DROP 2:
B�sicamente lo que estamos trabajando en algo parecido al concepto "upper
structure", que es sobre-imponer armon�a arriba de la fundamental para obtener
colores y tensiones.
Los acordes que usamos para trabajar la re-armonizaci�n con el drop 2 son cuatro:
Maj7, min7, dim7, Maj7(#5)
Entonces, el siguiente paso es escoger un acorde dentro de este grupo que
represente al acorde que queremos interpretar.
Por ejemplo en FMaj7, puedes utilizar un Am7, el Am7 contiene la tercera y la
s�ptima del acorde que son las notas fundamentales.
Al tocar un Am7 estas tocando la novena del FMaj7 (la nota sol) ....
Para un acorde menor como por ejemplo, Cm7, puedes sobre imponer un EbMaj7, de esta
manera le d�s el color de la novena con la nota re.
Estos dos ejemplos contienen la tercera y la s�ptima del acorde fundamental. Hay
casos donde la tercera y la s�ptima no se encuentran en el acorde de Drop 2, pero
si los usas con cuidado los puedes tocar.
Por ejemplo, si el acorde es un C7sus4(b9) puedes sobre-imponer un DbMaj7, de esta
manera obtendr�s le novena menor (Db) y la trecena menor (Ab). Si te d�s cuenta la
s�ptima del acorde original no se encuentra en el DbMaj7, pero pr�cticamente lo
puedes utilizar siempre y cuando en alg�n momento resuelvas el acorde.
Combinaciones b�sicas:
Ejemplo: CMaj7
Drop 2: Cmaj7, Em7, Am7, GMaj7 (para obtener un sonido lidio)
Ejemplo: Cm7
Drop 2: Cm7, EbMaj7, BbMaj7 (para obtener un sonido d�rico)
(Siempre y cuando resuelvas a la nota Eb para que no se pierda el color menor del
acorde)
Ejemplo: C7
Drop 2: Gm7, BbMaj7. Para sonidos m�s alterados puedes utilizar: Edim7, Bbmaj7(#5),
DbMaj7, EbMaj7, GbMaj7, EMaj7(#5)
Ejemplo: A-7(b5)
Drop 2: Cm7, EbMaj7(#5)
Un "drop 2" sucede cuando en acorde cerrado (por ejemplo el FMaj7), la segunda voz,
desciende una octava.
funciones de los Acordes:
Armonizaci�n de notas �NO del Acorde� seg�n la funci�n:
En C Mayor:
Acordes de Funci�n t�nica:
Cmaj7 (1er grado), Em7(3er grado), Am7(6to grado)
Acordes de Funci�n Sub Dominante:
Fmaj7(4to grado), Dm7(2do grado).
Acordes de Funci�n Dominante:
G7(5to grado), *Bdim,**Bm7(b5)(7mo grado)
Teor�a de Armonizaci�n Diat�nica:
En C Mayor:
Un Acorde que es considerado de FUNCION TONICA (ejm. Cmaj7) contiene notas NO del
acorde como D,F,A; Estas notas No del acorde pueden ser Armonizadas con Cualquier
acorde de FUNCION SUB DOMINANTE O DOMINANTE.
Un Acorde que es considerado de FUNCION SUB DOMINANTE (ej. Fmaj7) contiene notas NO
del acorde como G,B,D; Estas notas No del acorde pueden ser Armonizadas con
Cualquier acorde de FUNCION TONICA O DOMINANTE.
Un Acorde que es considerado de FUNCION DOMINANTE (ej. G7) contiene notas NO del
acorde como A,C,E; Estas notas No del acorde pueden ser Armonizadas con Cualquier
acorde de FUNCION TONICA O SUB DOMINANTE.
Nota: al armonizar el Acorde Dominante (G7) podr�amos utilizar un acorde Dominante,
pero teniendo en cuenta que dicha aplicaci�n se SALE de la Escala Diat�nica de C
Mayor.
A los acordes de la tonalidad de C mayor se les puede suprimir las t�nicas,
reemplaz�ndolas por NOVENAS MAYORES para producir una sonoridad mas �abierta�,
salvo en el tercer grado de la escala mayor (Em7), el cual no contiene una tensi�n
9na sino b9 que; aplicada sobre el acorde Em7 DESAFINA.
