Austria aproximadamente entre 1965 y 1970. Estuvo vinculado en su desenvolvimiento a
las siguientes agrupaciones: Grupo de Acción
de Viena (1965), el Instituto del Arte Directo (1966), y el Movimiento de Cine Expandido (1968). El término Accionismo Vienés comprende un corto y polémico movimiento artístico del siglo XX. Se trata de uno de los aportes más inquietantes y radicales del arte austriaco de vanguardia, y puede entenderse como una de las consecuencias de los esfuerzos que los artistas de la década de 1960 llevaban a cabo para llevar el arte al terreno de la acción (Fluxus, Body Art, etc.). Entre sus principales representantes se encuentran Günter Brus, Otto Mühl, Hermann Nitsch y Rudolf Schwarzkogler, que desarrollaron la mayor parte de sus actividades accionistas desde 1960 hasta 1971. Günter Brus Artista, pintor y dibujante austríaco Sus acciones consistían en parte en exploraciones radicales de la propia corporeidad, en las que tanto su capacidad de intérprete como la capacidad de percepción de los espectadores eran sometidas a pruebas extremas. Por ejemplo, Zerreissprobe (Prueba de desgarro) representada en Munich en 1970, incluía automutilaciones. Realizaba prácticas sadomasoquistas, autolesionándose y pintando con su sangre y excrementos. Prueba de resistencia Transfusión Otto Muehl fue una de las figuras clave del accionismo austriaco, un movimiento de artistas que en los años sesenta y setenta provocaban indignación mediante fiestas ofensivas destinadas a desvelar las represiones burguesas. Muehl persiguió sus utopías con perseverancia ortodoxa. Para poner en práctica su concepto utópico de sociedad libre, fundó en 1972 la comuna de Freidrichshof, cerca de la frontera con Hungría. Más adelante, él y sus devotos instalaron una filial en la isla canaria de La Gomera. No tardó Muehl en convertirse en una especie de guru que ya no sólo promulgaba libertad sexual y rechazaba la relación de pareja y la propiedad privada, sino que decretaba sus convicciones con despotismo y no toleraba desertores. Obligaba al sexo en grupo, descartaba el privilegio de enamorarse, los hijos eran separados de sus padres y los menores eran iniciados por adultos en las prácticas sexuales Mama & Papa, 1964 Sodoma, 1970 El viernes 7 de junio de 1968, a las 20:00 h., en el contexto de las revueltas estudiantiles de Mayo del 68, la Asociación Socialista de Estudiantes Austriacos (S.O.S.), convocó a los accionistas a participar con un evento para el auditorio I de la Universidad de Viena Rudolf Schwarzkogler
Él es el más conocido hoy por fotografías que muestran su serie
de muy controlada "Aktionen" con la iconografía de un pez muerto, un pollo muerto, desnudo con bombillas, líquidos de colores, objetos enlazados, y un hombre envuelto en una gasa. Los temas permanentes de sus obras participan del dolor y la mutilación, a menudo en un contexto clínico incongruente, como tercera Aktion (1965) en el que la cabeza de un paciente envuelto en vendas está siendo atravesado por lo que parece ser un sacacorchos, produciendo una mancha de sangre en los vendajes. Reflejan un mensaje de desesperación ante las decepciones y dolores del mundo. Hermann Nitsch un artista (pintor, escritor y compositor austriaco) asociado al accionismo vienés. Conocido principalmente por su original (y polémica) forma de combinar la pintura, el teatro, la música y la esencia de los rituales religiosos y paganos. A finales de los años 50, desarrolló el concepto del Teatro de Orgías y Misterios, una especie de proyecto en el que las ideas de Nitsch se fundían para dar lugar a “acciones” colectivas donde se exploraban de manera profunda y fiel las raíces y la fuerza del ritualismo antiguo, lo que ocasionaba que a veces se llevasen a cabo sacrificios a animales. Esto provocó el rechazo abierto de diversos grupos ecologistas, protestas que sin embargo, no modificaron la actitud de Nitsch, que desarrolló 100 actuaciones entre los años 1962 y 1998. Otros artistas del arte corporal o body art Chris Burden Shoot Vito Acconci Marina Abramović (Yugoslavia, 1946) Ritmo 0 (1973-1979) Bibliografía: