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.-La palabra Proun, sin significado aparente, es un acrónimo de las palabras rusas (Proyecto para la
Afirmación de lo Nuevo), que él definía como «una estación en el camino de la construcción de un nueva
configuración (Gestaltung) que surge de una tierra abonada por los cadáveres de los cuadros y de sus artista.
Se trata de composiciones de tipo geométrico con acusados efectos espaciales y arquitectónicos en los que
se han abolido todas las leyes tradicionales de la perspectiva.
.-Las formas están trazadas con regla y compás, lo que produce un dibujo de geometría muy sobria, pero
cada uno de los elementos compositivos se representan con diferentes ángulos de visión, lo que crea un
juego espacial muy dinámico, dominado por la asimetría. Las ideas de equilibrio y gravedad son sustituidas
por una nueva ingravidez sin escalas.
.-Como el propio artista explicaba en uno de sus textos teóricos: Proun deja de ser cuadro y se convierte en
edificio que ha de mirarse (girando a su alrededor) desde todos los ángulos».
El Lissitzky mantuvo siempre un especial interés por
fusionar la pintura y la arquitectura, algo que le llevó a
realizar sus primeros Prouns, obras que le llevaron a ser
conocido dentro del mundo del arte.
EJEMPLOS
Nos encontramos ante composiciones de marcado carácter geométrico, en la que
abundan los efectos espaciales y arquitectónicos, si bien podemos observar que en
las mismas El L. se desprendió de todas las leyes tradicionales que delimitaban la
perspectiva, amén de que rompía el carácter bidimensional común en las obras.
Lissitzky desarrolló también una importante actividad en el campo de la
arquitectura y del diseño gráfico, con un incesante deseo de integrar el arte y
el diseño en la vida doméstica.
Asimismo se le considera una figura fundamental en el diseño de espacios
expositivos, entre los que destacan la sala de arte constructivo realizada para
la Internationale Kunstausstellung de 1926 y el Abstraktes Kabinett del
Provinzialmuseum (hoy Sprengel Museum) de Hannover de 1927
GABINETE DE ABSTRACCIÓN
Es una sala de unos 20 metros cuadrados construida dentro de las galerías del Museo, un área modular y adaptable
concebida para albergar obras de pintores constructivistas y abstractos, entre los que se encuentran Piet Mondrian,
Laszlo Moholy-Nagy, Pablo Picasso y Fernand Léger, así como Mies van der Rohe y el propio Lissitzky. El Gabinete,
una pieza de arte por sí misma, no funciona solo como fondo para las pinturas y sculpures en exhibición, sino que
proporciona al espectador condiciones de visualización cambiantes por medio de las propiedades reflectantes de algunos
de sus materiales, así como por la forma en que los colores se colocan en las áreas alrededor de las pinturas. Las paredes
están cubiertas con franjas verticales de fondo de acero pintadas de gris en la parte frontal, blanco en el borde izquierdo
y negro en el lado derecho de manera que siguiendo la posición del espectador, las paredes aparecen blancas, grises o
negras. Para involucrar aún más al observador durante su visita al gabinete, El Lissitzky integró particiones móviles y
cajas de vidrio giratorias que podrían desplazarse continuamente para crear una nueva combinación espacial dentro de
la estructura.
El rascacielos
Wolkenbügel – 1926
Cuando el artista tuvo que regresar a
Rusia en 1925, empezó a dejar de lado
los Proun para enfocarse más en sus
proyectos de arquitectura. Uno de los
trabajos más ambiciosos de Lissitzky
en arquitectura consistía en la creación
de un rascacielos horizontal bautizado
como Wolkenbügel.
El proyecto de Lissitzky consistía en un edificio de
oficinas elevado más de sesenta metros sobre el
suelo, planteado como una variante horizontal del
rascacielos norteamericano. Estaba compuesto por
una pieza horizontal con forma de 'H':
La imprenta de la revista
Ogonyok en Moscú , diseñada
por El Lissitzky , es
probablemente el único edificio
existente basado en los planos
de Lissitzky. Ubicada en 17, 1st
Samotechny Lane, es la única
obra arquitectónica tangible de
Lissitzky. Fue encargado en
1932 por la revista Ogonyok
para ser utilizado como
imprenta.
La fachada de la imprenta de la revista Ogoniok fue un proyecto encomendado a
Lissitzky que fue concluido en el año de 1928. El edificio cuenta con una fachada
de estilo tradicional, pero está reforzado con líneas horizontales y algunas
ventanas circulares que le dan ese toque de modernidad tan característico de los
trabajos de este arquitecto ruso.
Sin embargo, el arquitecto El Lissitzky fue recordado por sus rascacielos. El
ilustrador y fundador del estudio @ANOVISATE, Konstantín Anojin, estudió los
dibujos del arquitecto y mostró el aspecto que tendrían estas estructuras
vanguardistas en la actualidad, en los lugares donde el propio El Lissitzky planeó
construirlas.