Cuento S Medieval Es

Cuentos Medievales
15
Cuentos Medievales
Juana M Garca Gonzlez
Beatriz Oss Garca
"I.E.S. Los Moriscos"
Hornachos (Badajoz)
Premios Joaqun Sama 2004
16
Cuentos Medievales
17
Sumario
! !! !! Elaboracin de textos: Elaboracin de textos: Elaboracin de textos: Elaboracin de textos: Elaboracin de textos:
1. Objetivos, contenidos, procedimientos, actitudes y criterios de evaluacin.
2. Ficha tcnica general: temas, tcnicas, composicin, elementos narrativos,
recursos estilsticos, lxicos y actantes.
3. Juegos previos de creatividad.
4. Ficha tcnica de los cuentos: textos y anlisis individual.
5. Bibliografa.
! !! !! Elaboracin de ilustraciones: Elaboracin de ilustraciones: Elaboracin de ilustraciones: Elaboracin de ilustraciones: Elaboracin de ilustraciones:
1. Objetivos, contenidos, procedimientos, actitudes y criterios de evaluacin.
2. Ficha tcnica general: temas, tcnicas artsticas, recursos estilsticos y lxico.
3. Ficha tcnica de los cuentos y capitulares: anlisis individual.
4. Bibliografa.
18
CUENTOS MEDIEVALES
La elaboracin de los textos de los Cuentos Medievales parte de los objetivos,
contenidos y criterios de evaluacin que se especifican a continuacin. En lneas generales,
se podra sintetizar como la bsqueda de un doble objetivo: el fomento de la lectura y la
mejora de la expresin oral y escrita del alumno de 3 ESO. Este proyecto se realiz con
dos grupos de dicho nivel educativo y pretenda, adems de abarcar aspectos acadmicos,
afianzar la autoestima, la convivencia y la comunicacin en el aula con los alumnos.
OBJ ETIVOS:
! Fomentar la imaginacin y la capacidad artstica de los alumnos de 3 ESO.
! Promover la lectura de breves fragmentos medievales que sirvan como inicio de
sus propias creaciones.
! Acercar el hecho literario a los alumnos, implicarles en un juego de creatividad y
reforzar su autoestima.
! Mejorar la expresin oral y escrita y aplicar conocimientos previos sobre Historia
de la Literatura en la Edad Media, tcnicas narrativas, estructuras, elementos de
la narracin, figuras estilsticas, lxico medieval y personajes de los cuentos
tradicionales.
! Favorecer la unin del grupo clase elaborando cuentos en colaboracin a travs
de la doble autora o de la autora colectiva.
! Valorar el esfuerzo personal y el de los propios compaeros al implicarse en la
autofinanciacin del proyecto.
Cuentos Medievales
19
CONTENIDOS:
Historia de la Literatura:
! La Edad Media: contexto histrico, social y cultural.
! La pica medieval: cantares de gesta y romances. Mo Cid. Mester de clereca.
! La lrica medieval: trovadores, damas y cdigo del amor corts.
! Literatura europea: el ciclo del Rey Arturo.
! Tpicos medievales: animales fantsticos (unicornios y dragones), el elixir de la
eterna juventud, el filtro de amor, las damas encantadas.
Tcnicas, composicin y elementos narrativos:
! Voz del narrador: primera persona singular, narrador testigo, segunda persona
singular, tercera persona singular, narrador omnisciente; monlogo interior.
! Forma del discurso: narracin, descripcin y dilogo.
! Estructura: lineal, circular, perspectivismo y contrapunto.
! Final: abierto y cerrado.
! Personajes: planos, redondos, protagonistas y secundarios.
! Espacio: abierto, cerrado, rural, urbano, real e imaginario.
! Tiempo: pasado, presente, futuro; flash-back y prolepsis.
Recursos estilsticos:
! Smil, prosopopeya, metfora y tipos, paralelismo, aliteracin, asndeton y
polisndeton, anfora, epfora, anadiplosis, elipsis, hiprbaton, derivacin, epteto,
hiprbole, anttesis, reticencia, sinestesia, vocativo e interrogacin retrica.
Lxico:
! Elementos de un castillo.
! Armas y vestimenta de un caballero.
! Arquitectura de una catedral gtica.
! Otras palabras
Expresin oral: La caja mgica
! Tcnicas de pronunciacin, modulacin y volumen de la voz.
! Control del tiempo durante la actividad.
! La improvisacin, los gestos y la postura.
20
PROCEDIMIENTOS:
! Relacin de los conocimientos tericos previos sobre Literatura medieval para
aplicarlos al proceso de elaboracin del cuento.
! Adecuacin del argumento con el tema propuesto por el profesor.
! Reconocimiento y empleo de diferentes tcnicas narrativas, formas del discurso
y estructuras del relato.
! Creacin de guiones previos para disear los elementos de la narracin: personajes,
espacio, tiempo y argumento con intencin literaria.
! Utilizacin de recursos estilsticos para embellecer el texto: poema, caligrama o
cuento.
! Empleo de lxico preciso, evitando repeticiones y haciendo guios a la poca
medieval: f inicial por hache, arcasmos, frmulas de cortesa
! Revisin de la ortografa, puntuacin, concordancia y sintaxis del texto con ayuda
de los compaeros y del profesor.
! Elaboracin cuidadosa del texto atendiendo a unos criterios de presentacin y de
caligrafa adecuados.
! Capacidad para narrar en voz alta ante la clase un breve cuento inventado durante
dos minutos en la actividad titulada: La caja mgica.
ACTITUDES:
! Inters por la Edad Media como complejo momento social y cultural, asocindolo
con los principales autores, obras y temas de la literatura.
! Valoracin de la imaginacin y del esfuerzo personal a la hora de realizar un
proyecto comn.
! Aprecio por la produccin artstica y por la posibilidad de mejorar la expresin
oral y escrita con fines literarios.
! Fomento de la cohesin del grupo clase, de los lazos entre compaeros y del
respeto por el trabajo de cada uno de ellos.
! Refuerzo de la autoestima y de los vnculos con el profesor a la hora de comunicar
ideas y sentimientos de forma original.
! Gusto por descubrir nuevas posibilidades de expresin a travs de un lxico ms
amplio y preciso.
Cuentos Medievales
21
! Valoracin de la capacidad individual para emplear diferentes tcnicas, estructuras
y elementos narrativos de forma consciente.
CRITERIOS DE EVALUACIN:
! Expresarse de forma oral con correccin y con capacidad para transmitir
sentimientos y comunicar con el grupo clase a travs de la actividad de
cuentacuentos titulada: la caja mgica.
! Expresarse de forma escrita con correccin, imaginacin y voluntad de estilo,
empleando tcnicas bsicas, estructuras y elementos de la narracin, as como
recursos estilsticos previamente explicados en clase.
! Elaborar poemas y caligramas con una finalidad esttica, buscando la originalidad
y el asombro en el lector.
! Conocer el contexto social y cultural de la Edad Media.
! Manifestar un conocimiento de los aspectos tericos bsicos de la Historia de la
Literatura medieval castellana: autores y obras.
22
Fases del proyecto
Esquema previo
1. Ficha tcnica general: supone informacin global sobre el proyecto para la
elaboracin de los textos, sirve como lnea de actuacin para el docente y se subdivide en
cinco puntos clave: temas medievales, tcnicas, composicin y elementos narrativos,
recursos estilsticos, lxico y personajes del cuento tradicional (actantes).
2. Juegos de creatividad: se articulan en dos actividades realizadas con los
alumnos con carcter previo a la elaboracin de los cuentos. La primera de ellas se titula:
Imgenes Medievales y sus resultados se publicaron en la revista anual del centro; la
segunda, que recibe el nombre de La caja mgica, constituye un juego de expresin
oral a partir de un objeto mgico inventado por el alumno.
3. Fichas tcnicas de los cuentos: incluyen los textos (cuentos, poemas y
caligrama) seleccionados durante el proyecto para su publicacin, as como un breve
anlisis de la autora, temtica, tcnicas, composicin, elementos narrativos y figuras
retricas empleadas por cada alumno.
Cuentos Medievales
23
FICHA TCNICA DEL PROYECTO
1. Temas: la dama y el unicornio, catedral y peregrino, elixir de la eterna juventud,
torneo medieval, partida de ajedrez, dama del pozo, dragn, mercado medieval,
bsqueda del Santo Grial, trovador y dama, la muerte del rey, bestiario y filtro de
amor.
! El unicornio:
Simboliza la castidad y aparece tambin como emblemtico de la espada o la palabra
de Dios. La tradicin ms comn lo figura comom caballo blanco con un solo cuerno que
le brota de la frente.
Quiere la leyenda que sea infatigable ante los cazadores y que, en cambio, caiga rendido
y aprisionado cuando una virgen se le aproxima.
Las leyendas dicen que llega a vivir mil aos y lo reputan como el ms noble de los
animales. Para capturarlo se expone en el campo una virgen y el animal se le aproxima;
como llega a apoyarse en su regazo, queda capturado. Por medio de este animal es
representado Cristo y por medio de su nico cuerno su fuerza insuperable.
En cuanto a su iconografa, tienen especial importancia los tapices del S. XV del
museo Cluny de Pars que integran la serie llamada La dama y el unicornio.
(Diccionario de smbolos. Juan Eduardo Cirlot).
En busca del unicornio (Juan Eslava Galn)
Conoces qu animal es ste?. Y lo que se vea en el bordado era una doncella
de luengos cabellos rubios y labios bermejos que estaba ricamente vestida de brocados y
sedas muy finos y sentada en medio de un verde prado de pintadas flores. Y a un lado de
la doncella haba un grande len, no en actitud fiera sino como si le rindiera pleitesa a la
nia, y era cosa maravillosa de ver cmo la belleza da mansedumbre a las fieras, y al otro
lado de la doncella haba un caballo blanco, en todo caballo en las quinas proporciones
que a su clase corresponden si no fuera porque, de en medio de la frente, donde Alonsillo
tena un lucero, ste le sala un largusimo cuerno, todo derecho como huso e igualmente
blanco Parceme, seor, que es un caballo si no fuera por ese como cuerno que tiene
en medio de la frente Caballo es, amigo mo, pero de una clase de caballos como
nunca se ha visto por nuestros reinos ni creo que nunca se vea en tierra de cristianos. Su
nombre es el unicornio por ese cuerno que le ves en la frente en el que reside su maravillosa
virtud
24
! Peregrinos y catedrales:
La peregrinacin a Santiago de Compostela en Galicia result fundamental para la
fama de Espaa en Europa durante la Edad Media. La devocin al santo impulsaba a los
peregrinos de todo el mundo a recorrer el camino que conduca hasta la catedral en la que
descansan los restos del apstol para rendirle culto. Desde el S.IX los cristianos hicieron
de Santiago su protector en su lucha contra los musulmanes y se alude a l en obras como
el Poema de Fernn Gonzlez o en Mo Cid.
! El elixir de la eterna juventud:
Durante la Edad Media, se buscaba un elixir o filtro, un lquido con poderes mgicos
que proporcionara a quien lo tomase la eterna juventud y que sirvi como motivo para
diversas leyendas sobre fuentes y lagos encantados.
! El torneo medieval:
Mo Cid (Annimo)
Combate entre Pedro Bermdez y el infante don Fernando
Los escudos se golpean sin ningn temor los dos,
Y don Fernando el escudo a don Pedro le rompi;
El golpe fue en el vaco, y en la carne no rehiri;
Por dos sitios all entonces la lanza se le quebr
Aguant firme don Pedro y por eso no cay.
Si l un golpe ha recibido, con otro mayor hiri;
La guarnicin del escudo por el centro le rompi;
Lo atraviesa por all que de nada le vali;
La lanza le puso al pecho, bien cerca del corazn;
La loriga de tres mallas a don Fernando libr;
Dos de ellas se le rompieron, la tercera resisti;
El vestido y la camisa, unto con la guarnicin,
Cuanto una mano en el cuerpo don Pedro se las entr,
Y all por la boca afuera a echar sangre comenz;
Cuentos Medievales
25
! El ajedrez:
Parece probable que este juego naciera en la India y que llegara a Europa a travs de
Persia y de la Espaa musulmana. La expresin jaque mate proviene del rabe shat
mat y significa el rey ha muerto. Entre las obras del rey Alfonso X, el sabio, figura el
Libro de ajedrez, dados y tablas (S.XIII) que serva como entretenimiento para la
nobleza.
! Las damas encantadas:
Las damas encantadas podan aparecer en cuevas, lagos, ros, pozos Las leyendas
las asocian, en general, a mujeres hermosas, rodeadas de misterio, y capaces de compensar
a la persona que las encontrara con un tesoro.
! El dragn:
Todos los temas simblicos y alegricos relacionados con el dragn se condensan
alrededor de un eje: la lucha. El combate se une, adems, al tema del devorador y el del
engullimiento. En este esquema suele aparecer junto al monstruo y al hroe, una doncella,
vctima del dragn. Este animal fantstico est constituido por la unin de la serpiente y el
pjaro. Sus mltiples cabezas se relacionan con la rapidez de la carrera expresada en
forma de imagen y lo mismo ocurre con la serpiente: sus muchas fauces son una imagen
hipertrofiada del engullimiento.
Entre las supersticiones extremeas figura la leyenda del Horno del Drago (Cceres).
Desde Pozuelo a Santa Cruz de Paniagu hay un enorme peasco de forma cnica, y de
cuya clave pende una enorme argolla de hierro. Subiendo por la pena, se ve una caverna
(El Horno del Drago). Segn la leyenda se trataba de un gigante monstruoso, que tena la
cabeza y los brazos de hombre y el resto del cuerpo de basilisco. Por su voracidad acab
con la ganadera de la comarca y no habiendo reses que engullir se zamp a los pobladores
de la Alta Extremadura. Despus baj a la provincia de Badajoz e hizo lo propio. Luego
despobl la Andaluca y, por fin, siempre buscando alimento, pas al frica de donde no
volvi. Ni vuelva! (P. Hurtado Supersticiones extremeas).
! Bsqueda del Santo Grial:
El Santo Grial era el cliz o copa de la que bebieron Jess y sus discpulos durante la
ltima Cena y en la que se obr el milagro de la eucarista. En el pas de Gales, la leyenda
cuenta que el caballero Perceval marcha en busca del Grial despus de haber visitado a
Arturo. El Grial es fuente de vida, resucita y da la vida eterna.
Perceval (Chrtien de Troyes)
26
Luego apareci un Grial, que tena entre sus dos manos una bella y gentil dama,
noblemente vestida, que segua a los criados. Cuando ella entr con el Grial, se extendi
por la sala tal claridad que hizo palidecer la luz de las velas, como empalidecen las estrellas
o la Luna cuando sale el Sol. Detrs de esta dama vena otra que portaba un baco de
plata. El Grial que iba delante era de oro pursimo, con piedras preciosas engastadas, las
ms ricas y ms variadas de la tierra y el mar; ninguna gema podra compararse con las
del Grial.
! Trovador y dama:
Cantiga de amor (Bernal de Bonaval)
A dona que eu amo e tenho por seor
Amostrade-mi-a, Deus, se voz en prazaer for!
Se non dade-mi a morte.
A que tenho e u por lume destes olhos meus
e por que choran sempre, amostrade-mi-a, Deus,
se non dade-mi a morte.
Esa que vs fezestes melhor parecer
de quantas sei, ai Deus! Fazede-mi-a veer,
Ai, Deus! que mi-a fezestes mais ca min amar,
mostrade-mi-a u possa con ela falar,
! La muerte del rey:
La muerte del rey Arturo (Annimo)
Despus de lamentarse as un buen rato, se acercaron a donde yaca el rey
Arturo y le preguntaron: Seor, qu tal estis?. Les responde: Ya no queda ms que
volver a montar y alejarnos de este lugar, pues veo que mi fin se acerca y no quiero
acabar entre mis enemigos. Con rapidez monta un caballo y se alejan del campo los tres
y cabalgaron directos hacia el mar, hasta que llegaron a una capilla llamada la Capilla
Negra; un ermitao, que tena su vivienda en un bosquecillo cercano, cantaba misa all
todos los das. Desmonta el rey y los otros hacen lo mismo, quitndoles a los caballos los
frenos y las sillas; el rey entra, se arrodilla ante el altar y comienza sus oraciones, segn
las saba () mientras haca esta oracin lloraba con tanta amargura que los que haba
con l se daban cuenta de que estaba murindose.
Cuentos Medievales
27
! Bestiario:
En la literatura medieval, el bestiario constitua una coleccin de fbulas o relatos
referentes a animales reales o fantsticos.
! Filtro de amor:
Tristn e Iseo (Annimo)
Entre tanto la reina recogi por montes y prados flores, races y hierbas, las
mezcl en vino y compuso, por artilugios de magia, un brebaje misterioso que verti en
una redoma y entreg en secreto a la fiel Brangel.
Brangel- le dijo- acompaars a mi hija al pas del rey Marcos y la servirs con amor y
lealtad. Toma esta redoma y gurdala celosamente. Cuida que nadie la vea ni acerque
sus labios a ella, pues gran mal podra sobrevenir. Cuando llegue la noche de bodas y los
esposos estn en su lecho, verters su contenido en una copa que presentars al rey y a
Iseo para que lo beban juntos. Es el vino herbolado que prepar con mis manos. En
cuanto lo hayan bebido, ambos se amarn de suerte que nadie podr sembrar la discordia
entre ellos. Durante tres aos no podrn vivir separados sin enfermar y pasado ese
tiempo seguirn amndose hasta la muerte.
2. Tcnicas, composicin y elementos narrativos:
! Voz del narrador: primera persona singular, narrador testigo, segunda persona
singular, tercera persona singular, narrador omnisciente; monlogo interior.
! Forma del discurso: narracin, descripcin y dilogo.
! Estructura: lineal, circular, perspectivista y contrapunto.
! Final: abierto y cerrado.
! Personajes: planos, redondos, protagonistas y secundarios.
! Espacio: abiertos, cerrados, rurales, urbanos, reales, imaginarios.
! Tiempo: pasado, presente, futuro; flash-back y prolepsis.
3. Recursos estilsticos:
! Smil: consiste en relacionar dos elementos por una razn de semejanza a travs
de un nexo comparativo: como, tan que, igual que
! Prosopopeya: tambin llamada personificacin, se basa en atribuir cualidades
humanas a animales u objetos.
28
! Metfora: asociacin de un trmino real con otro imaginario suprimiendo el nexo
comparativo. Se distinguen metforas puras e impuras; en las primeras slo
aparece el trmino imaginario (I), mientras que en las impuras se incluyen los dos
trminos y pueden responder a diferentes frmulas: R de I, I de R, R es I, I es R,
R es I1, I2, I3
! Paralelismo: repeticin de una misma estructura sintctica en uno o ms versos.
! Aliteracin: reiteracin de sonidos idnticos o semejantes. Ej: El silbo de los
aires amorosos (San Juan de la Cruz).
! Asndeton: supresin de nexos o conjunciones entre palabras, proposiciones u
oraciones.
! Polisndeton: repeticin de nexos a lo largo de un texto para unir palabras en una
enumeracin de ms de dos elementos. Ej: El prado y valle y gruta y ro y fuente
/ responden a un canto entristecido (F.Herrera).
! Anfora: reiteracin de una o ms palabras al comienzo de un verso o frase.
! Epfora: repeticin de una o ms palabras al final de un verso o frase.
! Anadiplosis: repeticin de la ltima palabra o palabras de un verso al inicio del
siguiente.
! Elipsis: supresin de palabras que, desde el punto de vista gramatical y de la
lgica, deberan estar presentes.
! Hiprbaton: alteracin del orden sintctico lgico de las palabras en el texto.
! Derivacin: utilizacin de palabras procedentes de un mismo lexema o raz. Ej:
Caminante, no hay camino, // se hace camino al andar (Antonio Machado).
! Epteto: adjetivo calificativo que acompaa a un nombre y que no aporta nueva
informacin al mismo ya que comporta un rasgo que ya est implcito en el nombre.
! Hiprbole: exageracin o visin desproporcionada de una realidad. rase un
hombre a una nariz pegado (Quevedo).
! Anttesis: representa una contraposicin de dos palabras de significado opuesto o
contrario.
! Reticencia: corte intencionado de una frase o verso mediante puntos suspensivos.
Ej: por un beso Yo no s// qu te diera por un beso! (Bcquer).
! Sinestesia: metfora que consiste en atribuir una sensacin a un sentido que no le
corresponde. Ej: Habr un silencio verde// todo hecho de guitarras destrenzadas
(Gerardo Diego).
Cuentos Medievales
29
! Vocativo: apelacin a una persona, a seres abstractos o a cosas inanimadas. Ej:
Para y yeme, oh Sol!, yo te saludo!.
! Interrogacin retrica: pregunta que no espera respuesta sino destacar algo que
lo que previamente se est seguro o sobre lo que se quiere reflexionar.
4. Lxico:
El lxico medieval resulta necesario para describir espacios y personajes; para
facilitar el trabajo de los alumnos se incluyen una serie de palabras que abordan
diferentes campos encuadrados en los siguientes apartados: el castillo, vestimenta y
armas del caballero, la catedral y otros.
Elementos de un castillo:
1. Foso: hoyo o excavacin profunda que rodea una fortaleza.
2. Puente levadizo: construccin sobre el foso que se levantaba con poleas o cadenas
para impedir la entrada en el castillo.
3. Rastrillo: compuerta formada con una reja o verja fuerte que se echa en las
puertas de las plazas de armas para defender la entrada o que se levanta para
permitirla.
4. Almena: cada uno de los prismas que coronan los muros de la fortaleza para
resguardarse en ellas los defensores.
5. Torre de viga: atalaya para registrar el horizonte y dar aviso de lo que se descubre.
6. Torre del homenaje: la dominante y ms fuerte en la que el castellano o gobernador
haca juramento de guardar fidelidad y defender la fortaleza con valor.
7. Barbacana: obra avanzada y aislada para defender puertas de plazas, puentes
8. Matacanes: obra voladiza en lo alto de una torre o muro con suelo aspillerado
para defenderse del enemigo.
9. Sillares: piedras labradas que forman parte de una construccin.
10. Aljibe: depsito subterrneo de agua.
11. Aposentos: cuarto o habitacin.
12. Mazmorra: prisin subterrnea.
13. Estandartes: bandera.
14. Catapulta: mquina militar antigua para arrojar piedras.
30
Armas y vestimenta de un caballero:
1. Yelmo: parte de la armadura antigua que resguardaba la cabeza y el rostro.
2. Calzas: prenda de vestir que cubra el muslo y la pierna.
3. Cota de malla: arma defensiva del cuerpo hecha con hierro entrelazado.
4. Empuadura: puo de la espada.
5. Daga: arma blanca de hoja corta.
6. Cinto: faja de cuero o seda que se utiliza para ceir o ajustar a la cintura con una
sola vuelta y que se aprieta con hebillas o broches.
7. Lanza: palo largo o asta en cuya extremidad est fijo un hierro puntiagudo y
cortante a modo de cuchilla.
8. Blasn: cada figura que se coloca en un escudo.
9. Ballesta: arma porttil antigua para arrojar piedras o saetas gruesas.
10. Justa: pelea o combate singular, a caballo y con lanza.
Arquitectura de una catedral gtica:
1. Nave: cada uno de los espacios que entre muros o filas de arcos se extienden a
lo largo de los templos u otros edificios importantes.
2. Bveda: obra de fbrica curvada, que sirve para cubrir el espacio entre dos
muros o varios pilares.
3. bside: parte del templo con bveda y semicircular donde se colocaba el altar.
4. Crucero: espacio en el que se cruzan la nave principal de una iglesia y la que la
atraviesa.
5. Vidrieras: ventana formada con cristales coloreados.
6. Rosetn: ventana circular con adornos.
7. Cpula: bveda en forma de media esfera con que suele cubrirse un edificio o
parte de l.
8. Arbotantes: arcos que descargan la presin de algn arco o bveda.
9. Grgola: parte final y, por lo comn, adornada del cao o canal por donde se
vierte el agua de los tejados o fuentes.
10. Atrio: patio, espacio descubierto y por lo comn rodeado de prticos.
Cuentos Medievales
31
Otras palabras
1. Tea: antorcha, raja de madera impregnada de resina para iluminar.
2. Cuita: ansia, anhelo, afliccin.
3. Yantar: comer.
4. Manuscrito: papel o libro escrito a mano.
5. Capitular: letra con que empieza el captulo de algn libro cuando es resaltada en
tamao o por algn adorno.
6. Trovador: poeta medieval que compona y recitaba.
7. Juglar: el que recitaba o cantaba poemas de los trovadores.
8. Filtro: bebida o composicin con que se pretenda lograr el amor de una persona.
9. Elixir: medicamento o remedio maravilloso.
10. Nobleza: estamento o grupo social privilegiado.
11. Clero: estamento medieval formado por la clase sarcedotal de la iglesia catlica.
12. Plebe: estamento social ms bajo, pueblo llano.
13. Mesnada: compaa de gente de armas que se hallaba al servicio del rey o de un
caballero principal.
14. Certero: preciso, acertado.
15. Empuar: asir por el puo una cosa como una espada o un bastn.
16. Aclamar: dar voces la multitud en honor y aplauso de una pesona.
17. Estancia: habitacin, aposento, sala o cuarto.
18. Viandas: sustento, comida, alimento.
19. Grupa: ancas de un caballo.
32
5. Personajes de los cuentos tradicionales:
EL HROE
(a travs del cuento literario de Blancaflor, de Rodrguez Almodvar)
" Cualidades fsicas:
! Belleza y fuerza: Por fin Dios le mand un hijo tan hermoso era adems
tan fuerte que, a los tres aos, ya iba a matar fieras y mataba ms que su
padre.
" Cualidades psquicas:
! Bondad: Se encontr con una pobre anciana que le pidi un trocito de pan,
y el muchacho le dio todo lo que llevaba
! Voluntad y espritu de sacrificio: Me cortar un trozo de mi propia carne
y te lo dar
" Otros rasgos:
! Humanidad: El prncipe se ech a llorar y se le apareci Blancaflor.
! Ternura y arrepentimiento: Perdname, Blancaflor.
! Realizacin de difciles empresas: Se le cay al mar una sortija. Quiero
que vayas y me la traigas.
! Comisin de errores: Pero el prncipe, cuando lleg a la cuadra, pens
que mejor le servira el caballo gordo y la espada nueva y los cogi.
! Transfiguracin: Luego el caballo se volvi una ermita, ella una imagen y
el prncipe el ermitao.
! Predestinacin: El primer hijo que tengamos se lo prometo al Diablo.
! Recepcin del objeto mgico: Ya saba yo que vendras. Toma este
anillo y pntelo.
! Astucia: Y antes tienes que averiguar cul de mis tres hijas es Blancaflor.
Si no te matar.
Cuentos Medievales
33
EL MALVADO
(a travs del cuento El agua de la fuente romana,
recogido en Zalamea de la Serena)
" Rasgos del antihroe
! Envidia y ambicin: Que el ms chico se lleve la corona. Era mejor
matarlo.
! Traicin: Por la parte de atrs, cogi la espada y le quit la cabeza.
! Frialdad: Qu hizo? Un hoyo muy grande en la cuneta, y lo entr
all.
Luego, cogi y se fue.
! Mentira: El padre dijo que qu pasaba, qu era del chico. Dice:
ber, pues yo qu s.
! Cobarda: Y el otro empez a llorar y se acongoj.
! Recibe su castigo final: Pero que muera lo mismo que ha muerto
el chico; llevdlo por ah y matadlo.
LA MALVADA
(A travs del cuento Los nios del Sol y la Luna,
recogido en Herrera del Duque)
! Envidia: La hermana, de la envidia que tena, estuvo muy atenta y,
al dar a luz su hermana, le cambi los dos nios por dos perritos.
! Crueldad: La ta de los nios meti a estos en una caja de madera
y la tir al ro.
! Frialdad: Y pens: - Estos son mis sobrinos, tengo que matarlos.
! Recibe su castigo final: Entonces el rey mand soltar a la madre
de los nios y mand matar a la ta. Y as fueron felices para siempre.
34
EL FALSO HROE
(A travs del cuento Entrars y te matars,
recogido en Herrera del Duque)
" Rasgos que lo definen
! Astucia: Detrs de l vena un moro, que se encontr a la serpiente
muerta y con las siete cabezas. Las cort, se las guard y fue corriendo
al palacio del rey.
! Mentira: Dijo que l haba matado a la serpiente.
! Levanta sospechas: No le gust al rey pero dijo que bueno porque
ya haba dado su palabra.
! Recibe castigo: El rey mand castigar al moro y dio al caballero la
mano de su hija.
EL AUXILIAR DEL HROE
(A travs del cuento El mgico,
recogido en Zalamea de la Serena)
Soy yo. Soy un mgico. Y el seor que te ha curado tambin es un mgico. He
estado con l un ao y s tanto o ms que l. Me quiere matar. T no cedas el
anillo. A tanto ruego que te d tu padre, tralo con fuerza al suelo. Me voy a volver
una grana; solamente con que en el tacn de tu zapato cojas un grano, tengo
suficiente.
Entonces ella, de que lo vido buen mozo y guapo, dice:
- Te prometo que lo hago.
El auxiliar del hroe es la expresin de la fuerza y de la capacidad del protagonista.
Entre el hroe que sale de casa a trancas y barrancas y el que sale del encuentro
con la maga hay una enorme diferencia. ste ltimo se vuelve pasivo y es el ayudante
quien lo hace todo. (Races histricas del cuento. V.Propp).
Cuentos Medievales
35
EL REY
(A travs de Los nios del Sol y la Luna, El cuento de la mona, recogido en
Valdecaballeros, el de Antoln, recogido en Almoharn,La cenicienta, en Don
Benito y La serpiente de siete cabezas, de Fuenlabrada de los Montes)
" Rasgos del mandatario:
! Deseo de justicia: Entonces el rey mand soltar a la madre de
los nios y matar a la ta.
! Incita a la accin: El padre dijo que, parra elegir quin iba a ser
el rey, las novias tenan que hacer una camisa que cogiera en el
cascarn de una nuez.
! Sabidura: Hija, mira que esas cosas las jacen hasta que
consiguen lo que quieren. Una vez que consiguen lo que quieren
no es oro todo lo que reluce.
! Bondad: Que yo me he casado con esta mujer por ti, porque t
fueras feliz.
! Poder: As que ella se tuvo que convencer porque el padre lo
mand.
! Honor: Pero dijo que bueno porque haba dado su palabra.
EL DONANTE
(A travs del cuento Antoln, versin de Almoharn y de El cabrero y las cien
liebres, de Valdecaballeros).
" Entonces el padrino lo dio un caballo blanco y un pauelo.
" Pues mira, no te preocupes. Toma este pito y cuando quieras juntar
las liebres, le tocas.
Su funcin consiste en ofrecer al hroe o herona el objeto u objetos mgicos
para que lleve a buen trmino su misin. Con frecuencia, el donante posee poderes
sobrenaturales, es el caso del mago, del muerto agradecido o de los animales maravillosos.
36
LA PRINCESA
" Rasgos de la dama:
! Belleza y bondad: Para casalme con ella, porque es muy guapa. (El
samaritano. Esparragosa de la Serena).
! Perfeccin y motivo de bsqueda: Yo estoy enamorado de un chica.
Se la ha llevado el rey, que es hija del rey, y yo no la encuentro por ningn
sitio, y voy a ver si doy con ella. (Los animales agradecidos. Fuenlabrada
de los Montes).
! Obediencia: -Nada, ahora vienes a mi casa conmigo. Acatamiento de
las rdenes del padre o del hroe. (El castillo del demonio.Valdetorres).
! Vctima de reclusin: el motivo de las mujeres encerradas se relaciona
con la segregacin y los maridos celosos. Aparece como prueba de fidelidad
femenina o de proteccin de la hija frente a los demonios (prohibicin de
salir de casa). Ejemplos: La Bella Durmiente.
! Vctima de rapto o de sacrificio: el futuro esposo se la arrebata a la
muerte (dragn, serpiente). Les contestaron que porque vendra la
serpiente de las siete cabezas a matar y a comerse a la hija del rey
(Entrars y te matars. Herrera del Duque). En ocasiones, los dos maridos
conviven en un solo ser dual (La Bella y la Bestia).
! Vctima de un encantamiento: a travs de un objeto mgico o de un
maleficio, la dama vive un sueo que representa la muerte temporal, que se
relaciona con los ritos de iniciacin y con la resurreccin del iniciado a una
nueva vida. Ejemplo: Blancanieves.
! Vctima del enamoramiento del padre: La infanta nicamente era ms
ella y un juvenil encanto posea que la difunta al fin ya no tena. (La piel de
asno, de Perrault).
! Vctima de la madrastra o de sus hermanas a causa de la envidia: Al
peinarla, la madrastra la pinch con un alfiler de cabeza negra en la cabeza
y la convirti en una paloma (Las tres toronjas del mar. Fregenal de la
Sierra).
Cuentos Medievales
37
J UEGOS PREVIOS DE CREATIVIDAD
IMGENES MEDIEVALES
Nombre y apellidos.
Responde a las siguientes preguntas con un mnimo de cuatro o cinco lneas. Busca lo
imaginativo y emplea recursos literarios. No repitas verbos ni palabras excesivamente
coloquiales.
1. Qu misterio ocultaba el castillo de las siete lunas?
2. Dnde vivan los ltimos unicornios?
3. Por qu era mgica la armadura del caballero?
4. Qu ingredientes inclua el filtro de amor?
5. Cmo impediras la muerte del rey?
6. Cmo se abra el pasadizo secreto de la biblioteca?
7. Por qu la princesa no poda escapar de la torre?
8. Describe a las pequeas hadas de los bosques
38
SELECCINDE RESPUESTAS DE LOS ALUMNOS:
1. El misterioso y tenebroso castillo de las siete lunas era el hogar de los nueve
amos oscuros que amenazaban con conquistar los reinos vecinos. La puerta la
custodiaba un dragn. Tena siete salas y por cada una de ellas entraba un rayo
de luna. Cada sala ocultaba uno de los siete deseos que quera cumplir la princesa.
Cada siete lunas desapareca una doncella hermosa por culpa de una extraa
criatura que se esconda en las mazmorras y de la que slo se saba que tena
fauces y garras para despedazar la carne humana y que al amanecer se converta
en un apuesto joven.
2. Tras la matanza de los unicornios organizada por el rey Elfedor, algunos haban
escapado al sur de las Tierras Sagradas, donde existan todo tipo de bestias libres.
Otros vivan en un bosque mgico que un hada haca y deshaca para que los
hombres nunca los encontraran.
3. El motivo de la inmunidad de la armadura era que la dama del Lago Helado la
haba tocado con su mano y la haba rociado con agua de luna. Provena adems
de la tierra de los elfos y los enanos, grandes artesanos que le dieron su toque de
dureza al metal.
4. La esencia del filtro de amor es una gota de sangre de la persona a la que se
quiere conquistar. Esta gota se deba recoger con una hoja del rbol ms grande
del bosque. El elixir se fabricaba con un colador de rosas que filtraba las lgrimas
negras de los unicornios que se encontraban en el fin del mundo, ms all de la
octava luna del planeta Jpiter.
5. Slo un libro de los miles que haba en la biblioteca contena una llave que abra la
puerta del pasadizo secreto que conduca a un lago de los deseos.
6. La princesa no poda salir de la torre de las mil cien puertas porque estaba
custodiada por dragones de tres cabezas que la vigilaban da y noche sin descanso
ya que se permitan el lujo de dormir por turnos.
7. Las pequeas hadas de los bosques llevaban unos velos de hilos de cobre, con
zapatillas en forma de lucirnaga con las que sobrevolaban los ros.
Cuentos Medievales
39
LA CAJA MGICA
La actividad que sirve como punto de partida para crear un cuento medieval
tradicional se denomina la caja mgica. Cada uno de los alumnos ha fabricado una caja
en su casa con ayuda de una de cerillas o de zapatos y la ha decorado con distintos
materiales. En la parte superior les he pedido que coloquen el posible ttulo de su cuento
y en su interior que guarden el objeto u objetos mgicos que recibe el hroe o herona de
la historia para superar las pruebas a las que le someta el agresor. Los alumnos trajeron
cuernos de cervatillos y de unicornios, filtros de amor, llaves encantadas, colgantes mgicos,
anillos con poderes, mapas fantsticos en diversos materiales como papel celofn, cartulina,
cristal, papel de aluminio, piedras policromadas que utilizaran los protagonistas de sus
relatos para superar las dificultades y lograr un desenlace feliz.
La propuesta didctica posterior consiste en un juego de expresin oral y cada
alumno habla durante dos minutos, que cronometra un compaero de clase, sobre el
objeto mgico, los personajes o la historia que desarrolla el cuento. Este sencillo ejercicio
sirve como excusa para que cada uno de ellos se exprese en pblico y acte como
cuentacuentos para sus compaeros de clase.
El objeto mgico funciona aqu como excusa para pensar en el donante, en las
aventuras que atravesar su personaje principal, en quin le acompaar en ese trnsito,
en la figura del malvado En definitiva, aparece como generador de un mundo fantstico.
40
LA DAMA Y EL UNICORNIO
l entr en la sala de aquel misterioso museo. Haba muchos tapices, pero se fij
en uno que le atraa en especial. Esa sensacin le resultaba familiar, la haba notado
antes. Sospechaba que era el unicornio el que transmita el miedo que le recorra por todo
el cuerpo, pero mientras el tiempo avanzaba, ese sentimiento desapareca.
Resaltaba la inmensa cola del unicornio y el cuerno que brotaba de su frente
tena una forma en espiral, resplandeca como las tenues luces que iluminaban la estancia.
Los ojos, azul zafiro, se hallaban perfectamente alineados con sus belfos. Las crines
semejaban hilos de luna, mientras que las patas posean una fuerza prodigiosa, unas patas
exactas y aoradas por cualquier criatura.
A su lado se encontraba una dama ataviada con un elegante vestido de la poca.
Su pelo estaba recogido formando una corona que le daba mayor altura. Al recorrer el
traje con la mirada, pudo apreciar los dibujos que adornaban la falda. En sus manos
sostena un pauelo.
Se volvi a fijar en el unicornio, en sus enormes ojos Le pareci ver que el
animal haba parpadeado. Los pensamientos del chico se volvieron turbios
Lleg a su casa, pero no pudo dormir en toda la noche. Al da siguiente tuvo que regresar
al museo. Pas a la sala y al fijarse en el tapiz se dio cuenta de que el unicornio ya no
estaba all.
M Jos Salamanca
Cuentos Medievales
41
FICHA TCNICA: La dama y el unicornio
1. Temas: el unicornio.
2. Autora: M Jos Salamanca (pg.6)
! Voz del narrador: tercera persona singular.
! Forma del discurso: narracin.
! Estructura: lineal.
! Final: abierto.
! Personajes: protagonista y las imgenes de un tapiz medieval.
! Espacio: real y cerrado (museo y casa del personaje principal)
! Tiempo: pasado.
! Smiles: resplandeca como las tenues luces que iluminaban la estancia,
las crines semejaban hilos de luna.
! Metforas: el cuerno brotaba de su frente, los pensamientos del chico
se volvieron turbios.
! Epteto: sus ojos, azul zafiro.
42
EL MISTERIO DE LA CATEDRAL
LLegando a la catedral estaba el peregrino, ya era aquesta la cuarta ocasin en
la que la visitaba. La catedral, alegre y siempre llena de gente, pareca extraa a los ojos
del peregrino. Slo se escuchaba el aire como si no hubiera nadie. O acaso lo haba?
Asustado entr en la nave de la catedral y vio que, en efecto, estaba repleta de
figuras pero todas permanecan inmviles. Se acerc al obispo y pudo comprobar que
pareca fabricado con cera, al igual que todos los que all se encontraban.
A causa de los nervios intent salir corriendo de la catedral. Pero, antes de lograrlo,
not como sus pies se detenan, como si se los hubieran cortado. Y, poco a poco, esa
sensacin se fue extendiendo por sus piernas, su cintura, sus brazos y, finalmente, la
cabeza. Despus, la catedral qued en silencio.
Carlos Lorenzo Garca
Cuentos Medievales
43
FICHA TCNICA: El misterio de la catedral
1. Temas: peregrinos en la Edad Media.
2. Autor: Carlos Lorenzo Garca. (pg 8).
! Final: abierto.
! Personajes: peregrino.
! Espacio: cerrado y real.
! Tiempo: pasado.
! Smiles: not cmo sus pies se detenan, como si se los hubieran cortado,
pareca fabricado con cera.
! Prosopopeya: la catedral, alegre y siempre llena de gente.
! Enumeracin: se fue extendiendo por sus piernas, su cintura, sus brazos
y, finalmente, su cabeza.
! Hiprbaton: Llegando a la catedral estaba el peregrino.
! Interrogacin retrica: O acaso lo haba?
44
EL ELIXIR DE LA ETERNA JUVENTUD
Haba un lago de cristalinas aguas donde buscaba la bella juventud de hierro.
Oculto bajo la fra armadura de plata, hallbame aislado entre la niebla griscea del
tremebundo bosque. Eran el sonido afinado de aquellas aguas y el cantar de las aves que
aguardaban en l quienes me condujeron hasta aquel fermoso reflejo.
Pero no resultaba tan fcil acceder a la eterna juventud
La soledad de la noche y la mirada oscura de aquellas aves ocultbanme algo
que deba descubrir. Justo entre sus perfectos plumajes se hallaba escrita la forma de
lograr el elixir. Me acerqu con sumo cuidado y descifr lo siguiente: slo aquel que
consiga beber de este lago, de la zona iluminada por los rayos de luna llena de un da
impar, conseguir la eterna juventud.
Me retir lo ms raudo que pude e intent recapacitar sobre el extrao suceso.
Nublbase mi vista, el fro de la noche empezaba a helarme el rostro. En aquel instante,
sent que la niebla del bosque caa sobre mi persona.
Los rayos de luna penetraron el flamante espejo y una luz cegadora quebr el
cielo.
Beb
Vanessa Galn
Cuentos Medievales
45
FICHA TCNICA: El elixir de la eterna juventud
1. Temas: el elixir de la eterna juventud.
2. Autora: Vanessa Galn. (pg 9).
! Voz del narrador: primera persona singular.
! Final: abierto.
! Personajes: caballero medieval.
! Espacio: cerrado y real.
! Tiempo: narrado en pasado.
! Prosopopeya: la soledad de la noche.
! Metforas: juventud de hierro, armadura de plata, los rayos de luna
penetraron el flamante espejo y una luz cegadora quebr el cielo.
! Hiprbaton: nublbase mi vista.
! Epteto: niebla griscea
! Reticencia: pero no resultaba tan fcil acceder a la eterna juventud
46
EL TORNEO MEDIEVAL
Haca muchsimos aos que el rey Ildefonso viva en un gran castillo amurallado.
Tena dos hijos, el mayor se llamaba Gonzalo y moraba con l en su fortaleza. Pero el
menor, que naci de una plebeya, fue abandonado en un monasterio.
El monasterio presentaba una puerta corroda por la humedad que le daba matices
oscuros. Al entrar en l una intensa fragancia a incienso envolva las estancias. Dos
lmparas de velas colgaban del techo, tambin posea un atrio y en un rincn oscuro haba
una pequea entrada iluminada por una tea. La biblioteca era un lugar recogido, lleno de
estanteras repletas de manuscritos antiqusimos elaborados por los copistas. Al lado de
los estantes de madera aparecan diez mesas desgastadas que invitaban al estudio. All, el
padre Francisco cri al hermano menor, lo educ y le puso el nombre de Ignacio.
El joven Ignacio se dio cuenta, a medida que iba creciendo, de que su padre, el
rey, y su hermano Gonzalo explotaban a los campesinos y se comportaban de un modo
cruel. As que un da decidi desafiar al rey en un torneo a vida o muerte.
La justa tuvo lugar en un robledal cercano al castillo. All, las gentes del pueblo se
deleitaban con una magnfica msica instrumental acompaada con las voces de los
mejores juglares del lugar. Al acontecimiento acudieron los reyes y las ms bellas damas
de los reinos vecinos. Todo se acompaaba de las mejores viandas y se regaba con
buenos vinos.
El torneo dio comienzo. Ignacio, montado en su corcel blanco, portaba una armadura
plateada y el rey vesta la armadura real. Ambos empuaban lanzas y sus miradas
desprendan, a travs de los yelmos, aires de venganza. El pblico, sentado en sus
rudimentarias gradas de madera, contemplaba asombrado la gesta de Ignacio al tirar de
su caballo al rey con un certero golpe en su pecho.
Acto seguido, Gonzalo subi a su grupa y se enfrent con su hermano. Pero
Ignacio repiti la hazaa y le hizo caer al suelo. El pueblo aclam al prncipe y desterr
del reino a su padre y su hermano.
Damin Nogales
Cuentos Medievales
47
FICHA TCNICA: El torneo medieval
1. Temas: la lucha entre el hroe y el antihroe (combate medieval).
2. Autor: Damin Nogales (pg 10)
3.Tcnicas, composicin y elementos narrativos:
! Voz del narrador: tercera persona singular; omnisciente.
! Final: cerrado.
! Personajes: hroe (Ignacio), antihroes (rey Ildefonso y su hijo
Gonzalo).
! Espacios: cerrados y abierto (castillo, monasterio y robledal).
! Prosopopeya: mesas que invitaban al estudio.
! Metforas: una fragancia a incienso envolva las estancias, se regaba
con buenos vinos.
48
LA PARTIDA DE AJEDREZ
Dos caballeros jugaban al ajedrez en la ms alta de las torres del castillo. Uno de
ellos se senta apesadumbrado, despus de la muerte de su hermosa amada
No puedo creer lo que ha pasado, no logro aceptarlo. Bueno, concntrate, ests
en una partida de ajedrez.
<< Menos mal que he elegido las piezas blancas, si no se desvelara mi tremebundo
secreto, el secreto que tanto tiempo llevo escondiendo en el interior de ellas>>.
He de ganar, tengo la sensacin de que si no lo hago me arrepentir, si pudiera
mover el caballo, pero no, mejor la torre.
<<Sospechar algo?, cre que el asesinato slo se podra ocultar as, diciendo en
una carta cmo oh, no!, movi la torre, tengo slo que moversta>>.
Lo veo raro, como si tuviera miedo a que ganara, esconder algo?. No lo creo,
parece un caballero maduro, inteligente y bondadoso. Debes concentrarte en la partida.
<<Lo estoy consiguiendo de nuevo, ojal fuera as. Si l ganara sera la nica
forma de desvelar mi secreto, ya que slo se desvelar de esa forma>>.
<<Lo consegu>>- Gan!... qu?
Un ruido horripilante son en el interior de las fichas. Se vea una carta y un retrato
de la dama asesinada.
- Te lo puedo explicar
Sara Sabio
Cuentos Medievales
49
FICHA TCNICA: La partida de ajedrez
1. Temas: el juego del ajedrez en la Edad Media.
2. Autora: Sara Sabio (pg 12).
! Voz del narrador: tercera persona singular que introduce los dos
monlogos interiores de los protagonistas y un breve dilogo final entre
ellos, primera persona singular en los monlogos y el dilogo y t
autorreflexivo en el monlogo de uno de los personajes).
! Forma del discurso: alternancia de monlogos y dilogo.
! Estructura: lineal (introduce el flash-back a travs de los pensamientos
de los dos personajes principales).
! Final: cerrado.
! Personajes: dos jugadores y una dama a la que aluden.
! Espacio: cerrado (torre de un castillo)
! Tiempo: pasado en la voz del narrador y alternancia de pasado y
presente en los monlogos y el dilogo.
! Enumeracin: caballero maduro, inteligente y bondadoso.
! Reticencia: te lo puedo explicar
50
LA DAMA EN EL POZO
La dama luna
Diminuta en el fondo,
Vestida en flor,
Amaneca en la maana
En el fondo de un pozo
Lleno de agua.
Miraban y miraban
Mas nadie la encontraba
Con la esperanza de ver.
Tan solo una nia
Deca una palabra mgica
Para que se quedase dormida.
Sheila Cceres
Cuentos Medievales
51
FICHA TCNICA: La dama del pozo
1. Temas: damas encantadas de las leyendas y romances medievales.
2. Autora: Sheila Cceres (pg 13).
! Forma del discurso: narracin y descripcin.
! Estructura: dos estrofas (da y noche)
! Personajes: la dama luna, el pueblo y una nia.
! Espacio: cerrado (un pozo)
! Metforas: la dama luna, diminuta en el fondo, vestida en flor.
! Paralelismo: en la maana, en el fondo.
! Epanadiplosis: miraban y miraban.
! Hiprbaton: miraban y miraban /mas nadie la encontraba/ con la
esperanza de ver.
52
EL SUEO DEL DRAGN
- En mis sueos vislumbr a un recio hombre, con su resplandeciente cota de
malla, descansando en su lecho y con un arco de bano a sus pies. Poco a poco me fui
acercando hasta l porque me haba parecido tan hermoso Cuando me encontraba
casi a su lado, la figura del arquero empez a desvanecerse y no pude hacer nada por
detenerle Observ mis manos, las manos de un dragn.
- En mi descanso divis a una hermosa joven que paseaba tranquilamente por un
busque y quise alargar la mano para tocarla, pero, de repente, un haz de luz surgi de ella
y no era posible! pens horrorizado.
Me despert sobresaltado y me sent en la cama respirando con dificultad. Cuando
me calm cog el arco y una saeta porque haba credo or un rugido en el bosque. Me
asom con precaucin a la almena, con el arco tenso. Pero al asomarme slo vi los
jirones del vestido de la joven de mi sueo colgando de un matorral. Entonces, era cierto
se haba transformado en un dragn.
Jos Mara Galea
Cuentos Medievales
53
FICHA TCNICA: El sueo del dragn
1. Temas: el dragn y la transfiguracin.
2. Autor: Jos M Galea (pg14).
! Voz del narrador: primera persona singular (se alternan las voces de los dos
protagonistas contndonos sus respectivos sueos).
! Estructura: lineal; contrapunto.
! Final: cerrado.
! Personajes: la dama-dragn y el arquero.
! Espacio: cerrado y abierto (castillo y bosque)
! Metfora impura: observ mis manos, las manos de un dragn.
! Reticencia: y, no pude hacer nada por detenerle
54
MERCADOS MEDIEVALES I
I
Frutas cristalizadas,
Miel como la seda,
Leche con olor a fresca lana,
Manzanilla frente a un ro,
Licores de hierba con sabor
A dulce sabia,
Y telas de luna ahogada.
Paredes huecas de entrada,
Grandes cntaros de arena.
Toldos de agua,
Cortinas entrelazadas,
Fuentes de luz dorada,
Y un mar aterciopelado.
Peces de escamas blancas,
Cola brillante como el sol
Y anchas alas.
Con olor a primavera,
A noches encantadas,
A fuegos en flor clavada
Y a nube seca de maana.
Jenifer Collado
Cuentos Medievales
55
FICHA TCNICA: Mercados medievales I
1. Temas: la ciudad medieval.
2. Autora: Jenifer Collado (pg 16).
3. Tcnicas, composicin y elementos descriptivos:
! Estructura: enumeracin en tres estrofas (describe alimentos, espacios desde
un punto de vista sensorial).
! Forma del discurso: descripcin.
! Protagonistas: viandas, bebidas, lugares y sentidos.
! Espacio: abierto (mercado)
! Tiempo: no aparece alusin al tiempo, podra tratarse de un presente
atemporal, no se emplea ninguna forma verbal.
! Smiles: miel como la seda, cola brillante como el sol.
! Metfora: telas de luna ahogada, leche con olor a fresca lana.
! Hiprbaton: paredes huecas de entrada.
! Epteto: luz dorada.
! Sinestesias: mar aterciopelado, olor a primavera, a noches encantadas, a
fuegos en flor clavada y a nube seca de maana.
56
MERCADOS MEDIEVALES II
II
De cielo es el mercado,
Con risas de dulce manzana,
Dulces olores entre la maana,
Grandes frutas como el sol.
A noche sabiendo sus frutos secos,
Queso de seda,
Telas acaricindose como el viento
Por los cabellos.
Manzanillas amarillentas,
Estrellas de las noches de luna llena.
Leche que sabe a despertar,
Licores con finas hierbas,
Miel fresca.
Vino como el roco de la maana,
Velas alumbrando.
Hortalizas y calabas redondeando su figura.
Estefana Moles
Cuentos Medievales
57
FICHA TCNICA: Mercados medievales II
1. Temas: la ciudad medieval.
2. Autora: Estefana Moles (pg 17).
! Estructura: enumeracin de elementos en cuatro estrofas.
! Forma del discurso: descripcin.
! Personajes: alimentos, espacios y sentidos.
! Espacio: abierto (mercado)
! Tiempo: presente atemporal (uso de gerundios y omisin de verbos en forma
personal).
! Smiles: grandes frutas como el sol, telas acaricindose como el viento por
los cabellos, vino como el roco de la maana.
! Metfora: risas de dulce manzana; queso de seda; manzanillas amarillentas,
estrellas de las noches de luna llena.
! Hiprbaton: de cielo es el mercado, a noche sabiendo sus frutos secos.
! Epteto: manzanillas amarillentas.
! Sinestesia: leche que sabe a despertar.
58
LA BSQUEDA DEL SANTO GRIAL
El rbol hueco. Otra vez el rbol hueco. Aqu estoy, en este oscuro y tenebroso
bosque para buscar el Santo Grial por orden del rey Arturo No encuentro el camino, no
s dnde estoy, la luna se ha cubierto, toda se ha llenado de sombras, mi corcel, preso del
pnico, ha huido.
De qu me sirven la fama y la armadura que ahora me protege si no me atrevo a
adentrarme en las tinieblas del bosque?
He vuelto a escuchar esos ruidos agudos y extraos de antes! Veo movimientos
detrs de los arbustos. Me quedar quieto hasta que desaparezcan. Pero los ruidos son
cada vez ms fuertes. Me tiemblan las manos, el miedo no me deja mover las piernas, el
terror se est apoderando de mi cuerpo. Slo me queda una oportunidad. Qu es aquel
resplandor?. No puede ser el Santo Grial
Sin embargo, creo saborear la victoria. All voy rey Arturo, con tu mandato
cumplido y sin traicionar tu confianza. Siento ruidos y movimientos casi familiares. De
nuevo, el espanto me vuelve a recorrer el cuerpo. Me fallan las piernas, caigo, no tengo
fuerzas para incorporarme, mi cuerpo se estremece sin control. Miro hacia arriba y
pienso: Otra vez el rbol hueco.
Juan Carlos Pavo y Ana Isabel Barragn
Cuentos Medievales
59
FICHA TCNICA: Bsqueda del Santo Grial
1. Temas: el Santo Grial y los caballeros del rey Arturo.
2. Autores: Juan Carlos Pavo y Ana Isabel Barragn (pg 18).
! Estilo: monlogo interior.
! Estructura: circular.
! Final: cerrado.
! Personajes: un caballero de la mesa redonda.
! Espacio: abierto (bosque)
! Tiempo: presente.
! Prosopopeya: el terror se est apoderando de mi cuerpo, el espanto me
vuelve a recorrer el cuerpo.
! Reticencia: no puede ser el Santo Grial
! Sinestesia: creo saborear la victoria.
! Vocativo: all voy, rey Arturo.
! Interrogacin retrica: de qu me sirven la fama y la armadura que ahora
me protege si no me atrevo a adentrarme en las tinieblas del bosque?
60
EL TROVADOR Y LA DAMA
Ests en el baile de mscaras y ves, por primera vez, a una dama que te llena de
verdad el alma. Al ser tan humilde no te permiten acercarte a ella. La dama se oculta bajo
su antifaz de plumas, se estremece y ruboriza bajo tu mirada. Entonces te arrinconas y
empiezas a componer una cancin sobre ella y tu futuro.
El marido no se dar cuenta de que la cancin va dirigida a la dama y no creer
que t lo traicionars con ella. Cuando la gente se entere, te condenarn a la horca y t no
lo negars.
As que te apresarn y te colocarn la soga al cuello. Y t querrs seguir en el
baile de mscaras, abrazndola como la luna a la noche. En ese momento, la dama gritar
para que puedas huir. Pero t no podrs escapar y ella se clavar una daga en el pecho
cuando te vea muerto.
Jos Antonio Cacereo y M Carmen Garca
Cuentos Medievales
61
FICHA TCNICA: El trovador y la dama
1. Temas: las cantigas de amor, los trovadores y el amor corts.
2. Autor: Jos Antonio Cacereo (pg 20).
3. Tcnicas narrativas
! Voz del narrador: segunda persona, t autorreflexivo.
! Final: cerrado.
! Personajes: trovador, dama y marido (tringulo amoroso)
! Espacio: cerrado (supuestamente un castillo, en un baile de mscaras)
! Tiempo: narrado en presente y futuro imperfecto (prolepsis que anticipa el
final trgico de los amantes).
! Smil: abrazndola como la luna a la noche.
! Metfora: una dama que te llena el alma.
62
LA MUERTE DEL REY I
El rey muri a manos del monje, que le asest una certera pualada en el corazn
porque le guardaba rencor desde que mand quemar la mayor parte de los manuscritos
de la biblioteca.
El entierro tuvo lugar al atardecer, en la playa. El sol vesta de amarillo el horizonte,
mientras las gentes ms allegadas al rey lloraban su prdida en un ambiente de tristeza.
El cuerpo del monarca yaca en una embarcacin de troncos a la que se prendi
fuego para despus dejar que fuera a la deriva hasta que slo se viera un diminuto
punto de luz en medio del mar al caer la noche.
Damin Nogales
Cuentos Medievales
63
Ficha tcnica: La muerte del rey I
1. Tema: el rey y la muerte como venganza.
2. Autor: Damin Nogales (pg 22).
3. Tcnicas narrativas:
! Final: cerrado.
! Personajes: el rey y el monje.
! Espacio: abierto (una playa, al atardecer)
! Metfora: el sol vesta de amarillo el horizonte.
! Hiprbaton: muri el rey a manos del monje.
! Epteto y similicadencia: diminuto punto.
! Reticencia: para despus dejar que fuera a la deriva
64
LA MUERTE DEL REY II
La muerte de negro
Por causas de nubes,
Valiente rey, antes caballero.
Su reina por pena,
En lgrimas de seda,
Con hijos de luna,
Su padre ya no los mira.
El rey bajo su luz,
Su vida recuerda.
Pequeo de mar,
Nio de almendra,
Adulto de lgrimas
Por su muerte temprana.
Estefana Moles
Cuentos Medievales
65
FICHA TCNICA: La muerte del rey II
1. Temas: el rey y la muerte honorable.
2. Autora: Estefana Moles (pg 22).
! Estructura: lineal (flash-back final con los recuerdos del rey)
! Personajes: el rey, la reina, sus hijos.
! Espacio: no se menciona.
! Tiempo: presente atemporal.
! Prosopopeya: la muerte de negro (vestida)
! Metfora impura y elipsis: su reina por pena, en lgrimas de seda
! Metfora impura: hijos de luna
! Metfora: el rey bajo su luz, su vida recuerda.
! Metforas impuras: pequeo de mar, nio de almendra, adulto de lgrimas.
! Enumeracin y gradacin: pequeo de mar, nio de almendra, adulto de
lgrimas.
! Elipsis: valiente rey, antes caballero.
66
LA MUERTE DEL REY III
Al llegar el atardecer, nublose el cielo y el suelo se ti de bermejo. Quin sera
Mi profunda mirada asustada se estremeci al ver la figura de un hombre muerto, al
levantar su rostr. Mi rey!, grit. Segundos despus algo moviose entre la maleza del
bosque y al fijar mis ojos en los arbustos escuch un silencio que me hizo temblar.
Y al mirar de nuevo a mi seor descubr una sombra con ojos centelleantes, dndome
a entender mi fin. Cuando levant el brazo, rauda sali una flecha atravesando mi corazn,
ya roto por no haber salvado a mi seor.
Jess Circujano
Cuentos Medievales
67
FICHA TCNICA: La muerte del rey III
1. Temas: el rey y la muerte imprevista.
2. Autor: Jess Circujano (pg 23).
! Final: cerrado.
! Personajes: caballero y rey.
! Espacio: abierto (bosque).
! Metfora: mi corazn ya roto por no haber salvado a mi seor; el suelo se
ti de bermejo.
! Hiprbaton: nublose el cielo.
! Anttesis: escuch un silencio.
! Reticencia: quin sera
! Vocativo: Mi rey!
68
LA MUERTE DEL REY IV
El rey se situaba cerca de la enorme estatua de bronce, colocada entre el reflejo
de espejos de luna. Comenzaron a escucharse unas voces extraas que lo acusaban de la
muerte de su hermano, el heredero. El rey se dirigi hacia uno de los pasillos y comenz
a caminar hacia el lugar del que provenan los ruidos.
Tras haber recorrido unos metros encontr algo raro que le llamaba la atencin.
Cerca del retrato de su hermano hallbase una argolla de hierro. Sin pensarlo dos veces,
tir de ella y se despleg una larga escalera del techo.
La subi temeroso. A medida que ascenda las voces se escuchaban ms fuertes y
claras. De pronto, la escalera cruji y se cerr.
No se volvi a saber nada ms de l. En el castillo, cada noche, se siguen
escuchando esas voces y an hoy continan buscando al rey desaparecido.
Vanessa Galn
Cuentos Medievales
69
FICHA TCNICA: La muerte del rey IV
1. Temas: el rey y la muerte como castigo.
2. Autora: Vanessa Galn (pg 23).
! Final: cerrado.
! Personajes: el rey.
! Espacio: cerrado (castillo)
! Metfora impura: espejos de luna.
70
FILTRO DE AMOR
Su rosa en azul,
Sus lgrimas sabor meln
Y para la pcima agua entre metal
Como de cristal la noche.
Secreto de oro como las horas de luz,
Que llegan al corazn perdido
De azahar mediante diamante.
En el monte de lana,
l la imagina, angosto un matiz
De amor bajo centauro.
Rayo ante oscuridad, un atardecer
Y el arco iris y la vida
Formando un sueo de espigas.
Mayte Corvo
Cuentos Medievales
71
FICHA TCNICA: Filtro de amor
1. Temas: el filtro de amor (ingredientes y efectos en el amado)
2. Autora: Mayte Corvo (pg 26).
! Forma del discurso: descripcin y narracin.
! Estructura: simtrica (se divide en dos partes, de dos estrofas cada una; la
primera describe el filtro de amor y la segunda refleja los efectos de la
pcima en el enamorado)
! Final: cerrado.
! Personajes: el filtro, como protagonista, y los amantes: l la imagina.
! Espacio: abiertos (monte).
! Tiempo: presente atemporal (presente de indicativo y gerundio)
! Metfora: sus lgrimas sabor meln.
! Hiprbaton: y para la pcima agua entre metal como de cristal la noche.
! Smil: como de cristal la noche, secreto de oro como las horas de luz.
! Metfora impura: corazn perdido de azahar.
! Similicadencia: mediante diamante.
! Metfora impura: en el monte de lana.
! Paralelismo: y el arco iris y la vida.
! Metfora: y el arco iris y la vida formando un sueo de espigas.
72
Bibliografa:
! Diccionario de smbolos. Juan Eduardo Cirlot
! En busca el unicornio. Juan Eslava Galn
! H de la Literatura Espaola. Plaza y Jans
! Mo Cid. Annimo
! Supersticiones extremeas. P.Hurtado
! Los druidas y la bsqueda del grial. Merln
! Diccionario de trminos literarios. Estbanez Caldern
! La muerte del rey Arturo. Annimo
! Tristn e Iseo. Annimo
! Manual de tcnicas narrativas. E.Pez
! Diccionario de la Real Academia Espaola
! Cuentos al amor de la lumbre. Rodrguez Almodvar
! Gramtica de la fantasa. Rodari
! lbum de mitos y leyendas de Europa. Eloy Martos Nez
! lbum de cuentos y leyendas tradicionales de Extremadura. Martos Nez
! Races histricas del cuento. Propp
! Cuentos extremeos maravillosos y de encantamiento. Rodrguez Pastor
Cuentos Medievales
73
PROGRAMACIN
El objetivo fundamental consiste en aplicar los contenidos explicados a lo largo
del curso a un proyecto nuevo.
Proyecto interdisciplinar cuya intencin no es otra que superar la desmotivacin
del alumnado y atajar los problemas de disciplina habituales. Se pretende que el alumno
quede inmerso en el trabajo con una finalidad muy clara y tangible, la publicacin de sus
obras, el poder ver reflejado de forma impresa su propio esfuerzo.
Objetivos:
! Expresarse con actitud creativa, utilizando los cdigos, terminologa y
procedimientos del lenguaje visual y plstico con el fin de enriquecer sus
posibilidades de comunicacin.
! Planificar, individual o conjuntamente, las fases del proceso de realizacin de una
obra, analizar sus componentes para adecuarlos a los objetivos que se pretenden.
! Apreciar las posibilidades expresivas que ofrece la investigacin con diversas
tcnicas plsticas y visuales.
! Saber describir y aplicar los criterios que regulan la composicin.
! Representar plsticamente las realidades observadas o las ideaciones propias,
valorando el color como elemento fundamental de la vida.
! Analizar imgenes, valorando sus cualidades estticas, expresivas y funcionales.
Contenidos:
! La lnea. La lnea como elemento expresivo y descriptivo de la forma.
! La textura: cualidades expresivas. Texturas orgnicas y geomtricas.
! El color. El color como fenmeno fsico y visual: mezclas aditivas y sustractivas.
! Colores complementarios. Gamas cromticas.
! Valor expresivo del color. El color como sistema codificado.
! Criterios bsicos para la composicin. Equilibrio. Simetra, asimetra. Armona.
! La proporcin en el arte.
! Terminologa, materiales y soportes de las tcnicas grfico- plsticas. Tcnicas
secas y hmedas. Las tcnicas en el arte.
74
! Fases de los procesos de realizacin de obras y proyectos: idea, boceto, guin,
acabado.
Procedimientos:
! Estudio de las cualidades expresivas y descriptivas de la lnea, la textura y el
color en obras de arte y fotografas.
! Realizacin de bocetos y esquemas aplicados al dibujo cientfico y en el diseo
de signos comunicativos (lnea, color, etc.).
! Resolucin de problemas que impliquen el estudio y anlisis de la proporcin en
las formas: medidas, escalas, igualdad, semejanza, simetra.
! Observacin y anlisis del ritmo y la proporcin en la naturaleza, en obras de arte
y en imgenes fijas.
! Aplicacin de las tcnicas aprendidas en la realizacin de trabajos.
! Identificacin en obras plsticas, representativas de la Edad Media, de sus tcnicas,
instrumentos y materiales empleados.
! Planificacin y realizacin de las distintas fases de un proyecto grfico- plstico.
Actitudes:
! Bsqueda de soluciones personales al enfrentarse a representaciones grficas y
plsticas.
! Consideracin, aprecio y respeto por las manifestaciones artsticas de cualquier
poca y estilo.
! Esfuerzo para superar estereotipos y convencionalismos en la representacin de
la figura humana.
! Valoracin de la importancia de desarrollar la capacidad para ordenar formas y
objetos en cualquier campo visual.
! Gusto por la realizacin de experiencias de investigacin con materiales diversos.
! Respeto por las normas de uso y conservacin de instrumentos, materiales y
espacios.
! Valoracin y apreciacin de las manifestaciones artsticas medievales.
Secuenciacin:
Cuentos Medievales
75
La actividad ha sido desarrollada en ocho sesiones.
En la 1 sesin se presentaron los distintos temas y fueron asignados a cada uno
de los alumnos, recogiendo las primeras ideas que iban surgiendo.
Durante la 2 y 3 sesin se fueron analizando imgenes medievales de la bibliografa
recogida. Se estudiaron cada uno de los elementos de las obras y sus caractersticas,
grafismo, contorno, color, proporcin, composicin... Deban conocer el lenguaje
artstico utilizado en la Edad Media.
En la 4 sesin se presentaron los primeros bocetos, estudiando los problemas que
se presentaban.
En la 5 clase deban estar listos los bocetos ya corregidos.
Durante las siguientes tres sesiones se dedicaron a la elaboracin de los trabajos
definitivos.
76
FICHA TCNICA DE LA ILUSTRACIN
1. Temas: el unicornio y la dama tomando como referencia los tapices del Museo
de Cluny. La catedral y el peregrino, el elixir de la eterna juventud, la partida de
ajedrez y el filtro de amor de imgenes de La Historia de la Literatura de Espaa
de Plaza y Jans. Torneo medieval parte de los tapices de Bayeux pertenecientes
al Museo de la Reina Matilde y La Historia de la Literatura de Plaza y Jans.. La
dama del pozo de las pinturas al fresco de Ambrogio Lorenzetti de Siena. El
dragn y la bsqueda del Santo Grial inspirados en un tapiz de Nicols Bataille
del Museo del Castillo de Angers. El mercado medieval tomado de miniaturas
mozrabes del Summa Artis de Espasa. El trovador y la dama en el que el castillo
fue tomado de distintas obras como el Puerto de Npoles de la Pinacoteca de
Capodimonte o la Vista de Gnova de Cristoforo Gras. La muerte del rey de
distintas ilustraciones de Historia Universal del Arte de Planeta. El bestiario entre
otras de las pinturas murales del Monasterio de San Pedro de Burgos.
2. Tcnicas artsticas:
! Dibujo a lpiz: instrumento habitual, la mina del lpiz est hecha de grafito. Este
material es carbono natural, que se forma por la presin de la tierra sobre madera
en estado de descomposicin desde la poca prehistrica. El grado de dureza de
un lpiz depende de la proporcin de arcilla mezclada. Cuanta ms arcilla contenga,
mas dureza tendr la mina. En el dibujo a lpiz existen diferentes procedimientos
para conseguir tonalidades y texturas. Los ms utilizados son el sombreado, el
sombreado frotado y el sombreado cruzado.
! Lpices de colores: se caracterizan por sus efectos luminosos y delicados. La
mina de estos lpices se fabrica con pigmentos diversos mezclados con tiza,
talco o caoln y un material aglutinante, como goma de celulosa.
! Tmpera: la pintura a tmpera, tambin llamada gouache, se fabrica de la misma
forma que las acuarelas, aadiendo un espesante, como el sulfato de bario, que
es la que le da ese aspecto opaco. Se utiliza para conseguir zonas de color
uniforme. Es una tcnica opaca que, al secar, da un resultado mate y aterciopelado.
Tambin se pueden conseguir colores transparentes aadiendo agua como si de
una acuarela se tratase.
! Collage: tcnica que consiste en utilizar en la composicin de un cuadro fragmentos
de telas estampadas, trozos de papel o peridicos. Se realiza pegando fragmentos
de distintos materiales sobre una superficie firme, pudindola completar con
Cuentos Medievales
77
cualquier material pictrico como tmperas, leos, acrlicos o acuarelas. Permite
obtener una gran variedad de texturas y efectos visuales muy interesantes.
! Frotado. Consistente en frotar con lpiz o ceras un papel liso sobre un material
rugoso.
! Dibujo: es el medio de expresin grfica a travs del cual describimos la forma
de los objetos reales y de aquellos que creamos con la imaginacin. Con el lpiz
se pueden realizar dibujos de lneas o sombras, con multitud de posibilidades
grficas.
! Color: todos los objetos naturales o artificiales tienen una forma determinada,
estn constituidos por un material y poseen color, pero este no es ms que una
ilusin. La sensacin de color est en nuestro cerebro y slo existe como impresin.
El color tiene un fuerte carcter simblico y puede transmitir al espectador multitud
de sensaciones. Esta cualidad del color ha sido utilizada de muy distintas maneras
a lo largo de la historia. Es fundamental en la Edad Media la simbologa en la
utilizacin del color.
! La mancha: recurso por el cual se van aplicando tonos por zonas ms o menos
amplias. A travs de la mancha se consiguen calidad textural y la sensacin de
volumen.
! Composicin: gracias a ella se consigue ordenar los distintos elementos: puntos,
lneas, planos, para configurar expresiones visuales ordenadas. Dentro de la
composicin debemos hablar de la importancia de la eleccin del formato, de la
lnea visual, del esquema compositivo, la relacin entre fondo y forma, la luz, el
color y el movimiento.
! La proporcin: que viene dada por la relacin de las dimensiones de dos o ms
cosas, o de las partes de una cosa con su totalidad.
! Textura: es la representacin grfica del interior de una mancha, de una silueta
o de una superficie no limitada. Es la caracterstica visual o tctil de todas las
superficies .El material con el que se hacen los objetos aporta a la superficie una
textura determinada, es decir, caractersticas propias de rugosidad, suavidad,
aspereza, homogeneidad, etc.
78
4. Lxico.
! El punto: es el elemento visual ms simple. La expresividad de un punto depende
del color, forma, tamao y posicin respecto a la superficie que lo contiene.
! La lnea: marca que deja un punto al deslizarse sobre una superficie.
! Forma: caractersticas visuales de un objeto. La forma es la apariencia externa
de los cuerpos.
! Contorno: es la lnea lmite que rodea las formas, es como una zona de contacto
entre ella y el espacio circundante. Puede ser continuo o discontinuo.
! Bosquejo: es un dibujo esquemtico cuya funcin es definir de forma rpida una
idea o un boceto.
! Boceto: es un dibujo preparatorio que se realiza antes de abordar la ejecucin
definitiva de una composicin plstica.
! Lnea visual: esta hace que la mirada se deslice sobre las formas dibujando un
recorrido. La lnea visual tiene la finalidad de mantener la atencin dentro de los
lmites de la composicin. Es virtual, y no responde a un trazado fijo y limitado,
pero aparece fcilmente en las composiciones bien organizadas.
! Esquema compositivo: es un conjunto de lneas maestras, sobre el que se construye
el cuerpo del tema elegido. Este trazado regulador est formado generalmente
por: figuras geomtricas, redes modulares simples o complejas y lneas rectas y
curvas relacionadas entre s.
! Crculo cromtico: es el formado por los tres colores primarios y los tres
secundarios, con varios tonos intermedios.
! Sntesis aditiva: resulta al mezclar luces de colores. Los colores luz primarios
son el verde, el rojo y el azul. Los colores luz secundarios son el magenta, el cyan
y el amarillo.
! Sntesis sustractiva: resulta al mezclar colores pigmento. Los colores primarios
son el cyan, el magenta y el amarillo, mientras que los colores secundarios son el
verde, el violeta y el naranja.
Cuentos Medievales
79
FICHA TCNICA: Portada
1. Tema: El dragn.
2. Autor: Sergio Collado (portada)
! Lpices de colores: Sergio ha utilizado esta tcnica tan habitual,. Los lpices
producen un grafismo muy caracterstico, siendo muy difcil huir de l.
! Dibujo: tras un dibujo preeliminar se ha centrado en formas sencillas dando
ms importancia a lo esencial, huyendo de lo superfluo. Presenta figuras muy
definidas sobre un fondo ligeramente insinuado.
! Color: la figura principal aparece en verde sobre rojizos haciendo uso del
contraste de los colores complementarios. A su vez hace uso de los colores
pigmento secundarios como el violeta, el naranja y el verde para resaltar
elementos importantes (penachos de los guerreros, flechas, fuego e incluso el
dragn) sobre otros colores ms neutros.
! La mancha: utiliza manchas amplias y bien definidas con colores planos y
enmarcadas como si de planos distintos se tratase.
! Composicin: contraposicin de las figuras de los tres guerreros con la del
dragn desarrollado casi en su totalidad en la mitad derecha. La cabeza del
animal en el centro sirve de nexo de unin.
! Proporcin: no se ha aplicado la diferencia de alturas a medida que se alejaban
los guerreros, se ha omitido la representacin de la perspectiva por lo que
parece que estn dibujadas en el mismo plano. La figura del dragn a mayor
escala smbolo de la fuerza y la importancia dentro de la ilustracin.
5. Lxico:
! La lnea: utilizada para marcar las figuras con un trazo continuo.
! Forma: formas planas claramente delimitadas y rellenas de color.
! Contorno: contornos duros haciendo referencia a los negros intensos de las
pinturas murales medievales, fruto del carbn espolvoreado utilizado para un
dibujo ms preciso y rpido.
! Boceto: todas las ilustraciones han partido de un boceto previo sobre el que se
han ido puliendo los detalles.
80
! Lnea visual: parte de la cola del dragn en direccin horizontal hasta llegar a
la cabeza formando una curva que incluye a los tres guerreros, terminando en
la flecha de la figura superior.
FICHA TCNICA: Capitular.
1. Tema: Letra F
2. Autor: Sara Sabio (pgina 5)
! Rotuladores: Sara ha preferido para su composicin la utilizacin de
rotuladores de distinto grosor pero en todo caso de color negro.
! Dibujo a lpiz: ha completado la capitular con trazos sueltos a lpiz para
aadir otros grafismos.
! Dibujo: trazo muy definido.
! Composicin: capitular bastante ornamentada con motivos diversos, una
rosa presentada de forma sinuosa, pequeas hadas, unicornio, etc. La
letra est enmarcada por una forma en L decorada con distintos motivos
geomtricos.
! Textura: la decoracin exterior a la letra en forma de L presenta diferentes
motivos que producen en el espectador la sensacin de materiales de
diversas calidades.
5. Lxico:
! La lnea: muy marcada con trazo continuo.
! Forma: definida por la lnea.
! Boceto: se han utilizado como referencia infinidad de capitulares, de las
que parte el alumno para poder desarrollar la idea inicial.
Cuentos Medievales
81
FICHA TCNICA: Capitular
1. Tema: Letra E
2. Autor: Ramn Mendoza (pgina 6)
! Lpices de colores: se han utilizado tan slo tres colores el rojo y el verde
sobre fondo gris (fondo neutro), lo que nos da idea de la sencillez de la
representacin.
! Rotulador: como definidor de formas.
! Dibujo: dibujo de formas sinuosas como decoracin o fondo de la capitular.
! Color: utilizacin de colores complementarios, sobre ornamentacin de
color verde emerge en color rojo la letra E.
! Composicin: contrasta las formas onduladas del fondo sin aparente
ordenacin con la sencillez en la representacin de la capitular.
5. Lxico:
82
FICHA TCNICA: La dama y el unicornio.
1. Tema: Unicornio y dama
2. Autor: Ana Mara Bentez (pgina 7).
! Lpices de colores: utilizacin de una amplia gama de colores, con la
aplicacin de un suave difuminado con ceras.
! Estilgrafo: que va marcando los distintos planos de la composicin.
! Frotado: tcnica que permite presentar distintas texturas a travs de la
impresin por frotado. Ana Mara hace un buen uso de ella consiguiendo
diferentes calidades plsticas.
! Color: bsicamente han sido usados dos colores con amplia gama. Distintos
tonos rojos y anaranjados sobre el fondo verde del bosque. De nuevo se
sirve de los colores complementarios para resaltar la figura de la dama.
El unicornio ha sido tratado a travs de difuminados de grises y la
aplicacin de luces.
! Composicin: la escena principal la componen la dama y el unicornio en
el centro de la composicin, situados en el central de los tres planos
delimitados por la sucesin de rboles.
! Proporcin: a pesar de estar representadas las figuras en un segundo
plano, aparecen de mayor tamao que los rboles, no se pretende el
reflejo de la realidad sino resaltar lo fundamental.
! Textura: texturas tctiles llevadas a cabo a travs de la tcnica del frotado
mencionada anteriormente.
5. Lxico:
! La lnea: aparece enmarcando las figuras.
! Forma: formas sencillas, huyendo de la representacin de los volmenes.
! Boceto: en este caso fue modificado casi en su totalidad incluyendo las
texturas con posterioridad.
! Lnea visual: composicin muy vertical, con lneas ascendentes marcadas
por la posicin del unicornio.
Cuentos Medievales
83
1. Tema: Letra LL.
2. Autor: Berta Roncero (pgina 8)
! Lpices de colores: se han utilizado tonos clidos para la representacin
de la letra que casi parece un elemento arquitectnico.
! Rotulador: utilizado para definir formas de distintos grosores.
! Dibujo: bastante trabajado, Berta parece haber querido representar una
especie de templete soportado por una columna envuelta en ramas con
hojas de vid. Completado el conjunto con elementos geomtricos y
diferentes grafismos que decoran la capitular.
! Color: utilizacin de colores clidos y tenues.
! Composicin: muy geomtrica, formada por varios rectngulos que le
da a la composicin verticalidad.
5. Lxico:
84
FICHA TCNICA: El elixir de la eterna juventud.
1. Tema: Elixir de la eterna juventud
2. Autor: Isabel Cceres (pgina 9 )
! Lpices de colores: Isabel ha usado lpices y ceras para dar color a su
ilustracin. El dibujo est bastante cuidado, con aplicacin de sombras y
grafismos distintos para la representacin de cada material.
! Rotuladores: pretenda con su utilizacin reforzar la lnea del dibujo.
! Color: colores clidos a excepcin de los grises, utilizados para dar sombra
en muchos de los casos. Se ha oscurecido ligeramente el arco para resaltar
la dama elaborando la pcima
! Composicin: composicin central, la figura femenina est enmarcada
por un arco de medio punto, delimitando claramente dos planos y por
tanto su profundidad. Parece una representacin teatral.
! Proporcin: todos los elementos aparecen bien proporcionados, Isabel
pretenda conseguir un dibujo realista, no necesitaba el aumento de la
figura para darle mayor importancia ya que lo haca rodendola de un
arco.
5. Lxico:
! La lnea: presenta lneas marcadamente verticales junto a otras ondulantes,
lneas duras junto a otras suaves y delicadas. Conoce bien las posibilidades
que le ofrece este elemento.
! Formas: formas planas sin apenas representacin de volumen. Elimina
en el dibujo el modelado.
! Contorno: muy marcado debido a la utilizacin del rotulador negro,
consiguiendo un ruptura brusca entre una forma y otra.
! Boceto: se modific en varias ocasiones para tratar de eliminar esa
apariencia de dibujo animado.
! Lnea visual: todas las lneas convergen en un punto, la figura femenina,
centro de la composicin.
! Esquema compositivo: una lnea curva cubre la escena, rota por la
verticalidad de la mujer.
Cuentos Medievales
85
1. Tema: Letra H
2. Autor: M Jos Salamanca (pgina 10)
! Lpices de colores: dibujo muy sencillo que parece recordar tambin en
este caso a columnas (elemento arquitectnico).
! Estilgrafo: marcando las formas.
! Dibujo: dibujo claro con lneas muy precisas, combinando rectas y curvas
para la decoracin de la capitular.
! Composicin: muy vertical, aunque la composicin es pesada por el grosor
de la letra.
! Color: utilizacin de colores complementarios el magenta y el verde, son
colores puros y planos. El magenta es un color primario y el verde uno
secundario.
5. Lxico:
! La lnea: marcando el permetro de todos los elementos.
! Forma: plana, sin modelado ni volumen.
! Boceto: el dibujo preeliminar estaba ms ornamentado pero para el
definitivo se opt por una composicin ms sencilla.
86
FICHA TCNICA: El torneo medieval
1. Tema: torneo medieval
2. Autor: Abrahn Llano (pgina 11 )
! Dibujo a lpiz: muy sencillo, presentando los volmenes planos y de forma
geometrizada. Rigidez en la representacin de los cuerpos que aparecen
de perfil mientras que los rostros aparecen de frente.
! Estilgrafo: para delimitar algunas formas que el alumno crey importante
resaltar.
! Collage: se han pegado papeles de distintas caractersticas para ampliar
las calidades.
! Dibujo: el dibujo est inspirado claramente en las miniaturas medievales,
figuras de grandes ojos, sin un trabajo cuidado de los volmenes y los
proporciones.
! Color: gama muy reducida de color, predominio de los grises y negros
sobre el tono clido del fondo. Slo se dan toques de color en pequeos
objetos, colores primarios como el amarillo para las coronas y brazaletes
y el azul para las lanzas.
! La mancha: colores aplicados de una forma plana, ocupando superficies
amplias.
! Composicin: composicin bastante simtrica, las dos figuras se alzan
para enfrentarse con sus lanzas.
! Proporcin: desproporcin de los miembros de los guerreros, parecen no
tener articulaciones. En los caballos se da una gran diferencia entre el de
la izquierda, ms proporcionado y realista, y el de la derecha que parece
ms bien un caballo de cartn sin ninguna articulacin, ni volumen.
5. Lxico:
! La lnea: marcada con distintos grafismos.
! Forma: forma muy planistas, con una evidente diferenciacin entre fondo
y figura.
Cuentos Medievales
87
! Fondo: ha utilizado un fondo neutro, con sillares bastante regulares que
no distraigan la composicin y la arena sobre la que se disputa el torneo
medieval.
! Boceto: se trabaj tambin en un principio el fondo con banderas y
estandartes, aunque finalmente el alumno prefiri obviarlo para darle
mayor importancia a los caballeros.
! Esquema compositivo: figuras ascendentes tendiendo a juntarse en el
centro de la composicin formando el dibujo de una flecha. Todo el dibujo
podramos incluirlo dentro de un tringulo cuyo vrtice superior vendra
marcado por la punta de la lanza.
88
1. Tema: Letra E.
2. Autor: Juan Luis Collado (pgina 12)
! Lpices de colores: de nuevo se ha recurrido a los colores
complementarios, al rojo y al verde como fondo de la capitular, mientras
que la letra ha sido coloreada en otro color primario, el amarillo, todo
enmarcado por una lnea azul.
! Rotulador: utilizado para marcar contornos.
! Dibujo: muy sencillo, para decorar un poco la letra se ha optado por un
ajedrezado.
! Color: utilizacin de colores puros y planos. El verde y el rojo parecen
resaltar demasiado impidiendo la lectura clara de la letra, esto queda
corregido en la impresin debido a la monocroma.
5. Lxico:
Ficha de ajedrez:
El alumno Jose M Galea se ha limitado a la representacin del caballo de un
ajedrez convencional. Pero ha recurrido en su decoracin a las telas que cubran los
caballos en las representaciones medievales.
Cuentos Medievales
89
FICHA TCNICA: La dama del pozo.
1. Tema: La dama.
2. Autor: Sheila Cceres (pgina 13)
! Lpices de colores: se han utilizado de una forma muy delicada ya que
as lo requera el tema
! Rotuladores: se han usado para definir mejor las lneas, pero esta vez se
ha optado por los rotuladores de los mismos colores que las manchas
para imprimirle una mayor suavidad a los contornos.
! Dibujo: se utilizaron diferentes grafismos.
! Color: gama de colores clidos, en este fragmento slo aparecen tonos
anaranjados y amarillos.
! La mancha: grandes superficies de color cubiertas con colores planos.
5. Lxico:
! La lnea: delicada definiendo los volmenes de la figura.
! Forma: se ha trabajado de un modo bastante realista, con una adecuada
proporcin entre todas las partes de la figura.
! Contorno: marcado con los colores tenues de los rotuladores
! Boceto: Hay que tener en cuenta que a la hora del montaje de la ilustracin
esta fue cortada ya que el fondo en ese momento era prescindible. Se
crey conveniente eliminar el resto de la ilustracin, un entorno vegetal
en el que la figura apareca junto a un pozo.
90
FICHA TCNICA: El sueo del dragn.
1. Tema: dragn.
2. Autor: Laura Cacereo (pgina 15)
! Lpices de colores: se parti de un dibujo con lpices de colores y poco
a poco se fue acabando el dibujo aadiendo otras tcnicas como:
! Rotuladores: utilizados para dar mayor intensidad a los colores.
! Tmpera: Laura necesitaba para su ilustracin un fondo ms opaco por
lo que se decidi por el uso de esta tcnica para el cielo, al que aadi
tambin veladuras en blanco para simular movimiento de las nubes.
! Collage: la alumna pretenda imprimir mayor fuerza a su composicin,
por lo que opt por la aplicacin de cartulinas de distintos tonos, algunas
coloreadas para las rocas, papel de plata para simular la armadura del
caballero, plsticos y lanas para el oleaje del agua sobre el que se agita el
dragn y plumas para el penacho del guerrero.
! Dibujo: muy bien definido. La alumna trabaj con cuidado el dibujo desde
el comienzo delimitando claramente cada una de las formas.
! Color: ha usado colores planos e intensos, colores puros separados por
una lnea gruesa y dura.
! Composicin: aparecen fuertes lneas verticales rotas por otras
horizontales. Las dos figuras principales, de tonos luminosos, aparecen
separadas por lneas verticales marcadas por las rocas de tonos agrisados,
slo se rompe esa delimitacin por la cola del dragn que irrumpe en el
espacio del caballero y parece tocar la cabeza del caballo.
! Proporcin: a pesar de aparecer a mayor tamao el guerrero con su
caballo, no est clara la representacin de distintos planos ya que el
dragn se muestra casi del mismo tamao que las figuras anteriores, a
esto tambin contribuye la cola de la bestia, que como antes se mencion
parece tocar la cabeza del caballo.
! Textura: es importante el trabajo de la textura en este ejercicio. Ha
imprimido fuerza la utilizacin de distintos materiales adems de calidad
plstica.
Cuentos Medievales
91
5. Lxico:
! El punto: ha usado el punteado de colores primarios (rojo y amarillo) para
conseguir por efecto visual el color anaranjado (color secundario). El
punteado le da ms vivacidad a la representacin del sol.
! La lnea: ha tratado con trazos ondulados las crines del caballo, este
juego de lneas da movimiento al pelaje.
! Forma: formas muy definidas como si de distintos planos se tratase.
! Contorno: Laura ha delimitado claramente los contornos de los distintos
elementos con una gruesa lnea negra. Gracias a ella, a la luz y al color
parece como si estuvisemos contemplando una vidriera, tan caracterstica
de la Edad Media.
! Boceto: tras esta composicin preeliminar, la misma alumna se dio cuenta
que la lustracin necesitaba algo ms que el simple dibujo, fue entonces
cuando se le fueron aplicando las distintas texturas.
! Lnea visual: lnea horizontal que parte de la cola del caballo pasando por
el lomo, la espada y empieza a curvarse en la cabeza del caballo,
continuando con la cola del dragn, cerrndose casi en crculo con las
alas extendidas de la bestia.
Mercado medieval:
La ilustracin del mercado medieval se llev a cabo mediante la estructuracin
de distintos elementos de una forma casi arbitraria. Se le ofreci a la alumna Jenifer
Collado distintas figuras y formas, dibujndolas y componindolas sin tener en cuenta la
perspectiva.
Se han colocado los elementos superpuestos, unos encima de otros, sin ninguna
profundidad. Se muestra una composicin con distintas bandas horizontales, sin separacin
entre ambas. Todo parece estar presentado en el mismo plano.
Las formas son sencillas, o habra mejor que decir bsicas. Los edificios parecen
simples cajas de cartn, el ave se presenta a mayor escala que algunas figuras.
Los elementos al dibujarse de forma independiente, elimin la posibilidad de un
estudio previo del color en toda la composicin.
92
1. Tema: Letra E
2. Autor: Juani Ramos (pgina 18 y 24)
! Lpices de colores: tcnica ms frecuente en estas ilustraciones. Juani
ha utilizado el color azul de forma ms intensa, con unos toques de verde
en la decoracin, en el fondo se presenta un tono ms suave.
! Rotulador: el rotulador dorado acerca esta capitular a la de las miniaturas
medievales, muy gustosas de la utilizacin de este color, de influencia
bizantina.
! Estilgrafo: usado para la diferenciacin de las formas.
! Dibujo: de grafismo continuo.
! Color: utilizacin de colores planos, sin ningn modelado y sin aplicacin
de sombras.
5. Lxico:
! La lnea: de trazo firme.
! Forma: formas sencillas eliminando todo lo superfluo y centrndose en lo
principal.
Cuentos Medievales
93
FICHA TCNICA: La bsqueda del Santo Grial.
1. Tema: Bsqueda del Santo Grial
2. Autor: Jos Miguel Carrasco (pgina 19)
! Dibujo a lpiz: se ha partido de un dibujo preeliminar a lpiz.
! Lpices de colores: casi toda la composicin ha sido tratada con este
material utilizando distintos grafismos.
! Frotado: sobre una superficie rugosa como es el cartn rizado y telas
bordadas, se ha frotado el papel con lpices, consiguiendo las texturas
visuales presentes en el suelo y el camino hacia el castillo.
! Color: se han usado colores que se adaptan o se acercan a la realidad,
sobresalen el dragn de gamas clidas en contraposicin con el caballero
que ha sido tratado con gamas fras.
! Dibujo: utilizacin de grafas diversas para representar distintos materiales.
! La mancha: los distintos planos han sido cubiertos con manchas uniformes.
! Composicin: el dragn se presenta a una mayor escala que el guerrero.
La composicin es triangular marcando el vrtice superior el castillo.
! Textura: se ha llevado a cabo con la tcnica del frotado mencionada
anteriormente.
5. Lxico:
! La lnea: se han utilizado lneas horizontales para los sillares del castillo,
lneas onduladas para la panza de la bestia o lneas en forma de flecha
para representar las escamas del dragn.
! Forma: formas bien definidas como las del caballero, rboles y castillo,
frente a otras que parecen diluirse como algunas formas del dragn.
! Contorno: se dibujado de forma acusada el contorno del caballero para
resaltar su presencia.
! Boceto: el primer boceto presentaba un fondo bien distinto, la escena se
desarrollaba en una cueva, ms tarde se cambi para mostrar en su
composicin el camino del que se habla en el cuento as como el bosque.
94
1. Tema: Letra H
2. Autor: Victoria Orozco (pgina 20)
! Lpices de colores: para rellenar las superficies extensas y planas.
! Estilgrafo: de diferentes grosores, consiguiendo una lnea ms gruesa
para remarcar la letra y otra ms fina para el trazo delicado de la
decoracin.
! Composicin: bastante simtrica, con motivos ondulados en los extremos
del dibujo, parte inferior izquierda con decoracin vegetal dispuesta de
forma circular y parte superior derecha con la representacin del viento,
cabeza de hombre soplando con cabellos en movimiento.
! Color: utilizacin de colores complementarios, el verde, color secundario
para la letra, y colores rojizos para la decoracin tanto vegetal como
figurativa.
! La lnea: marcada y dura de la letra, sinuosa en los motivos vegetales y
las figuras.
! Forma: formas bien definidas enmarcadas por la lnea, de la que se habla
en el apartado anterior.
Cuentos Medievales
95
FICHA TCNICA: El trovador y la dama.
1. Tema: Trovador y dama.
2. Autor: Manoli Pardo y Miriam Balas (pgina 21)
! Dibujo a lpiz: se ha partido de un dibujo a lpiz.
! Lpices de colores: utilizados no slo para rellenar formas sino como
instrumento para conseguir texturas.
! Rotuladores: de colores delimitando las formas, consiguiendo una lnea
de contorno ms delicada.
! Frotado: tcnica explicada en anteriores ilustraciones, Manoli y Miriam
usaron como base para el frotado distintas superficies: corcho blanco o
plantillas con motivos florales. No les importaba tanto el motivo sino la
representacin de distintas texturas visuales.
! Color: todo el ejercicio est realizado en colores clidos, muy apropiados
para el tema representado. Slo se permiten la utilizacin del color azul
para resaltar el ventanal de un castillo idealizado.
! Composicin: multitud de torreones se levantan sin ningn esquema
preestablecido. En el torren central la dama se asoma a la ventana,
figura principal de la ilustracin.
! Proporcin: presenta una gran desproporcin, un torren de gran tamao
resalta sobre los dems y en su interior, bajo un arco apuntado surge la
dama a una escala mayor.
! Textura: conseguida gracias a la utilizacin de la tcnica del frotado. Se
usado tan slo en las formas situadas en primer plano.
5. Lxico:
! La lnea: trazos firmes y continuos enmarcan los volmenes.
! Forma: sencillas y verticales para el castillo, algo ms delicada en la
representacin de la dama.
! Contorno: bien delimitado.
96
! Boceto: el dibujo definitivo ha partido de los bocetos de dos alumnas
diferentes, tras el estudio de ambos se lleg a la conclusin de que ambos
se complementaban, por lo que se decidi tomar el castillo de una y la
dama de la otra.
Cuentos Medievales
97
1. Tema: Letra M
2. Autor: Jos Antonio Cacereo (pgina 22)
! Lpices de colores: toda la superficie ha sido cubierta con colores clidos,
a excepcin de algunos toques en azul.
! Estilgrafo: para marcar los contornos.
! Dibujo: trazos muy angulosos, muy adecuados al texto de gran dramatismo.
! Composicin: muy elevada, se representa la letra y la escena en la mitad
superior de la ilustracin, dando a la composicin cierta ligereza, parece
que la letra flotase, que ascendiese.
! Color: como anteriormente se mencion Jos Antonio ha utilizado colores
clidos, tal vez para imprimir excitacin, desasosiego por la muerte del
rey (recordamos que esta capitular acompaa al cuento La muerte del
rey)
5. Lxico:
! La lnea: angulosa y quebrada
! Forma: planas en las que no aparece representado en ningn momento el
modelado o volumen.
! Boceto: prcticamente en todos los casos los alumnos han tomado como
referencia otras capitulares sacadas de la bibliografa o de pginas web
relacionadas con la Edad Media.
98
FICHA TCNICA: El bestiario.
1. Tema: Bestiario.
2. Autor: Jess Circujano (pgina 25)
! Dibujo a lpiz: se ha partido de un dibujo bastante cuidado a lpiz para
ms tarde ser reforzado con la utilizacin de un estilgrafo.
! Lpices de colores: cubriendo las distintas formas de color.
! Dibujo: se ha ayudado de la perspectiva area para representar a vista
de pjaro la escena.
! Color: tonos pasteles para una ilustracin inquietante, la lucha de dos
caballeros con una gigantesca bestia. Tal vez con ello Jess pretenda
disminuir la tensin del momento. Utiliza tonos ms oscuros de un mismo
color para representar las sombras.
! Composicin: horizontal, tan solo rota por las lneas ascendentes de los
torreones del castillo.
! Proporcin: la fiera est representada a una escala mayor que las figuras.
Muestra cierta desproporcin entre el tamao de los rboles y el de las
figuras y castillo.
5. Lxico:
! La lnea: como delimitadora de las formas. No se ha utilizado diferentes
grafismos.
! Forma: formas sencillas. Las figuras muy esquemticas contrastan con
el dibujo detallado de la fortaleza.
! Contorno: se ha ayudado del estilgrafo para marcar con una lnea fina
los contornos.
Cuentos Medievales
99
FICHA TCNICA: Filtro de amor.
1. Tema: Filtro de amor.
2. Autor: Mayte Corvo (pgina 26)
! Lpices de colores: utilizando una amplia gama de ellos.
! Ceras de colores: reforzando el color de los lpices de colores.
! Dibujo: muy sencillo en el rectngulo central, mujer representada con
dulzura. Mientras que en el marco aparecen multitud de formas y figuras
que completan el conjunto.
! Color: ilustracin muy colorista. Se han aplicado colores planos e intensos
que imprimen un aire de fantasa al ejercicio.
! Composicin: curiosa ya que la alumna ha utilizado como soporte del
texto a la figura femenina. Las palabras recorren su silueta como si de
un fino velo se tratase. El marco est recorrido por formas y
representaciones fantasiosas que le dan a la composicin ese aire de
irrealidad.
5. Lxico:
! Forma: las formas aparecen bien delimitadas y planas.
! Contorno: marcado con una lnea fina a estilgrafo.
! Boceto: se ha tenido que trabajar mucho el boceto para dar con la
composicin adecuada. El texto deba estar bien repartido por toda la
silueta de la figura.
100
BIBLIOGRAFA
Para el estudio y anlisis de las caractersticas de las pinturas medievales, se han
utilizado como referencia y apoyo posterior para el alumnado, la siguiente bibliografa:
! Historia Universal del Arte. Romnico y Gtico. Editorial Planeta.
! Manuscritos medievales. Fundacin Germn Snchez Ruiprez. Biblioteca del
libro.
! Cuentos medievales espaoles. Nueva Biblioteca Didctica. Editorial Anaya.
! Historia de la Literatura de Espaa. Editorial Plaza y Jans.
! Summa Artis. Arte de la Edad Media. Editorial Espasa.
! El museo de arte de Catalua. Editado por La Caixa.
! No podemos olvidar la importancia de algunas pginas web relacionadas con la
Edad Media, ya que los alumnos las han usado frecuentemente como punto de
partida e inspiracin.
Hay que agregar a la bibliografa apuntada, libros de texto de su nivel acadmico
para la definicin de conceptos, utilizados para la explicacin de numerosos elementos.
! Educacin Plstica y Visual. 3 E.S.O. Editorial Edites
! Educacin Plstica y Visual. 3 E.S.O. Editorial Mc Graw Hill.
! Educacin Plstica y Visual. 3 E.S.O. Editorial Akal.
! Educacin Plstica y Visual. 3 E.S.O. Editorial Sm.
! Educacin Plstica y Visual. 3 E.S.O. Editorial Santillana.

Cuento S Medieval Es

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Cuento S Medieval Es

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Cuentos Medievales

También podría gustarte