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Max Bense Estetica Abstracta
Max Bense Estetica Abstracta
MAX BENSE
UNIVERSIDAD DE STUTTGART
Estado esttico
Su concepto central se llama estado esttico. Se entiende por ello el estado relativamente extremo y objetivo de todos los objetos y acontecimientos
a considerar, de procedencia ms o menos artstica, en tanto pueda diferenciarse del estado fsico y semntico de estos objetos o acontecimientos. El
concepto central de la esttica abstracta no se da por lo tanto mediante la
expresin "belleza" y sus derivados filosficos o triviales, sobre los que, en
general, s61.o puede decidirse mediante una interpretacin subjetiva, pero
no mediante una constatacin objetiva. En consecuencia, el estado esttico
no queda determinado como "ideal", sino como "realidad"; se puede observar y describir como un estado real del objeto contemplado.
Portcrdor esttico
Por portador esttico entendemos objetos o tambin acontecimientos reales, o sea situaciones materiales, mediante las cuales o con las cuales se realizan estados estticos, por ejemplo las llamadas obras de arte, o tambin
objetos de diseo. De todos modos debe distinguirse entre el estado esttico y
su portador.
Esttica material
La situacin material real de los objetos artsticos, en los que se puede
hacer una distincin entre el portador esttico y el estado estdtico, justifica el que se hable de una esttica material. La esttica abstracta, que es
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qplicable, incluye una esttica material. Con ello se expresa que los estados
estticos slo pueden discutirse con estados materiales, o sea que s6l0 pueden crearse mediante la manipulacin de materiales preexistentes.
Repertorio esttico
1,os materiales no tienen que ser forzosamente materiales en el sentido
fsico. Tambin significados, imaginaciones, palabras, ficciones, pueden ser
portadores de estados estticos. Podra perfectamente hacerse una distincin
entre materiales o portadores de estados estticos materiales o inmateriales.
Por lo general, la expresin material se entiende en el sentido de elementos
diferenciables, discretos, manipulables, y el conjunto de cierta cantidad de
materiales elementales, discretos y manipulables se llama repertorio. Los
estados estticos dependen del rqpertorio. U n repertorio esttico es un repertorio material, a partir del cual puede creaase un estado esttico material
correspondiente.
Primera definicih del e m h esttico
De ello puede sacarse una primera definicin material y abstracta del
estado esttico. En una primera aproximacihn material y abstracta, entendemos por un estado esttico la distribucin de elementos materiales sobre
su repertorio finito. Distribucin no significa aqu en principio otra cosa que
repartimiento manipulado. La manipulacin nnisma puede interpretarse como
seleccin, transporte y reordenacin. En un sentido ms ,preciso la seleccin, el transporte y la distribucin forman procedimientos parciales del proceso, que crea estados estdticos sobre el repertorio materialmente dado. Este
proceso esttico desglosable en procedimientos;, puede, como tal, especificarse
mediante otras piezas determinantes.
Procesos
Distinguimos entre procesos o desarrollos determinados e indeterminados.
Esta diferenciacin es basta. Ms fina es la diferenciacihn entre fenmenos
plenamente determinados, ligeramente determinados y no determinados. Los
fenmenos macrofsicos, como por ejemplo la cada libre, son plenamente
determinados. Ciertos fenmenos microfsicos. como lo son los saltos de
los cuantos, son no determinados. Los fenmenos lingisticos son generalmente, por convencionales, ligeramente determinados. Los fenmenos de
creacin estticos se distinguen por procedimientos ligeramente determinados o no determinados. Con ello se relaciona el que su resultado, el estado
esttico, se sustraiga casi por completo a la iniaginabilidad anticipadora y se
haga reconocible nicamente con la realizacin v slo en la realizacin. Con
ello, entendemos por un estado esttico la distribucin ligeramente determinada o no determinada de elementos materiales sobre su repertorio finito
manipiilable.
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Distribucin esttia
Distribuciones estticas son, pues, en primer lugar las distribuciones por
lo menos ligeramente determinadas, y en segundo lugar las distribuciones
materiales. Como distribuciones materiales, son reparticiones y composiciones extensionales en esquemas espacio-temporales. Las distribuciones de
eiementos materiales en esquemas espacio-temporales pueden denominarse
composiciones. Conforme a la terminologa de LESSING
en el "Laoconte", deben separarse las distribuciones "coexistentes" o composiciones en esquemas
de espacio (pintura), de las distribuciones "consecutivas" o composiciones en
esquemas temporales (msica, poesa, happening). Los textos corresponden
en cierto modo al esquema de unin-temporal, siendo por lo tanto composiciones simultneamente coexistentes y consecutivas.
Informacin esttica
Como segn la teora de la informacin slo los fenmenos indeterminados, o sea ligeramente o no determinados, producen lo que se llama informcin, es suficiente la indeterminacin de los procesos estticos y de los estados estticos, para denominarlos informaciones estticas. Adems, tambin
en la teora de la informacin toda informacin se considera dependiente del
repertorio.
Temticas de realidad
Distinguimos entre temtica de realidad fsica y esttica. La primera
queda determinada por desarrollos y acontecimientos regulares, la segunda
por manipulaciones selectivas, que originan estados singulares, que pueden
interpretarse como innovaciones, como novedades en el sentido de un principio de emergmciu sujeta a repertorio. Entre las temtica de realitFad fsica y esttica uede diferenciarse una tercera temtica de realidad, en cierto
modo media ora: la semntica. No est dominada por desarrollos fsicos,
pero tampoco por manipulaciones selectivas, sino por la contingencia convencional e inter,pretativa. La comunicacin lingstica y en general todo
tipo de comunicacibn por signos forman el autntico mbito de la temtica de
realidad semntica.
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bikn el carcter de un sistema de reaccin. En este caso el producto selecciona el repertorio; por lo menos define su extensin. En todo proceso esttico
de creacin la libertad selectiva del observador externo se desplaza progresivamente hacia el producto de la distribucin de elementos materiales; en
ello consiste el consumo de la libertad selectiva en el observador externo en
el transcurso de la manipulacin creativa del repertorio.
Seal y signo
Es necesario aqu hacer una distincin entre seal y signo, que es relevante tanto para el proceso comunicativo como para el creativo. Hablamos
de seal cuando nos referimos al sustrato exclusivamente fsico de una mediacin. Por ejemplo el tono como fenmeno acstico, el color como fenmeno ptico. Pero hablamos de signo cuando uno de esos sustratos, mediante un acuerdo, 1 . O es declarado como un medio, que 2.O designa un
objeto y 3." cobra por ello sentido para un determinado intrprete. Por lo
tanto, como sustrato fsico, toda seal puede describirse mediante tres coordenadas locales x, y, z y una coordenada temporal t, dada as como funcin
(material):
Se -= F mat (x, y, z, t)
en cambio, un signo se da (con PIERCE)como una relacin tridica entre su
naturaleza como medio, su referencia a un objeto y su relevancia para un
interpretante. Por lo tanto, un signo no es un objeto, sino una relacin
Sig
R (M, O, 1)
como medio M el signo es manipulable, o sea selectible, transformable, transportable, en fin, comunicable. En la referencia a un objeto O, "objetiviza"
algo reconocible o reconocido al denominarlo, y en la referencia al interpretante 1 significa lo objetivizado, denominado.
Clases de signos
El signo como relacin tridica entre su referencia al medio, al objeto y al
interpretante vuelve, segn PIERCB,a escindirse tridicamente en estos componentes. Como medio, un signo puede funcionar cualitativamente (signo
cuali), singularmente (signo sin) o legtimamente (signo legi); en su referencia al objeto puede denominarlo simblico-discrecionalmente (smbolo), ndice-indicadoramente (ndice) e cono-representadoramente (cono); interpretativamente, estas referencias al objeto pueden entrar en una conexin
(conexo o contexto) argumental-completa (argumento), dicentecerrada (dicente) y remtico-abierta (rema), y cobrar sentido. De modo que toda seal
realmente introducida, representa realmente, como relacin tridica, simultneamente una combinacin tridica de las tres posibilidades de los componentes tridicos. Esta relacin tridica sobre las posibilidades de los
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componentes tridicos del si,gno se llama clase de signos. De modo que todo
signo introducido representa realmente una clase de signos.
semiosis
Los procesos, los procedimientos que estn ligados a signos, que se desarrollan en signos, que se basan por lo tanto en la manipulacin de signos,
se llaman "semiosis" o procesos semiticos. Los fenmenos creativos y comunicativo~suelen ser tales "semiosis", o sea procesos semiticos. Al ser, pues,
los fenmenos creativos y comunicativos portadores del proceso creador de
arte caracterizado por estados estticos, tenemos en 61, igualmente, una serie
de procedimientos semiticos. Los signos forman evidentemente un medio
de acontecimientos y constelaciones indeterminados o slo ligeramente d o
terminados, propicio para la creaci6n de innovaciones y con ello de infor.
maciones estticas en el esquema creativo. Los repertorios de signos se distinguen siempre por la emergencia, par la aparicin de lo nuevo, que se
desarrolla en el esquema creativo. La semiosis esttia comienza por lo tanto
con la fijacin de un repertorio, que siempre es condicin previa del proceso
formador de innovacidn. En el repertorio, los signos aun funcionan como
puros medios, sin referencia al objeto, sin interpretantes. Tienen aqu la
naturaleza de sustratos fsicos y pueden interpretarse (segn la teora del
conocimiento) como seales (de la sustancia universal fsica). Slo con la
seleccin del repertorio por el observador externo se introduce la semiosis
esttica en s, que se realiza como transformacin de las seales en signos, de
los medios concretos en relaciones tridicas:
Se + Sig = F mat (x, y, z, t ) +R ( M , O, I )
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-. .
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Micraesttica numrica
As como la medida rnacroesttica funciona como medida de figura y se
refiere al objeto artstico observado como una unidad invariante dada y perceptible, la medida microesttica respeta el surgir del objeto y de su estado
esttico de un repertorio susceptible de seleccin de elementos materiales,
considerando el nmero de pasos seleccionadores decisivos, nicos o repetidos. Puede por ello decirse que la medida macroesttica relega al observador
externo, que es en cambio precisamente decisivo para la medida microesttica. La medida macroesttica da por ello el objeto esttico en el esquema de
comunicacin, en tanto que la medida microesttica lo da en el esquema
de creacin. La medida macroesttica considera al objeto esttico como una
realizacin dada, mientras que la medida microesttica lo considera en el
conjunto de una serie de posibilidades dadas por el repertorio. En esta diferencia del modo de consideracin se basa el que la medida macroesttica se
oriente geomtricamente y la microesttica estadsticamente, y el que aqulla
signifique una medida de figura (de esquema de comunicacin), en tanto que
sta signifique una medida de informacin (de esquema de creacin). La
distribucin de elementos materiales sobre un repertorio dado, que macroestticamente se considera una figura identificable, debe por ello valorarse
microestticamente como informacin innovadora. En tanto aparezca con
ello el estado esttico como tal como una funcin de relaciones de orden y
de complejidad de sus elementos, es preciso que estos aspectos que definen la
medida esttica no se representen con dimensiones mtrico-geomtricas, sino
estadstico-informativo-teorticas. La complejidad microesttica queda en este
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El clculo de la informacicin estadstica (media) de la distribucin de elementos sobre un repertorio se efecta, segn SHANNON, de modo anlogo al
cIcuIo del estado del grado de mezcla, de la indeterminacin, por el que se
dan los elementos del sistema, mediante la relacin
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si designamos la relacin entre
mos
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Macroesttica semitiw
La medida macroesttica es una medida de figura. Desde un punto de
vista semitico, la figura se da siempre en la referencia icnica al objeto, o
sea que la clase de signos por la que queda semiticamente determinada,
contiene en cada caso el componente ic~icode la referencia al objeto. De
modo que son posibles tres variantes de la clase de signos de la figura: la
clase de signos cuali remtico-icnica (cuando la figura se da por ejemplo
mediante el valor de representacin de un color), la clase de signos sin remtico-icnica (cuando la figura se da por ejemplo mediante una forma singular) y la clase de signos legi remtico-icnica (cuando la figura se da mediante una forma normativamente empleada).
Microasttica semitica
La medida microesttica result ser una medida de distribucin dependiente del repertorio. Por lo tanto, la seleccin de los elementos precisa
una seulizacin indicial, que puede darse por la probabilidad de su aparicin. Esto significa, desde un punto de vista semitico, que los elementos
estn marcados DOr un sistema de ndice de dimensiones de ~robabilidado
de frecuencias istadsticas. As, los elementos selectibles del ieoertorio Dertenecen a las clases de signos orientados objetotemtico-indiciaimente: hay
cuatro variantes: la clase de signos sin remtico-indicial, la clase de signos
legi remtico-indicial, la clase de signos sin dicente-indicial y la clase de
signos legi dicente-indicial, Estas clases de signos indicialmente orientadas,
definen por lo tanto elementos en signos en sistemas semiticos, que pueden
designarse como configuraciones dadas indicialmente. Por ello, tambin puede denominarse a la medida microesttica, en oposicin a la medida de figura
macroesttica, como medida de configuracin. Las configuraciones son figuras
que no se dan icnica, sino indicialmente. A la clase de signos sin remticoindicial, pertenece todo elemento de la configuracin que queda fijado por
una probabilidad singular. Si cada elemento se distingue por la misma probabilidad de la seleccin. se trata entonces de un e m ~ l e onormativo de la
probabilidad, como tambiCn en el caso de que las probabilidades estn fijadas
por una progresin de crecimiento regular; los elementos o toda la distribucin queda entonces determinada como dase de signos legi remticoindicial. La clase de signos
sin dicente-indicial queda realizada por un de"
terminado elemento de trama (que por su aislamiento funciona de modo
dicente), y la clase de signos legi dicente-indicial define finalmente, de modo
semitico. el sistema de tramado limitado Dor un margen o marco. dentro
de cuyo espacio pueden situarse los elemenios configurativamente. Tambin
la perspectiva forma otro importante sistema indicial de la clase de signos
le@ dicente-indicial.
O
Esttica nuclear
La estbtica nuclear trata de las unidades mnimas o extremadamente pequeas de distribuciones sobre un repertorio de elementos materiales y de
sus procedimientos creativos, las selecciones. Por estas selecciones las distribuciones se generan como estados de la indeterminacin, como innovaciones. Ya en el captulo de la microesttica hemos explicado que en principio
se puede considerar al repertorio como una distribucin equiprobable de los
elementos materiales, y esta distribucin equiprobable justifica el que se
diga que el estado del repertorio es cageno. La seleccin de este repertorio
cageno lleva a dos estados-lmite estticos: el orden regular del estado estrzictural y el orden irregular del estado configurativo. Desde el punto de
vista semitico, estos estados eran fcilmente caracterizables, objetotemticamente, como sistemas icnicos e indickles, mientras que el repertorio cageno
se interpretaba tambin bajo un aspecto objetotemtico, como sistema simblioo.
A. J. CHINTSCHIN
ha desarrollado esquems finitos de la indetermin&in
estadstica, que pueden interpretarse como modelos elementales de distribuciones o estados estticos. Se contempla un repertorio de elementos materiales, que puede ser seleccionado. En el procedimiento selectivo se elige
siempre uno de estos elementos materiales de la cantidad finita de elementos del repertorio que cuentan con cierta probabilidad: La cadena de selecciones forma entonces el proceso creativo. Si con el repertorio completo de
los elementos materiales (colores, tonos, palabras y similares) El, Ez.. . E,, se
dan adems las probabilidades de la seleccin pl, p...pn, ello constituye un
esquema finito, y se puede interpretar desde el punto de vista de la esttica
nuclear como modelo elemental de distribuciones indeterminadas o de estados
estticos. Por lo tanto, el esquema finito abstracto de la coordinacin de los
elementos de un repertorio con las probabilidades de su seleccin ofrece el
siguiente cuadro:
,ep=
(E,, 4 ,
pi, p2,
pn
En)
4
Este esquema finito, que, como queda dicho, describe, segn CHINTSCHIN,
todo estado de la indeterminacin, reproduce al mismo tiempo el proceso
creativo o el esquema creativo como una distribucin de probabilidades, reductible a casos fundamentales, a los ncleos de los estados estticos.
Esttica nuclear numriua
Es preciso, para la esttica nuclear numrica, que cada esquema finito de
la coordinacin entre los elementos de un repertorio y sus probabilidades
de seleccin describa un estado de indeterminacin. Esto vale ;obre todo para
nuestros estados-lmite de distribucin esttica, para el estado cageno, para
el estructural y para el configurativo. Si el repertorio contiene n elementos,
7.
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(1;~~;;;:
.E 1
l/n
que puede designarse como entropa del esquema finito. Es evidente que
los esquemas finitos de los estados estticos nucleares adquieren con esta funcin una determinacin de medida microesttica. La funcin desaparece
cuando se elige un elemento Ec con la probabilidad p = 1 y todos los dems
p son por lo tanto = O, o sea que no se seleccionan. En este caso no hay
indeterminacin para el estado esttico, por lo que se trata del caso de la
distribucin estructural, cuya entropa, y con ella tambikn la innovacidn o
informacin estadstica, es negativa. Para todos los dems casos de la distribucin de probabilidades sobre los elementos del repertorio, la funcin, y
con ella la entropa o la innovacin, es positiva. Se alcanza el mximo cuando, como ya observamos, a todos los E del repertorio les corresponde la misma
probabilidad de seleccin, o sea en el caso de la distribucin cagena, que
describe el repertorio ideal. Este estado mantiene la mxima indeterminacin.
Esttica nuclear semitica
En lo que atae a la caracterstica semitica de los casos extremos
de los estados estticos nucleares y sus esquemas finitos, sta debe orientarse primariamente en las clases de signos. La semiosis nuclear desarrolla
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cerrado y el completo, mediante los cuales se dan tres esquemas de significados. En lo que atae a su relacin con los tres estados estticos de la
distribucin cagena, estructural y configurativa, fcilmente se desprende
que el conexo remtico corresponde, por abierto, al estado esttico cageno,
el dicente, por cerrado, al estructural, y el argumental, por completo, al
estado configurativo, Slo debe tenerse en cuenta que las referencias interpretativas se dan mediante las referencias a los objetos. Por lo tanto,
los conexos son conexos de objetos. El observador externo, que aparece
como interpretante de referencias a objetos, selecciona los objetos por separado en el caso del conexo remtico abierto, y en el estado esttico
as generado cada objeto puede ocupar el puesto de otro. Como distribucin material, este estado es cageno; designa el cuadro del caos; pero
el esquema de la interpretacin significativa es el de la metfora. El
principio de la metfora es un principio esttico, por cuanto incluye simultneamente el principio de una sealizacin cagena de la ilacin
universal. En el caso del conexo dicente cerrado el observador interpretante externo selecciona ya determinados objetos como circunstancias homogneas y accesibles al aserto, que son lingsticamente representables como
oracin, y visualmente como relacin de objeto-forma o forma-color, y por
cuya estricta relevancia y repeticin aparecen luego en estructuras los objetos designados. Y en el conexo argumental completo, finalmente, el observador externo interpreta una ilacin universal completa de objetos simblicamente designados en un sistema metaindicial de su distribucin, que
estticamente posee el carcter abstracto de una configuracin. N o resulta
difcil relacionar estas tres modificaciones estticas de interpretaciones pragmticas dentro del proceso creativo lingstico con los esquemas de expresin
por palabras de la poesa (lrica), de la prosa (pica) y de los textos (de
la teora de la reflexin). Evidentemente la funcin de la informucin le
corresponde con mayor fuerza a la referencia semntica al objeto de la designacin, en el esquema creativo del escribir, mientras que la funcin
de la redundancia le corresponde con mayor fuerza a la referencia interpretativa pragmtica del significado. Al contexto remtico, abierto, orientado
en la ilacin universal cagena, de la poesa (lrica), le corresponde un
mximo de informacin (innovadora) y al contexto argumental, completo,
formado en la ilacin universal configurativa, de la reflexin (teortica), le
corresponde un mximo de redundancia (interpretativa) (de medios sintcticos y referencias semnticas). En cambio, el contexto dicente, cerrado, formado en la ilacin universal estructural (de las cantidades oracionales finitas),
de una prosa (pica, narrativa) cuyas oraciones consisten en sujetos (individuales) y predicados que les corresponden o no, queda determinado,
como demostr CARNAP,
por una "informacin semntica" especial, cuya
medida coincide con la "informacin facilitada por el enunciado". Esta "informacin" interpretada como "enunciado" es la informacin de un conexo
dicente, o sea cerrado, y con ello de una unidad estructural de dos objetos
designados categorialmente de modo distinto y lingsticamente sealados
como sujeto (individual) y predicado (capaz de coordinacin). La informa-
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