Neoclasicismo

(1760-1830)
 Desde tiempos de Dante (1265-1321) y Petrarca
(1304-1374), para quienes el té rmino "moderno"
adquiere connotaciones valorativas que implican
un cierto desprestigio de lo antiguo, se planteaba
la posibilidad de una nueva visió n de la historia.
Pero es en el siglo XVII donde estas ideas fraguan
de manera só lida, sobre todo, a partir de dos
acontecimientos importantes: la divisió n tripartita
de la historia realizada por Cristó bal Cellarius y la
“Querella de los Antiguos y los Modernos”.
 La nueva visió n está conectada con procesos histó ricos
y culturales muy variados como el triunfo de la ciencia
moderna, el escepticismo o pirronismo histórico
que cuestionaba los conocimientos que se tenían
acerca de la Antigüedad, o las reformas religiosas
(protestante y católica) que incitaban a pensar que
el periodo de decadencia moral anterior había sido
superado. Como resultado, la Modernidad aparece
brillando con luz propia y se presenta como algo
positivo y sustancial. Lo moderno es un valor que
merece la pena ser cultivado pues supone la superació n
del periodo anterior.
 El punto de partida oficial de la “querella” fue el
poema de Charles Perrault, "El siglo de Luis el
Grande" (1687). La polémica duró varios décadas y
a ella contribuyeron numerosos autores como el
escritor de "Los viajes de Gulliver", Jonathan Swift.
Los participantes se posicionaron en dos bandos:
los Modernos, que defendían la nueva visión de
que la Modernidad suponía una superación de
lo antiguo; y los Antiguos, que se resistían a
aceptar estas ideas y sostenían la superioridad
perenne de la Antigüedad clásica.
 Charles Perrault publica en 1688 Paralelo de los
antiguos y los modernos en lo que concierne a las
artes y las ciencias, un texto donde dejaba sentado como
algo indudable que los modernos estaban por encima de
los antiguos.
 Si bien la disputa surge en el ámbito literario se
extiende a los campos de la filosofía y la ciencia en
general.
 La Academia de París y la Royal Society promueven los
aportes de Newton. Voltaire, Diderot, D´Alembert son
difusores del newtonianismo como abanderado del
progreso humano.
 El sistema monárquico alentaba la visión retórica de la
Antigüedad. En este ambiente asombrado por la
recuperació n de la vida cotidiana y la pintura de Pompeya y
Herculano se desarrolla el Neoclasicismo. Winckelmann
influye con su obra Historia del Arte Antiguo al distinguir
como modelos regeneradores para el arte al de la Hélade de
los siglos V y IV a.C.
 Rígidamente afincado el Neoclasicismo en la enseñ anza
oficial se convierte en el arte académico por antonomasia.
Los temas de historia clásica, los mitos y escenas de vida
cotidiana antigua se convierten en la forma de demostrar
conocimientos de “anticuariado” (objetos de uso cotidiano
en Grecia y Roma)
Factores que contribuyeron a la aparición del
Neoclasicismo:
 Johann Joachim Winckelmann sienta las bases de una ciencia
nueva: la Arqueología
 Redescubrimiento de la Antigü edad clá sica a través de la
arqueología.
 Creació n de Academias de Bellas Artes en varias naciones.
 Agotamiento del discurso del Barroco
 La coronació n de Napoleó n como emperador en 1804 trajo como
consecuencia que éste en su deseo de emular a la Roma antigua
halló en el arte antiguo unas imá genes ahora convertidas en
auténticos símbolos con los que mostrar ante el mundo su poder
 El tono culturizante adoptado por la Ilustració n y el triunfo del
racionalismo desembocaron en el “redescubrimiento” del pasado
clá sico.
Anton Raphael Mengs
María Luisa de Parma
Amor preparando su dardo
Anton Raphael Mengs, Perseo y Andrómeda, 227 por 154 cm
La flagelación de Cristo
Semiramis Receives the Message of the Babylonion Revolt
Parnaso, 1761
Jacques Louis David
La muerte de Marat
Hombre desnudo
Napoléon a caballo
El Juramento de los Horacios, 1784, 330 x 425 cm
Muerte de Sócrates
La Coronación de Napoleón
Madame Recamier, 1800, 174 x 224 cm
Anne-Louis Girodet-Trioson
Psyche Asleep
Revolt in Cairo (on) 21 October 1798
Jean Auguste Dominique Ingres
La gran odalisca (1814)
 El baño turco, 1862, óleo sobre lienzo,
180 cm de diámetro, Museo del Louvre, París.
Edipo y la esfinge, 1808
Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828)
Retrato de Carlos III, 1787
La familia de Carlos IV
 A pesar de que en los añ os en torno a 1790
Goya comenzara a moverse en esferas má s
subjetivas siempre fue un destacado artista
pú blico, protegido por la aristocracia, amigo
de intelectuales y en 1799 llegó a ser primer
pintor del rey Carlos IV.
 En 1799 un perió dico madrileñ o anuncia la
publicació n de sus Caprichos, una serie de
ochenta aguafuertes en los que prolonga la
bú squeda de la razó n propia de la época.
San Francisco de Borja asiste a un moribundo impenitente, 1788,
óleo sobre lienzo, 355 x 305 cm
Aquelarre, 1787-1798, 43 x 30 cm
Vuelo de brujas
 Francisco de Goya
The Shootings of May Third 1808, 1814
Lienzo. 266 x 345 cm
 De la Serie
Pinturas
Negras
Saturno devorando a
sus hijos, 1819-1833,
146 x 83 cm.
Maja desnuda, 1790 y 1800, 97 cm × 190 cm
Clothed Maja
Que viene el coco (no. 3 de Los caprichos). Aguafuerte y
aguatinta, 22 x 15 cm
 Algunas de sus series
 Disparates
 Pinturas negras
 Los Caprichos
 Los Desastres de la guerra (1863, ochenta
aguafuertes)
 La Tauromaquia
 El Neoclasicismo es el primer movimiento de la época moderna
aunque resulte paradó jico. Marca el inicio de un nuevo período y
en sí mismo posee los gérmenes que le sitú an como la gran puerta
del arte contemporáneo.
 El siglo XVIII había permitido el surgimiento de las ansias
reformistas, el fenó meno de la Ilustració n y el culto a la razó n. Las
filosofías racionalista y empirista, que habían nacido en el XVII con
Descartes y Locke, inspiraron las ideas de los autores de la
Enciclopedia: Diderot, D´Alembert, Condillac, Turgot, Voltaire,
Rousseau y Monstesquieu. Ellos enarbolan la bandera ideoló gica y
filosó fica que dará pie a la Revolució n Francesa. Esta revolució n de
1789 junto al posterior Imperio Napoléonico 1804-1815 marcan
tradicionalmente el comienzo de la llamada Edad Contemporá nea.
 Antonio Canova
Hércules y Licas 1795-1815, mármol
 Los teó ricos intelectuales comienzan a
acompañ ar con sus teorías a los movimientos
artísticos, fenó meno que seguirá durante los
siglos XIX y XX. Winckelman con su Historia del
arte de la Antigü edad, Lessing con su Laoconte,
Stuart con Antigü edades de Atenas y Mengs
con Pensamientos sobre la belleza –muchos de
ellos asentados en Roma, donde estudian “in
situ” el arte clá sico- será n los má s amplios
divulgadores y difusores del estilo Neoclá sico
 Arquitectura neoclásica
 Severidad, simplicidad, equilibrio, urdimbres
de columnas con utilizació n de los ó rdenes
clá sicos (dó rico, jó nico, corintio), pó rticos
coronados por frontones y edificios inmensos,
sin la gracias de la Antigü edad clá sica o la
renacentista, pero imbuidos de una enorme
grandiosidad y elegancia que les dotan de un
aura de poder y misterio, van a ser las
características principales del Neoclasicismo
arquitectó nico.
 Es la época del trazado urbanístico de las
ciudades –diseñ adas con grandes plazas,
avenidas y bulevares- configurando las
principales capitales de Europa y América,
fenó meno que se prolonga durante todo el
siglo XIX. Hay gran influencia del clasicismo
griego, principalmente del templo.
 Las academias, fundadas en su mayoría en el
XVIII, centralizan y supervisan todo el trabajo.
Panteón de personas ilustres o Panteón de
París
Panorámica del interior del Panteón de París
 La Revolució n Francesa, entre algunos de sus alcances, trajo
consigo la Declaració n de los Derechos del Hombre postulados por
la Asamblea Nacional Constituyente.
 Esta marginació n fue el caldo de cultivo de un incipiente
pensamiento feminista, que se desarrollaría má s adelante con la
"Declaració n de los Derechos de la Mujer y la Ciudadana", escrita
en 1791 por Olympe de Gouges, como respuesta al manifiesto
"Derechos del Hombre y el Ciudadano", redactado tras la
Revolució n Francesa.
 De esta forma, se favoreció la aparició n de tertulias, salones,
tabernas o cafés, nuevas esferas de relació n humana donde
hombres y mujeres se reú nen teniendo entre sí un trato de
igualdad intelectual, destinados a contratació n y negocios, pero
sobre todo eran espacios de discusió n política, estética, filosó fica.
 Olympe de Gouges, seudónimo de
Marie Gouze

(1748 – 1793), escritora y

política francesa. Luchó por la
igualdad entre hombre y
mujer en la vida pú blica y
privada: derecho a voto, a
acceder a la vida política, a
poseer y controlar
propiedades, a la educació n y
a la igualdad de poder en la
familia y en la iglesia, entre
otros principios
 Benito Jeró nimo Feijoo y
Montenegro fue un religioso
benedictino, ensayista y
polígrafo españ ol. Junto con
el valenciano Gregorio
Mayans constituye la figura
má s destacada de la primera
Ilustració n españ ola. La obra
Teatro crítico universal, de
Feijoo, fue escrita entre 1726
y 1739 y en ella, entre otras
cuestiones, trata del error
generalizado en la sociedad
acerca de la desigualdad de
los sexos.