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E S T R U C T U R A L I S M O
H E N R Y L E F E B V R E
Ediciones elaleph.com
Editado por
elaleph.com
INTRODUCCIN
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EL ROMANTICISMO REVOLUCIONARIO3
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a) Clasicismo y neoclasicismo
La influencia preponderante del clasicismo se perpeta
en Francia por la va escolar, universitaria, acadmica. El
academismo confunde dos aspectos diferentes de la cultura:
el estudio atento de las obras reconocidas como durables, y
su ereccin en modelos absolutos que se imponen ala imita-
cin, y por lo tanto inimitables, fuera de alcance.
El clasicismo francs comporta as los peligros de su
grandeza, y el hecho de que se sita histricamente antes del
perodo revolucionario de la burguesa (a la inversa del gran
clasicismo alemn, Goethe, Schiller). Nuestras obras clsicas
se han convertido as en "lugares comunes" en el sentido
ms alto del trmino; aceptadas, reconocidas por unanimi-
dad, pero que tapan obstinadamente el horizonte. Su estudio
ha dado lugar y da todava lugar a trabajos del mayor inters;
pero el clasicismo pasa por haber planteado y resuelto de
entrada los principales problemas de contenido y de forma.
Esta obsesin del clasicismo permite eludir el anlisis de
las condiciones de todo clasicismo. Ahora bien: el conoci-
miento crtico de la historia general y de la historia del arte
muestra que el clasicismo supone mltiples acuerdos entre
los individuos y los grupos sociales entre las representacio-
nes (las ideas y las ideologas) y lo vivido, entre las institucio-
nes y la estructura social. Cuando menos real es el acuerdo,
ms vana y estril es la tentativa de clasicismo (es lo que su-
cedi en mitad del siglo XIX, despus del reflujo de la pri-
mera ola romntica). En Alemania misma, el clasicismo de
Schiller ha sufrido (ms que el de Goethe, que dominaba
ms profundamente las contradicciones y las transiciones
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b) El realismo socialista
Todo esto nos lleva a determinar la naturaleza, el alcan-
ce, la validez de este concepto. Se trata, efectivamente, de un
concepto histrico, vlido e incluso difcilmente refutable
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c) El antiguo romanticismo
Para situarlo objetivamente, es menester renovar los
mtodos de estudio, abandonar los sincronismos fciles (que
un marxismo vulgarizado, reducido a un economismo o a un
sociologismo igualmente esquemticos, parece justificar)
para reemplazarlos por un anlisis diacrnico de las distor-
siones en el tiempo, de los equvocos y de los malentendidos
histricos.
El romanticismo alemn naci a fines del siglo XVIII y
principio del XIX. En 1802, Novalis escribi: "Cuanto ms
autnomo es el hombre, ms se afina la calidad de los me-
diadores: fetiches, astros, animales, hroes, dolos, dioses,
Hombre-Dios" (Fragmentos, II, p. 479), lo cual introduce
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e) Los gneros
Despus de este anlisis de las tendencias (ideolgicas),
vamos a esbozar un anlisis de los gneros y de su estado
actual.
Las dificultades de la novela como gnero son conoci-
das. Estas son parejas con su creciente xito y su enorme
sobre estimacin en el sector literario. No ha sido sin razn
que el gnero novelesco fue simultneamente cuestionado
por el surrealismo (en nombre de la poesa) y por cierto iz-
quierdismo (como gnero especficamente burgus). La no-
vela ha probado su vitalidad; corresponde a una necesidad, a
muchas necesidades. Pero, cules?
Su xito entre el pblico se acompaa con un deterioro
general que le imprime una significacin y un valor ejemplar.
Por una tendencia irresistible, la novela se reduce a la auto-
biografa (ms o menos traspuesta) y a una variante del pe-
riodismo. Un estilo, un tono, una forma de relato,
psicolgico o descriptivo, la sostienen. La novela cae de lo
alto de su grandeza y de sus ambiciones (formuladas teri-
camente por Lukcs). Se la quera pica. En realidad, el po-
der de construccin novelesca desaparece. En la literatura
francesa, la ltima construccin vlida, que responde al inte-
rs como categora esttica fundamental para la novela, se
encuentra en Les Thibault, de Roger Martin du Gard. Haba
ms poder constructivo en Les Mystres de Paris que en tal
o cual ciclo novelesco o "novelario" de hoy! La novela "rea-
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Lo posible
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Lo posible-posible
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EL MARXISMO Y LA TEORA DE LA
INFORMACIN4
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de 1957.
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LA CANTIDAD DE INFORMACIN
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C1 C2 C3 C4 C5
Tamao grande grande pequeo grueso pequeo
Forma largo corto largo pequeo largo
Color coloreado coloreado coloreado largo blanco
Peso grueso grueso delgado coloreado delgado
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11 En L'Euolution cratrice.
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LA FILOSOFIA DE LA ESTRUCTURA. EL
FILSOFO DESCONOCIDO
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NECESIDADES Y LENGUAJE21
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v. XXXV.
26 As el debate sobre el concepto de alienacin, su alcance y su uso
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33 Ibd., p. XXII.
34 La pense sauvage, cap. X: "Histoire et dialectique", p. 325.
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38 Ibid., p. 347.
39 Anthropologie strueturale, p. 27.
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51 lbid., p. 61.
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Seoras y Seores:
Parece que no tengo mucho tiempo. Esto me va a obli-
gar a condensar el vitriolo que tengo la intencin de proyec-
tar aqu y hacerlo ms corrosivo. Largo tiempo me he
preguntado si vendra a este coloquio organizado por mi
amigo Goldmann. He dudado. Es que no pienso que esta
exposicin y la discusin que podr seguir sean de una natu-
raleza tal como para eliminar los malentendidos o suprimir
los desacuerdos.
las,. 1967.
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PRIMERA TESIS:
SEGUNDA TESIS:
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TERCERA TESIS:
CUARTA TESIS:
QUINTA TESIS:
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SEXTA TESIS:
SEPTIMA TESIS:
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DISCUSIN
Sr. Goldmann
Lefebvre es un pensador que conocemos todos, por el
cual tenemos mucha estima y queremos, pese a las reservas
que su pensamiento inspira a algunos de nosotros. Lo esen-
cial de esas reservas se vincula con el hecho de que, cada vez
ms, en l, ,el filsofo romntico se le adelanta al hombre de
ciencia. En la exposicin que acabamos de or, hay muchos
anlisis interesantes; yo temo no obstante que estn a menu-
do falseados por esta perspectiva romntica. En lo que me
concierne, no se ha actuado jams con el propsito de negar
la negatividad, sino de oponer a los filsofos de la pura ne-
gatividad que son romnticos, como a la pura positividad,
entre los cuales podra citar a Lvi-Strauss, por ejemplo, los
filsofos dialcticos que jams han separado negatividad y
positividad. Para todo pensador dialctico, estructuracin y
desestructuracin no son en efecto dos procesos diferentes
sino dos aspectos complementarios de un nico y mismo
proceso. Todo devenir significativo destruye las estructuras
antiguas para construir nuevas. En la clasificacin de Le-
febvre, destaco al menos tres nombres que l pone injusta-
mente al lado de la pura negatividad: quiero hablar de
Goethe, Hegel y Marx. Lefebvre mismo acaba de hablar del
amor de Hegel por la positividad, y precisamente, en ese
pensador la negatividad no est encarada ms que como un
elemento de progreso que permite a las positividades supe-
riores afirmarse. Es evidentemente la misma cosa en lo que
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Sr. Lefebvre
Qu es lo que es y no es recuperable, hoy? Me parece
bien hacerme mal; siempre tengo la impresin que voy a ser
recuperado, absorbido. Me disculpo por hablar de m, pero
os aseguro que no me preocupo por no ser "recuperado",
absorbido, asimilado por la Universidad, por la sociedad
burguesa.
Por supuesto, no hago un elogio incondicional de la vi-
da cotidiana, no soy de esos espritus ingenuos y esas bellas
almas que encuentran toda la riqueza en lo cotidiano, aunque
ella est all, pero singularmente ahogada o rota. Beckett es la
negacin frente a frente de lo cotidiano y la negacin des-
tructora. No es por otra parte a Beckett a quien me dirigira
para buscar las primicias de un arte transformador de la coti-
dianidad. He tomado como ejemplos la msica v la arqui-
tectura. Beckett, en la medida en que es la negatividad
integral, es tambin la negatividad aplicada no solamente al
arte, no solamente al discurso, sino tambin a la cotidiani-
dad.
Sr. Sanguineti
S, pero yo no veo muy bien la relacin entre su roman-
ticismo, si lo quiere, y la promocin de la cotidianidad; creo
que hay, por el contrario, una especie de ruptura.
Sr. Lefebvre
Estoy muy cansado. Tengo la impresin de ser el perro
que se hubiera atado l mismo una cacerola a la cola, cuando
se me habla de romanticismo; pienso que soy un analista y
pienso que la nocin de negatividad es tan cientfica como la
de lo "Positivo". Eso es lo importante. La nocin de negati-
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Sr. Lefebvre
Le agradezco, estoy de acuerdo con usted porque ha
puesto el acento sobre algo que yo he descuidado un poco.
Si se distingue, en el seno de la obra de arte, elementos, as-
pectos siempre facticios en su distincin, hay una cierta
nostalgia: hay tambin una expresin, una liberacin y tam-
bin una proposicin. Los grandes artistas han propuesto,
sugerido algo y en este sentido, digamos "proposicional", hay
una negacin de lo existente, una negacin a admitir, a
aceptar, a ratificar lo existente. Este es tambin un aspecto,
creo, de la negatividad.
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sis de Hegel, por N. Guterman y H. Lefebvre, Gallimard, pgs. 315317).
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NOTA PREVIA
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