18 de Abril Día Internacional

de Monumentos y Sitios

LIC. EN DISEÑO DE INTERIORES CÁTEDRA ESTUDIANTES TURNO

PRESERVACIÓN Y RECICLAJE DE ARQ ALEJANDRO ALBISTUR CAMILA BRAGA - 52010665 MICAELA BONASTRE - 53011017 NOCHE
INTERIORES LIC LAURA VILLAZON ANDREA GENOVESE - 52012036 MELINA SUSCHNIK - 4300893
M. AYELÉN AGUILO - 51011429
ARQ. GUILLERMO RUBÉN GARCÍA

Es Arquitecto de la Universidad Nacional de La Plata

Secretario de Investigacion UCALP
Ex-Vicepresidente ICOMOS Argentina y CICOP
Ex-Vicetesorero de la Federación Internacional CICOP.
Asesor técnico en el centro cultural bicentenario vicencio K
y el museo de la Casa rosada Aduana de Taylor​
Director ejecutivo del Instituto de desarrollo urbano y territorial sostenible de la fundación
Ciudad de La Plata
Asesor de Patrimonio Cultural del Honorable Congreso de la Nación Argentina y la comisión
administradora del edificio del Molino
Coordinó equipos de proyectos y completamientos de la catedral de La Plata
Premio de la Federación Internacional de profesionales inmobiliarios
Premio Iberoamericano en el patrimonio CICOP y sociedad central de arquitectos
(2003 - 2010 - 2018)
Premio Alianza francesa por destacada labor en pos de la cultura (2019)
Diploma de honor por contribución y trayectoria en el desarrollo y conservación de la
cultura en el Instituto de actualización empresarial (2018)
Beca a la creación disciplina patrimonio del Fondo nacional de las artes (2018)
Beca asorestauro del Instituto de comercio italiano (2014 - 2015 - 2016)

“ Portadoras de un mensaje espiritual del pasado, las obras monumentales de los pueblos
son actualmente el testimonio vivo de sus tradiciones seculares. La humanidad, que cada
día toma conciencia de la unidad de los valores humanos, las considera como un
patrimonio común, y pensando en las generaciones futuras, se reconoce solidariamente
responsable de su conservación.”

Carta Internacional para la Conservación y Restauración de Monumentos y Sitios

II Congreso Internacional de Arquitectos y Técnicos de Monumentos Históricos, Venecia 1964

Las llamadas cartas del Restauro fueron realizadas con la intención de establecer de común
acuerdo recomendaciones para las intervenciones en materia de conservación y restauración.

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1
ARQ. GUILLERMO RUBÉN GARCÍA El mensaje espiritual del
pasado a través del tiempo
Jean-Louis Luxen Presidente del Comité del Patrimonio Cultural del Consejo de Europa
desde 1989 hasta 1993.
Secretario General del Consejo Internacional de Monumentos y Sitios
(ICOMOS) de 1993 a 2002.
Presidente de la Cultura, Patrimonio y desarrollo Internacional (CHEDI) y
como el Administrateur general del Departamento de Asuntos culturales
de Bélgica.
Con un MA en Economía y un Ph.D. en Derecho, Luxen trae experiencia
organizativa fundamental para su labor cultural.
Profesor Emérito en la Universidad Católica de Lovaina

Es de los primeros que empiezan a hablar de patrimonio y desarrollo; y estaba vinculado con
algunos de aquellos firmantes de la carta.
Se enfocó en analizar como poder motorizar las fuerzas económicas y sociales que hacen
posible la recuperación del patrimonio entendiendo ese proceso inverso para ver como había
llegado hasta nuestros días.

Eusebio Leal Spengler Licenciado en Historia.

Doctor en Ciencias Históricas y Maestro en Ciencias Arqueológicas
Historiador de la Ciudad y Director del Programa de Restauración del
Patrimonio
Director del Museo de la Ciudad y de la Oficina del Historiador, La
Habana.
En 1981 se le confiere la responsabilidad de conducir las obras del
Centro Histórico de La Habana.
Ha cursado estudios de post-grado sobre restauración de Centros
Históricos en la República Italiana.

Es el que comenzó como guía del patrimonio histórico de La Habana y llegó a materializar la
recuperación integral de la ciudad, que logró ser una de las primeras incorporadas a la lista de
patrimonio mundial.

Plaza de la Catedral Restauración del Palacio Cueto en Edificio de viviendas restaurado

la Plaza Vieja en la Plaza Vieja

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ARQ. GUILLERMO RUBÉN GARCÍA El mensaje espiritual del
pasado a través del tiempo
Antoni González Moreno-Navarro

Antoni González Moreno-Navarro pone de manifiesto la obsolescencia

de las teorías sobre intervención expuestas hasta la actualidad y la
imposibilidad que las cartas y/o normativas den una respuesta general a
cada caso particular, añadiendo además el riesgo de que éstas sean
usadas para manipular ideológicamente o comercialmente el patrimonio
olvidando los destinatarios de la protección de éste que son los
ciudadanos.

Planteó una serie de herramientas de reflexión que permitan a cada equipo de trabajo tomar
decisiones con criterio, basado en cuatro fases fundamentales: el estudio de la obra en
diferentes vertientes, la reflexión, la intervención y la conservación preventiva

PRIE: Plan rector de intervenciones edilicias

Es un plan que propone el desarrollo de una estrategia integral para la recuperación y la

preservación del patrimonio cultural del Palacio del Congreso Nacional, la mejora y la
refuncionalización de sus dependencias anexas y la adecuación funcional y tecnológica de todo
el conjunto.

Se basa en los criterios de conservación del patrimonio arquitectónico del siglo XX,
documento de Madrid 2011. Y la empezaron a aplicar en Junio de 2012.
Siguiendo el patrón de Antoni, se conoció el edificio buscando información trabajando mucho
con documentación del archivo de la arquitectura pública (CEDIAP) que tenía mas de 1800
imágenes digitalizadas entre fotografías y planos originales; y se siguió trabajando con todo el
esquema de documentar con todas las ciencias y técnicas aplicadas a la conservación del
patrimonio (como lo pauta la Carta de Venecia).

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ARQ. GUILLERMO RUBÉN GARCÍA El mensaje espiritual del
pasado a través del tiempo

Reaplicación de las esculturas de Lola Mora al

frente del palacio, se aplicó relevamiento 3D para
la reconstrucción de las piezas

Intervenciones cuya relación con el entorno se ha tratado desde el punto de vista de su

impacto físico, simultáneamente vinculado, en lo intangible, con la naturaleza del sitio:

Camino Real de Las Pampas / Pampas Pueblo de Hudson, Municipio de Berazategui

Se vinculó el patrimonio y la activación de las viejas fábricas que ya no funcionaban como tales
y fueron parte de la recuperación de Berazategui.

La propuesta se basa en la realización de buenas practicas concatenadas entre sí a través de un

plan que permita la evaluación constante de resultados en base a indicadores que acrediten los
resultados desde la multidisciplina.

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ARQ. GUILLERMO RUBÉN GARCÍA El mensaje espiritual del
pasado a través del tiempo

Plan de recuperación de la memoria e identidad portuaria - Berisso

Calle Nueva York, Mansión obrera - 1996 La Antigua Estación de trenes de Ensenada

Plan de recuperación de la memoria e identidad portuaria se trata de desarrollar en sitios de

valor patrimonial un proyecto vinculado a su historia e identidad, potenciando el conjunto de
bienes culturales y naturales - hoy inexplotados económica y socialmente- convirtiéndolos en
un polo generador de servicios que genere flujos económicos hacia un desarrollo sustentable.

En Berisso implicó la declaración de la calle Nueva York como patrimonio nacional, la mansión
de los obreros, la recuperación de la rivera y la recuperación de la antigua estación de
Ensenada

Camino de las estancias jesuítas

Estancia Colonia Caroya Estancia La Candelaria

Fue declarado patrimonio de la humanidad. Se trabajó en el relevamiento de del territorio

aplicando fotometría y haciendo maquetas electrónicas del territorio, vuelos en helicóptero
sobre cada uno de los elementos y armando un mapa interactivo que permitía navegar por
toda la serie con videos explicativos, planos y más.

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ARQ. GUILLERMO RUBÉN GARCÍA El mensaje espiritual del
pasado a través del tiempo
Dinu Bumbaru

Licenciado en Arquitectura.
Primer Secretario del ICOMOS Canadá desde 1990 a 2000, presidente
desde 2009 y secretario general de la organización internacional desde
2002 a 2008.

Es la voz de la Heritage Montreal, ONG nacida en 1975.

Acompañó en el primer proceso de recuperación de la Catedral de La Plata, donde aplicaron por

primera vez la fotometría y geotopografía, maquetas electrónicas y pliegos digitales.
Se experimentó el acompañamiento de la comunidad en la recuperación del patrimonio, que es
un reflejo de lo establecido en la Carta de turismo cultural de 1999 México, donde se comienza
a hablar de las comunidades locales y la participación de la comunidad.

El recurso patrimonial puede adquirir una renovada valoración que presentada a la comunidad
se transforma en un excelente “brazo de palanca” que potencia las intervenciones en el entorno
de sitios con valor patrimonial y aporta valores de referencia, a la vez que identidad y visibilidad,
a la recuperación de áreas urbanas o suburbanas.

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ANGÉLICA PATRICIA ARIAS

Formación y profesión:

Es una Arquitecta con Maestría en gestión del

desarrollo local comunitario.
Tiene una experiencia de más de quince años en
gestión del desarrollo de los territorios a través de la
cultura y el patrimonio cultural local y nacional. Es
coordinadora de la red latinoamericana Casa
Memoria y co-presidente para America Latina y el
Caribe de la Red de Patrimonio Climático.

Angélica Arias basó su exposición en el “Llamado a la acción, una campaña global para
incorporar soluciones culturales en la política climática”.
Angélica remarca la importancia de volver y observar a las comunidades, a la cultura, a
las sociedades, para encontrar verdaderas soluciones que funcionen para las problematicas
relacionadas con lo humano. Expresa que hoy en día ya no podemos dar por sentado cosas que
creíamos como base, ejemplo, la luz, el acceso al agua, la existencia de cuatro estaciones, dado
que el cambio climático es un hecho, al cual comprende como abordable desde la cultura
para formular soluciones.

Es representante de Climate Heritage- Network, creada en 2018, es una red que se organizó
en base a la búsqueda de encontrar el papel de los sectores que representan el arte, la cultura y
el patrimonio en cuanto a las problemáticas globales.

Durante la exposición, Angélica, presenta el proyecto llevado adelelante por Climate Heritage,
llamado Call Action o Llamado a la Acción. El mismo busca llamar a participar a todas las
personas u organismos relacionados al mundo cultural, las artes y el patrimonio para que sean
parte de las decisiones que se toman a nivel global en cuanto al cambio climático.
Llamado a la acción o Call Action, se llevó adelante en la Cop28, realizada en el año 2023, fue un
llamado principalmente a las Naciones, y otros variados organimos que que son parte de
las convenciones de Naciones Unidas sobre el cambio climático y el acuerdo de Paris, para
que se adopte una forma de trabajo conjunta sobre el papel de la cultura en la acción
climatica.

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ANGÉLICA PATRICIA ARIAS

Con el desarrollo de este Llamado a la acción se pasó de 230 miembros a unos 600 miembros a
nivel global, en diferentes niveles (nacionales, locales, organizaciones, etc).

Este llamado a la acción ha iniciado un proceso de:

Refuerzo en lo relativo a acciones en torno al cambio climático, haciendo uso de

herramientas culturales.
Hacer frente al cambio climático a traves de una mirada cultural, y patrimonial
Generó influencia en ambitos políticos y debates claves fomentando que a traves de la
historia la cultura demostró experiencias transformadoras en las sociedades.
Unión y empoderamiento del sector cultural para lograr una mayor influencia en el tema.

Dado que ella propone la CULTURA COMO SOLUCIÓN A LA CRISIS CLIMÁTICA, nos acerca el
concepto cultura, para que hagamos un repaso sobre lo que significa.
Entiende por cultura a las artes (palabra hablada, poesía, la literatura, la música, las artes
visuales, y las artes escenicas, entre otras). Los sectores creativos (cine, televisión, y la
radiofusión).
Por último trae al patrimonio cultural, que son aquellos elementos del pasado que
consideramos importantes en el presente y que por estos motivos, los queremos
conservar y potenciar para el futuro, (patrimonio material, mueble e inmueble, documental,
natural).
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ANGÉLICA PATRICIA ARIAS

Todos estos items forman parte del registro de la creatividad humana a traves del tiempo, y
a su vez esas seran base para la inspiración de creaciones del futuro.

Tomaremos algunas frases representativas de lo expuesto por Angeica, que nos resultaron
interesantes:

“La cultura puede inspirar cambios, transformar corazones, y metes, e imaginar y crear
nuevas formas de vivir”

“La cultura, el arte y el patrimonio son parte integral de la vida, la expresión, las creencias y
comportamiento de los humanos, y por tanto, son parte escencial de la adopción de los
cambios necesarios para crear un futuro mejor”.

Desde Llamado a la acción proponen la decisión de trabajo conjunto, dado que permitiría:

Reconocer el poder de la cultura para imaginar y crear nuevas formas y patrones de

consumo, producción sostenible y futuros resilientes al clima, con bajas emisiones de
carbono.
Reconocimiento de prácticas culturales y patrimoniales aplicadas,como la tecnología
climatica contemporanea, tienen un papel importante en la reducción de las emisiones de
gases de efecto invernadero.

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ANGÉLICA PATRICIA ARIAS

Por último Angelica menciona que, “el papel de la cultura y el patrimonio es primordial para
evitar la mala adaptación y mitigación”.
Esto quiere decir que es importante considerar las diferentes culturas y su pertenencia cultural
en los territorios, para que a la hora de tormar decisiones, sean sostenibles en el tiempo y así
lograr una adaptación a las mismas.

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MARÍA ELENA MAZZANTINI

Es arquitecta conservadora de edificios

Miembro de ICOMOS INTERNACIONAL
Post grado en Biodeterioros
Docente de patología y restauración de la madera
Premio ICCROM de la Unesco
Especialista en tecnología de conservación de la madera
Especialista en preservación, conservación y reciclaje del patrimonio
Miembro del CICOP (Centro Int. de la conservación del patrimonio)
Vicepresidenta del Comité Internacional de maderas en América
Primer premio a la mejor intervención en obras de patrimonio edificado SCA - CICO -
Mirador Comastri
Restauración de la Sala Principal del Teatro Colón, Buenos Aires. Argentina
Premio Iberoamericano SCA/CICOP mejor intervención en obras que involucren el patrimonio
edificado", año 2010
Primer premio en la Categoría: Obra de restauración de mas de 1000 M2

Cúpula del Mirador Comastri

Proceso de restauración del Salón principal del Teatro Colón

“Se restauraron absolutamente todas las superficies, pinturas, maruflajes, butacas,

mobiliario, iluminación y objetos, bajo el concepto de mínima intervención y según las
cartas y normas internacionales de restauración y patrimonio”

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MARÍA ELENA MAZZANTINI Patrimonio cultural
maderero y el fuego
Esta disertante nos cuenta cómo y por qué la madera es un caso complejo, en primer lugar nos
recuerda que la ésta no fue incluída en La carta de Venecia (1964), aunque años mas tarde se
han redactado documentos con el objetivo de actualizar los “PRINCIPIOS QUE DEBEN REGIR LA
CONSERVACIÓN DE LAS ESTRUCTURAS HISTORICAS EN MADERA” adoptados por ICOMOS en la
12ª Asamblea General en México, en Octubre de 1999. El proceso de actualización comenzó en
Guadalajara, México (2012) y continuó en Himeji, Japón (2013) y Falun, Suecia (2016). Este
documento busca aplicar los principios generales de la Carta de Venecia (1964), la Declaración
de Ámsterdam (1975), la Carta de Burra (1979), el Documento de Nara sobre la Autenticidad
(1994) y las doctrinas relacionadas de UNESCO e ICOMOS concernientes a la protección y
conservación del patrimonio construido en madera.

Su utilización es casi tan antigua como la de la piedra, pero lamentablemente su supervivencia

esta ligada a factores de la madera en sí, de la especie o variedad utilizada, de factores
climáticos, etc.
Cada año se pierden muchos conjuntos patrimoniales, es por eso que debemos informar,
sensibilizar y
tener un plan de contingencia para proteger el Patrimonio Cultural Maderero

COMPOSICION: PROPIEDADES: *Higroscópicidad:

50% de carbono (C), un 42% de Resistencia Propiedad de
oxígeno (O), un 6% de Flexibilidad absorber agua y de
hidrógeno (H) y el 2% restante exhalar la humedad
Dureza
en forma de vapor
de nitrógeno (N) y otros Capacidad de aislamiento .en el caso de la
elementos variables según el Biodegradable madera es debido al
ambiente. Higroscópica * elevado contenido en
celulosa.

PRINCIPALES ENEMIGOS:

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MARÍA ELENA MAZZANTINI Patrimonio cultural
maderero y el fuego

A continuación mostraremos un recorrido por algunas de las obras mencionadas por la

Arquitecta
Puente de Wan’an en China

También llamado El Puente de la Paz Universal , construído durante la Dinastía Song (960-1127)
era el puente de arco de madera más largo de China, con 98,2 metros, tiene un importante
valor cultural de los antiguos chinos y se encuentra bajo la protección de reliquias culturales a
nivel nacional.
El mismo ha sido reconstruido en diversas ocasiones a lo largo de los siglos.
La última restauración fue hecha en 1932. Los expertos en ingeniería solicitaron reforzar su
estructura.
El esqueleto de madera, que se alzaba sobre cinco pilares de piedra, cruzaba un río y tenía una
zona techada.
No fue la primera vez que el puente de Wan’an se vio amenazado por el fuego.
Durante la dinastía Qing (1644-1911), el puente fue quemado y posteriormente restaurado y el 6
de Agosto de 2022 el puente de mas de 900 años de antigüedad colapsó por completo debido
a un terrible incendio.

Los expertos afirman que el fuego pudo haber comenzado por accion del
hombre

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MARÍA ELENA MAZZANTINI Patrimonio cultural
maderero y el fuego
Ciudad de Roros, Noruega

Røros es conocida por sus minas de cobre, que comenzaron a explotarse en el siglo XVII.
Completamente reconstruida tras su destrucción por las tropas suecas en 1679, la ciudad
posee más de ochenta casas de madera, casi todas rodeadas de un patio. Muchas han
conservado la fachada de madera muy oscura, lo que da a la ciudad un aspecto medieval.
Røros fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1980, siendo ampliada en
2010 más allá de la ciudad hacia la Circunferencia, zona de privilegio real otorgado a la
explotación minera por la Corona danesa y noruega en 1646.

.
Castillo de Shuri

Se desconoce la fecha exacta de su construcción, recientes excavaciones encuentran las ruinas

más antiguas del castillo al final del siglo xiv se piensa que un principio fue una fortaleza, que
funcionaba antes del 1427.
En 1945, durante la batalla de Okinawa, fue destruido casi completamente. En 1992, fue
reconstruido en el sitio original, utilizando información de fotografías, relatos históricos y la
memoria. En 2000, fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.
En 2019 sufrió un nuevo incendio, que destruyó gran parte del templo principal.​ Comenzó
entonces una nueva reconstrucción, que se prevé finalizará en 2026.

1938 2019 Imágen previa al incendio

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MARÍA ELENA MAZZANTINI Patrimonio cultural
maderero y el fuego
Templo de Santiago Apóstol, Michoacan ; Mexico

El Templo de Santiago Apóstol , Michoacán en México, fue el principal templo católico de dicha
comunidad de la meseta Purépecha. De origen colonial, fue célebre por su decoración interior,
en donde destacaba las pinturas en su techo y vigas que le valieron la denominación de la
Capilla Sixtina de la meseta Purépecha. Fue destruida por un incendio el 7 de marzo de 2021.
Las pérdidas materiales son incalculables, ya que había imágenes, cuadros y retablos de gran
valor cultural

Catedral de Notre Dame, París

La catedral de Notre Dame dedicada a la Virgen María, es uno de los monumentos más
populares de la capital francesa. Se trata de uno de los edificios más antiguos de estilo gótico.
.
El uso innovador de la bóveda de crucería y del arbotante, los enormes y coloridos rosetones
y el naturalismo y la abundancia de decoración escultórica lo diferencian de la arquitectura
románica.
Su edificación comenzó en el año 1163 y se terminó en 1345 . A lo largo de los años sufrió
reformas ,saqueos y transformaciones, siendo la mas importante la inclusión de una aguja de
96 mts de altura.
En 1991 fue declarada Patrimonio de la Humanidad .
En Junio de 2018 sufió un incendio en el cual se perdió gran parte de la cubierta y su
característica aguja.

Se estima que el orígen del incendio fue un cortocircuito durante la restauración,

su reinauguración esta prevista par el 8 de Diciembre de 2024
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MARÍA ELENA MAZZANTINI Patrimonio cultural
maderero y el fuego
Museo Nacional de Brasil, Río de Janeiro

Fue fundado por Juan VI, rey de Portugal, el 6 de junio de 1818 bajo el nombre de Museo Real,
con el propósito de fomentar la investigación científica en Brasil, esta institución es la más
antigua en cuanto a materia científica y de historia natural.
El recinto poseía una coleccion de 20 millones de piezas, una de las mas grandes colecciones
del Continente desde momias egipcias, el fósil más antiguo de América Latina, de casi 12 mil
años de antiguedad, animales disecados, minerales, insectos, utensilios indígenas, meteoritos,
fósiles y hallazgos arqueológicos.

El 2 de septiembre de 2018 sufrió un incendio de gran escala que destruyó la casi totalidad
del acervo museístico.

En la última Imágen vemos la reinauguración de la fachada histórica, se estima la restauración

total para 2027.

La causa mas probable es un cortocircuito,pero tambien la falta de apoyo por parte del
gobierno, debido a la escases de recursos y medidas preventivas como aspersores y
extintores.

Conclusión:

La arquitecta afirma que todos los incendios son incidentales y sobre todo evitables.
Es decir que muchos de ellos suceden durante el proceso de restauración; la mayoría por error
humano, por lo cual hay que darle la debida importancia a las medidas preventivas, tener
siempre un plan de contingencia para actuar rápidamente en caso de ser necesario.
Y como medidas de prevención no solo se menciona el uso de alarmas, aspersores, matafuegos
y tratamientos ignífugos; sino tambien capacitar adecuadamente al personal en caso de ser
necesario y aprovechar el uso de nuevas tecnologías para mapear los espacios y objetos y asi
no perder ningún detalle en caso de algun accidente.

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MARÍA JIMENA GARCÍA SANTA CRUZ

María Jimena García Santa Cruz es Licenciada en

Diseño de Interiores, Comunicadora Audiovisual y
Diplomada en Gestión Cultural. Miembro de
ICOM y de ICOMOS. Investigadora del Instituto de
Investigación en Arquitectura y Territorio,
Facultad de Arquitectura y Diseño, Universidad
Católica de La Plata y Colaboradora en Proyectos
de Investigación en Facultad de Bellas Artes,
Universidad Nacional de La Plata, Argentina.

“Experiencias audiovisuales sobre patrimonio cultural y sus comunidades”

Jimena expuso dos tráiler de documentales que ella coordinó basados en el
patrimonio resiliente.

Utilizando como significado de resiliencia: el valor de la esperanza que conduce a

buscar soluciones comunes, compartir conocimientos y estrategias hacia un otro.

En el proceso de resiliencia se destaca el valor de la palabra para desarrollar la

capacidad de escucha y diálogos intergeneracionales e interculturales.

El primer video trata de el proyecto de

gestión, protección, conservación o
restauración del patrimonio y el impacto que
esto tiene en sus comunidades.

Las construcciones vistas desde una

perspectiva como “alianza” de la comunidad y
el ambiente que lo rodea. Es por eso que se
preserva el uso de materiales autóctonos,
materiales que se encuentran en la
naturaleza, los cuales también son vistos e
interpretados como “divinos/sagrados”.

“El Patrimonio como expresión de

identidad fuertemente vinculada a la
memoria”

17
 “Experiencias audiovisuales
MARÍA JIMENA GARCÍA SANTA CRUZ
sobre patrimonio cultural y sus
comunidades”

El segundo video trata de “Adaptación y mitigación basadas en el patrimonio”.

Es decir que no solo se adapte el patrimonio a la cultura, al cambio climático y a las
condiciones, sino que también se tomen acciones con anticipación que reduzcan la
perdida de vida y propiedades ocasionadas por estos riesgos geológicos.

Habla sobre la “Red de Patrimonio Climático” la cual tiene como objetivo unir a
diversos actores del espectro de las artes, la cultura y el patrimonio como parte del
movimiento de acción climática.

También nombran El INISAT (Instituto de Investigación en Arquitectura y

Territorio) como una oportunidad para propiciar y contribuir con la recuperación y
afirmación de la identidad a partir de los bienes patrimoniales.

El enfoque de los videos surge ya que muchas comunidades originarias se ven

amenazadas ante las destrucciones de los bosques que habitan, a las migraciones
poblacionales provocadas por los eventos climáticos extremos y las consecuencias que
generan en el ámbito cultural.
Son ejemplos de acciones concretas de comunicación, que invitan a la reflexión sobre el
rol esencial del patrimonio resiliente ante la crisis climática.
Estas piezas de difusión sirven para la sensibilización de las personas sobre el
patrimonio y como estrategia para la conservación del mismo

Como conclusiones de la exposición podemos decir que:

La acción climática ya no puede entenderse como una acción aislada y hay que
utilizar recursos, tanto profesionales, como tecnológicos, como culturales para
mejorarlo.
La cultura tiene un papel destacado en la acción climática ya que coloca en el centro
de la toma de decisiones a las comunidades, su identidad y su valor.
Hay que tener una mirada ecológica integral para lograr un bien común
Adaptar nuestros propios enfoques buscando soluciones sostenibles y basadas en
la naturaleza
Evitar fomentar la sociedad de consumo ya que es una amenaza a los recursos
naturales y culturales

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RUBEN VERA

Delegado de la Región Pampeana Metropolitana,

Arquitecto, Universidad de Buenos Aires, tiene
estudios de especialización en Preservación del
Patrimonio Arquitectónico Bancario. Secretario
de Infraestructura y Planeamiento Edilicio
(UNA). Profesor Titular en Historia del Arte y
Arquitectura y Urbanismo (UNLZ). Profesor
Titular de Principios de Arquitectura y
Urbanismo (UNTref).

“ICOMOS es una ONG internacional con sede en Paris fundada en 1964, somos
asesores obligados de Unesco para los temas relacionados con el Patrimonio
Mundial”

1984
Icomos Instaura el 18 de abril como el día Internacional de Monumentos y Sitios con el
objetivo de concientizar sobre la vulnerabilidad del Patrimonio.

F u n c i ó n de I c o m o s . Temáticas Anuales.

2019
“Paisajes Rurales”
2020
“Pandemia”
2021
“Pasados complejos... Futuros diversos”
2022
“Patrimonio y Clima” Abordado desde los cambios climáticos
2023
“Cambio de Patrimonio”
2024
“Patrimonio Resiliente ante desastres y conflictos, preparación, respuestas y recuperación”

Uno de los principales problemas es lograr reducir el Carbono. Por eso Icomos aprobó la
estrategia de reducción de carbono preparada por el grupo de trabajo de sostenibilidad
y comunicaciones en su reunion del 1° de septiembre del 2023 que fue en la última
Asamblea que se hizo en Sidney.

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 “Resiliencia Comunitaria y
RUBEN VERA
Huella de Carbono”

El objetivo de esta estrategia es guiar y alentar a Icomos en su conjunto para reducir la

huella de carbono en todas las actividades.
La estrategia incluye una variedad de recomendaciones para cada nivel de Icomos, desde
la Secretaría hasta la Junta Directiva, los Comité científicos nacionales e
internacionales, los grupos de trabajo incluyendo los miembros individuales. Todos
estos forman parte de la Estructura de Icomos.
¿Por qué decimos que la Transición debe ser Justa y Equitativa?
Primero definimos esta transición como conjunto de principios, procesos y prácticas
guiados por una visión unificadora basados en el lugar que constituye poder económico y
político para pasar de una economía extractiva a una economía regenerativa... es decir,
abordar los ciclos de producción y consumo de manera integral y sin desperdicios.

Icomos y el Desarrollo Sostenible. Tiene en cuenta 3 dimensiones.

Sostenibilidad Ambiental
Inclusión Social
Prosperidad económica a las culturas

Así los mega emprendimientos inmobiliarios y la minería a cielo abierto son uno de los
principales obstáculos al que se enfrenta la acción que salvaguarda al Patrimonio
Nacional. Pensemos que los mas afectados al cambio climático son los que menos han
contribuido a el y son los que cuentan con menos recursos como los indígenas o sectores
carenciados por ejemplo.

La resiliencia comunitaria, desde un punto de vista colectivo, tiene que ver con la
capacidad que esa sociedad tiene para adaptarse y superar las situaciones negativas.

Muchas veces opresiones externas, como empresas internacionales que tienen políticas
de protección en su propio país, pero cuando estan en otros países que incluso son más
vulnerables no tienen ninguna consideración sobre el tema.

La huella de carbono
mide las emisiones de
gases de efecto
invernadero procedentes
de la actividad humana.

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CONCLUSIONES FINALES

En la actualidad los patrimonios están siendo afectados por resultados negativos de acciones
humanas, que generan efectos en el cambio climático y aumentan las posibilidades de
aumentar los desastres naturales lo cual representa un riesgo y amenazas no solo a los edificios
de valor patrimonial sino también al entorno donde se encuentran y las comunidades.

Por eso debemos de observar y cambiar nuestras acciones en pos de un patrimonio perdurable
y sustentable en el tiempo; y plantear estrategias de anticipación y preparación en la medida de
lo posible, teniendo un enfoque en los registros patrimoniales con documentación de todo tipo,
evaluaciones de las vulnerabilidades a los que pueden estar expuestos, y desarrollar de forma
preventiva mecanismos necesarios para la restauración en caso de desastres y pérdidas.

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