas en mis ojos. Nadie y nada. Terribles apariencias aplastan el cristal de sus sarcasmos. Pasa un convoy de brujas caprichosas; cuelgan mis extensiones deformadas. Mi corazn es una isla roja en que destacan sus banderas negras los das de mi anhelo. Las miradas ardientes de mis ojos, en qu se apoyarn maana? Canciones de mi ser, hemisferios de dicha, volmenes de aromas en qu tambor de soles se agitarn maana? Orientes y occidentes. Se quebrarn mis ejes. Lo s. Llueve sin latitud el dolor ms eterno!

Han cado mis esperanzas como palomas muertas. Pavor de candelabros; romance de agona.

GABN. Soy una alforja de lluvias. Mi corazn reg en las primaveras sementeras de espacio; por ello mi cabeza es una gorra remendada y parda (genialidad) o, un gabn rodo, pues he amado. El pienso de mis das desparram en las sendas; romp todas las tejas de los pesebres humanos. De mal en peor tildaron mi locura; merma mi audacia, enflaquecen mis manos dadivosas como las muelas viejas. El gabn de mi ser se va pudriendo!

CENA. Cenas de mi soledad en hosco abatimiento; eterna como Dios, profunda de universo. He sido el ms ausente: el juntador de formas! Cenas de mi soledad... El sudario ms fro es uno mismo. Buscar y qu buscar! Encrucijadas puras donde zapatean los truenos en un constante medioda? Cenas de mi soledad en hosco abatimiento. Pan y sal. Lamentos. Piernas que saltan; salidas de cortejo; vacilacin de luz que viene abajo. Extremauncin de un armonioso herrero! Ir; pero no ir nunca; en algodn de olvido sumir todos mis das. Anuncios que deslizan; cancin de gallos en la maana azul de mi esperanza continuacin de tiempos fundamentados en dolor. Fui un desaparecido, el ms ausente: el juntador de formas. Amanecer desentonado...

HECHO DE ESTAMPAS.

POEMA I. Caa mi sueo en la otra soledad de los canales. Regocgate, nio, la presencia graciosa de la muerte reparte en sombras alternadas el olor de los ngeles y levanta tus sordos desamparos. Nio de paz, han apagado las islas montonas de los soles perfectos. Nio de paz, imito el mundo en un mi sueo ajeno a la claridad. Un silencio de msica se apacienta en las torres.

POEMA III.

Est mi risa de nio

Con la abuelita ciega de la noche obscura. Resuenan mis botas groseras de campesino en la ternura de los caballos, y he ido. Al son de ros lcidos y puros Tiemblan las curvas de los pozos como dulces patas de corderos. Encerrada en mis pasos sigue la noche obscura.

POEMA V.

Yo estaba muerto bajo los grandes soles, bajo los grandes

Soles fros. A travs de mi llanto Oigo el agrio sudor de la precocidad.

Yo vuelvo sobre un musgo Y las ciudades crecen a la aventura hasta la noche Del estupor. Miseria. Dios pesa. Me llaman vientos de mar. Van y vienen en grandes cambios; se alargan en saltos irritados que apagan mi temblor, que exasperan los sueos. Jams podr seguir. Yo me veo colgado como un cristo amarillo sobre los vidrios plidos del mundo.

POEMA VI. Ha cado mi voz, mi ltima voz, que an guarda mi nombre. Mi voz: pequea lneas, pequea cancin que nos separa de las cosas. Estamos lejos de mi voz y el mundo, vestidos de humedades blancas.Estamos en el mundo y con los ojos en la noche. Mi voz fra y sucia como la piel de los muertos.

POEMA XII
Yo quera jugar. Estaba el signo de mi naturaleza plena de llanto y proteccin severa. Bajo a mi obscuridad, y avanzo entre mis brazos con una estrella nia. Soplan olores de banderas fras

y resuenan tambores de infancia en el mismo silencio, bajo la misma estrella. Viene mi carne allende las transparencias. Rodeo la luz fresca. nimos de pavor yacen en mis profundas soledades. No es el mismo silencio, no es la misma estrella. Arranco vsperas de muros inclinados, y ms all de todo se mueve el brillo opaco de la agona.

ESTRELLA DE LA MAANA.

I Los ojos mueren en la alegra de la visin desnuda

de carne y de palabras, en la tierra desnuda y en el cielo desnudo, en el da desnudo y en la noche desnuda bajo los cielos todo crecidos. Es demasiado bella la noche de oro de muros y banderas luminosas. Corremos en la noche de plata bajo la noche de oro. Tierra desnuda, tierra perfecta, cielo desnudo, Cielo perfecto. Voces desnudas de la voz eterna. En la noche de oro nos llaman las acampanas, Y omos el vuelo de las aplomas desde la noche de plata bajo la noche de oro.

V En la misma belleza saborean las lunas su soledad

dichosa. Caen todas mis muertes en el espanto de la nada del mal de la nada irreal de la nada. En las tinieblas puse mis manos cuajadas de llanto. Arre la gracia mis ojos perdonados, y hecho he sido en lo interior de todo y nada. He sido el que es de todo y nada en bella gracia.

XV Ama tu alma mi alma, paz de los das, paz de las

noches nacidas en los espantos de muertes, y en los gozos de muerte y esperanza de muerte. Amor, Amor; Amor, tu alma canta dolor de carne, dolor de vida, pavor de muerte bajo los cielos llovidos de esperanza. Amor, Amor; Amor, viste tu desnudez el agua capaz de las criaturas.

XVIII
Nos levanta la cruz hacia el ro de los aromas. Entre s suben las criaturas mansas tendidas en amor a Cristo. Entre s las criaturas fuertes sobre asientos de paz

que cuidan las espadas en amor de Cristo. Amor abre la luz, y se derraman soles y bailan los corderos. Tu alma canta, mi alma reza en los das cerrados, en las noches cerradas, en la vida cerrada, en la muerte cerrada bajo los vuelos abiertos de los cielos. Entre s suben las criaturas mansa en los asientos puros de olorosos maderos. Amada, afuera nos besaremos desnudos de tinieblas y pavores, tendidos en amor de Cristo.

XXIV Nace en mi llanto de oscuridad de todo

llanto, oscuridad de soledad de todo llanto. Vuelven las almas sobre mi alma de alma en alma, de muerte en muerte. Lloro con llanto de mi llanto sobre mi alma de alma en alma, de muerte en muerte. En soledad de soledad con soledad en soledad, en todo, en soledad crecida en soledad. Reposan los huesos en mediodas en la soledad de mi alma desnuda en soledad. Criatura de la quietud donde nacen soles. Debajo del nacimiento

mi garganta solloza almas de alma en alma, de muerte en muerte.

CANCIN DE LA VISIN REAL DE LA GRACIA.

Nio, t tienes el odo junto al amanecer

de la tierra y el cielo. Amn el bosque, Amn el mar y Amn a las estrellas. El signo de tus manos ata el secreto del mundo. Amn el bosque, Amn el mar y Amn a las estrellas. La tierra canta y el cielo, y la vida y la muerte. Nio, t tienes en el signo que trazan tus manos el da y la noche, y la tierra y el cielo, y la vida y la muerte. Amn, Amn, Amn, nio de alba de la tierra y el cielo.

POEMAS INDITOS.

ECLOGA
T, la incndita nia, De la incndita flor Y la incndita muerte, Constas de flor y de muerte. T, la incndita nia, Demuestra flor y muerte. T, la breve sentencia De la lcida muerte, Que pones con el llanto

La incndita flor, Y la incndita muerte.

RETRATO DE DOCTOR. Este aqu, serfico leyente, Trae la flor perfecta Recibida en ejemplo de ser a ser, De simples y compuestos,Y da temporal, Unidos por el uno que nunca fue movido, Por aqul que depura la imperfeccin perfecta. Este aqu serfico leyente, Lleva la perfectsima, la perfeccin perfecta Del color y la lumbre, del amor y la estrella. Jacobo Fijman

SONETO BIEN INSPIRADO Y MAL MEDIDO Esta muchachita de labios pintados, melena, vestido vistoso, sombrero castor, es cajera en una casa de peinados y conoce el neologismo trgico: control! Cumple su horario como una hormiguita, con los de la Casa es perfectamente casta, y cirrales el escote con dos cintitas y tiene en su media una raya de: basta! Pero sabemos que visita casas sospechosas, hace unos das que est muy ojerosa y esta maana... vino tan tarde! Ella es honesta en su Caja, pero resulta una ganga hacerle un recordatorio corte de manga... ...Pst!... todo macho es un cobarde.

NICOLS OLIVARI (de su poemario "El Gato Escaldado")

MI MUJER Cuando tena veinticinco siglos de hasto y la fealdad repulsiva del ciudadano: cara de frente de fbrica, con dos ventanas por ojos y un cerrojo en la puerta para las buenas palabras llegaste vos, bruta y sencilla como una vaca, con apenas cinco aos de escuela primaria, que, felizmente, no te hicieron mella. Por ms que te encanall mi contacto, tu pureza natural estaba tatuada en tu piel blanca, olorosa a leche agria, y en el pozo de tus ojos grises y vacos de animal alegre. Cosa de carne tenas un alma maravillosamente simple, como una columna de agua o como un dolmn de piedra de sepulcro en la que los lagartos de tus pobres instintos salan a tomar el sol de mi lujuria. Eras la copa de oro de la materia inerte, sin una verruga de ideal que alterase la maravillosa liga de tu metal, opaco y sordo. Cunto bien me has hecho! Volatilizastes el hasto con un gruido de felicidad al besarme y a mi mala pata le hiciste un guio muy mono.

NICOLAS OLIVARI "La costurerita que dio aquel/ mal paso y lo peor de todo, sin/ necesidad". Bueno, lo cierto del caso, es que no se la pasa del todo/ mal.

Tiene un pisito en un barrio/ apartado un collar de perlas, y un/ cucurucho

de bombones; la saluda el/ encargado y ese viejo, por cierto, no la/ molesta mucho

De "La amada infiel" (1924)

Nicols Olivari.

Prlogo Para "La musa de la mala pata" que Jorris Karl Huysmann, envi al autor minutos antes de convertirse al catolicismo. Hasta la imperfeccin le gustaba, con tal que no fuera parsita ni servil, y acaso hubiera una dosis de verdad en su teora de que el escritor subalterno de la decadencia, el escritor todava personal, aunque incompleto, alambica un blsamo ms irritante, ms aperitivo, ms cido

que el artista verdaderamente grande, verdaderamente perfecto de la misma poca. Entre los turbulentos esbozos de esos escritores era donde se advertan las exaltaciones ms sobreagudizadas de la sensibilidad, los caprichos ms morbosos de la psicologa, las depravaciones ms exageradas del lenguaje, obligado en ltimo trmino a contener, a arropar las sales efervescentes de las sensaciones y de las ideas. JORRIS KAKL HUYSMANN [9]

Cancin con olor a tabaco, a nuestra buena seora de la improvisacin I Santa Seora absurda de linotipia

con un mono sabio cabe tu regazo, el retrucano oye de mi melancola y como buena efigie no le hagas caso. II Como Titio Livio, santo catedrtico, empe mi da en la buena accin, result seora, caso matemtico!, he aqu seora, justa relacin... III Nuestra tuerta musa, la que uso a diario [10] encontrose a sueldo en un diario serio, qu triste es Seora, para el foliculario ver crecer al hijo de sus adulterios!... IV

Caf de poetas con caras de perro. -"Este es un necio, aqul un carcamal", -"Y de ese Olivari, qu opinan?, me aferro a la crtica, ese mocito es un informal..." V Me siento, un poco triste, para escuchar, mientras dejo paso a mi hipocondra: -"Ese muchacho va de yerro en yerro..." -"Mozo! medio litro, pero bien frapp." -..."puesto que ni figura en la Antologa del Seor Doctor Don Julio No..." VI Esta noche vago como un alma en pena y como siempre en busca de la buena accin encontr un zagun oh! tu luz de luna llena!

y resueltamente rebals el portn. VII La prostituta alzando su grupa en la palangana se despatarra, el pobre poeta se calza su chupa y en la ceniza del amor esgarra... [11] VIII Para la tristeza tjeme una cuerda, tjeme una cuerda de humo sutil, tjeme una cuerda con la frgil cerda de tu voluta endeble, ilusin de dril!... IX Entre la musa estril y la camaradera entre las Revistas y la correccin formal me he quedado, hermanos, sin mercadera

y casi creo ser intelectual... X Humo de inconstancia breme tu anillo para la pirueta del salto mortal, mientras t existas, rubio cigarrillo, mi alma peregrina ensayar volar... XI (Menos mal que fumo el rido tabaco del rencor en grumo...) XII Tindete en la cuerda del humo que fumo -alma peregrina tu pena esfuminalzate el faldn montgolfiera de humo, -alma peregrina puedes columpiarteo la cuerda floja, loca danzarina

puede que te sirva para extrangularte... [12]

Ral Gonzlez Tuon

EL CABALLO MUERTO

MEDIA NOCHE. Sobre las piedras De la calzada hay un caballo muerto. An faltan cinco horas Para que venga el carro de La nica Y se lo lleve. Ese caballo viejo, hedoroso de sangre coagulada, ese pobre vencido, fue un obrero.

Un hermano del pjaro, un hermano del perro. Fue el hermano caballo que anduvo bajo el sol, que anduvo bajo el agua, que anduvo entre los vientos tirando de los carros con los ojos cubiertos. Fue el hermano caballo. Ninguno ir a su entierro.

ESCRITO EN UNA TRASTIENDA

EN TODOS los puertos del mundo descansa la noche sobre los navos oscuros y reza su rosario de lunas el viejo lobo curtido y silencioso. Palomas de las msicas vagabundas picotean los fanales encendidos. Tu recuerdo ha hecho hueco en mi mano sin luz. Ah, llegar a tu cabellera rubia como a un puerto final.

Atracan los astros y detrs de los grandes murallones de sombras luces multicolores se roban las miradas y las estrellas son afnicas como la voz de la violinista tuberculosa cuya tos en el bar es obligatoria. El alcohol anda en zancos y las mujeres canallas Pasean su olor a polvo y su cansancio.

En todos los puertos del mundo hay alguien que est esperando.

Hasta muy cerca de los navos salen los patios y entran por los odos de los marinos. Un sabor dulce, un amargo sabor. En todos los puertos del mundo

hay vagabundos como yo que asoman al asombro lejano el corazn, como un barquito en la mano.

Hay una calle, larga borrachera, pedazos de noche dispersada y cuando llega el alba roja y con su clarn revuela pjaros alucinados, en todos los puertos del mundo hay alguien que est esperando.

LA CALLE DEL AGUJERO EN LA MEDIA

YO CONOZCO una calle que hay en cualquier ciudad y la mujer que amo con una boina azul. Una calle que nadie conoce ni transita. Yo conozco la msica de un barracn de feria, barquitos en botella y humo en el horizonte. Yo conozco una calle que hay en cualquier ciudad.

Ni la noche tumbada sobre el ruido del bar ni los labios sesgados sobre un viejo cantar ni el affiche gastado del grotesco armazn

telaraa del mundo para mi corazn. Ni las luces que siempre se van con otros hombres de rodillas desnudas y de brazo tendidos. Tena unos pocos sueos iguales a los sueos que acarician de noche a los nios queridos. Tena el resplandor de una felicidad Y vea mi rostro fijado en las vidrieras Y en un lugar del mundo era un hombre feliz.

Conoce usted paisajes pintados en los vidrios y muecas de trapo con alegres bonetes y soldaditos juntos marchando en la maana y carros de verdura con colores alegres? Yo conozco una calle de una ciudad cualquiera y mi alma tan lejana y tan cerca de m y riendo de la muerte y de la suerte y feliz como una rama de viento de primavera.

El ciego est cantando. Te digo, amo la guerra. Esto es simple, querida, como el globo de luz del hotel en que vives. Yo subo la escalera y la msica viene a mi lado, la msica. Los dos somos gitanos de una troupe vagabunda. Alegres en lo alto de una calle cualquiera, alegres las campanas con una nueva voz. T crees todava en la revolucin y por el agujero que coses en la media

sale el sol y se llena todo el cuarto de sol.

Yo conozco una calle que hay en cualquier ciudad, una calle que nadie conoce ni transita. Slo yo voy por ella con mi dolor desnudo, slo con el recuerdo de una mujer querida. Est en un puerto. Un puerto? Yo he conocido un puerto. Decir: Yo he conocido, es decir: Algo ha muerto.

COSAS QUE OCURRIERON EL 17 DE OCTUBRE

EL AUTOMVIL se lanz a la carrera con un ronquido impresionante. El Intendente visit esta tarde los barrios obreros hmedos y rencorosos. A los 20 aos slo creamos en el arte, sin la vida, sin la revolucin. Volveremos a las usina, al olor de la multitud y los descarrilamientos. A las 5.7 estall una bomba frente al Banco de Boston. A las 5.17 el tranva cay al Riachuelo. El Restaurant Reis queda en Ro de Janeiro. Nise o Nice, se llamaba la mujer de Mario Magalhaes? El tranva escapaba por el morro la oruga tierna, luminosa. Pero al fin se dio vuelta en el recodo y se perdi. Y as se perdi y as se pierde casi todo en el mundo.

Cuando volv mis viejos compaeros haban desaparecido. Los nios juegan en la alfombras y ellos no saben nada; por los ojos les entra la pgina del Veo y Leo. (Fuego, fuego! La casa se quema. Vienen los bomberos). Los enanos juegan en los calveros de los grandes bosques. HA hecho de mi querida una verdadera camarada. Me bebo un seco de Gordon, bailo un blues, me enamoro de algunas chimeneas y me ro de los millonarios.

El pobre hombre dijo cuatro palabras y cay muerto acribillado. El coronel entreg personalmente 5 pesos a cada soldado. Le haban dicho: Maana, al alba, ser usted fusilado. Los otros condenados aullaron agarrados a las rejas. Tres nias de la Sociedad van a ser presentadas al Prncipe de Gales. El Parque amaneci cubierto de preservativos. Josefina II ha pasado recin como un silbido. Se acercar al muelle y las lindas muchachas bajarn, de sombrilla. Qu macanudo! (Fuego, fuego! La casa se quema. Vienen los bomberos. Sof. Cama. Sopa. Cada nabo soso. La bola va sola.) El hombre fusilado debe estar ya medio destruido en la Chacarita. Amrica Scarf le llevar flores, y cuando estemos todos muertos muertos, Amrica Scarf nos llevar flores.

BLUES DE LOS PEQUEOS DESHOLLINADORES

TE ACUERDAS de los turcos vendedores de madapoln? Y de los muecos de trapo quemados en la noche de San Juan? Te acuerdas de los pequeos deshollinadores y de los negros candomberos y de m que en las tardes de lluvia detrs de los vidrios miraba el paisaje cado en la zanja?

Te acuerdas del muro del da escalado, ardido, mordido como una fruta? Te acuerdas de Mara Celeste? Pues hoy Mara Celeste es una prostituta. Te acuerdas de la tienda fresca, violeta, rosa y el torcido y verde farol? Pues Juan el Broncero es hoy un ladrn.

Te acuerdas de los pequeos deshollinadores oscuros, oscuros? Pues hoy los pequeos deshollinadores

son hombres maduros que gritan en las cantinas escupen polvo en las negras fbricas y aguardan las yiras fugaces en los baldos y en las esquinas.

EL CEMENTERIO PATAGNICO

A VECES el viento patagnico es un cazador barbudo y alto. Viene como la msica, trae los ruidos del desierto y la montaa. Marcha de puesto en puesto entre balleneros, entre quillangos. Marcha de pueblo en pueblo entre gin, entre pescadores, entre fulleros. Marcha de campamento en campamento entre canallas enriquecidos con la sangre de los desgraciados. Marcha de puerto en puerto entre rufianes, entre palomas heladas y garas, entre asesinatos, entre monedas chilenas y argentinas, trashumante. Las prostitutas de los climas sureros lo siguen, alucinadas.

Todas las prostitutas -en su mayora pelirrojas- lo siguen.

El contina su marcha, la escopeta al hombro, los ojos llovidos. l, el vientre del cazador, contina su marcha y va a perderse hacia quin sabe qu archipilago, hacia quin sabe qu cinematgrafo, hacia quin sabe qu enloquecida alcantarilla.

A veces, nuevo avatar, el viento patagnico es una sirena del aire. En los hangares de la madrugada atrae a los aviadores. Los pequeos mecnicos comprueban con jbilo la velocidad del viento a ras de tierra y cuando arriba el altmetro seala una capa favorable de aire la sirena los lleva con su canto, la terrible sirena los lleva con su canto de brumas y lloviznas y nieve, y ellos van a estrellarse sobre enormes malolientes colonias de elefantes y lobos marinos, sobre plantas de petrleo, sobre columnas de asustados guanacos, sobre los rojos galpones de las curtidas villas del Sur.

Cazador o sirena el viento manda en la Patagonia. Cazador o sirena se detiene en el corazn de Patagonia. l, cazador o sirena, Camarada de los autnticos trabajadores de la Patagonia se detiene y va a rendir a la ceniza de los obreros asesinados por el Gobierno, un homenaje de silencio cargado de tormenta. Trashumante.

En Santa Cruz, entre el mar y los montes yo he visto el pequeo cementerio de los huelguistas fusilados. Unos, mal enterrados, en la fosa abierta por ellos, asoman la punta del zapato con tierra y lagartijas. Otros, enterrados vivos quiz, una mano de hueso implorante picoteada por los cuervos. Y no es extrao ver a lo largo del camino restos de otros, curioso contenido de la intemperie. Las caravanas de los desposedos de la tierra, las largas filas de linyeras forzados, la multitud de todos los pases que se dirige al sur de la tierra en busca del pan y de la muerte, la multitud de todos los pases que se dirige al sur de la tierra en busca de la nostalgia y el olvido, se detiene ah, donde, el oasis del viento patagnico, la tierra estril lanza

sus perros amarillos. All donde la aullante tierra reseca desafa a las nubes, viajeras de tres cielos All, donde las brjulas de los barcos perdidos, ya fantasmas, sealan contra las costas, al fin, el rumbo de una prxima venganza.

Y es intil, tuertos, sin pierna, todos los marineros ha partido. Todos los petroleros han partido y las calderas pueden estallar a la salida del gran golfo. Todas las prostitutas han partido detrs del viento cazador. Todos los aviadores de lnea han despegados y van detrs de la sirena viento. Los peones del campo, las hormigas del cuero, el frigorfico y la lana han partido. Y los recaudadores de Tierras y Colonias han partido. Y ellos quedaron solos con las blusas agujereadas y con los agujeros de la carne sin la carne. nicamente el viento cazador o sirena, adormece dulcemente su muerte. Adormece delicadamente su putrefacta muerte, esa til muerte. Ese violento arroyo de ceniza Que subterrneamente ha desembocar en la revuelta y en cuyas aguas, grises y calientes, mi voz templa un acero conocido.

LOS NIOS MUERTOS

(Por la Casa de Campo y el Manzanares quieren pasar los moros. No pasa nadie! No pasa nadie, no, no pasa nadie, slo pasa la muerte que va a buscarles.)

MURIERON como todos los nios sin preguntar de qu y por qu moran. A las 10 de la noche los aviones negros arrojaron bengalas como en la verbena. Al espa que hizo seales desde una ventana le agujerearon el crneo. La muerte, con traje de luces, dio varias vueltas por la ciudad. A las 10 y 2 minutos un estruendo redondo sigui a cada silbido. Los tranvas se lanzaron a la carrera y un espacial azul agonizante.

El primer muerto falso fue un maniqu desvelado amarillo. Todos los grifos de la ciudad fueron abiertos, todos los vidrios se arrugaron. El espa apretaba en su mano un plano del Museo y un trabuco. En las mansiones incautadas los seores de los leos parecan decir: No nos dejis. Los periodistas extranjeros hicieron cola para ver a la primera seorita muerta. Los pianos cerrados de pronto con el ruido del fretro desplomado, el olor del jardn mezclado al del humo y la carne chamuscada, el hombre que precisamente a esa hora va en busca de la comadrona, la estatua sin cabeza con un letrero que deca Peluquero de Seoras, el ladrido de los perros ms solo que nunca al fondo de los corredores, todo pas rpidamente, como en el cine, cuando an se oa el zumbido de la avispa gigante.

Los nios muertos por juguetes, asesinados por grandes mecanos armados, con los que ellos soaban cada noche, fueron recogidos al alba sin mercados, sin mscaras sueltas, sin churros, sin canciones (fue la

primera vez), sin caballos blancos, sin manicuras, sin timbres de relojes, entre ambulancias, linternas, sbanas, delegados del gobierno, funebreros y vrgenes llorando. La sangre de los primeros nios muertos corri toda la noche. Cada nio tena un nmero sobre el pecho, el 7, el 9, el 104, el 1, pero la sangre corri y se hizo ro y fue una sola entonces, la primera que corri por los canales del sobresalto y el rencor. En la tierra por ella regada en la noche creci la rosa de la plvora, la rosa que hoy vigila las puertas de Madrid y cuando se acerca la avispa lanza contra ella sus furiosos ptalos junto a los hombres que sonren, a nuestros bravos soldados que sonren porque saben por qu pelean y mueren.

LOS VOLUNTARIOS

(Puente de los Franceses, nadie te pasa, porque los milicianos qu bien te guardan! Qu bien te guardan, s, qu bien te guardan, cubiertas de ceniza la madrugada.)

NO PREGUNTARON

Vinieron de tierras subidas a los mapas. Segn la latitud agrias o dulces, duras o fraternales. Oh viajeros, con puales, con rosas, fotografas de jefes queridos, de nios solos, lugares y muertes.

No preguntaron.

As vinieron, nadie los llam. Un da llegaron a morir en los muros de la ciudad sitiada, de la que slo vieron sus orillas.

No preguntaron.

Tan delicadamente! Qu aristocracia popular, qu seores de la sangre y qu ilustre morir cuya herida explicaba el secreto de la plvora.

No preguntaron.

Ellos, los hombres de la primera columna voluntaria, no preguntaron cmo va el museo? dnde estn las mujeres y las coplas? cmo se come aqu? dnde est la taberna? cmo se va a la catedral? dnde est el cementerio? ni cualquier otra cosa que pregunta un viajero que conoce la sed, el hambre, el mundo.

No preguntaron.

LOS OBUSES

Una muerte, la muerte,

se alimenta a la noche de cadveres suyos. Olor dulce, horroroso, que fermenta la plvora, su digestin violeta se acompaa de estruendo. Por la maana un viento desprevenido lleva la muerte vomitada por la boca redonda. Son los obuses.

Cargados de relmpagos, navajas, ambulancias, sobre una soledad de evacuacin distante pasan rozando las ltimas veletas de enloquecidos gallos ciegos ya silenciosos, pasan sobre negocios llenos de nadie buscando un hospital y el corazn de un nio. Son los obuses.

Cargados de mentira, de miseria, de metralla, como una enorme M de miedo y muerte oscura. Son los obuses.

Yo vi el rbol desnudo, el foco abierto, la reventada piedra, el vidrio herido, la sangre todava como no se ve nunca en los museos ni en los teatros. Son los obuses.

Son las panteras del aire desatadas

que vienen de la selva de acero y plvora amarilla, la muerte hecha pedazos buscando la inocencia y su paloma. Son los obuses.

Una mitad de novia contra el balcn ardido, Sus manos, ya lejanas, estrelladas, perdidas, estrelladas; luego la masa sola del nio y el caballo, la muerte por la boca redonda vomitada. Son los obuses.

LOS OBUSES (2)

TODO pareci quedar en orden pero era terrible. Dos manos cortadas dentro de una guitarra, un tiesto en el sombrero de novia, un rbol en el cuarto, las fotografas sin el menor rasguo prolongando la falsa vida de los parientes, el recuerdo de la Exposicin, Joselito, Lenin, todo mezclado al olor del relmpago.

Esa tremenda mancha en la pared como un ladrido pintado, como un ladrido de perro enfermo y solo,

ese caballo de madera orgulloso, intacto, llevado a la ms alta ruina por el viento de los obuses.

Donde nacieron los pequeos, donde velaron a los muertos -cuando era posible morirse con las manos juntas-, donde crecieron las telaraas y se fueron inclinando a la tierra los ms viejos, donde yace el corazn, el reloj del hogar que vio pasar los das y los rostros, all no es posible ver otra cosa que el vaco, el primero y ms firme cimiento de una casa.

Ya pasaron viniendo del Oeste y he aqu su obra -ni el tiempo la hubiera hecho tan perfecta-, muchos otros muros no ceden pero ste se cay de pronto como una encina demasiado vieja, el mismo aire del obs que pasa enloquecido la hubiera derribado.

As cay, as cayeron con l las buenas gentes, las palomas, la veleta, y el sol que estaba entonces dorando los canarios.

La noche de ceniza se hizo sobre la casa, de sbito cubri los restos, las cosas que quedaron.

As fue, mientras nuestros bravos soldados combaten en la cintura de la ciudad maravillosa. Muertos sin hospital, sin velatorio, sin entierro; muertos annimos, s, pero amados, es por vosotros que nosotros vivimos para esperar que crezca la flor nueva del mundo, en vuestras ruinas.

EN EL PUERTO

A una seal dejaron de moverse las gras, el pjaro de hierro pleg sus alas grises y en los oscuros barcos de los pases slo se oa el plido rumor de las garas.

En cercanas recobas de reverberos crudos, de speros impermeables y cscaras de fruta, comen agrios pescados los marineros rudos. Rasca un violn insomne la joven prostituta.

Sus dulces nombres mecen las barcas de la orilla, sin carbn, sin aceite, sin gua, sin destino. De los amplios galpones llega el olor del vino.

La fugitiva rata corre a la alcantarilla.

Ya sus perros de niebla lanza el viento en el puerto. Rondan los barcos mudos invisibles gaviotas. Los mascarones suean con ciudades remotas. Llueve sobre la gorra del marinero muerto.

EL ENTIERRO DE LA GAVIOTA

SALUD las viejas barcas! Deja el crimen que el ciego relata junto al rgano con araas dormidas. Ya est podrida, muerta, la pobre estrangulada. Eh, t, dile al patrn que venga con nosotros.

Dnde enterrarla, en qu fina tumba del aire? Ella, que am partidas y retornos y tuvo esa delicadeza de morir en la proa donde los mascarones cayeron para siempre.

All donde estn ellos descansando, entumidos, verdes, hinchados, rgidos, de pie, como los ngeles. En el fondo del mar donde est la botella Con el mensaje ltimo, de misteriosa cifra.

EL POETA MURI AL AMANECER

SIN UN cntimo, solo, tal como vino al mundo, muri al fin en la plaza frente a la inquieta feria. Velaron el cadver del dulce vagabundo Dos musas, la esperanza y la miseria.

Fue un completo de su vida y su obra. Escribi versos casi celestes, casi mgicos, de invencin verdadera y como hombre de su tiempo que era tambin ardientes cantos y poemas civiles de esquinas y banderas.

Algunos, los ms viejos, lo negaron de entrada. Algunos, los ms jvenes, lo negaron despus. Hoy irn a su entierro cuatro amigos de veras, Los parroquianos del caf, Los artistas del circo ambulante, unos cuantos obreros, un antiguo editor, una hermosa mujer,

y maana, maana, florecer la tierra que caiga sobre l.

Deja muy pocas cosas, libros, un Heine, un Withman, un Quevedo, un Daro, un Rimbaud, un Baudelaire, un Schiller, un Bertrand, un Bcquer, un Machado, versos de un ser querido que se fue antes que l, muchas cuentas impagas, un mapa, una veleta y una antigua fragata dentro de una botella.

Los que le vieron dicen que muri como un nio. Para l fue la muerte como el ltimo asombro. Tena una estrella muerta sobre el pecho vencido, y un pjaro en el hombro.

BLUES DEL BARCO ABANDONADO

A Evita Botana

AQU estoy desde el da en que var la rosa. Nadie podr saber quin distrajo su rumbo. Aqu fui destruyndome y hoy, casi vuelto al rbol,

slo la fiel madera permanece en su forma

La tempestad me trajo del pedrusco y el limo que arrebat al secreto de las aguas atroces.

Los nufragos partieron y el capitn, sin novia, qued en los arrecifes lejanos del olvido.

Cuando la luna saca mi mascarn a flote la aventura vaca se puebla de recuerdos, donde en el remolino de las ondas amargas una paloma besa la frente de la noche.

Vuelvo a ver hondos puertos de carbn y de sal, tiestos en la ventana del aduanero triste, y oigo los acordeones que en los barcos de sombra dicen dulces Italias en nostalgia de mar.

Vuelvo a ver marineros que cantan en las fondas, deliciosos tatuajes con nombres de mujeres, la cajita de msica y el pontn fatigado en donde el ngel vela su sueo de gaviota.

Vuelvo a ver horizontes de aldeas sumergidas, lavanderas que lloran a los maridos muertos, callejones con fondos de silueta de ahorcado y el muelle, cuando atracan las ratas perseguidas.

He bordeado la isla de florida fragancia la tarde en que me vieron pasar los pescadores. Yo iba a recoger a sus hijos perdidos en el feroz remanso que devor la balsa. Vencedor de la niebla, timonel del ojo astuto, por los ros famosos cargu placer y pena, alegres contrabandos de amores fugitivos, el jugador fullero y el leador oscuro.

Ni los soles tremendos ni la bruma enervante consiguen abatir mi esqueleto solemne. Slo turban la paz de mi prisin mecida los asaltos furtivos de los nios salvajes.

Quisiera ser un puente, un andamio, un refugio en la lluvia o el fretro de los exploradores. No estar aqu tumbado, deshabitado, eterno. Quisiera ser el arca del ltimo diluvio.

A veces desde el tiempo, por la playa desnuda viene Mary Celeste. Su adolescencia errante bajo la Cruz del Sur se tie extraamente y me contempla, solo, desierto de la espuma.

Su clara aparicin me hace amar esta orilla, el otoo mojado y mi antigua congoja.

Entonces un albatros nace en alguna parte, y se torna dorada mi magnfica ruina.

EL CEMENTERIO DE LOS TRANVAS

(Loria y Carlos Calvo)

En un galpn enorme -donde estuvo la fbricaese armazn oscuro con el techo llovido, cual carros amarillos que mascaritas plidas de extintos carnavales ahora habitaran, duermen, esperan qu? los vacos tranvas, esquelticos, sucios. Los miro y los comprendo. Como ellos, as fueron arrumbados un da, por inservibles, hijos del bblico dolor, los nevados obreros, las mquinas vencidas, los juguetes usados por nios que partieron, los tristes jubilados y los gorriones muertos, fotografas borrosas, viejas cartas de amor.

Una esquina en el barrio, tristona y pintoresca como un destartalado, gris, espectral teln, cayendo en un teatro de suburbio sombro, cuando todos han muerto, sin el apuntador

Y ah estn, los saludo, la calle solitaria, esta noche y los rboles del otoo que hablan, con su sombra, un dialecto que slo entenderan Chaplin, los faroleros, las gaviotas y vos.

EDGAR POE

PETER Brueghel, Iernimus Bosch, y Patinir, Goya y Petrus Borel lo hubieran comprendido (quin dijo que el delirio de la razn engendra monstruos?). La sociedad de los Rotarios, los linchadores de negros y de rosas, los verdugos de nios y de sueos le daban asco y l beba, para olvidar?, cuando an no existan las letras de los tangos tristes.

BAUDELAIRE

FUE UN profeta y vislumbraba el siglo en que la accin fuera hermana del sueo y reinvent la poesa, una manera de recordar que el poeta es un hombre al que a veces agobian la incomprensin, el barro, el alquiler, la luna. Pero l fue poeta, inmenso como un ro. Un ro puro impuro que arrastr lgamo y estrellas.

RIMBAUD

PERO por qu muri all en Marsella tan cerca de la luz atrevida del muelle, la Canabire, la sopa de pescado, las rosadas mujeres de la feria y el viejo olor que viene de los barcos sin confesar dnde enterr la poesa -como a un pjaro loco-, en qu baldo, en qu lmpara pura, en qu ventana, en qu lluvia crecida con violetas?

Donde el futuro est esperando

EPITAFIO PARA LA TUMBA DEL POETA DESCONOCIDO

FUE UN poeta de su vida y de la vida. Porque adems del dilogo del hombre con su tiempo la poesa es un estado de nimo, fue siempre el suyo un vago amar y sentir y esperar no se sabe qu cosas: y no pudo escribir ni un solo verso. La muerte, la inquirida Ta de las muchachas, Se lo llev una tarde de azul desprevenido. Muri de inanicin, como Meg Merrillies, la que en vez de cenar contemplaba fijamente la luna sobre el bosque.

Tanta es su soledad que el olvido se toca

DESPUS DE LA MUDANZA

EL NIO triste mira con asombro el patio donde haba cielo. La marca que dej en el muro la fotografa de la boda. El sitio donde estuvo el piano (su msica, como la lluvia). La ventana donde el otoo daba su luz a los malvones. Y cmo la ver un da, vaga, distante, en el recuerdo?

La carta que cay del mueble como una hoja del tiempo.

LA MUERTE DE LA MUECA PINTADA

(Todo el mundo est siempre tironeando de una. Todos parecen querer un pedazo de una. MARILYN MONROE.)

TODOS la tironeaban.

Hollywood le arranc el pedazo ms grande. Slo quedaba de ella el corazn -Un Desolado Corazn-, la lluvia prdiga de su cabellera, la ltima claridad de su mirada y una calle de infancia y abandono.

Construida en la fbrica de sueos se rompi como un sueo rodando en pesadilla al csped donde yacen los gorriones cados y el verano.

Y fue el tocante Rquiem para una Marilyn: Los extras acunaron la muerte de la estrella con un terrible blues de lgrimas oscuras.

LOS SUEOS DE LOS NIOS INVENTANDO PASES

Cuando paso frente de un local donde exponen pinturas de nios, sigo de

largo.

BATLLE PLANAS

PORQUE el nio conserva todos los libres bros de la invencin, baraja sus monstruos increbles y sus enloquecidos ngeles. La brbara inocencia sin prejuicios de la primera pureza y el esplndido caos, el delirio de la razn, la fantasa.

El nio es el primer surrealista.

Y crece es hombre, y sigue viviendo ms no sabe y quien lo lleva adentro as lo ignora. A veces, de manera sutil, eso supongo, en cada acto adulto la infancia nos vigila -una voz, un suceso rotundo, familiar, una lmpara, una paloma herida con mensaje-.

Todo hombre en el final minuto de su invierno piensa en algo lejano cuando muere. Y la muerte es el ltimo pas que el nio inventa.

BLUES DE LA BOHARDILLA

Estoy solo en mi cuarto y por eso viene la fiebre verde a devorarme. Cmo te dir mi ms bello poema? Qu har mi corazn tan solo? Los tejados deslizan hasta el suelo musgo y cantos de pjaros. Otras tantas muertes ruedan en la canaleta del da. Las lavanderas inclinadas en las bateas y los chiquillos pecosos que crecern sin cultura. Los obreros que vuelven de los talleres slo recuerdan ruidos. El rumor de la ciudad achicado, perdido en el rumor de las alcantarillas. El muro del asilo fresco y sonoro y dos rboles y dos ventanas y dos luces y dos pesos. Solamente dos pesos. Y el reloj que no quiere detenerse para aguardarte y sigue palpitando el tiempo. Y los libros ya manoseados llenos del drama que superamos. Y los retratos, otras tantas muertes colgadas. Otras tantas ruedan por la canaleta del da. Y el penltimo cigarrillo que arrojamos sin sentir por el ojo de buey de la soledad. Y el trepidar del tren asombrando la entraa de la tierra.

Un grupo de croatas ha invadido la zona de Berchold en busca de oro. Los hombres dentro del tnel buscan el oro que nace sucio y socavan la sociedad cuya base no podr ser el dinero sucio. Los cadveres marchan con una linterna en la frente. As muri el padre de Catalina. Un hilo de sangre le sala de la boca al asesino. Nada se sabe del submarino hundido. Seores profesores: el materialismo dialctico es tambin poesa. Piensa que en el fondo de los mares andaba y apenas sala a flote para ver con su nico ojo terrible los navos a la distancia. Piensa que fue afilado y sereno y tuvo gracia de perfectos tornillos. 75 hombres estn agonizando dentro del submarino. A la hora de cerrar esta edicin. A semejante profundidad no llegarn los buzos, el cable de oxgeno, el discurso del Almirante, los sollozos de los parientes, los nombres de las tabernas, las mujerzuelas de los muelles, el hinchado viento del puerto, nuestro viejo amigo. Paciencia? Ayer enterraron al tercer pistolero muerto. (Los

policas dispararon sobre l mientras dorma.) Es tiempo de ocuparse del hombre. De Dios nos ocuparemos ms tarde. Y cada uno puede cultivarlo a su hora. Viva Nicols Lenn! A los quince aos me decid por la aventura y soy en potencia el ms grande de los aventureros. Mis camaradas no lo saben y a m me importa un comino que ni siquiera digan como la duea de mi casa: -Si l quisiera Es tremendo pensar en la vida microscpica que se realiza en las aguas estancadas. En el Instituto Osvaldo Cruz, de Ro de Janeiro, pude comprobarlo. La intimidad de mi esperanza no conoce el reposo. Mi sueo no tiene lmite y est siempre despierto. Escucha ahora el silencio, la noche de mrmol, la lnea oscura del horizonte, la estatua de la plazoleta, el canto del borracho conocido. Amiga, pequea amiga, qu horrible es estar triste y los poetas creen lo contrario. El sulfato de cobre se disuelve en un litro de agua. La lluvia ha venido con todos sus tambores. Un ejrcito de burbujas se ha instalado en el techo. Me martiriza la soledad, me ahoga, me devora una fiebre verde, como si estuviera en el corazn misterioso de Africa.

RAUL GONZALEZ TUON

CASA DE REMATE
Armatostes insignes! Todava maduros, cunta vida a su orilla es hoy podrida muerte, cementerio de gestos y voces y cenizas. Armarios, mesas, cmodas, sillones, que fueron vegetal estremecido, aserradero y xtasis. Guardaron los secretos familiares, como animales fieles y callados y lentos compresivos! El hogar, la provincia, el adorno de los candelabros, la represin sexual y el deseo de los daguerrotipos. Y cuntas frases clebres, cuntos nios prodigio con violines, cunta vajilla fallecida, cunto termmetro, cunta carta con noticias que un tiempo conmovieron, cunto viaje que nunca realizaron porque, a lo sumo, con los cuadros cirios ardiendo todava, alguien que sale, alguien a quien se llevan hacia la soledad y los gusanos, hacia la nada activa. Algo de abandonadas estaciones, algo de teatro clausurado, algo de recepcin deshabitada, algo de espectro real, concreto espanto, y de naufragio sin naufragio.

LA LIBERTAD
I De pronto entr la Libertad.

La Libertad no tiene nombre, no tiene estatua ni parientes. La Libertad es feroz. La Libertad es delicada. La Libertad es simplemente la Libertad. Ella se alimenta de muertos. Los Hroes cayeron por Ella. Sin angustia no hay Libertad, sin alegra tampoco. Entre ambas la Libertad es el armonioso equilibrio. Nosotros tenemos vergenza, la Libertad no la tiene, la Libertad anda desnuda. (Y el seor Jesucristo dijo que el reino de Dios vendr cuando andemos de nuevo desnudos y no tengamos vergenza.) Hermanos, nosotros sabemos, pero la Libertad no sabe. II Hay que ser piedra o pura flor o agua, conocer el secreto violeta de la plvora, haber visto morir delante del relmpago, conocer la importancia del ajo y el espliego, haber andado al sol, bajo la lluvia, al fro, haber visto a un soldado con el fusil ardiente, cantando, sin embargo, la Libertad querida. Viva el amor, la vida poderosa, la muerte creadora de olores penetrantes y eso porque uno muere y resucita, la luz sobre los techos de la aurora, sobre las torres del petrleo, sobre las azoteas de las parvas, sobre los mstiles del queso y el vino, sobre las pirmides del cuero y el pan, la gente retornando, una ventana con la bandera en familiar bordado y la exacta ambulancia, con heridos, cantando, sin embargo, la Libertad querida. Hay que ser como el puente necesario, natural como el lirio, como el toro, saber llegar al fondo del silencio, al subsuelo del brote y a la raz del grito, hay que haber conocido el miedo y el valor, haber visto una mano que agita una linterna de noche, hacia el distante nido de metralla, hay que haber visto a un muerto cicatrizado y solo cantando, sin embargo, la Libertad querida.

III De pronto entr la Libertad. Estbamos todos dormidos, algunos bajo los rboles, otros sobre los ros, algunos ms entre el cemento, otros ms bajo la tierra. De pronto entr la Libertad con una antorcha en la mano. Estbamos todos despiertos, algunos con picos y palas, otros con una pantalla verde, algunos ms entre libros, otros ms arrastrndose, solos. De pronto entr la Libertad con una espada en la mano. Estbamos todos dormidos, estbamos todos despiertos y andaban el amor y el odio ms all de las calaveras. De pronto entr la Libertad, no traa nada en la mano. La Libertad cerr el puo. Ay! Entonces... De La muerte en Madrid

DECALOGO DEL ESCRITOR Autor: Elas Castelnuovo

Elas Castelnuovo, fundador del Movimiento de Boedo, naci en Palermo de Montevideo en 1893 y falleci en Buenos Aires en 1980. Public, entre otras obras: El monstruo, Notas de un literato naturalista, Calvario, En nombre de Cristo, Jesucristo montonero de Judea (reeditado en 1976 con el ttulo de Jesucristo y el reino de los pobres), El arte y las masas, Memorias, Caa Fstula.

DECLOGO DEL ESCRITOR 1 - Si no se tiene nada importante que decir, mejor es no decir nada. Escribir por escribir es dejar la inteligencia en casa y tirar la estupidez por la ventana. 2 - Se aprende a escribir, escribiendo de continuo, sin tener en cuenta el tiempo ni la hora, ni tampoco los ruidos que puedan hacer los vecinos. A fuerza de caer la gota de agua perfora la piedra.

3 - Las palabras por s solas carecen de ciudadana. Su valor radica nicamente en todo aquello que se les coloca adentro. La vaciedad del verbo en un escrito, lejos de denotar que el verbo est vaco, denota por el contrario que lo que est vaco es el cerebro del que lo maneja a su albedro. 4 - Hay que escribir como se habla. Quien habla de una manera y escribe de otra manera diferente, una de dos: o miente cuando escribe o miente cuando habla indistintamente. 5 - Para llegar a las masas es menester emplear el lenguaje comn a las masas. Quien se niega a utilizar el vocabulario que usa todo el mundo en la vida diaria, se expone a no ser entendido a veces en primera y otras veces en ninguna instancia. Pues, lo esencial no es cmo se dice, sino qu es lo que se dice. 6 - Conviene eludir el floripondio literario y sus irremediables fatales consecuencias: la exuberancia de adjetivos, las frases de oropel, los parlamentos interminables, la retrica espumante y todo cuanto denuncie el artificio de la composicin. 7 - Nada sale perfecto del horno del intelecto. La perfeccin se obtiene, luego del parto, mediante un proceso minucioso y largo de correccin y reestructuracin del contexto escrito al correr de la pluma y de primer intento. 8 - No es prudente ponerse a escribir un cuento o un drama si no se dispone anticipadamente del principio y del final de la obra. El que improvisa, por lo general, suele pagar caro la ligereza de su improvisacin. Vale ms siempre pecar de precavido que pecar de atolondrado. 9 - Para ocupar un sitio de vanguardia en el campo de las letras es necesario previamente ocupar un sitio de vanguardia en el campo de las ideas. Los que marchan detrs de las corrientes del pensamiento de la mayora popular, no pueden pretender marchar por delante del pensamiento de las corrientes del arte que son en definitiva el resultado de las aspiraciones y necesidades de esa misma mayora. 10- La literatura la crea el pueblo. El escritor no hace ms que darle forma de libro.
A Fidel La blanca flor de sapo o la amarilla de la borraja en flor cubran su boca; ni la flor del baldo ha de ser poca, ni spera mortaja su gramilla. El corazn contrito se arrodilla junto al cuerpo insepulto y le coloca la ramita silvestre que convoca a los humildes que la vida humilla. Su boca de ladridos constelada enmudeci de pronto, y su mirada se congel espantada de su suerte; pero qued en el aire espavorido

la desollada voz de su ladrido aullando con terror su propia muerte. Lenidas Barletta

HIMNO A BAHIA BLANCA Letra: Carlos A. Leumann Msica: Pascual De Rogatis Por nacer entre ocano y pampa, con el cielo por lmite azul, a infinita grandeza te orientas y es tu nombre una imagen de luz. Mensajera, tal vez de los Andes, tu barranco se yergue ante el mar, para un cndor audaz, cuyo vuelo te llamase a progreso inmortal. Avanzada de luz, blanca aurora, fue tu antiguo, tu heroico fortn; t quebraste la flecha del indio, humillando su hirsuta cerviz. Avanzada de vida es, ahora, en la patria, tu ingente labor; por la patria, tu impulso es un vuelo; por la patria, tu vida es amor. Coro Entre el mar infinito y la pampa, vas creciendo, animosa ciudad, y en la imagen de luz de tu nombre, se presiente tu gloria mundial. Fuente: La Nueva Provincia

Juan L. Ortiz
Dios se desnuda en la lluvia...
Dios se desnuda en la lluvia como una caricia innumerable. Cantan los pjaros entre la lluvia. Las plantas bailan de alegra mojada. La tierra como una hembra se disuelve en los dedos penetrantes con una palidez de mil ojos desmayados.

Camino bajo la lluvia, todo mojado, cantando, hacia mirajes que huyen en un rumoroso sueo. Lluvia, lluvia! Desnudez del dios primaveral, que baja danzando, danzando, a fecundar la amada toda abierta de espera, quebrada ya de ardor amarillo y largo.

A LA ORILLA DEL RO...

A la orilla del ro un nio solo con su perro. A la orilla del ro dos soledades tmidas, que se abrazan.

Qu mar oscuro, qu mar oscuro, los rodea, cuando el agua es de cielo que llega danzando hasta las gramillas?

A la orilla del ro dos vidas solas, que se abrazan. Solos, solos, quedaron cerca del rancho. La madre fue por algo. El mundo era una crecida nocturna. Por qu el hambre y las piedras y las palabras duras? Y haba enredaderas que se miraban, y sombras de sauces, que se iban, y ramas que quedaban...

Solos de pronto, solos, ante la extraa noche que suba, y los rodeaba: del vago, del profundo terror igual,

surgi el desesperado anhelo de un calor que los flotara.

A la orilla del ro dos soledades puras confundidas sobre una isla efmera de amor desesperado.

El animal temblaba. De qu alegra temblaba? El nio casi lloraba. De qu alegra casi lloraba?

A la orilla del ro un nio solo con su perro.

(de El aire conmovido, 1949)

EL AGUARIBAY FLORECIDO
Muchachas de ojos de flores y de labios de flores. En la sombra exhalada -de qu su dulce hlito?los vestidos ligeros, muy ligeros, con pintas.

Arde de abejas el aguaribay, arde.

Ren los ojos, los labios, hacia las islas azules a travs de la cortina de los racimos plidos.

Ren los ojos, los labios. Veis las muchachas o es la tenue sombra ebria y bordoneada que se alucina de muselinas claras y de otras flores vivas extraas flores vivas-

riendo, riendo, riendo hacia las islas?

Muchachas de ojos de flores y de labios de flores.

Arde de abejas el aguaribay, arde.

(de La mano infinita, 1951)

A PRESTES

(Mi galgo)

Has muerto, silencioso amigo mo, has muerto... En qu prados profundos te hundiste para siempre cuando llova oscuramente?

- Marzo, anoche, apagaba la sed larga...

Tu cabeza, tras el ltimo suspiro, qued ms fina an en la lnea final. Y era como si corrieras acostado un no s qu fantstico que hua, hua...

Silencioso amigo mo, viejo amigo mo, has muerto... Cuntos minutos claros, cuntos momentos eternos, contigo, compaero de mis maanas cerca del agua, de mis atardeceres flotantes... en el dulce calor, en el viento de las hierbas, en los filos del fro, en la luz que se despide como un infinito espritu ya herido...

Silencioso amigo mo, viejo amigo mo, cmo nos entendamos ... Esta tarde hubiramos salido a mirar los oros transparentes, casi ntimos... Qu veas all, sobre las islas, cuando enhestabas las orejas?

Y te tocaba el blanco alado de la vela lejana? Oh, los perfumes de las gramillas y de la tierra, qu ros de xtasis! Y tu tensin cuando algo corra abajo... Duro para m, estpido de m, que te contena sobre las traseras patas slo, Vibrante en tu erguida esbeltez posada apenas...

Silencioso amigo mo, viejo amigo mo, compaero de mi labor... Echado a mi lado, las horas lentas, alzabas de repente tus ojos largos, ay, llenos de signos sutilsimos, y a veces, una tenue luz que vena no se sabe de dnde humedeca su melancola sesgada... En qu secretas honduras sentas entonces mi mirada?

...................................................................................... ...........

Larga fue tu enfermedad y tu latido profundo se hizo delgado, casi una

queja ya... Oh, esta queja, oh, tu llamado dbil, cuando sentas acaso que la sombra vena y requeras a tu lado las familiares presencias queridas... Duro de m, estpido de m, que a veces no prestaba suficiente atencin a tu llamado ni lo entenda en su miedo de la rondante noche absoluta, de la marea definitiva, miedo de hundirte solo, sin la luz del aura amada junto a la ola fatal, t, el de la adhesin plena, el de la estilizada cabecita beata sobre la falda, sentados a la mesa o leyendo yo sin haberte mullido el sueo fiel al lado de la silla...

Ay, oigo todava tu llamado, tu llanto dbil, impotente, de una imploracin seguida... Las voces no estaban lejos pero las queras alrededor de ti contra el

silencio que llegaba...

Ay, oigo todava tu llamado, tu splica latida como desde una medrosa pesadilla, mientras mi corazn lo mismo que tus flancos, sangra, sangra, y Marzo, entre las caas, sigue lloviendo sobre ti...

(de La brisa perfumada, 1954)

PAS A TRAVS DE LA NOCHE...

Pas a travs de la noche... Qu mujer o nia pas...? Pas con unos ojos de algas que queran desprenderse de la profundidad para flotar sobre la noche, sobre las vas de la noche?

Y de dnde esos ojos?

Venan, ciertamente, de las veigas que los vieron mojar sombras de paxarios, all y abrirles otras follas al roco, all, entre pestaas de herbias?

Pas a travs de la noche y baj, ay, de la noche...

Sobre las vas del sueo, unas algas...

Dej, pues, ella, los ojos, sobre las vas del sueo?

Y qu har, ella, por ah, qu har, sin esas nias, propiamente, de verdn, que le daban el agua, y daban agua?

O vendr al sueo, vendr, antes de que se sequen, ellas, sin el agua, ahora, de ella?

Nia o mujer... nia que atraves la noche y le abandon para su vitico unas algas de sueo por las que teme, ya, el sueo...

Vendr, ella, vendr, antes de que las queme el mismo sueo?

Vendr?

(de La orilla que se abisma, 1970)

S, mi amiga
S, mi amiga, estamos bien, pero tiemblo a pesar de esas llamas dulces contra junio Estamos bien s Miro una danzarina en su martirio, es cierto, con los locos brazos, ay, negando la ceniza y el crepsculo ntimo Estamos bien Cummings que se va, muy plido,

al pas que nunca ha recorrido, mientras Debussy enciende el suyo, submarino Estamos bien Pero tiemblo, mi amiga, de la lluvia que trae ms agudamente an la noche para las preguntas que se han tendido como ramas a lo largo de la pesadilla de la luz, con la vara que sabes y la arpillera que sabes, en las puertas mismas, quizs, de la poesa y de la msica Estamos bien, s mi amiga, pero tiemblo de un crimen Cundo, cundo, mi amiga, junto a las mismas bailarinas del fuego, cundo, cundo, el amor no tendr fro?

Ja, meine Freundin

Ja, meine Freundin, es ist uns wohl, doch ich zittere trotz jener gen Juni sen Flammen Es ist uns wohl ja Ich schaue, stimmt, eine in ihrem Martyrium mit den rasenden Armen, ach, die Asche und innigste Dmmerung verneinende Tnzerin Es ist uns wohl Cummings, der ganz bla in das von ihm nie durchwanderte Land fortzieht, whrend Debussy das seine entfacht, unterseeisch Uns ist es wohl doch ich, meine Freundin, zittere vorm Regen, der die Nacht noch stechender den Fragen entgegenbringt, die mit der dir bekannten Rute und dem dir bekannten Sacktuch, des Lichtes Alptraum entlang, vor den Toren selbst, vielleicht, zur Dichtung und Musik, sich wie Zweige hingestreckt haben Es ist uns wohl, ja, meine Freundin, doch ich zittere vor einem Frevel Wann, meine Freundin, wann, selbst bei den Tnzerinnen des Feuers, wann, wann wird die Liebe nicht frieren?

El jacarand
Est por florecer el jacarand amigo Es cierto que est por florecer lo has acaso sentido? Pero dnde ese anhelo de morado, dnde, podras

decrmelo? En realidad se le insina en no se sabe qu de las ramillas Cmo, si no, esa sobre-presencia, o casi, que an de lo invisible, obsede, se asegurara, el centro de la media tarde misma, sobre qu olvido? llamando desde el sueo o poco menos, todava, cuando un rosa en aparecido, lo cala, indiferentemente, y lo libra, lo libra a su limbo?

Der Jakarandabaum
Der Jakarandabaum ist nah daran zu blhen mein Freund Stimmt, er ist nah daran zu blhen hast du es etwa schon gesprt? Doch wo jene Sehnsucht nach Dunkelviolett, wo, knntest du's mir wohl sagen? In Wahrheit deutet sie sich ihm kaum an, in man wei nicht was, an seinen Zweiglein Wieso denn sonst jene ber-anwesenheit, fast des Unsichtbaren noch, die ber welche Vergessenheit hinweg? des Nachmittags Herz selbst beklemmt, mchte man meinen, dadurch, da sie vom Traum aus, oder beinah, noch ruft, wenn ein Rosa in Erscheinung, gleichgltig in ihn eindringt, und ihn seinem Limbus, seinem Limbus berlt?

Oh, all miraras

Oh, all miraras con un noviembre de jacarandaes s, s. Pero, amigo, si no habr, del otro lado, domingos de nias ni menos en lo ido lilas de prometidas O miraras con un infinito de islas y otra vez moriras, sin morir en unas como ultra-islas? Mas amigo, qu otro infinito, all, podra repetirme y aun desdecirme

en el juego con un confn que no sera confn? O entonces con lo que restase de ro en el estuario que dicen? Qu tiempo, amigo, qu tiempo, por Dios, para los tiempos en lo que a ellos los ahogara todava? Ni con un junco, as? Dnde los juncos, nio mo, en un inconcebible de orillas? Un sentimiento, pues, soado por el no, el no, sin lmites? O un crecimiento, all, en un modo de existencia y no de vida? O donde nada, por tanto, sera, de la negacin misma, una manera de fermentacin hacia el s de unas espumas de jardn o hacia se que las ramas y las hojas, pstumamente, habran perdido pero en un ir sin fin : espritus, entonces, por momentos, de unas azucenas a la deriva Mas, qu all qu de los ojos de violeta, y de los ojos de verdn, y de los ojos de los narcisos, y de esos ojos que les transfiguran, en iris de la eternidad, sus minutos, mas desde las arenillas de aqu?

O, dorthin wrdest du schauen

O, dorthin wrdest du schauen mit einem Jakarandabaumnovember ja, ja. Aber mein Freund, es wird wohl da drben keine Mdchensonntage geben und erst recht keine Brautveilchen in Vergangenem Oder wrdest du mit einer Unendlichkeit von Inseln hinschauen und nochmals sterben, ohne zu sterben,

gleichsam auf Ultra-Inseln? Doch mein Freund, welche andere Unendlichkeit knnte mich dort wiederholen und mir selbst widersprechen beim Spiel mit einem Ende, das schon kein Ende mehr wre? Oder mit dem dann, was in der geahnten Mndung von Flu brig bliebe? Welche Zeit, mein Freund, welche Zeit, um Gottes willen, fr die Zeiten in dem, worin sie immer noch ertrnken? Nicht mal mit einer Binse, so? Wo denn die Binsen, mein Kind, in einem Unbegreiflichen von Ufern? Ein Gefhl also, ein vom Nein, vom unbegrenzten Nein getrumtes? Oder ein Wachstum, dort, in einer Art von Dasein und nicht von Leben? Oder wo also nichts von der Verneinung selbst wre die Weise, auf die Gartenschume gren zum Ja oder zu jenem, das die Zweige und Bltter htten postum verloren doch bei einem Hingehen ohne Ende : Geister, dann, bisweilen, steuerlos treibender Lilien Doch was da? was von den Veilchenaugen und den Grnspanaugen und den Augen der Narzissen und von jenen Augen, die ihnen die Minuten in der Ewigkeit Iris verklren, doch aus den Sandkrnchen von hier?

DOSSIER GELMAN Ausencia de amor

Cmo ser pregunto.

Cmo ser tocarte a mi costado. Ando de loco por el aire que ando que no ando.

Cmo ser acostarme en tu pas de pechos tan lejano. Ando de pobrecristo a tu recuerdo clavado, reclavado. Ser ya como sea. Tal vez me estalle el cuerpo todo lo que he esperado. Me comers entonces dulcemente Pedazo por pedazo.

Ser lo que debiera. Tu pie. Tu mano.

(El juego en que andamos, 1956-1958)

Vadarkablar
es frecuente que un hombre se detenga a pensar en su polvo al que seguramente llevar tu claridad o el ejercicio de tu claridad y se ver diseminado en el agua en el aire en la abeja en el sol

con gestos parecidos a tu doble persona es frecuente que un hombre se revise la frente hallndote debajo encendida apagada es frecuente que sucedan estas cosas mi dios con un hombre que ser destruido y no te arrancarn de su sed

(Sefin, 1964-1965)

Comentario LIX
como palito revolviendo la memoria/ como memoria por tu anchura ms desasida/ as me sos/ nunca dorms

por mis pedazos desterrados de vos/ inventora de adioses como entendimientos al pie de tu junta luz/

o tu calor como despena desenfuriando las cenizas donde te ard como animal

de fuego por huesitos tristes

(Comentarios, 1978-1979)

Soneto
nada hay ms lindo que tu cuerpo bajo la tarde o su calor/ cuerpo quieto contra los animales/ suave guardando sus ligaduras de astro contra la muerte que llega contra los sueos que soamos/ volvemos a soar/ atados a la ternura del agua que manaba de vos/ es decir/ de libertad en libertad va tu cuerpo/ malherido de tiempo/ riachuelito que no sec la angustia/ fresco/ alto/ sobre la almita de millones o seres que soplan las cenizas de carne y hueso y llanto de su padecer

(Hacia el sur, 1981-1982)

XX

no tenis puarta/ yave/ no tienes puerta/ llave no tenis sirradura/ no tienes cerradura/ volas di nochi/ vuelas de noche/ volas di da/ vuelas de da/

lu amadu cra lu qui si amar/ lo amado crea lo que se amar/ comu vos/ yave/ como t/ llave/ timblandu temblando nila puarta dil tiempu/ en la puerta del tiempo/

(dibaxu, 1983-1985)

Lo que vendr
el que no anduvo su pasado/

no lo cav/ no lo comi/ no sabe el misterio que va a venir/ nunca puso su vida/ para el misterio que va a venir/ la pena desaparecer/ un gran humo se alzar de la sed/ de la hambre/ de la injusticia/ la soledad/ ardern como leos/ los astros se tranquilizarn/ y todo ser verde/ como el misterio del dolor/ como tus pechos blancos bajo el manzano/

los rollos del mar muerto (Com/posiciones,1984-1985)

Regresos
As que has vuelto. Como si hubiera pasado nada. Como si el campo de concentracin, no. Como si hace 23 aos

que no escucho tu vos ni te veo. Han vuelto el oso verde, tu sobretodo largusimo y yo padre de entonces. Hemos vuelto a tu hijar incesante en estos hierros que nunca terminan. Ya nunca cesarn? Ya nunca cesars de cesar. Vuelves y vuelves y te tengo que explicar que ests muerto.

(Valer la pena, 1996-2000)

DOSSIER PIZARNIK Solo un nombre

alejandra alejandra debajo estoy yo alejandra (La ltima inocencia, 1956)

La carencia
Yo no s de pjaros, no conozco la historia del fuego. Pero creo que mi soledad debera tener alas. (Las aventuras perdidas, 1958)

11
ahora en esta hora inocente yo y la que fui nos sentamos en el umbral de mi mirada (rbol de Diana, 1962)

14
El poema que no digo, el que no merezco. Miedo de ser dos camino del espejo: alguien en m dormido me come y me bebe. (rbol de Diana, 1962)

17
Das en que una palabra lejana se apodera de m. Voy por esos das sonmbula y transparente. La hermosa autmata se canta, se encanta, se cuenta casos y cosas: nido de hilos rgidos donde me danzo y me lloro en mis numerosos funerales. (Ella es su espejo incendiado, su espera en hogueras fras, su elemento mstico, su fornicacin de nombres creciendo solos en la noche plida.)

(rbol de Diana, 1962)

25
(exposicin Goya)

un agujero en la noche sbitamente invadido por un ngel

(rbol de Diana, 1962)

37
ms all de cualquier zona prohibida hay un espejo para nuestra triste transparencia

(rbol de Diana, 1962)

Poema
T eliges el lugar de la herida

en donde hablamos nuestro silencio. T haces de mi vida esta ceremonia demasiado pura. (Los trabajos y las noches, I, 1965)

Encuentro

Alguien entra en el silencio y me abandona. Ahora la soledad no est sola. T hablas como la noche. Te anuncias como la sed.

(Los trabajos y las noches, I, 1965)

Tu voz
Emboscado en mi escritura cantas en mi poema. Rehn de tu dulce voz petrificada en mi memoria. Pjaro asido a su fuga.

Aire tatuado por un ausente. Reloj que late conmigo para que nunca despierte. (Los trabajos y las noches, I, 1965)

Nombrarte
No el poema de tu ausencia, slo un dibujo, una grieta en un muro, algo en el viento, un sabor amargo.

(Los trabajos y las noches, I, 1965)

El corazn de lo que existe

no me entregues tristsima medianoche, al impuro medioda blanco

(Los trabajos y las noches, II, 1965)

Los ojos abiertos

Alguien mide sollozando la extensin del alba. Alguien apuala la almohada en busca de su imposible lugar de reposo. (Los trabajos y las noches, II, 1965)

Cuarto solo

Si te atreves a sorprender la verdad de esta vieja pared; y sus fisuras, desgarraduras, formando rostros, esfinges, manos, clepsidras, seguramente vendr una presencia para tu sed, probablemente partir esta ausencia que te bebe.

(Los trabajos y las noches, II, 1965)

La verdad de esta vieja pared

que es fro es verde que tambin se mueve llama jadea grazna es halo es hielo hilos vibran tiemblan hilos es verde estoy muriendo es muro es mero muro es mudo mira muere (Los trabajos y las noches, II, 1965)

Linterna sorda
Los ausentes soplan y la noche es densa. La noche tiene el color de los prpados del muerto. Toda la noche hago la noche. Toda la noche escribo. Palabra por palabra yo escribo la noche. (Extraccin de la piedra de la locura, 1968)

En la otra madrugada
Veo crecer hasta mis ojos figuras de silencio y desesperadas. Escucho grises, densas voces en el antiguo lugar del corazn.

(Extraccin de la piedra de la locura, 1968)

Adioses del verano

Suave rumor de la maleza creciendo. Sonidos de lo que destruye el viento. Llegan a m como si yo fuera el corazn de lo que existe. Quisiera estar muerta y entrar tambin yo en un corazn ajeno. (Extraccin de la piedra de la locura, 1968)

La palabra que sana

Esperando que un mundo sea desenterrado por el lenguaje, alguien canta el lugar en que se forma el silencio. Luego comprobar que no porque se muestre furioso existe el mar, ni tampoco el mundo. Por eso cada palabra dice lo que dice y adems ms y otra cosa. (El infierno musical, III, 1971)

Pequeos poemas en prosa

Se cerr el sol, se cerr el sentido del sol, se ilumin el sentido de cerrarse.

Llega un da en que la poesa se hace sin lenguaje, da en que se convocan los grandes y los pequeos deseos diseminados en los versos, reunidos de sbito en dos ojos, los mismos que tanto alababa en la frentica ausencia de la pgina en blanco.
*

Enamorada de las palabras que crean noches pequeas en lo increado del da y su vaco feroz.

(Publicados en La Nacin, Buenos Aires, el 21-III-1965.)

Alegra
Algo caa en el silencio. Un sonido de mi cuerpo. Mi ltima palabra fue yo pero me refera al alba luminosa. (Publicado en Papeles de son Armadans, Palma de Mallorca, ao 14, nmero 145, abril de 1968)

DOSSIER MARA ELENA WALSH MNIMA

Bajo la risa del verano

giraban mundos de colores. Entonces era yo tan nia que no saba el nombre de las flores.

Recuerdo el pjaro atareado y la faena de la araa y el cielo diminuto que caba en mis pestaas.

Con la respiracin del agua y el riesgo de la arena pasaba el tren de la maana junto a los grillos y las azucenas.

Y mientras mi candor rondaba por las provincias de una caracola taan su silencio enamorado el pez y la amapola.

(de Otoo imperdonable, 1947)

BALADA DEL TIEMPO PERDIDO

Yo dorma, pero mi corazn velaba. Cantares

Como a sus vanas hojas el tiempo me perda. Clavada a la madera de otro sueo volaban sobre m noches y das.

Poblndome de una nostalgia distrada la tierra, el mar, me entraban en los ojos y por ociosas lgrimas salan.

Cuntos papeles ciegos en la tarde vaca. Qu multitud de imgenes miradas

como a travs de una mortal llovizna.

Entorpecidas sombras en vez de manos mas, de tanto enajenarse en los espejos, todo lo que tocaban se mora.

Memorias y esperanzas callaban su agona: un porfiado presente demoraba siempre las mismas ramas amarillas.

Qu tiempo sin sentido el que mi amor perda. Qu lamentable primavera intil haciendo en vano flores que se olvidan.

Pero mi corazn velaba y no saba. Recuperada su pasin secreta ahora enamorado resucita.

Y el tiempo que hoy me guarda entre sus hojas vivas es un tiempo feliz desde hace tantos sueos que nacern de la vigilia.

(de Baladas con ngel, 1952)

OBJETOS EN SOLEDAD

Entrar en una casa, comer fro. La ternura dej sus zapatillas debajo de una sombra. Desconfo del sigilo de lmparas y sillas y de algunas conductas amarillas.

Lo que se queda quieto alarma, duele, comete pnico, derrama el canto. No hay estadstica que no revele tijeras en la fila del espanto, un alfiler que se parece al llanto.

No habr quien traiga prpados de afuera, solapas, humo, seas ateridas. Un ruido de rincones desespera y solamente muebles homicidas dicen preparativos, despedidas.

Uno gana modales de sospecha, envejece de tanto desconcierto. No hay ms remedio que una flor deshecha, que vigilar un cigarrillo muerto. sociedad bien annima, por cierto.

Y lo peor es que la almohada acosa con inminencia lcida. Dormir tiene una ambigedad tan peligrosa

que en tales noches nunca hay que decir: de esta desolacin no he de morir.

(de Hecho a mano, 1965)

SOLICITUD DE EMPLEO
He militado largamente en oscursimos recintos de donde traigo una batalla que no se termina nunca. Estoy en guerra casi todo el tiempo y espero que me gane una paloma.

La verdad es que tambin sirvo para desordenarlo todo. Con qu cuidado precipito planillas en la primavera, y alterando sensatos equilibrios me dan lo mismo nmeros que grillos.

No faltara a la modestia si dijera que siempre estuve muy dotada para el olvido. Guardo volmenes de ausencia, antologas de temblor marchito, catlogos de dudas y neblinas.

He trabajado anteriormente en invisibles oficinas llenas de crisis apiladas y documentos vegetales, donde los pjaros me habilitaron con un diploma de mirarlos siempre.

Dir tambin para abreviar que estudio lgrimas modernas y pienso publicar un libro de suspiros cuando me muera, y que tengo por todo patrimonio un montn de relmpago vigente.

Todos estos antecedentes animan a solicitar que me permitas ocuparme en derrumbar sobre tus manos la dulzura que pongo intilmente sobre manteles de confiteras.

Quiero por fin tener empleo de suavsima permanencia adentro de tu corazn, coser con lgrimas y arrimo toda fatalidad que te amenace con botones cados o desgracias.

Quiero servirte de costumbre y que utilices lo que soy para fundar una sonrisa o ceremonias con pauelos, o para siempre, o para lo que quieras, desde un copo de nieve hasta el amor.

(de Hecho a mano, 1965)

ODA A LA BUROCRACIA

Monstruo de las legales delincuencias, yo te venero con papel sellado. Solicito tu lgrima de lacre, llorar de otros digo en antesalas, enloquecerme el 8 del corriente, pensar en tu roco de estampillas.

Pisas un alba de cafs con puchos, de primavera decretada. Tienes sobrinos calvos, guardapolvos grises, peluca consular, risa de fieltro, un gusto a secretaria amortiguada y la encuadernacin de la agona.

Amo tus Direcciones Nacionales, tu tmida Inspeccin, tus Ministerios, la palidez de tus escribanas, la flora de subjefes, el otoo de tinta muerta que traspiras, todo lo que sucede al pie del expediente.

Acoges a los pobres en la seria sombra de tus primeras providencias. Con alta estima y consideracin los petrificas en tus corredores con el objeto de acordarles una interminable cara de escarmiento.

Siempre nos faltar un certificado para morir, para cobrar el cielo. Nunca podremos ver gratuitamente la cdula de identidad de Dios ni hallar sin tu magnnimo permiso nuestros legajos en el Purgatorio.

Monstruo oficial, la que suscribe anhela descender a un infierno taquigrfico, desmelenarse sobre tus rodillas, legalizar un verde aburrimiento, impetrar tus puntuales almanaques y la fatalidad de tus telfonos.

Y que un da le otorgues el delirio, la fichada emocin de tus archivos, que la autorices a obtener un alma, a comprobar su nmero de cuerpo, a pudrirse a tus pies debidamente desinfectada por la polica.

(de Hecho a mano, 1965)

SALA DE ESPERA
Todo esto que contemplo amargamente

es procesin por dentro. Bien quisiera llevar la cruz colgada por afuera para llamarle la atencin a gente pero es ntima y no soy transparente.

Por otra parte, en la sala de espera no nace nadie. Silenciosa mente la ma sola distrada ausente hojea alguna vieja primavera que no se ve pero se siente y dolera si pudiera.

Que pase el tiempo mientras vacilo nunca supe qu hacer, sumando cero encuentro el laberinto y pierdo el hilo.

Slo me importan las palabras pero como manan con sangre las destilo y de tanto callrmelas me muero. La mano viene as, no s qu quiero pero ya ven qu estilo,

cunto esmero. Toquen un tango mientras desfilo hacia la muerte en cueros, con sombrero.

(de Otros poemas, 1978-1994)

LOS EJECUTIVOS

El mundo nunca ha sido para todo el mundo mas hoy al parecer es de un seor que en una escalerita de aeropuerto cultiva un maletn pero ninguna flor. Sonriente y afeitado para siempre trajina para darnos la ilusin de un cielo en tecnicolor donde muy poquitos aprendan a jugar al golf.

Ay qu vivos

son los ejecutivos, qu vivos que son. Del silln al avin del avin al saln del harn al edn siempre tienen razn y adems tienen la sartn, la sartn por el mango y el mango tambin.

El mundo siempre fue de los que estn arriba pero hoy es de un seor en ascensor a quien podemos ver en las revistas cortando el bacalao con aire triunfador. Lo come para darnos el ejemplo de rendimiento mximo y confort. Digiere por telfono y despus nos vende conciencias puras de robots.

El mundo siempre fue de algunos elegidos hoy es para el que elige lo mejor

dinmico y rodeado de azafatas sacrificndose por un milln o dos. Como l tiene todo menos tiempo nos aconseja por televisin ahorrar, para tener status en la muerte, la eternidad en un reloj.

(de Las canciones)

COMO LA CIGARRA

Tantas veces me mataron tantas veces me mor sin embargo estoy aqu resucitando. Gracias doy a la desgracia y a la mano con pual porque me mat tan mal y segu cantando.

Tantas veces me borraron tantas desaparec, a mi propio entierro fui sola y llorando. Hice un nudo en el pauelo pero me olvid despus que no era la nica vez y volv cantando.

Tantas veces te mataron, tantas resucitars tantas noches pasars desesperando. A la hora del naufragio y la de la oscuridad alguien te rescatar para ir cantando.

Cantando al sol como la cigarra despus de un ao bajo la tierra,

igual que sobreviviente que vuelve de la guerra.

(de Las canciones)

DOSSIER Olga Orozco EL SELLO PERSONAL

Estos son mis dos pies, mi error de nacimiento,

mi condena visible a volver a caer una vez ms bajo

[las implacables ruedas del zodaco,

si no logran volar.

No son bases del templo ni piedras del hogar.

Apenas si dos pies, anfibios, enigmticos,

remotos como dos serafines mutilados por la

[desgarradura del camino.

Son mis pies para el paso,

paso a paso sobre todos los muertos,

remontando la muerte con punta y con taln,

cautivos en la jaula de esta noche que debo atravesar

[y corre junto a m.

Pies sobre brasas, pies sobre cuchillos,

marcados por el hierro de los diez mandamientos:

dos mrtires annimos tenaces en partir,

dispuestos a golpear en las cerradas puertas del

[planeta

y a dejar su seal de polvo y obediencia como una

[huella ms,

apenas descifrable entre los remolinos que barren el

[umbral.

Pies dueos de la tierra,

pies de horizonte que huye,

pulidos como joyas al aliento del sol y al roce del

[guijarro:

dos prdigos radiantes royendo mi porvenir en los

[huesos del presente,

dispersando al pasar los rastros de ese reino

[prometido

que cambia de lugar y se escurre debajo de la hierba

[a medida que avanzo.

Qu instrumentos ineptos para salir y para entrar!

Y ninguna evidencia, ningn sello de predestinacin

[bajo mis pies,

despus de tantos viajes a la misma frontera.

Nada ms que este abismo entre los dos,

esta ausencia inminente que me arrebata siempre

[hacia delante,

y este soplo de encuentro y desencuentro sobre cada

[pisada.

Condicin prodigiosa y miserable! He cado en la trampa de estos pies

como un rehn del cielo o del infierno que se

[interroga en vano por su especie,

que no entiende sus huesos ni su piel,

ni esta perseverancia de coleptero solo,

ni este tam-tam con que se le convoca a un eterno

[retorno.

Y adnde va este ser inmenso, legendario, increble,

que despliega su vivo laberinto como una pesadilla,

aqu, todava de pie,

sobre dos fugitivos delirios de la espuma, debajo del

[diluvio?

(de Museo salvaje, 1974)

VII

An conservas intacta, memoriosa, La marca de un antiguo sacramento bajo tu paladar: tu sello de elegida, tu plenilunio oscuro, la negra sal del negro escarabajo con el que bautizaron [tu linaje sagrado y que llevas, sin duda, de peregrinacin en peregrinacin. Para quin la consigna? Qu te dejaste aqu? qu posesiones? O qu error milenario volviste a corregir? Ahora llegas caminando hacia atrs como aquellos que vieron. Llegas retrocediendo hacia las puertas que se alejan con alas vagabundas.

Tal vez te asuste la invisible mano con que intentan asirte o te espante este calco vaco de otra mano que creste encontrar. Vuelcas el plato y permaneces muda como aquellos que vuelven, como aquellos que saben que la vida es ausencia amordazada, y el silencio, una boca cosida que simula el olvido.

(de Cantos a Berenice, 1977)

AL PIE DE LA LETRA

El tribunal es alto, final y sin fronteras.

Sensible a las variaciones del azar como la nube o

[como el fuego,

registra cada trazo que se inscribe sobre los territorios

[insomnes del destino.

De un margen de la noche a otro confn, del permiso

[a la culpa,

dibujo con mi propia trayectoria la escritura fatal, el

[ciego testimonio.

Retrocesos y avances, inmersiones y vuelos,

[suspensos y cadas

componen ese texto cuya ilacin se anuda y desanuda

[con las vacilaciones,

se disimula con la cautela del desvo y del pie sobre el

[vidrio,

se interrumpe y se pierde con cada sobresalto en

[sueos del cochero.

Y cul sera el sentido total, el que se escurre como la

[bestia de la trampa

y se oculta a morir entre oscuras malezas dejndome

[la piel

o huye sin detenerse por los blancos de las

[encrucijadas, laberinto hacia adentro?

Delacin o alegato, no alcanzo a interpretar las

[intenciones del esquivo mensaje.

Difcil la lectura desde aqu, donde violo la ley y soy

[el instrumento,

donde aciertos y errores se propagan como una

[ondulacin,

un vicio del lenguaje o las disciplinadas maniobras de

[una peste,

y cambian el color de todo mi prontuario en adelante

[y hacia atrs.

Pero hay alguien a quien no logra despistar la

[ignorancia,

alguien que lee aun bajo las tachaduras y los

[desmembramientos de mi caligrafa

mientras se filtra el sol o centellea el mar entre dos

[lneas.

Impresa est con sangre mi confesin; sellada con

[ceniza.

(de La noche a la deriva, 1984)

EN TU INMENSA PUPILA
Me reconoces, noche,

me palpas, me recuentas,

no como avara sino como una falsa ciega,

o como alguien que no sabe jams quin es la nufraga

[y quin la endechadora

Me has escogido a tientas para estatua de tus alegoras,

slo por la costumbre de sumergirme hasta donde se

[acaba el mundo

y perder la cabeza en cada nube y a cada paso el suelo

[debajo de los pies.

Y acaso no fui siempre tu hijastra preferida,

esa que se adelanta sin vacilaciones hacia la trampa

[urdida por tu mano,

la que muerde el veneno en la manzana o copia tu belleza del espejo traidor?

Olvidaron atarme al mstil de la casa cuando t pasabas para que no me fuera cada vez tras tu flauta encantada de ladrona de nios, y fue a expensas del da que confund en tu bolsa la blancura y la nieve, los [lobos y las sombras. Ahora es tarde para volver atrs y corregir las horas de acuerdo con el sol. Ahora me has marcado con tu alfabeto negro. Pertenezco a la tribu de los que se hospedan en radiantes tinieblas, de los que ven mejor con los ojos cerrados y se acuestan del lado del abismo [y alzan vuelo y no vuelven cuando Toms abre de par en par las puertas del evidente medioda. T fundas tu Tebaida en lo invisible. T no concedes pruebas. T aconteces, [secreta, innumerable, sin formular, como una contemplacin vuelta hacia adentro, donde cada seal es el temblor de un pjaro perdido en un recinto inmenso y cada subida un salto en el vaco contra gradas y ausencias. T me vigilas desde todas partes,

descorriendo telones, horadando los muros, atisbando entre fardos de [penumbra; me encuentras y me miras con la mirada del cazador y del testigo, mientras descubro en medio de tus altas malezas el esplendor de una ciudad [perdida, o busco en vano el rastro del porvenir en tus encrucijadas. T vas quin sabe adnde siguiendo las variaciones de la tentacin [inalcanzable, probndote los rostros extremos del horror, de la extrema belleza, la imposible distancia de los otros, el tacto del infierno, visiones que se agolpan hasta donde te alcanza la oscuridad que tengo, hasta donde comienzas a rodar muerte abajo con carruajes, con piedras y [con perros. Pero yo no te pido lmparas exhumadas ni velos entreabiertos. No te reclamo una leccin de luz, como no le reclamo al agua por la llama ni a la vigilia por el sueo.

O habra de confiar menos en ti que en las duras, recelosas estrellas? Hemos visto tantos misterios insolubles con sus blancos reflejos, aun a [pleno sol! Basta con que me lleves de la mano como a travs de un bosque, noche alfombrada, noche sigilosa, que aprenda yo lo que quieres decir, lo que susurra el viento, y pueda al fin leeer hasta el fondo de mi pequea noche en tu pupila [inmensa.

(de La noche a la deriva, 1984)

CATECISMO ANIMAL

Somos duros fragmentos arrancados del reverso del

[cielo,

trozos como cascotes insolubles

vueltos hacia este muro donde se inscribe el vuelo de la

[realidad,

la mordedura blanca del destierro hasta el escalofro.

Suspendidos en medio del derrumbe por obra del error,

enfrentamos de pie las inclemencias, la miserable

[condicin del rehn,

expuestos del costado que se desgasta al roce de la

[arena y al golpe del azar,

bajo el precario sol que quizs hoy se apague, que no

[salga maana.

No tenemos ni marca de predestinacin ni vestigios de

[las primeras luces;

ni siquiera sabemos qu soplo nos expulsa y nos aspira.

Apenas si el sabor de la sed, si la manera de traspasar

[la niebla,

si esta vertiginosa sustancia en busca de salida,

hablan de alguna parte donde las mutiladas visiones se

[completan,

donde se cumple Dios.

Ah descubrir la imagen oculta e impensable del reflejo,

la palabra secreta, el bien perdido,

la otra mitad que siempre fue una nube inalcanzable

[desde la soledad

y es toda la belleza que nos cie en su trama y nos

[rehace,

una mirada eterna como un lago para sumergir el amor

[en su versin insomne,

en su asombro dorado.

Pero no hay quien divise el centelleo de una sola fisura

[para poder pasar.

Nunca con esta vida que no alcanza para ir y volver,

que reduce las horas y oscila contra el viento,

que se retrae y vibra como llama aterida cuando asoma

[la muerte.

l quedar incrustado en este muro.

l ser ms opaco que un pedrusco rodo por la lluvia

[hasta el juicio final.

Y servir este cuerpo ms all para sobrevivir,

el inepto monarca, el destronado, el frgil desertor

[obligatorio,

rescatado otra vez desde su nadie, desde las entraas

[de un escorial de brumas?

O ser simplemente como escombro que se arroja y se [olvida?

No, este cuerpo no puede ser tan slo para entrar y

[salir.

Yo reclamo los ojos que guardaron el Etna bajo las

[ascuas de otros ojos;

pido por esta pel con la que caigo al fondo de cada

[precipicio;

abogo por las manos que buscaron, por los pies que

[perdieron;

apelo hasta por el luto de mi sangre y el hielo de mis

[huesos.

Aunque no haya descanso, ni permanencia, ni sabidura,

defiendo mi lugar:

esta humilde morada donde el alma insondable se

[repliega,

donde inmola sus sombras

y se va.

(de En el revs del cielo, 1987)

DOSSIER JUAN L. ORTIZ

ELLA Y OTROS POEMAS ELLA Ella anuda hilos entre los hombres y lleva de aqu para all la mariposa profunda ala del paisaje y del alma de un pas, con su polen... Ella hace sensible el clima de los das, con su color y su perfume... a su pesar, muchas veces, como bajo un destino. Testimonio involuntario, ella, de un cierto estado de espritu, de un cierto estado de las cosas, en que la circunstancia da su hlito... Pero se dirige siempre a un testigo invisible, jugando naturalmente con la tierra y el ngel, el infinito a su lado y el presente en el confn... Ms es el don absoluto, y la ternura, ella que es tambin el trmino supremo y la ltima esencia con las melodas de los sentidos y los smbolos y las visiones y los latidos para el encuentro en los abismos... Mas tiene cargo de almas,

y es la comunicacin, el traspasado ser, "como se da una flor", en el nivel de los nios, ms all de s misma, en el olvido puro de ella misma... Y no busca nunca, no, ella... espera, espera, toda desnuda, con la lmpara en la mano, en el centro mismo de la noche

LOS NGELES BAILAN ENTRE LA HIERBA Los ngeles bailan entre la hierba. Ondula un fro que relampaguea y que cortara la tarde. La tarde dura como un diamante que desvalora de pronto una nube efmera. Los ngeles de Cocteau sentados en las cornisas miraban caer la tarde con ojos violetas. Es dura la vida. La vida es triste. Como un mar la muerte viene del sur y anda en el sol. Los ngeles bailan entre la hierba y sonren con una sonrisa filosa, un poco lgubre cierto? S, lgubre, y breve.

AROMOS DE LA CALLE... Aromos de la calle. Qu dicha flotante, inmediata, casi palpable! No la siente el pobre, no puede sentirla, y tan cerca de l el alma embriagada del aromo! Vergenza de ser el nico en la fiesta fragante bajo la mirada celeste a destiempo del cielo que abren nubes tibias. Pero yo s que un da los frutos de la tierra y del cielo, ms finos, llegarn a todos, a todos, a todos. Que las almas ms ignoradas se abrirn a los

signos ms etreos del da, la noche, y de las estaciones...

LUNA DESHOJADA EN EL VIENTO... Luna deshojada en el viento de la medianoche que ha apagado el ro y da a aquellos rboles cercanos de la isla una forma huyente casi desesperada hacia el sur. Grciles mujeres con sus agitadas vestiduras de ceniza, hacia dnde? sobre el flotante y casi inquieto infinito que se corona all abajo de estrellas. La noche, sin embargo, da una ligera paz al corazn. La noche se busca ms all de s misma en el viento que la deshoja, sin detenerse demasiado en el repentino camino de lirios que la luna reintegrada hace brotar un momento en el agua. Seguir la noche sentado en la barranca, una ligera paz en el corazn... Pero la noche se busca ms all de s misma, amigos, y aquellas huyentes criaturas que no alcanzarn las estrellas... Pero hay otras criaturas que huyen esta noche bajo el fuego de los hombres porque los suyos defienden las formas inmediatas y sencillas de su acuerdo con el universo: su paisaje y su casa, con todo lo que surgiera de su inocente y honda amistad con stos, destacndose o disolvindose en su sangre cantante; porque ellos defienden las formas de su alma, o estetas, o la eternidad viva de su alma, o poetas amantes de una eternidad rgida, muerte mezquina que os impusieran a vuestros sueos que creais soberanos. Las criaturas que huyen bajo el fuego de los hombres, esta noche, esta misma noche, en que el viento aqu deshoja la luna y agita hacia el sur fantasmas grises sobre un infinito palpitante! Esta noche, esta misma noche aqu deshecha en una bsqueda angustiada! Esta noche, esta misma noche, con transversal y efmero florecimiento de luna lquida. Esta noche, esta misma noche, las criaturas que huyen bajo alas de espanto, mientras los suyos entre la tormenta de hierro, bien derechos, bien derechos se yerguen sobre las cimas del ser.

NO, NO ES POSIBLE... No, no es posible. Hermanos nuestros tiritan aqu, cerca, bajo la lluvia. Fuera la delicia del fuego, con Proust entre las manos,

y el paisaje alejado como una meloda bajo la llovizna en el atardecer perdido del campo! Fuera, fuera, Brahms flotando sobre los campos! No, la muerte mgica de la msica, ni la turbadora sutileza, mientras bajo la lluvia hombres sin techo y sin pan parados en los campos, vacilan al entrar a la noche mojada!

DIANA Tenas una pureza tal de lneas, que emocionabas. Desde dnde venan tu fuerte pecho, tus remos finos, tus nervios vibrantes, y esos ojos sesgados, hmedos de una inteligencia casi humana? Desde dnde tus gentiles actitudes, esa manera tuya, aguzada, de echarte, y ese silencio, y esa suavidad felinos, acaso llenos de visiones, que ennoblecan las alfombras, y daban la inquietud de un alma, un alma gtica encarnada en ti? Oh, ya hubieran querido muchos hombres tu autntica aristocracia. Fuerza contenida que raras veces temblaba en tu latido profundo. Y eras a la vez humilde y tmida, y sensitiva, lo que no impeda que te disparases con impulso heroico cuando tu instinto se abra como una fiesta sobre el campo. Recuerdo, recuerdo... Qu compaa mas discreta que la tuya? En el atardecer bamos a la orilla del ro. La cabeza baja, apenas si pisabas. Yo casi no respiraba.

Oh, vuelos ltimos en la palidez hechizada! Yo me sentaba en la barranca. T te tendas a mi lado, el hocico hacia el ro, esculpido en un gesto de caza hacia las estrellas del abismo. Era hacia las llamas tmidas del abismo? Temblaba tu hocico, me mirabas, y caas de nuevo en el xtasis. Acaso, al fin, eran tu presa las imgenes con que yo volva luego: tmidas, asustadizas, de piel suave, pero de mirada pura, como la de tus liebres, oh Diana, ida ya para siempre, con mucho de mi alma y de mi casa.

A LA ORILLA DEL RO... A la orilla del ro un nio solo con su perro. A la orilla del ro dos soledades tmidas, que se abrazan. Qu mar oscuro, qu mar oscuro, los rodea, cuando el agua es de cielo que llega danzando hasta las gramillas? A la orilla del ro dos vidas solas, que se abrazan. Solos, solos, quedaron cerca del rancho. La madre fue por algo. El mundo era una crecida nocturna. Por qu el hambre y las piedras y las palabras duras? Y haba enredaderas que se miraban, y sombras de sauces, que se iban, y ramas que quedaban... Solos de pronto, solos, ante la extraa noche

que suba, y los rodeaba: del vago, del profundo terror igual, surgi el desesperado anhelo de un calor que los flotara. A la orilla del ro dos soledades puras confundidas sobre una isla efmera de amor desesperado. El animal temblaba. De qu alegra temblaba? El nio casi lloraba. De qu alegra casi lloraba? A la orilla del ro un nio solo con su perro.

ELLOS... Ellos estn all entre las altas barrancas. En lo hondo. Ellos estn all. Ellos viven, viven? junto al arroyuelo de aguas pobres que quisieran ser puras y que slo el medioda, el difano medioda, viste de azul y plata. La sombra de las barrancas en casi todo el da les roba esta nica, esta celeste gracia... El camino blanco en la alta luna fosforece y fluye para nadie entre una soledad rasgada, aunque espectral, de ceniza... Pero el hilo de estao cambiante y apenas sonredo por algunas frgiles flores de jabn, se transfigura, y es el despertar, en la crecida, de noche, ante un monstruo repentino y terrible todo lvido de espumas. Ellos estn all entre las altas barrancas. En lo hondo. Ellos viven all. Con el sueo amenazado y un posible abrir de ojos an ms trgico que el de las albas habituales sorprendido en su inocencia por un castigo todava ms incomprensible. Ellos estn all porque solamente all pueden estar. Porque solamente all pueden plantar sus latas y sus lonas. Olvidados como los otros, desconocidos como los otros, los del horror lento o rpido o brutal de aqu y all... Ellos estn all porque solamente pueden estar.

Es cierto que se sonre ante los lindos pliegues de las telas exhibidas y las copas de vino claro y las volutas grciles de los problemas eternos? Es cierto que se est contento de s entre las luces y que se cree que el mundo termina en el radio de las luces y de las palabras seguras y del sentimiento medido por las uas delicadas? Es cierto, es cierto? Ellos estn all entre las altas barrancas. En lo hondo. Ellos estn all. Ellos viven all. Por qu esas manos graves, en el aire, sobre ellos, ligeramente bendicientes a pesar suyo, por qu? Ellos estn all entre las altas barrancas. Ellos viven all. Y una maana cualquiera, ellos mismos, y acrecidos de otras aguas, de lo hondo, y con los hombros ligeros esta vez, a pesar de todo, y libres esta vez, y para siempre, de la infamante bolsa familiar, ellos, ellos, con otras manos y otros gestos, subirn, oh, subirn, hacia su da...

PUEBLO COSTERO Ved ese nio oscuro que mira como desde otro mundo, el blanco de los ojos ms blanco, medio amarillo, mejor. Oh, la niita ya de anteojos que lo gua o lo alza, barro leve ella misma sobre palillos an ms leves. Ved aquella en un carrito, tan frgil, con esa flor monstruosa de las rodillas casi terminales, conducida por los suyos, ms pequeos, hacia la orilla de qu estrella? Ved esa cabeza plida, de diez aos, de pescado imposible, que por poco os fijar desde los mismos odos... Ved esa rama vieja, sobreviviente de las canteras, doblada sobre otra rama corta que se hinca con una cadencia cada vez ms seguida: sobre ella y sus iguales, annima ceniza, all, ms bien que sobre las piedras, se elevaron algunas casas aladas y algunas pilas de billetes... y con su sangre, ay, tan roja, alquimia misteriosa, se azularon algunos apellidos que luego dieron chapas por ah... Ved ese fantasma seco, seco, salido de una noche de vidrios, larga... sin sexo, s, a pesar de la falda y de la lana fluida sobre el filo de los hombros... oh, su voz venida de la caverna de la edad, profunda, desde aquellos desafos, quizs, a la intemperie y al hambre... Ya en sos, ved, con todo, un no s qu tenaz de zarza aguda hacia arriba o hacia alguien por entre los ramos abatidos... Mas ved este canoero de metal con ms leo que la luz, plantado en medio de la calle, adnico, como para dar reglas a la tarde... Y esta lavandera densa pero de pies de plumas listas danzando casi con los tachos sobre el tapiz de su vida... Y estas muchachitas que sacan su risa a veces como el agua, ligeramente inclinadas sobre un ro increble: slo, soplo, sus aos morenos, o el gata un poco oblicua de los ojos, o esa espera en el portn cuando empiezan a volar, sbitas, otras joyas... Y estos mozos sin nada que abrazan las ondas ltimas lo mismo que a novias, luego de herir las otras, durante todo el da, por las islas...

Y este pescador de silencio que llega de una fiebre de silencio, y an demora, nocturno, sobre los ncares grasos y la lea, para abrir su sueo, al fin, al primer contacto, igual que un irup... Y estos chicos del arca en seco, viajando con sus bestezuelas, en un contrapunto de cristal y de hojalata, que sube... hasta que, sobre la hierba anochecida, de ah, cantando, ellos tambin, tomados de la mano, dan la vuelta al mundo, descalcitos... Y esta abuela toda envuelta que busca todava los velos de la hora para destocar su plata y diluirla entre lirios de jabn, en cuclillas.... mientras sus polluelos, cerca, enloquecen blondas ya celestes... Y esta madre que acarrea hasta la noche piedras de la orilla, y quiebra su vida con ellas, luego, para la mesa menos mala, pero no su sonrisa, ah, de todos, en una ofrenda unida de jazmn... Y esta otra, discreta, que templa su propia alma ms que el horno, y as sale cocida esa flor de la harina que hace la compaa por aqu... Y estos diablillos que son flechas sobre la negacin desconocida, evocados como alas por el suceso ms ligero, con todos los iris del asombro y todos los rostros del t, y los cabellos, todos, ms alegres, y las breves ropas ms cadas... En dnde todos ellos, todos estos hijos de la costa, se nutren, a pesar de todo, de esa fuerza gentil, profundamente gentil, contra la humillacin oscura que parece dormir? Arrojados hacia las cosas por los otros que no saben, las cosas, madres, les dan de su leche y de su hlito. Oh, cierto, en la aventura del pan o en la muda pesadilla, a merced de las peores armas del aire y de los humores peores de la tierra y del ro extrao, extrao, que quisiera, salido, devolverlos a aqullos, dejndolos as medio flotar, entre los dos rechazos, bajo los cirires de la noche... No se supo, no, pensar en los poderes de esos regazos, ricos de rayos blancos en la misteriosa espiracin, numen que no se invoca, y uncin que no se pide, para los seres a ellos acogidos. Pero hubieran podido quitarles tambin esto? Y helos ah, en los fluidos de los tiempos del ro como en melodas que no se oyen pero que ordenan, puras, los ritos. Helos ah, ajenos o fundidos a las horas leves de los sauces, o al amor de lo suyo increble de decoro o de honor bajo los vientos, increble de gusto y de atencin, an, en la luz de algunas flores... Helos ah, puros del suelo puro, en la lnea de las caas del sol, de pie, en la propia nada, por el mismo sol profundo... Helos ah, con ese acero de los hierros secretos y de los carbones secretos, sobre el punto de angustia, inefable y absurdo, del minuto sin salida... Y helos ah, en la grande, en la gran salida que hallarn, con ese acero alineado, guay, con los dems, para la jornada sin fin, en la columna que ir, enorme, hasta el otro lado de la estrella: zarza en marcha esta vez, desde s misma ardiendo sobre un aire de acorden...

S, MI AMIGA... S, mi amiga, estamos bien, pero tiemblo a pesar de esas llamas dulces contra Junio...

Estamos bien... s... Miro una danzarina en su martirio, es cierto, con los locos brazos, ay, negando la ceniza y el crepsculo ntimo... Estamos bien... Cummings que se va, muy plido, al pas que nunca ha recorrido, mientras Debussy enciende el suyo, submarino... Estamos bien... Pero tiemblo, mi amiga, de la lluvia que trae ms agudamente an la noche para las preguntas que se han tendido como ramas a lo largo de la pesadilla de la luz, con la vara que sabes y la arpillera que sabes, en las puertas mismas, quizs, de la poesa y de la msica... Estamos bien, s mi amiga, pero tiemblo de un crimen... Cundo, cundo, mi amiga, junto a las mismas bailarinas del fuego, cundo, cundo, el amor no tendr fro?

YO ADORO... Yo adoro una mujer de aire. La sentamos bastante como el aire, brillante o secreta esencia, ah, de lo que nos tocaba; alma del tiempo, s, ms all de las formas, sin forma siempre como el aire? Cuando la mujer de aire se va, no, no me digis que las flores son flores y que la luz es luz, que la colina sube hacia la nubes y que la tarde baja hasta las aguas y que el anochecer viene de espejos por las lejanas islas, por las islas... Ni menos me digis, oh, no me digis, que la luna de julio se ha entibiado entre las ramas... No, no me digis nada, que cuando la mujer de aire se va el aire, el aire?, es una asfixia oscura, y hay manos, muchas manos, tendidas hacia nosotros desde otras sombras como races invertidas... Pero verdad que la mujer de aire siempre vuelve? Siempre regresa, s, pero no basta adorarla porque ella es la libertad.

DELICIAS LTIMAS

El otoo

con manos difanas y brillantes, est abriendo un azul pursimo que moja el paisaje de una delicia trmula, primaveral.

(de El agua y la noche, 1924-1932)

COLINAS, COLINAS... Colinas, colinas, bajo este Octubre cido... Colinas, colinas, descomponiendo o reiterando matices an fros, o no pudiendo decir plenamente el oro y el celeste, fluidos, de los cultivos. Nos dueles, oh paisaje que no puedes cantar en la tarde agria e indecisa, lleno de escalofros bajo las nubes tenaces e inquietas todava de tu sueo y ests solo. solo, solo, con la angustia y el desamparo de tus criaturas. Pero aun si cantaras el canto no se oira casi. Oiramos slo el ruido de los carros largos con su carga de desesperacin. Oiramos slo el silencio de los nios y de las mujeres junto a los ranchos transparentes.

Veramos slo la figura deshecha con la bolsa al hombro sobre la cima de la loma. Veramos slo esos arrabales de las Estaciones, oh campos de Entre Ros con an pases absolutos de injusticia, oh, campos de Entre Ros hechos para la dicha de los que os evocaron esa aurora florecida que an no canta y que es extraa al da. Otro ser el paisaje maana en las mismas lneas puras. Cantar con un mltiple canto entre las casas prximas con mesas, ah , seguras y con libros y msicas. Como de la noche de su alma del sueo de los campos el hombre extraer toda la maravilla. No ms dividido, no, con el hermano, ni consigo mismo, ni con la tierra, el hombre. Uno consigo mismo y con el mundo para crearse sin fin en la gracia ms alta de la criatura, y sonrer al rostro cejante de la sombra. (de El lamo y el viento, 1947)

A LA ORILLA DEL RO...

A la orilla del ro un nio solo con su perro. A la orilla del ro dos soledades tmidas, que se abrazan.

Qu mar oscuro, qu mar oscuro, los rodea, cuando el agua es de cielo que llega danzando hasta las gramillas? A la orilla del ro dos vidas solas, que se abrazan. Solos, solos, quedaron cerca del rancho. La madre fue por algo. El mundo era una crecida nocturna. Por qu el hambre y las piedras y las palabras duras? Y haba enredaderas que se miraban, y sombras de sauces, que se iban, y ramas que quedaban...

Solos de pronto, solos, ante la extraa noche que suba, y los rodeaba: del vago, del profundo terror igual, surgi el desesperado anhelo de un calor que los flotara.

A la orilla del ro dos soledades puras confundidas sobre una isla efmera de amor desesperado.

El animal temblaba. De qu alegra temblaba? El nio casi lloraba. De qu alegra

casi lloraba?

A la orilla del ro un nio solo con su perro.

(de El aire conmovido, 1949)

EL AGUARIBAY FLORECIDO
Muchachas de ojos de flores y de labios de flores. En la sombra exhalada -de qu su dulce hlito?los vestidos ligeros, muy ligeros, con pintas.

Arde de abejas el aguaribay, arde.

Ren los ojos, los labios, hacia las islas azules a travs de la cortina de los racimos plidos.

Ren los ojos, los labios. Veis las muchachas o es la tenue sombra ebria y bordoneada que se alucina de muselinas claras y de otras flores vivas extraas flores vivasriendo, riendo, riendo hacia las islas?

Muchachas de ojos de flores y de labios de flores.

Arde de abejas el aguaribay, arde.

(de La mano infinita, 1951)

A PRESTES

(Mi galgo)

Has muerto, silencioso amigo mo, has muerto... En qu prados profundos te hundiste para siempre cuando llova oscuramente? - Marzo, anoche, apagaba la sed larga...

Tu cabeza, tras el ltimo suspiro, qued ms fina an en la lnea final. Y era como si corrieras acostado un no s qu fantstico que hua, hua...

Silencioso amigo mo, viejo amigo mo, has muerto... Cuntos minutos claros, cuntos momentos eternos, contigo, compaero de mis maanas cerca del agua, de mis atardeceres flotantes... en el dulce calor, en el viento de las hierbas, en los filos del fro, en la luz que se despide como un infinito espritu ya herido...

Silencioso amigo mo, viejo amigo mo, cmo nos entendamos ... Esta tarde hubiramos salido a mirar los oros transparentes, casi ntimos... Qu veas all, sobre las islas, cuando enhestabas las orejas? Y te tocaba el blanco alado de la vela lejana? Oh, los perfumes de las gramillas y de la tierra, qu ros de xtasis! Y tu tensin cuando algo corra abajo... Duro para m, estpido de m, que te contena sobre las traseras patas slo, Vibrante en tu erguida esbeltez posada apenas...

Silencioso amigo mo, viejo amigo mo, compaero de mi labor... Echado a mi lado, las horas lentas, alzabas de repente tus ojos largos, ay, llenos de signos sutilsimos, y a veces, una tenue luz que vena no se sabe de dnde humedeca su melancola sesgada...

En qu secretas honduras sentas entonces mi mirada?

...................................................................................... ...........

Larga fue tu enfermedad y tu latido profundo se hizo delgado, casi una queja ya... Oh, esta queja, oh, tu llamado dbil, cuando sentas acaso que la sombra vena y requeras a tu lado las familiares presencias queridas... Duro de m, estpido de m, que a veces no prestaba suficiente atencin a tu llamado ni lo entenda en su miedo de la rondante noche absoluta, de la marea definitiva, miedo de hundirte solo, sin la luz del aura amada junto a la ola fatal, t, el de la adhesin plena, el de la estilizada cabecita beata sobre la falda, sentados a la mesa

o leyendo yo sin haberte mullido el sueo fiel al lado de la silla...

Ay, oigo todava tu llamado, tu llanto dbil, impotente, de una imploracin seguida... Las voces no estaban lejos pero las queras alrededor de ti contra el silencio que llegaba...

Ay, oigo todava tu llamado, tu splica latida como desde una medrosa pesadilla, mientras mi corazn lo mismo que tus flancos, sangra, sangra, y Marzo, entre las caas, sigue lloviendo sobre ti...

(de La brisa perfumada, 1954)

PAS A TRAVS DE LA NOCHE...

Pas a travs de la noche... Qu mujer o nia

pas...? Pas con unos ojos de algas que queran desprenderse de la profundidad para flotar sobre la noche, sobre las vas de la noche?

Y de dnde esos ojos? Venan, ciertamente, de las veigas que los vieron mojar sombras de paxarios, all y abrirles otras follas al roco, all, entre pestaas de herbias?

Pas a travs de la noche y baj, ay, de la noche...

Sobre las vas del sueo, unas algas...

Dej, pues, ella, los ojos, sobre las vas del sueo?

Y qu har, ella, por ah, qu har, sin esas nias, propiamente, de verdn, que le daban el agua, y daban agua?

O vendr al sueo, vendr, antes de que se sequen, ellas, sin el agua, ahora, de ella?

Nia o mujer... nia que atraves la noche y le abandon para su vitico unas algas de sueo por las que teme, ya, el sueo...

Vendr, ella, vendr, antes de que las queme el mismo sueo?

Vendr?

(de La orilla que se abisma, 1970)

DOSSIER Oliverio Girondo Apunte callejero

En la terraza de un caf hay una familia gris. Pasan unos senos bizcos buscando una sonrisa sobre las mesas. El ruido de los automviles destie las hojas de los rboles. En un quinto piso, alguien se crucifica al abrir de par en par una ventana. Pienso en dnde guardar los quioscos, los faroles, los transentes, que se me entran por las pupilas. Me siento tan lleno que tengo miedo de estallar... Necesitara dejar algn lastre sobre la vereda... Al llegar a una esquina, mi sombra se separa de m, y de pronto, se arroja entre las ruedas de un tranva.

(Veinte poemas)

Todo era amor... amor! No haba nada ms que amor. En todas partes se encontraba amor. No se poda hablar ms que de amor.

Amor pasado por agua, a la vainilla, amor al portador, amor a plazos. Amor analizable, analizado. Amor ultramarino. Amor ecuestre. Amor de cartn piedra, amor con leche... lleno de prevenciones, de preventivos; lleno de cortocircuitos, de cortapisas. Amor con una gran M, con una M mayscula, chorreado de merengue, cubierto de flores blancas... Amor espermatozoico, esperantista. Amor desinfectado, amor untuoso... Amor con sus accesorios, con sus repuestos; con amor sus faltas de puntualidad, de ortografa; con sus interrupciones cardacas y telefnicas. Amor que incendia el corazn de los orangutanes, de los bomberos. Amor que exalta el canto de las ranas bajo las ramas, que arranca los botones de los botines, que se alimenta de encelo y de ensalada. Amor impostergable y amor impuesto. Amor incandescente y amor incauto. Amor indeformable. Amor desnudo. Amor-amor que es, simplemente, amor. Amor y amor... y nada ms que amor!

(Espantapjaros)

Comunin plenaria
Los nervios se me adhieren

al barro, a las paredes, abrazan los ramajes, penetran en la tierra, se esparcen por el aire, hasta alcanz ar el cielo.

El mrmol, los caballos tienen mis propias venas. Cualquier dolor lastima mi carne, mi esqueleto. Las veces que me he muerto al ver matar un toro!...

Si diviso una nube debo emprender el vuelo. Si una mujer se acuesta yo me acuesto con ella. Cuntas veces me he dicho: Ser yo esa piedra?

Nunca sigo un cadver

sin quedarme a su lado. Cuando ponen un huevo, yo tambin cacareo. Basta que alguien me piense para ser un recuerdo.

(Persuasin de los das)

5
La lluvia, con frecuencia, penetra por mis poros, ablanda mis tendones, traspasa mis arterias, me impregna, poco a poco, los huesos, la memoria.

Entonces, me refugio en un rincn cualquiera y estirado en el suelo escucho, durante horas, el ritmo de las gotas que manan de mi carne, como de una gotera.

(Persuasin de los das)

Dicotoma incruenta
Siempre llega mi mano ms tarde que otra mano que se mezcla a la ma y forman una mano. Cuando voy a sentarme advierto que mi cuerpo se sienta en otro cuerpo que acaba de sentarse adonde yo me siento. Y en el preciso instante

de entrar en una casa, descubro que yo estaba antes de haber llegado. Por eso es muy posible que no asista a mi entierro, y que mientras me rieguen de lugares comunes, ya me encuentre en la tumba, vestido de esqueleto, bostezando los tpicos y los llantos fingidos. (Persuasin de los das)

El puro no
El no el no invulo el no nonato el noo el no poslodocosmos de impuros ceros noes que noan noan noan y nooan y plurimono noan al morbo amorfo noo no dmono no deo sin son sin sexo ni rbita el yerto inseo noo en unisolo amdulo

sin poros ya sin ndulo ni yo ni fosa ni hoyo el macro no ni polvo el no ms nada todo el puro no sin no

(En la masmdula)

Las puertas
Absorto tedio abierto ante la fosanoche inululada que en seca grieta abierta subsonre su ms agris recato abierto insisto insomne a tantas muertesones de inciensosn revuelo hacia un destiempo inmvil de tan ya amargas manos abierto al eco cruento por costumbre de pulso no mal digo por mero nimio glbulo abierto ante lo extrao que en voraz queda herrumbre circunroe las parietales costas abiertas al murmurio del masombra mientras se abren las puertas

(En la masmdula)

DOSSIER Julio Cortzar Para escuchar con audfonos (fragmento)

Cmo no pensar, despus, que de alguna manera la poesa es una palabra que se escucha con audfonos invisibles apenas el poema comienza a ejercer su encantamiento. Podemos abstraernos con un cuento o una novela, vivirlos en un plano que es ms suyo que nuestro en el tiempo de lectura, pero el sistema de comunicacin se mantiene ligado al de la vida circundante, la informacin sigue siendo informacin por ms esttica, elptica, simblica que se vuelva. En cambio el poema comunica el poema, y no quiere ni puede comunicar otra cosa. Su razn de nacer y de ser lo vuelve interiorizacin de una interioridad, exactamente como los audfonos que eliminan el puente de fuera hacia adentro y viceversa para crear un estado exclusivamente interno, presencia y vivencia de la msica que parece venir desde lo hondo de la caverna negra. Nadie lo vio mejor que Rainer Mara Rilke en el primero de los sonetos a Orfeo: O Orpheus singt! O Hoher Baum im Ohr! Orfeo canta. Oh, alto rbol en el odo! Arbol interior: la primera maraa instantnea de un cuarteto de Brahms o de Lutoslavski, dndose en todo su follaje. Y Rilke cerrar su soneto con una imagen que acendra esa certidumbre de creacin interior, cuando intuye por qu las fieras acuden al canto del dios, y dice a Orfeo: da shufst du ihnen Tempel im Gehr y les alzaste un templo en el odo. Orfeo es la msica, no el poema, pero los audfonos catalizan esas similitudes amigas de que hablaba Valry. Si audfonos

materiales hacen llegar la msica desde adentro, el poema es en s mismo un audfono del verbo; sus impulsos pasan de la palabra impresa a los ojos y desde ah alzan el altsimo rbol en el odo interior. (de Arrimos)

Para leer en forma interrogativa

Has visto verdaderamente has visto la nieve los astros los pasos afelpados de la brisa Has tocado de verdad has tocado el plato el pan la cara de esa mujer que tanto ams Has vivido como un golpe en la frente el instante el jadeo la cada la fuga Has sabido con cada poro de la piel sabido que tus ojos tus manos tu sexo tu blando corazn

haba que tirarlos haba que llorarlos haba que inventarlos otra vez.

(de De edades y tiempos)

Milonga El Tata Cedrn cant esta milonga con msica de Edgardo Cantn

Extrao la Cruz del Sur

cuando la sed me hace alzar la cabeza para beber tu vino negro medianoche. Y extrao las esquinas con almacenes dormilones donde el perfume de la yerba tiembla en la piel del aire.

Comprender que eso est siempre all como un bolsillo donde a cada rato la mano busca una moneda el cortapluma el peine la mano infatigable de una oscura memoria que recuenta sus muertos.

La cruz del Sur el mate amargo.

Y las voces de amigos usndose con otros.

Cuando escrib este poema todava me quedaban amigos en mi tierra; despus los mataron o se perdieron en un silencio burocrtico o jubilatorio, se fueron silenciosos a vivir al Canad o a Suecia o estn desaparecidos y sus nombres son apenas nombres en la interminable lista. Los dos ltimos versos del poema estn limados por el presente: ya ni siquiera puedo imaginar las voces de esos amigos hablando con otras gentes. Ojal fuera as. Pero de qu estarn hablando, si hablan?

(de Con tangos)

Happy new year

Mira, no pido mucho, solamente tu mano, tenerla como una sapito que duerme as contento. Necesito esa puerta que me dabas para entrar a tu mundo, ese trocito de azcar verde, de redondo alegre. No me prestas tu mano en esta noche de fin de ao de lechuzas roncas?

No puedes, por razones tcnicas. Entonces la tramo en aire, urdiendo cada dedo, el durazno sedoso de la palma y el dorso, ese pas de azules rboles. As la tomo y la sostengo, como si de ello dependiera muchsimo del mundo, la sucesin de las cuatro estaciones, el canto de los gallos, el amor de los hombres.

(de Ars amandi)

1.
Ahora escribo pjaros. No los veo venir, no los elijo, de golpe estn ah, son esto, una bandada de palabras posndose una a

una en los alambres de la pgina, chirriando, picoteando, lluvia de alas y yo sin pan que darles, solamente dejndolos venir. Tal vez sea eso un rbol

o tal vez el amor.

(de Cinco ltimos poemas para Cris)

El futuro

Y s muy bien que no estars. No estars en la calle, en el murmullo que brota de noche de los postes de alumbrado, ni en el gesto de elegir el men, ni en la sonrisa

que alivia los completos en los subtes, ni en los libros prestados ni en el hasta maana.

No estars en mis sueos, en el destino original de mis palabras, ni en una cifra telefnica estars o en el color de un par de guantes o una blusa. Me enojar, amor mo, sin que sea por ti, y comprar bombones pero no para ti, me parar en la esquina a la que no vendrs, y dir las palabras que se dicen y comer las cosas que se comen y soar los sueos que se suean y s muy bien que no estars ni aqu adentro, la crcel donde an te retengo, ni all fuera, este ro de calles y de puentes. No estars para nada, no sers ni recuerdo, y cuando piense en ti pensar un pensamiento que oscuramente trata de acordarse de ti.

(de El nombre innominable)

Doble invencin
Cuando la rosa que nos mueve cifre los trminos del viaje, cuando en el tiempo del paisaje se borre la palabra nieve,

habr un amor que al fin nos lleve hasta la barca de pasaje, y en esta mano sin mensaje despertar tu signo leve.

Creo que soy porque te invento, alquimia de guila en el viento desde la arena y las penumbras,

y t en esa vigilia alientas la sombra con la que me alumbras y el murmurar con que me inventas.

(de Salvo el crepsculo)

Ley del poema

Amargo precio del poema, las nueve slabas del verso; una de ms o una de menos lo alzan al aire o lo condenan.

Somos el ajedrez de un ro, el naipe siempre entre dos lumbres; caen las caras y las cruces a cada curva del camino.

Cae en el verso la palabra, en el recuerdo llueve el llanto, cae la noche, cae el pjaro,

todo es cada amortiguada.

Oh libertad de no ser libre, golpe de dados que desata la sigilosa telaraa de encrucijadas y deslindes!

Como tu boca a la manzana, como mis manos a tus senos, ir la mariposa al fuego para danzar su ltima danza.

(de Preludios y sonetos)

Resumen en otoo
En la bveda de la tarde cada pjaro es un punto del recuerdo. Asombra a veces que el fervor del tiempo vuelva, sin cuerpo vuelva, ya sin motivo vuelva; que la belleza, tan breve en su violento amor nos guarde un eco en el descenso de la noche. Y as, qu ms que estarse con los brazos cados, el corazn amontonado y un sabor de polvo

que fue rosa o camino. El vuelo excede el ala. Sin humildad, saber que esto que resta fue ganado a la sombra por obra de silencio; que la rama en la mano, que la lgrima oscura son heredad, el hombre con su historia, la lmpara que alumbra.

(de De antes y despus)

Con esta boca, en este mundo

Olga Orozco No te pronunciar jams, verbo sagrado, aunque me tia las encas de color azul, aunque ponga debajo de mi lengua una pepita de oro, aunque derrame sobre mi corazn un caldero de estrellas y pase por mi frente la corriente secreta de los grandes ros. Tal vez hayas huido hacia el costado de la noche del alma, ese Xal que no es posible llegar desde ninguna lmpara, y no hay sombra que gue mi vuelo en el umbral, ni memoria que venga de otro cielo para encarnar en esta dura nieve donde slo se inscribe el roce de la rama y el quejido del viento.

Y ni un solo temblor que haga sobresaltar las mudas piedras. Hemos hablado demasiado del silencio, lo hemos condecorado lo mismo que a un viga en el arco final, como si en l yaciera el esplendor despus de la cada, el triunfo del vocablo, con la lengua cortada. Ah, no se trata de la cancin, tampoco del sollozo! He dicho ya lo amado y lo perdido, trab con cada slaba los bienes y los males que ms tem perder. A lo largo del corredor suena, resuena la tenaz meloda, retumban, se propagan como el trueno unas pocas monedas cadas de visiones o arrebatadas a la oscuridad. Nuestro largo combate fue tambin un combate a muerte con la muerte, poesa. Hemos ganado. Hemos perdido, porque cmo nombrar con esta boca, cmo nombrar en este mundo con esta sola boca en este mundo con [esta sola boca? Olga Orozco Con esta boca, en este mundo (1994)

sa es tu pena
Olga Orozco sa es tu pena. Tiene la forma de un cristal de nieve que no podra existir si no existieras y el perfume del viento que acarici el plumaje de los amaneceres que no vuelven. Colcala a la altura de tus ojos y mira cmo irradia con un fulgor azul de fondo de leyenda, o rojizo, como vitral de insomnio ensangrentado por el adis de los amantes,

o dorado, semejante a un letrgico brebaje que sorbieron los ngeles. Si observas a trasluz vers pasar el mundo rodando en una lgrima. Al respirar exhala la preciosa nostalgia que te envuelve, un vaho entretejido de perdn y lamentos que te convierte en reina del reverso del cielo. Cuando la soplas crece como si devorara la ntima sustancia de una llama y se retrae como ciertas flores si la roza cualquier sombra extranjera. No la dejes caer ni la sometas al hambre y al veneno; slo conseguiras la multiplicacin, un erial, la bastarda maleza en vez de olvido. Porque tu pena es nica, indeleble y tie de imposible cuanto miras. No hallars otra igual, aunque te internes bajo un sol cruel entre columnas rotas, aunque te asuma el mrmol a las puertas de un nuevo paraso prometido. No permitas entonces que a solas la disuelva la costumbre, no la gastes con nadie. Apritala contra tu corazn igual que a una reliquia salvada del naufragio: sepltala en tu pecho hasta el final, hasta la empuadura. Olga Orozco En el revs del cielo (1987)

La abandonada
Olga Orozco An no hace mucho tiempo, cuando el mundo era un vidrio del color de la dicha, no un puado de arena, te mirabas en alguien igual que en un espejo que te embelleca. Era como asomarte a las veloces aguas de las ilimitadas indulgencias donde se corregan con un nuevo bautismo los errores, se llenaban los huecos con una lluvia de oro, se bruan las faltas, y alcanzabas la esplndida radiacin que adquieren hasta en la noche los milagros.

Imantabas las piedras con pisarlas. Hubieras apagado con tu desnudez el plumaje de un ngel. Y algo rompi el reflejo. Se rebelaron desde adentro las imgenes. Quin enturbi el azogue?, quin deshizo el embrujo de la transparencia? Ahora ests a solas frente a unos ojos de tribunal helado que trizan los cristales, y es como si en un da la intemperie te hubiera desteido y el cuchillo del viento hecho jirones y la sombra del sol desheredado. No puedes ocultar tu pelambre maltrecha, tu mirada de animal en derrota, ni esas deformaciones que producen las luces violentas en las [amantes repudiadas. Ests ah, de pie, sin indulto posible, bajo el azote de la fatalidad, prisionera del mismo desenlace igual que una herona en el carro del mito. Otro cielo sin dioses, otro mundo al que nadie ms vendr sumergen en las aguas implacables tu imperfeccin y tu vergenza. Olga Orozco En el revs del cielo (1987)

La casa
Olga Orozco Temible y aguardada como la muerte misma se levanta la casa. No ser necesario que llamemos con todas nuestras lgrimas. Nada. Ni el sueo, ni siquiera la lmpara. Porque da tras da aquellos que vivieron en nosotros un llanto contenido hasta palidecer han partido, y su leve ademn ha despertado una edad sepultada, todo el amor de las antiguas cosas a las que acaso dimos, sin saberlo,

la duracin exacta de la vida. Ellos nos llaman hoy desde su amante sombra, reclinados en las altas ventanas como en un despertar que slo aguarda la seal convenida para restituir cada mirada a su propio destino; y a travs de las ramas soolientas el primer husped de la memoria nos saluda: el pjaro del amanecer que entreabre con su canto las lentsimas puertas como a un arco del aire por el que penetramos a un clima diferente. Ven. Vamos a recobrar ese paciente imperio de la dicha lo mismo que a un disperso jardn que el viento recupera. Contemplemos an los claros aposentos, las plidas guirnaldas que mecieron una noche estival, las areas cortinas girando todava en el halo de la luz como mariposas en la lejana, nuestra imagen fugaz detenida por siempre en los espejos de implacable destierro, las flores que murieron por s solas para rememorar el fulgor inmortal de la melancola, y tambin las estatuas que despert, sin duda a nuestro paso, ese rumor tan dulce de la hierba; y perfumes, colores y sonidos en que reconocemos un instante del mundo; y all, tan slo el viento sedoso y envolvente de un da sin vivir que abandonamos, dormidos sobre el aire. Nadie pudo ver nunca la incesante morada donde todo repite nuestros nombres ms all de la tierra. Mas nosotros sabemos que ella existe, como nosotros mismos, por el slo deseo de volver a vivir, entre el afn del polvo y la tristeza,

aquello que quisimos. Nosotros lo sabemos porque a travs del resplandor nocturno el porvenir se alz como una nube del ltimo recinto, el ltimo, el vedado, con nuestra sombra eterna entre la sombra. Acaso lo saban ya nuestros corazones. Olga Orozco Desde lejos (1946)

La realidad y el deseo
Olga Orozco A Luis Cernuda La realidad, s, la realidad, ese relmpago de lo invisible que revela en nosotros la soledad de Dios. Es este cielo que huye. Es este territorio engalanado por las burbujas de la muerte. Es esta larga mesa a la deriva donde los comensales persisten ataviados por el prestigio de no estar. A cada cual su copa para medir el vino que se acaba donde empieza la sed. A cada cual su plato para encerrar el hambre que se extingue sin saciarse jams. Y cada dos la divisin del pan:

el milagro al revs, la comunin tan slo en lo imposible. Y en medio del amor, entre uno y otro cuerpo la cada, algo que se asemeja al latido sombro de unas alas que vuelven desde la eternidad, al pulso del adis debajo de la tierra. La realidad, s, la realidad: un sello de clausura sobre todas las puertas del deseo.

Olga Orozco Mutaciones de la realidad (1979)

Las muertes
Olga Orozco He aqu unos muertos cuyos huesos no blanquear la lluvia, lpidas donde nunca ha resonado el golpe tormentoso de la piel del lagarto, inscripciones que nadie recorrer encendiendo la luz de alguna lgrima; arena sin pisadas en todas las memorias. Son los muertos sin flores. No nos legaron cartas, ni alianzas, ni retratos. Ningn trofeo heroico atestigua la gloria o el oprobio. Sus vidas se cumplieron sin honor en la tierra, mas su destino fue fulmneo como un tajo; porque no conocieron ni el sueo ni la paz en los infames lechos vendidos por la dicha, porque slo acataron una ley ms ardiente que la vida gota de salmuera.

Esa y no cualquier otra. Esa y ninguna otra. Por eso es que sus muertes son los exasperados rostros de nuestra vida. Olga Orozco Las muertes (1951)

Esa es tu pena
Esa es tu pena. Tiene la forma de un cristal de nieve que no podra existir si no existieras y el perfume del viento que acarici el plumaje de los amaneceres que no vuelven. Colcala a la altura de tus ojos y mira cmo irradia con un fulgor azul de fondo de leyenda, o rojizo, como vitral de insomnio ensangrentado por el adis de los amantes, o dorado, semejante a un letrgico brebaje que sorbieron los ngeles. Si observas al trasluz vers pasar el mundo rodando en una lgrima. Al respirar exhala la preciosa nostalgia que te envuelve, un vaho entretejido de perdn y lamentos que te convierte en reina del reverso del cielo. Cuando la soplas crece como si devorara la ntima sustancia de una llama y se retrae como ciertas flores si las roza cualquier sombra extranjera. No la dejes caer ni la sometas al hambre ni al veneno; slo conseguiras la multiplicacin, un erial, la bastarda maleza en vez de olvido. Porque tu pena es nica, indeleble y tie de imposible cuanto miras. No hallars otra igual, aunque te internes bajo un sol cruel entre columnas rotas, aunque te asuma el mrmol a las puertas de un nuevo paraso prometido. No permitas entonces que a solas la disuelva la costumbre, no la gastes con nadie. Apritala contra tu corazn igual que a una reliquia salvada del naufragio,

sepltala en tu pecho hasta el final, hasta la empuadura.

Por Olga Orozco

Poema II
Olga Orozco No estabas en mi umbral ni yo sal a buscarte para colmar los huecos que fragua la nostalgia y que presagian nios o animales hechos con la sustancia de la frustracin. Viniste paso a paso por los aires, pequea equilibrista en el tabln flotante sobre un foso de lobos enmascarado por los andrajos radiantes de febrero. Venas condensndote desde la encandilada transparencia, probndote otros cuerpos como fantasmas al revs, como anticipaciones de tu elctrica envoltura -el erizo de niebla, el globo de lustrosos vilanos encendidos, la piedra imn que absorbe su fatal alimento, la rfaga emplumada que gira y se detiene alrededor de un ascua, en torno de un temblor-. Y ya habas aparecido en este mundo, intacta en tu negrura inmaculada desde la cara hasta la cola, ms prodigiosa an que el gato de Cheshire, con tu porcin de vida como una perla roja brillando entre los dientes.

Olga Orozco Cantos a Berenice (1977)

FUI AL RO... Fui al ro, y lo senta cerca de m, enfrente de m. Las ramas tenan voces

que no llegaban hasta m. La corriente deca cosas que no entenda. Me angustiaba casi. Quera comprenderlo, sentir qu deca el cielo vago y plido en l con sus primeras slabas alargadas, pero no poda. Regresaba -Era yo el que regresaba?en la angustia vaga de sentirme solo entre las cosas ltimas y secretas. De pronto sent el ro en m, corra en m con sus orillas trmulas de seas, con sus hondos reflejos apenas estrellados. Corra el ro en m con sus ramajes. Era yo un ro en el anochecer, y suspiraban en m los rboles, y el sendero y las hierbas se apagaban en m. Me atravesaba un ro, me atravesaba un ro! Poeta: Juan L. Ortiz

Dios Se Desnuda en la Lluvia...

Dios se desnuda en la lluvia como una caricia innumerable. Cantan los pjaros entre la lluvia. Las plantas bailan de alegra mojada. La tierra como una hembra se disuelve en los dedos penetrantes con una palidez de mil ojos desmayados. Camino bajo la lluvia, todo mojado, cantando, hacia mirajes que huyen en un rumoroso sueo.

Lluvia, lluvia! Desnudez del dios primaveral, que baja danzando, danzando, a fecundar la amada toda abierta de espera, quebrada ya de ardor amarillo y largo.

Por Juan L. Ortiz

Ttulo: ELLA... Ella anuda hilos entre los hombres y lleva de aqu para all la mariposa profunda -ala del paisaje y del alma de un pas, con su polen... Ella hace sensible el clima de los das, con su color y su perfume... a su pesar, muchas veces, como bajo un destino. Testimonio involuntario, ella, de un cierto estado de espritu, de un cierto estado de las cosas, en que la circunstancia da su hlito. .. Pero se dirige siempre a un testigo invisible, jugando naturalmente con la tierra y el ngel, el infinito a su lado y el presente en el confn... Mas es el don absoluto, y la ternura, ella que es tambin el trmino supremo y la ltima esencia con las melodas de los sentidos y los smbolos y las visiones y los latidos para el encuentro en los abismos... Mas tiene cargo de almas, y es la comunicacin, el traspaso del ser, "como se da una flor", en el nivel de los nios, ms all de s misma, en el olvido puro de ella misma...

Y no busca nunca, no, ella... espera, espera toda desnuda, con la lmpara en la mano, en el centro mismo de la noche... Poeta: Juan L. Ortiz Ttulo: AH, MIS AMIGOS, HABLIS DE RIMAS... Ah, mis amigos, hablis de rimas y hablis finamente de los crecimientos libres... en la seda fantstica os dan las hadas de los leos con sus suplicios de tsicas sobresaltadas de alas... Pero habis pensado que el otro cuerpo de la poesa est tambin all, en el Junio de crecida, desnudo casi bajo las agujas del cielo? Qu harais vosotros, decid, sin ese cuerpo del que el vuestro, si frgil y si herido, vive desde "la divisin", despedido del "espritu", l, que sostiene oscuramente sus juegos con el pan que l amasa y que debe recibir a veces en un insulto de piedra? Habis pensado, mis amigos, que es una red de sangre la que os salva del vaco, en el tejido de todos los das, bajo los metales del aire, de esas manos sin nada al fin como las ramas de Junio, a no ser una escritura de vidrio? Oh, yo s que buscis desde el principio el secreto de la tierra, y que os arrojis al fuego, muchas veces, para encontrar el secreto... Y s que a veces hallis la meloda ms difcil que duerme en aquellos que mueren de silencio, corridos por el padre ro, ahora, hacia las tiendas del viento... Pero cuidado, mis amigos, con envolveros en la seda de la poesa igual que en un capullo...

No olvidis que la poesa, si la pura sensitiva o la ineludible sensitiva, es asimismo, o acaso sobre todo, la intemperie sin fin, cruzada o crucificada, si queris, por los llamados sin fin y tendida humildemente, humildemente, para el invento del amor... Poeta: Juan L. Ortiz Ttulo: DEJA LAS LETRAS... Deja las letras y deja la ciudad... Vamos a buscar, amigo, a la virgen del aire... Yo s que nos espera tras de aquellas colinas en la azucena del azul... Yo quiero ser, amigo, uno, el ms mnimo, de sus sentimientos de cristal... o mejor, uno, el ms ligero, de sus latidos de perfume... No ests t tambin un poco sucio de letras y un poco sucio de ciudad? Sigue, sigue, por entre la bencina, sobre la lisa pesadilla de las calles extremas, hacia la gracia de las huellas... Ay, la ternura de Octubre, a las nueve, ya hace, por aqu, flotar a la pesadilla en celeste de agua... Pero derivemos rpido, del lado de los caminos del roco, invisible, casi, lo adivino, en el seno mismo de la luz... Sentmonos, mi amigo, entre estas nias rubias que suben y bajan, altas, por unas orillas de jardn, apoyadas, contra los cercos, sobre un rumor de enredaderas... El sol ha bebido sus propias perlas y hay apenas de ellas una memoria por secarse... No temas, no temas, y mira, mira hasta las islas... Viste alguna vez la meloda de los brillos? La viste ondular, todava de gasa, desde tus pies al cielo, sobre el ro? Oh, la misma ciudad, a lo lejos, es una msica blanca con unos silencios amatistas... Y ahora, ahora, torna la vista alrededor... Saluda como un aura a estas humildes gracias de miel,

capaces, sin embargo, de atraer hacia s a las abejas todas del da y de volver de margaritas a la melancola ms flotante... No las sientes curvarse bajo un amor transparente en un hlito de alas? O es slo la cortesa ms misteriosa entre esa que inclina, alternadamente, a los otros finos tallos, ante algo que al parecer es la respiracin de un dios? Saluda, tambin, a sus vecinas menos subidas y ms plidas: qu delicadsimo sueo de amapolillas ms plidas, sobre un rastreo de tases, serpentino? Y a las apenas malvas, medio escondidas entre las espiguitas: ptalos de alba, a su pesar, con sus secretos amarillos... Y a las apenas nveas, por bordadas, del pas de Liliput, pero que visten, igual que a una novia, a toda la gramilla... Y ah, a las ms sin nombre que se van con los alambres libres en una fuga preciosa de piedritas... Y al trbol de all, loco de verde, y miniado de sol, increiblemente miniado de sol en primores casi ntimos pero que extenan a la brisa... Y a las verbenillas, por cierto, de aqu: oh, la ms dulce sangre labrada por los misterios para los misterios de las hierbas.. . Y a estos emblemas de llama, perdidos de los trigos mas que blasonan, del mismo modo, todo el aire... Y a esos recuerdos de la luna, aparecidos de seda, ay, en una vigilia de espejo que se busca, a su vez, en su infinito todava... Pero no olvidemos, mi amigo, a las esbeltas criaturas que arden el azul, all, delante no se sabe qu sacramento etreo: no olvidemos, mi amigo, a las criaturas de los cardos... Ni olvidemos a aqullas que ya parecen abisales con su "pasin" de cielo sobre el susurro trepador: rveries de qu abismo hacia otro abismo las de mburucuy? Y no habremos comprendido, es cierto, a todas. ..

Cmo abrazar, mi amigo, a estas miradas del beso que van estrellando, se dira, todos los minutos con todos los ptalos y todos los fuegos del suspiro? Y si nos corriramos hasta el arroyito del otro lado de la loma? All, lo veo, las redes hondas sin bautizo con su penumbra colgada y su casi va lctea de jazmines sobre una huida de vidrios, poco menos que nocturna, con las navecillas de cita. .. Y los laberintos de los taludes, an con su sin fin de pequesimas miradas en los iris ms inditos, dando no s qu nmeros de no s qu otra noche o qu mareo de gemas entre unos miedos de crepsculo... Mas no oyes al silencio, ahora, mi amigo? Qu ave de diamante, di, sobre la lnea del sueo, se deshace dulcemente? O qu llamado para el sacrificio, di de campanillas de humo? Oh, todo dorado de misivas sobre las alas del azar es el mismo amor que no teme perderse como la propia gracia ya, libre, sobre su propio cielo de corolas... Y no oyes en este momento, di, al silencio o al amor ms all de las lianas que tejiera para vencer su abismo, asumiendo justamente la muerte con los modos de un espritu? S, en los amantes invisibles est asimismo la otra flor o el otro lado de esa flor, llama, serena llama, que vivira de su sombra... Dnde, entonces, aqu, nuestras debilidades hechas dioses? Aqu, lo que llamamos "horror", o lo que llamamos "amenaza", sonriendo desde la semilla, se dira, o equilibrando a las mariposas, si quieres, con un fro que nos duele, es cierto, en lo uno de la sangre... Pero aqu tambin enfrentando a lo innombrable, algo como los honores de un ngel...

Mas es en nosotros, mi amigo, que la agona es dividida, terriblemente dividida, y expedida a la ventura... Y aquella msica blanca con unos silencios de jacarandaes? All y aqu, a la vez, la condena "de la rueda", desde las madres del ro y desde las madres de las zanjas... Y aqu, ay, asimismo, lo que vinimos a buscar.. Si el lirio da a los precipicios, qu le vamos a hacer? Hay que perder a veces "la ciudad" y hay que perder a veces "las letras" para reencontrarlas sobre el vrtigo, ms puras en las relaciones de los orgenes... O ms ligeras, si prefieres, como en ese domingo y en esa fantasa que sern... Hay que perder los vestidos y hay que perder la misma identidad para que el poema, deseablemente annimo, siga a la florecilla que no firma, no, su perfeccin en la armona que la excede... O para ser el arpa de Lungmen eligiendo ella sola los temas de su msica, lejos de los taedores que se cantan a s mismos o que no oyen con los suyos a los recuerdos de las ramas ni lo que dice el viento... ni menos ven lo que el viento, por ah, pone de pie. .. Y aqu, adems, las rimas entre los escalofros de las briznas, con los hilos temblando, siempre ms all de nuestra luz.. Y el rostro de Ella no escrito, oh, recin nacido, con unos signos por hallar y que sern, oh amigo, los que han de llevarte hasta su esencia como las mismas, las mismas letras de tu alma... Pero la viste a Ella, amaneciendo aqu, Ella, de la espuma de las matas, Venus de las colinas. Ella, sobre un flujo de jardn, virgen profunda sta toda an de cabellos? Poeta: Juan L. Ortiz

ltimas Tardes

La alta mujer dolorosa vena del sur y estaba muerta, El cansancio era dueo de su voz cuando presenciaba la esperanza creciendo hacia las tardes en cuya luz indescifrable el solitario anhelo perduraba como un reino sin prpura ni cetro. Alguien la empobreca desde lejos. Ignorando las llaves que franquean las ricas esperas y los mecidos cielos, tal vez era la sombra de una antigua delicia. Las manos, las manos olvidadas, las unidas y suaves perdiciones y los queridos ojos sin codicia, que ganaban y perdan el mundo, serenos, y sabiendo. Recuerdo aquella voz apenada y amiga, y la ciudad, de pronto, incierta y decada bajo un cielo gastado y entre adioses. Entonces pareca que cesaba una msica. La alta mujer, la rosa desganada, tal vez aquella tarde miraba desde un tiempo recndito y futuro, y un lcido silencio se volva, un desierto esplendor, un descuidado mundo. Para que la tristeza tuviera un hombre yo me ofrec a esa luz cordial, a esa callada.

Por Carlos Mastronardi

Soledad
Aspiro el ramillete de los aos Y siento que estoy muerto en cada olvido.

Mis apariencias todas se gastaron Alguien se iba de mi crepsculo... En mis tiempos marchitos hubo puertos, Y pauelos vehementes se alejaron... desconocidas gentes han partido del fondo de mi ser ya devastado. Me qued en la efusin de cada abrazo y en los adioses layos y secretos. De improviso me vi como un extrao con mi presencia inexplicable y sola Lo ausente habla un idioma que no alcanzo. Intilmente dblanse las tardes ... Nos vamos deshaciendo en los olvidos, ya dispers el recuerdo como un ramo.

Por Carlos Mastronardi

Los mandatos ocultos

[Publicado post-mortem en La Nacin del 24 de octubre de 1976]

Trabajo para un hombre insospechado oculto en algn siglo venidero. Sin saber quin lo manda, est llamado a ser mi realidad y mi heredero. Mi paso y el de todos los mortales oigo en una desierta edad futura. Causando estoy las dichas y los males que aguardan a una incgnita criatura. Heredar mi sombra y ser suyo

el dulce afn que mueve aqu mi mano, mas habr de ignorarlo. Quiz influyo sobre un sirviente, un juez o un asesino cuyo pual esgrimo yo, el arcano. Esa oscura maraa es el destino.

Luz de provincia
[Fragmentos: las ocho estrofas iniciales y las ocho finales de las 57 alejandrinas, evocando a su Entre Ros, segn la versin publicada en Conocimiento de la noche, 1937]

Un fresco abrazo de agua la nombra para siempre; sus costas estn solas y engendran el verano. Quien mira es influido por un destino suave cuando el aire anda en flores y el cielo es delicado.

La conozco agraciada, tendida en sueo lcido. Da gusto ir contemplando sus abiertas distancias, sus ofrecidas lomas que alegran este verso, su ocaso, imperio triste, sus remolonas aguas.

Y las gentes de ahora, que trabajan su dicha, los vistosos linares prometiendo un buen ao,

las maanas de hielo. Los vivos resplandores, y el campo en su abandono feliz, hondura y pjaro.

Las voces tiene leguas. Apartadas estancias miden las grandes tierras y los ltimos cielos, y rumores de hacienda confirman lo apacible, y un aire encariado, de lejos, vuelve al trbol.

Gracia ordenada en lomas y en parecidos riachos. En su anchura, porfan los hombres con la suerte, y esperan suave fronda y unas tardes eternas y los dones que piden a los cielos rebeldes.

Preparando cada uno los colores del campo, capaz el brazo, justa la boca, el pecho en orden. Para el ganado buenos pastajes y agua libre, creciendo en paz la bestia, la tierra dando al hombre.

Lindo es mirar las islas. Una callada gente en cuyos ojos nunca se enturbia el claro da, atardece en sus costas o cruza con haciendas, dichosa en la costumbre y en la amargura, digna.

La vida, campo afuera, se contempla en jazmines, o va en alegres carros cuando perfuma el trigo cortado, cuando vuelve la brisa a trenzas jvenes

y el ocio, en la guitarra, menciona algn cario.

[...]

Conozco unos lugares que enternecen mi andanza y donde la provincia ya es encanto sin tiempo. Frondas, callados pueblos, suaves noches camperas. Soledad, hermosura: frecuencias de mi pecho.

Vuelvo a cruzar las islas donde el verano canta, y un aire enamorado de esa extensa delicia en cuya luz diversa y en cuya paz se anuncia la querida, la tierna, la querida provincia.

Larga dulzura creada para entender la dicha, durable rosa, quieto fervor, gajo de patria. Qu mansa la presencia de la brisa en sus tierras! Qu sonora en mi pecho la efusin de sus aguas!

Dulzura, s, llaneza cordial, grato sosiego, amplitud primorosa y honor de la mirada. En su anchura, el olvido reconoce a los suyos, y en su tierno abandono mi persona se aclara.

Qu vistosas se ponen sus leguas cuando el aire perfuma, y la tarde alza como dormidos velos!

Yo pondero esos campos, los nombra el afectuoso. Mi corazn es ddiva de su amable silencio.

Siento una luz absorta y unos muertos rumores; reconozco este ocaso perdido en los trigales, y fuera de los aos miro su gracia inmvil, su delicado fuego sobre los campos graves.

Luz absorta que viene del pasado, y me acerca unos rostros, un pueblo y esa fecha rezada en que anduve ms solo por los patios silvestres... (Un Septiembre elogiado con glicinas, estaba).

Este ocaso confunde mis tiempos. Vuelve un canto siempre dulce. La dicha se parece a esta ausencia. Quedo en la brisa, tierno de campo, libre, oscuro. Una vez yo pasaba silbando entre arboledas.

Sabor de Buenos Aires

[Tango, 1966] Letra: Carlos Mastronardi Msica: Miguel Cal

Anduve solo y perdido en la neblina del barrio. Cuando en cada caf y en cada esquina se me ganaba al corazn un tango.

Buscando sabor de Buenos Aires pas por unas calles que hoy cambiaron y en los mismos cafs vi hombres solitarios que de su juventud vinieron con sombreros, y as noms quedaron leyendo un viejo diario. Sent todo el sabor de Buenos Aires llegando del pasado caminando por las calles de recuerdos palpitantes y en un umbral, sentado, igual que antes oyendo un viejo tango, vi un hombre silencioso; callado, pareca misterioso cantando, era el patrn de Buenos Aires.
Carlos Mastronardi
Alberto Girri

ANDRMEDA
La Andrmeda del Tiempo, impar en la belleza y el agravio, sobre este rudo peasco ahora escruta largamente hacia uno y otro brazo de la costa, su flor, su porcin de vida, condenada a ser alimento del dragn. Muchos golpes y venenos la tentaron y acecharon una vez; pero desde Occidente oye ahora el rugir de una bestia ms salvaje que las dems, ms desenfrenada en sus daos, ms inicua y ms obscena. Es que su Perseo se demora y la libra a sus vehemencias? Pero l, hollando por un tiempo el aire suave como una almohada, suspende sobre ella que se dira abandonada, sus pensamientos, mientras, desgarrada hasta la angustia, su paciencia

crece, luego consigue desarmarla, y nadie lo sospecha con los arneses y hierros de la Gorgona, correas y dientes. De Obra potica IV

CMARA OSCURA
Mientras espera que la desnuden, la expresin se esfuerza en desearse a s misma en blanco y negro, y el ojo cuidadoso acecha hasta sorprenderla empandose, empaada por matices de tensin, fsico desamparo. Se trata de cazar, y se trata de robo, la vctima lo consciente, sometindose, y el ladrn llena de facciones, visajes, su bolsa; no supone angustias, trabajo aflictivo, incomodidad, suceso infeliz. pero es un tomar lo ajeno desde artificios que requieren ingenio en proporcin directa con la propiedad, limpieza, austeridad de recursos, y soluciones fortuitas, ocurrencias, "Improvisacin creadora", dira de su pillaje el que aqu, sbito, se decide a atacar cubriendo las lentes con tules, muselinas, y en el incomparablemente joven perfil modela por distorsiones otra carne, helada y luminosa, placidez de mscara noh, ascenso a lo andrgino. De Obra potica IV

ELEGA EN VIDA
Intenta dibujar un len y logra un perro, cuando siente hambre cree calmarla dibujando pasteles, si dibuja una serpiente le agrega patas, al concentrarse en un grano de mostaza, cabeza

de alfiler que crece en arbusto, dibuja una higuera, lo estril, leo seco destinado al fuego. De preguntrsele por qu, hallara que son confesiones, desajustes documentando sus fallas, un orden visual para simbolizarlas, primero la imagen de su dbil fuerza en las ambiciones, luego la de su vocacin por lo ilusorio, luego la de su placer de deformar, y en conjunto la imagen de su extravo, incapacidad de ofrecer frutos legtimos, tal un rbol que no los da as haya estado siempre junto al agua. De Obra potica IV

EN LA AGONA ROMNTICA
En el mismo escenario donde hasta avanzado el siglo los enamorados todava se buscaban y estrechaban por lo idlico, posndose "cada da sobre la ramita que puede morir", elevse gradualmente un marco de gustos crepusculares, por las prostitutas de lujo titilante rococ, baudelaireanas correspondencias, y all acechaban las Lou Andreas Salom, Alma Malher, proponiendo que a partir de sus romances, exaltacin de luminarias en ciernes (el casto Nietzsche, Rilke el joven, atrados hacia la rbita de un texto difano y a la vez temible), caducaran todos los estereotipos femeninos hasta entonces conocidos, y en trance ya de esfumarse para siempre hasta el ms leve rastro del bblico infundio que asegura que la mujer no tiene potestad sobre su cuerpo. De Obra potica IV

LA SOMBRA
De algn modo soy tu cuerpo, me designo en l, me quema en la mentira til como un remo, en la desgracia y la amorosa lucha abriendo los huecos de su mscara. Pero no me lo permitas, no me dejes ser slo tu cuerpo. De algn modo soy tu cuerpo, cuando la rica, inexplicable sangre, transcurre en medio de representaciones. Y lo ser hasta que cenizas acaricien tu prestada, ltima parcela. Pero no me lo permitas, no me dejes ser slo tu cuerpo. De algn modo soy tu cuerpo, la opresin que difunde me sostiene, y no en otro descienden las palabras, urde la disculpa el vejado sermn por nuestras pasadas facciones. Pero no me lo permitas, no me dejes ser slo tu cuerpo. De algn modo soy tu cuerpo y si en atencin a su daina mengua me cuido bien de mirarlo como esencia, Con qu prodigio, incisivo milagro, percibir tu pasin cuando lo excluya? Pero no me lo permitas, no me dejes ser slo tu cuerpo. De Obra potica IV

LRICA
Lo no previsto, lo que con nombre de sarcasmo: novsima luna de miel, arrastras por dentro, y que afuera, juzgado y aislado desde ciencias del comportamiento, merecera rtulo ms cierto, el de novsima erotizacin del vnculo, transparente caso, muy sabido de acuerdo con estadsticas, noticias sueltas, cuadros personales, y que tan por sorpresa como se instal se revertir, una tarda exaltacin que en la casi penumbra, receptculo de los desposados, toca a pagar, te toca corresponder con el recelo de que acaso no transcurriera sino en ti, y ella intacta, lo femenino

examinndote, sobrepasndote a fuerza de no conocer altibajos, la femenina complacencia de resistirse a transformaciones de alta tensin y dbil intensidad en baja tensin y gran intensidad. De Obra potica IV

OR UNO SU PROPIA SOMBRA

Repeticiones intiles, verbosidad en pleonasmos, redundancias, tautologas, garruleras en las casas amadas amando hasta el mirlo que sobre ellas habla, ruidos continuados aislndote, los arrullos por sentimientos melanclicos del tiempo otoal, cantinelas ensalzando imposibles concordias: que al agua del pozo le sea dado invadir la del ro, que la cosecha pasada y la nueva se unan. Es mantener abierto el pico, no puedan las palabras obstruirlo: como leznas dentro de una bolsa (acaban por romperla). Es el anverso difano de la vida suavizando las reas hostiles, la de los ojos turbios, balbuceos lastimeros, orejas calientes, vrtigos de borrachos. Es tu cotidiano ensayar, mientras no suena la campana, no se haya ido la arena del reloj, cmo hacer con discursos de aire que el mundo de los felices y el mundo del desdichado no parezcan distintos. De Obra potica IV

PARFRASIS

Lc. 11, 5 Mejor vecino cerca que hermano lejos, para cuando, de improviso, en tardas horas pedirle el pan de agasajar a tus amigos, y te responda como quien se libra de un importuno y no cae en descortesa, desvergenza, y aunque tuvieras que golpearle con tesn, no dejarte despedir, asustar desde palabras duras, hasta que por tus manos abiertas, rejas alzadas ante los ojos, se filtre esa luz de la ddiva, tus pasos atravesando cerrojos, reverberacin de tus voces haciendo que tiemblen los cuartos. De no ser as, lo llamaras vecino, o siquiera medio vecino, creeras en tu oportunidad, si no escrita, insinuada por el Evangelista, de que al contar lo recibido, panes y no piedras, haya de haber un nmero mayor que el que rogaste en prstamo? De Obra potica IV

PERO SLO SON PENSAMIENTOS

Slo los pensamientos de quien por haber cedido a la fascinacin de idiotas de las familias, retratarlos sin la caridad que provoca amistades, se lo recrimina visualizndose como algn Tolstoi chino, maestro de almas, lo cuestionara y reflejara, contrahecho, lisiado, hombros que se levantan por encima de su cabeza, mentn en descenso hacia su ombligo, dedos de ms y de menos, esforzados inclinarse de adelante atrs remedando una actitud que propicia la cavilacin: "Estoy en dificultades porque tengo un cuerpo y es msero. Cuando me falte, qu dificultades podra tener?" Pero slo pensamientos como tantos, un irse anticipando al morir y la muerte, a la sorpresa del miedo

de morir y la muerte, como los tanteos que en el pensamiento de Ivan Ilich detectaba Tolstoi. De Obra potica IV

POEMA CON UN POEMA

Del emperador que desvalido se adormece en su jardn, tiene algo este anciano a quien sbitamente el deseo, husped no invitado, vuelve, persiste en sacudirlo. Tambin se amodorra, y los dos son como gatos, no les importa sino sobrevivir; pero en su precario retiro el viejo no enhebra canciones, y en lugar de ir entreviendo ejrcitos que incendian y destruyen concita sobre l un retorno en procesin de bellezas ahora agrias, cada cual mostrndole la forma de un tringulo all donde hubo un sexo, todas semejantes a las tardas flores que en el imperial jardn aguardan el invierno. De Obra potica IV

PRIMAVERA DE SUFES
El ocano hablando, en espumas, gotas, dismiles instante a instante, pero una sola agua, y las lenguas de pjaros, flores, el halcn al relatar sus paseos acompaado de los cuervos, el ruiseor, alabanza infinita de la rosa, la paloma que pregunta por el camino hacia el amado, y la cigea, su piadosa

disposicin: "Tuyo es el reino, tuyas las loas a Dios", y el vocear de hojas, ptalos, la violeta en hondos azules, el narciso de ojos lnguidos, tulipanes, el enrulado jacinto. S, lo mltiple, en nombre del que no tiene nombre, mltiple y uno, el que en eterna soledad era oculto tesoro, y procur que lo conocieran y cre el mundo. S, nacidos de l ocanos, pjaros, flores, y para que con lo que dicen tejamos la tela que nos viste, bebamos el producto que destila lo que dicen.

PUERTAS ADENTRO
Como Blake con el tigre, en tu gato no atiendes a uas, lengua spera, poblados pelos largos, estras blancas, lo que provocas desde confusa hermandad, la pretensin de que en su vigor est el tuyo, y de acercarle elusivos discursos, soliloquios para un no favorable ni adverso nimo, sin cooperar, sin airadamente estirarse indicando que apenas cerraste postigos, cortinas, l ya capt, tu agitar antipatas, infatuaciones, prontuarios de la menuda hojarasca que en la sagacidad animal pudiera disolverse, apremio por alguien que se mantiene atado a su especie, alcanzar el par donde apoyarte, tu correspondiente; como Blake y el tigre, Poe y el cuervo, Basho y la rana, recluyndote a pedir el benigno, consolador ajuste

de tu aliento, fatigoso golpe, desazn, y la prescindencia del libre, que no juzga.

QUE TU MIRADA VAYA...

Que tu mirada vaya dejando de separar impresiones sensibles, afectivas, de las meras formas, y resbale, no coherente, a despojar de relieve lo que encuentre, indicara cmo pierdes el dominio sobre ella, paralizado tambin tu cuerpo en lo que hasta ahora fue: manifestacin y participacin, y en suspenso la rutina del hablar y el pensar, la exigencia de que hablar y no pensar no se puede, ni pensar callando. Y ms aun hara patente un empezar a abandonarte a lo suelto y espontneo como viento, como corriente, viento y corriente, no ya situaciones fijas, inmovilidad objetiva, no ya dilemas, sino un calmo estar en el que te permitas verte cazando pjaros con redes, liebres con gestos, irreflexivamente.

EL OYENTE ATENTO
El inerme emperador se amodorra escribiendo poemas en un jardn mientras sus ejrcitos matan e incendian. Pero nosotras, en la pobreza sin amor, conservamos alguna relacin con la verdad del infortunio del hombre: dicen las tardas flores, no daadas por los insectos y slo a la espera del fro De Homenaje a W. C. Williams, 1981

Oro y Gris
Len Benars
(tango con msica del maestro Mariano Mores)

Caa en oro y gris el da azul

del hondo abril en que llegaste. Tal vez lo eterno fue de nuestro amor el llanto aqul que derramaste. Divina criatura musical...! Asombro fiel de tu mirada angelical! Y tu melena, como un clido trigal, iba encendiendo sin querer a mi sereno atardecer, que iluminaste.

Qu breve fue la flor de tu ansiedad y tu temor, en nuestro amor! Pequea ma, sentimental, ardiente rosa de mi rosal: estoy poblado de tu ausencia, y este dolor me hace feliz. La calle es niebla y cerrazn, y, mientras digo mi cancin, lloviendo est en mi corazn, en oro y gris...

La Despedida
Publicado en Antologa Potica 1998 - Len Benars
(poema sinfnico con msica del maestro Carlos Guastavino)

Pampa toda donosura jagueles mos, aguadas, lomitas aquerenciadas y de pareja lindura: Cundo, madrugada pura, me vers de vuelta? Cundo? Trbol de olor, pasto blando, aromita del bib, pagos donde yo nac: adis, que me voy llorando...

Qu cielito para cielo! Qu brillador estrellaje! Qu dadivoso el paisaje de su verde terciopelo! Como galopando en pelo El viento del sur vena. La pamperada suba, Azotando el totoral. Me voy, para bien o mal. Hasta verte, tierra ma!

Tu viento hace estremecer de gozo las hierbas finas, y vuelan tus becasinas, como anunciando el llover. Todo es callar y aprender la leccin que me ests dando. Tu alma es un vivir lerdeando entre frescor de rocos. Adiosito, pagos mos! Adis, que me voy llorando.

Aromoso biznagal, Flamenquero rosado, Plumerito empenachado de cortadera, juncal; Estanciero cabal, laguna, que es un espejo: con mi tristura me alejo. Ah, das de un tiempo hermoso!

Arroyito alabancioso: me voy llorando y te dejo...

Lindo tiempo en que mis das verdeaban, como los pastos. Eran oros...Para bastos, hoy bastan las penas mas... Adis, madrugadas fras, campitos de pasto ralo. A su primor me resbalo y me recuesto en su amor. Esos das como flor se daban del mismo palo...

Bsquenmele comparancia a semejante hermosura. Encuntrenle coyuntara a las costumbres de estancia. Los das y su constancia, su sereno transitar. Los trigales: el linar, cielo que se toca y ve. Tierra a la que me amigu: nunquita te he de olvidar!

El rostro inmarcesible
Publicado en El rostro inmarcesible 1944 - Len Benars
(poema inspirado en su esposa Emma)

Como a un pas de eterna lumbre llegu a su rostro inmarcesible. Su claridad resplandeca

sin horizontes y sin lmites. Inabatible, como un rbol de profundsimas races.

Nunca sent la voz crecida como en su fiel correspondencia. Era un nombrar las cosas vivas por su razn y por su esencia; el equilibrio serensimo del corazn y la cabeza.

Para su gracia no rodaban las estaciones y los das. Hasta las mrgenes del tiempo en l limaban sus aristas. Sus riberas eran tan dulces como curvadas sus orillas.

Honda y radiante era su estrella, de la pureza ms legtima. A su perfil resplandeciente ninguna sombra oscureca. De las fontanas ms preclaras brotaba -excelsa- su sonrisa.

Cuando lleg, las nubes altas se parecan a su rostro. Memoria de ngeles traa en lo sereno y armonioso. Un aire grcil y levsimo le dibujaba los contornos.

De su tendencia a lo celeste -angelical- se alimentaba. Estaba en hermandad de cielo, como los pjaros y el alba. Daba estatura al claro canto y esclareca la palabra.

Fundaba el alba en lo ms hondo, en prodigioso ordenamiento. Se manejaba entre las cosas con sus seales y misterios. Para invocarlas, elega nombres desnudos y perfectos.

Las anudaba en sus orgenes,

en sus regresos y sus fuentes. Su impar alquimia combinaba los escarlatas y los verdes. Rosas de eterna lozana amanecan en su frente.

Sent poblarme de canciones como el almendro en primavera. Hasta los aires daban flores de encantamiento y de inocencia. El viento estaba de aleluyas como las plantas de hojas nuevas.

Slo por l, por su hermosura, mi corazn tae sus cuerdas. En alabanza de ese rostro mi inspiracin se manifiesta. La luz que alumbra mi palabra de su mirada se sustenta.

En las Estrellas del Cielo

Publicado en Dcimas Encadenadas 1962 - Len Benars Salid sin duelo, lgrimas, corriendo. Garcilaso. En las estrellas del cielo slo tengo mi alegra, las noches se me hacen aos, siglos se me hacen los das. I De lo dulce despedido, de lo querido alejado, de lo triste frecuentado,

de lo pasado dolido, buscando alivio y olvido en las aves y su vuelo o procurando consuelo en la bveda estrellada hallo una dicha callada en las estrellas del cielo. II All la Cruz del Sur vi, plida y bella. All el lauro rojiclaro del Centauro con delicia conoc. De Antares establec su total soberana. Sirio me mostr la fra palidez de su fulgor. En ellas y en su claror slo tengo mi alegra. III Qu dulce fidelidad la de sus luces durables! Qu blsamos admirables los de tanta claridad! Cuando por adversidad se tornan cielos huraos y en nubarrones tamaos las duras tinieblas crecen, las horas se me oscurecen, las noches se me hacen aos. IV A mudanzas y desvos sus fieles luces opongo. Su persistencia propongo a cambios y desvaros. Como solitarios ros de luz, algunas, ya fras, de su sustento vacas, an su lumbre hacen llegar. Para medir su alumbrar siglos se me hacen los das.

La Tempranera
1963 - Len Benars
(zamba con msica del maestro Carlos Guastavino)

Eras la tempranera nia primera, amanecida flor Suave rosa galana la mas bonita tucumana.

Frente de adolescente, gentil milagro de tu triguea piel. Negros ojos sinceros, paloma tibia de Monteros.

Al bailar esta zamba fue que, rendido, te am Eras, mi tempranera, de mis arrestos prisionera. Ma ya te saba cuando, por fin, te coron.

Era la primavera, la pregonera del delicado amor, Lloro amargamente aquel romance adolescente.

Dura tristeza oscura, frgil amor que no supe retener. Oye, paloma ma, esta tristsima elega...

Al bailar esta zamba fue que rendido te am Eras, mi tempranera, de mis arrestos prisionera. Ma ya te saba cuando, por fin, te coron.

Tierra
Publicado en El Ro de los Aos 1964 - Len Benars

Ella nos dice la palabra viva, nos gua por un rumbo iluminado y nos muestra el camino sealado para la perfeccin definitiva.

Para su mundo de laurel y oliva, para su pobre mundo ensangrentado va, puro y redimido de pecado, el triste corazn, a la deriva.

Ella nos amortaja con su veste. Su oscuro reino de milagro y cieno abarca Norte, Sur, Este y Oeste.

Nos da la clave de lo ultraterreno, el signo impar, el nmero celeste para que regresemos a su seno.

Ruidos Nocturnos
Publicado en El Ro de los Aos 1964 - Len Benars Tristes maderas, vidrios o sufrientes herrajes, anillos, foscas piedras, caracoles marinos, lamentan en la noche sus contrarios destinos y buscan sus orgenes, extraos y salvajes.

Entonces suben himnos ocultos, homenajes donde los mares lloran. Y sollozan los pinos

Tristes maderas, vidrios o sufrientes herrajes, por humilladas mesas y estantes anodinos, cruelmente separados de troncos y ramajes.

Y un motn de murmullos eleva sus clamores de sospechosos y altos, graves aparadores, y de crujientes cmodas y muebles taciturnos.

Y con el alba tmida, sbitamente callan Y de nuevo en las sombras, en su lamento estallan, y la palabra inician con los ruidos nocturnos.

Quevedo
Publicado en El Ro de los Aos 1964 - Len Benars Ay, qu sabor de amarga certidumbre! Qu tendido y unnime sosiego, de duradera paz te da costumbre!

Cmo pudiste, inabatible fuego, sol eminente de la lumbre hispana, al estado mortal rendirte luego?.

Prncipe de la lengua castellana, tu voz admonitoria se nutra de otra soberana ms arcana.

Donde el nima tuya debata con Dios sus fuertes dudas y pavores, tu lengua el eco inmenso repeta.

Temor de cautos prevaricadores, burla de quien codicia hizo cuativo, de mentidos hidalgos y seores.

Oh, gran seor de verbo corrosivo, cuya palabra es lcida sentencia que llaga y matadura deja al vivo!

T mismo te dictaste penitencia cuando de la nacin de tus mayores mostrar quisiste carie y decadencia.

Quin, mordido por lvidos rencores, en crcel de inundable monasterio te colm de penurias y dolores?

All, sin acallar tu ministerio, por tu mano, a las llagas que sufras pusiste, sin temblor, hondo cauterio.

Al trmino llegaste de tus das y ya, como pavesa temblorosa, la hora final a que el descanso fas

arribada tambin, quiz dichosa para quien gloria y esplendor trocara en condicin tan dura y ominosa.

Una estrella del cielo se borrara.

Tronaran nubes de tormenta fiera. El sol, avergonzado, se ocultara.

Pues alma de grandeza tanta, no era para soltarse sin clamar a voces, as de abandonada y extranjera.

(Espaa, Espaa! Acaso no conoces que tu mayor testigo deja el mundo, segado ya por implacables hoces?).

Apenas viste el sol, Si moribundo la sombra te dej, no a los metales de tu alta voz, la de rgano profundo.

Contra la flaqueza y condicin mortales, nadar habrs sabido el agua fra de la oscuras ondas eternales.

Si altsima pasin te consuma, oponer pecho firme y animoso fcil a tanta sombre te sera.

Oh, por sobre la muerte memorioso, infinito amador desmesurado que ni al polvo del polvo di reposo!

A tu secreto dilogo entregado, ya te ser la tierra confidente de cuanto ardor te desgarr el costado.

Ms que la luna plida tu frente. Y ms que el sol, deslumbrador, tu nombre crecer con el tiempo y su corriente.

Se medir por tu estatura el Hombre.

Los rboles
Publicado en El Ro de los Aos 1964 - Len Benars Dioses callados, huspedes dichosos, trofeos, enterrados homenajes, desde sus das altos y salvajes al sol se orientan, de su beso ansiosos.

Ramos les dan los das misteriosos y una embriaguez total, en verde encaje, les cuelga de los vvidos ramajes flores de perfeccin, frutos hermosos.

Felices ellos, pues que su porfa de crcel vertical, en las serenas tardes es fiel al rito de su da.

Dioses callados, huspedes dichosos,

Pero yo, extrao de hbitos y penas, qu luz he de poder decir que es ma, inmvil de presagios y cadenas?

Naturaleza de la Cebolla
Publicado en El Bello Mundo 1981 - Len Benars

Desde un orden concntrico de alabastros desnudos, las naves de una clara catedral se levantan, destinadas a un culto de salud perdurable.

Ella inclina a un costado la pesada cabeza reboza con un velo su interior de magnolia, fomenta francamente sus jugos categricos, que hacen tersa la piel lunar de las mujeres, y es llamada a su sino de feria y malecones, a su honda vocacin que la inclina al gento, buscando el maridaje del pan y del aceite.

Tiempo
Publicado en ... - Len Benars

Ay, tiempo, que nos reduces nos menguas y simplificas y en el lecho de la Nada nos tiendes y sacrificas.

Sucesion interminable o inmovil eternidad? Nos mides y nos sealas la hora de la verdad.

Si alguna piedad te queda convencenos de volver. Concedenos un instante Para expresarnos y ser.
14 Fruto de dos mitades, una creciendo en lo amargo, otra en lo dulce. Fruto tal vez de ms de dos mitades, cuya madurez parece estar afuera, en una boca sin gusto o en el reencuentro de la savia por abajo, antes que el tronco la suba. Fruto que ignora su rbol, quiz porque no hay rbol para tan difcil fruto. La tmbola del aire lo acierta en la quinta estacin, la que est por debajo de las temperaturas. Roberto Juarroz

JONS EL POETA Esa agua, dnde acaba? Dnde comienza la infinitud que anega, la impalpable espuma de la luna perdida en el oscuro espacio que habita el corazn de la luz? Amanecer el canto que dilata el silencio? La voz en otra voz en otra voz, herida la voz en la herida que navega y tiembla en el ocano inmenso, se resumir en la voz que habla en uno y uno hable? Las palabras son esa pelambre de grasas verdes y olas trastornadas como vboras, que claman con los ngeles.

Basilio Uribe Dear me Basilio Uribe

Luego de ponerse argirol en los ojos, Edipo pensaba: (vean l amarillo, y los espectadores rojizo) Ahora oigo el silencio que hay en el sonido. Caa una lluvia mansa habilitando otros planos, distancias y transparencias apenas advertibles y sin embargo precisas. Ciudadanos de Tebas, helenos, porteos, pensmoslo: ambiguo es el destino.

Jorge Calvetti
MAIMAR
Este es mi pueblo. Su nombre quiere decir: Estrella que cae. Hasta aqu llegan pocas noticias del mundo. Recibo cartas de mis amigos; me dicen que todo marcha bien, que en algunos pases se vive una vida verdadera Y que en otros, la esperanza crece. Yo no s nada. Me alegro por momentos Y me encierro otra vez en mi pueblo. Todo se habla de soledad. El viento sacude las noches como rboles. Los mismos pjaros despiertan las mismas maanas. El tiempo golpea las casas Y las casas golpean contra el tiempo. Aqu he vivido mi infancia. Era feliz. Ignoraba hermosamente la vida. La infancia... Los recuerdos ms viejos vagan por la memoria, como doa Melchora por el pueblo. Tiene ciento cuatro aos. Habla sola, como los recuerdos. Cuando me ve, me dice: buenas tardes maestro... Aqu estoy, Buscado y dejado y encontrado por el amor. Pero no crea que puede hablar de soledad.

Todos tenemos mucho que hacer en el mundo y no hay tiempo para estar solos. Es que el futuro est subiendo desde el fondo de la tierra, Lo veo crecer en mi hijo. Mira con los ojos de mi hijo. S, ya lo s. Son hermosos, los carnavales y los pjaros y la fastuosa inocencia de los pjaros... Pero s tambin que el canto y la alegra y el coraje de muchos amigos del pueblo estn durmiendo en una botella de vino y nosotros tenemos mucho que hacer! Yo por lo menos, Tratar de luchar con mis palabras. Tengo que decir a mis amigos que no estamos solos y que debemos trabajar para que el mundo sea mejor. Este pueblo es muy chico. Un carnavalito puede envolverlo. El golpe de un caballo es demasiado para l. Qu hermoso sera levantar su estrella y llamarnos, con verdad, hermanos en un mundo sin justicia! Mi pueblito es muy chico. As deben ser todos los pueblos chicos del mundo. Por la calle de mi casa veo pasar la vida; La desgracia, el amor, la humildad, los borrachos... Pero creo que nadie piensa en nadie. Nadie sale de s mismo. Todos casi todos, estn ahogados en ellos mismos y es necesario cambiar. Aqu sigue todo igual... Si subiera a las cumbres, estoy seguro, vera pasar los aos como esos perros que acezando y husmeando el miedo pasan interminablemente ocupados en sus sensaciones y eso no puede ser, no puede ser!

HABLA UN SOLDADO DE LA CONQUISTA

Vine porque me pagaban y yo quera comprar espadas y mujeres. Vine porque me hablaron de montaas resplandecientes como un atardecer en el mar y con el oro con que me iba a vestir cuando volviera. Pero slo encontr flechas envenenadas, humedad y mosquitos. Conoc el terror, noches sigilosas, indios vestidos con su belleza siniestra, la fuerza de una tierra que nos dobleg como la sed a los animales, y la mvil mortaja de la selva. A bordo alguien habl de "honor". A bordo hablaban y rezaban con lentas manos sobre libros de oro. Con esas manos se ayudaron el grito y la desesperacin; con esas manos escarbaron la tierra que nos iba a cubrir. Alguien habl de "historia" y de "futuro"; yo slo pienso en lo que perd.

Creo que todo es igual, las mentiras que nos dijeron y las verdades que encontramos. Siempre habr tontos que vivirn de palabras, y siempre el mundo mezclar en la misma indiferencia la vida, que en el olvido crece, la gloria, que se arrastra, y la codicia laboriosa de la muerte.

Jos Mara Castieira de Dios

Yo he de volver como el da para que el amor no muera con Pern en mi bandera con el pueblo en mi alegra. Qu pas en la tierra ma desgarrada de aflicciones? Por qu estn las ilusiones quebradas de mis hermanos? Cuando se junten sus manos volver y ser millones.. Jos Mara Castieira de Dios, 1962

Responso para mi maestro Leopoldo Marechal

Doctor Jos Mara Castieira de Dios No con llantos ni pena te despido, maestro. Yo no sera digno de tu pedagoga si tan slo una lgrima de amargura o de sal derramara en tu muerte.

All entre las billardas de la infancia me diste una leccin alegre como el rostro de Dios y rompiste en mi crisma las albricias de] jbilo. Entonces me dijiste:

la muerte es un viaje del nacer, una alegre travesa hacia el da de la resurreccin; que lloren los que quieren viajar sin pasaje, sin pagarle al Seor sus peajes de amor; esos son saltamontes o colados del Cielo.

No s si estas palabras fueron tuyas o mas; brincan ante los ojos absortos de mi alma como el gozo del fuego o como el resplandor de los relmpagos en la celebracin de las tormentas.

Es que, caro maestro, no me sentaste en vano sobre tus dos rodillas las del alma y del canto en esos patios escolares donde te tuve a tiro y solt de mis hondas los versos iniciales que te hicieron mirarme con lstima y amor porque naca ante tus ojos un destino de llanto.

(Mi responso no quiere ser un pao de lgrimas.)

II Perdoname si ahora me apeo del respeto protocolar que siempre te rend con el gesto de un aprendiz machucho y entro familiarmente a tutearte y palmearte, ya que somos dos muertos: vos ands remontando tu ascenso hacia la vida; yo llevo en las valijas del alma el contrabando de una muerte ordinaria.

(Mi responso no quiere ser un pao de lgrimas.) III Y ahora mano a mano, maestro, hemos quedado.

Parlemos de las cosas que acamalamos juntos con ese amor indescifrable del ebanista y la madera; la Patria, por ejemplo, que nos hurt avarienta sus lujos litogrficos. No fue para nosotros esa gorda gloriosa de las viejas estampas; de nio me mostraste sus pechos verdaderos reventones de espigas y carnaza; su leche, me dijiste, sabe a mieles y acbar.

La Patria fue en tu sueo de alfarero una tierra de moldear da a da, fue un dolor sin bautismo y una alondra en la espera de su primer gorjeo.

La Patria, me dijiste, ha de ser una hija y un miedo inevitable.

Y yo te vi abrigarla como a una nia pobre,

desnuda en su pavor, como si presagiaras la muerte numerosa que cay entre los nuestros y el castigo impiadoso de las persecuciones.

(Mi responso no quiere ser un pao de lgrimas.) IV Tambin te vi rer junto a los asadores y saltaba tu pipa, como un clown, en tu boca, mientras templabas la amistad y su hierro candente con la sabidura de tu abuelo el herrero de las aguas cantbricas.

Y te vi engayolar, febrilmente, a las Musas en tu exilio porteo de la avenida Rivadavia, solo con Elbiamor,

cuando ardan las hojas de tu otoo y caan las ltimas escamas de tu vida ordinaria y empalomabas las palabras en el edn que te inventaste para rajar del mundo.

(Mi responso no quiere ser un pao de lgrimas.) V Y yo te vi, maestro de guardapolvo blanco, acariciar las ancas de la Patria en los mapas, y te vi cabalgar su hermosura piafante, firmes tus piernas sobre el lomo arisco, calzados tus talones con espuelas de bronca como si la incitaras a saltar, tensa en su exaltacin, hacia das mejores.

Cuarenta ojos infantiles eran tus aparceros y argonautas en esos das escolares, y yo estaba entre ellos y te rodeaba con mis brazos como a un rbol sonoro para robar tus frutos y el rumor de tu sombra.

(Mi responso no quiere

ser un pao de lgrimas.) vi Recuerdo aquella tarde cuando el sol dibujaba sus rayuelas brillantes sobre los patios grises de la escuela de Trelles: yo te vi levantar los dos brazos al cielo, y eran como aleluyas, y eran como dos naves con las velas al viento, y eran, tal vez, dos aves que solt el Paraso.

Y entonces me dijiste: Has de saber, muchacho, que tendr ms espinas que flores tu viaje; que el poeta es tan slo un voceador de Dios, y tu oficio es vocear con un gesto de garza que juega el equilibrio sobre una sola pata.

Has de saber, Joseph, esta regla dorada de la Hermana Pobreza.

Ahora despepita las uvas (y estn verdes!) de la risa y el canto; tenga tu marcha el aire de un caballo pasuco, bello como la estampa de un pjaro que hablara y lnzate hacia el mundo: toda la luz es tuya!

Yo escuch esas palabras como una epifana; an las guardo, entre migas de pan, en mis bolsillos

(Mi responso no quiere ser un pao de lgrimas.) VII Desde mis muchos aos puedo dar vuelta al tiempo, su clepsidra de arena, y verte como acaso me viste y contemplarte como un hijo que advierte que su padre es un nio en los paales de su corazn, y quiere preservarlo de penas y dolores y limpiarle de piedras el camino y pedirle que se cuide de todo y especialmente de la vida y de su herida absurda.

Ah, si acaso pudiera desovillar el tiempo!

Tal vez te aconsejara retornar al exilio y montar nuevamente aquel centauro inaugural que un da jineteaste

bajo el signo imperioso de nuestra Cruz del Sur.

Tal vez te aconsejara partir de nuevo, Adn, a reventar la noche y alborear esas calles que dan a los suburbios, para alzar del olvido sus destinos frustrados.

Ah, si acaso pudiera librarte de maldades, para que slo fueras esa guitarra ardiente que rasgueabas en medio de un colmenar de sordos y transentes distrados!

(Mi responso no quiere ser un pao de lgrimas.) VIII Ha llegado la hora de decirte hasta luego.

Quiero, amado maestro, dejar as las cosas como fueron y son slo es fatal en nuestra patria joven y alzar mi vaso lleno de buen vino carln y decirte: Maestro, hasta que llegue el da de juntarnos all donde nadie hace sombra!

(Buenos Aires querido, guardalo en tu memoria.) 1990 by Editorial Fraterna Rquiem para Juan Domingo Pern De Jos Mara Castieira de Dios La noche tiene el peso de una lgrima inmensa y el color de una pena que jams conocimos. Hemos quedado en medio de esta muerte como nios perdidos Dios sabe en qu caminos. La pena nos hermana; y al mirarnos los ojos vemos en otros ojos un dolor compartido. Bajo el aire cruzado de la noche y la lluvia, se acongoja en los rostros una angustia sin gritos. Es como si de pronto, bajo el arco del cielo, la Patria se nos fuera muriendo entre los cirios. Todo el dolor del mundo se arrodilla en nosotros en esta noche oscura del destino argentino. Hiertico en la muerte, como no lo fue en vida, contemple, General, un dolor sin consuelo. Esta ha de ser la gloria que Dios brinda a los justos, merecer en la tierra las lgrimas del Pueblo. Acaso no supimos que su muerte sera como un tajo implacable, partiendo en dos el tiempo? O, tal vez, no quisimos pensar en este instante para cerrar los ojos al designio del Cielo? O, quizs, no cremos que Dios lo llevara as desencarnado, como nos fue devuelto? En la noche enlutada tan slo nos responden, con su idioma cifrado, los llantos y el silencio. Aqu estn, nuevamente, las antorchas de octubre quemndose en el llanto de los descamisados. Y los hroes del Pueblo, mrtires de su causa, vigas imperiosos de su claro mandato. Y estn quienes negaron su divisa y su empresa; y estn quienes cercaron su exilio solitario.

Reunidos por la muerte, juntos y en una misma soledad hermanados. Cuntos seremos dignos de su vida y su muerte? Cuntos seremos fieles a este sueo truncado? La Patria est expectante, como recin nacida, y el destino la mira con sus ojos llagados. Ms all de su muerte, la Patria es una espera desbordante de enigmas y de augurios preada. Ms all de su vida, la Patria es un mandato, una lucha creciente, una clara esperanza. Qu haremos sin su gua con esta Patria hurfana? Qu haremos sin su rumbo con la Patria acosada? Si la muerte del padre fortalece a los hijos, no habr maldad del mundo que pueda avasallarla. Estar para siempre coronada de gloria, ms libre en su grandeza, ms justa y soberana. Qu Dios nos lo demande si cedemos un paso; la Patria es la fatiga de una eterna batalla! Duerma, mi General, en las manos del Cielo y en este amor unnime del Pueblo que lo llora. Descanse para siempre, despus de tanta lucha, de exilios, de amarguras y pruebas dolorosas. Ha llegado la hora de estar solo y alzarse como un mstil de fuego sobre el haz de la tierra. Ha llegado el momento de ser, multiplicado, la causa y el destino de una lucha gloriosa. Porque fuimos sus fieles, seremos sus custodios, unidos por la fuerza vital de su memoria. Porque somos su pueblo, seremos su milicia, hasta que rompa el alba de la nueva victoria. Jos Mara Castieira de Dios [El autor del Rquiem a Juan Domingo Pern supo manifestar que le fue "dictado" por el dolor que caus a los argentinos la muerte del General, hace hoy 30 aos. Tambin a un verso de Castieira de Dios pertenece la frase "volver y ser millones", tantas veces atribuida a Evita. Tal vez no exista mayor logro para un poeta que un pueblo haga propias sus palabras]

Publicado por Agenda de Reflexin el Julio 1, 2004 01:25 PM | Alfonso Sol Gonzlez No te vern los frutos otra vez.. Ni el verano de las islas que ordena el Ibicuy. Ni el aire" (Cantos a la noche) La casa muerta-Elega-1ra. parte As me gusta verte oscura llama / con cielo gris sobre la despedida: / con lluvia lenta y desgajada rama. // As me gusta verte oh luz perdida! / una flor en lo alto y caminando / sobre los grises ramos de la vida. // As me gusta verte, abandonando / la rubia rosa a la paloma inerte, / la rosa ardiente al caminar llorando. // Lgrima. Otoo. As me gusta verte, / pasando lenta sobre los helados / y profundos caminos de la muerte. (La casa muerta-Elega-1ra. parte) Canto a Reynaldo Ros Slo podr mirar algn da tu piedra / en un ocioso cementerio y el arroyo / que pasa entre los muertos como un ngel. // Ni la victoria regia ser de ti regalo, / ni los frutos que ofrecen los frutos litorales, / ni el paso de la vida que mirbamos juntos, / ni el verso que traas en tus oscuras manos / diciendo que eran bellos el da o la pobreza. // No son los ros los que mueren. Somos / apenas un sueo junto a un ro eterno /

que arrastra tardes victoriosas, luces / apasionadas entre lentos barcos. // Detrs de la isla/ Puente tus manos prodigiosas / no ensearan ya nunca / el esperado paso del azul camalote / y la vieja madera de un bote andar sola / sobre el agua de siempre, entre las voces / de los que te quisimos, Reynaldo, y te llamamos / cuando la muerte cruza las pacficas islas

Cantos para el atardecer de una diosa

por Alfonso Sol Gonzlez Durmete! Duerme, oh hija deplorable del sueo de los das, rama de oro maldito! Sobre la antigua belleza de tu frente cae La noche inmortal de los antepasados. T, la ms invocada en los gloriosos fuegos de los sacrificios Duerme, ya, junto a los ros que desbordan sobre tierras despojadas, Comarcas de silencio donde un resplandor perdido brilla an en las piedras. Duerme. La tarde cae y ruedan sus imperios de olvido. La msica de los das muertos es grata al corazn del amante Perdido en el laberinto de su ardiente codicia. Duerme. La tarde cae. En los hermosos sueos de otro tiempo era La hora del humo lejano en la colina, La hora de los ricos ganados regresando y el canto del pastor alucinado Bajo los pinos del anochecer. Escucha, oh Diosa, el canto que los das reunieron, La voz del vagabundo en las soledades del invierno. "Soy el antiguo esclavo de tus esclavos. Por amor Derrib las columnas de los tempos Y abras los ros inmortales con la arena de mi sed. Cruc los negros reinos donde los dioses mueren. Las incesantes flores del delirio crecan en atroces pantanos.

Fui el guardin de tus perros, el ms indigno de tu casa. Por el amor fui elegido para nutrir oscuras dinastas; Por amor han de guardar mis vstagos tus jauras ardientes Y vestirn la amarga tela de los esclavos. Yo soy el viejo taedor de arpa que lama Los rechazados platos de madera Cuando en las madrugadas melodiosas las doncellas retiraban sollozando El empaado oro del festn prodigioso. He aqu los nuevos Himnos con que celebrar tu belleza inmortal". Escucha, oh Diosa!, el canto de los das muertos. Escucha la cancin de los ancianos anunciando la llegada del otoo suntuoso A las ricas tierras indescifrables, cubiertas de codiciados despojos. Son los vanos sueos del atardecer. Es el bello murmullo del engaoso viento en las piedras nocturnas. Ah, cmo su voz se adormece con el maligno encanto de la dicha perdida! Los cazadores muertos ya no vienen al llamado de tus labios antiguos. Con magnficas bestias ricas de palpitantes agonas y oscuras ramas de pino. Las esclavas armoniosas no dan sus cabelleras a las fuentes No adormecen el rayo salvaje entre los reales juncos. Ah, cmo es de amarga ahora la corteza de tu boca castigada! Cmo cae en la arena maldita la gracia de los hijos que los dioses rechazan! Huyes por el spero invierno con los ciervos jadeantes que ya nadie persigue. Hora es de reclinar la frente desposeda del glorioso delirio. Amargos son los das del desterrado, oh Diosa. El extranjero parte su pan de oprobio y llanto lejos de los trigos natales, Y sus harapos caen sobre las esplndidas tierras de castigo. Durmete. El invierno es cruel entre las ruinas de los templos Y las ortigas han crecido junto a las piedras muertas. Durmete con el canto del esclavo que trae los viejos himnos Buscando ecos perdidos entre las grandes piedras que ya nadie venera. Durmete. He regresado. La tarde cae y llego lentamente con los ojos vacos. El invierno buscaba antes mi corazn. Me traa El olor de tu cabellera mojada por las aguas brillantes y salvajes, Me traa el espanto de los ciervos perseguidos por ardientes lebreles, Tu jubilosa frente coronada por espumas de oro. Yo tambin escuch el llamado de los himnos. Y desat mis races para clavarlas en la sed dorada.

Aqu estoy, oscurecido y tuyo. Durmete. Durmete. Tu fatigado pie ya no ennoblece la ceniza mortal y he aqu Que el ms antiguo servidor ha vuelto con su arpa terrible. Durmete. Yo acercar a tus labios el agua inmensa de la noche Y extender tu cabellera muerta sobre las grandes piedras. Durmete. La implacable Belleza abre la flor de la batalla ardiente Sobre el cado polvo donde mueren los dioses. Olga Orozco

ENTRE PERRO Y LOBO

Me clausuran en m. Me dividen en dos. Me engendran cada da en la paciencia y en un negro organismo que ruge como el mar. Me recortan despus con las tijeras de la pesadilla y caigo en este mundo con media sangre vuelta a cada lado: una cara labrada desde el fondo por los colmillos de la furia a solas, y otra que se disuelve entre la niebla de las grandes manadas. No consigo saber quin es el amo aqu. Cambio bajo mi piel de perro a lobo. Yo decreto la peste y atravieso con mis flancos en llamas las planicies del porvenir y del pasado; yo me tiendo a roer los huesecitos de tantos sueos muertos entre celestes pastizales. Mi reino est en mi sombra y va conmigo dondequiera que vaya, o se desploma en ruinas con las puertas abiertas a la invasin del enemigo. Cada noche desgarro a dentelladas todo lazo ceido al corazn, y cada amanecer me encuentra con mi jaula de obediencia en el lomo. Si devoro a mi dios uso su rostro debajo de mi mscara, y sin embargo slo bebo en el abrevadero de los hombres un aterciopelado veneno de piedad que raspa en las entraas. He labrado el torneo en las dos tramas de la tapicera: he ganado mi cetro de bestia en la intemperie, y he otorgado tambin jirones de mansedumbre por trofeo. Pero quin vence en m? Quin defiende de mi bastin solitario en el desierto, la sbana del sueo? Y quin roe mis labios, despacito y a oscuras, desde mis propios dientes?

Testigos hasta el fin

Perfeccion penurias como dichas, engarc por igual en la espesura lgrimas y fulgores, saqu lustre al destino por avaro, miserable que fuera, y de cada pedrusco del instante hice joyas eternas, sin saberlo. Transporto as tambin al enemigo con sus lujosos odios esculpidos, a intrusos que conviven con mis mejores horas como vetas en la piedra pulida, a los protagonistas de un amor insoluble, de una leyenda inmvil, a todos mis custodios, adictos o traidores, esos sobrevivientes que acampan a mi sombra y son mi propia tribu, fatalmente. S, s, conmigo hasta el final: nunca por el acierto o el error, ni siquiera por la belleza o la esperanza, sino sencillamente por el bien que nos une, por el mal que nos ata, por haberme acosado contra el fondo, por compartir la noche. Ahora son testigos de mis acatamientos y de mis transgresiones, cada uno con su inverso sistema de medir, con su manera de cambiar de color de acuerdo con la pena o el indulto, anticipando el juicio en el relmpago o en el escalofro con que se manifiestan o se tornan legibles. Alertas, recelosos como fieras insomnes mis testigos, pero as como el mundo es ms profundo de lo que piensa el da as ser el alcance de sus pruebas. Porque despus igual que ahora y despus igual que antes, ellos acudirn con esos espejados testimonios de los que emerjo yo siempre absuelta en azul o condenada en escarlata, siempre algo ms ac o un poco ms all de mi oculta sustancia, donde la culpa es otra. de En el revs del cielo (1987)

Las muertes
He aqu unos muertos cuyos huesos no blanquear la lluvia, lpidas donde nunca ha resonado el golpe tormentoso de la piel del lagarto, inscripciones que nadie recorrer encendiendo la luz de alguna lgrima; arena sin pisadas en todas las memorias. Son los muertos sin flores. No nos legaron cartas, ni alianzas, ni retratos. Ningn trofeo heroico atestigua la gloria o el oprobio. Sus vidas se cumplieron sin honor en la tierra, mas su destino fue fulmneo como un tajo; porque no conocieron ni el sueo ni la paz en los infames lechos vendidos por la dicha, porque slo acataron una ley ms ardiente que la vida gota de salmuera. Esa y no cualquier otra. Esa y ninguna otra. Por eso es que sus muertes son los exasperados rostros de nueva vida. de Las muertes (1952)

EN EL LABERINTO
Ms de veinte mil das avanzando, siempre penosamente, siempre a contracorriente, por esta enmaraada fundacin donde giran los vientos y se cruzan en todas direcciones paisajes y paredes [tapindome la puerta. No s si al continuar no retrocedo o si al hallar un paso no confundo por una bocanada de [niebla mi camino. Tal vez volver atrs sea como perder dos veces la partida, a menos que prefiera demorarme castigando las culpas o aprendiendo a ceir de una vez para siempre los nudos de [la duda y el adis, pero no est en mi ley el escarmiento, la trampa en el [reverso del tapiz, y tampoco podr nacer de nuevo como la flor cerrada. Habr que proseguir desenrollando el mundo, deshaciendo [el ovillo, para entregar los restos a la tejedora, comoquiera que sea, en el extremo o en el centro, a la salida. He visto varias veces pasar su sombra por algunos ojos, cubrirlos hasta el fondo; varias veces graznaron a mi lado sus cuervos. Perd de vista fieles parasos y amores insolubles como las [catedrales. Encontr quienes fueron mis propios laberintos dentro del [laberinto, as como presumo que comienza uno ms donde se cree que [ste se termina. Extravi junto a nidos de serpientes mi confuso camino y me oblig a desviarme ms de un brillo de tigres en la [noche entreabierta. Siempre hay sendas que vuelan y me arrojan en un despeadero y otras me decapitan vertiginosamente bajo las ltimas fronteras. Recuento mis pedazos, recojo mis exiguas pertenencias y sigo, no s si dando vueltas, si girando en redondo alrededor de la misma prisin, del mismo asilo, de la misma emboscada, por muchsimo tiempo, siempre con una soga tensa contra el cuello o contra los tobillos. A ras del suelo no se distingue adnde van las aguas ni la [intencin del muro. Slo veo fragmentos de meandros que transcurren como [una intriga en piedra, etapas que parecen las circunvoluciones de una esfinge de arena, corredores tortuosos al acecho de la menor incertidumbre, trozos desparramados de otro mundo que se rompi en pedazos. Pero desde lo alto, si alguien mira, si alguien juzga la obra desde el sptimo da, ha de ver la espesura como el plano de una disciplinada fortaleza, un inmenso acertijo donde la geometra dispone [transgresiones y franquicias, un jardn prodigioso con proverbios para malos y buenos, un mandala que al final se descifra. Ignoro aqu quin soy. Tal vez alguien lo sepa, tal vez tenga un cartel adherido a la espalda.

Sospecho que soy monstruo y laberinto.

Arturo Fruttero
Naci el 26 de octubre de 1909, hijo de una familia de inmigrantes turineses. Estudi en Rosario y Crdoba donde termin sus estudios de Farmacia. Traductor de poesa, se destaca su versin de Las flores del mal deCharles Baudelaire. Erudito en varias lenguas, ensayista riguroso, public en 1944 su nico libro de poemas: Hallazgo de la rocaFrecuentaba las reuniones de intelectuales, en la casa del arquitecto Angel Guido y las mesas del bar del Savoy. Vivi dos aos en campo Veira, Misiones ,donde escribi el poema que compartimos. Muri en Colonia Belgrano el 10 de agosto de 1963

Fruttero se va al campo Respondile el marinero tal respuesta le fue a dar: -Yo no digo mi cancin Sino a quin conmigo va Romance del infante Arnaldos

Fruttero se va al campo. Se va con Sastre, Platn y la teora de la relatividad, con las investigaciones de Sommerfeld sobre los rayos espectrales y los estudios de Sir Jadadish Chandra Bose sobre el mecanismo nervioso de las plantas. Se va con Whitman, se va con Hegel, se va con Montaigne. Le acompaan el libro tibetano de los muertos, ms conocido por el Bardo Thodol, como asimismo el libro egipciano de los muertos, junto con una gramtica egipciana. A un lado van Espina, Salinas, Cernuda, Diego, Guillen y /Aleixandre. En su corazn lleva a Negrita y en centro del pecho a /Camarasa Se va acordndose de Martni, de Romero y de otros amigos

/que lo amaron. Santa Teresa le vela, Santa Catalina le ilumina, San Juan de /la Cruz le canta. Atrs quedan la gnesis de los organismos de Hertroig y las /teoras culturales de Frobenius. Lleva a ese loco lindo de Marx, precedido por Feuerbach, y Seguido por Engels, Lenin y Stalin, y un paso ms atrs el /rprobo de Len. Va de La Recherche du Temps Perdu, para no olvidar el clima /de invernadero de Marcelo, y trascurrida la odisea de Ulysses proseguir con el /paseo del desatado de Finnengan. Como ilustraciones lleva al Gineceo Rouveyre, /a Spilimbergo, a Van Gogh, siempre buen amigo, y a Fra Anglico; tambin lleva al viejo Brueghel y a van der Delft; /a Carpaccio y a Meng. No olvidar a Girondo; ni a Neruda, el ms grande poeta chileno, ni a Huidobro, el ms grande poeta chileno; ni a Gabriela, el ms grande poeta chileno. En sus soliloquios se acompaar con las teoras del agua pesada y la hiptesis tripartita acerca de la expansin del /universo. Lleva una fotografa del Museo Juan B. Castagnino, pues no /podra llevarse al Museo consigo, Y como no puede robarla, tratar de conseguir la plaqueta /de la Donacin Castagnino. En un termo lleva agua del Paran a fin de saborear la /temperatura exacta de su ro y en una caja un trozo de asfalto para auscultar el perfume /exacto de su ciudad. Se va al campo con el bizantismo de Husserl, siempre /edificante, Y los melodramas de Heidegger, siempre regocijantes. Una edicin de Manava-Dharna-Sastra y un ejemplar /del Corn irn colocados a su lado. Adelante irn la Biblia y los Discursos de Buda, Principe de Kapilavastu, Siddartha Gautama.

Dejar un lugar para un arabista insigne, Miguel Asn Palacios, Y otro lugar para fray Bernardino de Sahagn, con quien desea estrechar amistad a propsito de sus memorias sobre el /Antiguo Mxico. Llevar la Endocrinologa de Pende para las disfunciones /humorales, y algn diccionario vitamnico para las alternativas de /la dieta. Bueno es que lleve a Pareto para estudiar la sociologa /del agro, Y a Simmel para la sociologa ms ntima de la persona. Como antdoto de soledades lleva los poemas de Fausto Y puesto a la defensa contra la angustia, la lrica honda de /Sabat. Una escultura de Paino le hablar sobre la elocuencia del /volumen, Y una mueca de chala, regalo de Leticia, bailar a lo largo de su viaje, en vilo de la gracia alada que la anim a la vida. Cuadros de amigos no lleva, pero s algunos libros dedicados. Muchos amigos s deja, empero l se aleja alegrado. Se va con Fulano, Zutano y Mengano. Se va con todos, con etctera, etctera. Ha adivinado un secreto Y con su secreto Se va
POEMA PARA UN VIAJE NOCTMBULO Y NOCTURNO ...Y PARA TU DIFERENCIA DE TODO LO QUE PASA Apenas despedamos la ciudad. Sobre el aire el viejo aliento nuestro cerraba sus bostezos. Tiempo que se quedaba definitivamente atrs, irrecordable, lleno de humo y tedio. El camino de estrellas bajaba hasta los rboles y la luna gema ausente en un desvo. Tu cabeza a mi lado, premurosa y sin orden, iba ovillando hilos confusos como ros, y la palabra, apenas hilvanando los pueblos, apenas asomndose de paso, urgentemente. Tus ojos, mientras tanto, succionaban la sombra y mis ojos una agua interior dulce y breve. Mis manos y tus manos, como una enorme mano cuatro veces crecida, y mi boca y tu boca, voluntad contra el aire cortante del camino, en acuerdo llevbamos, sima de tantas cosas guardadas entre sbanas de epidermis sin sangre

como muertos antiguos, y slo desmayados nuestros comunes muertos, ltimos en la tarde. Se suba lo gris al pico de los fuegos altos de tu mirada cremndose en sus tules. Oh, t, duro y soberbio de perfil de esmeralda, nico sobre el polvo huidizo o entre nubes, nico y no movido! Mi corazn recuerda lo eterno en tu pasaje, tu episodio sin trnsito, y se queda en las horas de alas indudables lleno de sueos vivos entre huesos callados.
Irma PEIRANO (1952)

Qu lejos nos pusieron yo debera haber nacido contigo y no de ti. (La tierra se ha quedado negra y sola, de Csar Fernndez Moreno). DBIL MUJER Csar Fernndez Moreno

Finally I climbed into bed with the wife and to my utter amazement she began to cuddle up to me and without saying a word we locked horns and we stayed that way until dawn. Henry Miller. Tropic of Capricorn. me ataca el mozo servilleta en ristre lo detengo con palmas verticales claro voy a esperar usted ya sabe mozo debo esperarla mientras tanto pensar un poco no he pensado en todo el da no he mirado la gente a ver a ver en la mesa vecina un seor con cara de ratn le dice a otro yo soy muy despus viene un adjetivo sin duda elogioso pero no se oye

dbil mujer maestra en el arte de tardar otra vez dbil con el tiempo en qu lo ocuparas sino en llegar tarde de tanto demorar podras estar muerta dbil mujer dbil dbil tan dbil que se deshace mes a mes en espontnea sangre dolo sobre torrecillas de cuero ay con estos tacos no se puede caminar la pollera no me da me duelen los brazos de sostener esta cucharada de sopa el mal nunca penetra porosamente tus tejidos rebota en tu debilidad y se clava en los dems dbil mujer cada vez virgen nunca olvidar tu pecho magnficamente adornado querida ma qu herida ma este seor sigue hablando dice las tres son unas prostitutas las tres esta palabra abreviada as en cuatro letras no debera faltar en la ficha de ninguna mujer no lo digo por ti pblica solamente para m qu mujer no lo es por lo menos con relacin a un hombre qu hombre no es un mujeriego yo tambin pero de nica mujer y ego me sobra con el mo nos hemos ensayado recprocamente durante quince

aos y nada conocemos el uno del otro ms all de nuestros dientes nuestra existencia no nos deja ver nuestra esencia me vendra tan bien que te hubieras muerto slo por demorar sin culpa ma todo el tiempo que me hagas esperar pensar en otra mujer me vendra tan bien que no fueras ya rubia sino esa morena cualquiera que entra de costado perdn ya s que para ti no hay morenas las que no son rubias son negras para m las mujeres de cualquier color resultan asombrosas o no tengo ganas de ninguna o tengo ganas de todas a las honestas las trato como prostitutas y a las prostitutas no s cmo tratarlas mire mozo no voy a esperar ms trigame lo de siempre es intil no bien te dejo sola te devora el camino qu sera de ti si yo no te defendiera de los escaparates seras bailarina o comunista el alma se te marca como una forma ms del cuerpo basta ya de interrogarme sobre cada cosa djame ignorar alguna tcitamente qu mnibus puedo tomar para ir a lo de betty dnde quedan islandia y la vescula cul es la cubierta y cul es la cmara los asirios son los fenicios cul es el ltimo vagn del tren la derecha es acaso la izquierda pero qu mujer curiosa cunto son siete y quince los nmeros romanos ni las romanas los saban

yo te pregunto por el silencio no ves que mi propio centro me atrae con gravedad irresistible un trompo sigue bailando a condicin de olvidar su periferia el matrimonio es una cosa de suboficiales si quieres venir a ningn lado ven conmigo pero tendrs que apurarte ven aunque sea sin pintar basta ya de mover las manos en torno de tu rostro aunque sea en chinelas ya no puedo esperarte mis alternativas han sido siempre te espero arriba o te espero abajo pero no siempre te puedo llevar a la rastra tironeando de tus breteles no siempre puedo ser locomotora de tal coche cama no siempre deberas ser aterciopelada cauda alguna vez podras ensayar la mano que precipita su envin para llegar al borde de la piscina no ves que voy corriendo delante del tiempo sera fatal que me alcanzara cada vez que miro al espejo sale la misma cara me paso las noches interpretando a los gallos gracias al insomnio siempre le gano al despertador por eso doy mi golpe en tu sueo maana a maana claro que morir primero si seguimos as ya te imagino usualmente viuda entre procuradores claro que muerto no podra encenderte el velador en

los ojos claro que los dos muertos qu sueo paralelo la muerte qu cama camera yaceramos juntos hasta la misma hora para siempre pero todava me queda tanto que descargar sobre ti tanto semen tanto aburrimiento tanto vino tanto amor esa palabra con bigotes esa emulsin de dulce de leche y cido sulfrico el mundo cierra sobre m para que yo lo desplome sobre tu debilidad otra vez cambiaste de peinado ests monsima yo cambi de esfenoides tengo tanto que hablarte nada que decirte ac te devuelvo esta rebanada de m vida secreta vuelco esta confusin y me muerdo esta ua no s si me entenders uso palabras yo tampoco puedo entender tu lenguaje de vsceras ni seguir vomitando a la luz de una vela esta vez el sexo nos separa boqueando qu matrimonio de conyugicidas te juro que te juro ya me sentiste llorar toda la noche derribado en el centro de tu pecho

he llorado a lo largo de las tres diagonales tambin bajo la ducha qu ridcula mezcla de gotas mozo la cuentita por favor entonces apruebo qu tierna estaba la carne pero me quejo del limn tirado sobre la salsa no se puede exprimir sin ensuciarse los dedos finalmente mendigo el vuelto una moneda rueda sobre la mesa la golpetea como un trompo desesperado

hasta quedar yacente redonda como la culpa Csar Fernndez Moreno BEATRICES

De loeil du doigt jtude des sourires je les reflte quels sont ces tres caressants qui parient selon mon repos PAUL LUARD ahora que las tazas de caf yacen vacas cauterizadas por los puchos ahora que se fueron los amigos y quedo yo solo para hacer ruido en este cuarto acorralado aplastado contra esta soledad pienso en vosotras mujeres que paul luard am cant mujeres venidas al mundo para ser lenguaje mujeres con el pubis sombro de vello y de letras mujeres cuya mirada era un adverbio cuyos besos soplaban metforas en la boca del poeta decidme cmo haca para mostraros a vosotras mismas en el espejo de papel decidme si os narraba de viva voz la trayectoria de vuestras gargantas si os presionaba el comienzo de la nuca debajo del pelo acaso largo

si os pasaba el brazo por el talle buscando la exacta latitud de vuestra cintura decidme tambin qu suceda en vosotras al recibir la portentosa bofetada verbal en qu medida os arrasaba el huracn de dulzura quiz las palabras as colocadas una lnea debajo de otra y a su vez encima de otra representaban para vosotras un estremecimiento anlogo al de una levsima ua girando insidiosamente en torno de vuestro pezn derecho o tal vez el poema las importunaba porque tenan turno reservado en la peluquera o tal vez las dejaba paralizadas alzndose ante ellas como fra lmina de acero musical o tal vez pensaban con impaciencia en el abrazo del hombre que verdaderamente amaban o tal vez en son de protesta corporal por tan desconsiderada exigencia de atencin bostezaban bostezaban ofreciendo al poeta como introduccin y al mismo tiempo como lmite

una roja cavidad terminada en un arco incitante alternativamente entreabierto y entrecerrado por la vula burlona

hiciste muy mal paul luard en amar en cantar as semejante delicadeza es una brutalidad para qu te habrn enseado a leer y escribir no deberas haber tocado una sola mujer en tu vida tus poemas no deben ser ledos porque sin duda no debieron ser escritos y caso de empezarlos no terminarlos si no fuera por ti seriamos libres para premeditar nuestros bigotes para ponernos medias marrones todos los das los matrimonios seran actos verdaderamente solemnes estara prohibida toda clase de insomnios no sera forzoso estar enamorado hiciste muy mal deberas haber sido buzo y no poeta deberas haber sido una cebra un rollo de algodn un estampido la rueda de auxilio de un citron modelo veinticinco no deberas haber sido paul luard bajo ningn pretexto pero los poetas son palabreros no les pidan hechos sino palabras ser un gran poeta es una forma de ser un gran canalla no pueden dejar de contemplarse mientras viven

la poesa lrica qu ocasin para hablar de si mismos degenerados siempre se pertenecen les, importa menos perder una mujer que perder un poema dividen su tiempo en tiempo de mujeres y tiempo de escribir sobre mujeres vuelan sin etapas de la mujer desnuda al papel desnudo cada uno de sus botones est cosido por distintos deditos golpeando en cualquier mujer sale poesa oh perdidas mujeres vuestra misin era ser amadas tal vez cantadas por paul luard por sus hijos por m por los ulteriores navegantes siderales esa corriente sutilsima que una vuestra piel con las pupilas del poeta en algunos momentos del atardecer eventualmente al amparo del color de ciertos vinos esa corriente potentsima multiplicada en resmas dobladas abrochadas encoladas ese prisma de celulosa arrojado sobre la mesa de luz

sobre la pradera esa es vuestra manera de ser el poeta os ha maquillado para siempre la poesa es el nico lpiz labial indeleble vuestros rganos funcionan ah tipo bodoni cuerpo diez sobre doce ah parpadean vuestros ojos hmedos y profundos como vaginas vuestras risas resuenan de eternidad en eternidad y con vuestros dientes la virgen mara enhebra sus ms lindos collares Csar Fernndez Moreno
La cita

a lo lejos todos son ella a mi lado todas son otra las enlazo con los ojos las atraigo hacia m y a medida que se acercan sus rasgos se desvirtan a lo lejos todas son ella a mi lado todas son otra hasta que llega una que a lo lejos es ella se me acerca y es ella a mi lado y soy yo

Contra la gente pero seores qu manera de existir

djenme solo yo soy el individuo puro yo bebo mi vino a solas con mi garganta tengo tan pocas ganas de pensar en ustedes estoy cansado de decir cosas cansado de decir que estoy cansado sigo escribiendo a continuacin de lo tachado qu tengo yo que ver con estas calvicies con esos tanguitos con las chinelas de esas seoras con esas burbujas de pensar conatos de silbar dormir en plena luz djenme solo estpidos yo me voy a mirar el ro hermanos mos mis lejanos mis desemejantes hermanos en la compraventa hermanos en el fondo del ro si quieren les cuento un cuento verde claro que soy dios tengo miedo les conviene matarme
Debo confesar Debo confesar que no que nada que nunca que todo carece de tensin que sigo rodando a lo largo de las fachadas pero despegado ya nada queda entre el cemento y yo. Mencionar la vida de mi camisa su manera dbil de ceir mi pecho su resbalar fuera del pantaln a medida que pasa el da hasta formar ese flojo pliegue anular

como resaca de mi cintura? Referirme a ciertas rodillas que se separan palpitan un poco a una leve presin de mis ojos ciertas piernas que tal vez por momentos dejaran de ser as paralelas? La verdad es que todos los senderos estn embaldosados que todos los bancos estn iluminados que ya no oscila el firmamento por encima del alto ramaje nocturno. Nada no nunca el lenguaje se me ha dado vuelta apenas puedo usarlo del revs. Expediente 82719 I 1940 Buenos Aires, mayo 10, 1940. Seor Administrador del Corraln de Floresta. Remito a ese corraln un carrito de dos ruedas, pintado de verde claro con franjas rojas y negras, con una vara quebrada y con toldo de arpillera, patente del ao en curso partido de Avellaneda. El mismo fue abandonado en Boyac y Canalejas

por dos sujetos que huyeron ignorndose sus seas. Se encontr junto al carrito y se acompaa, una yegua, con todas sus guarniciones excepto las anteojeras. Saludo a Ud. atte. Saturnino D. Videla, Encargado de Despacho de la Inspeccin de Veredas. Ampliando esta nota, informo que el carro de referencia era ms rojo y ms verde que el diablo y la primavera; que haba en su vara rota luz de espadas que se quiebran; que la arpillera del toldo era una bolsa de estrellas porque cuando lo encontraron la tarde caa, muerta, aunque las ruedas lanzaban tenues rayos de madera. Y que la yegua flaqusima trotaba con tal tristeza aorando, femenina, al del ltigo y las riendas, que hasta un Administrador hubiera sentido pena. Ah! Y que en los flancos del carro murmuraban dos leyendas: Dej la vida como es y Aqu viene doa Pepa.

Entre lneas: "pena" y "vida". Dante Videla, poeta.

Csar Fernndez Moreno

Wilcock EL PREMIO En ti pienso de noche, alma querida; cierro los ojos en la sombra y siento el constelado y fabuloso viento del ter que me arrastra en su cada; ese ter sideral donde impelida te uniste a mi arbitrario movimiento, alma de tan virtuoso sentimiento, y a cualquier hora de piedad vestida. Pienso: el premio de haberte conocido es por algo que an no he cometido, y que un gran dios aguarda con orgullo; un dios que remunera de antemano al permitir que sea un breve humano eternamente, eternamente tuyo. Wilcock Versin definitiva del soneto y versin en italiano en traduccin del autor "Historia tcnica de un poema", publicada en Sur (1949), en realidad sera la penltima versin, ya que Wilcock introdujo ulteriores variaciones al soneto, que son las que aparecen en su libro "Sexto" (1953). La versin del libro, que sera s la definitiva del poema, figura como el nmero 3 de la serie "Once sonetos": En ti pienso de noche, alma querida; cierro los ojos en la sombra y siento el constelado y fabuloso viento del ter que me arrastra en su cada; el ter sideral donde impelida te uniste a mi arbitrario movimiento, alma de tan virtuoso sentimiento, y en todo instante de piedad vestida. Pienso: el premio de haberte conocido es por algo que an no he cometido y que un gran dios aguarda con orgullo;

un dios que remunera de antemano al permitir que sea un mero humano eternamente, eternamente tuyo. Rodolfo Wilcock

Joaqun Giannuzzi
HUESO CAVANDO
Esta es la hora del hueso de mi cara en la mitad de la noche irracional, vuelto sobre la almohada, hundido, tan remoto de las manos dormidas, cargado de conciencia en bruto, hurgando hacia abajo, en las posibles opciones de la oscuridad. Este obrero nocturno cavando, este hueso autnomo que me reserva el da dnde slo puedo apostar a las apariencias apenas pulidas por el extremo de mis nervios principales.

La lluvia es un apaciguamiento universal desde la ventana rboles y animales paralizados en su unidad. Una dalia de suntuosa combustin revela bajo el agua su paz interna. Espacio y dominio de la naturaleza impersonal! Pero aqu, en su campo nervioso, particular, el prisionero rechina los dientes. Desde todos los objetos, llega una amenaza, la hostilidad de su dios, sus ojos bloqueados, creando cosas hmedas y terribles en un cuarto cerrado.

Joaqun Giannuzzi

Momento de Proust

Sueles mojar la lengua en la gelatina de Proust y rescatas algunas lneas soadas para tu cuarto maloliente. As que instalas

un soleado aposento cuyos cristales se abren a un jardn otoanl. Hay flores en casas doradas. Una nia que ondula en plida muselina flotante se sienta al piano y lo ms suave de Chopin organiza un universo azul equilibrado. Si ese mundo existi, como la dulce superficie de un lago sobre alimaas en gestacin, has llegado tarde. La fractura de aquel espejo te condujo a este cuarto fro, con escarcha sangrienta en el vidrio de la ventana, esta clera prendida como una sombra seca en el fondo de la garganta y que no puedes escupir ni devorar.

Ballet

La ms dichosa libertad de orden en un espacio rgido y oscuro donde todo es posible. All la luz concentra el blanco y el rosa que la pirueta hace virar hacia inestable azul. Cuando la gracia brinca el planeta suspende los poderes de su fuerza mortal y la materia se incorpora a la msica. Volmenes areos que conquistan el triunfo de lo ingrvido.

La danza no concluye en el tiempo comn y el entreacto es un hueco en la mente. Pero entonces las que bailan se dispersan, saltan y caen en el ojo de Degas.

Cabeza Final

Todas las ideologas le dieron de palos. La humillaron la historia del mundo y la vergenza de su pas, la calvicie, los dientes perdidos, una oscuridad excavada bajo los ojos, el fracaso personal de su lenguaje. El obrero que respir en su interior vido de oxgeno y universo continuo dej caer el martillo. Fue la razn quien ceg sus propias ventanas. Pero tampoco encontr en el delirio conclusin alguna. Pero eso, quizs no fue tan descorts esa manera de negar el mundo al despedirse. Sucedi as: Reposando sobre la ltima almohada volvi hacia la pared lo poco que quedaba de su rostro.

Roberto Juarroz
Hemos amado juntos tantas cosas...
Hemos amado juntos tantas cosas que es difcil amarlas separados.

Parece que se hubieran alejado de pronto o que el amor fuera una hormiga escalando los declives del cielo. Hemos vivido juntos tanto abismo que sin ti todo parece superficie, rbita de simulacros que resbalan, tensin sin extensiones, vigilancia de cuerpos sin presencia. Hemos perdido juntos tanta nada que el hbito persiste y se da vuelta y ahora todo es ganancia de la nada. El tiempo se convierte en antitiempo porque ya no lo piensas. Hemos callado y hablado tanto juntos que hasta callar y hablar son dos traiciones, dos sustancias sin justificacin, dos sustitutos. Lo hemos buscado todo, lo hemos hallado todo, lo hemos dejado todo. nicamente no nos dieron tiempo para encontrar el ojo de tu muerte, aunque fuera tambin para dejarlo.

8-XII
Dibujaba ventanas en todas partes. En los muros demasiado altos, en los muros demasiado bajos, en las paredes obtusas, en los rincones, en el aire y hasta en los techos. Dibujaba ventanas como si dibujara pjaros. En el piso, en las noches, en las miradas palpablemente sordas, en los alrededores de la muerte, en las tumbas, los rboles. Dibujaba ventanas hasta en las puertas. Pero nunca dibuj una puerta. No quera entrar ni salir. Saba que no se puede. Solamente quera ver: ver. Dibujaba ventanas. En todas partes.

15 - XII
Buscar una cosa es siempre encontrar otra. As, para hallar algo, hay que buscar lo que no es. Buscar al pjaro para encontrar a la rosa, buscar el amor para hallar el exilio, buscar la nada para descubrir un hombre, ir hacia atrs para ir hacia delante. La clave del camino, ms que en sus bifurcaciones, su sospechoso comienzo o su dudoso final, est en el custico humor de su doble sentido. Siempre se llega, pero a otra parte. Todo pasa. Pero a la inversa.

Alejandra Pizarnik
De La ltima inocencia: Sueo Estallar la isla del recuerdo. La vida ser un acto de candor. Prisin para los das sin retorno. Maana los monstruos del buque destruirn la playa sobre el vidrio del misterio. Maana la carta desconocida encontrar las manos del alma. La ltima inocencia Partir en cuerpo y alma partir. Partir deshacerse de las miradas piedras opresoras que duermen en la garganta. He de partir no ms inercia bajo el sol no ms sangre anonadada

no ms formar fila para morir. He de partir Pero arremete viajera! A la espera de la oscuridad Ese instante que no se olvida Tan vaco devuelto por las sombras Tan vaco rechazado por los relojes Ese pobre instante adoptado por mi ternura Desnudo desnudo de sangre de alas Sin ojos para recordar angustias de antao Sin labios para recoger el zumo de las violencias perdidas en el canto de los helados campanarios. Ampralo nia ciega de alma Ponle tus cabellos escarchados por el fuego Abrzalo pequea estatua de terror. Selale el mundo convulsionado a tus pies A tus pies donde mueren las golondrinas Tiritantes de pavor frente al futuro Dile que los suspiros del mar Humedecen las nicas palabras Por las que vale vivir. Pero ese instante sudoroso de nada Acurrucado en la cueva del destino Sin manos para decir nunca Sin manos para regalar mariposas A los nios muertos Balada de la piedra que llora a Josefina Gmez Errzuriz la muerte se muere de risa pero la vida se muere de llanto pero la muerte pero la vida pero nada nada nada Poema para Emily Dickinson Del otro lado de la noche la espera su nombre, su subrepticio anhelo de vivir, del otro lado de la noche! Algo llora en el aire, los sonidos disean el alba. Ella piensa en la eternidad. De Las aventuras perdidas: Tiempo a Olga Orozco Yo no s de la infancia ms que un miedo luminoso y una mano que me arrastra a mi otra orilla. Mi infancia y su perfume a pjaro acariciado. La Carencia

Yo no s de pjaros, no conozco la historia del fuego. Pero creo que mi soledad debera tener alas. Azul mis manos crecan con msica detrs de las flores pero ahora por qu te busco, noche, por qu duermo con tus muertos Fiesta en el vaco Como el viento sin alas encerrado en mis ojos es la llamada de la muerte. Slo un ngel me enlazar al sol. Dnde el ngel, dnde su palabra. Oh perforar con vino la suave necesidad de ser. La nica herida Qu bestia cada de pasmo se arrastra por mi sangre y quiere salvarse? He aqu lo difcil: caminar por las calles y sealar el cielo o la tierra. rbol de Diana fue publicado por primera vez en 1962 por la editorial Sur, dirigida por Victoria Ocampo, con un prlogo de Octavio Paz. 1 slo la sed el silencio ningn encuentro cudate de m amor mo cudate de la silenciosa en el desierto de la viajera con el vaso vaco y de la sombra de su sombra 5 por un minuto de vida breve nica de ojos abiertos por un minuto de ver en el cerebro flores pequeas danzando como palabras en la boca de un mudo 13 explicar con palabras de este mundo que parti de m un barco llevndome 18 como un poema enterado del silencio de las cosas hablas para no verme 23 una mirada desde la alcantarilla

puede ser una visin del mundo la rebelin consiste en mirar una rosa hasta pulverizarse los ojos Los trabajos y las noches se public en 1965 y se considera que, con rbol de Diana, Alejandra alcanza uno de los puntos ms brillantes de su poesa. Mendiga voz Y an me atrevo a amar el sonido de la luz en una hora muerta, el color del tiempo en un muro abandonado. En mi mirada lo he perdido todo. Es tan lejos pedir. Tan cerca saber que no hay. Poema T eliges el lugar de la herida en donde hablamos nuestro silencio. T haces de mi vida esta ceremonia demasiado pura. Los trabajos y las noches para reconocer en la sed mi emblema para significar el nico sueo para no sustentarme nunca de nuevo en el amor he sido toda ofrenda un puro errar de loba en el bosque en la noche de los cuerpos para decir la palabra inocente Extraccin de la piedra de locura se public en 1968: El sol, el poema Barcos sobre el agua natal. Agua negra, animal de olvido. Agua lila, nica vigilia. El misterio soleado de las voces en el parque. Oh tan antiguo. Continuidad No nombrar las cosas por sus nombres. Las cosas tienen bordes dentados, vegetacin lujuriosa. Pero quin habla en la habitacin llena de ojos. Quin dentellea con una boca de papel. Nombres que vienen, sombras con mscaras. Crame del vaco dije. (La luz se amaba en mi oscuridad. Supe que no haba cuando me encontr diciendo: soy yo.) Crame dije. Como agua sobre una piedra a quien retorna en busca de su antiguo buscar la noche se le cierra como agua sobre una piedra como aire sobre un pjaro como se cierran dos cuerpos al amarse Vrtigos o contemplacin de algo que termina Esta lila se deshoja. Desde s misma cae y oculta su antigua sombra. He de morir de cosas as.

En la otra madrugada Veo crecer hasta mis ojos figuras de silencio y desesperadas. Escucho grises, densas voces en el antiguo lugar del corazn. Desfundacin Alguien quiso abrir alguna puerta. Duelen sus manos aferradas a su prisin de huesos de mal agero. Toda la noche ha forcejeado con su nueva sombra. Llovi dentro de la madrugada y martillaban con lloronas. La infancia implora desde mis noches de cripta. La msica emite colores ingenuos. Grises pjaros en el amanecer son a la ventana cerrada lo que a mis males mi poema. Nombres y figuras es de 1969. El infierno musical se public en 1971: Cold in hand blues y qu es lo que vas a decir voy a decir solamente algo y qu es lo que vas a hacer voy a ocultarme en el lenguaje y por qu tengo miedo En un ejemplar de "Les Chants de Maldoror" Debajo de mi vestido arda un campo con flores alegres como los nios de la medianoche. El soplo de la luz en mis huesos cuando escribo la palabra tierra. Palabra o presencia seguida por animales perfumados; triste como s misma, hermosa como el suicidio; y que me sobrevuela como a una dinasta de soles. Signos Todo hace el amor con el silencio. Me haban prometido un silencio como un fuego, una casa de silencio. De pronto el templo es un circo y la luz un tambor. Lazo mortal Palabras emitidas por un pensamiento a modo de tabla del nufrago. Hacer el amor adentro de nuestro abrazo signific una luz negra: la oscuridad se puso a brillar. Era la luz reencontrada, doblemente apagada pero de algn modo ms viva que mil soles. El color del mausoleo infantil, el mortuorio color de los detenidos deseos se abri en la salvaje habitacin. El ritmo de los cuerpos ocultaba el vuelo de los cuervos. El ritmo de los cuerpos cavaba un espacio de luz adentro de la luz. Endechas IV Las metforas de asfixia se despojan del sudario, el poema. El terror es nombrado con el modelo delante, a fin de no equivocarse. En 1975 le publican una antologa con sus poemas bajo el ttulo El deseo de la palabra. En 1982 se edita Textos de sombra y ltimos poemas.

.
Alejandra Pizarnik
POEMAS

20
dice que no sabe del miedo de la muerte del amor dice que tiene miedo de la muerte del amor dice que el amor es muerte es miedo dice que la muerte es miedo es amor dice que no sabe a Laure Bataillon de rbol de Diana, 1962

35
Vida, mi vida, djate caer, djate doler, mi vida, djate enlazar de fuego, de silencio ingenuo, de piedras verdes en la casa de la noche, djate caer y doler, mi vida. de rbol de Diana, 1962

MENDIGA VOZ
Y an me atrevo a amar el sonido de la luz en una hora muerta, el color del tiempo en un muro abandonado. En mi mirada lo he perdido todo. Es tan lejos pedir. Tan cerca saber que no hay. de Los trabajos y las noches, 1965

FRAGMENTOS PARA DOMINAR EL SILENCIO

I Las fuerzas del lenguaje son las damas solitarias, desoladas, que cantan a travs de mi voz que escucho a lo lejos. Y lejos, en la negra arena, yace una nia densa de msica ancestral. Dnde la

verdadera muerte? He querido iluminarme a la luz de mi falta de luz. Los ramos se mueren en la memoria. La yacente anida en m con su mscara de loba. La que no pudo ms e implor llamas y ardimos. II Cuando a la casa del lenguaje se le vuela el tejado y las palabras no guarecen, yo hablo. Las damas de rojo se extraviaron dentro de sus mscaras aunque regresarn para sollozar entre flores. No es muda la muerte. Escucho el canto de los enlutados sellar las hendiduras del silencio. Escucho tu dulcsimo llanto florecer mi silencio gris. III La muerte ha restituido al silencio su prestigio hechizante. Y yo no dir mi poema y yo he de decirlo. Aun si el poema (aqu, ahora) no tiene sentido, no tiene destino. de Extraccin de la piedra de locura, 1968

UN SUEO DONDE EL SILENCIO ES DE ORO

El perro del invierno dentellea mi sonrisa. Fue en el puente. Yo estaba desnuda y llevaba un sombrero con flores y arrastraba mi cadver tambin desnudo y con un sombrero de hojas secas. He tenido muchos amores -dije- pero el ms hermoso fue mi amor por los espejos. de Extraccin de la piedra de locura, 1968

PIEDRA FUNDAMENTAL
No puedo hablar con mi voz sino con mis voces. Sus ojos eran la entrada del templo, para m, que soy errante, que amo y muero. Y hubiese cantado hasta hacerme una con la noche, hasta deshacerme desnuda en la entrada del tiempo. Un canto que atravieso como un tnel. Presencias inquietantes, gestos de figuras que se aparecen vivientes por obra de un lenguaje activo que las alude, signos que insinan terrores insolubles. Una vibracin de los cimientos, un trepidar de los fundamentos, drenan y barrenan, y he sabido dnde se aposenta aquello tan otro que es yo, que espera que me calle para tomar posesin de m y drenar y barrenar los cimientos, los fundamentos, aquello que me es adverso desde m, conspira, toma posesin de mi terreno baldo, no, he de hacer algo, no, no he de hacer nada, algo en m no se abandona a la cascada de cenizas que me arrasa dentro de m con ella que es yo, conmigo que soy ella y que soy yo, indeciblemente distinta de ella. En el silencio mismo (no en el mismo silencio) tragar noche, una noche inmensa inmersa en el sigilo de los pasos perdidos. No puedo hablar para nada decir. Por eso nos perdemos, yo y el poema, en la tentativa intil de transcribir relaciones ardientes. A dnde la conduce esta escritura? A lo negro, a lo estril, a lo fragmentado.

Las muecas desventradas por mis antiguas manos de mueca, la desilusin al encontrar pura estopa (pura estepa tu memoria): el padre, que tuvo que ser Tiresias, flota en el ro. Pero t, por qu te dejaste asesinar escuchando cuentos de lamos nevados? Yo quera que mis dedos de mueca penetraran en las teclas. Yo no quera rozar, como una araa, el teclado. Yo quera hundirme, clavarme, fijarme, petrificarme. Yo quera entrar en el teclado para entrar adentro de la msica para tener una patria. Pero la msica se mova, se apresuraba. Slo cuando un refrn reincida, alentaba en m la esperanza de que se estableciera algo parecido a una estacin de trenes, quiero decir: un punto de partida firme y seguro; un lugar desde el cual partir, desde el lugar, hacia el lugar, en unin y fusin con el lugar. Pero el refrn era demasiado breve, de modo que yo no poda fundar una estacin pues no contaba ms que con un tren algo salido de los rieles que se contorsionaba y se distorsionaba. Entonces abandon la msica y sus traiciones porque la msica estaba ms arriba o ms abajo, pero no en el centro, en el lugar de la fusin y del encuentro. (T que fuiste mi nica patria en dnde buscarte? Tal vez en este poema que voy escribiendo.) Una noche en el circo recobr un lenguaje perdido en el momento que los jinetes con antorchas en la mano galopaban en ronda feroz sobre corceles negros. Ni en mis sueos de dicha existir un coro de ngeles que suministre algo semejante a los sonidos calientes para mi corazn de los cascos contra las arenas. (Y me dijo: Escribe; porque estas palabras son fieles y verdaderas.) (Es un hombre o una piedra o un rbol el que va a comenzar el canto...) Y era un estremecimiento suavemente trepidante (lo digo para aleccionar a la que extravi en m su musicalidad y trepida con ms disonancia que un caballo azuzado por una antorcha en las arenas de un pas extranjero). Estaba abrazada al suelo, diciendo un nombre. Cre que me haba muerto y que la muerte era decir un nombre sin cesar. No es esto, tal vez, lo que quiero decir. Este decir y decirse no es grato. No puedo hablar con mi voz sino con mis voces. Tambin este poema es posible que sea una trampa, un escenario ms. Cuando el barco alter su ritmo y vacil en el agua violenta, me ergu como la amazona que domina solamente con sus ojos azules al caballo que se encabrita (o fue con sus ojos azules?). El agua verde en mi cara, he de beber de ti hasta que la noche se abra. Nadie puede salvarme pues soy invisible aun para m que me llamo con tu voz. En dnde estoy? Estoy en un jardn. Hay un jardn. de El infierno musical, 1971

EL DESEO DE LA PALABRA
La noche, de nuevo la noche, la magistral sapiencia de lo oscuro, el clido roce de la muerte, un instante de xtasis para m, heredera de todo jardn prohibido. Pasos y voces del lado sombro del jardn. Risas en el interior de las paredes. No vayas a creer que estn vivos. No vayas a creer que no estn vivos. En cualquier momento la fisura en la pared y el sbito desbandarse de las nias que fui. Caen nias de papel de variados colores. Hablan los colores? Hablan las imgenes de papel? Solamente hablan las doradas y de sas no hay ninguna por aqu.

Voy entre muros que se acercan, que se juntan. Toda la noche hasta la aurora salmodiaba: Si no vino es porque no vino. Pregunto. A quin? Dice que pregunta, quiere saber a quin pregunta. T ya no hablas con nadie. Extranjera a muerte est murindose. Otro es el lenguaje de los agonizantes. He malgastado el don de transfigurar a los prohibidos (los siento respirar adentro de las paredes). Imposible narrar mi da, mi va. Pero contempla absolutamente sola la desnudez de estos muros. Ninguna flor crece ni crecer del milagro. A pan y agua toda la vida. En la cima de la alegra he declarado acerca de una msica jams oda. Y qu? Ojal pudiera, vivir solamente en xtasis, haciendo el cuerpo del poema con mi cuerpo, rescatando cada frase con mis das y con mis semanas, infundindole al poema mi soplo a medida que cada letra de cada palabra haya sido sacrificada en las ceremonias del vivir. de El infierno musical, 1971

TANGIBLE AUSENCIA
Que me dejen con mi voz nueva, desconocida. No, no me dejen. Oscura y triste la infancia se ha ido, y la gracia, y la disipacin de los dones. Ahora las maravillas emanan del nuevo centro (desdicha en el corazn de un poema a nadie destinado). Hablo con la voz que est detrs de la voz y con los mgicos sonidos del lenguaje de la endechadora. A unos ojos azules que daban sentido a mis sufrimientos en las noches de verano de la infancia. A mis palabras que avanzaban erguidas como el corcel del caballero de Bemberg. A la luz de una mirada que engalanaba mi vocabulario como a un esplndido palacio de papel. Me embriaga la luz. No nombro ms que la luz. Quiero verla. Quiero ver en vez de nombrar. No s dnde detenerme y morar. El lenguaje es vacuo y ningn objeto parece haber sido tocado por manos humanas. Ellos son todos y yo soy yo. Mundo despoblado, palabras reflejas que slo solas se dicen. Ellas me estn matando. Yo muero en poemas muertos que no fluyen como yo, que son de piedra como yo, ruedan y no ruedan, un zozobrar lingstico, un inscribir a sangre y fuego lo que libremente se va y no volvera. Digo esto porque nunca mas sabr destinar a nadie mis poemas. Vida, mi vida, qu has hecho de mi vida? Hemos consentido visiones y aceptado figuras presentidas segn los temores y los deseos del momento, y me han dicho tanto sobre cmo vivir que la muerte planea sobre m en este momento que busco la salida, busco la salida. Volver a mi viejo dolor inacabable, sin desenlace. Tema quedarme sin un imposible. Y lo hall, claro que lo hall. La aurora gris para mi dolor infuso, me llaman de la habitacin ms cercana y del otro lado de todo espejo. Llamadas apresurndome a cubrir los agujeros de la ausencia que se multiplican mientras la noche se ofrece en bloques de dispersa oscuridad. Luz extraa a todos nosotros, algo que no se ve sino que se oye, y no quisiera decir ms porque todo en m se dice con su sombra y cada yo y cada objeto con su doble. de Textos de sombra y ltimos poemas (1982)

SE PROHIBE MIRAR EL CSPED

Maniqu desnudo entre escombros. Incendiaron la vidriera, te abandonaron en posicin de ngel petrificado. No invento: esto que digo es una imitacin de la naturaleza, una naturaleza muerta. Hablo de m, naturalmente. de Textos de sombra y ltimos poemas (1982)

EN ESTA NOCHE, EN ESTE MUNDO

a Martha Isabel Moia en esta noche en este mundo las palabras del sueo de la infancia de la muerte nunca es eso lo que uno quiere decir la lengua natal castra la lengua es un rgano de conocimiento del fracaso de todo poema castrado por su propia lengua que es el rgano de la re-creacin del re-conocimiento pero no el de la resurreccin de algo a modo de negacin de mi horizonte de maldoror con su perro y nada es promesa entre lo decible que equivale a mentir (todo lo que se puede decir es mentira) el resto es silencio slo que el silencio no existe no las palabras no hacen el amor hacen la ausencia si digo agua beber? si digo pan comer? en esta noche en este mundo extraordinario silencio el de esta noche lo que pasa con el alma es que no se ve lo que pasa con la mente es que no se ve lo que pasa con el espritu es que no se ve de dnde viene esta conspiracin de invisibilidades? ninguna palabra es visible sombras recintos viscosos donde se oculta la piedra de la locura corredores negros los he recorrido todos oh qudate un poco ms entre nosotros! mi persona est herida mi primera persona del singular escribo como quien con un cuchillo alzado en la

oscuridad escribo como estoy diciendo la sinceridad absoluta continuara siendo lo imposible oh qudate un poco ms entre nosotros! los deterioros de las palabras deshabitando el palacio del lenguaje el conocimiento entre las piernas qu hiciste del don del sexo? oh mis muertos me los com me atragant no puedo ms de no poder ms palabras embozadas todo se desliza hacia la negra licuefaccin y el perro de maldoror en esta noche en este mundo donde todo es posible salvo el poema hablo sabiendo que no se trata de eso siempre no se trata de eso oh aydame a escribir el poema ms prescindible el que no sirva ni para ser inservible aydame a escribir palabras en esta noche en este mundo de Textos de sombra y ltimos poemas (1982)

LA JAULA
Afuera hay sol. No es ms que un sol pero los hombres lo miran y despus cantan. Yo no s del sol. Yo s la meloda del ngel y el sermn caliente del ltimo viento. S gritar hasta el alba cuando la muerte se posa desnuda en mi sombra. Yo lloro debajo de mi nombre. Yo agito pauelos en la noche y barcos sedientos de realidad bailan conmigo. Yo oculto clavos

para escarnecer a mis sueos enfermos. Afuera hay sol. Yo me visto de cenizas. De Las aventuras perdidas, 1958

Alberto Girri
El testigo
Con el rostro enlodado, en un rapto de furia celosa levanto el acta de mi piel. Esta piel ma, fantasmal y tensa, que envejece sola. Hay respuestas, condenas, hay nacimientos y heridas de clavos que algo significan. Mas ni eso, ni la elevacin del cliz encendido muerte y muerte del hombre por el hombre, anuncian paz. Como puede verse, en el hospital terrestre las consignas son crueles y la ms cruel, la ms extensa, ordena convertir el grito en injuria desolada. Con todo, y sin los subterfugios usuales me confieso que estoy muerto. Contento Seor! Pues me llevas como a un enfermo evanglico, como a un paraltico, cuya sangre indecisa derramada en el camino es un ojo indeciso y humeante. Yo nada he sustituido, Pues en rigor mi permanencia fue oscura. Y luego, cuando el paso y la cada esfumaron en verdad mi piel no pregunt si el infalible beso, fue de un ngel vengativo o de un simple loco. He tratado de decir, que el occidente est enfermo de materia y de irona.

Publicado inicialmente en Banda Hispnica

Arte potica
Un elemento de controversia que nos lleve a lo paradojal tras cada lnea, cada pausa; la ambigedad a expensas de la convencin. Una premisa constante, la duda, indagando en la realidad, buscndola fuera del contexto; la materia a expensas del lenguaje. Una sntesis intransferible y bella con nimos, bestias, escrituras, profanados sub specie aeternitatis; la imaginera a expensas de tormentos. Una teologa creadora de objetos que se negarn a ser hostiles a Dios.

Subsistir, subsisto
Subsistir, subsisto, ser el pimpollo, ser el transitorio pez, naturaleza como mezcla. Apenas anunciado, la permanente degradacin me empuja la cambio, inimaginable consumo de fuego elemental, agua, aire, tierra, y formas que nunca nacen, por ya engendradas actuales y futuras, retrospectivas formas, repitindome en todos cargado a una inmortalidad llamada muerte, cuando el odio me disocie, y lo oscuro sea recompensa;

amor, cuando presunta pureza, me identifique en un lugar, interior tentativa de conservacin, la nica que pueden permitirme tiempo y especies.

Doppelleben
Novelistas fervorosos de la accin e incapaces de actuar, idelogos que errticamente fechan el ocaso de nuestros ciclos y de ciclos que sobrevendrn, excntricos sin esperanzas, deslomndose en sentenciar que la grandeza se arranca de las causas perdidas, nihilistas suprstites de un credo algunas de cuyas demandas todava circulan, sin eco: Las crceles son universidades del crimen que habr que volar, tarde o temprano. Como esquemas de vidas encarnando hasta qu punto es quimrica la comunin entre lo inmutable de cada destino y la perspectiva que elige, que pretende? Cmo encargados de desautorizar la hegeliana sentencia de que lo interior supone con lo exterior un vnculo ineludible? Doble vida!La expresin que t Gottfried Benn acuaste para nuestros constantes espejismos, desenmascarando incompatibles prcticas, chcharas sobre generalidades, reticencias en admitir que cuanto pesa y decide se produce fuera de la esfera de lo personal

Cuando la idea del yo se aleja

De lo que va adelante y de lo que sigue atrs, de lo que dura y de lo que cae, me deshago abandonado quedo del fuerte soplo, del suave viento, y quieto, las espaldas apoyo en el suelo, vueltas las manos hacia arriba, corazn, abjurando de armas, faltas, de oraciones donde borrar las faltas, blando organismo, entidad que ignora cmo decir: Yo soy, y en la enfermedad y muerte, vejez y nacimiento ya no encontrarn lugar, como no lo encontrara el tigre para meter su garra, el rinoceronte el cuerno, la espada su filo. Antes haca, ahora comprendo.

Pascal
Casi ninguna verdad, el vaco para sentirte seguro contra la historia, apstata por aconsejar la inconstancia, la fatiga extrema, la tempestad, aunque los hombres no las amen, por juzgarnos mseros y tener la alta idea de ti que no quieres

compartir nuestras debilidades, por ser t mismo endeble y admirar las moscas, extraa potencias que ganan todas las batallas, perturban el alma, y devoran el resto, por sustraerte al destino comn asomndote al abismo, tu abismo, a tu izquierda, y orar con un largo grito de terror, por cerrarte a la claridad mientras velas, implacable, y exiges que en esa Agona que durar hasta el fin del mundo nadie se duerma, por haberte ofrecido a Dios tras anunciar que en todas partes la naturaleza seala a un Dios perdido. Casi ninguna verdad, el vaco y el morir solos debajo de un poco de tierra. Tuviste razn, qu necios son estos discursos.

Oficio de amor
De la intimidad que ahora nos asusta sale el pasado, sale la esplndida nostalgia, ejercicio callado del ocaso; de la valuacin de Dios en la plegaria, para que no estemos uno fuera del otro, saldr la amenaza, celosa corrosin de los gestos interrumpiendo nuestro abrazo. Oh manoseados sentimientos! Ms y mejor ser yo mismo cuando guarde de tu boca la idea y aunque ya no pase del existir a la presencia igualmente me vers contra tu boca vigilando la mudanza de los das hasta que, siendo como yo reliquia, me ayudes a evitar esta agona.

Juan Gelman
Una mujer y un hombre
Una mujer y un hombre llevados por la vida, una mujer y un hombre cara a cara habitan en la noche, desbordan por sus manos, se oyen subir libres en la sombra, sus cabezas descansan en una bella infancia que ellos crearon juntos, en plena de sol, de luz, una mujer y un hombre arados por sus labios llenan la noche lenta con toda su memoria, una mujer y un hombre ms bellos en el otro ocupan su lugar en la tierra.

Oracin de un desocupado
Padre, desde los cielos bjate, he olvidado las oraciones que me ense la abuela, pobrecita, ella reposa ahora, no tiene que lavar, limpiar, no tiene que preocuparse andando el da por la ropa, no tiene que velar la noche, pena y pena, rezar, pedirte cosas, rezongarte dulcemente. Desde los cielos bjate, si ests, bjate entonces, que me muero de hambre en esta esquina, que no s de qu sirve haber nacido, que me miro las manos rechazadas, que no hay trabajo, no hay, bjate un poco, contempla esto que soy, este zapato roto, esta angustia, este estmago vaco, esta ciudad sin pan para mis dientes, la fiebre cavndome la carne, este dormir as, bajo la lluvia, castigado por el fro, perseguido te digo que no entiendo, Padre, bjate, tcame el alma, mrame el corazn, yo no rob, no asesin, fui nio y en cambio me golpean y golpean, te digo que no entiendo, Padre, bjate, si ests, que busco resignacin en m y no tengo y voy a agarrarme la rabia y a afilarla para pegar y voy a gritar a sangre en cuello.

El juego en que andamos

Si me dieran a elegir, yo elegira esta salud de saber que estamos muy enfermos, esta dicha de andar tan infelices. Si me dieran a elegir, yo elegira esta inocencia de no ser un inocente, esta pureza en que ando por impuro. Si me dieran a elegir, yo elegira este amor con que odio, esta esperanza que come panes desesperados. Aqu pasa, seores, que me juego la muerte.

Mi Buenos Aires querido

Sentado al borde de una silla desfondada, mareado, enfermo, casi vivo, escribo versos previamente llorados por la ciudad donde nac. Hay que atraparlos, tambin aqu nacieron hijos dulces mos que entre tanto castigo te endulzan bellamente. Hay que aprender a resistir. Ni a irse ni a quedarse, a resistir, aunque es seguro que habr ms penas y olvido.

Opiniones
Un hombre deseaba violentamente a una mujer, a unas cuantas personas no les pareca bien, un hombre deseaba locamente volar, a unas cuantas personas les pareca mal, un hombre deseaba ardientemente la Revolucin y contra la opinin de la gendarmera trep sobre muros secos de lo debido, abri el pecho y sacndose los alrededores de su corazn, agitaba violentamente a una mujer, volaba locamente por el techo del mundo

y los pueblos ardan, las banderas.

Hechos
Mientras el dictador o burcrata de turno hablaba en defensa del desorden constituido del rgimen l tom un endecaslabo o verso nacido del encuentro entre una piedra y un fulgor de otoo afuera segua la lucha de clases / el capitalismo brutal / el duro trabajo / la estupidez / la represin / la muerte / las sirenas policiales cortando la noche / l tom el endecaslabo y con mano hbil lo abri en dos cargando de un lado ms belleza y ms belleza del otro / cerr el endecaslabo / puso el dedo en la palabra inicial / apret la palabra inicial apuntando al dictador o burcrata sali el endecaslabo / sigui el discurso / sigui la lucha de clases / el capitalismo brutal / el duro trabajo / la estupidez / la represin / la muerte / las sirenas policiales cortando la noche este hecho explica que ningn endecaslabo derrib hasta ahora a ningn dictador o burcrata aunque sea un pequeo dictador o un pequeo burcrata / y tambin explica que un verso puede nacer del encuentro entre una piedra y un fulgor de otoo o del encuentro entre la lluvia y un barco y de otros encuentros que nadie sabra predecir / o sea los nacimientos / casamientos / los disparos de la belleza incesante.

Nota I
Te nombrar veces y veces. me acostar con vos noche y da. noches y das con vos. me ensuciar cogiendo con tu sombra. te mostrar mi rabioso corazn. te pisar loco de furia. te matar los pedacitos. te matar una con paco. otro lo mato con rodolfo. con haroldo te mato un pedacito ms. te matar con mi hijo en la mano. y con el hijo de mi hijo / muertito. voy a venir con diana y te matar. voy a venir con jote y te matar. te voy a matar /derrota.

nunca me faltar un rostro amado para matarte otra vez. vivo o muerto / un rostro amado. hasta que mueras / dolida como ests / ya lo s. te voy a matar / yo te voy a matar.

Nota II
Ya que mora maana me morir anteanoche / con un cuchillito fino voy a cavar el 76 para limpiarle las races a paco las hojitas a paco clavado al suelo como una mula rota gente que me quera ayudar / despus le toca al 77 para encontrar los ojos de rodolfo como cielos terrestres fros fros fros diseminados por ah / mirada vaca ahora va a haber que trabajar limpiar huesitos / que no hagan negocio con la sombra desapareciendo / dejndose ir a la tierra ponida sobre los huesitos del corazn / compaeros denme valor / la sombra vuela alrededor como un objeto en mi pieza / ni remedio que la pueda parar / ni corazn ni nada / ni la palabra nada / ni la palabra corazn / paeros /compaeros.

Si dulcemente
Si dulcemente por tu cabeza pasaban las olas del que se tir al mar / qu pasa con los hermanitos que entierraron? / hojitas les crecen de los dedos? / arbolitos / otoos que los deshojan como mudos? / en silencio los hermanitos hablan de la vez que estuvieron a dostres dedos de la muerte / sonren recordando / aquel alivio sienten todava como si no hubieran morido / como si paco brillara y rodolfo mirase

toda la olvidadera que sola arrastrar colgndole del hombro / o haroldo hurgando su amargura (siempre) sacase el as de espadas / puso su boca contra el viento / aspir vida / vidas / con sus ojos mir la terrible / pero ahora estn hablando de cuando operaron con suerte / nadie mat / nadie fue muerto / el enemigo fue burlado y un poco de la humillacin general se rescat / con corajes / con sueos / tendidos en todo eso los compaeros / mudos / deshuesndose en la noche de enero / quietos por fin /solsimos / sin besos.

La juntaluz (Fragmentos)
Madre-coro (candice): el fro de los pobres que un da triunfarn / cruje en el fondo del pas / torturado / callado crepita otoando padeceres / se le caen hojitas / olores secos / compaeros / se pudren alimentando furias que vendrn / alma ma que as crecs contra las bestias / dame valor o fuego / pueda podrirme / continuar / para que coma la victoria / Madre-rbol (canta): solicitud / penas / cuidado de vos sin vos / como el beso ya prolongado que me das por arrabales del amor donde crecs violentamente / flor unitiva / derramada como calor de corazn donde la mundo se amujera como una msica de vos / mirada suave de tu mano como gorrin de vos / o vos / volando amor / durando vidas. Madre-coro: odio / no me dejs / Madre-rbol: dame tu fuerza / amor / Madre-coro: para que no me olvide / Madre-rbol: para que no te olvide /.

Cerezas
Esa mujer que ahora mismito se parece a santa teresa en el revs de un xtasis / hace dos o tres besos fue mar absorto en el colibr que vuela por su ojo izquierdo cuando le dan de amar / y un beso antes todava / pisaba el mundo corrigiendo la noche con un pretexto cualquiera / en realidad es una nube a caballo de una mujer / un corazn que avanza en elefante cuando tocan el himno nacional y ella rezonga como un bandonen mojado hasta los huesos por la llovizna nacional / esa mujer pide limosna en un crepsculo de ollas que lava con furor / con sangre / con olvido / encenderla es como poner en la vitrola un disco de gardel / caen calles de fuego de su barrio irrompible y una mujer y un hombre que caminan atados al delantal de penas con que se pone a lavar / igual que mi madre lavando pisos cada da / para que el da tenga una perla en los pies / es una perla de roco / mam se levantaba con los ojos llenos de roco / le crecan cerezas en los ojos y cada noche los besaba el roco / en la mitad de la noche me despertaba el ruido de sus cerezas creciendo / el olor de sus ojos me abrigaba en la pieza / siempre le vi ramitas verdes en las manos con que fregaba el da / limpiaba suciedades del mundo / lavaba el piso del sur / volviendo a esa mujer / en sus hojas ms altas se posan los horizontes que mir maana / los pajaritos que volarn ayer / yo mismo con su nombre en mis labios /

Est negra la madera de tu casa

Est negra la madera de tu casa y el verde de tus plantas brilla como lustrado a mano / te debe haber llovido mucha ausencia / debe haberte apagado los fuegos que encendas para leer tus pechos / para saber quin anda por ah / en el verano de tu rigidez empujada / qu sera la muerte sin la lluvia / su ciencia de humo y claridad? / temblabas como un cafetn / pasaban tangos de Gardel y toros ya suavsimos / tus piernas ardan al lado de los ngeles y volaban cenizas del secreto cremado /

cmo es posible el horror de saber? / dale / viento! / rasp la msica que hace diamantes en cada esquina de la sonreidora! / la msica que separa los nacimientos de los espantapjaros! los espantapjaros verdaderos! / que me conocen y no son yo! / vos / que sabs hacer cuchillos con un instante del amor / cant / sentada en los panes que horneo y nunca comer / cant / para que corra la maana y se subleven los canarios que lloran ocultamente! /

Qu fiesta la de la alegra nueva...

Qu fiesta la de la alegra nueva sobre el viejo color. Dafne se hace pluma y vierte luz y tiempo en la razn de piedra. Le escriben versos en la ciudad que pisotea a la justicia. Dafne huye de los papeles que la cien. Nadie la merece, pero a veces se la encuentra en humillaciones de la realidad. No est escrita an, como un caballo largo. Se la ve tan claramente en el rbol que fue, convertido en vanidad. Ella ocupa la desolacin y nada se le conceder. Ni el asombro idntico a ella misma. Slo busca un recuerdo donde pueda ser suave y, en un momento, nia. Cierra los ojos ante el viento que agita su pollera y sobre ella cae la vida continua.

VI
hojas coloradas y verdes/ hojas secas/hojas frescas/ caen de tu voz/ dormidas/ duermen debajo del sol/ debajo tuyo/ mira cmo esperan que el espanto se apague/

el sol oye caer tus hojas/ que tiemblan en la noche que enciende el bosque/ De Dibaxu

Oh hay bendiciones en esta suave brisa Que sopla desde las verdes praderas y las nubes Y desde el cielo: acaricia mi mejilla, Y parece casi consciente del gozo que otorga Oh, bienvenida mensajera! Oh, bienvenida amiga! Un cautivo te saluda, procedente de una casa De ataduras, liberado de las murallas de aquella ciudad, Una prisin donde haba pasado largo tiempo emparedado. Puedo fijar mi habitacin donde desee. Qu hogar me acoger? en qu arboleda Emplazar mi hogar? y qu dulce arroyo Me acunar con su murmullo hasta que duerma? Toda la tierra se extiende ante m. Con corazn Gozoso, sin miedo ante su propia libertad, Miro a mi alrededor; y si acaso eligiera como gua Simplemente a una nube vagabunda, Tampoco podra perderme. Respiro de nuevo! Trances del pensamiento y exaltaciones de la mente Me abordan con rapidez: ha cado, Como por un milagroso regalo ha cado Ese peso de mi propio ser innatural, El enorme peso de muchos das agotadores No mos, y esos das no fueron hechos para m. Largos meses de paz (si tan audaz palabra se ajusta A cualesquiera promesas de la vida), Largos meses de serenidad y deleite inmaculado Son mos en el futuro: por donde quiera que me dirija, Carretera o sendero, o a travs de los campos abiertos. O tal vez una rama o cualquier cosa que flote Sobre el ro me indicar el camino? De Preludio