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Bandas de Flautas, de Acá y de Allá
Bandas de Flautas, de Acá y de Allá
de Flautas y Tambores
Macizo Tierradentro Guamba Popayn
Guachavs Ro Napi Riosucio
Bandas de flautas:
de ac y de all
Omar Romero Garay - Carlos Miana Blasco
Jambal
siguiente manera:
Una flauta primera (rol meldico msico mayor, construidas en caaflauta afinacin tradicional, orificios equidistantes).
Cinco o ms flautas segundas (rol meldico-armnico)
Tambora o bombo
Redoblante
Maracas
Charrasca
Tringulo (ocasional)
En este caso la mayor cantidad de flautas segunderas no implica una mayor
cantidad de instrumentos de percusin. Por supuesto no todas las regiones
del macizo incluyen la misma cantidad de flautistas pero la tendencia es
sumar a todos los flautistas disponibles, hasta ocho o diez para construir
mayores juegos en las flautas segunderas.
El bambuco es el gnero (ritmo) ms comn en las bandas de flautas de
este circuito. El pasillo aparece en menor proporcin y su interpretacin
se realiza con una marcacin acentual dbil. Los pasacalles, marchas y
contradanzas que se diferencian entre s en el nombre pero no tanto
en la ejecucin, son piezas que provienen en su mayora de repertorios
europeos, algunos de ellos para la danza de cuadrilla (contradanza) y otros
para las procesiones y desfiles (marcha). Estas melodas con frecuencia se
Riosucio
El flautista y el diablo
Riosucio, Caldas 2009.
El flautista de la chirima indgena de un resguardo riosuceo interviene en la tarima del Carnaval de Riosucio. Al fondo, la imagen
del diablo del carnaval.
Foto Omar Romero G.
Chirima de Ro Napi
en el Recorrido de Flautas y Tambores. Bogot D.C. 2009
Foto Liliana Martn R.
Ro Napi
Popayn
Ennio Vivas
Popayn, 2001.
Maestro Ennio Vivas, flautista y fundador de la Chirima Alma Caucana, durante la grabacin del
proyecto Esto se Compone, maestro!. Premios Departamentales de cultura, Ministerio de Cultura.
Foto Omar Romero G.
16
20
Caquiona
Los Sagrados
Resguardo yanacona de Caquiona, Almaguer, Cauca, agosto 2009.
Llegada al pueblo de los sagrados en las fiestas de Mama Concia, la virgen de Caquiona. Los msicos de la vereda Hato Hummus
liderados por Sabiniano Quinays acompaan a los caminantes que traen arcos y banderas.
Foto Omar Romero G.
han tenido tantas versiones que es muy difcil, casi imposible, encontrar
una pieza tocada de la misma manera, con la misma estructura, la misma
duracin, los mismos matices y la misma rtmica, aunque se conserve su
meloda.
Los guambianos creemos en los sueos como un medio de comunicacin,
el cual puede revelar nuestro devenir, prevenir enfermedades, accidentes,
etc. Es por este medio como muchos msicos aseguran haber aprendido
las piezas. Taita Pedro Jos Muelas cuenta que el taita Jacinto Tomb, uno
de los msicos guambianos ms prominentes a finales del siglo pasado,
narraba a sus amigos y compaeros de msica, del don que l posea
para interpretar la msica guambiana. Deca que mediante los sueos se
comunicaba con el PISHIMISAK (Espritu de la naturaleza), quien le daba
instrucciones y le enseaba canciones que luego l interpretaba.
En general, el repertorio de msica tradicional guambiana es propio (...),
los msicos guambianos nunca interpretan melodas ajenas a su medio
con las flautas tradicionales, como usualmente sucede en otras culturas,
las cuales a menudo interpretan con sus instrumentos las canciones de
moda, o las canciones bailables que escuchan en la radio.22.
Refirindose a la estructura formal de los temas del pueblo misak, Gregorio
Yalanda seala que: no est definida dentro de un patrn preestablecido,
sino que la organizacin estructural y el orden en que se repite y ejecuta las
22
frases, depende en gran medida del nimo del ejecutante o del calor de la
fiesta. En algunas ocasiones el flautista mayor repite las frases muchsimas
veces, como una broma a sus amigos que estn bailando, para agotarlos
totalmente, o por ejemplo en el baile de El Matrimonio, en el que, si la novia
aguanta hasta que los msicos paren de tocar, significa que su matrimonio
va a durar mucho tiempo.
ltimamente se viene dando el hbito debido a que las piezas son muy
cortas o a que el intrprete no las recuerda, o simplemente porque as
desea hacerlo, de mezclar frases de otras piezas, creando una especie
de mosaico; esto no es muy bien visto, y se dice que el msico que toca
as, es porque apenas esta aprendiendo y todava no sabe tocar bien (...) el
intrprete tiene la libertad de repetir la o las frases cuantas veces, y en el
orden que lo desee.
La transicin de una frase a otra est determinada por un silencio, cuya
duracin tampoco es estricta ni especfica. La duracin de este silencio
tambin es definida por el flautista mayor, quien es libre de hacer la
entrada de la siguiente frase en el momento que el lo desee; a veces entre
una frase y otra se detienen a descansar, hablar, bromear, tomar un poco
de aguardiente y humedecer las flautas por dentro con el propsito de
mejorar el sonido de stas al sellarse los poros y de paso desinfectar su
embocadura (debido al efecto desinfectante del alcohol contenido en
el aguardiente), pero aunque las flautas se detengan, los que tocan los
Riosucio
Los de La Iberia
Riosucio, Caldas, 2003.
Msicos de La Iberia, resguardo Embera-Cham de Caamomo y Lomaprieta acompaan la imagen del diablo, desfile de entierro del calabazo en el Carnaval de Riosucio.
Foto Omar Romero G.
intencionada(...)25.
Algunos de los temas tradicionales que interpretan las bandas de flautas
del pueblo misak han entrado en desuso y comienzan a ser olvidados
por la gente. Es el caso del tema El Angelito (UNO KUAIK PAILEIK).26
La pieza El Angelito se usaba dentro del ritual mortuorio de un nio.
Cuando un nio muere, existe la creencia que l o ella pasa a la otra vida
sin sufrir ni conocer el pecado. Para este ritual se hacia un altar solemne
con paos de colores en forma de arco adornado con flores, collares y
cruceros hechos en plata, como ofrendas al nio que se va. Luego el nio
se coloca dentro del altar y comienza el baile (...) Esta muerte se celebra
pues se considera que ella libera a la criatura de una vida de sufrimiento.
(...) Desafortunadamente este ritual mortuorio, la coreografa y sus creencias
fueron arrasadas y extinguidas por efecto de las religiones forneas, las
cuales, debido a su ignorancia y al poco respeto hacia la cultura guambiana,
desaprobaron este ritual ancestral porque, segn ellos, era pecado bailar y
celebrar la muerte de un angelito27.
Yalanda Muelas, Gregorio Alberto. Nuestra Msica Guambiana -Trascripcin y Anlisis Musical de las Piezas
Tradicionales Guambianas. Universidad del Cauca, Facultad de Artes, Departamento de Msica. Popayn.
2006. Pgina 89
26
Incluida en los ensambles para flautas BANDA COMPLETA N.10 de la cartilla Escuela de Flautas y
Tambores.
27
Gregorio Alberto Yalanda Muelas Nuestra Msica Guambiana -Trascripcin y Anlisis Musical de las Piezas
Tradicionales Guambianas. Universidad del Cauca, Facultad de Artes, Departamento de Msica. Popayn.
2006. Pginas 94-96.
25
El trabajo de Gregorio Yalanda recopila los temas del repertorio del pueblo
misak y propone varias entradas de anlisis para los mismos. En realidad
an son pocos los trabajos que intentan describir este circuito de las bandas
de flautas en Guamba, por eso este trabajo se convierte en un importante
aporte para la documentacin de las bandas de flautas del pueblo misak.
Popayn28
El circuito de bandas de flautas con un carcter ms urbano tiene como
eje la ciudad de Popayn e incluye en su rea de influencia algunas
cabeceras municipales especialmente las ubicadas en el Valle de Pubenza,
como Cajibo y Timbo, incluso El Bordo, as como cabeceras municipales
del llamado Macizo Colombiano como Almaguer y Bolvar, en donde
se imita el modelo de las chirimas29. Los repertorios, los formatos y los
roles instrumentales usados en Popayn se han copiado en sus reas de
influencia.
No hay que perder de vista la importancia histrica y cultural de la ciudad de
Popayn como parte del engranaje colonial y republicano hasta mediados
del siglo pasado. Fue en ese escenario donde las bandas de flautas en
Para profundizar en la msica de flautas de Popayn pueden consultar el texto:
Miana Blasco, Carlos.De fastos a fiestas, navidad y chirimas en Popayn. Centro de Documentacin
Musical, Ministerio de Cultura. Bogot, 1997.
29
Chirimas: Manera como son denominadas las bandas de flautas a nivel urbano. Era el nombre
de un instrumento de origen rabe recibido a travs de Espaa, parecido a un oboe primitivo, de
lengueta doble. Estos instrumentos se tocaban antiguamente en estas agrupaciones payanesas. En la
segunda mitad del siglo XX su prctica entr en desuso en el sur-occidente del pas y la agrupacin que
acompaaba el instrumento recibi el nombre del mismo.
28
Popayn
Catedral
Msicos de las Escuelas de Msica Tradicional en el Cauca andino posan con sus instrumentos frente a la catedral de la ciudad de
Popayn.
Foto Omar Romero G.
30
del virreinato del Per, hasta 1549 que se crea la Audiencia de Santa Fe
de Bogot. En 1563 dependa de la audiencia de Quito junto con Buga,
Cali y Pasto. La provincia de Popayn se extenda inicialmente hasta los
departamentos de Antioquia y Choc por el norte, y hasta el Ro Rumichaca
por el sur, e inclua los actuales departamentos del Caquet, Putumayo,
Vaups, Tolima y buena parte del Huila, es decir, medio Colombia. Sin
embargo, esta extensin era bastante nominal pues de hecho la poblacin
espaola y mestiza de ese momento no alcanzaba a poblar ese vasto
territorio (todava hay grandes extensiones de selva virgen) y muchos
grupos indgenas no haban podido ser conquistados a pesar de su cercana
a la capital, como era -y es- el caso de los paeces, de quienes dijo el cronista
Castellanos:
Quedando los paeces con su honra,
libres de vasalaje y servidumbre;
y en plena libertad, sin que consientan
extrao morador en su provincia.
A finales del siglo XVIII era cabecera de la gobernacin de su mismo
nombre y tena como ciudades principales a Almaguer, Anserma viejo,
Anserma nuevo, Barbacoas, Buga, Cali, Caloto, Cartago, Pasto, Toro y
Roldanillo, adems de numerosas villas y pueblos como Tumaco, Ipiales,
Inz, Quilichao, Tulu, etc.
Contaba con Gobernador -nombrado por el rey-, un teniente asesor, auditor
de guerra, obispado, cajas reales y Casa de Moneda, unos 700 habitantes en la
ciudad y 70.000 en todo el territorio entre nobles, mestizos, indios, mulatos
Jambal
32
En las poblaciones urbanas ms importantes de los Andes caucanos, a pesar de que los grupos imitan
Caquiona
34
Guachavs
Banda Chipacue
Resguardo indgena pasto de Guachavs, Santa Cruz, Nario.
Lipcio Omar Salcedo Guerrn en la flauta, Fidel Aurelio Rivera Quenorn en el Bombo 1, Luis Alfonso Quenorn Chazatar en el
Bombo 2, Jess Libardo Caranguay Quenorn en la Caja y Jaime Alberto Chazatar Bastidas en la Quijada.
Foto Carlos Miana Blasco, Santa Cruz de Mompox, 2010.
Ro Napi
No slo la poblacin de los Andes interpreta la flauta traversa. En la
costa pacfica los afrocolombianos tambin interpretan abozaos, porros
chocoanos y marchas, pasillos, paseos, rumbas y bambucos viejos con
una rica percusin heredera de sus tradiciones africanas. Las chirimas
chocoanas antiguamente estaban integradas con una o dos flautas
traversas, bombo, redoblante y un metal como platillos o tringulo. En la
expedicin folclrica al Choc del CEDEFIM de la Universidad Nacional
de Colombia en 1959 los investigadores encontraron chirimas con flauta
traversa, las fotografiaron, grabaron y transcribieron en partitura sus
melodas. Con la introduccin del instrumental de las bandas de vientos
(trompetas, clarinetes...) las flautas traversas en la mayora de las poblaciones
fueron sustituidas por clarinetes y bombardinos. Hoy quedan unas pocas
agrupaciones con flautas, como por ejemplo, en Baha Solano en el Norte o
en el ro Napi en el sur. En el sur, donde reina la msica de marimba, a veces
la flauta se integra al contexto de currulao y es acompaada por cununos
y guass. En el Pacfico, la msica de chirima se integra a los contextos
festivos, fiestas patronales, bautizos y matrimonios y especialmente a los
arrullos a los santos o al nio Dios en Navidad, arrullos que se asemejan
en parte a las alumbranzas en el mundo andino, pero que entre los
afrocolombianos tienen un carcter festivo, ldico y donde el baile y el
canto de las mujeres son fundamentales.
El conjunto instrumental est conformado por dos o tres flautas (primera y
Riosucio, Caldas
Otro de los escenarios en donde las bandas de flautas tienen fuerte presencia
es la regin de Riosucio, Caldas. Esta es una regin de asentamiento
tradicional del pueblo Embera-Cham, vinculada a la dinmica del Gran
Segunda versin de este encuentro de bandas de flautas de distintas regiones del pas, organizado por
la Banda de Flautas Chicha y Guarapo, la Fundacin Summun Draco, la Academia Luis A. Calvo y la
Facultad de Artes-ASAB de la Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas, de la ciudad de Bogot.
35
Rioblanco
de las marimbas de la Costa Pacfica colombo-ecuatoriana. En Memorias del saber hacer. XI Encuentro para la
Promocin y Difusin del Patrimonio Inmaterial de Pases Iberoamericanos, Noviembre de 2010, Santa
Cruz de Mompox (Colombia). ISBN 978-958-98841-2-6, 2011, p. 64-65.
38
Sonidos y Cantos de Chirima audio CD-folleto. Resguardo Indgena de Caamomo y Lomaprieta
& Fondo Mixto para la Promocin de la Cultura y las Artes de Caldas. 2000. Direccin musical e
investigacin de Carlos Alberto Villada Corts, profesor del Colegio Departamental Pablo Sexto Universidad Tecnolgica de Pereira.
La Chirima en Lomaprieta
La parcialidad de Lomaprieta se ha caracterizado por cultivar la chirima,
viviendo las modificaciones estructurales y organolgicas que se presentan
en los grupos. Es por esto que los chirimeteros de la regin distinguen dos
modalidades o tipos de grupos; se refieren en primer orden a la chirima
antigua conformada por dos flauteros, que corresponden al requinto
y segundero. En ocasiones se incluye una tercera flauta pero la carencia
de buenos instrumentistas limita esta expresin. Tambin se encuentra
el tamborero o redoblantero, lo que determina que las agrupaciones no
sobrepasen los cuatro o cinco integrantes y la chirima actual, que ha sido
influenciada por la msica de otras regiones del pas, fundamentalmente
por msicas costaneras y en particular la cumbia, que en el resguardo
adquiere la caracterstica de rumba. De esta manifestacin musical los
riosuceos han asimilado las maracas y la guacharaca, presentes en las
agrupaciones actuales.
Las chirimas en Lomaprieta estn conformados por ncleos familiares que
se unen y disgregan, haciendo caso a intereses coyunturales, determinados
por las necesidades de la comunidad como actividades de cosecha,
religiosas, libacin, mingas, econmicos y otros.
Cada grupo sufre un proceso de seleccin asimilando los msicos que
comienzan ejecutando la percusin (tambora, redoblante, maracas,
charrasca), se van cualificando hasta asumir la flauta segunda y por ltimo
la flauta requinto.
Bibliografa
Miana Blasco, Carlos. Msica Campesina de Flautas y Tambores en el Cauca y Sur del Huila. Mimeo.
1989. 210 pginas.
Miana Blasco, Carlos. Kuvi, msica de flautas entre los Paeces. Revista Informes Antropolgicos
N8. Instituto Colombiano de Antropologa, Colcultura. Bogot, 1994.
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Documentacin Musical, Ministerio de Cultura. Bogot, 1997.
Miana Blasco, Carlos: Los problemas de la memoria musical en la conexin frica - Colombia: el
caso de las marimbas de la Costa Pacfica colombo-ecuatoriana. En Memorias del saber hacer. XI
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Noviembre de 2010, Santa Cruz de Mompox (Colombia). ISBN 978-958-98841-2-6, 2011, p. 64-65.
Miana Blasco, Carlos. Fiesta y msica. Transformaciones de una relacin en el Cauca andino
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Promocin y Difusin del Patrimonio Inmaterial de Pases Iberoamericanos. Lima, Per, nov. 2009.
Rojas Hernndez, Carlos; Romero Garay, Omar; Valencia Rincn, Victoriano. Documento de
Parmetros de las Escuelas de Msica Tradicional. Ministerio de Cultura, Direccin Nacional de
Artes, 2006.
Romero Garay, Omar. Cartografa de Prcticas Musicales en Colombia, una visin desde el Plan
Nacional de Msica. Capa de Msicas Tradicionales. 2007. Ministerio de Cultura, Biblioteca
Nacional, Centro de Documentacin Musical.
http://www.bibliotecanacional.gov.co/?idcategoria=38984
Yalanda Muelas, Gregorio Alberto. Nuestra Msica Guambiana -Trascripcin y Anlisis Musical de
las
Piezas Tradicionales Guambianas. Universidad del Cauca, Facultad de Artes, Departamento de
Msica. Popayn. 2006.
Zambrano, Carlos Vladimir, editor. Yanacay, en busca del camino real Etnicidad y sociedad en el
macizo colombiano. Cabildo Mayor Yanacona ICAN COLCULTURA PNR. . 1995.
Folleto promocional de la banda de yegua Chipacue, resguardo de Guachavs, Santacruz, Nario.
2010.
Discografa
De Correras y Alumbranzas, Flautas Campesinas del Cauca Andino. Direccin e investigacin de
Carlos Miana Blasco, Grabacin de J. Thermes. Fundacin de Msica Alcalda de Almaguer
Centro de Documentacin Musical, Ministerio de Cultura. 2000.
Nasa Kuv Fiestas, Flautas y Tambores Nasa. Direccin e investigacin de Carlos Miana Blasco,
Grabacin de J. Thermes. Fundacin de Msica Centro de Documentacin Musical, Ministerio de
Cultura. 1998.
Sonidoso y Cantos de Chirima audio CD-folleto. Resguardo Indgena de Caamomo y Lomaprieta
& Fondo Mixto para la Promocin de la Cultura y las Artes de Caldas. 2000. Direccin musical e
investigacin de Carlos Alberto Villada Corts.
Co-produccin discogrfica autoridades indgenas del resguardo nasa de Jambal, Cauca & Omar
Romero G,
2009. Sin publicar.
Co-produccin discogrfica autoridades indgenas del resguardo yanacona de Rioblanco, Sotar,
Cauca & Omar Romero G,
2008. Sin publicar.
Conjunto Folclrico Alma Caucana. Popayn. Chaves 7901. Pasto. 1975.
Al son de la tierra, msicas tradicionales de Colombia. Plan Nacional de Msica - Fondo de Cultura
Suizo. Seleccin de Omar Romero Garay. 2005.