INDICE:

Paginas:
Breve Historia del Jazz.....2

De los orgenes al nueva Orlens

Periodo clsico o middle-jazz

El periodo moderno

Los criollos conocen el jazz.....4

Continua la marcha

Historia del Dixieland.....5

Instrumentos

Batera

Grabaciones clsicas....7

Grabaciones importantes

Audiciones...8
Bibliografa......10
Resmenes.....10

HISTORIA DEL JAZZ:

La historia del Jazz se divide en 3 periodos:
-

El periodo llamado primitivo (de los orgenes al Nueva Orlens)-

El periodo clsico (middle-jazz, big bandas)

El periodo moderno (cool, funky-jazz)

De los orgenes al estilo Nueva Orlens

El jazz es la msica de un pueblo desarraigado, formado por africanos esclavizados en
territorio americano.
La adopcin y adaptacin de los cnticos anglosajones que se incorporan a los llamados
cantos de trabajo darn lugar al nacimiento de los primeros Negro Spirituals y Gospel Songs.
Al final de la guerra de secesin, unos cantantes ambulantes llegados de la poblacin negra
rural del sur dan origen al blues. Van cantando la vida y los sucesos cotidianos con palabras
simples o poticas pero siempre accesibles al pblico al que se dirigen.
Los cabarets se llenan de gente y hay que ampliar la acstica de los instrumentos. El piano y la
guitarra amplificados dan paso al BOUGIE-WOOGIE. Esta traduccin fontica hace referencia
al ruido de las ruedas de los trenes al pasar por los rales comparndolo con el ostinato
armnico-rtmico.
Paralelamente a esta evolucin aparece en Missouri una nueva msica interpretada por el
piano: el RAG-TIME (tiempo despedazado) muy inspirada en los elementos armnicos y
meldicos de la msica europea, se compone, casi siempre, a partir de 2 3 temas de 16
compases y se interpreta en un tempo moderado.
En esta misma poca, en Nueva Orlens, mas concretamente en Storyville, tendr lugar en
nacimiento del DIXIELAND. En los barrios de diversin y prostitucion se oyen bandas
agrupadas, que ponen msica a todas las manifestaciones de la vida: bodas, fiestas,
funerales Haba competiciones en las que se enfrentaban dos grupos rivales.
Las bandas estaban dirigidas por un instrumento de viento.
El cierre de Storyville desplazo el inters y se desarrollo en STYLE CHICAGO.
Periodo clsico o middle-jazz
En esta poca, los msicos negros saben leer las partituras, a diferencia de sus antecesores.
Aparecen las grandes orquestas y los arreglistas.
Los msicos se reunan y organizaban encuentros musicales improvisados.
Al final de los aos 30 asistimos al redescubrimiento del estilo New Orlens as como al
nacimientos de un nuevo genero destinado al baile que une el blues con el gospel: el

RYTHMN BLUES. Estos elementos contribuyen a la disolucin de muchos Big Bands y

anuncia el paso de la era del jazz moderno.
El periodo moderno.
En los aos 40, deciden liberarse disociando la sesin rtmica de los instrumentos par
abandonar la continuidad rtmica y ampliar las bases armnicas. Los modos usuales
desaparecen dando paso al uso de ricos acordes, de formas meldicas hasta entonces poco
usadas; la batera pasa a ser solista y el piano se hace mas percutido.
En 1953 aparece el COOL JAZZ, apoyndose en una base rtmica mas regular, se manifiesta a
travs de largas improvisaciones tan libres como naturales y espontneas.
En reaccin contra la influencia que los blancos parecan tener sobre esa msica, crean una
forma llamada FUNKY JAZZ (funk: sucio, grasiento) que rompe por su dureza y agresividad
con la elegante suavidad del COOL.
Despus de los aos 70 se hace difcil clasificar la naturaleza de ciertas producciones a causa
de la influencia de la msica electrnica que ejerce en la historia del jazz afro-americano

LOS CRIOLLOS CONOCEN EL JAZZ.

Los negros abandonaron los barrios elegantes y los trabajos. Los msicos criollos se
trasladaron a la zona residencial de la ciudad y se encontraron con artistas que componan su
propia msica. Congo Square fue el escenario de fascinantes recreaciones de msica y bailes
africanos.
El jazz naci en Nueva Orlens, su poblacin era mitad negra y mitad blanca, pero despus un
creciente nmero de colonos norteamericanos se mudaron al sur y aparecieron esclavos que
inyectaron la cultura africana tradicional. Jelly Roll Morton crey en el vudu, porque se haba
criado en una ciudad de barrios negros y la msica era militar. Los msicos empezaron a
mezclarse en Congo Square de Nueva Orlens, los instrumentos europeos con los africanos y
a cantar temas de llamada y respuesta en criollo.

Continua la marcha.

Las bandas de instrumentos de metal dominaron la msica en Nueva Orlens, la abundancia

de instrumentos militares, comprados por los esclavos, proporciono los medios, la prosperidad
y la creciente poblacin de Nueva Orlens. Las bandas tocaban en desfiles, bailes, excursiones
por el ro y funerales. Dedicar su msica al respeto de los difuntos supona un recuerdo de su
hogar. A la exaltada ceremonia le segua un viaje de vuelta hasta la ciudad y con temas de jazz
alegres.
El concejal Sidney Story favorece la creacin del barrio legal de burdeles de South Rampart y
Storyville. Los burdeles se convirtieron en trabajo para jvenes pianistas con Jelly Roll Morton.
Tocaban en salones y las bandas de metal en las calles o en carros. Europa y Amrica se
mezclaron. El Tiger Rag de la ODJB era una antigua francesa.
La instrumentacin clsica evoluciono: el metal y la percusin de las bandas militares, el
clarinete de criollos y la guitarra y el bajo del blues. Los instrumentos de primera lnea se
aproximaban el contrapunto del conservatorio europeo, pero la transformacin espontnea de
las frases tenia sus orgenes en frica. Esta msica empez a conocerse con el nombre de
jazz.

Historia del Dixieland

El dixieland es un estilo del jazz en el cual los instrumentos, improvisa varias lneas meldicas
que contrastan, apoyado por una seccin del ritmo que marca claramente el golpe y
proporciona un fondo de acordes.
Despus del perodo de la guerra civil (1861-65), liberaron a los afro-americanos del sur de
esclavitud. En New Orlens el dixieland, fue el ultimo estilo de msica negra que surgi de la
mezcla de la msica Africana y Europea. Muchos negros comenzaron a formar grupos y
tocaron en muchas ocasiones, como en acontecimientos de la iglesia, los desfiles, las
celebraciones, y los entierros. Usaban el estilo vocal "natural" africano con las estructuras
rtmicas complejas.
En 1900, los pequeos grupos eran de 5 a 8 msicos, consistieron generalmente en tres
instrumentos Los instrumentos a solas incluyeron la trompeta, el clarinete, y el trombn. La
trompeta tocaba generalmente la meloda principal, el clarinete la segunda parte improvisada
sobre la pieza de la trompeta, y el trombn agreg la impulsin rtmica. Los sincopados y la
independencia rtmica de los instrumentos meldicos crearon un sentido maravilloso del
entusiasmo.
Las bandas que actuaban en los salones de los bares tocaban improvisando, inventando la
msica segn iban actuando. El tempo variaba mucho segn iban actuando. Los msicos
jugaban con las notas de la meloda y aadan contra melodas.
La seccin del ritmo marc claramente el golpe y con tal que un fondo de acordes para apoyar
los tres instrumentos a solas. Esta seccin consisti en generalmente en guitarra, tambores,
tuba, y a veces un piano. El bajo de la secuencia y el saxofn fueron agregados ms adelante
durante los aos 20.
Las consonancias del jazz de New Orlens fueron conocidos como marchas, melodas de la
iglesia o canciones populares.

Storyville.

Nueva Orlens fue un lugar salvaje, tenan un barrio de burdeles (Storyville), donde los msicos
tacaban. Estos grupos tambin, iban a menudo a travs de la ciudad de New Orlens,
montados en carros. La gente atrada por la msica, caminaba cerca del grupo.
En los 40 el dixieland, adquiri en New York gran popularidad. Los solistas eran clebres
personajes como Jack Teagorden, miembro de All Stars de Louis Armstrong, verdaderos
dolos.
Desde 1932, Eddie Condon abrira su mtico club que servira como prtico y centro de reunin
de los msicos que tocaban un jazz afn al suyo. El Condons abierto en el 47 de Wes 3rd
Street, fue durante mucho tiempo el mas perseverante club de jazz de New York despus del
Village Vanguard y escenario de los mejores momentos.
Instrumentos del Dixieland
Piano, trompeta, trombn, clarinete, tuba, corneta, saxo bajo, guitarra, tambores y batera.

Guitarras

Saxo

Batera.
En las bandas de desfile, cada tambor era llevado y tocado por un msico diferente.
Pero cuando comenzaron a pagar a los msicos por tocar en los bares, la situacin cambio, ya
que contratarlos era demasiado caro. As un solo msico fue el encargado de tocar los
tambores y otros instrumentos de percusin.
Para que su trabajo fuera ms fcil se hizo una batera en la que el bombo y los platillos se
tocaban con pedales y el resto con baquetas.

GRABACIONES CLSICAS:
Jelly Roll Morton llamaba al trompetista Buddy Bolden el mejor soplador que haya existido
despus de Gabriel. El gran sonido y la remodelacin se conserv en la obra de los msicos
que entregaron sus memorias a la imprenta o la grabacin. Bolden pas los ltimos 24 aos de
su vida en un asilo para enfermos mentales de Jackson, Louisiana y los primeros discos se
grabaron ah. Su banda tocaba una mezcla de bailes populares, ragtimes y blues.
Sus instrumentos ms caractersticos: trompeta, clarinete, trombn de pistones, guitarra,
contrabajo y batera. Su repertorio evolucion en Nueva Orlens.
En 1910, los gramfonos empezaron a ser tan populares como las bandas de baile.
La original Dixieland Jazz Band grab los primeros temas de jazz con la compaa Vctor.
Otros grandes intrpretes negros grabaron para Gente y para Okeh, el principal sello de
msica racial. Okeh reclut a los mejores msicos trasladados al norte. Los msicos tocaban
frente a grandes trompetas de grabacin, que hacan vibrar una aguja para grabar en cera, con
muy poca calidad. La grabacin elctrica permiti convertir el sonido en impulsos elctricos que
activaban la cabeza de la grabadora.

Gramfono.
GRABACIONES IMPORTANTES:
-

The original Dixieland Jazz Band. Fecha de grabacin 1917-36. msica caracterizada
por sus rgidos ritmos de rag, sus efectos vodevil y su limitado material, pero era fresca
y excitante.

King Olivers Jazz Band.The complete 1923 Okehs Grabacin: junio-octubre de

1923.Fueron las primeras grabaciones dignas y seguras de la banda de King Oliver con
Louis Armstrong. Queda de manifest la expresiva disciplina del sonido de la banda y
la impresionante personalidad de Armstrong.

Louis Armstrong Louis Armstrong and Earl Hines. Fecha de grabacin: juniodiciembre de 1928. Louis grab la mejor y ms revolucionaria msica de la primera
etapa del jazz, dominada por la influencia de Nueva Orlens. Despliega todas las
innovaciones del genial trompetista, relaja los rgidos ritmos heredados del rag y
permite que las voces individuales vuelen por encima de la estructura colectiva.
Audiciones:

Scott Joplin

Desde 1897 hasta 1917 la msica ragtime floreci en Estados Unidos interpretada
principalmente por pianistas. La estructura del ragtime es una mezcla de ritmo sincopado
afroamericano y msica clsica europea. El ragtime clsico fue popularizado por el
compositor y pianista Scott Joplin, que a principios de siglo era conocido como el Rey del
ragtime.

Bessie smith

Las grabaciones de las primeras cantantes estadounidenses de blues como Bessie Smith
fueron un intento de la industria discogrfica por presentar el blues del sur de los Estados
Unidos de una forma popular. Smith fue famosa por su voz suave y expresiva.

Wynton Marsalis.

La popularidad del trompetista Wynton Marsalis condujo al resurgir del inters por el jazz en
la dcada de 1980. Su msica expresa un gran respeto por el jazz tradicional al tiempo que
mantiene la chispa creativa caracterstica de la improvisacin.

- Red Hot Pepper.

En esta cancin usan la batera, la trompeta, el piano, la guitarra y el bajo.
El carcter es alegre, risueo y espontneo.

King Oliver trompetista de jazz

Joseph Oliver, de sobrenombre King Oliver, encabez una de las bandas ms populares
de Nueva Orlens en las primeras dcadas del siglo XX. Su grupo sent las bases de los
estilos de jazz Dixieland y de grandes bandas. Apadrin al luego legendario Louis
Armstrong, ofrecindole trabajo en su grupo. Oliver y Armstrong se trasladaron ms tarde
a Chicago en busca de fortuna, convirtiendo a esta ciudad en la meca del jazz.

St James Infirmari

Esta cancin fue interpretada por dos importantes msicos, Louis Amstrong y Sydney Becket,
en distintas pocas.
En las dos el comps es cuaternario y el carcter es triste y melanclico, el significado es
trgico, habla sobre un amor perdido; pero tienen otras diferentes caractersticas.

-Louis Amstrong.
Los instrumentos que intervienen son: el trombn, la trompeta, el clarinete, el piano y la caja de
escobillas. Cantado con voz de hombre.

- Sydney Becket.

Los instrumentos varan un poco, en esta versin utilizan la trompeta, el saxo soprano, el piano,
el trombn, la caja y el bombo.
El tempo es ms lento. La voz mas aguda, nasal y ms expresiva.

Bibliografa.
Nos ha costado mucho encontrar informacin sobre en Dixieland, porque no es un estilo muy
conocido.

Internet- Google

Apuntes de la profesora.

Realizacin:

Sara y Clara: Exposicin del trabajo en clase.

Hctor y Rubn: Decoracin y presentacin del trabajo de point.

Rebeca: Resmenes, exposicin del trabajo y exposicin del trombn.

Mara: Resmenes y presentacin en papel.

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