Expresionismo 1905/1913.

Estilo surgido en Alemania que trata de dar al espectador una vision de los
sentimientos del artista. Forma, color y textura estan al servicio de esa
transmision de los estados de animo del autor. Supone el inicio de la pintura
abstracta en sentido estricto ya que se desvincula por fin del referente. Es
una pintura subjetiva que deforma y exagera. Sus grandes influencias
fueron autores consagrados como Goya, el Greco, y otros mas recientes
como el belga James Ensor y el noruego Edvard Munch.

Los dos grandes grupos de artistas del movimiento fueron los llamados Die
Brucke (el puente) en Dresde formado principalmente por Ernst Kirchner y
Emil Nolde y Der blazer Reiter (el jinete azul) compuesto por Vasily
Kandinsky, Franz Marc, Paul Klee en Munich, ambos con objetivos y rasgos
comunes aunque con alguna diferencia estilistica que les dividia

Expresionismo.
Rigurosamente, es el arte que se desarrolla en Alemania en el segundo
decenio del siglo XX, popularizado entre los aos 1911 y 1914. Aunque
su influjo se ha extendido universalmente. Se entiende como un
movimiento artstico nacido de la crisis ideolgica y social en los pases
germnicos, e interpretado como una reaccin al cubismo y el
impresionismo. El estallido de la Primera Guerra Mundial actu como
elemento aglutinante. El ambiente desgarrador, necesitaba un arte de
guerra. Al trmino del conflicto, la Repblica de Weimar exalt a los
expresionistas. Firmes hasta 1924, luego comenz su decadencia y su
ocaso con la llegada del nazismo. As el expresionismo, smbolo de
rebelda y servido por los judos, no poda ms que ser perseguido por
los Nazis, beneficiando a los pases donde se han refugiado los artistas.
El expresionismo resalta como el centro de sus preocupaciones: el alma
humana, basndose en una esttica concreta de deformacin expresiva
debido al estado emocional del artista. Por consiguiente es el noruego
Edvard Munch el padre del expresionismo, y su obra El grito (soledad,
dolor, tristeza y amargura) la definicin ms concreta del movimiento,
aunque sus antecedentes se remonten al propio Vincent Van Gogh. La
temtica de este estilo no le da relevancia a la sensibilidad de los colores
o a la armona de sus mezclas, sino al planteamiento de los conflictos
ntimos y privados de las personas, siendo aquellos que poseen un
significado angustioso y desgarrador los que prevalezcan. El
expresionismo se presenta de esta manera, como el exponente ms
claro de la angustia contempornea. Sin embargo no es la realidad el
criterio seguido por esta corriente, ya que la exageran, culminando en
sarcasmo y desesperacin. Su realidad est basada en la experiencia
emocional y espiritual, por encima de una comprensin analtica. Los
pintores intentan hallar la imagen que el objeto deja en ellos y seguir las
deformaciones que el inconsciente introduce. Elementos caractersticos
de este movimiento son la utilizacin de colores discordantes, la
deformacin de los objetos para aumentar la expresin y el uso de
lneas en zigzag. Considerado no slo como un vanguardia artstica,
configura un amplio espectro en la literatura, el cine o la moda; se
aglutin en Berln a partir de 1910 en torno a la sala Der Sturm y la
revista de homnimo nombre, y entre 1905 y 1933, se pueden
mencionar como relevantes, en Alemania los grupos Die Brcke (El
puente) y Der Blaue Reiter (El jinete azul); as como en Austria y
de manera individual, Oskar Kokoschka y Egon Schiele, adems de en
la Alemania de posguerra, Neue Sachlichkeit (La nueva objetividad).

Die Brcke (El puente).

Fundado en 1905 en Dresde por cuatro estudiantes de arquitectura:
Ernst Ludwin Kirchner, Fritz Bleyl, Erich Heckel y Karl Schmidt
Rottluff, a los que se unen en 1906 Max Pechstein y Emil Nolde, y en
1910, Otto Mller. En un principio no perseguan finalidades prcticas,
sino que buscaban el conocimiento del oficio al margen de los
academicismos. Su intencin es formar un frente de oposicin al
impresionismo y cubismo, uniendo el arte y la vida en contra de la
sociedad burguesa. Imponen condiciones de trabajo en comn y se
obligan a exponer en grupo. Estilsticamente tienen influencias de Paul
Gauguin y Vincent Van Gogh en el color, de Edvard Munch en el
simbolismo, de Paul Czanne en los paisajes, y de las artes de Oceana
y frica en las formas. Utilizaban el tema del cuadro para comunicar sus
sentimientos intensos y no dudaban en deformarlo hasta conseguir el
efecto buscado. Sus pinturas, pese a huir de influencias, se parecan a
las obras de los cubistas en el hecho de tener muy poca perspectiva o
fondo. A lo largo de su existencia como grupo, trabajaron la pintura, la
litografa o la talla en madera. A partir de la exposicin de 1907, en la
salas de Ritcher, programan una serie de exposiciones itinerantes para
darse a conocer. Poseen un estilo comn basado en los colores
estridentes y las deformaciones, en una temtica donde eran frecuentes
los paisajes, desnudos, retratos o las escenas cotidianas. La publicacin
en 1913, por parte de Kirchner de la Crnica de Die Brcke sin
autorizacin colectiva, supuso junto con otros factores su disolucin.
Ernst-Ludwing Kirchner. Franzi frente a una silla sentada (1910).

Erich Heckel. Casa en Dangast o "La casa Blanca" (1908).

Max Pechstein. Sentada desnuda (1910).
 Emil Nolde. Las mscaras. Naturaleza Muerta III (1911).

Der Blaue Reiter (El jinete azul).

En Munich durante 1911, Wassily Kandinsky y Franz Marc fundan el
grupo del Jinete azul. El nombre proviene de una conversacin entre los
dos miembros originales, debido a su predileccin por el azul y el
simbolismo de dicho color. La composicin del grupo fue heterognea;
formado por los rusos Kandinsky y Jawlensky, los alemanes Marc y
Macke y el austriaco Kubin. Como colectivo tienen claros sus objetivos,
los une la aspiracin de hacer visible, no la experiencia del mundo
natural, sino la experiencia interior y la vida espiritual que la sociedad
contempornea tenda a silenciar, pero dejan libertad total a sus
componentes, de ah las diferencias existentes en sus obras. El grupo
reivindica la automa del arte, y ser capaces de establecer unas bases
que sean comunes para todas las artes. Combaten el clasicismo con las
formas y suprimen la separacin entre el arte popular y el acadmico
(Influidos por las estticas rusas). Se orientan a coordinar y apoyar toda
clase de corrientes y estilos que se encaminen hacia la libertad, la
espiritualidad y la autonoma de la forma y el color. Su modelo es la
msica, el arte ms abstracto y el que menos referencia toma del
exterior. En 1913, se produce su disolucin.

Franz Marc. El sueo (1912).

Wassily Kandisky. Composicin II (1908).

Austria. El Grupo Viens.
Dentro del Imperio Austro-Hngaro, en 1898 se produjo en Viena una
ruptura ms del arte convencional. Fue dirigida por Gustav Klimt,
reconocida con el nombre de la Sezession (La secesin de Viena), y tuvo
como medio de disfusin la revista Ver Sacrum. Su objetivo era lograr la
integracin del arte con la vida, producir arte que significara algo para
todo el mundo, y que no estuviera basado en ideas antigas y repetidas.
Klimt como fundador de la asociacin y la revista, decide separarse del
movimiento en 1905, con una obra ya cargada de simbolismo.
Mientras, se mantena que la lujosa ornamentacin de sus cuadros
chocaba frontalmente con su objetivo de un arte para todos. Por otro
lado, la idea de que la pintura deba mostrar la verdad fue llevada a cabo
por Oskar Kokoschka y Egon Schiele, que pueden ser considerados
como los pintores ms relevantes del expresionismo viens.

Gustav Klimt. El Beso (1908).

 Egon Schiele. El abrazo (1917).

Oskar Kokoschka. Retrato de Max Schmidt (1924).

Neue Sachlichkeit (Nueva objetividad).

En los aos veinte, acabada la Primera Guerra Mundial, la situacin
alemana da para otro movimiento de carcter expresionista que recupera
la figuracin y el compromiso poltico. Georges Grosz, Max
Beckmann y Otto Dix, fueron sus representantes ms destacados, los
cuales retoman el contexto urbano para denunciar las consecuencias del
militarismo, la represin poltica y la deshumanizacin en aumento de la
sociedad alemana. Con la subida de Hitler al poder, esta critica fue
perseguida y sealada como arte degenerativo, adems de ser
considerados sus miembros como traidores de la causa alemana.

Georges Grosz. Can o Hitler en el infierno (1944).

Max Beckmann. Retrato con copa de Champage (1919).
 Otto Dix. La periodista Sylvia Von Harder (1926).

Expresionismo ms all de Alemania.

En Francia destacan entre otros los pintores Georges Rouault y Marcel
Gromaire; los belgas James Ensor o Servaes; los representantes de la
denominada "Escuela de Pars" Chaim Soutine y Amedeo Modigliani;
los espaoles Pablo Picasso (en su etapa expresionista), Jos
Gutirrez Solana y Rafael Zabaleta; y los americanos Diego Rivera,
Jos Clemente Orozco y Edward Hopper, entre otros.
Marcel Gromaire. La guerra (1925).
Amadeo Modigliani. Desnudo femenino recostado, con el brazo
izquierdo sobre la frente (1917).
 Rafael Zabaleta. Campesino (1957).

Edward Hooper. Los halcones de la noche (1942).