El Art Nouveau.

Nos encontramos en el umbral de un arte totalmente nuevo, un

arte con formas que no significan ni representan nada, que no
recuerdan nada y que, sin embargo, pueden estimular nuestra
alma tan profundamente como los tonos musicales.

August Endell (1871-1925).

Con el nombre genérico de Art Nouveau se conoce un estilo
dentro del campo del arte, característico de la última década del siglo
XIX y los primeros años del siglo XX, que se desarrolló en Europa y
América, aunque con particularidades locales; en Alemania se llamó
"Jugendstil", en Inglaterra "Modern Style", en Austria"Secession", en
Italia "Liberty" o "Floreal", en España "Modernismo",en Escocia
"Glasgow Style“ y en Bélgica y Francia"Art Nouveau".
Nosotros adoptamos el último término (Art Nouveau) para abarcar todos
estos movimientos, que si bien tenían rasgos propios, se caracterizaban
por su ruptura con el pasado, por oponerse a cualquier imitación de
estilos preexistentes, y por la búsqueda de nuevas formas artísticas
inspirándose en diversas fuentes: desde elementos de la naturaleza,
hasta exóticas artes extranjeras (el surgimiento del Art Nouveau
coincidió con el descubrimiento y auge del arte japonés).
Su contenido temático abarcaba lánguidas figuras femeninas,
plantas, flores y animales (el lirio, el nenúfar, el cisne, el pavo
real, etc.); no se eligieron plantas y flores comunes, sino
exóticas, generalmente no por su belleza, sino porque eran
diferentes, plantas de tallo largo y flores pálidas que
trasuntaban éxtasis, exotismo, refinamiento; el blanco fue
uno de los colores preferidos; ningún otro estilo tuvo una
cantidad tan grande de símbolos.
Escalera del Hotel Tassel de Bruselas
Víctor Horta – 1893.
• Este estilo, que rechazó la vuelta al pasado, se
caracterizó por un rico vocabulario lineal,
líneas lacias, curvas sinuosas u onduladas que
muchas veces terminaban en un enérgico
movimiento de golpe de fusta; las líneas y las
formas vegetales entrelazadas tienen un papel
dominante en el plano y en el espacio, y en
general no hay rupturas en ángulos.
• Gillo Dorfles dice: «Para una exacta comprensión de su sintaxis, es esencial
tener presente tres elementos básicos sobre los cuales se apoya el nuevo
estilo:

1) la influencia del arte japonés, con sus particulares estructuras simétricas, en

abierto contraste con el ideal renacentista en el que la simetría constituía uno
de los primeros postulados estéticos;
2) el renovado estudio de la naturaleza, interpretada a través del aspecto
orgánico de sus formas estructurales, y no por lo tanto, la reproducción de la
naturaleza misma -como todavía habían hecho los impresionistas- sino el
desarrollo de los elementos simbólicos- estructurales derivados de ella;
3) la admiración por las construcciones técnico-ingenieriles que, voluntaria o
involuntariamente, adoptan en cierto modo el sentido orgánico de las líneas
naturales.
• El Art Nouveau alcanzó su máxima difusión en 1900 y
mantuvo su influencia hasta 1905, extinguiéndose
definitivamente con la guerra de 1914-1919. Sus orígenes
hay que buscarlos en las artes decorativas inglesas de la
década de 1880, al respecto Nikolaus Pevsner dice:
«Si la curva larga, sensitiva, evocadora del tallo de un lirio, de
una antena de insecto, del filamento de un capullo o, en
ocasiones, de una llama sutil, la curva ondulante y fluida
que, entrelazándose con otras, brota desde los rincones y
cubre asimétricamente todas las superficies aprovechables
puede considerarse el leit motiv del Art Nouveau.
• La primera obra del art Art Nouveau que
puede señalarse es la cubierta de un libro de
Arthur H. Mackmurdo sobre las iglesias
urbanas de Wren, publicado en 1883 un
ejemplo de las Artes y Oficios (Arts and
Crafts) en Inglaterra.»
 Gran Bretaña.
• Walter Crane habla de "esa extraña enfermedad decorativa conocida como
“Art Nouveau".
• Ello es por cierto digno de atención pues las funciones de las Artes y Oficios
en Inglaterra y del Art Nouveau en el continente fueron en gran parte las
mismas.
• Ambas constituyen el estilo de transición entre el historicismo y el
Movimiento Moderno.
• Indudablemente, las Artes y Oficios, al luchar por la honestidad de trabajo y
la simplicidad de la forma luchaba por valores morales más altos que el Art
Nouveau.
• Las Artes y Oficios representan un esfuerzo social; el Art Nouveau es
esencialmente el arte por el arte mismo. Esto es lo que condujo a su fracaso
final y obligó a los mejores artistas a abandonarlo para seguir adelante en su
evolución.
El Art Nouveau debe entenderse como una respuesta,
en el campo del arte, a la nueva realidad consecuencia
de la revolución industrial, a los cambios que
implicaban la aceptación del maquinismo, y al empleo
de nuevos materiales en la construcción (el hierro, el
vidrio y el hormigón armado). Todo esto dentro de una
propicia coyuntura económica mundial que favoreció la
consolidación de una nueva clase social en ascenso, la
burguesía, que buscaba marcar su imagen; se vivía un
período de paz y prosperidad que se lo
conoce como la belle époque.
Esta nueva corriente, situada en la encrucijada de dos
siglos buscó restaurar el equilibrio entre las artes y los
oficios y desarrolló al máximo las técnicas artesanales
pero aceptando incondicionalmente el empleo de las
máquinas.
Tuvo gran auge en la arquitectura de interiores, en la
realización de carteles, revistas, libros, en las llamadas
artes industriales (orfebrería, cerámica, textiles, etc.),
generalmente artículos utilitarios de lujo con diseño
artístico. Buscó configurar un medio ambiente estético,
considerado como obra de arte total, que abarcara
desde los muebles y los objetos de la vida cotidiana,
hasta lo edilicio. Estimaba que transformando el medio
ambiente se podía transformar la sociedad.
De entre las obras públicas de estilo Art
Nouveau, podemos mencionar algunas:
las entradas del Metro de París, de
Guimard; la Caja de Ahorro Postal y los
edificios del ferrocarril urbano de Viena,
de Wagner; o la Escuela de Artes de
Glasgow, de Mackintosh.
Boca de metro de París por Hector Guimard. 1899-1913
Boca de metro de París por Hector Guimard. 1899-1913
Caja Postal de Ahorros (Postparkassenamt)
(1904). Otto Wagner. Viena.
Caja Postal de Ahorros (Postparkassenamt)
(1904). Otto Wagner. Viena.
Pabellón de la estación de ferrocarril de Viena.
Karlplatz. Otto Wagner. 1901
La Escuela de Bellas Artes de Glasgow (Glasgow School of Art)situada en
Renfrew street 167 es una obra de Charles Rennie Mackintosh construida
entre 1900 y 1909.
Ciertos representantes del Art Nouveau adoptaron el simple
funcionalismo del movimiento Arts and Crafts, por ejemplo
Charles Rennie Mackintosh, cuyas estructuras son de un cierta
linealidad neoplástica, como lo muestran sus sencillas sillas y
mesas de estilo Glasgow. Otros, como los ilustradores Aubrey
Beardsley y Jan Toorop, se inspiraron en el movimiento
"Decadente" inglés, influido por los valores esotéricos y el
ingenio satírico de Oscar Wilde. Mientras que algunos como el
pintor belga Fernand Knopff y el austríaco Gustav Klimt, o el
fabricante de cristales francés Emile Gallé, tomaron como
referencia el simbolismo, tendencia literaria y artística de finales
del siglo XIX. El organicismo, característico de las realizaciones del
Art Nouveau, se convirtió, en muchos casos, en un excesivo
floralismo decorativo.
Sus elegantes muebles de maderas lacadas y decoradas, derivan
de la recta y del rectángulo, de formas paralelas esbeltas y
alargadas más allá de lo funcional, combinando la tradición
medieval escocesa y la modernidad, con ornamentos de suaves
curvaturas y motivos geométricos, gran pureza en el trazo y las
formas abstractas.
Vincent Aubrey Beardsley – Voy a besar tu
boca, Jokanaam (ilustración para “Salomé” de
O. Wilde) – 1893
Vincent Aubrey Beardsley – El traje de Pavo
Real (ilustración para “Salomé” de O. Wilde) –
1893
Vincent Aubrey Beardsley – Una Pieza
Nocturna (ilustración para The Yellow Book) –
1894.
Artist: Jan Toorop
Completion Date: 1898
Style: Art Nouveau (Modern)
Genre: design
Tags: covers, Louis-Couperus-'Psyche'
Jan Toorop: O Grave,
Where Is The Victory,
1892.
Autor: Fernand Khnopff
Fecha: 1896
Museo: Museo Real de BB.AA. -Bruselas-
Características: 50,5 x 150 cm.
Estilo:
Material: Oleo sobre lienzo
Gustav Klimt
Nuda Veritas. 1899 (detail)
Jarrón con lirios y margaritas.
Emile Gallé.
Jarrón con narcisos de Emile Gallé
Entre los representantes de esta corriente, en el campo de
la arquitectura, podemos mencionar: a los belgas Víctor
Horta (1861-1947) y Henry Van de Velde (1863-1957); al
catalán Antonio Gaudi (1852-1926); a los austríacos Otto
Wagner (1841-1918), Josef Hoffmann (1870-1956) y Joseph
María Olbrich (1867-1908); al escosés Charles Rennie
Mackintosh (1868-1928); al francés Héctor Guimard (1867-
1942); al estadounidense Louis Sullivan (1856-1924), que
en la primera década de este siglo planteó su famosa
consigna, «La forma siempre sigue a la función», que fuera
lema del diseño industrial.
Fachada de la Casa
Tassel.
1892 y 1893 Víctor Horta . Bruselas
Fachada de la Casa Solvay.
Victor Horta.
Fachada de la casa van Eetvelde.
Victor Horta.
La vistosa fachada de los n° 4 y 6 y su
estructura metálica se remontan a 1895.
Fachada Casa Estudio Victor Horta
Silla diseñada por Henry van de Velde. Henry van de Velde, sillón, 1909.
Arquitecto: Henry Van de Velde
Ciudad: Uccle (Brabante)
País: Bélgica, Europa
Antonio Gaudí. La Casa Milà (La Pedrera).
Antonio Gaudí. Interior de la Casa Milà.
La Casa Vicens, el primer proyecto de
importancia del arquitecto Antoni Gaudí. Se
construyó entre 1883 y 1888.
Foto de la época del interior de la Casa Vicens
Casa Vicens / Cabinet-work / Dining room.
casa vicens
Casa Batllo
Silla Art Nouveau. Antoni Gaudí
 Interior del cabaret Fledermaus (1907) Viena

Joseph Hoffman: sus diseños para interiores, la

mayoria de los cuales se encuentran en el
Museo del mueble de Viena.
Joseph Hoffmann (1904)
Louis Comfort Tiffany (18 de febrero de 1848 - 17 de enero de 1933) fue un artista y
diseñador industrial estadounidense muy conocido por sus trabajos en vitral y es el
artista de Estados Unidos que más se asocia con el movimiento art nouveau.

Tiffany fue pintor, decorador de interiores, diseñador de ventanas y lámparas en vitral,

mosaicos de vidrio, vidrio soplado, cerámica, joyería y trabajos en metal.

Vitral con pavo real

En el campo del diseño podemos mencionar: a Charles
Rennie Mackintosh, genial creador de muebles que aún
hoy tienen vigencia; a Comfort Tiffany (1848-1933), uno de
los mejores diseñadores estadounidense de artículos de
cristal, metálicos y joyas; al belga Henry Van de Velde,
diseñador de objetos de orfebrería y joyas; a Rene Lauque,
joyero francés; a Emile Gallé (1846-1904), de Nancy
(Francia), fabricante de muebles, lámparas y vasijas de
cristal; a los austríacos Joseph Maria Olbrich y Josef
Hoffmann creadores de objetos de orfebrería, cubertería
etc.; al francés Louis Majorelle (1856-1926) diseñador de
muebles y otros objetos; etc.
En el campo de la pintura y la ilustración se
destacaron, entre otros: Gustav Klimt, Henry van de
Velde, Koloman Moser (1868-1918), Aubrey
Beardsley, Will Bradley, Alphonse Mucha
(18601939), Alfred Roller (1864-1935), Fernand
Khnopff, Eugéne Grasset, Jan Toorop, Pierre
Bonnard (1867-1947).
Es interesante destacar el significado histórico de esta tendencia que
se origina como actitud de rechazo hacia las corrientes clasicistas de
finales de siglo y como respuesta a la modernización industrial; refleja
la crisis profunda de la fin de siécle, pero al mismo tiempo la búsqueda
de nuevos horizontes, de una nueva comprensión del arte y del diseño
teniendo en cuenta los datos de la industria y los nuevos materiales.
Nace íntimamente vinculado con la vida cotidiana, la arquitectura, el
mobiliario, la decoración. Frente a lo que podríamos llamar
arquitectura de habitación de la época, fría y de mal gusto, se
despertó el deseo de un nuevo estilo, un estilo decorativo que se
manifestara en todos los aspectos de la vida cotidiana y social, así
comenzó a gestarse el Art Nouveau, fue una moda decorativa breve
pero muy importante. Si bien planteó un rechazo al clasicismo, en
algunos casos influyeron en sus realizaciones tendencias estilísticas del
pasado, por ejemplo, elementos rococó en las obras de Emile Gallé,
góticos en las construcciones de Antonio Gaudi, etc..