Tema II

El lienzo
• A comienzos del siglo XV comienza a usarse la tela como soporte
pictórico.
• Ventajas:
• Ligereza
• Facilidad de preparación
• Facilidad de transporte (se puede desmontar de bastidor y
enrollar)
• Gran formato
• Peso menor que el de la madera
• Inconvenientes:
• Mayor fragilidad de este soporte frente a otros
• Facilidad para deformarse, destensarse, o desgarrarse, lo que puede
poner en peligro la supervivencia de las capas de color
• Envejecimiento natural de las fibras que componen el tejido,
ocasionada por cambios químicos ante la acción de la luz
Estratos de pintura sobre lienzo
 La fibra textil
-Fibras que provienen de las plantas:
fibras de tipo vegetal (algodón, lino, yute, cáñamo)

-Fibras de origen animal (lana, seda)

-Fibras de origen mineral (amianto, fibra de vidrio)

-Fibras de origen sintético (utilizadas como telas de refuerzo en

tratamientos de restauración como parches, bordes…)

-Fibras de origen mixto (lino-algodón, cáñamo-algodón, yute-lino,

poliéster-algodón, algodón-rayón)
 El hilo
Hilos regulares / hilos irregulares

Grosor: finos o gruesos

Torsión: según el tipo de torsión puede ser en S o Z

En tejeduría se denomina torsión al numero de vueltas que tiene un hilo por unidad de longitud

Características que puede aportar la torsión a la tela: resistencia, elasticidad, dureza,

encogimiento y regularidad. Un hilo con poca torsión es poco resistente a la rotura
Una vez que se ha obtenidos el hilo con la
torsión y la medida deseada se procede al
proceso de fabricación del tejido.
3 ESPIGUILLA

La tela se compone de dos tipos de hilos que se

entrecruzan. Unos horizontales que van de
izquierda a derecha y se llaman TRAMA y otros
verticales, que se llaman URDIMBRE.
1 TAFETAN
EL LIGAMENTO de una tela se llama al modo
en el que se entrecruzan la trama y urdimbre.
Según el ligamento la tela se dividen en: 4 MANTELILLO
1.- TAFETÁN
2 .-SARGA
3.- ESPIGUILLA
4.- MANTELILLO

El tafetán es el ligamento más utilizado. 2 SARGA

TAFETAN SARGA
 Densidad
• La densidad de un tejido es el número de
tramas y urdimbres que contiene 1 cm2 de tela.
-Baja (5-10); Media (10-15); Fina (15-20)

• Urdimbre: conjunto de hilos longitudinales

(verticales) de una tela.
Se numera en número árabes.
Se cuenta de izquierda a derecha.
• Trama: conjunto de hilos dispuestos
transversalmente (horizontales) respecto a los
hilos de urdimbre.
Se numera con número romanos.
Se cuenta de abajo arriba.
• Cada uno de los hilos que componen una trama se
denomina pasada.
Grafico de trama y urdimbre

1.- urdimbre (vertical)

2.- trama (horizontal)
•Causas generales de degradación del soporte
textil
• El soporte textil con el envejecimiento pierde consistencia y elasticidad
presentando problemas estructurales.
• La celulosa componente de las fibras vegetales es susceptible de oxidación.
• Alteraciones:
• Radiación ultravioleta Los rayos visibles e invisibles del espectro
electromagnético, sobre todo los rayos ultravioletas, perjudican a todas las fibras
naturales y una parte de las sintéticas.
• Humedad y temperatura
• Las fibras absorben humedad del ambiente y se producen movimientos de
dilatación y contracción. Después de números movimientos la tela se destensa y
cuelga “floja” en su bastidor.
• Oxidación hay una pérdida de elasticidad y el lienzo se vuelve quebradizo
• Alteraciones de tipo biológico: Manchas blanquecinas o de color (pardo, grises y
negros) que corresponden a hongos y a moho.
• Oxidación de los clavos provoca la ruptura del soporte de tela, desprendimiento
del bastidor y finalmente destensado y deformación.
• El polvo y la suciedad acumulados en el reverso del cuadro aceleran la
descomposición del tejido.
Identificación de las fibras textiles

• Pruebas de combustión
• Microscopio óptico
-sección longitudinal
-sección transversal

• Pruebas de torsión (Twist test) ( S, Z)

• Tinciones:
-Herzberg’s
Daños frecuentes:
• Deformación y destensado del lienzo
• Daños en el bastidor por ataque de insectos xilófagos
• Agujeros , cortes, desgarros, roturas acompañadas de deformación
• Polvo y suciedad entre la tela y el bastidor
• Polvo y suciedad en la tela
• Oxidación
• Hongo en la tela y sobre la película pictórica
Bibliografía:

-CALVO MANUEL, ANA. 2002. Conservación y restauración de

pintura sobre lienzo. Ed. del Serbal.
-VILLARQULIDE, ANA. Nerea 2005.La pintura sobre tela II.
Alteraciones,materiales y tratamientos de restauración. San
Sebastián.
-NICOLAUS, KNUT. 1999. Manual de restauración de cuadros. Ed.
Könemann.