DRAMATURGAS

EN ESCENAS
ASOCIACIONES DE

DRAMATURGAS

Los dramaturgos españoles tuvieron la necesidad de agruparse formando la Asociación de Dramaturgos

Españoles para dar a conocer la existencia de sus textos.
En 1987 se reúnen : Lourdes Ortíz, Yolanda Serrano, Maribel Lázaro, Paloma Pedrero, Carmen Resino y
Concha Romero.

Carmen Resino presidenta de la asociación.

Las 15 escritoras se reunían los primeros jueves de cada mes en la librería “La Avispa” para leer y comentar sus
textos. En 2001 se crea la Asociación de Mujeres con las Artes Escénicas de Madrid. AMAEM.
SITUACIÓN CONTEXTUAL

A) DRAMATUGAS TUVIERON QUE SALIR AL B) POSGUERRA ( ENTRE LOS C) LA MÁS CERCANAQUE

ANTERIORES COINCIDENTES EXILIO POR RAZONES CUARENTA Y SETENTA) OCUPA LOS AÑOS OCHENTA
CON LA GENERACIÓN DEL 27. IDEOLÓGICAS. TRAS EL DEL SIGLO PASADO. EN EL
TRIUNFO DE LA GUERRA QUE LAS MUJERES
(IN)CIVIL DE 1936. ESCRITORAS HAN BUSCADO Y
BUSCAN UN LUGAR DE
IGUALDAD.
 LLEGADA DE LA DEMOCRACIA

Intensifica la Las mujeres irrumpen

Búsqueda de igual de
presencia de la mujer con fuerza en los
género.
en la escena. ámbitos de creación.

Revistas como
Creación
Estreno, Primer acto
Asociaciones de
o el Público sirvieron
dramaturgas.
para darlas a conocer.
 CARACTERÍSTICAS

VISIÓN DEL MUNDO DEL MUNDO DIFERENCIADA. CON UNA MIRADA

DISTINTA. PROCEDENTE DE UNA EXPERIENCIA Y COSMOVISIÓN
DIFERENTES.

EL NUEVO ENFOQUE SOBRE SERES PRESENTES QUE SE ACERCAN

A LOS CONFLICTOS DE PAREJA, O LAS QUE TRATAN DEL LUGAR
QUE OCUPA LA MUJER EN LA SOCIEDAD ORDENADA POR
HOMBRES.

TAMBIÉN PRESENTAN PIEZAS DE CARÁCTER HISTÓRICO.

 Proyectan experiencias propias y
nociones de las vivencias actuales.

PERSONAJES
Se esfuerzan por luchar por el lugar
que les corrresponde.

Vivencias externas e internas de sus

circunstancias. Denuncia explícita
de los abusos que reciben
CARMEN RESINO

• Teatro vigente
• Ha experimentado con éxito todos los géneros
dramáticos.
• “Pop y patatas fritas”
• Pasando por el teatro de corte histórico,
• “Los eróticos sueños de Isabel Túdor”.
• Pasando por un teatro de corte mitológico:
• “Ulises no vuelve”.
 • “A vuelta con los clásicos”
A VUELTA CON La tradición como coartada:
LOS CLÁSICOS El cuidado de la tercera edad: dependencia y
2008 dignidad

CARMEN Los derechos de la infancia frente a la protección

RESINO de la honra.
El incesto a la luz del complejo de Electra.
PALOMA
PEDRERO
• Actriz, directora y autora teatral.

• Es una de las figuras de la dramaturgia española

contemporánea más reconocida y estudiada
internacionalmente.
• Incluidas en las más importantes antologías
españolas.
• “La Llamada de Lauren”

• “Ojos de la noche”

• Numerosos premios, entre ellos el Tirso de Molina.

•  En 2009 funda la ONG “Caídos del cielo”, de la que

es presidenta.
Cambio de roles como puesta en
valor

“OJOS DE LA
NOCHE
La máscara cotidiana se cae PALOMA
PEDRERO” 1998

La Mujer aspira a una relación

de igualdad, no de dependencia
ni de dominación
LAIA RIPOLL

• Es dramaturga y directora de escena

• En 1991 funda la compañía
Micomicón con la que ha dirigido
más de veinte espectáculos
• Ha escrito cerca de 30 textos
teatrales, algunos sola, otros en
colaboración.
• 'Los niños perdidos’
LOS NIÑOS PERDIDOS (2005)
LAIA RIPOLL

Niños divididos. Memoria de las Guiñol en el desván, espacio del Inocencia interrumpida: El desván como metáfora del
cárceles recuerdo lenguaje, atuendo y encierro de la España
representación autárquica del momento
retratado.
NIÑOS La obra está dedicada a los descendientes de familias republicanas
que fueron ingresados en albergues, asilos, conventos, hospicios y
DIVIDIDOS. orfanatos durante la guerra civil y la dictadura franquista.
MEMORIAS
DE LAS Serían llamados niños perdidos porque fueron arrebatados de sus
parientes y su huella intentó ser borrada, su paradero desconocido
CÁRCELES y su derecho al recuerdo olvidado. La obra reivindica el trato digno
que merecen las víctimas de esta desmemoria histórica orquestada
por un gobierno autoritario.

Logra combinar algunos de los testimonios orales de sus

protagonistas, de la prensa de la época, de documentos gráficos y
de materiales de estudios recientes, con la idea central de que la
investigación y la divulgación pueden ayudar a cicatrizar las
heridas.
LOURDES ORTIZ

Profesora de Arte Dramático.

Temática feminista e historicista.
16 obras de teatro escritas.
Proviene de familia acomoda.
Aprovechó el cambio, con miedo en
los años 60 pero fue luchadora de la
expresión de libertad.
EL LOCAL DE BERNARDETA A. (1994), DE
LOURDES ORTIZ
• El local de Bernardeta A. (1994), de Lourdes Ortiz, es una parodia de explícita alusión a
La casa de Bernarda Alba, de Federico García Lorca
• Lourdes Ortiz muestra con ello su preocupación por la trata de personas realizada a través
de mafias organizadas que abusan de su inmunidad.
• Ortiz opta por la representación de protagonistas tenidas por heterodoxas para notificar la
doble moral del sistema, que toleraba los centros de alterne a la vez que exigía de las
mujeres la castidad