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Sinfonía de luz, nº 1: Una obra de arte pictórica cinética con l u z Author(s):

P. K. Hoenich
Fuente: Leonardo , Invierno, 1981, Vol. 14, No. 1 (Invierno, 1981), pp. 38-40
Publicado por: The MIT Press

URL estable: https://www.jstor.org/stable/1574479

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Leonardo, Vol. 14, pp. 38-40.
Pergamon Press, 1981. Impreso en Gran Bretaña.

SINFONÍA LIGERA, NO. 1". UNA OBRA DE ARTE

PICTÓRICA CINÉTICA CON LUZ

P. K. Hoenich

Israel. (Recibido el 16 de noviembre de 1979)

1.
A una obra pictórica cinética que he realizado
recientemente con la proyección de luz solar reflejada o
luz eléctrica intensa la llamo "Sinfonía de luz, nº 1". En
mi opinión, las cambiantes imágenes reflejadas que se
producen sobre una superficie opaca simbolizan
aspectos de la univene, de la existencia humana y de la
tecnología actual. Las imágenes pueden variar de forma
automática [1-4] o manualmente por un operador, de
forma análoga a la música producida en un instrumento
por un músico. Durante una representación se puede
proyectar continuamente un gran número de variaciones
de imágenes. Las imágenes de "Light Symphony, No.
1" se ven en una superficie de 43 x 65 cm, pero se
podría hacer una superficie muy grande con un sistema
de proyección convenientemente ampliado para su
visionado público en el centro de una ciudad o en la
cima de una montaña frecuentada por turistas.
Apoyo firmemente la idea de que, en una sociedad
industrial, los artistas visuales deben emplear, según les
convenga, los avances tecnológicos, por ejemplo, el
cine, el vídeo, la televisión y los ordenadores digitales.
En la actualidad existen muchos avances al alcance de
los artistas, pero creo que sólo deben elegirse aquellos
que puedan aplicarse artísticamente a bajo coste y que
puedan mantenerse y repararse con facilidad. Existen
dispositivos de control automático para hacer funcionar
algunos tipos de obras cinéticas diseñadas para producir
visualizaciones que varían continuamente durante largos
periodos de tiempo. Pero a mí me interesan
especialmente las obras cinéticas pictóricas que
implican la participación del espectador, como es el
caso de "Sinfonía de luz, nº 1", ya que, como señalaré,
el movimiento de la luz de una fuente p u e d e
realizarse manualmente mediante u n espejo de mano
(que refleja la luz del sol) o una fuente de luz eléctrica.

2.
En general, el tipo de sistema utilizado en mi trabajo
consiste en una disposición de reflectores de luz, la
mayoría de los cuales son superficies de espejo curvadas
y distorsionadas, y prismas de cristal que producen una
variedad de patrones en colores espectrales. La luz
puede dirigirse desde varias direcciones y pasar por
filtros de color antes de incidir en los reflectores. Utilizo
fuentes de luz en movimiento: El Sol, por ejemplo,
puede utilizarse para proporcionar una fuente que se
mueva lentamente (cambio automático) o puede
utilizarse un espejo de mano para dirigir la luz solar
desde distintas posiciones (cambio manual). También se
puede montar una fuente de luz eléctrica sobre soportes
diseñados para proporcionar un tipo de movimiento
deseado.

-Artista, Facultad de Arquitectura, Technion, Haifa,

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 deformados montados alrededor del borde interior del
marco. Son de cristal, excepto dos que son de metal.

Fig. 1. El Sistema Robot ^-i-ctor y una imagen de "Light

Symphony, No. 1", obra de arte pictórica cinética,
dimensiones de la imagen 43 x 65 cm, 1979.

Mi Robot Proyector llamado "Sinfonía de luz, nº 1"

se parece a un cuadro enmarcado montado sobre un
caballete con ruedas (Fig. 1); está cerrado por delante
por una placa de Penpex transparente. En la placa se
han pintado cuatro líneas rectas; tres son de colores
finos transparentes (amarillo, azul y rojo), y una es
una banda negra opaca. Estas líneas tienen una
función decorativa cuando no se proyectan imágenes
luminosas. Sin embargo, la línea negra, muy visible
durante una proyección, acentúa el movimiento de las
imágenes. A una distancia de unos ocho centímetros
detrás de la placa transpa- rente de metacrilato se
encuentra la superficie opaca de color blanco mate
sobre la que se proyectan las imágenes de los patrones
luminosos.
La figura 2 muestra el interior del Robot Proyector.
(La parte trasera, formada por la superficie blanca y los
filtros de color, se ha retirado y no se muestra). Se
puede ver la placa de metacrilato transparente en
posición con su banda negra. Hay varios espejos

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 Sinfonía de luz, nº 1": Una obra de arte pictórica cinética con luz 39

Fig. 2. Vista del interior del Robot Pr-i-ctor /o 'LigW Symphony, No.
1'.
lizado de plástico. Hay dos prismas de cristal, uno a la
izquierda, cerca de la parte superior, y otro en la parte
superior, cerca del centro. En la parte inferior central
hay un espejo 8at con la figura de un hombre arañada
en el revestimiento blanco opaco que lo cubre. A lo
largo de tres bordes de la placa de metacrilato hay
muchos reflectores pequeños hechos de trozos de
espejo de plástico metalizado. La placa de metacrilato
transparente cierra la parte delantera del marco y sirve
también como una especie de re8ector, ya que produce
rechazos internos dentro del marco. La figura 3
presenta un diagrama de la sección transversal
vertical del Robot Proyector.
La caja (representada en las figuras 1, 2 y 3) es transparente.

Fig. 3. Diagrama de la sección transversal ventral del Robot

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--i----- para la 'Sinfonía ligera, nº 1'. Fig. 4. Vistas de imágenes de "Light Symphony, No. 1".

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40 P. K. Hoenich
Placas de metacrilato en tres de sus cuatro lados,
pintadas con lacas transparentes. Actúan como filtros de
la luz que pasa a través de ellas al proyector. La
prolongación flexible situada en la parte superior del
marco soporta un espejo que sirve para reflejar los rayos
procedentes del Sol en distintas direcciones. Las
imágenes mostradas en las Figs. 4 (arriba y abajo) y 5
(véase la placa en color) fueron producidas por la luz
solar proyectada desde un espejo manual. La imagen del
hombre producida por el espejo plano (mostrado en la
Fig. 2) aparece en la Fig. 4 (abajo). La imagen del
hombre puede aparecer en blanco o en varios colores
brillantes. A veces aparece la figura de un hombre en
negro (Fig. 1). Esto se produce por el paso de la luz a
través de la placa lacada superior en la que se ha
realizado un dibujo negro de un hombre. Las figuras
blancas y de colores vivos pretenden representar lo
bueno del ser humano; las negras, lo malo.
Intencionadamente, no hago que la figura negra
aparezca muy a menudo durante una representación.
3.
La forma más sencilla de realizar una proyección
automática consiste en s i t u a r el Robot Proyector
bajo la luz del sol y orientarlo de forma que los rayos
solares penetren en la placa por la parte superior o por
uno de l o s dos lados. Mediante el uso de un espejo de
mano, c o m o s e muestra en la Fig. 1, se puede
producir la "Sinfonía de Luz" con cambios más rápidos
en las imágenes (Fig. 4; Fig. 5, cf. placa de color). La
luz que pasa a través de filtros multicolores a
superficies de espejo deformadas que reflejan las
imágenes en una superficie opaca o en una pantalla
translúcida produce una "Sinfonía de luz".
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extraño mundo de ensueño cinético que ha intrigado a
numerosos artistas cinéticos desde principios del siglo
XX. Una imagen de este tipo de arte pictórico cinético
puede ser roja en un momento y verde al siguiente, o
puede tener todos los colores del espectro. La imagen
puede cambiar sorprendentemente de tamaño, carácter y
dirección de movimiento.
El movimiento a veces puede ser tan lento que se
malinterpreta como estacionario, otras puede ser muy
rápido, incluso demasiado rápido para ser percibido
agradablemente. Espero que más gente vea el arte
pictórico cinético de este tipo que se puede conseguir
con mi método y con otros desarrollados por artistas
cinéticos, varios de los cuales se han descrito en
Leonardo y en el libro de la Ref. 1, para que puedan
apreciar la riqueza de la experiencia visual ofrecida.
Con mucho gusto facilitaré a los lectores interesados
información adicional sobre el diseño de mi proyector
robótico para producir la "Sinfonía de luz, nº 1".
Referencias
1. P. K. Hoenich, Arte cinético con luz solar: Reflections
on Developments in Art Needed Today, Leonardo 1,
113 (1968); también en Kinetic Art Theory and
Practice, F. J. Malina, ed. (Nueva York: Dover,
1974).
2. P. K. Hoenich, Design with Sundays (Berlín: Bauhaus-
Archiv, 1971).
3 P. K. Hoenich, Pintura al sol: Idea-Experimento (Col-
ogne: Verlag M. DuMont Schauberg, 1974).
4, P. K. Hoenich, Light-S ymphony, nº 1 (Haifa:
Instituto de Tecnología de Israel, 1979).
 LISTA DE LEYENDAS DE FIGURAS EN COLOR
PLACA
Arriba a la izquierda: Katherine Gould. Mujer de pie, IV' (detalle de Arriba a la derecha: P.K. Hoenich. Una imagen de
'Light Symphony, Fig. 3, c f . página 2), roble, 230 x 50 x 50 cm, 1980. (Fig. 4, cf. pág. 1) . (Fig. 5, cf. página 40)
página 2)

En el centro: Adam Wsiolkowski. La ciudad desconocida, C',

óleo, acrílico, lienzo, 110 x 110 cm, 1979. (Foto: K. Rzepecki,
Cracovia, Polonia) (Fig. 7, cf. página 21)

Abajo a la izquierda: Takhir T. Salakhov. Retrato del compositorAbajo a la derecha: Joseph Germans. Iluminación
del sol", Kara-Karayev", óleo sobre lienzo, 120 x 200 cm, 1960. (Fig. 1, cf. acuarelas, medio de gel acrílico, pasta de
modelar, ilustración página 13) cartón, 16 X 16 cm,1979. (Foto: M. Strawn, Blacksburg, Va.,
U.S.A.) (Fig. 4, cf. página 35)

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