2000-02 ArqSol+ArqTuristica Tomoresumen

Arquitectura del Sol en la Comunidad Valenciana
Proyecto de Investigación sobre ciudad y arquitectura turísticas

dirigido por Andrés Martínez Medina, Universidad de Alicante
Alicante, Valencia, Castellón 2000-2002
Arquitectura del Sol en la Comunidad Valenciana
I. CRÉDITOS:
Proyectos de Investigación “Arquitectura del Sol en la Comunitat Valenciana” e “Investigación sobre Arquitectura Turística”
Realizado entre la Universitat d’Alacant (UA) y el Colegio Oficial de Arquitectos de la Comunitat Valenciana (COACV)
Dirigido por el profesor Andrés Martínez Medina
II. CATÁLOGO:
- índice cronológico
- 60 obras seleccionadas
- índice temático
III. ANEXOS:
- anexo cronológico
- anexo temático
IV. DOCUMENTACIÓN COMPLEMENTARIA:

- Índice onomástico
- abreviaturas
- bibliografía
- agradecimientos
catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana ÍNDICE

catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana CRÉDITOS
Miembros Equipo de investigación, selección de obras y redacción de textos:
- Andrés MARTÍNEZ MEDINA (director)

- Joan CALDUCH CERVERA
- Lidón LARA AGUSTí
- Justo OLIVA MEYER
Estudiantes colaboradores:
- Arturo CALERO HOMBRE

- Iván CAPDEVILA CASTELLANOS,
diseño y maquetación
- Emilio CORTÉS SAURA
- Vicente IBORRA PALLARÉS
- Carlos PÉREZ CARRAMIÑANA
Fotografías de las 60 obras seleccionadas:

- Joan ROIG BONO
Fotografías de las 60 obras del anexo:

- Miembros del Equipo
Este trabajo se ha realizado gracias a un convenio a tres partes entre la Conselleria d’Obres Públiques, Urbanisme i Transports, el Col·legi Oficial d’Arquitectes de la
Comunitat Valenciana y la Universitat d’Alacant durante los años 2000 y 2001.
catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana CRÉDITOS

catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana CATÁLOGO
catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana ÍNDICE CRONOLÓGICO DEL CATÁLOGO
(01) 1900-29 La Pinada de las Dunas (31) 1967-68 Edificio Presidente 1
(02) 1914/34 Balneario Las Arenas (32) 1968-70 Residencial Las Torres
(03) 1950-52 Barrio de Pescadores Marqués de Valterra (33) 1969-71 Hotel Don Pancho
(04) 1956-63 Plan General de Benidorm (34) 1969-71 Club Náutico de la Dehesa
(05) 1956/73 Hotel del Golf y Club del Golf (35) 1970-ss Residencial Les Gavines I
(06) 1957-60 La Explanada (36) 1970-ss Discoteca Pomelo
(07) 1957/72 Hotel Bayren I (37) 1971-75 Torre Benidorm
(08) 1959-ss Iglesia de San Nicolás (38) 1972-ss Hotel Sidi Saler
(09) 1961-64 Residencial Colonia Ducal (39) 1973-75 Apartamentos Siena
(10) 1961-70 La Albufereta-Serra Grossa (40) 1973-ss Apartamentos Princicàssim
(11) 1962/83 Parador de Turismo (41) 1982-84 Apartamentos Gran Alacant

(12) 1963-65 Torre Coblanca 1 (42) 1984-85 Plan Parcial La Goleta
(13) 1963-66 Torre Vistamar (43) 1984-85 Club Náutico de Altea
(14) 1963-73 CITN Dehesa de Campoamor (44) 1985-89 Torre Santa Margarita
(15) 1963-73 Residencial Maralic (45) 1986-96 Paseo de Levante
(16) 1964-67 Residencial Tres Carabelas (46) 1986-01 Plan Parcial El Murtal 1
(17) 1964-67 Apartamentos Iberia (47) 1987-91 Albergue La Marina
(18) 1964-85 Conjunto La Manzanera (48) 1987-01 Hotel Bali
(19) 1965-67 Residencial La Rotonda (49) 1988-92 Escuela del Mar
(20) 1965-73 Residencial La Chicharra (50) 1989-94 Paseo Marítimo de Valencia
(21) 1965-ss Motel Ticasa (51) 1989-94 Parque Natural del Prat
(22) 1965-ss Apartamentos Mi Descanso (52) 1992-97 Muelle, paseo y lonja
(23) 1965-67 Apartamentos Sucro (53) 1993-96 Aeropuerto del Altet
(24) 1965-67 Torres Sol, Mar y Naranjos (54) 1994-95 Apartamentos Las Brisas
(25) 1965-67 Apartamentos La Panderola (55) 1994-97 Regeneración del Saler
(26) 1966-67 Parroquia del Mar (56) 1996-98 Restauración plaza de Les Caseres
(27) 1966-67 Residencial Santa Águeda (57) 1996-99 Paseo Juan Aparicio
(28) 1966-72 Hotel El Montíboli (58) 1996-01 Residencial Atarazanas
(29) 1966-77 Apartamentos La Caleta (59) 1997-00 Museo del Medio Ambiente
(30) 1967-68 Hotel Mindoro (60) 1997-00 Embarcadero a Tabarca
catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana ÍNDICE CRONOLÓGICO DEL CATÁLOGO
catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana 60 OBRAS SELECCIONADAS
LA PINADA DE LAS DUNAS
catálogo de arquitectura del sol en la
COMUNIDAD VALENCIANA
Desde hace dos siglos, la franja costera que se extiende a

ambos lados de la gola del río Segura se había convertido en
una duna que avanzaba tierra adentro por efecto del levante. A
finales del XIX amenazaba con sepultar Guardamar como había
SUBTÍTULO DE DATOS: La Pinada de Las Duna . Francisco Mira Botella, ing. Guardamar, 1900-29
cubierto los asentamientos romanos y musulmanes. Para detener
esta invasión, Francisco Mira ideó un sistema de fijación de
las arenas en la superficie afectada (846 ha). Una Real Orden
de 1897 autorizaba este proyecto.
La arena que arrojaba el mar en la playa se aguantó con la

creación de una contraduna mediante un tablestacado; luego, en
la cumbre se añadieron vallas que se sustituyeron por una
cresta de piteras. Para la inmovilización de las dunas del
interior se sembraron distintas especies herbáceas y se
repobló con árboles. Entre los que se adaptaron rápidamente
están el pino piñonero (600.000), la palmera común (40.000) y
los eucaliptos (5.000); para todos ellos se crearon viveros.
Estos trabajos se prolongarían tres décadas, erradicando el
riesgo de perder cultivos y casas, transformando “lo que era
un desierto estéril y amenazador en un bosque frondoso”. El
Mediterráneo todavía impulsa viento y arena.
TITULAR DEL PÓSTER : VIENTO Y ARENA

La conversión de este espacio natural agresivo en un paraje de
dunas domesticadas es “la historia de un pueblo que se
resistió a ser enterrado” y cuantifica la magnitud temporal y
el esfuerzo humano que se requiere para su obtención. Sin
embargo, los procesos de urbanización dan cuenta del signo
contrario: en qué poco tiempo se destruye el recurso base
sobre el que se sustenta el turismo, el territorio y el
paisaje. La “Pinada”, reclamo del despegue turístico, ha sido
objeto de actuaciones de interés (Avenida los Pinos y Calle
del Mar), pero también se ha dotado de infraestructuras que
Autor : Francisco MIRA BOTELLA, ing
amenazan su equilibrio ecológico, como el puerto “Marina de
Cronología : 1900-29 repoblación forestal
las Dunas”.
Situación : Av Ingeniero Mira; gola del Segura
Ciudad : Guardamar del Segura
Bibliografía : 303, 178, 155, 227, 228
Archivos : AM-Guardamar
01
BALNEARIO LAS ARENAS
Este complejo refleja lo que ha sido la cultura del ocio
SUBTÍTULO DE DATOS: Balneario Las Arenas. F. Irasnzo, (balneario: 1914-19); Gutiérrez Soto, C. Borso,
vinculado con la playa y el mar, durante más de un siglo:
desde el primer balneario de madera para “baños de mar”,
similar a los que existían en el Postiguet de Alicante desde
mediados del siglo XIX, hasta el actual Caballito de Mar,
lugar playero de copas nocturnas característico de finales del
siglo XX, pasando por cine de verano, termas y piscina
construida en los años 30, reflejo de la moda higienista y
deportiva del momento.
La primera construcción fue sustituida por el complejo donde

destacaban dos grandes edificios de baños, como templos
neogriegos enfrentados y simétricos, encalados de blanco con
toques azules, pretendiendo evocar una cultura mediterránea,
clásica y noucentista. La misma que Blasco Ibáñez recuperaba
en su novela “Mare Nostrum”, tal vez escrita en su cercano
chalet de la Malvarrosa ahora reconstruido. Desaparecido uno
de los “templos” para dejar sitio a la piscina de Gutiérrez
Soto, queda el otro como la imagen más emblemática de la playa
arqs. (piscina: 1933-34). Valencia

de Las Arenas.
La piscina es uno de los primeros ejemplos valencianos del
TITULAR DEL PÓSTER : MARE NOSTRUM

estilo internacional, sin buscar protagonismos visuales, y que
se plantea, por el contrario, como un edificio funcional y
claro, con directas alusiones al lenguaje naval, igual que
hacía el antiguo Club Náutico de Valencia (J. Goerlich y A.
Fungairiño, 1932) hoy demolido.
Lo más destacable del conjunto es cómo cada uno de los

episodios ha expresado los mismos valores relativos a la
cultura del sol, el mar, la playa y el ocio, con lenguajes y
Autor : balneario: F. IRANZO; piscina: Luis
formas arquitectónicas tan diversas. Desde el clasicismo al
GUTIÉRREZ SOTO, arq (proy); Cayetano racionalismo, terminando en el montaje efímero de la actual
BORSO DI CARMINATI, arq (do) terraza de copas, en cada caso, la alegría festiva y
Cronología : balneario de madera: 1889; balneario: despreocupada encuentra su modo de plasmar esos valores, pero
1909-1914; piscina: 1933-1934 adecuándose al momento y medio social en el que surge.
Situación : C Otumba; c Eugenia Viñes
Ciudad : Valencia
02
Bibliografía : 12, 274, 185, 262, 24, 310
BARRIO DE PESCADORES MARQUÉS DE VALTERRA
Paralelamente al turismo de masas, se detecta un curioso

fenómeno, que podríamos llamar de lumpenveraneo, donde se
producen situaciones próximas a la marginalidad en el ámbito
SUBTÍTULO DE DATOS: Barrio de pescadores Marqués de Valterra. Carlos De Miguel González, arq.
del ocio estival para las clases obreras. El sueño del GATEPAC
de la “Ciutat del repós”, o, en su versión valenciana, de la
“Ciudad Prieto” en la playa de San Juan de Alicante, ha
encontrado su plasmación real en la autoconstrucción de la
playa de Puzol, en campings como La Malvarrosa de Sagunto, en
las casetas para apeos de pescadores de la desembocadura del
Carraixet o en las barracas de la playa de la Patacona de
Alboraya que forman su paseo marítimo.
Las viviendas de pescadores, construidas por el franquismo,

son ahora residencias estivales, debido a su magnífica
situación junto al mar. Las 27 viviendas del barrio Marqués de
Valterra, ubicado en la Gola del Perellonet que desagua la
Albufera en el mar, es un ejemplo de este fenómeno. Levantado
tras la riada de Valencia de 1949, es hoy un núcleo de veraneo
en el que los propietarios han introducido ampliaciones y
reformas en los edificios originales para adecuarlas a este
El Perellonet-Valencia, 1950-52
uso.
TITULAR DEL PÓSTER : LUMPENVERANEO

La construcción es de láminas onduladas de hormigón, formando
una cáscara continua que incluye el cerramiento y la cubierta.
Es un sistema patentado (STESIPHON) de cerchas sobre las que
se extiende una tela metálica formando la armadura y que al
combarse por su propio peso, configura la superficie ondulada.
Sobre ella se vierte una primera capa de hormigón, una segunda
de aislamiento formada por algas marinas y otra de hormigón
como terminación. Láminas similares se utilizaron en Palma del
Río, Córdoba (R. De la Hoz y J.M. G. De Paredes) y en
campamentos militares como el de Paterna. El mismo sistema se
Autor : Carlos DE MIGUEL GONZÁLEZ, arq
emplea aquí para la pequeña capilla, única dotación del
Cronología : 1950-52
conjunto.
Situación : Av de Les Goles, El Perellonet
Ciudad : Valencia
Bibliografía : 47, 193
03
PLAN GENERAL DE BENIDORM
Benidorm es sorprendente, desde el Mascarat recuerda

Manhattan, sin embargo, cuando se callejea se muestra
SUBTÍTULO DE DATOS: Plan General de Benidorm. Francisco Muñoz, Luis Rodríguez, arqs. Benidorm
habitable y seductor, como una perfecta “máquina de turismo de
masas” que mantiene su actividad todo el año debido a que sus
numerosos hoteles generan una gran población sin vehículos y
con ganas de pasearla y descubrirla. Benidorm no vende su
suelo para obtener un beneficio inmediato, sino que, gestiona
el territorio para extraer rentas permanentes a largo plazo.
La oferta turística está integrada en el sistema urbano.

Destaca el papel del planeamiento local que comienza con el
precoz Plan General de 1956, que concretaba casi todo el
viario actual y que estaba indefinido en los usos asumiendo el
imprevisible crecimiento. El casco histórico y su ensanche
fueron las zonas peor tratadas: no se preservaron las
tipologías tradicionales y se generó una trama muy densa (15
m3/m2). Sorprende la propuesta de una ciudad-jardín por detrás
de las dos grandes playas (Levante y Poniente) que arropan la
TITULAR DEL PÓSTER : LA CIUDAD DE LOS PRODIGIOS

ciudad antigua. La línea de costa se reservaba para un paseo
marítimo peatonal y el medio rural quedaba protegido de
cualquier intento desarrollista. Esta reserva ha permitido las
grandes infraestructuras actuales.
El Plan pronto sufrió modificaciones que aumentaban densidades

y zonas de edificación abierta. La aportación fundamental es
la total liberación de la altura en el ensanche (1963),
1956-1963
incluso en la ciudad jardín que mantenía su baja
edificabilidad (3m3/m2), provocando el abandono del modelo
horizontal de bloques tranvía y la aparición de edificios en
altura con mínima ocupación en planta. Se obtienen así
espacios verdes y piscinas privadas que evitan la congestión
de la playa y un gran número de viviendas que divisan el mar.
Autor : Francisco MUÑOZ LLORENS y Luis
Surge la compleja ciudad actual: ¡casi una ciudad-jardín de
RODRÍGUEZ HERNÁNDEZ, arqs rascacielos!. En 1964 se erigen las primeras torres de la
Cronología : 1951-56 plan; 1958 y 1963 Ciudad de los Prodigios.
modificaciones
Situación : Término Municipal
Ciudad : Benidorm
Bibliografía : 149, 150, 340, 246, 177, 333, 182, 245
04
Archivos : AM-Benidorm
HOTEL Y CLUB DEL GOLF
Mediando los cincuenta mejora y se estabiliza la situación
SUBTÍTULO DE DATOS: Hotel y Club del Golf. E. Gutiérrez Santos, M. Prades Safont, J.L. Rokiski Uribarri,
económica. Se amplía paulatinamente el tiempo que la nueva
sociedad destina a un ocio más diversificado. De ahí que el
proyecto del Hotel (al que posteriormente se le añadió un Club
de Golf) se ubicara frente al mar, en un entorno como El
Pinar, cerca de la Casa de Baños, el Aeroclub y el Tiro de
Pichón.
El proyecto inicial, de 1956, es un edificio compacto, de tres

plantas en torno a un patio claustral. Es una arquitectura de
líneas simples, funcional y clara, en la que la racionalidad y
las transparencias determinan el diálogo exterior-interior.
En 1961 se realizó la primera ampliación con el Pabellón

Social para el Club de Golf, de Miguel Prades. A pesar de que
el proyecto original está algo desvirtuado, es un excelente
ejemplo de arquitectura racional, ordenada y flexible, de
espacios semiabiertos que se interrelacionan. El acceso desde
el hotel se realiza mediante una elegante marquesina de
TITULAR DEL PÓSTER : A UN PASO DE LA PLAYA

perfilería metálica destacada en negro. La plasticidad y
arqs. Castellón, 1956/61/73

delicadeza de este elemento representan una de las mejores
muestras de arquitectura moderna valenciana, en la que se
detectan influencias de Mies y Neutra.
En 1973, J.L. Rokiski amplió el hotel por el norte con un

cuerpo de habitaciones, que presenta dos potentes fachadas
reticuladas, dando respuesta al patio interior del hotel con
una explanada exterior. Se adosa al edificio preexistente de
una forma respetuosa, adoptando un lenguaje similar, aunque
queda patente la diferencia temporal que los separa.
Autor : hotel: Eugenio GUTIÉRREZ SANTOS, arq;
club: Miguel PRADES SAFONT, arq; En la actualidad el club y el hotel siguen en pleno
bloque: José Luis ROKISKI URIBARRI, arq funcionamiento. A pesar de la escasa conservación y
Cronología : 1956 proy; 1961 club; 1972 ampliación desacertadas reformas, pervive su calidad arquitectónica. Hoy
Situación : Av. Ferrandis Salvador; av del Golf; el entorno está completamente consolidado con zonas
c Santa Cristina residenciales, pero se conservan el Pinar y el Campo de Golf
Ciudad : Castellón como espacios verdes que están a un paso de la playa.
05
Bibliografía : 344
Archivos : AP-JLirokiski; AP-Mprades
LA EXPLANADA
“El paseo marítimo de Alicante (...) conocido fuera de aquí

por Paseo de las Palmeras” se conformó a partir de 1850,
cuando la ciudad se abrió al mar y a su puerto, convirtiéndose
en una potente alameda. A mediados de siglo XX, una vez
inauguradas las plazas representativas del Régimen, se decide
SUBTÍTULO DE DATOS: La Explanada. Miguel López y Alfonso Fajardo, arqs. Alicante, 1957-59
acometer la reforma de este malecón: la fachada marítima por
excelencia de la capital del sur valenciano.
Ya se contaba con presencia vegetal, así que el proyecto se

limitó a pavimentar el suelo, redistribuir parterres y
amueblar de nuevo. Se enlosó la superficie que se extendía
desde la estatua de Canalejas hasta la plaza del desaparecido
monumento a los Mártires de la Libertad. Para la ejecución de
los bordes se eligió piedra de Campello y para la plataforma
longitudinal de tránsito se optó por un “mosaico de mármol en
la forma conocida por romana”. El dibujo seleccionado, similar
a las orillas serpenteantes del paseo de Copacabana de Río de
Janeiro, recuerda “el movimiento de las aguas del mar”: olas
de mármoles rojo, crema y negro en teselas cuadradas.
El tapiz policromo creado por la alternancia de colores en las
TITULAR DEL PÓSTER : ESTAMPA TROPICAL

bandas sinuosas contrasta con fuerza con el verde “que
proporciona la bóveda vegetal formada por los penachos de las
palmeras” que se recortaban contra el cielo. El conjunto se
completaba con una “Concha” para auditorio musical (1954,
Miguel López) y se remató con una fuente luminosa en la plaza
del Mar (1960, Carlos Bohigues, ing); ambas obras daban el
toque final a una obra alegre y bien orquestada. Lo que debió
ser una mejora constructiva derivaría en la imagen más
publicitada de la ciudad, ofreciendo una estampa tropical que
se plasmó en miles de postales y revistas, promocionando
Alicante como un centro turístico en paralelo con la apertura
Autor : Miguel LÓPEZ GONZÁLEZ y Alfonso
de España al exterior.
FAJARDO GUARDIOLA, arqs
Cronología : 1957 proyecto; 1958-59 obras
Situación : Explanada de España (desde pl
Canalejas hasta pl del Mar)
Ciudad : Alicante
Bibliografía : 76, 336, 240, 30, 329, 182, 248
06
Archivos : AM-Alicante
HOTEL BAYREN I
Sin duda la “modernidad” se filtró en el tardofranquismo a

través de aquellas actuaciones que nos abrían al mundo
exterior entre las que el turismo jugó un papel fundamental.
Pero “modernidad” significa también nuevos códigos de conducta
donde la moral puritana es sustituida por una mayor libertad
SUBTÍTULO DE DATOS: hotel Bayren I. Luis Gay; José Antonio Pastor, arqs. Gandía,1957/1972
de costumbres. Películas como “El juego de la oca” de Summers,
rodada en este hotel, muestran este cambio. El turismo hizo
posible, en ese momento, que renovación cultural, social y
moral, entendida como homologación con los países europeos,
fueran a la par de una industrialización y despegue económico
que el Plan de Estabilización de 1959 hacía posible.
El proyecto inicial era un bloque lineal con una zona en

pérgola formando una L. Incluía jardín, pista de baile con un
templete en forma de concha de hormigón para la orquesta (hoy
demolida), terraza y piscina, todo elevado respecto a la cota
de la calle y protegido perimetralmente con un seto y un
cerramiento de celosía diseñado por Gay. Esto permite que el
edificio tenga un semisótano para servicios. La ampliación
añadió plantas de habitaciones sobre la pérgola que se cerró,
dándole al conjunto la configuración actual con una solución
TITULAR DEL PÓSTER : EL JUEGO DE LA OCA

menos afortunada. Todo esto refleja el cambio producido en las
zonas turísticas hacia el aumento de densidad edificada que
llegó a límites abusivos en los 70. Se han cambiado las
puertas de las habitaciones a las terrazas y las barandillas
que debieron ser de hierro y ahora son de aluminio.
Sensible a influencias miesianas filtradas por las

interpretaciones de la arquitectura californiana, este
edificio refleja lo que a finales de los años 50 significaba
la incorporación de la arquitectura española a las corrientes
vigentes en el campo internacional. Y supone una decidida
Autor : Luis GAY RAMOS y José Antonio PASTOR
apuesta por la arquitectura moderna, justo antes de que
PASTOR, arqs (proy Inicial); Luis GAY entrara definitivamente en crisis.
RAMOS, arq (amp)
Cronología : 1957 proyecto; 1972 ampliación
Situación : Ps de Neptuno 62
Ciudad : Gandía
Bibliografía : 344
07
Archivos : AM-Gandía
IGLESIA DE SAN NICOLÁS
Si a principios de los años 50 la posibilidad de que la

arquitectura religiosa se “expresase” con los lenguajes
modernos se debatía en los círculos profesionales, como
demuestra la polémica sobre la capilla para el Camino de
SUBTÍTULO DE DATOS: Iglesia de San Nicolás. E. Torroja, ing, G. Echegaray, arq. Gandía 1959-62
Santiago de Sáenz de Oíza y Romaní (Premio Nacional de
Arquitectura en 1954), esto había sido ya superado cinco años
después. Si el turismo era una industria puntera que abría
España a su entorno trayendo la “modernidad”, la arquitectura
turística debía ser “moderna” reflejando esta situación. Si
Dios descansó el séptimo día, se entendía que modernidad,
vacaciones y conservación de los valores religiosos de la
sociedad no estaban reñidos. Si los buenos católicos se han
ganado sus vacaciones, entonces, también se pueden aceptar las
vacaciones de Dios que vigila su salud espiritual. Pero todo
esto no suponía poner en crisis la moral religiosa, uno de los
pilares fundamentales del régimen franquista. Modernidad
arquitectónica y apertura cultural, debían ser compatibles con
el mantenimiento de unas costumbres religiosas que garantizase
la continuidad. Éste fue el origen de las “iglesias modernas”
construidas para veraneantes, abiertas sólo en verano, que
TITULAR DEL PÓSTER : LAS VACACIONES DE DIOS

proliferaron en la costa valenciana.
La iglesia de San Nicolás es, quizás, el primer ejemplo de

esta simbiosis entre religión, modernidad y arquitectura, que
encontramos desde entonces con abundancia en nuestro
territorio: Jávea, Benidorm, Cullera, etc. Está situada en una
posición visual relevante sobre el puerto en la desembocadura
de la rambla de San Nicolás. Fiel a su idea de que la
arquitectura encuentra su expresión más genuina en la
estructura y en las posibilidades formales de materiales como
el hormigón armado, Torroja y Echegaray levantaron un ejemplo
elocuente de cómo la técnica puede dar forma a sentimientos
religiosos a través de la luz, el espacio, las texturas de los
Autor : Eduardo TORROJA, ing; Gonzalo
aparejos de ladrillo, los volúmenes y las masas.
ECHEGARAY, arq
Situación : Pl Garbí (Grao)
Ciudad : Gandía
Archivos : FODO
08
RESIDENCIAL COLONIA DUCAL
La playa de Gandía era el lugar de veraneo de los habitantes

de las ciudades interiores valencianas como Alcoy y Játiva.
Igual que Cullera acogía a los de Carcagente y Alcira, o Santa
Pola a los de Elche. Esta vocación se extendió con la
irrupción del veraneo como fenómeno de masas, a partir de los
SUBTÍTULO DE DATOS: Colonia Ducal. P. Soler, F. García, J. J. Estellés, arqs. Gandía, 1961-64
años 50, cuando las clases medias españolas, y especialmente
las madrileñas, se lanzaron a las playas de Gandía
considerándolas como propias. Para ellos el “cielo” era
disfrutar unas vacaciones en la playa. Su ilusión era ir de
Madrid al Levante feliz durante el periodo estival que se
prometía apacible, relajado y campechano, muy diferente del
turismo denso y especulativo promocionado para extranjeros.
La Colonia Ducal, acogida a la financiación oficial de

viviendas (grupo 1º) de primera residencia, pero que con
frecuencia se desviaba para promociones turísticas, es una
actuación pensada para el descanso familiar. Una arquitectura
racional, blanca, con zonas comunes de ocio. En la solución
TITULAR DEL PÓSTER : DE MADRID AL LEVANTE FELIZ

construida, distinta al proyecto, varios bloques se sitúan en
tres solares separados: el mayor está ocupado por bloques
quebrados de 4 plantas, bloques en Y de 5 plantas, un bloque
longitudinal curvo de 4 plantas, jardín, restaurante, piscina
(ambos muy alterados en la actualidad) y un paso de vehículos.
En primera línea de mar, el segundo solar lo ocupa un bloque
cerrado de tres plantas con patio ajardinado. Sobre el tercer
solar hay un bloque lineal de 4 plantas. Son 202 viviendas con
más de 25 tipos diferentes entre 84 m y 185 m
aproximadamente. Parece que inicialmente los paramentos eran
de ladrillo en su color y enfoscados blancos. Ahora casi todos
están pintados de blanco sobre el ladrillo. Se aprecian
cambios en las carpinterías y sobretodo en los comercios pero,
en general, las modificaciones no son muy agresivas.
Autor : Pablo SOLER LLUCH, Francisco GARCÍA
GONZÁLEZ y Juan José ESTELLÉS CEBA,
arqs (proy); P. SOLER y F. GARCÍA (do)
Situación : Ps de Neptuno; c Galicia; c Vicente
Calderón; c Ciutat Ducal
Ciudad : Gandía
09
Bibliografía : 244
Archivos : FODO; AM-Gandía
LA ALBUFERETA-SERRA GROSSA
Al norte de Alicante, la Serra Grossa y el mar apenas dejan

libre una estrecha franja de terreno por la que discurría la
carretera de acceso a las playas (1933) y el ferrocarril de
vía estrecha (1915). Este agreste paraje (El Mal Pas) parecía
imposible que pudiera ser soporte de un enclave urbano; el
“Milagro del Turismo” lo hizo posible. A la cita no faltaron
SUBTÍTULO DE DATOS: La Albufereta-Serra Grossa. Juan Guardiola, arq. Alicante, 1961-70

promotores y clientes belgas, holandeses y pieds-noirs.
Todos los inconvenientes eran asumibles por la sociedad del

“desarrollismo” que justificaba sus realizaciones como
garantes del bienestar social, la modernización y el progreso
de un país. Detrás de estas premisas latía una especulación
feroz: La Albufereta es un exponente ejemplar. La repercusión
inmobiliaria alcanzó la prensa francesa que publicó
fotografías del conjunto turístico en construcción (1963) bajo
el expresivo titular de La California Europea.
Sin embargo, la promoción unitaria de todo el complejo y la

autoría casi exclusiva del arquitecto Juan Guardiola, dotan al
TITULAR DEL PÓSTER : LA CALIFORNI EUROPEA

conjunto de coherencia. El correcto tratamiento de los
edificios, siguiendo planteamientos realistas, suaviza el
fuerte impacto del excesivo volumen edificado. Las fachadas al
mar se aterrazan y acristalan con generosidad, las posteriores
adoptan composiciones abstractas definidas con paños de
ladrillo y celosía cerámica. Las plantas bajas, diáfanas,
actuaban como miradores públicos sobre la costa, que el paso
del tiempo ha ido privatizando.
Los inmuebles se construyeron desde la playa de La Albufereta

hacia el sur, aumentando su densidad conforme se aproximaban a
Alicante. El último edificio ejecutado en la parte alta de la
Autor : Juan GUARDIOLA GAYA, arq
montaña nace con vocación de alcanzar la ciudad, serpenteando
Cronología : 1961 primeros edificios; 1961-70 en paralelo a la carretera, a modo de muro de contención de la
conjunto sierra, habitado y de unos 3 km, a punto de hacer realidad la
Situación : Av Villajoyosa (Serra Grossa-La utopía de los bloques lineales que Le Corbusier planteara para
Albufereta) Argel y Río de Janeiro.
Ciudad : Alicante
Bibliografía : 154, 340, 66, 250, 252, 182
10
Archivos : AP-Jguardiola
PARADOR DE TURISMO
Dentro de los procesos de homologación con occidente ocupó un
SUBTÍTULO DE DATOS: Parador deTurismo. José Osuna y Manuel Manzano, arqs. Javea, 1962 y 1983
lugar preferente el turismo, ya que este suponía el contacto
directo del visitante con la realidad del Régimen. El
Ministerio de Turismo completó la red de Paradores Nacionales
propiedad del Estado. Estos establecimientos, ubicados en
lugares estratégicos, se ejecutaron siguiendo criterios de
rehabilitación de inmuebles históricos o construyendo
edificios nuevos. Este entramado hotelero vendía una imagen de
modernidad. Los paradores de Benicarló, El Saler y Jávea
pertenecen a la generación de nueva planta.
Este parador es obra de José Osuna, quien también proyectaría

el primitivo del Saler; dos décadas después sería objeto de
una intensa reforma. Para su ubicación se eligió una zona de
veraneo de la oligarquía franquista: la costa de Jávea. El
edificio se implanta en un extremo de la playa, junto al
Canal, orientándose al sureste y dominando el horizonte
marino. Su parcela, una isla entre la trama residencial
turística y el mar, se colmata con un jardín salpicado de
TITULAR DEL PÓSTER : IMAGEN DE MODERNIDAD

palmeras de gran porte que ponen el toque exótico frente a la
abstracta retícula de la fachada. El bloque emerge, con su
recta y blanca geometría, sobre la Punta del Arenal,
contrastando su moderna luminosidad con la naturaleza como si
de un templo griego se tratara.
El hotel presenta la planta ligeramente curva, casi tensa. El

esquema funcional depura una tipología de corredor posterior
que sirve a piezas delanteras. En este prisma, el basamento,
constituido por las plantas inferiores destinadas a salones,
está potentemente acristalado, mientras que el cuerpo superior
de habitaciones se ordena por la repetición seriada de las
terrazas: un módulo cuadrado que dibuja una malla neutra que
Autor : José OSUNA FAJARDO (1962) y Manuel
adquiere volumen con el sol. Los lenguajes de la arquitectura
MANZANO MONÍS (1983), arqs internacional se colaban por los escaparates de un país que
Cronología : 1962-65 parador; 1983-84 reformas intentaba normalizarse con el futuro europeo.
Situación : Punta del Arenal
Ciudad : Jávea
Bibliografía : 184, 328, 182
Archivos : AT-Paradores
11
TORRE COBLANCA 1
La torre Coblanca 1 supuso el primer rascacielos de Benidorm,

tras liberarse la altura en el planeamiento (1963). Comienza
la carrera para que el usuario pueda hacer realidad la
tentación de vivir arriba, con las mejores vistas posibles. En
este proyecto Juan Guardiola exporta a Benidorm las tipologías
residenciales y la poética personal que, desde 1960, estaba
experimentando en las playas de Alicante. Frente a la
expresividad de la torre Vistamar que, simultáneamente,
proyectaba en La Albufereta-Serra Grossa, este edificio asume
SUBTÍTULO DE DATOS: Torre Coblanca 1. Juan Guardiola, arq. Benidorm, 1963-66

la serenidad que procura la estricta envolvente del prisma
recto.
Quizás debido a su planteamiento volumétrico, o por tratarse

del primer edificio en altura en la ciudad de Benidorm, y
desde luego ayudado por la búsqueda de una economía de medios
en el proceso de ejecución, la torre se compone a base de ir
superponiendo la planta tipo hasta completar la altura
TITULAR DEL PÓSTER : LA TENTACIÓN DE VIVIR ARRIBA

deseada. Se podría establecer un paralelismo entre la historia
del edifico en altura en Benidorm y la historia general del
rascacielos, y se comprobaría cómo los primeros ejemplos de
Chicago, a finales del XIX, también se resolvieron mediante la
repetición de un mismo estrato horizontal y cómo el precio del
suelo influyó decisivamente en el desarrollo de la tipología.
La planta tipo, como en todos los proyectos del autor, sigue

una implacable geometría perpendicular, casi neoplástica. La
contemplación del dibujo, con su juego de tramas
rectangulares, provoca sensaciones ajenas al programa
funcional de la arquitectura. A veces, es la propia
distribución la que se ve excesivamente condicionada por la
dictadura ortogonal del dibujo. La torre se apoya sobre un
pequeño basamento comercial cuya presencia queda minimizada
ante la contundencia del volumen superior; este se remata por
Cronología : 1963-66 proyecto y obras una ligera losa que pone fin a la especulación mediante una
Situación : Av Alcoy; av Bilbao 1 franja horizontal de sombra junto al cielo.
Ciudad : Benidorm
Archivos : AM-Benidorm; AP-Jguardiola
12
TORRE VISTAMAR
Juan Guardiola, que trabajó en sus años de estudiante en el

estudio de Francesc Mitjans, comparte con su maestro la
admiración por la arquitectura de Gio Ponti. No es de extrañar
que a la hora de plantear un rascacielos ambos recurran a una
referencia común: la torre Pirelli proyectada por el
arquitecto italiano (Milán, 1956). Mientras Mitjans plantea su
edificio Atlántico (Barcelona, 1965) utilizando una planta de
contorno alargado que enfrenta dos fachadas poligonales
convexas, Guardiola utiliza esa misma envolvente para la torre
de apartamentos que debería convertirse en el hito principal
SUBTÍTULO DE DATOS: Torre Vistamar. Juan Guardiola, arq. Alicante, 1963-66

del complejo turístico de La Albufereta-Serra Grossa. Para
ello, la torre se eleva por encima de todo el conjunto
edificado, incluso de la sierra vecina, utilizando su
atractivo planteamiento formal.
El edificio se divide en dos cuerpos bien diferenciados: por

debajo del nivel de acceso se convierte en muro de contención
del terreno, mientras que por encima de él la torre adopta una
envolvente aerodinámica que dota de expresividad vertical a la
composición. Una entreplanta de oficinas, definida mediante un
TITULAR DEL PÓSTER : POR ENCIMA DE TODO

prisma recto blanco, hace de transición entre los dos cuerpos
de viviendas, reforzada por la planta de acceso, diáfana,
convertida en un mirador sobre el mar.
Mientras en los edificios de oficinas de Ponti y Mitjans, los

laterales ciegos que recorren de arriba abajo el edificio
enmarcan los paños de muro cortina propios de su tipología,
Juan Guardiola, para su edificio, sustituye la gran superficie
acristalada por elementos propios de la arquitectura
residencial que permiten mantener la composición general de
los alzados. Así, en la fachada recayente al mar, las
viviendas se vuelcan al paisaje mediante terrazas corridas
mientras que, en la fachada posterior, una atrevida celosía
Cronología : 1963 proyecto; 1963-66 obras (M. Losan, esc), de singular diseño espacial, cierra los
Situación : Av Villajoyosa (Serra Grossa-La Albufereta) corredores de acceso a las viviendas y consigue la unidad
Ciudad : Alicante pretendida.
Bibliografía : 340, 250, 252, 182
13
C.I.T.N. DEHESA DE CAMPOAMOR
Dehesa de Campoamor nace como un centro de vacaciones de nueva

implantación, colonizando un singular enclave del paisaje
costero de pinada y monte bajo. El enclave turístico, que
SUBTÍTULO DE DATOS: CITN Dehesa de Campoamor. Antonio Orts, arq. Costa de Orihuela, 1963-73
supera las 110 ha en los años 70, se estructura en dos amplios
sectores: La Glea (1963-67) y Diez Picos (1968-73), donde se
distinguen sendas zonas de edificación abierta: los bloques en
altura (15 plantas) en la franja costera y la ciudad-jardín (2
plantas) en la franja posterior hacia la carretera que se
trasladó. Entre ambas zonas residenciales existe una gran
diferencia espacial. Mientras las parcelas paras vivienda
unifamiliares presentan una densidad baja (1 viv/700m2), en
los solares para bloques de apartamentos la densidad aumenta;
de hecho, en 1963, no existía límite al número de plantas.
Esta oferta inmobiliaria variada se corresponde con el nivel
medio-alto de la demanda.
Los dos sectores se articulan entorno al puerto deportivo y al
TITULAR DEL PÓSTER : LA CIUDAD DE LAS VACACIONES

centro cívico compartido (religioso, hostelero y de ocio);
además, ambos planeamientos cuentan con parques y
equipamientos comerciales y deportivos. A diferencia de otros
complejos turísticos valencianos, este Centro de Interés
Turístico Nacional se encuentra zonificado en sus usos
principales y bien dotado de edificaciones públicas,
especialmente de las vinculadas al turismo: club náutico,
hoteles, restaurantes, discoteca y cine.
Es significativo que el modelo urbanístico se aproxime a los

principios de la Carta de Atenas, adaptados a la singularidad
del turismo, y que para la trama residencial se combinen las
morfologías urbanas verticales (rascacielos) y las
horizontales (ciudad-jardín radiocéntrica de E. Howard) de un
modo similar al Benidorm coetáneo. No es este un ejemplo
Autor : Antonio ORTS ORTS, arq
aislado del litoral orcelitano, aunque Campoamor posee mayor
Cronología : 1959 inicio; 1963 PP en La Glea; 1965-68 calidad ambiental gracias al equilibrio entre la densidad
ampliación y CITN; 1967 PP en La Morra media de edificación y el respeto al medio natural. Casi es un
-Diez Picos; 1972-73 ampliación prototipo sostenido y multiforme de la Ciudad de las
Situación : Dehesa de Campoamor Vacaciones para el veraneo.
Ciudad : Costa del tm de Orihuela
14
Archivos : AM-Orihuela; AP-CTAA
RESIDENCIAL MARALIC
A comienzos de los años 60 la arquitectura moderna empieza a

ser una realidad. El fenómeno turístico permite la
SUBTÍTULO DE DATOS: Residencial Maralic. J. A. García Solera y J. de Alvear, arqs. Alicante, 1963-73
consolidación de los nuevos lenguajes que eran buenos
cómplices de la imagen de progreso que se pretendía conseguir,
así como el instrumento propicio para controlar el coste de
ejecución de los edificios.
En este proceso es de agradecer aquellas actuaciones que hacen

compatibles los intereses de la promoción (casi exclusivamente
económicos) con las inquietudes disciplinares de los autores.
El complejo residencial Maralic es un fiel ejemplo de los
tiempos modernos que vive la sociedad española y alicantina de
esta época. De hecho, las ideas arquitectónicas del proyecto
se adscriben con claridad a la ortodoxia del Movimiento
Moderno, como en términos generales lo había hecho el
planeamiento del primer polígono de la Playa de San Juan
(1959).
Los 3 bloques del complejo se sitúan en la parcela entorno a

un espacio de ocio y relax comunitario, siguiendo una sencilla
TITULAR DEL PÓSTER : TIEMPOS MODERNOS

y estricta lógica ortogonal. Se tratan como potentes prismas
de lenguaje austero en el que la expresividad de los elementos
se consigue a través de la simplicidad. Los paños de ladrillo
que macizan las cajas de escalera, recorren de arriba abajo
los alzados, tensionando verticalmente el encuentro de los dos
bloques principales. La ejecución del complejo se prolongó en
el tiempo: el proyecto del bloque III sería modificado,
colaborando Jaime de Alvear (1973), y el bloque II se
finalizaría más tarde (1978), aunque la idea inicial no fue
alterada.
Autor : Juan Antonio GARCÍA SOLERA, arq

Existe una clara intención de indagar en la posibilidades que
Cronología : 1963 proyecto; 1964-73 obras; 1973 brinda la galería posterior de acceso a las viviendas, tanto
bloque III; 1973-78 obras en su uso como lugar de expansión de la vivienda, como en la
Situación : Av Cataluña; av S. Sebastián (Py San Juan) posibilidad de constituirse en una doble fachada con leyes
Ciudad : Alicante compositivas propias, condicionadas antes por la estructura
Bibliografía : 252, 253, 182 que por la distribución interior.
Archivos : AP-JAgarcíasolera
15
RESIDENCIAL TRES CARABELAS
Los apartamentos destinados al veraneo de las familias de
SUBTÍTULO DE DATOS: Residencial Tres Carabelas. J. García Sanz y V. Valls, arqs. El Perellonet-Valencia,
Valencia, empezaron a levantarse allí donde ya existían
núcleos rurales y de pescadores. Así empezó la densificación
de la costa, a lo largo de la playa de Recatí, donde se
construyó el hotel Recatí, obra de Gay, Giménez Cosín y
Martínez Peris (1959), lamentablemente desaparecido. Esta es
una zona que está convirtiéndose en un área de residencia
permanente. Núcleos agrícolas, uso intensivo de huerta,
discotecas y zonas de ocio, apartamentos de veraneo y
bungalows forman un conjunto caótico desde El Saler al faro
de Cullera. Poniendo orden entre el caos, el conjunto Tres
Carabelas se distancia de la mediocridad de su entorno y de
los torpes formalismos de La Rampa (obra de Jiménez La Iglesia
y Juan Ríos, arqs, 1965) colindante.
Hay 132 apartamentos en tres bloques, de siete y trece

plantas. En cada uno de ellos, volúmenes verticales
correspondientes a una vivienda por planta, se maclan con el
núcleo de comunicaciones como rótula. El retranqueo de unos
prismas con otros logra que todas las viviendas tengan huecos
TITULAR DEL PÓSTER : ORDEN ENTRE EL CAOS

en sus cuatro lados garantizando la luz y la ventilación
cruzada de la brisa. El giro en la implantación respecto a los
lindes, permite abrir vistas al sur y al mar sin traslapos de
los edificios entre sí. La piscina, las zonas de juego y otros
servicios completan la actuación. La estructura de hormigón y
el cerramiento de ladrillo se sitúan en un plano marcando una
retícula en la composición de la fachada sobre la que se
excavan los vacíos de las terrazas. Problemas en la estructura
1964-67
obligó a su rehabilitación hace unos años. A pesar de todo, la
claridad de la imagen y la preocupación puesta en su
conservación, convierten en ejemplar este conjunto.
Autor : Joaquín GARCÍA SANZ y Vicente VALLS

ABAD, arqs
Cronología : 1964-67 proyecto y obras
Situación : Py de Recatí; av de Les Goles
Ciudad : El Perellonet (València)
Bibliografía : 344
Archivos : AM-Valencia
16
APARTAMENTOS IBERIA
Una de las tipologías residenciales más sugerentes del siglo

XX, es la temprana aportación del Immeuble-Villa de Le
Corbusier (1922-25). Los hábitats dúplex que alberga, servidos
por corredor, generosamente dimensionados con dobles espacios
SUBTÍTULO DE DATOS: Apartamentos Iberia. Luis Giménez de la Iglesia, arq. Benidorm, 1964-67
tanto en el salón interior como en la terraza exterior, ponían
los lujos espaciales burgueses al alcance de la clase obrera.
Estos excesos encarecen la solución y han condicionado su
difusión.
Curiosamente, este aspecto espacial que ha frenado su

desarrollo, es la causa de la aparición de los Apartamentos
Iberia en primera línea de la playa de Levante, en la misma
manzana donde Benidorm inicia su despegue vertical hacia 1963.
Si los espacios exteriores no computan normativamente, las
galerías comunitarias pueden ensancharse y las terrazas de las
viviendas ampliarse o abarcar las dos plantas de los dúplex,
sin perderse la posibilidad de construir los mismos metros
cuadrados de vivienda cerrada. Siguiendo este proceso de
apropiación del espacio aéreo, el proyecto contemplaba una
TITULAR DEL PÓSTER : LA CONQUISTA DEL ESPACIO

planta diáfana intermedia a la que no se concedió licencia. La
conquista del espacio emprendida permite al promotor ofrecer
un producto que el cliente puede ampliar en un futuro, y al
arquitecto proponer un tipo ambiguo pero sugerente: casi un
inmueble-villa frente al mar.
El resultado es que el edificio Iberia, 35 años después, ha

sufrido el proceso de cierre de sus dependencias exteriores
perdiendo parte de su coherencia original. Sin embargo,
todavía se percibe su contundente imagen definida por la
estructura metálica vista, los paños de celosía y los cambios
de escala que imponen la combinación de dúplex (pisos 2-9) y
sencillos (pisos 1, 10-15). La modernidad y sinceridad
Autor : Luis JIMÉNEZ DE LA IGLESIA, arq
exteriores se refuerzan por la previsión de 2 ascensores
Cronología : 1964-67 proyecto y obras panorámicos que no se realizan totalmente. Este inmueble,
Situación : Av Alcoy 6 representa la alternativa tipológica frente a las torres, una
Ciudad : Benidorm vez que la altura no es un límite legal.
Archivos : AM-Benidorm; AT-CTAA
17
CONJUNTO LA MANZANERA
Los años 60 marcan la explotación turística del litoral.

Quince años después, la costa de Alicante presentaba un
“modelo territorial de desarrollo lineal, ceñido a la franja
SUBTÍTULO DE DATOS: Conjunto La Manzanera. Emilio Bofill y Ricardo Bofill, arqs. Calpe, 1962-85
costera” que pivotaba en Benidorm. Hacia el norte predominaba
el turismo extranjero, que prefería el relieve accidentado y
el chalet, mientras que hacia el sur se acusaba la presencia
nacional, alojada mayoritariamente en bloques frente a playas.
En este panorama, los Bofill emprendieron la ordenación de los
terrenos de La Manzanera. Las obras suponen una sintética
muestra del laberinto de tendencias experimentado por el
Taller.
El planeamiento propio para este conjunto acusa el desinterés

especulativo y explicita el intento de “crear un Jardín del
Edén (...) con una visión del mundo idílica”. El sector, al
borde del acantilado, cuenta con instalaciones náuticas y
tipologías residenciales tanto unifamiliares como
plurifamiliares. Entre las adosadas están: Le Plexus (LP), El
Castillo (C)y El Anfiteatro (A); estas señalan la evolución
TITULAR DEL PÓSTER : LABERINTO DE TENDENCIAS

desde los inicios reinterpretativos de una arquitectura
regionalista hasta el momento culminante posmoderno.
Más reflexivos parecen los bloques comunitarios. En Xanadú

(X) resulta palpable la investigación a partir de un módulo
cúbico con el fin de crear una ciudad-jardín en el espacio
alrededor de una escalera central. Las referencias a la
arquitectura vernácula se solapan con la admiración por la
obra de Barragán y con el perfil del peñón de Ifach. En La
Muralla Roja (M), los apartamentos se configuran con un
sistema de cubos que varía los programas, resultando el
conjunto de la disposición de distintos bloques sobre una
malla cuadriculada escalonada con el terreno. Aquí, los
Autor : Emilio BOFILL y Ricardo BOFILL, arqs
accesos están constituidos por patios abiertos a diferentes
Cronología : 1962-68 plan; 1962-68 (LP); ca 1962-68 cotas en “una reinterpretación mediterránea de la casbah”; su
(C); 1966-68 (X); 1968-75 (M);1980-85 (A) recorrido establece un diálogo permanente entre los límites de
Situación : PP La Manzanera lo privado y lo público, con el paisaje marino de fondo. Su
Ciudad : Calpe monumentalidad se plasma como fortaleza magrebí policromada.
Bibliografía : 167, 332, 183, 178, 184, 56, 344, 182,
210, 220
18
Archivos : AT-CTAA; AM-Calpe
RESIDENCIAL LA ROTONDA
Conforme avanza la década de los 60, los tipos residenciales

propuestos por Juan Guardiola para la playa de San Juan
experimentan nuevos lenguajes alejados de los estereotipos del
bloque de residencia temporal, buscando equipararse en calidad
con los edificios de viviendas burguesas del centro de la
ciudad. Los complejos residenciales La Rotonda y La Chicharra
son los ejemplos más evidentes.
SUBTÍTULO DE DATOS: Residencial La Rotonda. Juan Guardiola, arq. Alicante, 1965-67

En el frente de la parcela más alejado de la playa se sitúa un
bloque lineal de 7 plantas, mientras que los dos laterales se
resuelven con sendos bloques bajos de viviendas unifamiliares
adosadas; en el ángulo noreste aparece una torre vertical. Los
cuatro edificios responden a tipologías y planteamientos
formales muy diferentes, como si el autor se hubiera
autoimpuesto la realización de un ejercicio de experimentación
tipológica y compositiva.
Algunos materiales comunes (ladrillo claro, antepechos

blancos, celosías cerámicas, perfilería metálica) empleados de
TITULAR DEL PÓSTER : EL UMBRAL DE LA PLAYA

forma diversa en cada edificio, unifica la imagen del
conjunto. Pero es sin duda el cuidado tratamiento paisajístico
de la parcela, lo que acaba por atar las diferentes
edificaciones que miran al mar por encima del frondoso jardín.
La torre de 19 plantas destaca en el conjunto y en todo el

entorno por su altura, por la rotundidad de su planta cuadrada
y por su tratamiento formal de reminiscencias japonesas. Con
esta pagoda-prisma, el arquitecto concreta su idea de hito
singular que había propuesto años antes en el plan del primer
polígono de la playa de San Juan (1959), cumpliendo la difícil
misión de situar una referencia construida dentro de una trama
urbana salteada con edificación abierta. La situación
Cronología : 1965 proyecto; 1965-67 obras estratégica de la torre en la confluencia de la línea de costa
Situación : Av Costa Blanca; av Niza; av Nápoles; con la antigua carretera de acceso, convierten a este complejo
c Sicilia (Py San Juan) residencial en el umbral de la playa de San Juan,
Ciudad : Alicante materializando las intenciones urbanísticas del autor.
Bibliografía : 250, 252, 51, 182
19
RESIDENCIAL LA CHICHARRA
El conjunto residencial La Chicharra no escapa del

planteamiento especulativo de las numerosas construcciones que
Juan Guardiola había realizado en las playas de Alicante, como
evidencia el importante volumen edificado sobre un solar de
interés arqueológico que esconde restos de la ciudad íbero-
romana de Lucentum. Sin embargo, se percibe la voluntad del
autor de dotar a la construcción de una cierta
SUBTÍTULO DE DATOS: Residencial La Chicharra. Juan Guardiola, arq. Alicante, 1965-73

representatividad para que el alojamiento estival tenga la
misma calidad y prestigio que las residencias urbanas.
La planta se curva suavemente generando en su fachada

principal una concavidad que se mantiene sensiblemente
paralela a la costa. De manera que desde la amplia terraza
que recorre todo el frente de las viviendas, se percibe cómo
la inflexión del bloque se enfrenta y dialoga con la curvatura
de toda la bahía, como si tuviera continuidad con el relieve
del territorio: hacia el sur con la Serra Grossa, el monte
Benacantil y el cabo de Santa Pola; hacia el norte con el cabo
de la Huerta.
Desde el exterior el gran prisma del edificio, de 22 plantas y
TITULAR DEL PÓSTER : PANTALLA GIGANTE

164 hábitats, aminora su impacto al colocarse al fondo y en lo
alto de la parcela, lejos de la carretera de acceso y separado
de ella mediante una importante masa de vegetación que,
minuciosamente diseñada, supone, junto a las sugerentes
vistas, el mejor equipamiento de las viviendas.
El edificio configurado como una pantalla gigante, puede

considerarse un fragmento de esa forma acústica que expresaba
Le Corbusier al situar sus redents (Argel, Estocolmo, Nemours)
o Unités (Saint-Gaudens) con formas curvas que enfrentaban su
concavidad a la bahía a modo de antenas de radar situadas en
Cronología : 1965 proyecto; 1966-73 obras y jardín promontorios elevados. Este concepto, consciente o
Situación : Av de la Condomina; c Dafne; c Diosa inconsciente, enlaza con el proyecto de bloque lineal sinuoso
Tanit (La Albufereta) dibujado casi simultáneamente por Juan Guardiola para el
Ciudad : Alicante conjunto turístico de La Albufereta-Serra Grossa.
Bibliografía : 184, 250, 252, 182
Archivos : AP-CTAA; AP-Jguardiola
20
MOTEL TICASA
Suele suceder que nuevas tipologías, aún no asociadas a formas
SUBTÍTULO DE DATOS: Motel Ticasa. Jose Luis Rokiski Uribarri, arq. Alquerías del Niño Perdido, 1965-ss
preestablecidas, son el pretexto y el vehículo de innovación
morfológica y estilística. Un motel de carretera, al más
genuino estilo americano, permite utilizar un lenguaje
moderno, libre de historicismos, aunque lo haga entre naranjos
y alquerías.
El Motel Ticasa inicial desarrolla un complejo que comprende

una serie de servicios vinculados directamente a la carretera
nacional, por la que discurre, paralelamente a la costa
mediterránea, un tráfico intenso, eje de penetración del
turismo. Concebido como un proyecto unitario, se separan
funcionalmente las zonas de motel y de gasolinera. La
articulación se realiza en el cuerpo de cocinas y oficios,
donde se produce el desdoblamiento.
De esta forma, los turismos acceden al motel por una calle

perimetral, pasando primero por el pabellón de información y
recepción, para terminar aparcando debajo de las propias
TITULAR DEL PÓSTER : OASIS DE MODERNIDAD

habitaciones. El motel es un edificio independiente, un cuarto
de circunferencia, de tres plantas, con accesos laterales y
galería posterior hacia las 26 habitaciones. Esta disposición
permite que el espacio interior (limitado por las
habitaciones, cocinas-restaurante-cafetería y aparcamientos)
se destine a zona verde con piscina.
El complejo se implantaba en un territorio agrícola, donde el

único condicionante era la línea de la carretera, utilizando
un lenguaje y unas formas claramente modernas. Especialmente
innovadoras fueron las grandes marquesinas. Una torre esbelta
remata y señala el punto de acceso y recepción, con un enorme
Autor : Jose Luis ROKISKI URIBARRI, arq
cartel-escalera de neón. Ahora el motel ya no está aislado en
Cronología : 1965 proyecto la huerta; el crecimiento urbano ha rodeado el conjunto que ya
Situación : Camí Real 59-61 (N-340, km 53,4) no se diferencia de las edificaciones circundantes. Apenas se
Ciudad : Alquerías de Niño Perdido utiliza como tal, muy transformado por las reformas que lo han
Bibliografía : 344 mutilado (1980-85); ya ni siquiera su publicitario reclamo
Archivos : FODO; AP-JLrokiski luminoso anuncia al viajero la presencia de lo que fue en su
día: un oasis de modernidad.
21
APARTAMENTOS MI DESCANSO
Este es un ejemplo que refleja perfectamente la idea de la

“arquitectura de playa” bloque lineal de estructura metálica
mirando al sur, rodeado por terrazas continuas en grandes
SUBTÍTULO DE DATOS: Apartamentos Mi Descanso. Francisco García González, arq. Gandía, 1965
voladizos formando bandejas superpuestas. Esto le da una
configuración ligera y abierta, con barandillas de aluminio
incorporando jardineras, grandes ventanas, paramentos
chapados con gresite azul claro y toldos también de ese color.
El solar está en lo que era el final del paseo marítimo,

lindando con la arena. Inicialmente se proyectaron tres
bloques aunque sólo se construyó uno situado al norte de la
parcela siguiendo la longitud mayor, perpendicular al mar y
volcado hacia el jardín. En la calle posterior quedan restos
de una estructura en planta baja que pueden corresponder al
inicio de un segundo bloque. El jardín y la piscina, elevados
respecto a las calles circundantes, disfrutan de gran
superficie, diferenciándolo de los densos bloques
característicos del resto de la playa de Gandía y otras zonas
turísticas. Estos espacios ajardinados han sido muy
modificados con pérgolas, luminarias y otros amueblamientos
TITULAR DEL PÓSTER : EL REPOSO DEL PODER

inadecuados. Hay un semisótano destinado a garaje y trasteros,
y una planta baja con zonas comunitarias. El aparcamiento se
ha ampliado con unas obras chapuceras que contrastan
negativamente con la buena calidad de la obra original.
Las viviendas son de un relativo alto nivel, separando la zona

de servicio (con habitación y baño) del resto que incluye la
habitación principal con su baño, dos habitaciones dobles con
baño compartido y el salón. Es posible que el estatus social
de los usuarios a los que se destinaba este edificio haya sido
la causa de que no se construyeran los dos bloques restantes.
Autor : Francisco GARCÍA GONZÁLEZ, arq Mi Descanso es una promoción pensada para el reposo del poder,
Cronología : 1965 o sea, para aquellas clases sociales altas que reclaman unos
estándares no accesibles a la mayoría.
Situación : Ps de Neptuno 101; c Castella la Vella
Ciudad : Gandía
Bibliografía :
Archivos : AM-Gandía
22
APARTAMENTOS SUCRO
Al principio del boom turístico, la arquitectura no estaba

reñida con la adopción de un cierto ensayo con las formas y
tipos propios de la modernidad. En los apartamentos Sucro se
utilizan soluciones estructurales no habituales, concentrando
las cargas en unos pocos puntos mediante soportes en V en la
SUBTÍTULO DE DATOS: Apartamentos Sucro. J. L. Serrano y E. Lavernia, arqs. Sueca, 1965-67

planta baja, parcialmente diáfana, para optimizar la
cimentación de pilotes, consecuencia de la mala calidad del
terreno junto al mar. Esto permite aprovechar mejor el espacio
libre como aparcamiento, y aporta una escala de los elementos
estructurales más apropiada que la simple proliferación de
pilares. Los 60 apartamentos se resuelven en diez plantas con
viviendas en dúplex. Su condición de vivienda playera
introduce matices específicos a este tipo: por ejemplo, la
fachada volcada al mar está resuelta con terrazas continuas,
idénticas en todas las plantas. Sólo en los testeros, las
terrazas de las zonas de vida giran, creando un ritmo alterno
de vuelos que evidencia el tipo. Algo que también queda
reflejado en la fachada posterior, más ciega, donde las
celosías de los pasillos de acceso alternan con un cerramiento
convencional en las plantas de dormitorios. En esta fachada,
el volumen de las comunicaciones verticales se destaca de la
superficie de cerramiento.
TITULAR DEL PÓSTER : CURVAS MODERNAS

La forma del bloque se curva, creando una concavidad hacia el
jardín localizado en la buena orientación del mar y el sur. Es
ésta una solución que se repite en las urbanizaciones de la
costa y que supone una alternativa a las formas en L o en U
que reflejan un aprovechamiento más especulativo. Estas curvas
modernas, que surgían de nuevo en las escaleras de hormigón
del restaurante, hoy desaparecidas, encuentran aquí una
respuesta en la forma cilíndrica del bar que sirve como foco
compositivo del conjunto.
Autor : Ernesto LAVERNIA FERRANDO y José Luis
SERRANO FERRANDO, arqs
Situación : C Riu Belcaire; Ps de l’Alguer
(Les Palmeretes)
Ciudad : Sueca
Bibliografía :
23
Archivos : AM-Sueca; AT-EmpresaDabescoSL
TORRES SOL, MAR Y NARANJOS
En los años 60 y principios de los 70 del siglo XX la
SUBTÍTULO DE DATOS: Torres Sol, Mar y Naranjos. F. Crespo, C. Orts, arqs. Bega de Mar- Sueca, 1965-67
arquitectura turística valenciana protagonizó un doble salto
cualitativo. Frente a los contenidos edificios de cuatro o
cinco plantas de los cincuenta (Bayren I, Ciudad Ducal),
aparecieron edificios que duplicaban la altura (Maralic),
hasta alcanzar cotas insospechadas apenas unos años antes,
superando las veinticinco plantas (torre Benidorm, Coblanca,
Vistamar, La Chicharra). Se produjo así una simbiosis entre
turismo, modernidad arquitectónica y especulación inmobiliaria
que ha permanecido indisoluble hasta hoy. En el conjunto Sol,
mar y naranjos encontramos edificios de dos, doce y
veinticinco plantas, construidos en varias fases, siendo un
ejemplo emblemático de este fenómeno. Sin embargo, no existe
un paralelismo semejante a este salto volumétrico respecto a
la planificación urbana. Si Benidorm y La Albufereta Serra-
Grossa de Alicante, abordan paralelamente un planeamiento
capaz de canalizar la edificación, las costas de Sueca, Puebla
de Farnals, el Puig, Xaraco o Tavernes de la Valldigna no
conocerán nada similar. En las comarcas centrales valencianas,
estos precoces rascacielos huertanos quedaron aislados en el
TITULAR DEL PÓSTER : RASCACIELOS HUERTANOS

territorio agrícola sin llegar a integrarse en conjuntos
urbanos definidos.
Los apartamentos Sol, mar y naranjos son edificios con planta

en forma de H de lados desiguales, para conseguir que todas
las unidades se asomen al mar. Lo que da origen a diferentes
soluciones de viviendas de una, dos y tres habitaciones. La
separación de las terrazas, que apoyan en pilares de esquina,
hace que la retícula estructural adquiera protagonismo en la
imagen al configurar prismas diáfanos continuos de suelo a
cubierta. La misma estructura vuelve a ser elemento relevante
en la imagen del edificio de dos plantas destinado a
comerciales al aparecer las vigas por encima de la cubierta en
Autor : Filiberto CRESPO SAMPER y Cándido ORTS
un “tic” que se encuentra también en otros trabajos de este
BAYARRI, arqs equipo de arquitectos.
Situación : Bega de Mar; Py del Rei
Ciudad : Sueca
Bibliografía :
Archivos : AM-Sueca
24
APARTAMENTOS LA PANDEROLA
Alrededor de los sesenta se empiezan a construir los primeros

bloques de apartamentos en la playa de Benicásim, tradicional
SUBTÍTULO DE DATOS: Apartamentos La Panderola. Miguel Prades Safont, arq. Benicásim, 1965-67
lugar de veraneo de los castellonenses. Muchos de los
propietarios de los antiguos terrenos de cultivo serían los
promotores inmobiliarios, reservándose algunos apartamentos
para uso familiar, destinando el resto al negocio. Es el caso
del conjunto residencial La Panderola, que es el nombre del
entrañable trenet que unía Castellón y Almazora y, en cierta
medida, nos informa de este origen local.
En una parcela trapezoidal, de considerable superficie (13.500

m2), se ubican 77 apartamentos en nueve bloques dispuestos en
dos hileras paralelas. Cada bloque consta de cinco niveles,
con escalera central, dos viviendas por planta y bajos
destinados a locales, garajes, trasteros y espacios comunes.
La manera de adosar un bloque a otro, y su relación con la
alineación general de la parcela, es uno de los aciertos del
proyecto. Esta composición escalonada al tiempo ordena y
mantiene la privacidad. El resultado es un conjunto
confortable con un amplio jardín, muy cerca de la playa, con
excelentes condiciones de soleamiento, dada la orientación y
la distancia entre volúmenes.
TITULAR DEL PÓSTER : LA PANDEROLA

Las viviendas, de dimensiones medias, presentan una
distribución más próxima al concepto de residencia permanente
que a la turística, con una clara zonificación día/noche,
terraza delantera vinculada al estar y galería posterior que
se une a la cocina. Este complejo residencial se orientó al
turismo nacional de cierto poder adquisitivo, lo que justifica
la máxima capacidad y la visión directa del mar, aunque hoy
queda oculto por los bloques de gran altura de la primera
línea. Esta arquitectura, con su cubiertas inclinadas,
Autor : Miguel PRADES SAFONT, arq
celosías cerámicas, barandillas de tablones de madera y
Cronología : 1965-1967 proyecto y obras paramentos enfoscados en blanco, mantiene elementos autóctonos
Situación : C Apostol Santiago; c Delicias; c Doctor y tradicionales, sin embargo aplicados con un lenguaje moderno
Fleming próximo al realismo practicado por el Grupo R en los años 50.
Ciudad : Benicásim
Bibliografía : 109
Archivos : AP-Mprades
25
PARROQUIA DEL MAR
Junto al puerto existía una capilla dedicada a Nuestra Señora

de Loreto. En 1961, al mismo tiempo que se erigían bloques
turísticos, GODB construyó la casa parroquial detrás de la
vieja iglesia. Seis años más tarde acometería el proyecto que
sustituiría la ermita de los pescadores y se convertiría en la
Parroquia del Mar, tanto para nativos como veraneantes.
Su autor argumenta que “el espacio más idóneo para el

encuentro con Dios, podría ser un lugar (...), casi sin
SUBTÍTULO DE DATOS: Parroquia del Mar. GODB, arquitectos. Javea, 1967-68

materia”, en el que la iluminación cenital resbalase por las
superficies. Surge la luz como metáfora de arquitectura y
perfección, “mensajera del orden sobrenatural” que inunda el
espacio íntimo de comunión. Este templo, que “comenzó siendo
una visión de interior”, se percibe como el fondo del mar
surcado por la barca de la salvación rompiendo las olas de
espuma convertida aquí en luz tenue. Pero la imaginería podría
ir más allá, al descubrir a los doce apóstoles, petrificados
en hormigón, rodeando y sosteniendo esta barcaza. Más aún, los
necesarios encofrados pueden entenderse como “homenaje al
maestro carpintero” que habría de levantar la iglesia.
TITULAR DEL PÓSTER : EL FONDO DEL MAR

Este templo (Premio Nacional de Arquitectura de 1969), de
planta ovoide, sección hiperbólica y techo curvado
asintónicamente, crea un lugar solemne confinado por olas
fósiles que, en su impulso hacia la superficie, rozan la
quilla de la nave de san Pedro. Estos cambios, relativos a la
formalización de nuevas imágenes religiosas, entroncan con la
renovación defendida por parte de la jerarquía católica que
proponía el acercamiento del arte eclesiástico a la
sensibilidad del arte del siglo XX, como ilustran Ronchamp
(1950-54) o la iglesia del Grao de Gandía (1957-59). Algunos
principios de la modernidad se colaron por los portalones de
Autor : GODB: Fernando MARTÍNEZ GARCÍA
las iglesias. Durante lustros, los templos fueron los únicos
-ORDÓÑEZ, arq; colaboradores: Dexeus equipamientos con que contaron los ensanches turísticos.
Beatty, Bellot Porta y Herrero Cuesta, arqs;
Perretta, ing
Cronología : 1961 centro parroquial; 1967-68 iglesia
Situación : C Pío X (Bº Duanes del Port)
Ciudad : Jávea
26
Bibliografía : 175, 91, 48, 57, 113, 185, 182, 293, 210
Archivos : AP-CTAA
APARTAMENTOS SANTA ÁGUEDA
El abuso en la costa mediterránea por parte de inversores

privados llevados por el desarrollo turístico de los años 50-
SUBTÍTULO DE DATOS: Apartamentos Santa Águeda. MBM (J. Martorell, O. Bohigas, D. Mackay) arqs.
60 levantó una barrera, no sólo física, entre el mar y las
tradicionales villas de veraneo. Esto hizo que un grupo de
intelectuales de Castellón y Valencia, sin ánimo
especulativo, se propusieran hacer algo diferente. Así, cuando
uno de ellos heredó un terreno junto al mar, pidió a los
arquitectos catalanes Martorell, Bohigas y Mackay que
realizaran un modelo alternativo de apartamentos de
vacaciones.
El conjunto se dispone en forma de herradura escalonada

entorno a un gran espacio central ajardinado, según la
morfología introducida por primera vez por Arne Jacobsen en
1934 para el edificio Bellavista de Copenhague. Aunque,
finalmente, sólo se construyó la primera fase. La
configuración de este complejo a una escala humana, de baja
densidad con un máximo de cuatro plantas, posibilita la
comunicación entre usuarios. A la definición de esta atmósfera
popular contribuyen los accesos y las comunicaciones internas,
muchas de las cuales se realizan al exterior. También las
terrazas que giran sobre el espacio común están protegidas del
sol por unas persianas enrollables de madera, que cuelgan
TITULAR DEL PÓSTER : ALGO DIFERENTE

permitiendo la ventilación. La vegetación que asciende por
Benicásim, 1966-67
estos espacios abiertos se suma a este juego evocador del
veraneo de siempre que es reforzado por los materiales
cerámicos empleados.
La organización, que diferencia los tráficos rodado del

peatonal, dispone que cada apartamento tenga vistas al mar,
pero el criterio dominante es que el edificio crezca
verticalmente conforme se aleja de la primera línea. Existen
Autor : MBM: Josep MARTORELL, Oriol BOHIGAS y
diferentes tipos de hábitat: pequeños apartamentos en planta
David MACKAY, arqs baja, otros más grandes, dúplex, se sitúan bajo la cubierta y
Cronología : 1966-67 proyecto y obras otro tipo, de programa intermedio, se dispone en un solo
Situación : Av Ferrandis Salvador plano. Es un ejemplo de una arquitectura en intensa relación
Ciudad : Benicásim con el paisaje que muestra la posibilidad de ocupar la costa
Bibliografía : 171, 33, 216, 132, 120, 229, 344, 7 sin agredirla.
Archivos : AM-Benicásim
27
HOTEL EL MONTÍBOLI
En 1963 Miguel López proyectó el Camping Paraíso en la playa

del mismo nombre al sur de Villajoyosa. Junto a esta se inicia
la urbanización de chalets El Montíboli, dominando la Caleta.
En medio, un pequeño promontorio sobre el mar avistaba la
playa de Bon-Nou: paraje virgen elegido para emplazar un hotel
SUBTÍTULO DE DATOS: Hotel El Montíboli.. Miguel López González, arq. Villajoyosa, 1966-72
de lujo. La idea, romántica, recrea la imagen de una casbah
magrebí desparramada por el acantilado, como un oasis de cal
blanca en medio del paisaje ocre y desértico de la costa. Esta
idílica postal se acentuaría con la jardinería.
El edificio se erige en dos fases. La primera define el núcleo

de la vida social, los bungalows y el ala superior de
habitaciones; la segunda está constituida por una nueva ala,
también de dos plantas, dispuesta a una cota inferior, más
próxima a la orilla. El hotel, desde un principio, “se ha
ceñido al máximo a la topografía existente, ya que tiene unas
hermosas vistas sobre el amplio horizonte del mar”. De este
modo el prisma del restaurante y los salones se implanta en la
cima, con amplios ventanales, mientras que los volúmenes
ondulantes del alojamiento se colocan en paralelo a las curvas
de nivel. La articulación entre las diferentes piezas se
efectúa con rótulas flexibles de voluntad orgánica.
Para que la estampa resultante “se ciña al carácter

mediterráneo local”, el arquitecto recurre a “los grandes
TITULAR DEL PÓSTER : CASBAH

lienzos blancos en fachadas, piedra en portalones y (...)
vigas de madera”, apostando por los materiales y la
construcción tradicionales, incluso proyecta una hipotética
torre vigía. Pero estas referencias formales al mundo popular,
tan reivindicativas de la modernidad pionera treinta años
atrás, resultan tópicas en su mimética identidad. Aunque,
seguramente, fue por este ambiente cándido de recreación
Autor : Miguel LÓPEZ GONZÁLEZ, arq
vernácula por el que recibió, en 1972, el premio nacional del
Cronología : 1966-68 fase 1ª; 1972 fase 2ª Ministerio de Turismo.
Situación : Playas de la Caleta y Bon-Nou
Ciudad : Villajoyosa
Bibliografía : 139, 212, 182, 248
Archivos : AP-CTAA
28
APARTAMENTOS LA CALETA
Este es uno de los primeros apartamentos pensado para el

turismo de alto poder adquisitivo valenciano que, dada su
proximidad, puede imprimir a su lugar de vacaciones un
carácter de permanencia. Se trata de un bloque lineal que
SUBTÍTULO DE DATOS: Apartamentos La Caleta. Enrique Roca Rodríguez, arq. Oropesa, 1966-67
aprovecha el espacio en altura liberando gran parte de la
parcela en la que se diseña el jardín. Igual que hiciera Juan
Guardiola en la urbanización La Chicharra (1965), se curva
ligeramente en planta, como ofreciéndose al mar.
El edificio se sustenta sobre potentes pilares perfectamente

modulados. Las terrazas abarcan completamente la fachada y,
por detrás, dos cuerpos volados contienen las galerías a las
que vierten la cocina y el servicio. Estos cuerpos se cierran
totalmente, con lamas horizontales que controlan luz y
privacidad, recordando la obra de Coderch. La composición de
los alzados se corresponde con el orden en planta. La terraza,
que se cuida al detalle, se trata como otra planta más del
edificio, rematándose con una ligera losa.
TITULAR DEL PÓSTER : OBSERVADOR SOLITARIO

La curvatura del edificio se resuelve en planta mediante dos
rótulas, constituidas por la caja de escalera y los
ascensores; estos permiten accesos independientes para los
propietarios y el servicio doméstico. Cada escalera sirve a
dos viviendas casi idénticas. En el interior, la carpintería
metálica, que discurre de suelo a techo, evidencia el interés
por la continuidad espacial entre salón y terraza,
prolongándose esta relación hacia el exterior, situando el
borde superior de la barandilla en la línea del horizonte. Los
espacios de la planta baja, diáfana, se proyectan sobre el
mar, descendiendo con una escalera hasta la misma caleta.
Autor : Enrique J. ROCA RODRÍGUEZ, arq

El entorno, entre pinares en un saliente rocoso, bordeado por
Cronología : 1966-67 proyecto y obras el tren y el viaducto para acceso de los vehículos, evoca la
Situación : Urbanización Les Platjetes especulación del conjunto de La Albufereta-Serra Grossa (1961-
Ciudad : Oropesa 70) sin tanta intensidad. La expresividad del volumen aislado
Bibliografía : 344 que dialoga con el entorno, confiere al edificio el carácter
Archivos : RegArqSigXX de observador solitario.
29
HOTEL MINDORO
A principios de los sesenta algunos arquitectos practicaron,

contra las corrientes neocasticista y neoacadémica todavía
imperantes, un racionalismo inspirado en la obra de los
maestros del Movimiento Moderno. Luis Gay, iniciado en la
modernidad con su admiración por el Pabellón de Barcelona, y
que empezó a trabajar profesionalmente en la posguerra
española, reencuentra en estos años el camino europeo con
excelentes resultados en la Casa Arrufat de Villarreal. Por
ella, recibe el encargo del Hotel Mindoro, el primer Gran
Hotel de Castellón por sus dimensiones y condición urbana.
SUBTÍTULO DE DATOS: Hotel Mindoro. Luis Gay Ramos, arq. Castellón, 1967-68
El gran bloque prismático de diez plantas se adecua
perfectamente al solar situado en el centro de una pequeña
ciudad que entonces comenzaba a despegar de un pasado
eminentemente agrícola. Exageradamente alto, fuera de escala,
fue permitido por una laxa normativa urbanística.
Funcionalmente destaca su planta modulada y lógica
distribución, que sigue vigente, aun rehabilitado. La planta
baja y el entresuelo acogen las zonas públicas y comunitarias.
Las nueve plantas altas contienen las habitaciones y suites,
sobre una crujía perimetral con luz directa del exterior,
organizando las dependencias de servicio y las escaleras
adosadas a la medianera, entre dos patios interiores.
TITULAR DEL PÓSTER : GRAN HOTEL

Las fachadas reciben tratamientos distintos. En la principal,
los balcones, continuos, se inscriben en un enorme cuadrado
destacado de un liso aplacado. En la lateral, sin embargo, no
hay vuelos, sino un único plano donde se dibujan bandas
horizontales alternativas de ventanas metálicas y franjas de
cerámica. La tercera, sobre un callejón, resulta casi
inapreciable. La construcción es sincera, evocando a Wright o
Neutra en el uso de materiales autóctonos. Es un rasgo común
Autor : Luis GAY RAMOS, arq
en las obras de esta época el uso de la cerámica, aunque sea
Cronología : 1967-68 proyecto en un edificio de estructura de acero vista. Destacan las
Situación : Calle Moyano 4 líneas rectas, las combinaciones geométricas, la pulcra
Ciudad : Castellón perfilería y el cuidadoso diseño de los detalles
Bibliografía : 166, 184, 147 constructivos.
Archivos : AP-Jromero
30
EDIFICIO PRESIDENTE 1
El veraneo tradicional, reflejado en las actuaciones de
SUBTÍTULO DE DATOS: Edificio Presidente 1. Antonio Gómez Llopis, arq. La Puebla de Farnals, 1967-68
principios del siglo XX que lindaban con la arena de la playa,
como las Villas de Benicásim, los chalets de la Malvarrosa de
Valencia y de Santa Pola, o Les Rotes de Denia, fue el modelo
copiado tras la Guerra de España y su posguerra. Pero este
modelo se vio desbordado por otro donde el chalet, sólo
asequible a las clases privilegiadas, fue sustituido por el
bloque de apartamentos al alcance de las nuevas clases medias.
En muchos lugares, como en Benidorm, aquellos chalets
desaparecieron. Pero en otros permanecen como “restos
arqueológicos” de los modelos de intervención anteriores.
Ahora la consigna parecía ser: segunda línea: mirar por
encima. Y tras las casas unifamiliares del borde marino
empezaron a construirse bloques en altura, alzándose sobre
ellas y destruyendo así su privacidad.
TITULAR DEL PÓSTER : SEGUNDA LÍNEA: MIRAR POR ENCIMA

El edificio Presidente 1 refleja este proceso que se produjo
en La Puebla de Farnals y en otros lugares de la costa
valenciana. El bloque, ligeramente curvo con la concavidad
hacia el mar, se construyó en dos fases, siendo el primero de
una serie de edificios con el mismo nombre levantados en el
entorno y el más cuidado y correcto de todos ellos. Consta de
doce plantas y cuatro núcleos de acceso que sirven a dos
viviendas por planta con un total de 88 apartamentos además de
locales en los bajos. Se eleva sobre la rasante de la calle
mediante una plataforma no prevista inicialmente en el
proyecto, por problemas de evacuación de las aguas pluviales
que inundan de modo natural todas las zonas de marjales como
en este caso. La curvatura del bloque, la ligereza de las
barandillas y montantes que protegen las terrazas, y los
murales de cerámica vidriada que cubren los testeros le dan un
aspecto relajado y singular.
Autor : Antonio GÓMEZ LLOPIS, arq
Situación : Av de Neptuno
Ciudad : La Pobla de Farnals
Bibliografía :
Archivos : AM-PoblaFarnals
31
2
RESIDENCIAL LAS TORRES
La utilización de un módulo estricto como instrumento

generador de la arquitectura es un recurso utilizado
frecuentemente por García Solera en los años 60. En la
urbanización Las Torres, el módulo es llevado a las últimas
consecuencias, superando las dos dimensiones para convertirse
en un módulo cúbico (2,8 x 2,8 x 2,7 m). Tres módulos
constituyen la caja de escalera y ascensor (alineados o en L)
SUBTÍTULO DE DATOS: Residencial Las Torres. J. A. García Solera, arq. Alicante, 1968-71
que sirve a 3 viviendas por planta. Seis módulos (2 x 3)
definen una vivienda de contorno rectangular; fuera de ella,
sólo vuela la terraza buscando vistas al mar. El arquitecto
elige una de las infinitas posibilidades de combinación, de
forma que todos los hábitats tengan la mejor orientación
dentro de una parcela alargada perpendicularmente a la línea
de costa.
Como el módulo es espacial también se puede superponer en

altura, por lo que cada vivienda puede subir hasta la planta
que desee. Parece que el edificio creciera según sus
necesidades, como si de un ser vivo se tratase, pero siempre
supeditado al imperativo de una severa geometría. Aunque pueda
parecer contradictorio, el resultado de las rígidas normas
impuestas por este racionalismo orgánico es una composición
TITULAR DEL PÓSTER : DUELO DE TITANES

extremadamente libre, casi escultórica, de prismas que
alcanzan las 16 plantas.
El acabado de las fachadas en hormigón visto dota a los

volúmenes de una rotundidad pétrea, como si estos emergieran
con fuerza compitiendo entre sí para conseguir la hegemonía
dentro del conjunto. La forma del complejo, que aparenta
cambiar a cada instante, representa un momento fosilizado de
ese duelo de titanes en el que cada una de los núcleos de
escalera define su verticalidad intentando emerger sobre los
otros. Pero como es la escala geológica la que rige las leyes
Cronología : 1968 proyecto; 1968-71 obras temporales de la composición, es precisamente la expresión de
Situación : Av de la Condomina (Py de La Albufereta) ese impulso contenido la que le proporciona mayor dinamismo
Ciudad : Alicante que el propio movimiento.
Bibliografía : 336, 66, 252, 253, 182
Archivos : AP-Jagarcíasolera
32
2
HOTEL DON PANCHO
El ensanche de la playa de Levante se colmata en primera

línea, básicamente, con edificios de viviendas, pero hacia el
interior aparece, con mayor frecuencia, la tipología hotelera.
La avenida paralela a la playa, entre la primera y segunda
fila de manzanas, constituye el gran eje urbano del ensanche
turístico, articulando las diferentes actividades y
absorbiendo la mayor parte del tráfico. En la acera norte de
SUBTÍTULO DE DATOS: Hotel Don Pancho. J. A. García Solera, arq. Benidorm, 1969-71
esta estratégica arteria funcionalista se sitúa el hotel Don
Pancho.
El programa hotelero se organiza configurando un bloque en el

que un pasillo posterior da acceso a 15 habitaciones por
planta orientadas al sur (a la avenida y al mar) en un gesto
propio de “la cultura de balcón” de Benidorm. La simplicidad
de este esquema se enriquece mediante la inflexión de la parte
central del volumen, generando una tenue y expansiva
convexidad que realza las perspectivas laterales y desdibuja
la frialdad de la caja. La fachada posterior, desfigurada por
recientes escaleras de evacuación, se compone con potentes
planos de hormigón visto y grandes paños de celosía que, sin
TITULAR DEL PÓSTER : EXPANSIVA CONVEXIDAD

interrupciones, recorren las superficies desde el podio hasta
la cornisa. Esta fachada norte, en oposición, muestra una
contraída concavidad.
Las tipologías de alojamiento turístico en Benidorm se

resuelven con el mismo patrón derivado de las ordenanzas del
Plan General: basamento comercial y torre de apartamentos en
las residenciales y plataforma para salones con bloque de
habitaciones en las hoteleras. Aquí, el volumen de alojamiento
se eleva sobre una bandeja horizontal de dos plantas que se
vuelve diáfana para configurar la entrada al hotel: espacio,
abierto y cubierto, que separa las actividades de la acera de
las del interior con abundante vegetación, permitiendo una
Cronología : 1969-71 proyecto y obras cálida bienvenida. La decoración del hotel, compatibiliza,
Situación : Av Mediterráneo 39; av Almería evitando excesos folkloristas, la imagen de modernidad y las
Ciudad : Benidorm reminiscencias mexicanas acordes con su nombre.
Archivos : AP-Jagarcíasolera; AM-Benidorm
33
2
CLUB NÁUTICO DE LA DEHESA
Como complemento a la oferta turística, con la promesa de

atraer una clientela de mayor poder adquisitivo y de romper
con la estacionalidad, en los 70 hicieron proliferaron, casi a
golpe de timón, los puertos deportivos y los clubes náuticos.
Algunas de estas instalaciones vinieron a reforzar el
prestigio de los existentes, caso de Torrevieja (1968),
Benidorm (1968) o Denia (1967), otras fueron la excusa para
SUBTÍTULO DE DATOS: J. L. Fernández del Amo, arq. Dehesa de Campoamor, 1969-71

promocionar un nuevo centro de veraneo. A este grupo pertenece
el puerto deportivo de la Dehesa de Campoamor, cuyo edificio
social se construyó antes que la dársena; en el propio
proyecto figuran “la escollera y el pantalán a título
indicativo”.
El Club Náutico se implanta en La Morra, una punta de tierra

elevada sobre la playa, y se descuelga acantilado abajo hasta
el mar. El volumen alcanza las cuatro plantas pero, por el
acceso, sólo es visible la superior y el horizonte marino
apenas se interrumpe. El programa se desarrolla diferenciando
los espacios de relación de los deportivos; estos últimos se
alojan en los bajos (una planta de considerable altura para
hangar de embarcaciones), mientras que la vida social tiene
lugar, y por este orden, en los niveles superiores: salas de
TITULAR DEL PÓSTER : A GOLPE DE TIMÓN

reuniones, cafetería y la administración con la recepción en
la entrada.
El edificio se genera a partir de una malla de triángulos cuya

agrupación conforma dos hexágonos que se expanden, en un
proceso de crecimiento analógico con las celdas de un panal,
hasta definir el contorno y el volumen del Club como
prolongación escalonada del escarpado paisaje. Esta geometría
se acentúa en la estructura radial, los pilares, los
voladizos, la piscina proyectada y la escalera central. Y
Autor : José Luis FERNÁNDEZ DEL AMO, arq
aunque el autor pretenda “una arquitectura mediterránea de
Cronología : 1969 proyecto; 1970-71 obras (...) terrazas y grandes vanos abiertos al mar”, palpita una
Situación : Puerto Deportivo voluntad organicista que persigue la “máxima expresión
Ciudad : Dehesa de Campoamor (costa de plástica”.
Orihuela)
Archivos : AP-CTAA
34
2
RESIDENCIAL LES GAVINES I
En 1978, cuando se paraliza el proceso de destrucción del
SUBTÍTULO DE DATOS: Urbanización Residencial Les Gavines I. GODB, (Arquitectos Asociados), El Saler-
Saler, se había enajenado el 85% de los terrenos destinados a
urbanizaciones para segunda residencia que ya se habían
edificado en su gran mayoría. Fundamentalmente se realizaron
dos tipos de actuaciones residenciales: torres de apartamentos
y urbanizaciones de viviendas unifamiliares. En este segundo
caso se encuentran el núcleo n° 2 con un Pueblo costero en
primera línea de mar y el núcleo n° 7 con dos urbanizaciones
(Les Gavines I y II). El Pueblo, también obra del equipo de
arquitectos GODB, es una urbanización de viviendas volcadas
hacia dentro en torno a patios, para asegurar su privacidad,
resueltas con un lenguaje tópico de muros a la tirolesa y
detalles “ibicencos”, que hará fortuna en infinidad de
urbanizaciones similares a lo largo de la costa.
Más interés tiene el conjunto Les Gavines I, que queda oculto

como un paraíso perdido en medio de la tranquilidad apacible
del bosque de pinos del Saler, convertido así en un espacio
natural para uso casi privado. La alta densidad de ocupación
se resuelve con la macla de los tipos de apartamentos que se
superponen mediante giros y desplazamientos, creando un
resultado final aleatorio y arracimado, deudor del Habitat
TITULAR DEL PÓSTER : PARAÍSO PERDIDO

1967 de Moshe Safdie en Montreal, tan de moda en aquellos
años. Esto permite la creación de amplias terrazas, el juego
de volúmenes y sombras, la aparición de dobles espacios
Valencia, 1970
abiertos, los accesos individualizados a las diferentes
plantas mediante escaleras exteriores, etc., buscando una
cierta intimidad. Completan este ambiente idílico, destinado a
la segunda residencia de las clases medias valencianas, las
zonas de ocio y piscina comunes, la abundante vegetación en
los espacios libres y los recorridos interiores peatonales,
con desniveles, al haberse limitado la circulación y los
accesos a los garajes y a una vía perimetral.
Autor : GODB (Arquitectos Asociados), Fernando
MARTÍNEZ GARCÍA-ORDOÑEZ, Juan María
DEXEUS BEATTY, Julio J. BELLOT PORTA, José El lenguaje propio de este equipo de arquitectos, en los que
María HERRERO CUESTA y Francisco José la modernidad se identifica, por ejemplo, con las formas
PÉREZ-MARSÁ HERNÁNDEZ, arqs inclinadas en los paramentos, da a la imagen del conjunto una
Cronología : 1970 nota de singularidad próxima al styling, con una lejana
Situación : Urbanización de El Saler núcleo nº 7 evocación a una arquitectura prefabricada, tan querida por
35
Ciudad : Valencia GODB, pero que en este caso no se corresponde con la realidad.
2
Bibliografía : 176, 49, 178, 193
Archivos : AP-CTAA
DISCOTECA POMELO
La transformación de la huerta para usos turísticos ha
SUBTÍTULO DE DATOS: Discoteca Pomelo. GODB (Arquitectos Asociados). El Perellonet-Valencia, 1970

producido uno de los desastres paisajísticos más graves del
litoral valenciano, particularmente agresivo en aquellas
comarcas como l’Horta Sud y la Ribera Baixa, donde
invernaderos, huertos, casas rurales y almacenes agrícolas se
mezclan con chiringuitos, desguaces, urbanizaciones, zonas de
ocio y discotecas. Precisamente la proliferación de discotecas
dio origen, en los años 80 y 90, a la llamada “ruta del
bacalao” donde sexo, cubata y bacalao se mezclaban con drogas
de diseño, alargando la fiesta días enteros y atrayendo a
jóvenes procedentes de media España: Madrid, Zaragoza,
Albacete...
La discoteca Pomelo (antes Club Gary) está precisamente en el

lejano origen de este fenómeno. Ocupa un terreno incluido
dentro del área de protección de la Albufera aunque ha
conseguido evitar su cierre como les ha ocurrido a otras
instalaciones en similar situación.
TITULAR DEL PÓSTER : SEXO CUBATA Y BACALAO

Los arquitectos, propensos al uso de formas curvas, dejaron en
este caso correr libremente su expresividad formal dando
origen a un resultado donde los espacios oblongos se fusionan
con pequeños alvéolos destinados a la privacidad de las
parejas. El uso obsesivo de las formas redondeadas, y la
proliferación maníaca de cubículos, reflejan lo que entonces
se entendía como “arquitectura moderna”, que, de un modo vago,
alude a “organicismo”, y que se suponía idónea para la
juventud. Resulta curioso que los autores defendían las formas
curvas con argumentos funcionales, dado que no dejan rincones
inútiles. Las texturas rugosas de los paramentos “a la
tirolesa” completan la imagen. Una imagen que hoy está lejos
de las modas actuales en este tipo de locales y que evidencia
Autor : GODB (Arquitectos Asociados), Fernando
la evolución de los gustos. Modas que han pasado del lenguaje
MARTÍNEZ GARCÍA-ORDOÑEZ, Julio J. representado por esta discoteca, a las escenografías
BELLOT PORTA, José María HERRERO “galácticas” de hace unos años, acabando en los “espacios
CUESTA y Francisco José PÉREZ-MARSÁ virtuales” actuales obtenidos con proyecciones y efectos
HERNÁNDEZ, arqs luminosos.
Cronología : 1970
Situación : Av de Les Goles (El Perellonet)
36
Ciudad : Valencia
2
Bibliografía : 314
Archivos : AP-CTAA
TORRE BENIDORM
No es fácil que un edificio se convierta en hito dentro de una

trama salpicada de torres de gran altura en la que cada una
constituye una pieza singular. Juan Guardiola ya se había
enfrentado con situaciones parecidas (torre Vistamar,
urbanización La Rotonda), pero en Benidorm este logro parecía
imposible. La colocación del edificio en el ángulo configurado
por las dos avenidas más importantes del ensanche de Levante
facilitaba la tarea.
SUBTÍTULO DE DATOS: Torre Benidorm. Juan Guardiola, arq. Benidorm, 1971-75

El arquitecto refuerza la jerarquía del lugar definiendo una
composición simétrica respecto a la bisectriz de las dos
calles. Pero es el contundente tratamiento formal a base de
prismas escalonados el factor fundamental que define a la
torre Benidorm como un símbolo de la ciudad. Es evidente la
ruptura del arquitecto con su producción anterior, abandonando
el sistema de superposición de bandejas y experimentando con
juegos volumétricos que anuncian un periodo formalista en su
trayectoria profesional.
Juan Guardiola emparenta su obra con la torre Velasca (Milán,

1954-58) por el cuerpo superior apoyado sobre tornapuntas.
Pero en el ejemplo italiano hay un recuerdo a la arquitectura
medieval que nada tiene que ver con esta torre erigida en un
enclave sin preexistencias históricas. Parece más evidente la
relación con el edificio Atalaya (Barcelona, 1966-71), tanto
TITULAR DEL PÓSTER : GIGANTE

por la proximidad geográfica y temporal como por la formación
catalana del autor. De hecho, se aprecian grandes similitudes
de skyline entre ambos edificios, aunque los condicionantes
urbanísticos provocan una mayor esbeltez y un distanciamiento
tipológico.

Existen hasta 4 plantas tipo cuyas superficies disminuyen con
Cronología : 1971 proyecto; 1972-75 obras la altura. A este ritmo decreciente se opone el vuelo de la
Situación : Av Mediterráneo 15; av Europa última planta, inicialmente previsto para restaurante, que
Ciudad : Benidorm refuerza el dinamismo de la composición. El peatón se siente
Bibliografía : 250, 344, 182 empequeñecido ante este gigante, cuya singularidad no depende
Archivos : AM-Benidorm; AP-Jguardiola; AT-CTAA únicamente de la dimensión, sino también de la carga expresiva
de su cambiante volumetría.
37
2
HOTEL SIDI SALER
Las primeras privatizaciones del Saler fueron destinadas a

hoteles, como el Parador Nacional, a la que pronto se sumo la
iniciativa privada con la adquisición del núcleo nº 1 previsto
en el planeamiento, para la construcción del hotel Sidi Saler.
Situado en primera línea de mar, con un amplio espacio libre a
SUBTÍTULO DE DATOS: Hotel Sidi Saler. A. Osorio, F. J. Puente, arqs. El Saler-Valencia, 1972
su alrededor, alejado de las torres de apartamentos
construidas en sus inmediaciones, se convirtió así en un
establecimiento de alto nivel, aprovechando las magníficas
condiciones de su entorno natural y su emplazamiento
privilegiado entre las dunas.
El edificio se despliega formando una L con un brazo menor

situado al norte y otro mayor paralelo a la costa. Para evitar
la monotonía y los largos recorridos, los dos núcleos de
comunicaciones verticales funcionan como articulaciones
produciendo retranqueos de las piezas que alojan las
habitaciones, creando una cierta complejidad de volúmenes y
sombras en su percepción desde el exterior. En este bloque
mayor las habitaciones con terrazas individualizadas vuelcan
al mar y la fachada oeste, donde se encuentran los corredores
de accesos y las zonas de servicios, se cierran con paramentos
casi ciegos, sólo rasgados por ventanas apaisadas continuas
TITULAR DEL PÓSTER : ENTRE LAS DUNAS

para iluminación de los pasos. En el ala menor, las
habitaciones ocupan ambos lados del pasillo para aprovechar
las vistas tanto hacia Valencia, como hacia el cabo de
Cullera. Las dos primeras plantas alojan los amplios salones y
las zonas comunes, ocupando el espacio interior de la L
volcada al mar.
El edificio ha sido alterado por actuaciones posteriores, que

han afectado a los ambientes interiores y al tratamiento
exterior cambiando el color verde original. A la fachada
Autor : Antonio OSORIO ARIJÓN y Fernando
oeste, que es la primera imagen que se percibe cuando nos
J. PUENTE ROIG, arqs aproximamos al hotel, se le ha añadido un falso muro cortina y
Cronología : 1972 una pérgola formada por una lámina plegada de hormigón.
Situación : El Saler
Ciudad : Valencia
Bibliografía : 178
Archivos : AP-Aosorio
38
2
APARTAMENTOS SIENA
En la urbanización del Saler, frente a la ocupación densa pero

de baja altura que afecta prácticamente toda la superficie
disponible, se planteó la alternativa de bloques en altura
SUBTÍTULO DE DATOS: Apartamentos Siena. E. Jiménez Julián, arq. El Saler (Valencia), 1973-1975
que, aunque supone un mayor impacto visual, tienen realmente
una menor incidencia sobre el territorio al dejar más espacio
libre, consumiendo el mismo volumen edificable. Este
razonamiento ya lo utilizó Le Corbusier en su Ville Radieuse,
demostrando que una mayor densidad de ocupación que las
ciudades tradicionales permitía, sin embargo, liberar suelo
para parques gracias al uso de rascacielos. Esta paradoja hoy
se aprecia en los restos del naufragio que quedan de
privatización del Saler de los años 60 y 70 del siglo XX. Lo
más destructivo es la ocupación densa con bungalows aunque lo
más agresivo visualmente son los bloques que emergen sobre las
copas de los pinos. Es el caso de los apartamentos Siena y los
otros bloques similares de la zona.
El edificio tiene un rigor arquitectónico inusual aquí entre

las construcciones de playa. Está formado por dos torres en
diagonal garantizando la mínima incidencia en las visuales
TITULAR DEL PÓSTER : RESTOS DEL NAUFRAGIO

respectivas. Se levantan sobre una plataforma que aloja los
garajes y una planta diáfana con espacios comunes y piscina.
En cada torre se maclan viviendas de dos y tres dormitorios
junto con otras de cuatro, resueltas en dúplex. Los núcleos de
comunicaciones se sitúan en el centro dando acceso a cuatro
viviendas por planta. La malla reticular utilizada como ley de
formalización permite resolver los problemas surgidos de la
superposición de los distintos tipos. Estos juegos de
volúmenes, el uso de un material y un color uniforme en las
fachadas, los huecos verticales recercados, etc. son
características de un lenguaje arquitectónico heredero de
algunas sugerencias de Coderch y del que los arquitectos
supieron extraer las máximas posibilidades expresivas.
Autor : Emilio GIMÉNEZ JULIÁN arq; colaborador:
J. L. ROS ANDREU, arq
Situación : Urbanización El Saler
Ciudad : Valencia
Archivos : AP-Egiménez
39
2
APARTAMENTOS PRINCICÀSSIM
Claro exponente de la “arquitectura de playa”, se trata de un

grupo de tres bloques lineales de estructura metálica,
SUBTÍTULO DE DATOS: Apartamentos Princicàssim. Luis Jiménez de La Iglesia, arq. Benicásim, 1973-ss
orientados al sur, con terrazas continuas en esa dirección,
dejando en las opuestas los núcleos de comunicaciones. Sus 18
plantas les confieren un aspecto de barrera, a pesar de que su
estructura metálica, cierres y barandillas de aluminio blanco
-que contrasta con el color verde oscuro de los paramentos-
aportan una imagen ligera.
Esta tipología, ya generalizada, deriva de las propuestas del

Movimiento Moderno, rentabilizando las Unités d’Habitation.
Luis Jiménez ya había experimentado con estos prototipos años
antes en otras promociones turísticas (Apartamentos Iberia, La
Rampa). Se trata de un hábitat moderno, con acceso a las
viviendas desde el exterior, con un corredor por núcleo de
comunicación que sirve a ocho viviendas y dos escaleras por
bloque. Un total de 864 viviendas destinado a la clase media,
donde los programas funcionales se reducen al mínimo (estar-
TITULAR DEL PÓSTER : VERANEANTES DEL INTERIOR

terraza, uno o dos dormitorios, cocina, galería y baño) y
solucionan las vacaciones en la playa de muchas familias,
sobre todo de Madrid. Se trata de un complejo destinado a
veraneantes del interior.
Los tres bloques se disponen en paralelo, volcados sobre el

jardín, ocupando transversalmente la parcela, en perpendicular
al paseo marítimo, muy cerca del mismo. Concentran la
edificabilidad en altura, emergiendo solitarios entre grandes
praderas. Estos parques, acogen los juegos de los niños y las
instalaciones recreativas. La extensión de estos espacios
complementarios del sol y la playa, es generosa, hecho que
diferencia este conjunto de la mayoría de edificios turísticos
de las zonas costeras, aunque en el Benicásim de los 70 fuese
Autor : Luis JIMÉNEZ DE LA IGLESIA, arq (proy);
habitual. Estas zonas comunes se han conservado casi en su
José Luis ROKISKI URIBARRI, arq (do) totalidad, si bien han mermado por los aparcamientos. Una
Cronología : 1973-ss, proyecto y obras actuación así, liberando tanto suelo, sólo resulta posible en
Situación : C Bisbe Serra un entorno apenas edificado, como entonces lo estaba.
Ciudad : Benicásim
Bibliografía :
Archivos : AP-JLrokiski
40
2
APARTAMENTOS GRAN ALACANT
La pared casi vertical del Cabo de Santa Pola es de una gran

belleza. Desde arriba se divisa toda la bahía de Alicante,
pudiéndose ver al fondo Benidorm. Al este, por debajo del
perfil marino, aparece la isla de Tabarca. Este paraje de
SUBTÍTULO DE DATOS: Apartamentos Gran Alacant. J. A. García Solera y J. Pedro Capote, arqs.
bosque mediterráneo comienza a sufrir una fuerte presión
especulativa durante los años 70, que se concreta en la
redacción, en 1974, del plan parcial Gran Alacant, el cual
ordena toda la parte alta de la sierra recayente al mar hasta
encontrarse con el término de Elche (4.000.000 m2).
En 1980 los arquitectos Juan Pedro Capote y Juan Antonio

García Solera redactan un estudio de detalle sobre una de las
parcelas (92.000 m2), comenzando el proceso constructivo del
sector. La intervención se dividía en cuatro unidades de
actuación, tres de ellas residenciales y una cuarta comercial.
La ordenación del complejo (320 apartamentos, cuatro alturas)

se plantea en forma de Ues abiertas. El espacio abarcado por
las edificaciones se rellena con un manto verde desde el que,
como desde todos los hábitats, las vistas panorámicas se
TITULAR DEL PÓSTER : HORIZONTES LEJANOS

prolongan hasta los horizontes lejanos. A espaldas quedan los
elementos de circulación rodada y de acceso a los bloques. Las
viviendas se realizan con corrección y economía de medios.
Santa Pola, 1980-84

Por delante de los dos conjuntos en U, el fuerte desnivel del
terreno permitía la colocación de un doble bloque lineal (no
realizado) paralelo a la costa, con vistas privilegiadas
conseguidas sin tapar las de los bloques situados más arriba.
La agrupación de los diferentes edificios sigue sencillas
leyes de ordenación condicionadas por la agreste orografía y
la orientación hacia el litoral. Este proyecto, en su
Autor : J. A. GARCÍA SOLERA, J. P. CAPOTE, arqs
morfología y formalismo, emparenta con la arquitectura de
Cronología : 1980 ED; 1980 proyectos; 1981-84 obras Alvar Aalto y supone, en la producción de García Solera, el
Situación : Av Escandinavia sn (Gran Alacant) comienzo de una etapa influenciada por el maestro finlandés.
Ciudad : Santa Pola
Archivos : AP-JAgarcíasolera, AM-Santapola
41
2
PLAN PARCIAL LA GOLETA
SUBTÍTULO DE DATOS: Plan Parcial La Goleta. VETGES TU I MEDITERRÀNIA, arqs. Tavernes de la Valldigna,
La urbanización de los frentes marítimos valencianos se
caracteriza por la creación de infraestructuras a remolque de
la iniciativa constructiva, dando origen a situaciones
catastróficas, comportando con frecuencia la destrucción del
medio natural y el colapso de los conjuntos edificados. Frente
a estos hechos, en los años 80 se intentó una tímida
rectificación, con el fin de poder seguir explotando un filón
turístico ante el que la demanda se retraía por su situación
cada vez más incómoda y caótica. El plan parcial La Goleta,
galardonado con una mención en los premios del Colegio de
Arquitectos en 1985, se sitúa precisamente en esta órbita.
Al norte del terreno ya construido de la playa de Tavernes de

la Valldigna, en una zona que las riadas de 1982 habían
convertido en marjal litoral inundado, se planificó un terreno
en primera línea de mar para poder seguir utilizando, de un
modo más racional, las posibilidades turísticas de la costa.
Actualmente, ya ha empezado a ocuparse la franja posterior al
límite establecido en este plan, lo que confirma la presión
inmobiliaria que existe sobre este territorio.
El plan intenta resolver el principal problema de los
TITULAR DEL PÓSTER : HACER CIUDAD

conjuntos urbanos playeros: el desorden espacial, la mezcla
confusa de usos y tipos distintos, la densidad excesiva y las
graves carencias de espacios públicos y dotaciones. Queriendo
hacer ciudad, se utilizan aquellos elementos fácilmente
1984-1985
identificables de los tejidos tradicionales como paseos
arbolados, alineaciones de edificación, calles, plazas. Un
estanque formado por la marjal preexistente, pretende asumir
el valor de centro urbano. La mala conservación de los
espacios públicos y de las plantaciones de árboles, las
modificaciones en los volúmenes proyectados, la calidad
Autor : VETGES TU I MEDITERRÀNIA, arqs
deficiente de lo construido y la no ejecución de las
Cronología : 1984-1985 redacción del plan dotaciones previstas hacen que el resultado esté lejos de las
Situación : Sector norte de la playa intenciones y propuestas del plan premiado.
Ciudad : Tavernes de la Valldigna
Bibliografía : 213
Archivos : AM-Tavernes
42
2
CLUB NÁUTICO DE ALTEA
Altea cuenta con varios puertos deportivos. En la zona norte,

la ejecución del puerto Luis Campomanes (1983) ha supuesto el
despegue de un enclave turístico de prestigio (Puerto
Greenwich y Sol Ingrid) y el reclamo para el desarrollo de los
terrenos colindantes ladera arriba (Altea Hills). El poblado
que se emplaza alrededor de las dársenas es similar al de Port
sa Playa en Alboraya. Lo irreversible es la destrucción de las
calas de Mascarat.
SUBTÍTULO DE DATOS: Club Náutico de Altea. Rafael Bellod Solé, arq. Altea, 1984-85
Sin embargo, el Club Náutico, junto al puerto pesquero, supone
la culminación del conjunto de instalaciones deportivas, cuyo
proceso se inició en 1977 y alcanzaría 1983 con la conclusión
de los atraques y la piscina. El edificio se ubicó en el brazo
sur, buscando las perspectivas sobre el paisaje marítimo, se
dispuso apaisado sobre el muelle, casi remando al viento, y se
desarrolló en dos alturas, sirviendo como platea abierta sobre
la bocana y decorado al acceso desde el mar. Su silueta, de
perfiles rectos, reinterpreta temas de la arquitectura
mediterránea.
TITULAR DEL PÓSTER : REMANDO AL VIENTO

Este centro social ha sabido organizar el programa funcional
(restaurante abajo y club de patrones arriba) a partir de “una
rígida retícula de 4x4” que se manifiesta en los alzados con
voluntad de absorber el horizonte circundante: el perfil
histórico de Altea, la sierra de Bernia y la costa desde Ifach
hasta el Albir. El interior aterrazado entrelaza los
desniveles mediante plataformas que se prolongan fuera mirando
en todas las direcciones gracias a la fluidez. Se logra una
pieza en donde la sencillez constructiva y material, el color
blanco, los porches calados, las barandillas y los ojos de
buey ayudan a su contextualización junto a las embarcaciones
deportivas. Acertada es la relación de continuidad entre el
Autor : Rafael BELLOD SOLÉ, arq
espacio interior acotado por la estructura y el exterior
ilimitado conformado por el bosque de mástiles.
Situación : Av del Port
Ciudad : Altea
Bibliografía : 178, 213, 2, 272, 96, 182, 210
Archivos : AP-Rbellod
43
2
TORRE SANTA MARGARITA
Mediados los 80, Antonio Escario proyecta 3 edificios de

apartamentos para Benidorm: Santa Margarita (1985), Londres II
y Gemelos XV (1986). El más representativo, por ser el
primero, por su emplazamiento en primera línea y por su
implicación urbana, es esta torre, concebida como un prisma
vertical de 24 plantas elevado sobre una plataforma comercial.
SUBTÍTULO DE DATOS: Torre Santa Margarita. Antonio Escario, arq. Benidorm, 1985-89
El complejo se sitúa en el extremo de una manzana,
configurando tres fachadas porticadas de doble altura que
cobijan los recorridos en torno a los locales; estos pasajes
se prolongan hasta una pequeña plaza interior que da acceso al
piso comercial y al zaguán del propio inmueble.
En esta década, la estructura metálica da paso al hormigón

armado. Este material, cuidadosamente ejecutado, está presente
en todos los recorridos, fruto de un diseño global y
pormenorizado (zaguán, escaleras, pórticos, farolas,
antepechos, jardineras). La estructura compone la fachada
principal según una cuadrícula estricta. En la fachada
posterior, y en las laterales, las pantallas portantes se
confunden con la piel del edificio. Con frecuencia la
TITULAR DEL PÓSTER : EL CIELO PODÍA ESPERAR

estructura sustituye a los trabajos de albañilería,
minimizando costes. El núcleo de comunicaciones, girado, marca
el eje de simetría, constituyendo un tímido ensayo del recurso
compositivo principal del ulterior hotel Bali.
La planta tipo residencial se organiza con una galería trasera

que sirve a 6 apartamentos de programa reducido, con amplias
terrazas, según un esquema que se repite con pequeñas
variaciones en los 2 proyectos de 1986. Los 3 edificios se
configuran como nítidas cajas de altura similar a la media de
los rascacielos de la ciudad y se resuelven con idéntico
sistema estructural de pantallas. Antonio Escario define así
Autor : Antonio ESCARIO MARTÍNEZ, arq
su propuesta tipológica para una torre residencial turística,
Cronología : 1985-89 proyecto y obras realizando una experimentación previa al hotel Bali que
Situación : Av Madrid; av Filipinas 1; av Mediterráneo llegaría años más tarde, duplicando la altura de estos
Ciudad : Benidorm proyectos. Mientras tanto, el cielo podía esperar.
Bibliografía : 2, 272, 333, 182
Archivos : AP-Escario
44
2
PASEO DE LEVANTE
La crisis económica de 1973-75 pareció augurar el fin de la
SUBTÍTULO DE DATOS: Paseo de Levante. O. Bohigas, J. Martorell, D. Mackay, arqs. Benidorm, 1986-96
cantera de beneficios inmobiliarios turísticos. Al iniciarse
la década siguiente y efectuar balance del litoral, los
resultados eran desoladores: caos urbanístico, ZMTs invadidas
y déficits dotacionales; el deterioro era ya una cuestión de
Estado. El MOPU acometió el Plan de Costas (1983) cuyos
resultados fueron las innumerables regeneraciones de playas y
creación de nuevas mediante espigones. A remolque vinieron los
paseos que redelimitaron la frontera marítima.
Benidorm se adelantó a las políticas ministeriales hasta el

punto de convocar un concurso para la ordenación de las playas
(1978). Las soluciones propuestas en el mismo, explotación más
allá de los baños de sol y mar, no fueron ejecutivas pero
pronto se prodigarían. Sin embargo, el nuevo Paseo de la playa
de Levante vendría años después, por obsoleto y como
consecuencia del debate que generó la revisión del Plan
General, momento en que se planteó la recuperación peatonal
del espacio de primera línea. El ayuntamiento confió el
estudio de esta “zona de retranqueos” al equipo MBM.
TITULAR DEL PÓSTER : BALANCEO DE LAS OLAS

El proyecto enlaza la avenida paralela al mar con la propia
línea de playa, donde transcurre el paseo; este se construye
desde seis criterios básicos. Primero, suprime todo desnivel,
confiando la especialización funcional al tratamiento de los
pavimentos que respeta las piezas primitivas de García Solera.
Segundo, ejecuta un paso de madera a ras de arena. Tercero,
crea una enfilada doble de palmeras. Cuarto, coloca una serie
de guirnaldas de luces que recuerdan el balanceo de las olas.
Quinto, incluye hitos de iluminación en los cruces. Y sexto,
diseña específicamente el inicio y el final: el Torretxó y el
rincón de Loix. El paseo “quiere ser un espacio público junto
Autor : MBM: Oriol BOHIGAS, Josep MARTORELL
al mar, para el uso de ciudadanos y turistas, cuando no
y David MACKAY, arqs; colaborador:
ejercen de bañistas”.
J.L. Camarasa, arq
Situación : Playa de Levante
Ciudad : Benidorm
Bibliografía : 345, 329, 182, 210
45
Archivos : AT-Benidorm
2
PLAN PARCIAL EL MURTAL 1
El Plan Parcial El Murtal 1 crea, cerca del mar, un barrio

turístico descongestionado y con abundante vegetación, en una
ciudad caracterizada por la densidad y el frenesí del bullicio
consumista de ocio. Juan Guardiola, que en los 60 había hecho
SUBTÍTULO DE DATOS: Plan Parcial El Murtal 1. Juan Guardiola Gaya, arq. Benidorm, 1986-2001
realidad el paradigma de la ciudad-especulación (La
Albufereta-Serra Grossa), proyecta este fragmento urbano que
valora la adaptación perspectiva de las edificaciones al
relieve, frente a la plana regularidad del ensanche de
Benidorm colmatado por torres singulares.
La realización de todo el conjunto por el mismo promotor y el

mismo arquitecto es significativa: aunque cada edificio
responda a planteamientos inmobiliarios diferentes y su
emplazamiento pueda parecer casual, la lógica de agrupación
impuesta por Juan Guardiola, orgánica y visual, consigue la
coherencia necesaria. La preocupación por insertar las
edificaciones respetando la orografía natural ligeramente
accidentada y el contraste que estas provocan sobre el
paisaje, se resuelven mediante la nitidez de los volúmenes, la
unidad de sus acabados (ladrillo cerámico), la distancia
impuesta entre ellas y la implantación de estas sobre amplias
TITULAR DEL PÓSTER : MEMORIA DEL LUGAR

zonas verdes como colchón y memoria del lugar.
El sector se apoya tangencialmente en dos ejes viarios: una

avenida es prolongación del nuevo acceso desde la autopista,
tanto a Terra Mítica como a Benidorm por el sur, y llega a los
terrenos urbanizados descendiendo y disfrutando de una
perspectiva global del conjunto con el mar de fondo. La
segunda vía es la antigua carretera nacional desde la que se
generan perspectivas casi en movimiento. Para el primer
impacto se disponen altas torres espaciadas, para el segundo,
un bloque escalonado de menor altura cuyo basamento se esconde
tras un pequeño bosque. El conjunto se completa con una calle
Cronología : 1986 plan parcial; 1996-2001 obras diagonal salpicada, a ambos lados, por basamentos comerciales
Situación : Av Vila Joiosa; av Murtal; av Marina Baixa; y torres aisladas erigidas sobre tapices de vegetación tratada
av Marina Alta con detalle. El paisaje perdido se recrea parcialmente.
Ciudad : Benidorm
Bibliografía :
Archivos : AP-Jguardiola, AT-Benidorm
46
2
ALBERGUE LA MARINA
El disfrute del tiempo de ocio durante el estío por parte de
SUBTÍTULO DE DATOS: Albergue La Marina. L. Casado, V. Colomer, V. Alcácer, A. Sanz y A. Marco, arqs.
la población infantil fue una práctica que se inició antes de
que el turismo de veraneo se generalizase entre las clases
populares. La asistencia a colonias veraniegas fue habitual
entre los estudiantes de los colegios públicos de la II
República. Esta iniciativa fue recuperada por el régimen
franquista para consolidar el espíritu nacional en los
adolescentes. Durante cuarenta años se tejió una limitada red
de alojamiento que se homologó con su similar europea.
Cuando estos establecimientos fueron traspasados a la

Generalitat Valenciana, el Institut Valencià de la Joventut
añadió a los existentes la construcción de nuevos albergues,
residencias y campamentos con el fin de que la oferta de
plazas cubriera todo el territorio valenciano, desde la
montaña hasta la playa. A este impulso pertenecen tanto el
albergue Fàbrica Giner como éste de La Marina, emplazado en el
medio rural, en uno de los caminos que separan Teulada de su
núcleo turístico de Moraira.
TITULAR DEL PÓSTER : COLONIAS VERANIEGAS

El albergue juvenil está formado por un conjunto de bloques,
de dos plantas como máximo, dispuestos alrededor de un espacio
longitudinal. Este se configura como una plaza porticada en la
parte construida y como campo de deportes y juegos en la parte
Teulada, 1987-91
abierta, mientras que en un extremo queda la piscina, en un
proceso compositivo por el que se disminuye la densidad de
edificación desde los lugares de convivencia social hacia los
lugares para las actividades al aire libre. Todos los bloques
de habitaciones, servicios generales, sala de estar o comedor
se han ejecutado con hormigón ciclópeo, provocando cierta
rusticidad. Esta imagen, apropiada para el entorno, se
refuerza con los materiales cerámicos de suelos y techos, y se
Autor : Luis CASADO, Vicente COLOMER, Vicente
contrasta con el colorido azul de los elementos metálicos.
ALCÁCER, A. SANZ y A. MARCO, arqs
Situación : Cº del Campament 31
Ciudad : Moraira (tm de Teulada)
Archivos : AP-LcasadoVcolomer
47
2
HOTEL BALI
En la historia del rascacielos ha estado siempre presente la
SUBTÍTULO DE DATOS: Hotel Bali. A. Escario, F. Candel, R. Luelmo, F. Sanchis, arqs. Benidorm, 1987-01
competencia por conseguir la mayor cota. En Benidorm, hasta la
aparición del hotel Bali, que destaca por encima del skyline,
la conquista del cielo todavía era una carrera abierta. Aunque
los rascacielos locales no tenían limitado su número de
plantas, su viabilidad económica exigía soluciones
estructurales convencionales que condicionaban su crecimiento.
Por ello, este hotel supone el logro de la voluntad, expresada
por el ambicioso personaje de la película Huevos de Oro (Bigas
Luna, 1993), de construir el edificio más alto de la
metrópolis. No es de extrañar que este inmueble comparta el
papel principal con el tándem Bardem/Verdú en un largometraje
en el que realidad y ficción se confunden, utilizando Benidorm
como decorado. Las elevadas resistencias de la estructura de
hormigón visto, utilizada también como material de acabado,
permiten alcanzar los 186 m de altura y configurar el edificio
más alto del Mediterráneo.
Frente a los nítidos prismas propuestos por A. Escario en sus

coetáneas torres de apartamentos, el Bali se resuelve
disminuyendo la superficie de la planta tipo con la altura,
convirtiéndose, gracias al núcleo de ascensores girado 45º y
al escalonamiento de los pisos superiores, en una flecha
vertical que nos recuerda los rascacielos art-decó del Nueva
York de los años 30. King Kong podría resucitar este milenio y
TITULAR DEL PÓSTER : KING KONG

encaramarse a la aguja del Empire State de Benidorm en una
nueva versión cinematográfica.
El hotel, planteado como ampliación de otro existente,

soluciona su unión en los niveles inferiores mediante un gran
vestíbulo independiente, luminoso y diáfano, situado entre
ambas construcciones y que se cubre con una claraboya
Autor : Antonio ESCARIO MARTÍNEZ, Francisco
poliédrica de planta y facetas triangulares. Dicho espacio
CANDEL, Ramón LUELMO y Francisco interior pone en relación los diferentes salones comunitarios
SANCHIS, arqs; colaboradores: a una escala pública y humana, en proporción a su dimensión
Cype Ingenieros y P. Hernández, ing exterior metropolitana.
Situación : C Langreo 1
Ciudad : Benidorm
48
Bibliografía : 178, 2, 272, 182, 127
2
Archivos : AP-Aescario
ESCUELA DEL MAR
En el ámbito de las colonias veraniegas surgen las Escuelas

del Mar, que incluyen alojamiento y suponen un acercamiento de
la juventud a los deportes náuticos. Como centros docentes que
son, amplían la oferta turística limitada hasta hace unos años
al ámbito de las playas. La Escuela del Mar de Burriana
pertenece a este tipo de equipamientos.
SUBTÍTULO DE DATOS: Escuela del Mar. José Luis Ros Andreu, arq. Burriana, 1988-92
El edificio ofrece una imagen contundente formada por un
prisma apaisado de gran longitud y de sólo dos plantas, con
dos frentes opuestos diferentes. La fachada urbana, a
poniente, es cerrada, con las perforaciones indispensables y
el acceso. Por otro, la fachada a levante, está totalmente
abierta al puerto. Aquí se ejecuta una rotunda protección
solar consistente en un gran voladizo curvado hacia el cielo,
formalmente deudor del entablamento curvo de hormigón que Le
Corbusier realizó en el Palacio de la Asamblea y en el Palacio
de Justicia de Chandigarh. La cubierta ha sido tratada para
ser vista, como una estructura naval varada en la que las
grandes jácenas recuerdan las cuadernas emergiendo sobre las
gravas de la costa.
TITULAR DEL PÓSTER : SALA DE MÁQUINAS

La planta del edificio es rectangular. El acceso principal,
descentrado, se efectúa sobre un gran espacio vacío en toda su
altura y divide y organiza las funciones. En el lado norte se
dispone el comedor (con doble altura) y la cocina. En el lado
sur, se sitúan las aulas y la administración seguidas de una
serie de camarotes (todos iguales) y dos pequeños
apartamentos. En el extremo de este ala aparecen la sala de
máquinas y el almacén de las embarcaciones que ocupan todo el
espacio; la misma fachada acusa una gran abertura para el
tránsito de navíos. Este frente, con las terrazas de las
habitaciones y las grandes superficies acristaladas, intenta
Autor : José Luis ROS ANDREU, arq
apropiarse del paisaje portuario. Ojos de buey, barandillas
Cronología : 1988 proyecto; 1991-92 obras tubulares, carpinterías metálicas blancas y rojas, aproximan
Situación : Grao de Burriana esta Escuela al mar.
Ciudad : Burriana
Bibliografía :
Archivos : AP-JLros
49
2
PASEO MARÍTIMO DE VALENCIA
Empezó el siglo XX con los burgueses valencianos veraneando

junto al mar en El Cabanyal, El Canyamelar y la Malvarrosa, y
Sorolla pintando pescadores y bañistas. El tranvía popularizó
estas playas y proliferaron casetas, balnearios y merenderos.
Las obras del puerto generaron el depósito de arenas en las
SUBTÍTULO DE DATOS: Paseo Marítimo. M. Colomina, J.L. Piñón, arqs. Valencia, 1989-1994
playas del norte, que han crecido espectacularmente a lo largo
del siglo. Pero el desarrollo urbano originó su degradación
con las acequias convertidas en cloacas, alejando a la
burguesía, que se desplazó a Jávea, Denia o Cullera. Los años
50-60 vieron el final de la etapa “popular” de esta costa
reflejado por M. Vicent en Tranvía a la Malvarrosa. Absorbidas
las playas del sur (Benimar) por el puerto, marginados los
barrios de Nazaret y La Punta, la “movida” de los 80 inició
la recuperación del frente marítimo norte, convertido en el
lugar de ocio nocturno. Los edificios abandonados se
convirtieron en bares (las termas Victoria, ca. 1910-1920, es
ahora el salón de baile Casablanca). Aquel ambiente pintado
por Sorolla ya no está aquí, deglutido por todos estos
cambios.
TITULAR DEL PÓSTER : SOROLLA YA NO ESTÁ AQUÍ

El Plan General de Valencia de 1988 quiso recuperar la costa,
pero se abordó con proyectos parciales. Junto a intervenciones
menores, como la sistematización de los restaurantes de Las
Arenas (J. y M. Sanjuán, arq, 1994-96), las dos grandes
actuaciones son: al sur el proyecto de Parque Oceanográfico y
la Ciudad de las Artes y de las Ciencias (S. Calatrava, arq,
1993-2001), que consagra así su vocación de parque temático y
no de conjunto cultural como se proyectó, y el Paseo Marítimo
desde el puerto hasta Alboraya al norte. Este paseo intenta
sistematizar el borde deshilvanado de la ciudad con una
actuación unitaria, donde el diseño de todos sus elementos y
la plantación de palmeras dan continuidad perceptiva al
aglomerado de piezas diversas que lo configuran.
Autor : Miguel COLOMINA BARBERÁ y Juan Luis
PIÑÓN, arqs (proy);
ingenieros del puerto (do)
Cronología : 1989-1990 proyecto; 1992-1994 obras
Situación : Playas de El Cabanyal y la Malvarrosa
Ciudad : Valencia
50
2
PARQUE NATURAL DEL PRAT
El Parque Natural del Prat es una estrecha franja de terreno
SUBTÍTULO DE DATOS: Parque Natural del Prat. Generalitat Valenciana. Cabanes y Torreblanca, 1989-94
de marismas formada por depósitos cuaternarios, con una
superficie de 800 ha, entre los municipios de Cabanes y
Torreblanca, constituyendo el humedal de mayor extensión mejor
conservado del norte valenciano. El paisaje del Prat es el de
una llanura litoral separada del mar por un cordón de gravas y
con una acumulación de depósitos arenosos que conforman los
pantanos. Su longitud es de 7 km y su anchura de 1,5 km. Su
origen pudo ser una albufera de amplias dimensiones cerrada
por una restringa de la que queda como vestigio estas dunas
fósiles.
Presenta un extenso catálogo de especies animales y vegetales,

muchas protegidas y algunas en peligro de extinción. Se
caracteriza por la presencia de una lámina de agua, permanente
en algunos lugares (existen manantiales de agua dulce) y
estacional en otros, con inundaciones naturales periódicas. La
descarga del acuífero, además de por evapotranspiración, se
hace a través de las salidas al mar: la característica red de
canales cuyos bordes de carrizos y eneas forman una pantalla
vegetal.
TITULAR DEL PÓSTER : RED DE CANALES

A la colmatación natural del Prat se suman transformaciones
para su aprovechamiento agrícola. La apertura de azarbes hizo
posible su desecación y cultivo como en otros parajes
similares (marjal de Pego-Oliva). Este humedal, además, es la
zona más rica en turbesas de las albuferas valencianas. Las
balsas artificiales originadas por su extracción desde
mediados del XIX han generado un mosaico lagunar.
Por este interés ecológico y paisajístico, este enclave se ha

Autor : Consell Generalitat Valenciana
declarado Espacio Protegido por la Generalitat Valenciana.
Cronología : 1989 Paraje; 1994 Ley de Parques Gracias a esta legislación, el Prat de Cabanes-Torreblanca se
Situación : Llanura costera entre Torreblanca y ha visto liberado de actuaciones tan amenazantes como la de
Orpesa acoger un parque temático, urbanizaciones o un zoológico.
Ciudad : Cabanes-Torreblanca Conviene preservar el paisaje, la materia prima de la que se
Bibliografía : 303, 234 nutre la industria turística.
Archivos : AT-Cons.MA; AT-DipCs
51
2
EL MUELLE, EL PASEO Y LA LONJA
El puerto de Denia tiene una historia milenaria; la ciudad se

ha reencontrado con él este siglo. Las actividades que alberga
SUBTÍTULO DE DATOS: El Muelle, el Paseo y la Lonja. J. R. Navarro, ing; V. M. Vidal y L. Alonso, arqs.
se han multiplicado: pesqueras, recreo y transporte (líneas de
viajeros a Baleares). El puerto, cuyo dragado y diques de
abrigo finalizaron en 1992, ha crecido en muelles, martillos e
instalaciones. Entre las últimas obras acometidas están Marina
de Denia (al sur) y la lonja y los almacenes de redes; desde
estos parte el paseo Rafael Yagüe Buill.
Este malecón está constituido por un muelle de gravedad

completado por un vial de servicio, una alameda y siete
pantalanes flotantes. Los diferentes usos se organizan
adecuadamente: banda rodada, peatonal, de descanso y
pasarelas. Cada una de estas franjas queda señalizada y los
pasos desde unas a otras también; la sección del muro de
protección parece una ola petrificada. El resultado unifica
este mirador desde donde disfrutar de vacaciones en el mar. Al
inicio se encuentra la lonja que simula una nave que ha
atracado en la costa. Esta barca se vuelve contenedor de
subastas a las que asiste el público sobre una pasarela
TITULAR DEL PÓSTER : VACACIONES EN EL MAR

elevada como prolongación del borde portuario. El edificio se
contempla como espectáculo turístico-comercial y es, a su vez,
balcón sobre el paisaje marino y urbano. Actuaciones similares
han supuesto las lonjas de Peñíscola, Campello, Villajoyosa y
Santa Pola.
Denia, 1992-99
Estas obras, que forman parte del Plan de Puertos de la
Generalitat Valenciana, configuran el puerto de Denia como uno
de los más completos. Las actividades urbanas de su frente
tienen en las dársenas una prolongación: ciudad y muelles
forman un único organismo. La cadena de instalaciones
Autor : José Ramón NAVARRO VERA, ing (muelle); (martillo para pasajeros, muelle pesquero y pantalanes)
colaboradores: J.M. Urzelai, arq; J. Rosique encuentra su correspondencia arquitectónica (estación
y E. Rodríguez, iotp; Vicente Manuel VIDAL marítima, lonja y paseo) y su reflejo en la ciudad (explanada
VIDAL y Luis ALONSO DE ARMIÑO, arqs Cervantes, plaza Drassanes y calle Bellavista) en un
(lonja y almacén) tratamiento integrador.
Cronología : 1992-96 muelle y paseo; 1994-99 lonja
Situación : Puerto y ps Rafael Yagüe Buill
52
Ciudad : Denia
2
Bibliografía : 319, 348, 182, 210, 211
Archivos : AP-JRnavarro
AEROPUERTO DEL ALTET
En 1967 tomaba pista el primer avión en el “Aeropuerto

Internacional de Alicante”; la expectación fue más allá que la
SUBTÍTULO DE DATOS: Aeropuerto del Altet. Juan Rodríguez, arq; Carlos Burgos y Pedro Nieto, ings.
popular canción el vuelo 502. Moría el aeródromo de Rabasa y
nacía El Altet. Nada queda de la primera terminal (1970-85) y
poco de la segunda, de la que colgaban los relieves de Eusebio
Sempere. También muchas de las instalaciones han cambiado,
como la torre de control (1965), sustituida por una de aires
futuristas (1994-96). Y es que este centro se ha sometido a un
continuo aumento del tráfico de personas: de 100.000 a 5
millones. Pero estas infraestructuras no sufren con las
transformaciones, es su sino.
La terminal actual está constituida por un prisma apaisado,

con tres plantas ordenadas por una estructura en retícula. En
planta baja se separan las zonas de “salida” y “llegada” por
un núcleo de servicios interno. En la planta superior se
disponen las salas de embarque, con amplias vistas, que
conducen los pasajeros a bordo mediante cinco fingers. En la
planta semienterrada se organiza la clasificación de equipajes
en un patio longitudinal frente a las pistas, oculto tras un
gran pórtico y una potente visera aerodinámica. A esta planta
llegan los viajeros desde la cual, a través de una rampa,
abandonan el complejo hacia los aparcamientos; el impacto de
esta playa de asfalto se reduce gracias a la vegetación y los
TITULAR DEL PÓSTER : EL VUELO 502

toldos.
Elche, 1993-96
La influencia de El Altet se extiende más allá de la capital o
los núcleos industriales. Una anécdota política cuenta que el
Aeropuerto pertenece a Benidorm, sirve a la provincia de
Alicante y se ubica en el término de Elche. Más de la mitad de
las pernoctaciones hoteleras en Benidorm las realizan
extranjeros (4 millones); su mayoría llegan por el aire. La
Autor : J. RODRÍGUEZ GARCÍA, arq; C. BURGOS
relación entre el crecimiento turístico y el desarrollo
MORENO y P. NIETO GARCÍA, ings
aeroportuario es recíproca.
Cronología : 1964-70 instalaciones iniciales; 1993-96
actuales terminal y torre
Situación : Ctra aeropuerto (enlace N-332 a A-7/E-15)
Ciudad : Pda l’Altet (tm de Elche)
53
Archivos : AT-Aeropuerto
2
APARTAMENTOS LAS BRISAS
El golfo de Valencia, de más de 150 km desde Benicásim a

Denia, forma una franja continua de playas y marjales. En todo
este territorio sólo las montañas del cabo de Cullera llegan
SUBTÍTULO DE DATOS: Apartamentos Las Brisas. Luis Manuel Ferrer Obanos, arq. Cullera, 1994-95
hasta la misma línea de costa, creando así un paraje único que
fue pronto apetecido por los negocios turísticos. Trepando por
estas peladas laderas, y oteando el mar y La Albufera, han
aparecido una serie de edificios escalonados, como Las Villas
(Rafael Tamarit, arq, 1972) o las viviendas adosadas Mirador
del Faro III (Javier Esparza y Francisco Pina, arqs, 1990,
1995-1997), en un proceso que está lejos de haberse terminado.
Actualmente se siguen abriendo nuevas vías de acceso y ya se
ha coronado la cumbre con los apartamentos El Volcán (Emilio
Ordeig y Javier Bonilla, arqs, 1975-1976).
Las Brisas es un conjunto de garajes y 22 viviendas entre 32 y

65 m de uno, dos y tres dormitorios. Se desarrollan en siete
plantas escalonadas sobre una parcela con un fuerte desnivel.
El acceso se hace desde la planta quinta, situada en la
rasante del viario posterior al edificio, mediante dos núcleos
de comunicaciones en los extremos. Excepto las dos últimas
plantas formadas por dos apartamentos, en el resto, las cuatro
viviendas que hay en cada una, forman una C dejando una
TITULAR DEL PÓSTER : OTEANDO EL MAR

terraza central que se desparrama hacia abajo donde se sitúa
la piscina. Esto configura una pieza casi ciega en las
fachadas exteriores, buscando la privacidad del entorno, y a
la vez, abierta hacia el interior del espacio común. La
superposición y desplazamiento de los distintos niveles hace
que las cubiertas de cada planta sirvan como terrazas de la
superior, abriéndose como miradores sobre las amplias
perspectivas. Aunque en la realidad, esta posibilidad queda
mermada por la aglomeración de edificios que se tapan
parcialmente las vistas unos a otros.
Autor : Luis Manuel FERRER OBANOS, arq
Situación : Cabo del Faro
Ciudad : Cullera
Bibliografía :
Archivos : AM-Cullera; AP-LMferrer
54
2
REGENERACIÓN DEL SALER
El Saler, propiedad real desde Jaume I, fue cedido al

Ayuntamiento de Valencia en 1911 con la condición de “no tener
SUBTÍTULO DE DATOS: Regeneración del Saler. A. Muñoz. Arq. V. Cerdá, I. Gil, ing. El Saler-Valencia,
otra ocupación o destino agrícola más que el de monte” El boom
turístico de los 60 tentó al ayuntamiento, que imaginó un
centro de vacaciones, rentabilizando las condiciones naturales
del lugar. En 1962 se autorizó a TEVESA (Terrenos de Valencia
S.A.), a redactar un Plan turístico abriendo la privatización,
empezando por la cesión de terrenos para el Parador Nacional y
el campo de golf (1962), al que siguieron otros para
hipódromo, camping, etc. El final del franquismo aceleró las
urbanizaciones, infraestructuras y parcelaciones del suelo,
con una fuerte contestación de la Universidad y otros
organismos preocupados por la conservación de La Albufera y El
Saler. Bajo el lema “¡El Saler per al poble” la oposición
democrática aglutinó las fuerzas populares de la ciudad,
siendo esta reivindicación, junto con la del Jardín del Turia,
los dos pilares de la lucha urbana valenciana en la
transición.
La llegada del ayuntamiento democrático significó, primero, la
TITULAR DEL PÓSTER : EL SALER PER AL POBLE!

paralización de las privatizaciones y las obras. Luego, se
plantearon unas actuaciones para regenerar La Albufera y El
Saler (1986: declaración del Parque natural de La Albufera).
Algo que, hoy, está en sus inicios, teniéndose que asumir los
destrozos realizados entre 1962 y 1978.
1994-1997
Autor : 1er Plan ordenamiento del Monte El levantamiento de las obras que habían destruido las dunas y
la Devesa del Saler: V. TEMES GONZÁLEZ amenazaban el ecosistema, su acondicionamiento con actuaciones
DE RIANCHO, L.F. VIVANCO BERGAMÍN, ligeras, respetuosas con el medio, pero útiles para el uso
J. CANO LASSO, arqs; 2° Plan: E. ORDEIG popular de la playa, y la recuperación de la flora autóctona,
y J. BONILLA, arqs; J.A. ALTÉS, arq mun; son algunas realizaciones recientes que ofrecen esperanzas
3er Plan: V. GONZÁLEZ MÓSTOLES, arq dir; sobre la salvación de este entorno natural, pese a los usos
Ordenación del litoral: A. MUÑOZ CRIADO, agresivos irreversibles, muestras de la etapa anterior. Éste
arq, V. CERDÀ y I. GIL, ings es un ejemplo elocuente de cómo aún es posible retrotraer, en
Cronología : 1er Plan: 1962-65; 2º Plan 1974-1978; parte, actuaciones turísticas catastróficas anteriores.
er
3 plan: 1979; ordenación del litoral:
1994-1997
Situación : El Saler
55
Ciudad : Valencia
2
Bibliografía : 266, 267, 269, 186
RESTAURACIÓN PLAZA DE LES CASERES
Felipe II mandó erigir las murallas de Peñíscola, con las que
SUBTÍTULO DE DATOS: Restauración plaza de Les Caseres. Pepa BALAGUER DEZCALLAR, arq. Peñíscola,
J. B. Antonelli, arquitecto e ingeniero del siglo XVI,
redefinió no sólo el concepto de la ciudad, de medieval a
renacentista, sino las fronteras del imperio. El tiempo
modificó poco aquel perfil defensivo, pero sus dominios sobre
el litoral se alteraron drásticamente en sólo cuarenta años:
los que ha necesitado la industria turística para colonizar la
costa aledaña.
El abandono general del patrimonio arquitectónico ha sido una

constante en este país, y en Peñíscola era evidente. Hasta
que, por iniciativa del propio Ayuntamiento, se redactó un
Plan de Excelencia Turística (1993-98) dando protagonismo a la
ciudad histórica con el Plan Especial de Protección. El Museo
del Mar sobre el edificio de Les Costures, la restauración de
la Font de Dins junto a la rehabilitación de la Casa del Agua,
y la intervención en la plaça de Les Caseres, todas ellas
obras de Pepa Balaguer, dan buena cuenta de la importancia de
lo histórico como nueva cantera de recursos turísticos.
La intervención en el entorno de la plaça de Les Caseres (un

vacío de la trama configurado por restos medievales y
TITULAR DEL PÓSTER : PASO DE RONDA

renacentistas), ha tenido como objetivo la restauración y
puesta en valor de los espacios interiores y exteriores de la
muralla, recuperando conexiones y elementos originales de la
fortificación que se hallaban ocultos. Las investigaciones
arqueológicas han condicionado y modificado el proyecto.
1996-98
Determinante fue el descubrimiento del paso de ronda original
en la muralla de la Font, pasarela volada sobre ménsulas que
define nuevos recorridos turísticos, de día y de noche,
enlazando los espacios a ras de suelo con los elevados a la
altura de los merlones y baterías de costa. La propia plaza,
Autor : Pepa BALAGUER DEZCALLAR, arq;
vestíbulo de la ciudad, es ahora antesala del acceso a las
colaboradores: L. VICÉN y B. CUBELLS, arqs cubiertas desde donde se puede divisar el puerto presente y
Cronología : 1996-98 proyecto y obras los acontecimientos pretéritos.
Situación : Pl de Les Caseres y entorno de murallas
Ciudad : Peñíscola
Archivos : AP-Pbalaguer
56
2
PASEO JUAN APARICIO
Torrevieja representa el modelo de ciudad de veraneo opuesto a

Benidorm. Aquí se contraoferta la permanencia al adquirir un
hábitat. Su trama urbana está colapsada, alcanzando una
densidad de edificación preocupante en primera línea. Parte de
este panorama se ha intentado mitigar con el paseo Juan
Aparicio: una frontera saturada que moría sobre la roca
salpicada de bancos de enamorados.
SUBTÍTULO DE DATOS: Paseo Juan Aparicio. Carme Pinós, arq. Torrevieja, 1996-99
Este límite marítimo se ha convertido en “un lugar de juegos
durante el día y de paseo (...) durante las noches”. Con la
intervención se han revitalizado las funciones de un espacio
público al combinar la invitación al recorrido con el disfrute
del baño. El proyecto plantea la ampliación de superficies en
proporción a su intensidad de uso a partir de la
peatonalización, la incorporación de parte del relieve y el
recrecido de las escolleras. De este modo, el paseo abandona
su carácter de borde sinuoso dilatando espacios que asemejan
plazas concatenadas volcadas sobre el mar. Además, las obras
sobre los espigones han creado playas artificiales y piscinas
TITULAR DEL PÓSTER : LA FRONTERA ABSTRACTA

naturales que se corresponden con solariums y áreas de juegos.
Los materiales leen la transición desde la ciudad construida

hacia el mar: los pavimentos prefabricados dan paso a las
losas de hormigón y estas a las plataformas de madera que,
finalmente, se entregan en una gradación de ligereza. Farolas
y palmeras, en enfilada o en grupos de oasis, diferencian los
usos lúdicos. Inconscientemente se suple la pérdida de parte
del palmeral del paseo Vistalegre que se convirtió en
aparcamiento subterráneo (1992). El conjunto está animado por
una composición de líneas quebradas que dibujan una nueva
geografía azarosa: la frontera abstracta de encuentro entre el
volumen edificado y la superficie salada. Esta atrevida
Autor : Carme PINÓS I DESPLAT, arq;
actuación, respetuosa con su entorno, dota de singularidad la
colaboradores: J.A. Andreu, J. Oliver y
fachada marítima de una ciudad caótica y especulada.
J. Juncosa, arqs
Situación : Ps Juan Aparicio
Ciudad : Torrevieja
57
Archivos : AP-Cpinós
2
RESIDENCIAL ATARAZANAS
Gran parte del turismo europeo que eligió la costa valenciana

desde los años 60 optó por la adquisición en propiedad de
viviendas unifamiliares aisladas que se emplazaban en los
terrenos accidentados del litoral. El paisaje arquitectónico
configurado a lo largo de estas décadas en las laderas y
acantilados desde Altea hasta Denia asemeja la visión utópica
SUBTÍTULO DE DATOS: Residencial Atarazanas. Antoni Sunyer i Vives, arq. Jávea, 1996-01
de W. Morris para el Londres del 2003, sólo que la idílica
ciudad-jardín ahora está inmersa en un bosque de pinos y los
cottages medievales se han sustituido por casitas
mediterráneas. Un “nuevo estilo” al gusto del cliente
extranjero extraído de la arquitectura popular: volúmenes
blancos, porches con arcadas y cubiertas de teja recuerdan de
lejos los riu-rau.
En este panorama son positivas las propuestas arquitectónicas

que plantean completar la trama urbana frente a la explotación
indiscriminada del suelo agrícola, ya que colmatan los tejidos
históricos o los propios del desarrollo turístico. El conjunto
TITULAR DEL PÓSTER : GENERACIÓN COMPROMETIDA

Atarazanas, junto a la Parroquia del Mar, pertenece a esta
generación comprometida con la ciudad en tipo y forma.
El complejo está formado por dos manzanas de las que se ha

ejecutado una; esta cuenta con 26 viviendas adosadas. El
proyecto asume el reto de rematar el borde urbano renovando la
tipología residencial y logrando un esponjamiento en densidad
edificatoria. Además, transmite una imagen unitaria que
entronca tanto con las ascendencias vernáculas como con las
modernas de la disciplina (entre aplacados, tableros y
mallorquinas) evitando los tópicos. El conjunto se estructura
en tres prismas paralelos, definidos por la serie de hábitats
(todos de cuatro plantas), que se implantan de modo escalonado
sobre el terreno con el fin de que los solariums cuenten con
Autor : Antoni SUNYER I VIVES, arq
vistas sobre el puerto, recientemente intervenido. Estos
Cronología : 1996 proyecto; 1997-01 obras fase 1ª bloques se interrumpen por un pasaje peatonal que da acceso a
Situación : Bº Duanes del Port las zonas verdes y al aparcamiento subterráneo.
Ciudad : Jávea
Archivos : AP-Asunyer
58
2
MUSEO DEL MEDIO AMBIENTE
La Escuela de Trabajadores Portuarios de El Saler (GODB

arquitectos) era un conjunto de bloques lineales
SUBTÍTULO DE DATOS: Museo del Medio Ambiente. GODB, arqs; F. Solves, arq. e I.Gil, ing. Playa de
perpendiculares al mar, situado en Pinedo, que obtuvo el
primer premio del concurso convocado por el Ministerio de
Trabajo. Tras la desaparición de su destino inicial quedó
abandonada, sufriendo un grave deterioro. El área de docencia
estaba formada por tres bloques entre los que se encontraba un
extraño edificio de hormigón, en forma de casco de barco para
las prácticas de los alumnos. El proyecto de regeneración del
entorno de la Albufera y la costa, supuso la demolición de ese
edificio. De la antigua escuela sólo se ha conservado el
“barco de hormigón” para reconvertirlo en un Museo del Medio
Ambiente que, a fecha de hoy, sigue cerrado, a pesar de que
las obras de adaptación están concluidas.
Al cuerpo inicial de hormigón, en forma de barco con la proa

encarada al mar, se le ha añadido un prisma limpio de vidrio y
acero que emerge como un cuerpo de mando, y una estructura
metálica ligera que soporta una cubrición en pérgola de
TITULAR DEL PÓSTER : MEDIO AMBIENTE VARADO

listones de madera. Se han cuidado los detalles y acabados del
conjunto: barandillas de barras y cables tensados de acero,
Pinedo-Valencia, 1997-2000
rampas de acceso sobre la arena y pavimentos de madera y
cerramientos de chapas metálicas perforadas. La imagen del
barco de fábrica produce un resultado arquitectónico próximo a
una arquitectura pop, totalmente ajeno a las intenciones
didácticas del edificio original que en absoluto pretendía
representar un juego formalista y chocante. Separado y aislado
del conjunto de edificios escolares que le daban sentido, el
resultado ha adquirido así una nueva lectura casi surrealista,
como la elocuente metáfora del medio ambiente varado entre la
arena, expresión inconsciente e involuntaria de la delicada
situación en que se encuentra todo este tramo de la costa.
Autor : GODB (Arquitectos Asociados);
museo: Francisco SOLVES LÁZARO, arq,
Ignacio GIL PÉREZ, ing (do)
Cronología : 1972 proyecto; 1997-2000 museo
Situación : Playa de Pinedo
Ciudad : Valencia
Bibliografía : 314
59
Archivos : COPUT
2
EMBARCADERO A TABARCA
Muchos puertos valencianos albergan funciones turísticas de

transporte. Estas excursiones marítimas ponen en comunicación
Denia con Jávea o Calpe mostrando la naturaleza de los cabos
de San Antonio y La Nao, visitan la isla de Benidorm o la isla
de Nueva Tabarca. Este tipo de actividad aún está por explotar
SUBTÍTULO DE DATOS: Embarcadero a Tabarca. J. García Solera-Vera, arq. Alicante, 1997-00

y sus muelles coinciden con los de recreo o pesca. La primera
instalación específica se ha construido en el puerto renovado
de Alicante, frente a la Explanada.
Se trata de una estación marítima constituida por un nuevo

embarcadero sobre el que descansa una pequeña terminal de
pasajeros, allí donde estuvo anclado el club náutico. El
muelle de gravedad es el punto de amarre de las golondrinas a
Tabarca y otros viajes. Su desarrollo como un fragmento de
sector circular, ampliando el malecón, da lugar a una plaza
que permite los atraques en perpendicular, huyendo de los
prodigados pantalanes ortogonales a la costa. Este embarcadero
surge en la inflexión del malogrado paseo marítimo, se orienta
al sol naciente, hacia el paisaje náutico, y da lugar a una
nueva perspectiva hacia la plataforma donde reposa el edificio
de servicios.
TITULAR DEL PÓSTER : ESTACIÓN MARÍTIMA

Esta terminal alberga la terraza de espera y el bar. Es una
caja volada sobre el dique que se define en dos de sus aristas
por prismas idénticos que actúan de filtro de acceso a este
mirador. Su implantación en el saliente evita que las
embarcaciones atracadas obstruyan las vistas y, su disposición
horizontal, reafirma “una constante en cualquier visión
portuaria”. Con toda intención, el pabellón se vuelca sobre el
borde, como un balcón sobre el mar, posibilitando el disfrute
de este espacio fronterizo cuya materialización, en metal y
madera, casi ingrávida y calada, la entroncan “con toda la
Autor : Javier GARCÍA SOLERA-VERA, arq;
tradición de la construcción naval”. Arquitectura de ejecución
colaborador: D. Domingo, arq seca en un ambiente húmedo.
Cronología : 1997 concurso; 1998 proyecto;
1999-2000 obras
Situación : Dársena interior del puerto (pl Canalejas)
Ciudad : Alicante
Bibliografía : 349, 118, 210, 211, 351
60
Archivos : AP-Jsolera
2
catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana ÍNDICE TEMÁTICO DEL CATÁLOGO
I PLANEAMIENTO TURÍSTICO Y DE PROTECCIÓN
(01) 1900-29 La Pinada de las Dunas (21) 1965-ss Motel Ticasa

(04) 1956-63 Plan General de Benidorm (28) 1966-72 Hotel El Montíboli
(10) 1961-70 La Albufereta-Serra Grossa (30) 1967-68 Hotel Mindoro
(14) 1963-73 CITN Dehesa de Campoamor (33) 1969-71 Hotel Don Pancho
(42) 1984-85 Plan Parcial La Goleta (38) 1972-ss Hotel Sidi Saler
(46) 1986-01 Plan Parcial El Murtal 1 (47) 1987-91 Albergue La Marina
(51) 1989-94 Parque Natural del Prat (48) 1987-01 Hotel Bali
(55) 1994-97 Regeneración del Saler
IV CONJUNTOS RESIDENCIALES PRIVADOS
(03) 1950-52 Barrio de Pescadores Marqués de Valterra

II OBRA PÚBLICA: EQUIPAMIENTOS TURÍSTICOS
(09) 1961-64 Residencial Colonia Ducal
(12) 1963-65 Torre Coblanca 1
(02) 1914/34 Balneario Las Arenas
(13) 1963-66 Torre Vistamar
(06) 1957-60 La Explanada
(15) 1963-73 Residencial Maralic
(08) 1959-ss Iglesia de San Nicolás
(16) 1964-67 Residencial Tres Carabelas
(26) 1966-67 Parroquia del Mar
(17) 1964-67 Apartamentos Iberia
(34) 1969-71 Club Náutico de la Dehesa
(18) 1964-85 Conjunto La Manzanera
(36) 1970-ss Discoteca Pomelo
(19) 1965-67 Residencial La Rotonda
(43) 1984-85 Club Náutico de Altea
(20) 1965-73 Residencial La Chicharra
(45) 1986-96 Paseo de Levante
(22) 1965-ss Apartamentos Mi Descanso
(49) 1988-92 Escuela del Mar
(23) 1965-67 Apartamentos Sucro
(50) 1989-94 Paseo Marítimo de Valencia
(24) 1965-67 Torres Sol, Mar y Naranjos
(52) 1992-97 Muelle, paseo y lonja
(25) 1965-67 Apartamentos La Panderola
(53) 1993-96 Aeropuerto del Altet
(29) 1966-77 Apartamentos La Caleta
(56) 1996-98 Restauración plaza de Les Caseres
(27) 1966-67 Residencial Santa Águeda
(57) 1996-99 Paseo Juan Aparicio
(31) 1967-68 Edificio Presidente 1
(59) 1997-00 Museo del Medio Ambiente
(32) 1967-68 Residencial Las Torres
(60) 1997-00 Embarcadero a Tabarca
(35) 1970-ss Residencial Les Gavines I
(37) 1971-75 Torre Benidorm
(39) 1973-75 Apartamentos Siena
III ALOJAMIENTO TEMPORAL: HOTELES-ALBERGUE
(40) 1973-ss Apartamentos Princicàssim
(41) 1982-84 Apartamentos Gran Alacant
(05) 1956/73 Hotel del Golf y Club del Golf
(44) 1985-89 Torre Santa Margarita
(07) 1957/72 Hotel Bayren I
(54) 1994-95 Apartamentos Las Brisas
(11) 1962/83 Parador de Turismo
catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana (58) 1996-01 Residencial Atarazanas
ÍNDICE TEMÁTICO DEL CATÁLOGO
(30) 1967-68 Hotel Mindoro

catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana ANEXOS
catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana ÍNDICE CRONOLÓGICO DEL ANEXO DE FOTOS
1880-20 (01) Paseo Marítimo Pilar Coloma 1960-61 (09) Edificio Adoc 21
Desconocido Francisco MUÑOZ LLORENS, arq
Ps Pilar Coloma Av Villajoyosa sn
Benicásim La Albufereta-Serra Grossa (Alicante)
1910-20 (02) Casablanca y Akuarela (antiguas Termas Victoria) 1961-72 (10) Apartahotel Riscal
Desconocido Francisco MUÑOZ LLORENS, arq
C Eugenia Viñes sn (Py Malvarrosa) C Poeta Vila y Blanco; c General Lacy
Valencia Alicante
1933/74 (03)Hotel Voramar 1962-64 (11) Edificio de Apartamentos en Dúplex
Desconocido Santiago ARTAL RÍOS, arqs
Ps Pilar Coloma; av Sta. María del Mar Av Ultramar sn
Benicásim Jávea
1934/55 (04) Parador de Turismo de Benicarló 1962-ca (12) Estación de Servicio El Rebollet I
C. ARNICHES MOLTÓ y M. DOMÍNGUEZ, arqs Juan DE HARO PIÑAR, arq
Av Papa Luna 5 Carretera Nacional N-340
Benicarló Oliva
1958/65 (05) Club Náutico de Gandía 1963-64 (13) Apartamentos Sonnenhaus
Pablo SOLER LLUCH, arq Luis MARÉS FELIU, arq
Grao Av L’Ametlla de Mar 32
Gandía Benidorm
1959/63 (06) Hotel Sicania 1963-65 (14) Cafetería-Restaurante Montepiedra
1ª fase: E. CISCAR TUR; E. LAVERNIA FERRANDO, arqs.; Antonio ORTS ORTS, arq
2ª fase: C. ORTS; R. TOMÁS; F. CRESPO, arqs Ronda de Campoamor sn (antigua carretera
Cap Blanc de Cullera nacional)
1959-62 (07) Urbanización Monte Picayo Dehesa de Campoamor (Orihuela)
Carlos SOLER PÉREZ, arq 1964-65 (15) Edificio Bassa Seca
Monte Picayo Juan Antonio CORRALES MOLEZÚN, arq
Puzol-Sagunto Av Alcoy 11
1959-ss (08) Plan Parcial, 1er Polígono de Playa de San Juan Benidorm
Juan GUARDIOLA GAYA, arq 1964-65 (16) Torre El Galeón
Av Costa Blanca Juan GUARDIOLA GAYA, arq
Alicante Av Holanda; av Santander
Py de San Juan (Alicante)
1965-73 (17) Plan de Urbanización Gran Playa 1970-ca (26) Apartamentos Casa del Mar
Francisco MARTÍNEZ LÓPEZ, arq Vicente FIGUEROLA BENAVENT,arq
Av Blasco Ibáñez; av Valencia; av Salamanca Ps Neptuno; C L’Armada Espanyola
Santa Pola Gandía
1965-ss (18) Hotel Los Ángeles 1971-72 (27) Apartamentos Estudio 1
Fernando MORENO BARBERÁ, arq Daniel GAMÓN JARA, arq
Pd Les Marines C Carabelas
Denia Puebla de Farnals
1965-ca (19) Apartamentos Playmar 1971-74 (28) Hotel Sidi San Juan
Vicente VALLS GADEA, arq Ángel FERNÁNDEZ FERNÁNDEZ, arq
Urb Les Platjetes Av Costa Blanca
Oropesa Playa de San Juan (Alicante)
1965-ca (20) Residencial San Pablo 1972-75 (29) Las Villas
Joaquín RIETA SISTER, arq Rafael TAMARIT PITARCH, arq
C Juan de Juanes; c Blasco Ibáñez; c La Canal Faro de Cullera
Tabernes de Valldigna Cullera
1966-67 (21) Cine de Verano Navia 1973-74 (30) Parroquia del Carmen
Antonio ORTS ORTS, arq Antonio CORELL VICEN, arq
Av Miguel de Cervantes; c. Saavedra Fajardo Av Mediterráneo 12
Dehesa de Campoamor (Orihuela) Benidorm
1970-71 (22) Iglesia de San Pedro 1973-74 (31) Hotel Campomar
R. BENITO ROCES, F. PÉREZ, arqs; L. MARTÍNEZ, ing Alfonso NAVARRO GUZMÁN, arq
Av San Sebastián; av Benidorm C Los Secanos sn
Playa de San Juan (Alicante) Guardamar del Segura
1970-72 (23) Hotel Sol-Ocas 1975-76 (32) Apartamentos El Volcán
Luis MARES FELIU, arq Emilio ORDEIG FOS y Javier BONILLA MUSOLES, arqs
C Gerona C Bruixula
Benidorm Cullera
1970-85 (24) Plan Parcial Urbanova 1975-ca (33) Residencial Las Palmeras
Juan Antonio GARCÍA SOLERA, arq Antonio SERRANO BRU, arq
Pd Agua Amarga Av San Bartolomé de Tirajana
Alicante Los Arenales del Sol (Elche)
1970-ss (25) Residencial Club del Mar 1976-78 (34) Edificio de 43 viviendas
Juan GUARDIOLA GAYA, arq M. DEL REY, Í. MAGRO, MASCARELL, GRANDE, arqs
Av Blasco Ibáñez Ps Marítimo (y antigua ctra nacional)
Playa de San Juan (Alicante) Altea
1978-81 (35) Residencial Bermeo 1986-90 (44) Torre Londres
F. FERRER MARTÍNEZ y J.L. PIÑÓN PALLARÉS, arqs Antonio ESCARIO MARTÍNEZ, arq
Av Ultramar sn Av Suecia 7; av Andalucía
Jávea Benidorm
1979-82 (36) Centro comercial La Noria 1986-90 (45) Torre Entrecalas del Sol
Juan GUARDIOLA GAYA, arq Juan Antonio NOMBELA SERRANO, arq
Av Europa; c Gerona; av Murcia; c Lepanto Av Vila Joiosa 30
Benidorm Benidorm
1979-82 (37) Torre Copérnico II 1987-89 (46) Aparthotel Gran Playa
Ángel PACHECO MOLINA, arq R. BELLOD SOLÉ y J. M. CASTILLO CARPIO arq
Av Benidorm Urbanización Molino Blanco
Playa de San Juan (Alicante) La Mata (Torrevieja)
1980-ss (38) Torre Buganvilia 1987-89 (47) Residencial Cala Real
Alfonso NAVARRO GUZMÁN, arq Ángel PACHECO MOLINA, arq
Av Costa Blanca, c Sicilia, c Nápoles Paseo de Muchavista
Playa de San Juan (Alicante) Campello
1982-83 (39) Residencial El Pueblo 1987-90 (48) Campamento de Turismo de Tirig
Luis MARÉS FELIU, arq M. DEL REY AYNAT e Í. MAGRO DEL ORBE, arqs
Paraje de Mascarat Paraje la Valltorta
Altea Tirig
1984-90 (40) Hotel Casa del Gobernador 1988-91 (49) Viviendas pareadas
M. BEVIÀ I GARCIA y S. VARELA BOTELLA, arqs Carmen RIVERA GALLEGO, arq
Isla de Nueva Tabarca C Pez Espada sn (Cabo de La Huerta)
Alicante Alicante
1985-87 (41) Apartamentos La Manzanera 1989-90 (50) Residencial El Raconet
JD FULLAONDO, JL CANDELA, F PÉREZ, L QUADRA V. MARÍ MELLADO y A MARÍ MELLADO, arqs
Urbanización La Manzanera C. Juan Ramón Jiménez 16
Calpe Campello
1985-87 (42) Parque Aquarama 1991-96 (51) Hotel y Albergue Fábrica Giner
Juan Antonio NOMBELA SERRANO, arq R. CULLA BAYARRI, M. DEL REY AYNAT E Í. MAGRO
Antigua Carretera Nacional N-340 DEL ORBE, arqs
Benicásim Fábrica Giner, Morella
1986-88 (43) Torre Gemelos XV 1991-98 (52) Reordenación del Puerto de Peñíscola
A. ESCARIO MARTÍNEZ, A. SANCHÍS LAMBÍES, arqs L. CASADO MARTÍN; V. COLOMER SENDRA; V. AL-
Av Montecarlo 4 CÁCER, A. SANZ, A. MARCO, arqs; V. CERDÁ, ing
Benidorm Puerto Pesquero de Peñíscola
1992-96 (53) Reordenación del Puerto de Campello 1995-99 (57) Centro de Turismo para la Cualificación
José María URZELAI FERNÁNDEZ, arq Profesional
Puerto Pesquero (La Illeta) M. MARTÍN VELASCO y J. PÉREZ IGUALADA, arqs
Campello Prol Ps de la Alameda 37
1994-95 (54) Centro de Hidroterapia Valencia
M. MARTÍN VELASCO y J. PÉREZ IGUALADA, arqs 1996-00 (58) Residencial Calas de Campoamor I y II
Ctra Honda de Montanejos; Ps de la Fuente Javier OTERO GONZÁLEZ, arq
Montanejos Av de las Adelfas; c Vicente Blasco Ibáñez
1994-96 (55) Restaurantes Las Arenas Dehesa de Campoamor (Orihuela)
José Manuel SANJUAN RODRÍGUEZ, arq 1997-00 (59) Residencial Playasol
Platja Cabanyal y Ps de Neptuno G.A.D., arqs
Valencia Ps Pilar Coloma, Benicásim
1994-97 (56) Reordenación del Puerto de Jávea 1997-00 (60) Terra Mítica
José María URZELAI FERNÁNDEZ, arq GLOBAL ESTUDIOS CONSULTING
Puerto Pesquero (Duanes del Port) Salida nº 65-A, Autopista del Mediterráneo
Jávea Benidorm-Finestrat
catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana ÍNDICE TEMÁTICO DEL ANEXO DE FOTOS
ANEXO DE PLANEAMIENTO TURÍSTICO Y DE PROTECCIÓN
(4)
1959-63 (07) Urbanización Monte Picayo
Carlos SOLER PÉREZ, arq 1965-73 (17) Plan de Urbanización Gran Playa
Monte Picaio Francisco MARTÍNEZ LÓPEZ, arq
Puzol-Sagunto Av Blasco Ibáñez; av Valencia; av Salamanca
Santa Pola
1959-ss (08) Plan Parcial, 1er Polígono de Playa de San Juan
Juan GUARDIOLA GAYA, arq 1970-85 (24) Plan Parcial Urbanova
Av Costa Blanca Juan Antonio GARCÍA SOLERA, arq
Alicante Pd Agua Amarga
Alicante
ANEXO DE OBRA PÚBLICA Y EQUIPAMIENTOS TURÍSTICOS
1880-20 (01) Paseo Marítimo Pilar Coloma
Desconocido 1985-87 (42) Parque Aquarama
Ps Pilar Coloma Juan Antonio NOMBELA SERRANO, arq
Benicássim Antigua Carretera Nacional N-340
1910-20 (02) Casablanca y Akuarela (antiguas Termas Victoria) Benicássim
Desconocido 1991-98 (52) Reordenación del Puerto de Peñíscola
C Eugenia Viñes sn (Py Malvarrosa) L. CASADO MARTÍN; V. COLOMER SENDRA; V.
Valencia ALCÁCER, A. SANZ, A. MARCO, arqs; V. CERDÁ, ing
1958/65 (05) Club Náutico de Gandia Puerto Pesquero de Peñíscola
Pablo SOLER LLUCH, arq 1992-96 (53) Reordenación del Puerto de Campello
Grao José María URZELAI FERNÁNDEZ, arq
Gandía Puerto Pesquero (La Illeta)
1962-ca (12) Estación de Servicio El Rebollet I Campello
Juan DE HARO PIÑAR, arq 1994-95 (54) Centro de Hidroterapia
Carretera Nacional N-340 M. MARTÍN VELASCO y J. PÉREZ IGUALADA, arqs
Oliva Ctra Honda de Montanejos; Ps de la Fuente
1963-65 (14) Cafetería-Restaurante Montepiedra Montanejos
Antonio ORTS ORTS, arq 1994-96 (55) Restaurantes Las Arenas
Ronda de Campoamor sn (antigua carretera José Manuel SANJUAN RODRÍGUEZ, arq
nacional) Playa del Cabanyal y Ps de Neptuno
Dehesa de Campoamor (Orihuela) Valencia
1966-67 (21) Cine de Verano Navia 1994-97 (56) Reordenación del Puerto de Jávea
Antonio ORTS ORTS, arq José María URZELAI FERNÁNDEZ, arq
Av Miguel de Cervantes; c. Saavedra Fajardo Puerto Pesquero (Duanes del Port)
Dehesa de Campoamor (Orihuela) Jávea
1970-71 (22) Iglesia de San Pedro 1995-99 (57) Centro de Turismo para la
R. BENITO ROCES, F. PÉREZ, arqs; L. MARTÍNEZ, ing Cualificación Profesional
Av San Sebastián; av Benidorm M. MARTÍN VELASCO y J. PÉREZ IGUALADA, arqs
Playa de San Juan (Alicante) Prol Ps de la Alameda 37
1973-74 (30) Parroquia del Carmen Valencia
Antonio CORELL VICEN, arq 1999-00 (60) Terra Mítica
Av Mediterráneo 12 GLOBAL ESTUDIOS CONSULTING
Benidorm Salida nº 65-A, Autopista del Mediterráneo
1979-82 (36) Centro comercial La Noria Benidorm-Finestrat
Juan GUARDIOLA GAYA, arq
Av Europa; c Gerona; av Murcia; c Lepanto
Benidorm
ANEXO DE ALOJAMIENTO TEMPORAL :
(12)
Hoteles, apartahoteles, albergues y campamentos de turismo
1971-74 (28) Hotel Sidi San Juan
1933/74 (03) Hotel Voramar Ángel FERNÁNDEZ FERNÁNDEZ, arq
Desconocido Av Costa Blanca
Ps Pilar Coloma; av Santa María del Mar Playa de San Juan (Alicante)
Benicásim 1973-74 (31) Hotel Campomar
1934/55 (04) Parador de Turismo de Benicarló Alfonso NAVARRO GUZMÁN, arq
C. ARNICHES MOLTÓ y M. DOMÍNGUEZ, arqs C Los Secanos sn
Av Papa Luna 5 Guardamar del Segura
Benicarló 1984-90 (40) Hotel Casa del Gobernador
1959-62 (06) Hotel Sicania M. BEVIÀ I GARCIA y S. VARELA BOTELLA, arqs
1ª fase: E. CISCAR TUR; E. LAVERNIA FERRANDO, arqs.; Isla de Nueva Tabarca
2ª fase: C. ORTS; R. TOMÁS; F. CRESPO, arqs Alicante
Cap Blanc de Cullera 1987-89 (46) Aparthotel Gran Playa
1961-72 (10) Aparthotel Riscal R. BELLOD SOLÉ y J. M. CASTILLO CARPIO arq
Francisco MUÑOZ LLORENS, arq Urbanización Molino Blanco
C Poeta Vila y Blanco; c General Lacy La Mata (Torrevieja)
Alicante 1987-90 (48) Campamento de Turismo de Tirig
1965-ss (18) Hotel Los Ángeles M. DEL REY AYNAT e Í. MAGRO DEL ORBE, arqs
Fernando MORENO BARBERÁ, arq Paraje la Valltorta
Pd Les Marines Tirig
Denia 1991-96 (51) Hotel y Albergue Fábrica Giner
1970-72 (23) Hotel Sol-Ocas R. CUYA BAYARRI, M. DEL REY AYNAT e Í. MAGRO
Luis MARÉS FELIU, arq DEL ORBE, arqs
C Gerona Fábrica Giner, Morella
Benidorm
ANEXO DE CONJUNTOS RESIDENCIALES PRIVADOS
(27)
1960-61 (09) Edificio Adoc 21 1971-72 (27) Apartamentos Estudio 1

Francisco MUÑOZ LLORENS, arq Daniel GAMÓN JARA, arq
Av Villajoyosa sn C Carabelas
La Albufereta-Serra Grossa (Alicante) Puebla de Farnals
1962-64 (11) Edificio de Apartamentos en Dúplex 1972-75 (29) Las Villas
Santiago ARTAL RÍOS, arqs Rafael TAMARIT PITARCH, arq
Av Ultramar sn Faro de Cullera
Jávea Cullera
1963-64 (13) Apartamentos Sonnenhaus 1975-76 (32) Apartamentos El Volcán
Luis MARÉS FELIU, arq Emilio ORDEIG FOS y Javier BONILLA MUSOLES, arqs
Av L’Ametlla de Mar 32 C Bruixula
Benidorm Cullera
1964-65 (15) Edificio Bassa Seca 1975-ca (33) Residencial Las Palmeras
Juan Antonio CORRALES MOLEZÚN, arq Antonio SERRANO BRU, arq
Av Alcoy 11 Av San Bartolomé de Tirajana
Benidorm Los Arenales del Sol (Elche)
1964-65 (16) Torre El Galeón 1976-78 (34) Edificio de 43 viviendas
Juan GUARDIOLA GAYA, arq M. DEL REY, Í. MAGRO, MASCARELL, GRANDE, arqs
Av Holanda; av Santander Ps Marítimo (y antigua ctra nacional)
Playa de San Juan (Alicante) Altea
1965-ca (19) Apartamentos Playmar 1978-81 (35) Residencial Bermeo
Vicente VALLS GADEA, arq F. FERRER MARTÍNEZ y J.L. PIÑÓN PALLARÉS, arqs
Urb Les Platjetes Av Ultramar sn
Oropesa Jávea
1965-ca (20) Residencial San Pablo 1979-82 (37) Torre Copérnico II
Joaquín RIETA SISTER, arq Ángel PACHECO MOLINA, arq
C Juan de Juanes; c Blasco Ibáñez; c La Canal Av Benidorm
Tabernes de Valldigna Playa de San Juan (Alicante)
1970-ss (25) Residencial Club del Mar 1980-ss (38) Torre Buganvilia
Juan GUARDIOLA GAYA, arq Alfonso NAVARRO GUZMÁN, arq
Av Blasco Ibáñez Av Costa Blanca, c Sicilia, c Nápoles
Playa de San Juan (Alicante) Playa de San Juan (Alicante)
1970-ca (26) Apartamentos Casa del Mar 1982-83 (39) Residencial El Pueblo
Vicente FIGUEROLA BENAVENT,arq Luis MARÉS FELIU, arq
Ps Neptuno; C L’Armada Espanyola Paraje del Mascarat
Gandía Altea
1985-87 (41) Apartamentos La Manzanera 1988-91 (49) Viviendas pareadas
JD FULLAONDO, JL CANDELA, F PÉREZ, L QUADRA Carmen RIVERA GALLEGO, arq
Urbanización La Manzanera C Pez Espada sn (Cabo de La Huerta)
Calpe Alicante
1986-88 (43) Torre Gemelos XV 1989-90 (50) Residencial El Raconet
A. ESCARIO MARTÍNEZ, A. SANCHÍS LAMBÍES, arqs V. MARÍ MELLADO y A MARÍ MELLADO, arqs
Av Montecarlo 4 C. Juan Ramón Jiménez 16
Benidorm Campello
1986-90 (44) Torre Londres 1996-00 (58) Residencial Calas de Campoamor I y II
Antonio ESCARIO MARTÍNEZ, arq Javier OTERO GONZÁLEZ, arq
Av Suecia 7; av Andalucía Av de las Adelfas; c Vicente Blasco Ibáñez
Benidorm Dehesa de Campoamor (Orihuela)
1986-90 (45) Torre Entrecalas del Sol 1997-00 (59) Residencial Playasol
Juan Antonio NOMBELA SERRANO, arq G.A.D., arqs
Av Vila Joiosa 30 Ps Pilar Coloma
Benidorm Benicásim
1987-89 (47) Residencial Cala Real
Ángel PACHECO MOLINA, arq
Paseo de Muchavista
Campello
catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana DOCUMENTACIÓN COMPLEMENTARIA
catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana ÍNDICE ONOMÁSTICO
AALTO, Alvar, arq: CV41 CASADO MARTÍN, Luis, arq: CV47;CVane(1)
ALCÀCER GARCÍA, Vicente, arq: CV47; CVane(1) CASTILLO CARPIO, Juan Martín, arq: CVane(1)
ALONSO DE ARMIÑO PÉREZ, Luis, arq: CV52 CERDÁ, Vicente, ing: CV55;CVane(1)
ALTÉS MARTÍ, Juan Antonio, arq: CV55 CISCAR TUR, Eugenio, arq: CVane(1)
ALVEAR CRIADO, Jaime de, arq: CV15 CODERCH DE SENTMENAT, Jose Antonio, arq: CV29;39
ANDREU, Juan Antonio, arq: CV57 COLOMER SENDRA, Vicente, arq: CV47; CVane(1)
ANTONELLI, Juan Bautista, ing: CV56 COLOMINA BARBERÁ, Miguel, arq: CV50
ARNICHES MOLTÓ, Carlos, arq: Cvart(1); CVane(1) CORELL I VICEN, Antoni, arq: CVane(1)
ARTAL RÍOS, Santiago, arq: Cvart(1); CVane(1) CORRALES GUTIÉRREZ, José Antonio, arq: CVane(1);
BALAGUER DEZCALLAR, Pepa, arq: CV56 CYPE, ingenieros: CV48
BARRAGÁN MORFÍN, Luis Ramiro, arq: CV18 CRESPO SAMPER, Filiberto, arq: CV24; CVane(1)
BELLOD SOLÉ, Rafael, arq: CV43; CVane(1) CUBELLS ROS, Beatriz, arq: CV56
BELLOT PORTA, Julio J., arq: CV26;35;36 CULLA BAYARRI, Rafael, arq: CVane(1)
BENITO ROCES, Ramón, arq: CVane(1) DEL REY AYNAT, Miguel, arq: CVane(3)
BEVIÀ I GARCIA, Marius, arq: CVane(1); DE LA CUADRA OYANGUREN, Luis, arq: CVane(1)
BOCHONS, Vicente, mtro. obras: CVart(1) DEXEUS BEATTY, Juan María, arq: CV26;35
BOFILL BENASSAT, Emilio, arq: CV18 DOMINGO CALABUIG, Deborah, arq: CV60
BOFILL LEVI, Ricardo, arq: CVart (2); CV18 DOMÍNGUEZ ESTEBAN, Martín, arq: CVart(1)
BOHIGAS I GUARDIOLA, Oriol, arq: CV27;45 ECHEGARAY COMBA, Gonzalo, arq: CV08
BUÏGAS, Carles, ing: CV06 ESCARIO MARTÍNEZ, Antonio, arq: CV44;48; CVane(2)
BONILLA MUSOLES, Javier, arq: CV54;55;CVane(1) ESPARZA BELTRÁN, Javier, arq: CV54
BORSO DI CARMINATI GONZÁLEZ, Cayetano, arq: CV02 ESTELLÈS CEBA, Juan José, arq: CV09
BURGOS MORENO, Carlos, ing: CV53 FAJARDO GUARDIOLA, Alfonso, arq: CV06
CALATRAVA VALLS, Santiago, arq: CV50 FERNÁNDEZ DEL AMO, José Luis, arq: CVart(1); CV34
CAMARASA GARCÍA, José Luis, arq: CV45 FERNÁNDEZ FERNÁNDEZ, Ángel, arq: CVane(1)
CANDEL JIMÉNEZ, Francisco, arq: CV48 FERRER MARTÍNEZ, Fernando, arq: CVane(1)
CANDELA DÍAZ, Juan Luis, arq: CVane(1); FERRER OBANOS, Luis Manuel, arq: CV54
CANO LASSO, Julio, arq: CV55 FIGUEROLA BENAVENT, Vicente, arq: CVart(1);CVane(1)
CAPOTE AQUINO, Juan Pedro, arq: CV41 FULLAONDO ERRAZU, Juan Daniel, arq: CVane(1)

FUNGAIRIÑO NEBOT, Alfonso, arq: CV02 JACOBSEN, Arne, arq: CV27
GAD, arqs: CVane(1) JIMÉNEZ DE LAIGLESIA, Luis, arq: CVart(1); CV16; 17;40
GAMÓN JARA, Daniel, arq: CVane(1) JUNCOSA, Patricia, arq: CV57
GARCÍA DE PAREDES, José María, arq: CV 03 LA-HOZ ARDERIUS, Rafael de, arq: CV03
GARCÍA GONZÁLEZ, Francisco, arq: CV 09;22 LAVERNIA FERRANDO, Ernesto, arq: CV23;CVane(1)
GARCÍA SANZ, Joaquín, arq: CV16 LE CORBUSIER, arq: CV17;20; 39;49
GARCÍA SOLERA, Juan Antonio, arq: CVart (2); LÓPEZ GONZÁLEZ, Miguel, arq: CV06; 28
CV15;32;33;41;45;CVane(1) LOSAN, Miguel, escultor: CV13
GARCÍA-SOLERA VERA, Javier, arq: CVart(1); CV60 LUELMO SÁENZ, Ramón, arq: CV48
GATEPAC, arqs: CV03 MACKAY GOODCHILD, David John, arq: CV27;45
GAY RAMOS, Luis, arq: CVart(1); CV07; 16;30 MAGRO DEL ORBE, Íñigo, arq: CVane(3)
GIL PÉREZ, Ignacio, ing: CV55; 59 MANZANO MONÍS, Manuel, arq: CV11
GIL-MASCARELL BOSCA, Ignacio, arq: CVane(1) MARCO, A., arq: CV47; CVane(1)
GIMÉNEZ COSÍN, ...,arq: CV16 MARES FELIU, Luis, arq: CVane(3)
GIMÉNEZ JULIÁN, Emilio, arq: CVart(1); CV39 MARÍ MELLADO, Antonio, arq: CVane(1)
GLOBAL ESTUDIOS CONSULTING: CVane(1) MARÍ MELLADO, Vicente, arq: CVane(1)
GOERLICH LLEÓ, Javier, arq: CV02 MARTÍN VELASCO, Miguel, arq: CVane(2);
GODB, arqs: CVart(1); CV26;35;36;59 MARTÍNEZ PÉREZ, Luis, ing: CVane(1);
GÓMEZ LLOPIS, Antonio, arq: CV31 MARTÍNEZ GARCÍA-ORDÓÑEZ, Fernando, arq: CV26;35;36
GÓMEZ PERRETTA, Claudio, ing: CV26 MARTÍNEZ LÓPEZ, Francisco, arq: CVane(1);
GONZÁLEZ MÓSTOLES, Vicente, arq: CV55 MARTÍNEZ PERIS, ..., arq: CV16
GRANDE GRANDE, Francisco, arq: CVane(1) MARTORELL I CONDINA, Josep, arq: CV27;45
GUARDIOLA GAYA, Juan, arq : CVart (2); MBM, arqs: CVart(1); CV27;45
CV10;12;13;19;20;29;37;46;CVane(3) MIES VAN DER ROHE, Ludwig, arq: CV05
GUTIÉRREZ SANTOS, Eugenio, arq: CV05 MIGUEL GONZÁLEZ, Carlos de, arq: CV03
GUTIÉRREZ SOTO, Luis, arq: CVart(1); CV02 MIRA BOTELLA, Francisco, ing: CV01
HARO PIÑAR, Juan de, arq: CVane(1) MITJANS I MIRÓ, Francesc, arq: CV13
HERNÁNDEZ, P., ing: CV48 MORENO BARBERÁ, Fernando, arq: CVane(1)
HERRERO CUESTA, José Manuel, arq: CV26;35; 36 MORRIS, William, arq: CV58
HERRUZO GOBERNA, Andrés, arq: CVart(1) MUÑOZ CRIADO, Aránzazu, arq: CV55
HOWARD, Ebenezer, arq: CV14 MUÑOZ LLORENS, Francisco, arq: CV04;CVane(2)
IRANZO, F., arq: CV02 NAVARRO GUZMÁN, Alfonso, arq: CVane(2)

NAVARRO VERA, José Ramón, ing: CV52 RODRÍGUEZ HERNÁNDEZ, Luis, arq: CV04
NEUTRA, Richard, arq: CV05;30 ROKISKI URIBARRI, José Luis, arq: CVart(1); CV05;21;40
NIETO GARCÍA, Pedro, ing: CV53 ROS ANDREU, José Luis, arq: CV39;49
NOMBELA SERRANO, Juan Antonio, arq: CVane(2) ROSIQUE DÍAZ, Julio, iotp: CV52
OLIVER SIMARRO, Javier, arq: CV57 SÁENZ DE OÍZA, Francisco Javier, arq: CV08
ORDEIG FOS, Emilio, arq: CV54, 55;CVane(1) SAFDIE, Moshe, arq: CV35
ORTS BAYARRI, Cándido, arq: CV24;CVane(1) SANCHIS GILABERT, Francisco, arq: CV48
ORTS ORTS, Antonio, arq: CV14;CVane(2) SANCHÍS LAMBÍES, Gabriel, arq: CVane(1)
OSORIO ARIJÓN, Antonio, arq: CV38 SANJUAN RODRÍGUEZ, José Manuel, arq: CV50; CVane(1)
OSUNA FAJARDO, José, arq: CV11 SANZ MARTÍNEZ, Arturo, arq: CV47;CVane(1)
OTERO GONZÁLEZ, Javier, arq: CVane(1) SEMPERE JUAN, Eusebio, pintor: CV53
PACHECO MOLINA, Ángel, arq: CVane(2) SERRANO FERRANDO, José Luis, arq: CV23
PASTOR PASTOR, José Antonio, arq: CV07 SERRANO BRU, Antonio, arq: CVane(1)
PEÑÍN IBÁÑEZ, Alberto, arq: CVane(1) SOLER LLUCH, Pablo, arq: CVart(1); CV09;CVane(1)
PÉREZ SEGURA, Fernando, arq: CVane(2) SOLER PÉREZ, Carlos, arq: CVane(1)
PÉREZ IGUALADA, Javier, arq: CVane(2) SOLVES LÁZARO, Francisco, arq: CV59
PÉREZ- MARSÀ HERNÁNDEZ, Francisco José, arq:CV35;36 SOROLLA BASTIDA, Joaquín, pintor: CV50
PINA ALEGRE, Francisco, arq: CV54 SUNYER I VIVES, Antoni, arq: CV58
PINÓS I DESPLAT, Carme, arq: CVart(1);CV57 TAMARIT PITARCH, Rafael, arq: CV54;CVane(1)
PIÑÓN PALLARÉS, Juan Luis, arq: CV50; CVane(1) TEMES GONZÁLEZ DE RIANCHO, Vicente, arq: CV55
PONTI, Gio, arq: CV13 TOMÁS CARRASCOSA, Rafael, arq: CVane(1)
PRADES SAFONT, Miguel, arq: CVart(1); CV 05;25 TORROJA MIRET, Eduardo, ing: CV08
PUENTE ROIG, Fernando J., arq: CV38 URZELAI FERNÁNDEZ, José María, arq: CV52;CVane(2)
RIBES MARCO, Demetrio, arq: CVart(1) VALLS ABAD, Vicente; arq: CV16
RIESCO FERNÁNDEZ DEL CAMPO, Gabriel, arq: CVart(1) VALLS GADEA, Vicente, arq: CVane(1)
RIETA SISTER, Joaquín, arq : CVart(1);CVane(1) VARELA BOTELLA, Santiago, arq: CVane(1)
RÍOS OLIVER, Juan, arq: CVart(1); CV16 VETGES TU I MEDITERRÀNIA, arqs: CV42
RIVERA GALLEGO, Carmen, arq: CVane(1) VICÉN BANZÓ, Luis, arq: CV56
ROCA RODRÍGUEZ, Enrique J., arq: CV29 VIDAL VIDAL, Vicente Manuel, arq: CV52
RODRÍGUEZ, Encarna, itop: CV52 VIVANCO BERGAMÍN, Luis Felipe, arq: CV55
RODRÍGUEZ GARCÍA, Juan, arq: CV53 WRIGHT, Frank Lloyd, arq: CV30

catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana ABREVIATURAS
amp ampliación Gral general
AM-ciudad Archivo Municipal de ciudad ha hectárea (s)
AP-autor Archivo Profesional (inicial y apellido autor) Ídem concepto o nombre igual al anterior
AT-centro Archivo Técnico de Entidades (con nombre o iniciales) Ing(s) ingeniero(s)
Arq(s) arquitecto(s) IO Inicio de Obras
Av avenida iotp ingeniero técnico de obras públicas
Bº barrio Km(s) kilómetro(s)
C calle M metro (s)
Cº camino M² metro(s) cuadrado(s)
ca circa, fecha aproximada M³ metro(s) cúbico(s)
CITN Centro de Interés Turístico Nacional MOPU Ministerio de Obras Públicas y Urbanismo
Colab colaborador N-núm carretera nacional
Com (s) comisario/a(s) Núm(s). número(s)
Coord (s) coordinador/a(s) Pd(s) partida(s)
Ctra (s) carretera(s) Pl plaza
Dir (s) director/a(es/s) Pj paraje
do Dirección Obras Prol prolongación
ed editor/a PP Plan Parcial
Ed. Editorial Ps paseo
ED Estudio de Detalle Py playa
Esc(s) escultor(es) sn sin número
Etc. etcétera TM término municipal
FODO fondo documental ZMT(s) Zona Marítimo Terrestre
catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana ABREVIATURAS

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-Tomos 11º y 12º: Rehabilitación
-Tomo 13º: Espacio Público
-Tomo 14º: Institucional
-Tomo 15º: Socio-Asistencial
-Tomo 16º: Escolar
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316.Ídem. núm. 27, “Arquitectura valenciana 1990-1994. Obra nueva pública”, 1995
317.Ídem. núm. 29, “Arquitectura valenciana 1990-1994. Obra nueva privada”, 1996
318.Ídem. núm. 31, “Arquitectura valenciana 1990-1994. Intervención privada”, 1997
319.Ídem. núm. 34, “Arquitectura valenciana, 1995”, 1998
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de arquitectura de
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351.Ídem. núm. 8, febrero 2001, “Exterior e Interior”
352.VICENT, Albert. “Castelló, anys i anys d’urbanisme catastròfic, model de destrossa“, EL TEMPS, núm. 154, semanario, 1987
353.VIDAL VIDAL, Vicente Manuel; ARMIÑO, Luis Alonso de. “Edificació, forma urbana i protecció urbanística: el nucli antic de Benissa”, AGUAITS, núm. 6, 1991
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356.YÁÑEZ, Antonio (ed). Calles, barrios y monumentos de Benidorm, S. Vicente/Alicante, 1998
Española de Cajas de Ahorro, Madrid, 1988

MUÑOZ HAEDO, Ramiro (coord). “Dossier sobre ‘Cinco ciudades’”, CANELOBRE, núm. 2, 1984
catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana AGRADECIMIENTOS
En este apartado se quiere agradecer, Junto a estas personas deben citarse:
tanto a las personas como a los
diferentes organismos, sean públicos o Marés Feliu, José Luis
privados, el apoyo que de alguna Albanell Ferra, Ernestina Martín Velasco, Miguel
manera han prestado al Equipo de Allepuz, Julián Martín Velasco, Paloma
Investigación. Además de los Amorós Gómez, José Martínez García, Manuel
relacionados al margen, quiere hacerse Arzo, Roberto Martínez García-Ordóñez, Fernando
extensiva esta gratitud a las personas Babiloni, Sergio Mengual Muñoz, Alberto
que están al frente de diferentes Balaguer Dezcallar, Pepa Momparler Pechuán, José Manuel
Archivos Municipales, de Diputaciones Bellod Solé, Rafael Monfort Salvador, Ramón
o de Consellerias (sean estos Bouto, Antonio Montoro Sánchez, Elisa
históricos o técnicos), Colegios de Calduch Ortega, Fernando Navarro Vera, José Ramón
Arquitectos, Aeropuertos, Grupos de Camarasa García, José Luis Orts Bayarri, Cándido
Puertos, Clubes Náuticos, Paradores de Casado Martín, Luis Osorio Arijón, Antonio
Turismo, Albergues Juveniles y otra Castillo Aliaga, José Manuel Pacheco Molina, Ángel
serie de instituciones y empresas Ceresuela Puche, Antonio Pallarés, Rafael
(algunas de ellas priva-das), las Colomer Sendra, Vicente Paternina, María Jesús
cuales nos han facilitado la Corell i Vicent, Antoni Payá Tenorio, Carlos
información y documentación de la que Escario Martínez, Antonio Peñín Ibánez, Alberto
disponían, permitiéndonos acceder a Escura Brau, Carlos Perea, Lupe
las instalaciones y recintos que eran Espinosa Merino, Mª Rosario Pinos i Desplat, Carme
de interés. También a las personas Estellés Ceba, Juan José Planelles, Mercedes
(administrativos, técnicos o Ferrer Obanos, Luis Manuel Prades Safont, Miguel
responsables) de la Universidad de Gallego Rivera, Carmen Prior, Jaime
Alicante y del Colegio Oficial de Gallud Martínez, Antonio Quintana, José María
Arquitectos de la Comunidad
García, Salvador Rey Aynat, Miguel del
Valenciana, quienes han colaborado
García San Gabino, Susana Rodríguez García, Juan
indirectamente. Especialmente al
García Solera, Juan Antonio Rokiski Uribarri, José Luis
Consejo de Redacción de la revista
García Solera-Vera, Javier Ros Andreu, José Luis
VíA-arquitetura.
Giménez Julián, Emilio Sáez Pertusa, Enrique
Godes Sanz de Bremond, Julia Sagasta Sansano, Julio
Se quiere aquí mostrar su gratitud con
Guardiola Gaya, Juan Sanjuan Rodríguez, José Manuel
el fotógrafo profesional Joan Roig
Ivars Pérez, Josep Santamaría, Pedro
Bono que nos ha acompañado en esta
Ivorra, Antonio Santatecla Fayos, Jose
“odisea turística” y no se nos pueden
olvidar los compañeros Félix Mesalles Jaén i Urban, Gaspar Sempere Valero, Manuel
y Joan Tous, de Tarragona. Por último, Jordá Such, Carmen Serrano Bru, Antonio
este Equipo quiere manifestar el mayor Labastida Martínez, Emilio Serrano Ferrando, José Luis
de los agradecimientos a Pepe Miralles Latorre Matute, Luis José Suay, José
Ferrer, de Calpe, piloto, y a los Linares Tomás, Ricardo Sunyer i Vives, Antoni
súbditos holandeses H. Rosink, R. Maicas, LLedó Tamarit Pitarch, Rafael
Michaux y M. Radstake, submarinistas, Marco Molina, Juan Antonio Tormo Flores, Juan
sin quienes “esto” hubiera quedado a
medias un 26 de noviembre de 2000.
catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana AGRADECIMIENTOS

2000-02 ArqSol+ArqTuristica Tomoresumen

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Arquitectura del Sol en la Comunidad Valenciana

Proyecto de Investigación sobre ciudad y arquitectura turísticas

IV. DOCUMENTACIÓN COMPLEMENTARIA:

catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana ÍNDICE

- Andrés MARTÍNEZ MEDINA (director)

- Arturo CALERO HOMBRE

Fotografías de las 60 obras seleccionadas:

Fotografías de las 60 obras del anexo:

catálogo de arquitectura del sol en la Comunidad Valenciana CRÉDITOS

(11) 1962/83 Parador de Turismo (41) 1982-84 Apartamentos Gran Alacant

Desde hace dos siglos, la franja costera que se extiende a

La arena que arrojaba el mar en la playa se aguantó con la

TITULAR DEL PÓSTER : VIENTO Y ARENA

Este complejo refleja lo que ha sido la cultura del ocio

La primera construcción fue sustituida por el complejo donde

arqs. (piscina: 1933-34). Valencia

La piscina es uno de los primeros ejemplos valencianos del

TITULAR DEL PÓSTER : MARE NOSTRUM

Lo más destacable del conjunto es cómo cada uno de los

Paralelamente al turismo de masas, se detecta un curioso

Las viviendas de pescadores, construidas por el franquismo,

TITULAR DEL PÓSTER : LUMPENVERANEO

Benidorm es sorprendente, desde el Mascarat recuerda

La oferta turística está integrada en el sistema urbano.

TITULAR DEL PÓSTER : LA CIUDAD DE LOS PRODIGIOS

El Plan pronto sufrió modificaciones que aumentaban densidades

Mediando los cincuenta mejora y se estabiliza la situación

El proyecto inicial, de 1956, es un edificio compacto, de tres

En 1961 se realizó la primera ampliación con el Pabellón

TITULAR DEL PÓSTER : A UN PASO DE LA PLAYA

arqs. Castellón, 1956/61/73

En 1973, J.L. Rokiski amplió el hotel por el norte con un

“El paseo marítimo de Alicante (...) conocido fuera de aquí

Ya se contaba con presencia vegetal, así que el proyecto se

El tapiz policromo creado por la alternancia de colores en las

TITULAR DEL PÓSTER : ESTAMPA TROPICAL

Sin duda la “modernidad” se filtró en el tardofranquismo a

El proyecto inicial era un bloque lineal con una zona en

TITULAR DEL PÓSTER : EL JUEGO DE LA OCA

Sensible a influencias miesianas filtradas por las

Si a principios de los años 50 la posibilidad de que la

TITULAR DEL PÓSTER : LAS VACACIONES DE DIOS

La iglesia de San Nicolás es, quizás, el primer ejemplo de

La playa de Gandía era el lugar de veraneo de los habitantes

La Colonia Ducal, acogida a la financiación oficial de

TITULAR DEL PÓSTER : DE MADRID AL LEVANTE FELIZ

Al norte de Alicante, la Serra Grossa y el mar apenas dejan

SUBTÍTULO DE DATOS: La Albufereta-Serra Grossa. Juan Guardiola, arq. Alicante, 1961-70

Todos los inconvenientes eran asumibles por la sociedad del

Sin embargo, la promoción unitaria de todo el complejo y la

TITULAR DEL PÓSTER : LA CALIFORNI EUROPEA

Los inmuebles se construyeron desde la playa de La Albufereta

Dentro de los procesos de homologación con occidente ocupó un

Este parador es obra de José Osuna, quien también proyectaría

TITULAR DEL PÓSTER : IMAGEN DE MODERNIDAD

El hotel presenta la planta ligeramente curva, casi tensa. El

La torre Coblanca 1 supuso el primer rascacielos de Benidorm,

SUBTÍTULO DE DATOS: Torre Coblanca 1. Juan Guardiola, arq. Benidorm, 1963-66

Quizás debido a su planteamiento volumétrico, o por tratarse

TITULAR DEL PÓSTER : LA TENTACIÓN DE VIVIR ARRIBA

La planta tipo, como en todos los proyectos del autor, sigue

Juan Guardiola, que trabajó en sus años de estudiante en el

SUBTÍTULO DE DATOS: Torre Vistamar. Juan Guardiola, arq. Alicante, 1963-66