Rockeros en Sol Menor Fundamentos de Existencia en El Rock Chileno Fabio Salas Zuniga

INTRODUCCIN
Al momento de escribir estas lneas (verano austral de 2007) la

msica rock vive una etapa global de silencio y omisin. Silencio
porque asistimos a un perodo sin referentes ni modelos claros,
etapa donde no hay eclosiones populares en torno a la msica y s
mucho abuso de la diseminacin meditica del pop corporativo y
radial. No obstante el rock es con mucho, el gnero de msica
popular que mejor encarna el espritu macro cultural, mestizo y
popular de la actual globalizacin de comienzos de siglo.
La omisin sealada alude ms que nada al monopolio que poseen en
los espacios de difusin masiva msicos y bandas de larga data
(U2; Rolling Stones; Roger Waters en el marco global; Fito Pez,
Cerati,
Los
Tres
Sudamrica)
quienes
pseudorockeros
provienen
en
como
su
Juanes
gran
Shakira
mayora
de
en
brechas
abiertas hace treinta, veinte o quince aos atrs. Omisin que

anula
bandas
relega
noveles
la
mayora
de
las
una
tierra
de
propuestas
nadie
musicales
sonora
de
indistinta
las
e
indiferenciada.
Por ello, en el marco de lo que es la msica rock en el presente
hay que percibirla necesariamente como una msica de produccin
industrial
expresin
de
de
carcter
cultura
corporativo
popular
ms
juvenil.
que
Que
como
esta
una
autntica
msica
todava
posea un potencial liberador de energas somticas y espirituales

a nivel de su recepcin por el gran pblico se debe ms que nada a
su
carcter
esencial
sicosomticas
como
histrica
los
de
generaciones
de
tambin
grandes
de
vehculo
personas
de
su
dilemas
que
multiplicador
evidente
que
han
han
crecido
de
fuerzas
representatividad
acompaado
bajo
su
las
emisin
comunicativa.
Pero es menester explicar tambin que esta falta de referentes
recin
aludida
castellano,
se
toda
hace
vez
extensiva
que
la
este subgnero
existencia
ha
del
seguido
rock
las
en
mismas
directrices culturales y estilsticas que han sido impuestas desde
el centro de la metrpoli anglosajona. El aparato de la industria

fonogrfica
trasnacional
expresividad
ha
circulacin
absorbido
de
esta
de
tal
msica
que
manera
el
la
rock
en
castellano ha seguido un proceso de estandarizacin y regulacin

de los cnones (tecnolgicos, sonoros y temticos) situados bajo
un proceso de dirigismo cultural desde la telemtica trasnacional
del cual no ha podido salir ni resarcirse.
Para hablar del Rock Chileno (RCH) entonces, debo aclarar que este
referente
no
ocupa
marco
la
globalizacin
de
cuarenta
aos
de
un lugar
preponderante
meditica
existencia,
ha
como
logrado
ni
influyente
tampoco
recalar
tras
fuerte
en
el
ms
de
en
una
identidad generacional clara y creativa. An as la pregunta por

la existencia del RCH se puede responder favorablemente toda vez
que
este
gnero
se
masific
segn
avanzaba
el
proceso
de
modernizacin de nuestro pas, despus de los aos cincuenta del

pasado siglo y porque adems no slo salt de la interdiccin
cultural
la
masividad
si
no
que
tambin
supo
mezclarse
asimilarse a todos los gneros rectores de lo que fue el escenario

de
la
msica
popular
chilena
desde
1950
en
adelante:
nueva
cancin, cumbia, balada romntica, Nueva Ola, etc.

Por lo tanto entonces el RCH ha existido pero su presencia social
ha debido sufrir el influjo de mltiples fenmenos restrictivos
que han influido sobremanera en su discurso, su sonoridad y su
manifestacin histrica.
El
RCH
es
bsicamente
un
fenmeno
inacabado,
de
sucesivas
alternancias cclicas de popularidad y reflujo cuya mediana nunca

ha
quedado
superada
por
la
aparicin
de
discursos
claros
validantes para su pblico y para la memoria musical chilena.

Esta manera de posicionarse entre alternados ciclos de flujo y
reflujo, en los que se ha visto envuelto, le ha conferido una
carta
de
ciudadana
cultural
nunca
protagnica
pero
testimonial. El RCH ha existido como contrapeso de otros discurso

musicales populares hegemnicos pero ha llegado a equilibrar la
balanza a su favor desde el momento en que la globalizacin de
esta
dcada
de
los
dos
mil
ha
legitimado
la
diversidad
pluralidad
de
sensibilidades
como
parte
constituyente
de
la
cultura del presente. De este modo, el RCH es ms representativo

que, por ejemplo, los remanentes de la nueva cancin, demasiado
enquistados en una premisa ideolgica de izquierda, o bien que la
afectacin y sentimentalismo de la balada romntica tradicional,
con la cual se ha permitido incluso un acercamiento entre pardico
y posmoderno.
Tratar de explicar cules han sido los hechos y procesos que han
dado forma y contenido al RCH en su historia, es un esfuerzo que
supera con largueza las posibilidades de este trabajo, mas s se
puede intentar la exposicin de algunos pivotes socioculturales
que dentro de la historia local de los ltimos cincuenta aos han
posibilitado
la
presencia
del
rock
de
todo
su
imaginario
audiovisual, temtico y referencial en nuestro pas.

Para
ello
sostendremos
una
propuesta
de
lectura
que
confronte
algunos hechos culturales que histricamente explican la evolucin

del rock nacional tanto en su estipulacin generacional, como en
su
dimensin
comunicacional,
bien
en
la
perspectiva
de
la
formulacin de un proyecto artstico, o la falta de l, que le

diese mayor profundidad y rigor identitario a su discurso.
Por
lo
tanto
existencia
anlisis
como
de
necesariamente
tratar
de
fenmeno
diversas
establecer
musical
de
fundamentos
sociocultural
dicotomas,
antinmicas,
los
cuya
algunas
oposicin
de
su
travs
del
ellas
no
surgirn
las
de
sntesis y resultados necesarios para percibir y entender ms o

menos claramente en qu consiste aquello que podemos llamar Rock
Chileno. Las parejas dicotmicas a saber, son:
a) imitativo/ dependiente
b) perifrico/ meditico
c) corporativo/ indie
d) estilsticos/ polticos
Una vez planteado as, ya estamos en condiciones de emprender este

estudio que aqu propongo. Al final de este texto incluir un
breve
glosario
para
explicar
el
sentido
la
significacin
de
algunas clusulas y trminos aqu empleados.
I) DE LA IMITACIN Y DEPENDENCIA AL MESTIZAJE.
El
RCH,
como
todo
el
rock
en
castellano,
comenz
su
periplo
moderno hacia 1965 con la aparicin de las primeras bandas beat,

las
que
imagen
semejanza
de
los
Beatles
otros
grupos
britnicos trataban de diferenciarse de la edulcorada y frvola

escena de la Nueva Ola y su rock and roll blando y baladesco1.
Estos grupos, entre los que se contaban Los Macs; Los Jockers;
Los
Vidrios
Quebrados;
Los
Picapiedras
los
Psicodlicos,
trataron desde un principio imponer un sonido moderno, segn el

padrn
liverpooliano,
reflejado
en
una
actitud
de
abierto
desparpajo y desmadre sonoro que estaba ausente por completo en la

Nueva Ola, del mismo modo que existi entre ellos la conciencia de
poseer en el rock un patrimonio musical propio y diferenciado de
todo lo conocido anteriormente.
No obstante algunos buenos logros musicales conseguidos en esos
aos2 todas estas bandas pronto fueron acusadas de consistir en una
mera imitacin de Los Beatles sin atisbo alguno de originalidad.
Tal acusacin se hizo extensiva a todos los rockeros nacionales
posteriores, los que incluso habiendo instalado en Chile el rock
psicodlico o progresivo con originalidad y calidad3 nunca pudieron
escapar de la minusvaloracin y demoledora interdiccin cultural
que esto significaba.
Salas, Fabio:
Propio, 2003.
2
3
La
Primavera
Terrestre,
Santiago,
Cuarto
Salas (op.cit.)
Salas, Fabio:Aguaturbia, una banda chilena de rock Santiago,
Bravo y Allende, 2006.
Cuarenta aos despus ya podemos establecer un criterio apropiado

para evaluar con ecuanimidad a estos rockeros nacionales del rock
clsico. Pues todava hoy, los crticos y analistas ven esta etapa
del
RCH
como
una
mera
empobrecida
imitacin
de
la
escena
anglosajona sin advertir que la misma acusacin se puede adscribir

al trabajo de bandas chilenas actuales, verdaderas vacas sagradas
para la prensa local como lo son
Los Tres, La Ley o Lucybell. En efecto por qu no acusar recibo
en la evidente imitacin que hacen los primeros citados aqu del
sonido de grupos como Stray Cats, Blondie o bandas inglesas como
Talk Talk o Bauhaus en el caso de las dos restantes? Un grupo
reggae
como
Gondwana no
corpus
sonoro
del
resulta
reggae
imitativo
jamaicano?
En
tambin
qu
se
de
todo
el
diferencia
la
pobreza de los acusados en primer lugar del actual plagio que

muchas bandas locales hacen del sonido manchesteriano? en qu se
aparta de la imitacin el hecho de cantar puramente en castellano
cuando
la
msica
es
un
calco
de
la
ya
conocido
en
el
medio
anglosajn? Luego por qu entonces ver como imitadores solamente

a
los
grupos
de
los
sesenta
no
aquellos
que
hoy
en
da
persisten en reproducir la propuesta de las bandas anglosajonas o

europeas del primer mundo?.
Voy a tratar de ampliar este esquema discutiendo aqu el concepto
de dependencia creativa. Para nadie es un misterio que desde el
comienzo del rock han sido las bandas americanas
que
siempre
han
liderado
impuesto
los
y britnicas las
moldes
padrones
estilsticos que luego los rockeros del mundo entero han copiado y
reproducido
en
sonido adaptndolos,
cul
ms
cul
menos,
su
contexto local. Esta dependencia del estilo anglo es lo que marca

tambin al RCH todava hoy y a lo largo de sus cuarenta aos de
vida.
Pero la idea de dependencia supone tambin el imperativo de la
originalidad y de la superacin de la mmesis a escala creativa.
Sin
embargo
imposible
en
toda
el
vez
rock
que
tal
este
operacin
gnero
resulta
contiene
unos
prcticamente
dispositivos
armnicos y estructurales sobre los cuales no se puede pasar a
menos que la resultante deje de ser rock y se transforme en otra

cosa. Entonces surge tanto creativamente como histricamente, la
premisa del rock mestizo. O Rock con Races como la llam el
productor espaol Gonzalo Garca Pelayo en 1973.
El Rock mestizo es el referente histrico ms cercano a lo que el
RCH ha planteado como identidad propia en su existencia. Hay que
entender como rock mestizo la sntesis o el sincretismo logrado
entre la msica del blues y las msicas indoamericanas que nuestro
continente posee como patrimonio cultural y memorial.
Este sincretismo hay que leerlo como la mezcla entre el rock,
moderno, electrnico, cosmopolita, y la proyeccin folklrica que
desde
el
suelo
americano
se
situaba
en
una
encrucijada
socio
histrica, aquella de los aos setenta, cuyo absolutismo social

arroj el doloroso pasado dictatorial que todos padecimos en esos
tristes aos.
El
mestizaje
sonoro
rockero
ahondaba
tanto
en
la
proyeccin
folklrica como en el experimentalismo del rock progresivo, la

propuesta del nuevo tango argentino o la fusin latina que asom
en
el
Ro
de
la
Plata
en
el
Caribe
en
la
Msica
Popular
Brasilera. En Chile la mejor resultante del rock con races lo

constituye el grupo Los Jaivas, la banda ms importante de toda la
historia del RCH, creo yo, aunque ellos sean renuentes a verse a
s
mismos
como
una
banda
de
rock4.
Los
Jaivas
constituyen
un
referente en todo el sentido de la palabra ya que consiguieron una

sntesis
perfecta
entre
el
estilo
universalista
del
rock
progresivo y el telrico sentimiento histrico que ahondaba en el

pueblo chileno all por 1973, al conjugar sabiamente el sentido
electrnico con el espritu libertario y emergente de la Nueva
Cancin Chilena. Eso impidi que su propuesta fuera silenciada por
segn lo afirmado por el bajista Mario Mutis a la prensa en
2006.
el sectarismo de izquierda y que adems lograse amplias cotas de

cobertura y popularidad5.
No obstante, el rock mestizo todava hoy puede rendir una sntesis
actualizada. Y esto por la siguiente razn: ms all del logro
posmoderno de lo que se ha convenido en llamar msicas del mundo
o
worldbeat,
el
mestizaje
rockero
hay que
concebirlo
como
una
sntesis de folklore a folklore. Es decir, si el blues fue el

folklore del pueblo afroamericano que desde el sur rural pas al
radio urbano de las grandes metrpolis estadounidenses y de all
se constituy en una suerte de folklore citadino y popular6, el
blues todava pervive como la expresin ms notable de la msica
negra
desde
entendemos
pervive
luego
que
tambin
la
como
un
proyeccin
como
un
folklore
del
folklrica
sustrato
siglo
indo
latente
XX.
Luego
si
negroamericana
evolutivo,
debemos
proponer la idea del rock mestizo como toda una posmoderna empresa
de bsqueda, de sntesis y de espritu urbano. Tal vez como un
desplazamiento de la proyeccin folklrica a un estadio digital,
por lo tanto estaramos aqu ante la eventual superacin de la
dependencia crnica del RCH frente al padrn anglosajn y tal vez
la
nica
va
que
le
puede
asegurar
un
futuro
sustentable
culturalmente.
II) ROCK PERIFRICO Y ROCK MEDITICO.
Otra de las seales crnicas de existencia del RCH es su simbiosis

esencial con los media.
Actualmente,
EL
RCH
existe
nicamente
porque
los
media
le
confieren presencia a travs de su cobertura comunicacional lo

cual, lejos de dimensionarlo como algo importante, le otorga un
5
6
Salas, Fabio (op cit)

Jones, Leroy: Blues People, Barcelona, Lumen, 1969.
carcter meramente circunstancial, cuya fugacidad y transitoriedad

se condice con el planteamiento del consumo rpido y desechable
para el cual est dirigido.
Curiosamente, la cobertura medial acerca del RCH, al menos tal
como
se
ha
venido
planteando
desde
1990,
le
ha
sustrado
su
densidad cultural y le ha transformado en un
pasatiempo frvolo y
banal,
de
lejos
de
cualquier
otra
pretensin
alcance
social,
poltica o generacional que esta msica alguna vez crey definir.

El empobrecimiento y la superficialidad en que ha cado el RCH del
presente
poltica:
se
debe,
los
lgicamente
media
en el
un
espacio
hecho
chileno
de
ndole
claramente
han desterrado
para
siempre todo rastro de pensamiento crtico y de cuestionamiento al

status-quo,
con
lo
que
la
msica
popular
local,
la
creacin
artstica y sus referentes intelectuales figuran en su cobertura

solamente si sus discursos no representan un riesgo comunicacional
de alcance poltico.
Por lo tanto, estamos ante un monopolio de la comunicacin que
establece presencia y realidad social solamente a partir de su
filtro censor, claramente inclinado hacia la derecha conservadora.
Triste condicin de una cultura pagada de s misma y mitmana,
como
es
la
cultura
chilena
actual,
cuyos
escritores
intelectuales llenan suplementos hablando de s mismos y de la

presunta importancia de su labor, lejos del mundanal ruido y de la
soledad del habitante de la calle.
De
esta
manera
el
RCH
ha
cado
en
un
estadio
de
blandura
discursiva donde campean las auto-referencias narcisistas y las

versiones autistas de un sentimentalismo aburrido y venial.
Pero esto no se detiene aqu: la msica pop nacional,
y aquella
minoritaria parte suya que figura en los medios de comunicacin,

existe hasta donde los media le permiten existir y se ha creado
as
una
idea
de
escena
musical,
de
sustancialidad,
totalmente
falsa y ficticia: si la msica ya no existe como un producto

social, como un hecho popular o como una encarnacin colectiva de
sentimientos y conflictos juveniles, en suma , si la msica ya no
responde a una historicidad generacional concreta, con su razn de
ser
su
corporalidad social
especficas,
entonces
lo
que
los
medios emiten como RCH es una serie de propuestas adaptadas al

gusto de la sensibilidad conservadora dominante donde los msicos,
las
obras
los
sonidos
no
existen
como
sociedad
si
no
como
referencia del virtual espesor telemtico

que
los
pone
en
circulacin
les
asigna
un
significado
comunicacional especfico, que puede ser el carcter alternativo o

segmentario de su estilo, el alcance de la edad del pblico al
cual va dirigido y cualquier detalle que sirva para encasillarlo y
conferirle su propio destino de objeto de consumo.
Creo que no me equivoco si sostengo que este destierro medial de
los discursos crticos del resto de la msica pop chilena como de
la circulacin unvoca del rock venial y recreativo dentro de este
casquete virtual que impone el monopolio informativo, han hecho
del
RCH
un
referente
inacabado,
empobrecido
socialmente
esquizofrnico, donde la coexistencia atribulada e impermeable de

discursos degenera en la falta de vuelo musical, en la carencia de
luces creativas y en la minusvaloracin evidente que esta msica
exhibe en el momento presente.
Hagamos ahora una rpida revisin de la condicin medial que el
RCH ha ocupado desde la era beat (1965 aprox.). Con la expansin
de la televisin en los aos sesenta la msica popular chilena
obtuvo un influjo comunicacional de amplias dimensiones. A la gran
llegada
zonas
apartadas
espectros
cada
vez
mayores
de
pblico consumidor se fragu la percepcin de la msica como un

ente destinado estrictamente a la diversin y al entretenimiento,
que no como un factor de integracin nacional como tampoco un
generador de identidad cultural.
El beat chileno tuvo en los media (TV, radio y prensa escrita) un
destino decididamente secundario. El RCH nunca fue observado desde
el tinglado comunicacional como una realidad diferenciada ni con
peso
propio
porque
no
que
exhibir
posey
ambas
tampoco
cosas
con
como
propio
tambin
discurso,
por
la
quizs
escasa
autoconciencia que los beats chilenos le imprimieron a su msica.

Sumergido bajo la hegemona aplastante que sobre l ejercan otros
referentes7, me refiero al Neofolklore, la balada romntica, la

tropical bailable y a la emergente Nueva Cancin Chilena, el RCH
de los sesenta no pas nunca de ocupar una referencia mnima, ms
por
obligacin
testimonial
que
por
otra
cosa,
en
un
espacio
comunicacional que nunca se lo tom en serio.

A partir del crack histrico social de 1973 con la instauracin de
la dictadura militar, el RCH pas a ocupar, al igual que todo el
espectro
de
condicin
la
de
atribuciones
documentado
cultura
rigurosa
grupales
entonces
la
creacin
interdiccin.
o
colectivas
por
los
artstica
La
mera
en
rockeros
el
local,
una
sospecha
de
escaso
chilenos
de
trabajo
la
era
progresiva, bastaba para que asomara sobre l todo el temor de la

represin y la coaccin paralizante8.
Este ser interdicto del RCH durante esa dcada provoc un drstico
descenso
de
relegacin
su
a
un
valoracin
espacio
social
suburbano
que
y
le
vali
marginal
una
y
drstica
una
notoria
exclusin de la edicin y difusin fonogrficas. En esos tristes

aos el RCH se hizo notar ms por lo que no fue (o nos hubiese
gustado que fuese) que por lo que efectivamente tuvo que ser.
Tanta desafeccin social hizo que en los aos ochenta el RCH fuese
bsicamente un ente aconsciente y neutro en su discurso, sometido
a la breve fugacidad de unas cuantas modas
(como la del pop latino) y siempre sumergido en la ndole de lugar
secundario
prescindible
de
sus
comienzos.
El
RCH
no
tuvo
conciencia poltica ni discurso crtico porque sus cultores no la

tenan y esto hizo que la msica adquiriese un notorio complejo de
inferioridad
frente
al
discurso
militante
pro-literario
del
Canto Nuevo o de la trova latina.
Salas (op cit)

Medidas
represivas
como
buses
policiales
la
salida
de
conciertos, exigencia de apolicitismo, acusaciones de incitar a

las drogas y alcohol, etc.
10
Esta
asepsia
temtica
del
pop
ochentero
se
reflej
en
el
tratamiento medial de esos aos, pues tanto la msica como sus

cultores
fueron
caracterizados
emitidos
comunicacionalmente
dentro de los cnones bsicos de la industria del entretenimiento:

mensajes divertidos y frvolos, atractivo fsico, acercamiento al
tinglado farandulero, etc.
Y con esto, el sistema dominante dio una clara seal que adverta
sobre los peligros (censura, silenciamiento, discriminacin) que
corran
los
adaptable
artistas
al
cuya
padrn
produccin
escapista
no
fuese
complaciente
funcional
de
la
ni
cultura
militarista.
Solo la solitaria aparicin de Los Prisioneros en 1984 vino a
romper
la
inanicin
popero-proletaria
musical
su
con
discurso
su
neo
inteligente
reivindicacin
izquierdista,
alejado
por
igual del militantismo estalinista como del vacuo vegetar cultural

del pinochetismo.
Al despuntar los aos noventa con el tedioso inmovilismo de una
transicin
democrtica
manejada
desde
arriba
entre
cuatro
paredes a espaldas del pueblo, se supona que el RCH iba por fin a
lograr el estatus de protagonismo cultural que estimbamos, se
mereca, o quisiramos que se mereciese, y nada de eso ocurri. Al
prevalecer
noventa
la
(que
visin
corporativa
revisaremos
en
el
en
el
rock
siguiente
nacional
acpite)
de
se
los
hizo
imperativa la alianza entre trasnacionales disquera y medios de

comunicacin.
Por tal alianza, el pop nacional pas entonces a ser un fenmeno
bsicamente radial y prensstico pero nunca popular ni masivo. Con
el nuevo impulso que el rock en castellano tom a principios de
ese decenio, la escena nacional pronto fue monopolizada por un
puado de bandas (La Ley, Los Tres, Chancho en Piedra, Sexual
Democracia)9
que
profitaron
mostrando un discurso
de
la
nueva
circunstancia
poltica
oportunista e insincero, que lo mismo se
Salas, Fabio: El Grito del Amor, Santiago, Lom, 1998.
11
mostraba
censor
de
los
pasados
excesos
del
militarismo
que
complaciente en la referencia esnob y anmica de la generacin

joven de los noventa. Ni tan crticos ni tan comprometidos dentro
de su pretensin de estrellas del showbiz, los rockeros de esos
grupos
donde
fueron
apoyados
imperaba
el
sin
restriccin
compadrazgo
el
por
una
amiguismo,
prensa
musical
extendido
ste
tambin al mundo del teatro y la televisin.

Mas este triunfalismo generacional pronto se agot tras el fracaso
comercial del RCH del perodo. A las bajas ventas se sum la
banalizacin pblica de sus cultores, convertidos ahora en una
especie
de
jet
set
alternativo
pero
igualmente
farandulero
frvolo como aqul de la televisin. As las cosas, hubo algunas

figuras
que
tuvieron
su
minuto
de
gloria
despus
de
aos
de
paciente perseverancia, como el solista Joe Vasconcellos, algunas

que se apoyaron en el atractivo fsico como la cantante Nicole y
otras bandas que pronto se apagaron obsesionadas con la clonacin
del sonido britnico manchesteriano, como Solar, Mal Corazn o
Canal Magdalena.
Desde entonces a esta fecha que el RCH existe bsicamente como una
entelequia virtual e impresa en papel de peridico. No existe ms
como fenmeno callejero o popular ya que la poca y mala figuracin
que
tienen
sus
cultores
actuales,
como
el
caso
del
grupo
Los
Bunkers, se reviste ms en el voluntarismo de algunos periodistas

que insisten en ver a ciertos grupos actuales como referentes del
momento que en la misma calidad de su msica. Ni siquiera la
aparicin
de
fenmenos
pop
de
laboratorio
como
el
cuarteto
adolescente Kudai se apoya en una base popular concreta si no que

en su cuidada y deliberada exposicin meditica. Grupos para el
consumo impuestos desde los medios, que eso es bsicamente el RCH
de los aos dos mil.
12
CORPORATIVOS
Y/O
INDEPENDIENTES.
Con la llegada de la democracia, en marzo de 1990,
se estilaron
dos percepciones contrapuestas y excluyentes acerca del futuro del

RCH: la primera consista en un programa utopista y politizado
donde esta msica deba ser parte del re-encantamiento civil del
pas pero manteniendo un discurso de crtica social y de atisbo
generacional, en lo que deba ser por fin un anclaje popular del
rock nacional en la realidad juvenil que le serva de soporte y la
segunda, que muy al contrario, vea esta msica nicamente como un
negocio en ciernes que deba ser rentable y por lo tanto que
impona una verdadera profesionalizacin del tinglado rockero, a
nivel
de
la
tecnologa,
infraestructura
de
conciertos
establecimiento de una prensa musical, en declarada alianza con

los sellos disqueros y los consorcios comunicacionales.
Al poco tiempo ninguna de las dos tendencias pudo materializarse
socialmente. Lo cierto es que la mencionada en segundo trmino fue
la que se impuso por sobre la otra (debido al peso comunicacional
de
su
proveniencia
polticas
frente
al
al
tema)
escaso
pero
inters
eso
no
de
bast
las
para
autoridades
que
el
RCH
tuviese el estatus de una empresa sustentable como lo desearon

esos voceros de la poca.
El marketeo de algunas trasnacionales dio paso a un catlogo de
grupos
ninguno
locales
de
producidos
los conjuntos
con
gran
editados
pompa
Santos
diletancia,
Dumont,
Jano
Christianes, Bamb, Barracos y otros en la Emi; Diva y
pero
Soto,
Anachena
en la BMG, etc) arroj excedentes y al cabo de nueve meses, de

mediados de 1994 hacia 1995, todo haba terminado10.
El RCH se subordin a la idea de la rentabilidad econmica sin ser
probadamente un negocio sustentable ya que el exitismo de los aos
del boom econmico de los gobiernos de la Concertacin produjo un
triunfalismo
cuyo
fracaso
termin
10
por
anular
clausurar
Salas, Fabio: La Primavera Terrestre, Santiago, Cuarto

Propio,2003.
13
las
puertas del espacio fonogrfico a toda una generacin de msicos y

bandas
que
sufrieron
las
consecuencias
del
arribismo
mercadotcnico. Slo bandas que se focalizaron en la promocin en

el extranjero como La Ley (primero en Polygram y de ah a Warner)
o
que
se
apoyaron
periodsticas
como
en
Los
la
condescendencia
Tres,
pudieron
de
romper
sus
el
amistades
cerco
de
la
exclusin. Pero nunca ms volvieron a plantearse las reglas del

juego de modo imparcial y con igualdad de oportunidades para el
resto.
Desde entonces que el rock pop independiente ha proliferado en
Chile pero siempre apegado al esquema del rock indie anglosajn,
con una serie de propuestas que van desde el rock noise hasta el
pop
decadente
encapsulamiento
depresivo
del
dancstico
gtico
del
la
techno.
invitacin
Pero
la
al
escena
independiente no ha dejado de estar monitoreada y vigilada casi

por el contingente de los escribas de la prensa musical.
Lo triste del caso es que el espacio independiente no alcanza a
ser una alternativa por s sola, un sonido como el gtico, por
ejemplo,
no
puede
interesar
al
grueso
del
pblico
la
segmentacin de este mercado slo conduce al consumo de propuestas

autoreferentes
autistas
en
lo
temtico
demasiado
estereotipadas en lo musical. El sonido indie es mas un ondismo

cuya
vigencia
exposicin
Lo
ms
dentro
de
su
pblico
dura
un
lapso
breve
de
que una opcin autnticamente creativa y prospectiva.
rescatable
de
este
espacio
de
esta
poca
no
es
un
elemento propiamente musical, porque se relaciona con un intento

de
descentramiento
travs
de
las
pluralidad
posibilidades
de
comunicacional.
intercambio,
En
efecto,
almacenamiento
a
de
informacin y velocidad de emisin que brinda internet, el uso y

la circulacin de la msica independiente adquiere un peso y un
espacio propio. Pero esto tambin es posible para todas las otras
propuestas musicales existentes.
El antiguo oficio de ir a una disquera a comprar discos y lbumes
est
siendo
sustituido
por
el
intercambio
de
almacenamiento
digital, con lo cual todo el podero monoplico de los sellos
14
trasnacionales est siendo vetado y a abolido. En el caso chileno,

el
rock
reales
indie
de
ha
permitido
circulacin
abrir
una
transmisin
brecha
dentro
de
del
posibilidades
pblico,
pero
repito, eso no es privativo de esta msica solamente: es la nueva

coyuntura a la que se ha llegado despus de dcadas de control y
retencin
fonogrfica
totalitarismo
como
comercial.
tambin
de
Internet
dictadura
permite
monetaria
democratizar
y
la
informacin y asimilarla desde la base, por lo tanto este fin de

la era trasnacional no es tanto un asunto de derechos autorales
como
el
comienzo
consumidores
de
una
oyentes
verdadera
audiovisuales
lucha
de
contra
clases
el
entre
hegemonismo
discriminatorio de los poderes fonogrficos. Es en suma, el saludo

chileno a una era de incierta ndole cultural globalizada.
ESTILOS Y POLTICAS DEL RCH.
Nuestro rock es bsicamente una propuesta cancionstica donde la

msica se emite casi exclusivamente en ese formato: texto y tres
acordes. Por lo que los grupos de propuestas instrumentales casi
no existen, o bien se inscriben dentro del sector reducido de las
bandas
neoprogresivas.
El
hecho
obligatorio
de
cantar
en
castellano crea una disposicin mtrica y fontica que escapa al

seguimiento natural de la cadencia armnica y meldica del blues.
El espaol es una lengua de acentuacin bsicamente grave y no
esdrjula
como
acumulacin
obligan
ocurre
silbica
elaborar
con
y
la
textos
el
ingls.
Por
pronunciacin
letrsticos
que
lo
tanto
abierta
del
escapan
al
la
mayor
espaol
poder
de
sntesis y sonoridad fontica del modelo en ingls.

El RCH tiene muy pocos letristas de peso y menos an letristas que
puedan ser considerados como poetas rock (en la medida en que en
la Argentina se le considera as a un Luis Alberto Spinetta, por
ejemplo), de ah su falta de tradicin literaria y temtica.
Tal situacin ha sido camuflada por un problemtico revestimiento
de esnobismo y arribismo cultural. El RCH del dos mil tiene la
15
pretensin meditica del show biz anglosajn del primer mundo.

Todo en l huele a arribismo: el look de sus artistas, la vacuidad
de
sus
declaraciones
autenticidad
fcil
entrevistas,
accesibilidad.
la
En
falsedad
lo
que
impostada
parece
ser
de
una
franca competencia con el mundo del ftbol profesional, algunos

rockeros y rockeras se insertan en el mundo de la farndula y
hacen gala de frvolo divismo, perdidos en el set de la televisin
y en el consumo de combustibles qumicos tras bambalinas.
Esto hace que el RCH carezca por completo de conciencia poltica.
Una cosa es cantar mensajes de orientacin clasista, como sucede
en el Hip Hop y otra muy distinta, es apreciar que la no-direccin
de la temtica del RCH actual cunde a la deriva en unas canciones
de desorientada afectividad, en formatos y sonidos repetidos hasta
la saciedad que nos hablan de la evidente desorientacin de la
generacin post-rockera.
Por otro lado el panorama de exclusin meditica que describ ms
arriba en torno al rock con discurso crtico hace que en estos
momentos lo que se conoce como Rock Chileno sea un sector donde
slo prima el sentido acrtico y funcional al sistema dominante,
ya que tanto los mensajes de las canciones no abordan tpicos
problemticos
para
la
sensibilidad
en
el
poder
ya
que
esto
obligadamente trae consigo un desplazamiento del consumo musical y

de
su
circulacin
encuentra
una
societal,
rplica
de
pero
calidad
que
en
por
los
otra
parte
rockeros
con
tampoco
sentido
crtico ya que hasta el momento no ha surgido una propuesta, o un

filn estilstico que pueda dar expectativas sobre una brecha en
el gusto del pblico y crear un nuevo referente en el cotidiano
rockero.
De este modo, el RCH se consume y se autocombustiona en un hbito
cultural de ghetto, cada vez ms reducido porque los msicos se
escuchan entre ellos, se apoyan con lobbies sucesivos entre s
mismos y se autohabilitan publicitariamente con referencias donde
campea el amiguismo y el total desinters por conocer lo que se
produce o se escucha ms all de su crculo inmediato.
16
Por lo tanto el RCH visible, aqul que emiten en breve escala las
radioemisoras y los canales de televisin, posee un doble estndar
hipcrita y falaz que es fcilmente detectable por el observador
atento e informado.
Un rock que consume drogas pero que nunca aborda en las canciones
ese
tpico
con
franqueza;
un
rock
donde
cunden
las
posturas
bisexuales pero que tampoco asume los problemas de las minoras

con claridad. Un rock donde es bien visto hablar de lo mal que
est el mundo y donde se puede atacar a Pinochet con la comodidad
que da el saber que no se pones la vida en juego. Un rock que
expresa
solidaridad
con
el
pueblo
mapuche
desde
el
cmodo
anonimato de la clase media asalariada, un rock donde campea el

deterioro artstico en la proliferacin de bandas que emulan lo
hecho por grupos de hace ms de treinta aos como Los Jaivas,
Congreso o Los Blops. Un rock que a falta de grandes referentes se
refugia
en
la
seguridad
creativa
que
brinda
la
obra
de
una
matriarca de la Nueva Cancin como Violeta Parra. Un rock, en fin,

que se quiere del primer mundo pero que es incapaz de producir
discos y canciones al nivel del primer mundo. Donde la pobreza
queda revestida de pulcritud sonora, triste disfraz de una msica
que en cuarenta aos nunca pudo constituirse en un referente real,
en una poesa propia, en un esplndido negocio...
Rockeros en Sol Menor en suma, msicos de rock que no se asumen
desde
la
precariedad
concreta
de
una
historia
de
fracasos
desencuentros, msicos que no se reconocen desde la mediana ni

desde
la
carencia
interpretativo
materia
gris
de
tradicin.
excelentes
que
da
el
Msicos
tcnicas
obligado
de
que
poseen
ejecucin
ejercicio
de
pero
la
talento
sin
la
disciplina
artstica. Rockeros en sol menor que creen que la historia comenz

con
ellos
para
descubrir
despus
el
triste
significado
de
su
propia arrogante ignorancia.

No obstante el tono drstico de este pasaje, estamos lejos del
catastrofismo. Desde luego que hay que entender que la msica de
rock nunca ms vivir un fenmeno parecido al que vivi en hitos
histricos como el de 1968 en Europa y Norteamrica o en 1983 en
17
Amrica Latina. Chile posee un referente reconocido en la historia

universal de la msica popular y se es el de la Nueva Cancin
Chilena.
Por
lo
tanto,
no
esperamos
del
RCH
un
aporte
tan
incuestionable ni tan popular ni determinante histricamente como

lo fue el de la Nueva Cancin. Pero s estamos en condiciones de
exigir
calidad
autenticidad,
que
son cualidades
que
en
este
momento brillan por su ausencia.

Si la msica instrumental ha desaparecido y los atisbos de rock
experimental estn arrinconados al espacio de los estudiantes de
conservatorio, si el rock con races sigue siendo abusado en base
a un esquematismo que no hace otra cosa que repetirse a s mismo y
si el pop rock radial y acrtico ha demostrado con creces su falta
de vuelo artstico y su carencia de arraigo popular, entonces s
que podemos pedirle al RCH una nueva toma de conciencia acerca de
s
mismo
como
autocrtica
tambin
que
exigirle
escapen
muestras
la
de
asertividad
autojustificacin
y
la
autocomplacencia.
Si asumimos, por lo menos desde nuestro papel de estudiosos y
scholar
fans,
que
cruzamos
actualmente
un
momento
global
de
decadencia e inercia disolvente, llegamos al punto crucial que

determina todo ciclo cultural: aqul que precisa de una inflexin
social
para
revolucione
que
la
de
ella
msica
dimane
todo
el
la
cuerpo
energa
social
necesaria
de
la
que
creacin
artstica.
Aceptemos que el planteamiento mercadotcnico y comunicacional del
rock est equivocado y que ha llegado a un punto muerto desde el
cual ya no puede seguir emitiendo productos desechables sin caer
en el riesgo de otra crisis econmica generalizada. Por tanto,
pidmosle
al
encantatorio
rock
en
su
solamente
relacin
que
con
el
vuelva
cuerpo
a
y
tener
con
la
ese
don
sociedad,
aunque eso implique abandonar el discurso utopista e ideologizado

que nos caracteriz en los aos de la dictadura y en los comienzos
del retorno a la democracia. Ya no creemos que la msica por s
sola pueda establecer un cambio social de carcter libertario ni
poltico, pero s seguimos creyendo que la msica es un arte libre
18
y espontneo porque depende de la imaginacin y del eros humano, y

por tanto no puede estar sujeta a constreimientos ni camisas de
fuerza
impuestas
desde
el
poder
de
la
telemtica
ni
desde
el
descriterio de los comentaristas musicales.

En Chile, la msica de rock ha vivido bajo un oscilante y pendular
vaivn de llegada y reflujo y se parece ser su sino histrico,
pero
este
hecho
no
determina
lgicamente
ni
tampoco
anula
la
posibilidad de un emerger cultural realmente apegado al sentir de

una
poblacin
urbana
que
ha
vivido
en
misma
toda
la
transformacin histrica del nuevo siglo. El Rock ya no es un

hecho puramente juvenil y ni siquiera enteramente generacional, se
remite
ms
cotidiano
bien
al
sentido
intensificado
de
por
placer
el
gozo
de
del
sonido
influjo
un
espacio
y
del
movimiento.
El Rock es una de las razones sensibles que la gente de todos los
sitios
posee
colectivo.
ilusiones
para
Desde
encontrar
un
espacio
luego
que
ya
es
programticas
del
pasado
de
tiempo
pero
gozo
de
individual
terminar
tambin
es
con
tiempo
las
de
terminar con la banalidad idiotizante del totalitarismo radial. En

este siglo XXI el Rock debe encontrar su propia razn de ser, la
cual ya no est necesariamente ligada a la expoliacin del pasado
ni a la esterilidad del presente. El Rock Chileno, dependiente y
mestizo como suele ser en ocasiones, debe volver a creer en su
propia capacidad de convocatoria y en su posible representatividad
desde la realidad de la cual proviene. Por eso, todo lo descrito
aqu, todos estos hechos culturales e histricos que fundamentan
la
existencia
del
RCH
como
ente
musical
slo
tiene
sentido
enumerarlos si asumimos desde ya que el Rock todava tiene un

valor social ms all del rol recreativo que desde los media se le
asigna.
El empobrecimiento del rock en castellano como discurso artstico
corre el peligro de desvirtuar incluso el que merezca ser tomado
como objeto de estudio e investigacin fuera de los lmites de su
registro puramente testimonial. Y es a este respecto que concluyo
mi
estudio
aludiendo
un
hecho
19
que
desde
hace
tiempo
viene
daando
la
percepcin
que
se
tiene
del
rock
en
los
medios
acadmicos y en el espacio del periodismo musical.

Me refiero a la tesis del pensamiento nico.
Esta tesis ha sido revestida con caractersticas de dogma en el
espacio del rock en castellano y consiste en una lectura de la
historia rockera que posee rasgos tpicos de inamovilidad que se
pretenden incuestionables. Segn esta visin del mundo del pop, la
historia
de
esta
msica
habra
sido
generada
partir
de
la
influencia de algunas bandas que se adelantaron a su tiempo y que

a travs de sus discos plasmaron la msica sustantiva del rock,
siendo este legado el verdadero depositario de la esencia del rock
y su mayor verdad como referente artstico. Esto se asienta en la
mitomana que se ha tejido sobre algunas bandas americanas, como
The
Velvet
Underground
The
sobrevaloradas
hasta la veneracin,
traza
que
un
eje
llevara
los
Boys11,
Beach
a
partir
Sex
de
Pistols,
que
han
las
cuales
Sonic
sido
se
Youth
Nirvana, como representantes mximos del rock de todos los tiempos

y lugares.
Este pensamiento nico establece entonces que esa genealoga que
presenta como real es la que verdaderamente contiene todos los
secretos, actitudes y referentes del rock a secas, sin cuestin,
sin miramientos y sin admitir rplica alguna.
En
nuestro
propiedad
idioma,
el pensamiento
bsicamente
en
la
nico
ha
literatura
sido
la
encarnado
prensa
con
musical
espaola y argentina, constituyendo una sola lectura de la cultura

musical
que
ha
terminado
por
desprender
percepciones
nocivas,
tendenciosas y voluntaristas en su autohabilitacin escrita. No

negamos que los grupos citados anteriormente tengan su lugar y su
valor en la historia, pero s negamos que en ellos se encuentre la
sustancia
11
del
rock
como
si
sta
fuese
un
ente
definible
tal es la tesis del periodista espaol Paco Peiro en su obra La
madrugada Eterna, Barcelona, Futura, 1996.
20
verbalizable en los trminos que el periodismo escrito hace de

ello.
Sostener que esa genealoga contiene el mainstream del rock es
sostener una lectura de la historia como a estos aclitos les
gustara que fuese y no como ha sido la historia en realidad. Si
es que todava es posible sostener una metodologa de la crnica
histrica que narre los hechos como ellos fueron, tal empresa en
el campo musical se hace casi imposible puesto que las cosas no
existen en una sola dimensin, es decir, los hechos nunca suceden
de una sola manera ni de una nica perspectiva. Por lo tanto,
debemos asumir que la beatera velvetiana y posmodernizante de la
prensa radical que vio en el punk el nico modelo rockero legtimo
es slo una versin de los hechos como hay tantas otras y como hay
muchas posibles dentro de las mismas vertientes ya conocidas y
exploradas de los asuntos del rock and roll.
La tesis del pensamiento nico ha hecho mucho dao, sobre todo en
el provinciano espacio de la prensa musical chilena, en su llegada
al pblico y en la forma como las nuevas generaciones arriban al
disfrute y al conocimiento del rock. Por eso se hace necesario
cerrar
este
estudio
planteando
esta
crtica
llamando
un
revisionismo con alguna pretensin de ecuanimidad. Hoy por hoy es

fcil despedazar lo hecho por grupos como Emerson, Lake & Palmer
tanto como lo hecho por The Clash o The Ramones. En el arte nunca
hay depositarios absolutos de la verdad y la msica del punk es
bastante reaccionaria y regresiva encasquetada en su cancionismo
de dos minutos si se le pretende rebelde y revolucionaria, como
todava algunos crticos retardatarios quieren asumir.
En
la
vida
nunca
podremos
establecer
una
verdad
nica
excluyente, ni The Beatles o Rolling Stones, ni Fellini o Bergman,

ni Pel o Maradona, porque tanto ah estn The Who y Mothers of
Invention, Kubrick y Pasolini, Cruyff y Di Stfano. Lo cierto es
que los juicios de valor slo se pueden nivelar bajo una crtica
fundamentada y comparada. Creer lo contrario es operar ms con el
criterio enceguecido del fantico y no con la prestancia lcida
21
del investigador y amante del rock, necesariamente distanciado de

sus propios gustos y predilecciones para llevar a cabo su tarea.
CONCLUSIONES.
La primera conclusin que surge a raz de lo aqu expuesto es que

el RCH existe como referencia medial y como registro fonogrfico
ms
que
como
reflejo
expresin
de
un
fenmeno
popular.
Ciertamente que el RCH del dos mil es una msica segmentada en

pblicos
diversos
que
no
alcanzan
muchos
de
ellos
ser
un
estricto mercado consumidor como asimismo cada vector opera con

leyes
del
tipo
la
parte
es
el
todo
lo
que
redunda
en
un
hermetismo impermeable al flujo social y grupal de otros estilos y

clausura la posible interaccin y fusin entre tales segmentos.
Pero
esto,
que
es
un
rasgo
propio
de
la
cultura
finisecular
posmoderna, en Chile se da ms por un hecho ideolgico, donde cada

estilo
supone
una
actitud,
una vestimenta
un credo
valrico
especfico que crea una ilusin de diferenciacin social separada

del resto y vlida por s misma.
Tal vez la esquizofrenia civil en la vive la sociedad chilena,
cuya conviccin democrtica actual se basa en una Constitucin
Poltica heredada de la dictadura y nunca desechada ni sustituida
por otra realmente transversal y representativa, tenga mucho que
ver con la inanicin cultural local de estos aos. En lo que a
Rock
respecta,
comentaristas
la
de
seleccin
histrica
espectculos
porque
sigue
no
en
hay
manos
de
los
dilogo
ni
interlocucin ni debate cultural propiamente tal. Por lo tanto,

los medios no dan opcin: el consumo y la evaluacin de lo que
escuchas depende del criterio de un director de programacin y de
un editor de prensa. El RCH, su historia y su ponderacin musical
sigue en manos de gente que no est calificada ni justificada para
ello.
22
Otra conclusin que salta a la vista es que el RCH no resiste su

dependencia de la mercadotecnia. En la medida en que las bandas y
sus
discos
no
se
literalmente
no
hablando.
esto
constituyen
existen
como
porque
en
un
fenmeno
referentes
todas
las
artsticos
producciones
se
de
ventas,
socialmente
dirigen
al
pblico pensando en l como comprador y no como oyente. Y esta

mentalidad neoliberal es para la msica tan nociva como alguna vez
lo fue el concepto de plusvala en la teora econmica. Porque
entre otras cosas obliga a repetir frmulas, como la sujecin al
cancionismo, transables en mercadera que no dejan opcin a los
artistas ni a sus soportes de labor.
El negocio del star system es una realidad y no se puede cambiar,
pero eso no quita que puedan existir alternativas a la mentalidad
uniforme que impera en el RCH actual, mxime cuando en nuestra
escena
pop
es
difcil
sostener,
por
descreimiento
falta
de
conviccin, la presencia de una dimensin de estrellato genuino.

Rock
medial,
rock
alternativo,
rock
autoproducido,
todas
las
variables estn cruzadas por un profundo sentido cultural de clase

que les otorga direccin y finalidad social. Los raperos alegan
desde su espacio poblacional, mientras que los chicos msicos de
clase media suean con la entrega de los Grammy latinos y los
grupos metaleros expresan su bronca desde el gueto cerrado del pub
suburbano. Pero nadie ha reparado que tanta divisin en tribus
urbanas, clases separadas y estilos autistas, oculta una lucha de
clases ms real que cualquier diagnstico del marxismo clsico: el
poder oligrquico est en los sellos trasnacionales y sus aliados
comunicacionales, tan soberbios desde la seguridad que les otorga
la
impunidad
del
dinero;
el
proletariado
de
ayer
lo
es
la
multitudinaria marea indistinta de msicos y artistas segregados

del oficialismo medial cuya profesin de msicos les obliga al
padecimiento
de
una
precoz
pobreza
precaria
situacin
socioeconmica.
Y
al
medio
estamos
nosotros,
los
scholar
fans,
los
escritores
rock, los investigadores que a media mquina tratamos de realizar

la tarea del intelectual orgnico que alguna vez avizorara ese
23
rockero con cadenas que fue Antonio Gramsci: aliados de una clase
obrera musical que al igual que uno, persiste en su tarea de
propuesta
creacin
pensamiento
sujeta
al
mayor
de
los
compromisos posibles: el derecho a la belleza de una humanidad que

no desea otros cien aos de soledad sobre la tierra.
GLOSARIO.
Show
Bussiness
(Showbiz):
se
le
llama
as
al
negocio
megaindustrial de la msica a nivel planetario. Es un mainstream o

corriente principal en la cual confluyen tanto las trasnacionales
disqueras como los poderes de los medios de comunicacin y el
tinglado de espectculos en gran escala.
- Telemtica: trmino de uso en la filosofa posmoderna que alude

a la estructura comunicacional que los medios establecen en torno
a
las
personas
socialmente.
La
telemtica
comprende
pues,
la
presencia social y circulacin masiva de la televisin, la prensa

escrita, el cine, la radio e internet y de todos sus subproductos.
- Rock Indie: se le llama as al rock independiente o alternativo

de comienzos de los aos noventa que representan una opcin de
consumo frente a la msica de los dolos del shobussiness. Para
que la msica de un grupo sea indie no slo debe sonar de una
manera especial, con grabaciones de bajo presupuesto generalmente,
debe adems provenir de un sello disquero independiente que no
est afiliado al catlogo de alguna trasnacional.
- Folk Rock: se le llama as al rock fusionado con elementos de

raz folklrica provenientes de la tradicin popular. En los EEUU
este gnero fue preconizado por figuras como Bob Dylan y grupos
como The Byrds en los sesenta. En nuestro pas el ejemplo ms
cabal de este estilo lo representa el grupo Los Jaivas.
24
Rock
Progresivo:
internacional
durante
es
el
la
gnero
primera
dominante
mitad
de
en
los
la
aos
escena
setenta.
Consiste en una creacin de corte experimental donde se priorizaba

el desarrollo de la composicin, por sobre el carcter bailable o
meldico de fcil retencin, al fusionar el rock con elementos de
la msica docta, el jazz o el folk. Iniciado en Inglaterra por el
grupo
The
Nice,
el
rock
progresivo
es
un
gnero
de
gran
virtuosismo tcnico y sofisticacin.
- Punk: gnero contrapuesto al progresivo, el Punk aparece en 1975

en los EEUU y al ao siguiente en Inglaterra. Estilo que combina
el fesmo con el radicalismo poltico ha perdurado hasta nuestros
das como un referente de singular atractivo temtico y esttico
juvenil. Sus cultores principales son The Ramones en Norteamrica
y Sex Pistols en el reino Unido.
- Scholar Fan: se le llama de este modo al escritor ensayista

proveniente del mbito universitario o cronista de prensa escrita
que suele tratar temas de la msica popular a manera de reflexin
crtica y propositiva. Una de las caractersticas principales del
scholar fan es su compromiso, afectivo y expuesto, con la msica
que compone la mdula de su relato.
- Balada Romntica Chilena: llamada tambin msica cebolla por

su sentimentalismo, es el tipo de cancin de corte romntico que
era
divulgada
por
la
radiodifusin
chilena
finales
de
los
sesenta. Sus exponentes principales fueron bandas como Los ngeles

Negros, Los Golpes, Los Galos, Capablanca, etc.
- Nueva Ola: se le llama a la escena de la msica popular chilena

que imper entre 1958 y 1966 y que estaba compuesta tanto por
baladistas
como
rocanrroleros,
boleristas
cantantes
de
entretenimiento. Artistas como la singular Cecilia, Germn casa o
25
grupos como Los Ramblers
o los Blue Splendor son representantes
cabales del fenmeno.
Cumbia
Chilena:
consiste
en
la
chilenizacin
de
la
cumbia
colombiana que bandas locales realizaran en los aos sesenta y que

se constituyeron en la msica tropical bailable por excelencia en
la cultura nacional. Artistas como Tommy Rey, la Sonora Palacios,
la
Cubanacn
los
Viking
son
referente.
26
exponentes
seeros
de
este
BIBLIOGRAFA.
Fabio Salas Ziga: La Primavera Terrestre. Cartografas del Rock

Chileno y la Nueva Cancin Chilena, Santiago, Cuarto Propio, 2003.
_______________/:
El
Grito
del
Amor.
Una
Actualizada
Historia
Autores
Estilos,
temtica del Rock, Santiago, Lom, 1998.

_______________/:
El
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su
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_______________/:
Utopa.
Antologa
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_______________/:
Aguaturbia!.
Una
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Santiago, Bravo y Allende Editores, 2006.

Leroi Jones
: Blues People, Msica Negra en la Amrica Blanca,
Barcelona, Lumen, 1969

Paco Peiro
: La Madrugada Eterna, antes y despus del Ambient,
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Tito
Escrate
Frutos
del
pas,
historia
del
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Santiago, Fondart, 1994.

______________/
Vernon Joynson
:
:
Cancin teleptica, Santiago, Lom, 1999.

Dreams, Fantasies and Nightmares from Faraway
Lands. Canadian, Australasian and Latin American Rock & Pop 19631975,
Wolverhampton, Borderline Productions, 1999.
VV.AA
: Msica Popular en Amrica Latina, Santiago,
Rodrigo Torres Editor, 1999.
27

Rockeros en Sol Menor Fundamentos de Existencia en El Rock Chileno Fabio Salas Zuniga

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INTRODUCCIN

Al momento de escribir estas lneas (verano austral de 2007) la

abiertas hace treinta, veinte o quince aos atrs. Omisin que

posea un potencial liberador de energas somticas y espirituales

directrices culturales y estilsticas que han sido impuestas desde

el centro de la metrpoli anglosajona. El aparato de la industria

castellano ha seguido un proceso de estandarizacin y regulacin

identidad generacional clara y creativa. An as la pregunta por

modernizacin de nuestro pas, despus de los aos cincuenta del

asimilarse a todos los gneros rectores de lo que fue el escenario

cancin, cumbia, balada romntica, Nueva Ola, etc.

alternancias cclicas de popularidad y reflujo cuya mediana nunca

validantes para su pblico y para la memoria musical chilena.

testimonial. El RCH ha existido como contrapeso de otros discurso

cultura del presente. De este modo, el RCH es ms representativo

audiovisual, temtico y referencial en nuestro pas.

algunos hechos culturales que histricamente explican la evolucin

formulacin de un proyecto artstico, o la falta de l, que le

sntesis y resultados necesarios para percibir y entender ms o

Una vez planteado as, ya estamos en condiciones de emprender este

algunas clusulas y trminos aqu empleados.

I) DE LA IMITACIN Y DEPENDENCIA AL MESTIZAJE.

moderno hacia 1965 con la aparicin de las primeras bandas beat,

britnicos trataban de diferenciarse de la edulcorada y frvola

trataron desde un principio imponer un sonido moderno, segn el

desparpajo y desmadre sonoro que estaba ausente por completo en la

Bravo y Allende, 2006.

Cuarenta aos despus ya podemos establecer un criterio apropiado

anglosajona sin advertir que la misma acusacin se puede adscribir

pobreza de los acusados en primer lugar del actual plagio que

anglosajn? Luego por qu entonces ver como imitadores solamente

persisten en reproducir la propuesta de las bandas anglosajonas o

contexto local. Esta dependencia del estilo anglo es lo que marca

armnicos y estructurales sobre los cuales no se puede pasar a

menos que la resultante deje de ser rock y se transforme en otra

histrica, aquella de los aos setenta, cuyo absolutismo social

folklrica como en el experimentalismo del rock progresivo, la

Brasilera. En Chile la mejor resultante del rock con races lo

referente en todo el sentido de la palabra ya que consiguieron una

progresivo y el telrico sentimiento histrico que ahondaba en el

segn lo afirmado por el bajista Mario Mutis a la prensa en

el sectarismo de izquierda y que adems lograse amplias cotas de

sntesis de folklore a folklore. Es decir, si el blues fue el

II) ROCK PERIFRICO Y ROCK MEDITICO.

Otra de las seales crnicas de existencia del RCH es su simbiosis

confieren presencia a travs de su cobertura comunicacional lo

Salas, Fabio (op cit)

carcter meramente circunstancial, cuya fugacidad y transitoriedad

densidad cultural y le ha transformado en un

poltica o generacional que esta msica alguna vez crey definir.

siempre todo rastro de pensamiento crtico y de cuestionamiento al

artstica y sus referentes intelectuales figuran en su cobertura

intelectuales llenan suplementos hablando de s mismos y de la

discursiva donde campean las auto-referencias narcisistas y las

minoritaria parte suya que figura en los medios de comunicacin,

falsa y ficticia: si la msica ya no existe como un producto

medios emiten como RCH es una serie de propuestas adaptadas al

referencia del virtual espesor telemtico

comunicacional especfico, que puede ser el carcter alternativo o

esquizofrnico, donde la coexistencia atribulada e impermeable de

pblico consumidor se fragu la percepcin de la msica como un

autoconciencia que los beats chilenos le imprimieron a su msica.

referentes7, me refiero al Neofolklore, la balada romntica, la

comunicacional que nunca se lo tom en serio.