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Autor: Efrain Rios

Diseo y Edicion: Mario Rios


El Tres Cubano
ndice.
1. El Tres.
1.1. Afinacin.
1.2. Encordadura.
1.3. Lectura.
1.4. Ejercicios de la pa.
1.5. Movimientos meldicos segn las cuerdas.
2. Triadas.
3. Acordes.
3.1. Acordes de la escala mayor de DO.
3.2. Otros Acordes. Omitiendo el intervalo de 5ta y la fundamental.
3.3. Acordes Menores.
3.4. Las triadas en la estructura superior de los acordes.
4. Enlaces de acordes.
4.1. I-IV-V7.
4.2. I-IV-IVm-V7.
4.3. V7 a I.
4.4. El V7 del V y el Ii7.
4.5. El V aumentado.
4.6. El acorde disminuido.
4.7. Enlace por semitonos.
4.8. Acordes sustitutos.
4.9. Ejemplos de progresiones acordales.
5. Formas de acompaamiento.
5.1. Msica bailable campesina.
5.2. Son Montuno.
5.3. Son Tradicional.
5.4. Guajira.
5.5. Son Urbano.
5.6. Changu.
6. El Montuno.
6.1. Caractersticas.
6.2. Ejemplos de Montunos.
1. El Tres.
El Tres es un instrumento derivado de la guitarra
espaola y consiste en tres pares de cuerdas. Su
armona es de tres voces simultaneas. Han
existido muchas formas del instrumento incluso es
comn ver una guitarra adaptada. Se utilizan
cuerdas de acero. La manera de colocarlas y su
afinacin ha sido tambin muy diversa. En sus
inicios se utilizaba para arpegiar o rallar
acompaando los estribillos, ms tarde se crearon
motivos y frases cortas que se convirtieron en
patrones que el pueblo llam: Guajeo Montuno.
Aparece en los campos del Oriente de Cuba,
asociado a formas de tocar y cantar que dieron
origen al Son.
Este mtodo de estudio requiere:
1.1. Afinacin.
Do Mayor (2da inversin).
mi (octava unsono)
do (unsono)
sol (octava)
1.2. Encordadura.
(1ra y 4ta) (dos 2das).
(dos 3ras lisas).
(1ra y 3ra).
1.3. Lectura.
-Segn el Sonido real.
-Una octava alta.
2
3
1
2
3
11
Sonido Real
Cuerdas al Aire
Octava alta
11
11
8va
Unis
1.4. Ejercicios de Pa.
1.5. Movimientos meldicos
Cuando la encordadura tiene octavas en las cuerdas de abajo y arriba se colocan dos sonidos
graves que permiten dirigir el movimiento meldico en varias direcciones.
Movimiento hacia abajo.
Movimiento hacia el centro.
Movimiento hacia arriba.
2. Triadas.
En su forma natural. Primera inversion.
Segunda inversion
En su forma natural. Primera inversion.
Segunda inversion
En su forma natural. Primera inversion.
Segunda inversion
3. Acordes.
3.1. Acordes de la escala de Do:
Con la fundamental en la cuerda:
Con la fundamental en la cuerda:
Con la fundamental en la cuerda:
2
3
11
3.2. Otros Acordes:
-Omitiendo el intervalo de 5ta.
-Omitiendo la fundamental.
Con la fundamental en la cuerda:
Con la fundamental en la cuerda:
Con la fundamental en la cuerda:
2
3
11
3.3. Acordes menores:
Con la fundamental en la cuerda:
Con la fundamental en la cuerda:
Con la fundamental en la cuerda:
2
3
11
3.4. Las Triadas en la estructura superior de los acordes.
4. Enlaces de Acordes.
4.1. I-IV-V7.
4.2. I-IV-IVm-V7
4.3. V7 a I.
4.4. El V7 del V y el IIm7.
4.5. V aumentado.
4.6. El acorde disminuido.
4.7. Enlace por semitonos.
4.8. Los acordes sustitutos.
IV por IIm7 o Vsus IVm por bVII o bIV7M V7 por bII7 o VII I por IIIm Vim
4.9 Ejemplos de progresiones acordales.
5. Formas de acompaamiento.
5.1. Msica bailable campesina.
5.2. Son Montuno.
5.3. Son Tradicional.
5.4. Guajira.
5.5. Son Urbano.
5.6. Changu.
6. El Montuno.
6.1. Caracteristicas
Esta palabra significa que viene del monte. Es usada para nombrar la repeticin de los motivos,
periodos, o semifrases que forman los patrones de acompaamiento de instrumentos y/o vocalistas.
Pueden ser tocados por la Guitarra, el Tres, el Lad, el Piano, el Acorden, etc.
En el Son es usado como la base para alternancia de coro y solista. Muchos orquestadores han
utilizado los montunos para diferentes secciones como los Saxofones en la Jazz Band y las cuerdas
en la Charanga.
El Bajo, el Tres y el Piano deben construir su patrones evitando el conflicto de ideas musicales
manteniendo un solido patrn que sostenga al instrumentista o cantante. Se trata de crear un
balance entre repeticin y variacin.
El montuno no es un arpegio, puede tener dos, cuatro o ms compases en dependencia de la
progresin armnica. Sus posibles variaciones deben estar relacionadas con la clave.
El montuno se construye en forma de preguntas y respuestas, para que puedan ser repetidos.
La sincopa varia segun el ritmo o genero deseado.
El motivo inicial de un montuno puede ser anacrsico, coincidiendo el ultimo sonido con el acento
aggico del primer tiempo del compas. Cuando se analice la relacin entre el patrn del montuno y la
clave del Son podr observar que la cada hacia el primer tiempo coincide con los dos toques de
clave 2 y el compas sincopado del montuno con los tres toques 3.
6.2. Ejemplos de Montunos.
1
2
3
4
5
6
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46
47
48
49
50
2
3
1
Leyenda
Cuerda de Abajo
Cuerda del Centro
Cuerda de Arriba
Movimiento de Pa hacia Abajo
Movimiento de Pa hacia Arriba
Dedos de la mano Izquierda
Los ceros indican
la cuerda al aire.
2
3
1
Cuerda
Cuerda
Cuerda
4 Casilla
C Acorde de Do Mayor.
D Acorde de Re Mayor.
E Acorde de Mi Mayor.
F Acorde de Fa Mayor.
G Acorde de Sol Mayor.
A Acorde de La Mayor.
B Acorde de Si Mayor.
m 3ra menor.
add9 9na aadida.
b9 9na menor
sus 4ta y 7ma menor.
#11 11na aumentada.
b5 5ta disminuida.
#5 5ta aumentada.
13 13na.
7 Sptima menor
7M Septima mayor
Cifrado
Intervalos
C I
Dm7 IIm7
Em7 IIIm7
F IV
G7 V7
Am7 VIm7
Bm7(b5) VIIm7(b5)
Cifrado analtico
Simbolos.
Tablatura.
CD Mp3
CARPETA DE LOS MONTUNOS
1- 50 MONTUNOS escr i t os en el Li br o
a par t i r de l a pag 38
SELECCI N 1

ARSENI O RODRI GUEZ
51- Vi st a Gacha
ARTURO " Al ambr e Dul ce"
52- Mul at o, t u er es el son
53- Que nos dej en sol i t os
54- Car i o del bueno
" EL NI O RI VERA"
55- Ci mar r n
56- Sacando pal o del mont e
EFRAI N RI OS
57- P que gozen
58- Mont uno Al egr e
MARI O HERNANDEZ
59- Bi l ongo
60- La l l or amos
COT
61- Qui ndi ambo
PAPI OVI EDO
62- Cont r ol at e
PANCHO AMAT
63- El swi ng del son
64- Con maa se r ompe
CHI TO LATAMBLE
65- Vengan a bai l ar bai l ador es
66- Asi es el Changui
SELECCI N 2
EFRAI N RI OS
67- Don Ramn
68- Mul ence
69- Mar y Lavou
NI O RI VERA
70- Lo mi smo
71- El di abl o t un t un
72- Oye mi Tr es mont uno
PANCHO AMAT
73- Su per f ume pr ef er i do
74- Todavi a est as a t i empo
75- El bombom
MARI O HERNANDEZ
76- Que se empel ot a
77- Que es l o que t u t r aes
78- Par a gozar l a vi da
J uan de l a Cr uz " COT"
79- El pr egunt n
SELECCI N 3
80 al 88- El Sucusucu y ot r os de I sl a de Pi nos
89 al 99- El Changi
SELECCI N 4
GENEROS escr i t os en el l i br o pagi nas 27 a 32
100- Sucusucu
101- Son mont uno
102- Son t r adi ci onal
103- Son Ur bano
104- Guaj i r a
105- Changi
106 al 115- Sol os de Bi enveni do Dut i l
116- EFRAI N Y PANCHO en vi vo Que maner a de quer er t e y cast el l ano que bueno bai l e
117- COTO Y PAPI OVI EDO en vi vo 2 canci ones
118- I nst r ument al de PANCHO AMAT en vi vo " cocoi t o y l ucumi "
119- EFRAI N RI OS en " Tumbao de medi a noche"
120- EFRAI N RI OS en el J amai qui no
121- Descar ga de TRES EFRAI N RI OS, PAPI OVI EDO, YAM HERNANDEZ, LADI SBEL SARMI ENTO Y DI AGNEL PALOMARES
Graduado en pedagoga. Msico autodidacta. Toca el Tres desde el ao 1980. Actu
en varios escenarios de todos los continentes con las agrupaciones:
Mayohuacan (1980-1982), Adalberto y su Son (1983-1986), Raison (1989-1996),
Cubanismo (1999-2002).
Ha grabado en ms de 50 CDs entre ellos:
Caravana cubana (Dreamer y Warner 49043)
Cuba Humanidad In memory of Carlos Embale (Sony pwk 83560)
Cubanismo (Hannibal 1390)
Cubanismo Malembe (Hannibal 1411)
Cubanismo Madigras Mambo , New Orleans y Cuba 2000 (Hannibal 1441)
Tristezas (JVC VICG 60438)
Panorama de la Cuerda Cubana ( Ahora Corporatin Japn R -0210601)
Autor del libro Acerca del Tres, el Son y el Tumbao de EGREM.
Contacto:
riosefrain3@yahoo.com
Tel. 537-8614288
Habana, Cuba.
Diseo y Edicion: Mario Rios.
Efran Ros
(Autor)