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Revision Sobre Las Teorias de La Mecanica Vocal PDF
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Introduccin
La laringe es en principio un rgano fundamental, posee dos funciones vitales para el
buen funcionamiento del ser humano.
La primera, en orden de importancia, es la funcin esfinteriana que permite la
proteccin de las vas respiratorias, destinado a cerrar y proteger la trquea. Por ejemplo
en un esfuerzo violento y desacostumbrado, el sujeto primero inspira y luego bloquea su
respiracin cerrando la glotis, lo que facilita un mejor apoyo de la musculatura torcica.
Adems durante la deglucin, la glotis tambin se cierra para oponerse al paso de los
alimentos hacia la trquea , simultneamente con el descenso de la epiglotis.
La segunda funcin de este rgano es la fonacin, funcin que ser el tema de estudio
de este trabajo.
Interpretamos la fonacin como un proceso regulado por el SNC y SNP que coordina la
actividad motora y el acoplamiento funcional del resto de los elementos que participan
en la generacin de la voz y su percepcin, tanto a los niveles ms bajos de
comportamiento automtico como al de aquellos en los que la participacin de los
centros superiores significan actividades fonatorias de mayor entidad, como son la
articulacin, la actividad artstica en canto o la expresin de las emociones y la
personalidad individual
La voz
La generacin de la voz se da gracias a lo que denominamos el elemento valvular y
generador de frecuencias compuesto por los repliegues vocales y las estructuras de las
que depende su funcionamiento mecnico. El elemento valvular regula la presin
necesaria tanto para la apertura como para el cierre de las cuerdas vocales (CV) y
adems regula el tiempo de cada uno de estos procesos durante la produccin vocal y la
articulacin a nivel larngeo. Por otro lado las C.V. actan como partes de un oscilador
en un trabajo sincrnico teniendo en cuenta las propiedades fsicas propias que
interfieren en la vibracin de un cuerpo: la elasticidad, la rigidez y viscosidad las cuales
combinadas generan una amplia gama de frecuencias ante el paso de aire a travs de la
glotis.
Con respecto a lo anterior se han desarrollado diferentes teoras que tratan de explicar el
mecanismo de generacin de la voz. La propuesta de Hirano (1975) plantea que existe
una estructura de la cuerda vocal formada por diferentes planos de propiedades
mecnicas diferentes que ana el factor de elasticidad de los diferentes componentes los
cuales se regulan activa o pasivamente, como la propiedad ondulatoria del borde libre
de la C.V.la cual se regula de manera pasiva. Se funden en este concepto otras teoras,
como por ejemplo la propuesta por Mller (1843), complementada y difundida por Van
den Berg (1958) como teora mioelstica aerodinmica, con la teora muco ondulatoria
enunciada por Perell (1962) para explicar el comportamiento como vibrador de las
C.V.
Estas teoras las estudiaremos con mayor profundidad a continuacin.
Comportamiento mecnico
Fase de inicio: La aproximacin de las cuerdas finaliza en la oclusin gltica completa,
lo que combinado con la fase de espiracin permite el aumento de la presin subgltica,
la cual alcanza valores que permiten el vencimiento del cierre cordal saliendo aire y con
ello el comienzo de la ondulacin de la mucosa.
En este proceso de cierre y de compresin medial se pueden distinguir dos fases: la de
preparacin y la de ejecucin o ataque.
La primera se refiere a la transicin desde una posicin amplia de apertura gltica a otra
posicin ms proximal de cierre gltico. Este proceso involucra a la musculatura
intrnseca, donde disminuye la actividad muscular del cricotiroideo posterior y aumenta
la actividad del cricoaritenoideo lateral y del tiroaritenoideo. Este proceso, an no
concluido, lleva a la disminucin del volumen del flujo areo, el aumento de presin
subgltica y el aumento en la velocidad del flujo.
La segunda fase, de ataque, se contina con la oclusin total o parcial de la glotis. En
sta, la actividad del cricoaritenoideo posterior disminuida anteriormente, desaparece
totalmente y aumenta la actividad de todos los dems msculos adductores; adems
crece la presin subgltica y la velocidad del flujo, la cual crea una depresin en los
bordes libres de las cuerdas, se suma al mecanismo aductor como una fuerza de
aproximacin de la mucosa a la lnea media gracias a la succin generada por el efecto
Bernoulli. Dependiendo del ajuste en el tiempo entre la fuerza efectora y el grado de
oclusin gltica o grado de compresin medial en el inicio de la fonacin, puede
resultar en los diferentes tipos de ataque vocal, cuando todos los factores anteriores
actan de forma coordinada, hablamos de un ataque vocal simultneo por
sincronizacin, mientras que cuando existe ruido areo antes del comienzo de la
fonacin lo denominamos ataque vocal soplado o aspirado. Por ltimo, cuando la
resistencia al paso de aire es mucho mayor por accin de la musculatura aductora y,
sumamos un retraso del cierre gltico, se presenta un inicio sbito y explosivo de la
fonacin. Este se considera como un ataque vocal duro.
Terminacin de la fonacin:
Es el proceso inverso producido en el ataque vocal, y puede producirse en formas
diferentes:
La forma natural, o terminacin suave. Se produce por la reduccin de la presin
subgltica que lleva consigo la supresin del sonido hasta la anulacin completa de la
fonacin sin que exista turbulencia audible.
Cuando el cese de la fonacin es soplada se refiere a la apertura progresiva de la glotis
sin fuerza efectora presentndose una persistencia breve de turbulencia audible.
La terminacin dura, por otro lado, se refiere a la separacin rpida de las CV,
mantenindose hasta ese momento una gran presin subgltica y una alta contraccin
muscular, producindose una liberacin brusca de la presin y un sonido final de
impacto.
El Efecto Bernoulli
El evento aerodinmico ms importante para el cierre de las CV, es el llamado efecto
de Bernoulli. Bernoulli fue un fsico que estudi las leyes de los gases y
posteriormente al aparato fonatorio se aplic esta ley.
El efecto de Bernoulli dice que al aumentar la velocidad de un lquido o gas (como en
este caso, del aire), una presin disminuir, y tambin viceversa, al disminuir la
velocidad de aire, una presin aumentar. De este modo, cuando las partculas de aire
llegan a las cuerdas vocales aducidas, ya que el conducto es ms estrecho, stas tendrn
que pasar ms rpido. Y al aumentar la velocidad del paso de aire, la presin baja.
Luego la presin negativa cierra las cuerdas otra vez. Despus de cerrarse, la presin
aumenta y el ciclo se repite.
Desde que se crea un vaco parcial entre las CV, el efecto de Bernoulli hace que stas se
topen; una vez que los pliegues estn en contacto hasta ocluir por completo la va area,
la presin subgltica aumenta hasta que es suficientemente alta para que las cuerdas se
separen. Como el aire encerrado puede escaparse por los pliegues, la presin subgltica
disminuye y la elasticidad de los pliegues y el efecto de Bernoulli hacen que stos se
aproximen nuevamente entre s.
Entonces durante la fase de cierre del ciclo vibratorio existe un continuo flujo de aire
desde los pulmones, esto crea una presin subgltica eficiente como para abrir las CV y
se completa as un ciclo vibratorio y el proceso Bernoulli vuelve a comenzar.
Para mantener la vibracin y el flujo constante, debe mantenerse una tensin apropiada
en las CV. Esta tensin es mantenida por la accin de varios msculos extrnsecos e
intrnsecos de la laringe.
Teoras de la mecnica vocal
A lo largo de la historia, muchos autores han intentado describir y entender el
funcionamiento del cuerpo humano. La fisiologa de la fonacin y ms concretamente la
produccin de la voz ha tenido la misma suerte, y que, gracias al avance tecnolgico de
los ltimos aos ha ido encontrando hechos indiscutibles a favor de la idea general que
se tiene del funcionamiento de algunos de los postulados.
El primero en aventurarse a tomar este tema fue Galeno en el S.II, quien describe y
compara el rgano vocal con una flauta.
Luego en el Renacimiento, Fabrice d`Aquapendente describe la laringe como la
embocadura y la zona faringobucal como el cuerpo de aquella. Galeno pensaba que el
cuerpo era la trquea.
En 1741, Ferrein fue el primero en probar que la vibracin de las cuerdas vocales (CV)
es responsable de la emisin de la voz, pues actan como las cuerdas en un instrumento
musical. En 1814, Liskovius describe que la vibracin de las CV es horizontal.
Savart y Lootens, en 1825, postulan la Teora Ventricular. Los autores afirman que los
ventrculos de la laringe juegan un papel importante. Las cuerdas vocales no vibran, tan
slo sirven para regular la cantidad de aire que pasa y que se proyecta sobre las cuerdas
falsas. Esta corriente formara un remolino en los Ventrculos de Morgani quienes van a
producir el sonido.
En 1831, Mller compara las CV con los instrumentos de viento y adems encuentra
similitud entre ellos y el clarinete o el rgano tubular.
La Teora de la Vibracin Vertical de Longet (1860) y Lermoyez (1886) plantea que las
CV vibran como lengetas de instrumentos de viento, de forma vertical.
En 1863, Helmholtz, explica que la fonacin es el producto de la presin de aire que
pasa por la glotis.
En 1865, Garca (profesor de canto) logra ver con un espejo las cuerdas por primera vez
en accin.
Es en 1898 que Ewald expone el primer postulado que intenta explicar la produccin de
la voz con experimentacin y estudios. Postula as la Teora Mioelstica. Este supuesto
explica que al iniciarse la fonacin, las CV se aproximan y cierran el paso de la laringe
(cuerdas en tensin y glotis cerrada). Cuando la presin del aire que trata de salir crece
por la fuerza de la espiracin, las cuerdas vocales se separan y sale algo de aire.
Elsticamente, las cuerdas vuelven a realizar este movimiento de unin y contraccin,
automtica e independientemente de nuestra voluntad.
Esta teora se caracteriza por dos nociones importantes:
- La vibracin de las CV aqu es considerada pasiva.
- Las caractersticas del sonido emitido dependen exclusivamente de la presin
subgltica y de la tensin de las CV.
ligamento vocal), y el segundo en la apfisis vocal por detrs y en el borde libre del
pliegue vocal por delante, en donde sus fibras se imbrican como pas del peine con las
del primero.
Segn este autor, cuando un potencial de accin (impulso nervioso) accede a los
pliegues vocales procedente del nervio larngeo recurrente, las fibrillas de los msculos
arivocales y tirovocales se contraen (con lo que se acortan). Entonces el borde libre de
cada pliegue se incurva hacia el exterior, separndose durante un breve instante un
pliegue vocal del otro, con lo cual se insina entre ellos una pequea cantidad de aire
subgltico que se escapa hacia el pabelln faringobucal por la accin de la presin
subgltica, antes que la relajacin de las fibras musculares arivocales y tirovocales
produzca una fraccin de segundo ms tarde, cuando un nuevo potencial de accin
recurrencial acceda a las fibras musculares de los pliegues vocales.
En otras palabras, siempre que se separan los pliegues vocales por influjo de un
potencial de accin recurrencial, se escapar un poco de aire a travs de la glotis lo cual
inducir un aumento de la presin en la cavidad faringobucal. La frecuencia de las
variaciones de presin, es decir, la frecuencia del sonido emitido, que corresponde a la
frecuencia de las aperturas glticas, depende para Husson de la frecuencia de los
potenciales de accin recurrenciales. Es el fundamento impulso a impulso recurrencial.
Husson admite excepcionalmente que el nervio larngeo recurrente puede transportar
hasta 500 potenciales por segundo, pero esto slo nos permite explicar la produccin del
registro grave (500 hz). Husson explica esto mediante la propiedad que tendra el nervio
larngeo recurrente de bifasicidad, de tal modo que las fibras del msculo vocal estaran
divididas en dos grupos capaces de actuar alternativamente. Entonces Husson explica
adems que el paso desde el registro de pecho al de cabeza sera resultado del rgimen
monofsico al polifsico.
Consecuencias prcticas de los conceptos de Husson:
Desde un punto de vista prctico esta teora tiene las siguientes consecuencias:
a) En cuanto a la clasificacin vocal, Husson ha propuesto explorar la cronaxia del
msculo accesorio que se supone idntica a la del nervio recurrente accesorio. En efecto
para Husson las posibilidades vocales de un cantante dependen nicamente de la
excitabilidad del nervio recurrente.
b) Respecto a la tcnica vocal se le confiere una importancia extraordinaria a la
concentracin mental, por cuanto de ella depende la calidad de los impulsos
recurrenciales producidos por el cerebro (gnesis enceflica)
Describe cmo la fonacin se hace posible gracias a un juego entre fuerzas fsicas
(aerodinmica) y fuerzas elsticas (tejido de los msculos de la laringe). Durante la
inspiracin, las CV son abducidas hacia la posicin respiratoria o lateral.
Cuando la espiracin comienza, los msculos intrnsecos aductores hacen que los
pliegues vocales se aproximen entre s. Estos deben equilibrar rpidamente su fuerza de
contraccin en contra de la fuerza de corriente de aire espirado. El aire que sale se
acelera al moverse a travs de la glotis que aumenta su estrechez. Como la velocidad del
aire aumenta al pasar entre las CV, hay un descenso en la presin de aire entre ellos,
debido a un fenmeno conocido como Efecto de Bernoulli. Desde que se crea un vaco
parcial entre las CV, el efecto Bernoulli hace que las CV se toquen. Una vez que stas
estn en contacto hasta ocluir por completo las vas areas, la presin de aire bajo las
CV (presin subgltica) aumenta hasta que la presin es suficientemente alta para que
stas se separen. Como el aire encerrado puede escaparse a travs de las CV, la presin
del aire subgltico disminuye y la elasticidad de las CV junto al efecto Bernoulli hacen
que stas se aproximen de nuevo entre s. Esta secuencia de hechos se repite
rpidamente, y el nmero de repeticiones por segundo corresponde a la Fo de una voz
determinada.
En 1960, Cornut y Lafon explican la Teora Impulsional. Las CV no estn en vibracin
sino que en oscilacin relajada.
Estos autores plantean que el funcionamiento larngeo se explica perfectamente a partir
de 3 elementos, como son la fuerza de oclusin gltica, la presin subgltica y la fuerza
de retroceso debido al efecto Bernoulli, sin que sea necesario recurrir a un mecanismo
que haga depender la frecuencia vocal de los impulsos motores recurrenciales. Adems
subrayan que el funcionamiento larngeo debe plantearse fundamentalmente no como
frecuencial sino como impulsional.
En efecto los pliegues vocales no vibran como lo hace la cuerda de un violn o el brazo
de un diapasn. La laringe cuyo funcionamiento se manifiesta (al menos en el registro
de pecho) por una alternancia de oclusiones y de aperturas, puede compararse con un
oscilador por relajacin que produce rtmicamente impulsos.
Cuando se enlentece de manera progresiva la velocidad de una cinta de audio en la que
se ha registrado un sonido vocal emitido en el registro de pecho, en primer lugar se
aprecia un descenso de la altura de este sonido, sustituido a continuacin por una
sucesin de impulsos separados, cuyo distanciamiento aumenta a la par con el
enlentecimiento. Cada uno de estos impulsos cuyo ruido es comparable con el de una
burbuja que estalla en la superficie de un lquido viscoso, corresponde a un impulso
larngeo.