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El Tres Cubano (Efrain Rios) Esp
El Tres Cubano (Efrain Rios) Esp
El Tres Cubano (Efrain Rios) Esp
ndice.
1. El Tres.
1.1. Afinacin.
1.2. Encordadura.
1.3. Lectura.
1.4. Ejercicios de la pa.
1.5. Movimientos meldicos segn las cuerdas.
2. Triadas.
3. Acordes.
3.1. Acordes de la escala mayor de DO.
3.2. Otros Acordes. Omitiendo el intervalo de 5ta y la fundamental.
3.3. Acordes Menores.
3.4. Las triadas en la estructura superior de los acordes.
4. Enlaces de acordes.
4.1. I-IV-V7.
4.2. I-IV-IVm-V7.
4.3. V7 a I.
4.4. El V7 del V y el Ii7.
4.5. El V aumentado.
4.6. El acorde disminuido.
4.7. Enlace por semitonos.
4.8. Acordes sustitutos.
4.9. Ejemplos de progresiones acordales.
5. Formas de acompaamiento.
5.1. Msica bailable campesina.
5.2. Son Montuno.
5.3. Son Tradicional.
5.4. Guajira.
5.5. Son Urbano.
5.6. Changu.
6. El Montuno.
6.1. Caractersticas.
6.2. Ejemplos de Montunos.
1. El Tres.
El Tres es un instrumento derivado de la guitarra
espaola y consiste en tres pares de cuerdas. Su
armona es de tres voces simultaneas. Han
existido muchas formas del instrumento incluso es
comn ver una guitarra adaptada. Se utilizan
cuerdas de acero. La manera de colocarlas y su
afinacin ha sido tambin muy diversa. En sus
inicios se utilizaba para arpegiar o rallar
acompaando los estribillos, ms tarde se crearon
motivos y frases cortas que se convirtieron en
patrones que el pueblo llam: Guajeo Montuno.
Aparece en los campos del Oriente de Cuba,
asociado a formas de tocar y cantar que dieron
origen al Son.
Este mtodo de estudio requiere:
1.1. Afinacin.
Do Mayor (2da inversin).
1
2
3
mi (octava unsono)
do (unsono)
sol (octava)
1.2. Encordadura.
1
2
3
1.3. Lectura.
-Segn el Sonido real.
-Una octava alta.
Sonido Real
Cuerdas al Aire
Octava alta
1 8va
1 Unis
2. Triadas.
En su forma natural.
Primera inversion.
Segunda inversion
En su forma natural.
Primera inversion.
Segunda inversion
En su forma natural.
Primera inversion.
Segunda inversion
3. Acordes.
3.1. Acordes de la escala de Do:
Con la fundamental en la cuerda: 3
4. Enlaces de Acordes.
4.1. I-IV-V7.
4.2. I-IV-IVm-V7
4.3. V7 a I.
4.5. V aumentado.
IIm7 o Vsus
V7 por bII7
VII
I por
IIIm
Vim
5. Formas de acompaamiento.
5.1. Msica bailable campesina.
5.4. Guajira.
5.6. Changu.
6. El Montuno.
6.1. Caracteristicas
Esta palabra significa que viene del monte. Es usada para nombrar la repeticin de los motivos,
periodos, o semifrases que forman los patrones de acompaamiento de instrumentos y/o vocalistas.
Pueden ser tocados por la Guitarra, el Tres, el Lad, el Piano, el Acorden, etc.
En el Son es usado como la base para alternancia de coro y solista. Muchos orquestadores han
utilizado los montunos para diferentes secciones como los Saxofones en la Jazz Band y las cuerdas
en la Charanga.
El Bajo, el Tres y el Piano deben construir su patrones evitando el conflicto de ideas musicales
manteniendo un solido patrn que sostenga al instrumentista o cantante. Se trata de crear un
balance entre repeticin y variacin.
El montuno no es un arpegio, puede tener dos, cuatro o ms compases en dependencia de la
progresin armnica. Sus posibles variaciones deben estar relacionadas con la clave.
El montuno se construye en forma de preguntas y respuestas, para que puedan ser repetidos.
La sincopa varia segun el ritmo o genero deseado.
El motivo inicial de un montuno puede ser anacrsico, coincidiendo el ultimo sonido con el acento
aggico del primer tiempo del compas. Cuando se analice la relacin entre el patrn del montuno y la
clave del Son podr observar que la cada hacia el primer tiempo coincide con los dos toques de
clave 2 y el compas sincopado del montuno con los tres toques 3.
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Leyenda
Simbolos.
Cuerda de Abajo
2 Cuerda del Centro
3 Cuerda de Arriba
Movimiento de Pa hacia Abajo
Movimiento de Pa hacia Arriba
Tablatura.
Cuerda 1
Cuerda 2
Cuerda 3
Cifrado
Cifrado analtico
C
D
E
F
G
A
B
C
Dm7
Em7
F
G7
Am7
Bm7(b5)
Acorde de Do Mayor.
Acorde de Re Mayor.
Acorde de Mi Mayor.
Acorde de Fa Mayor.
Acorde de Sol Mayor.
Acorde de La Mayor.
Acorde de Si Mayor.
Intervalos
m
add9
b9
sus
#11
b5
#5
13
7
7M
3ra menor.
9na aadida.
9na menor
4ta y 7ma menor.
11na aumentada.
5ta disminuida.
5ta aumentada.
13na.
Sptima menor
Septima mayor
Casilla
I
IIm7
IIIm7
IV
V7
VIm7
VIIm7(b5)
Efran Ros
(Autor)