Institución: Colegio Belén

Asignatura: Literatura
Trabajo: “Trabajo practico de Felisberto Hernández”
Alumno: Franco Dorré
Docente: Daniela Pucenicz
Consignas:
1) Analizar los recursos típicos de la cuentística Felisbertiana en los siguientes relatos: “El
vapor”, “La envenenada”, “La cara de Ana”, “Mi primera maestra” y “diario de un
sinvergüenza”.
2) Analizar los aspectos autobiográficos del autor en los siguientes cuentos: “Buenos días”,
“Mi primer concierto en Montevideo”, “El pájaro asustado”, “cartas a los muertos” y
“Mi primer concierto”.
3) Elegir 2 cuentos y realizar el análisis referido a los recursos.
1) La cuentística felisbertiana se caracteriza por contextualizarse en una atmosfera extraña,
en donde se resalta la interacción de los protagonistas con los objetos, los cuales se ven
personificados y animados. Por otra parte, las personas, enfatizando con los
protagonistas, se ven descertificado, miserables y hasta cosificados y animalizados. A
continuación, vamos a desarrollar estos recursos que caracterizan a los cuentos de
Felisberto Hernández.
Uno de los recursos mas frecuentes en los cuentos felisbertianos es la “prosopopeya”.
La prosopopeya o personificación es una figura retorica que consiste en atribuir
características o acciones humanas a seres inanimados, es decir, a objetos. Este recurso
se ve reflejado en el cuento La cara de Ana, en donde “a medida que avanzaba el
comentario aumentaba la emoción” (Felisberto Hernández, 1930, primera parte); “Mi
comentario se retrasaba” (Felisberto Hernández, 1930, primera parte) o “el día le
amenazaba con normalidad” (Felisberto Hernández, 1931, primera parte) en el cuento
La envenenada, son ejemplos de este recurso en particular.
También esta la catacresis. Este recurso de los cuentos de este autor se caracteriza por
ser una figura retorica que consiste usar metafóricamente el nombre de partes de
persona o animales para definir partes de un ser que padece de un nombre específico.
Este recurso se ve representado en Mi primera maestra en la cita “vivíamos en la falda
de un cerro” (Felisberto Hernández, 1936, única parte) en donde se utiliza la palabra
falda para describir la ladera o la base de un cerro.
Por otra parte, cabe destacar la presencia de un recurso de las obras de Felisberto
Hernández, particularmente opuestos a los anteriores, es la cosificación de los
personajes. La cosificación, en contraparte de la personificación, es el trato a las
personas como objetos. A su vez, también esta la animalización, recurso por el cual, el
autor le da cualidades de animales a los personajes. La cita “tenía la cabeza como si
fuera un aparato que percibiera todo pero que no explicara nada” (Felisberto Hernández,
1930, única parte) en El vapor es un ejemplo de este recurso.
Por último, uno de los recursos mas utilizados en la cuentística felisbertiana es la
digresión de personajes. Este recurso se caracteriza por la decentrificacion del ser
humano, provocando que este haga o actúa sin tener conciencia de sus actos; como si lo
hiciera “sin querer”. Esto se ve con mas frecuencia en El diario de un sinvergüenza con
 las siguientes citas: “las vi como si nunca las hubiera mirado, las encontré extrañas y
tenía pena de que no fueran mías
sentí todo mi cuerpo como si fuera de otro” (Felisberto Hernández, 2024, Dia 1);” No sé
dónde estoy yo, o cómo soy yo, o cómo es este sentimiento de ser yo... a veces lo siento
muy seguro y otras me siguen de cerca dudas” (Felisberto Hernández, 2024, Dia …); y
“sentí todo mi cuerpo como si fuera de otro” (Felisberto Hernández, 2024, Dia 1).

2) Felisberto Hernández fue un escritor, pianista y compositor uruguayo nacido el 20 de

octubre de 1902 en Montevideo.
La “cuentística felisbertiana” se característica por personajes miserables, como en El
pájaro asustado:” Yo no era del todo feliz; tenía la preocupación de un concierto que
daría esa noche” (Felisberto Hernández, 1947, única parte); siendo cosificados y/o
animalizados “los movimientos de la cabeza también eran rápidos y parecía un pájaro
asustado” (Felisberto Hernández, 1947, única parte) o también se lo ve en Mi primer
concierto: “en pleno escenario las muchachas se agarraban la cabeza y después se
retiraban del piano buscando la salida; parecían gallinas asustadas” (Felisberto
Hernández, 1947, única parte).
Por otra parte, los cuentos felisbertianos suelen estar ambientados en lugares
misteriosos, como la ciudad de Farmi en Buenos días: “Parece que en esta ciudad se
sueña mucho. ¿Será el clima, será la desintegración?” (Felisberto Hernández, 2021,
“Buenos días”).
Por último, cabe mencionar que, usualmente, los cuentos escritos por Felisberto
Hernández se caracterizan por tener un tema intranscendente, como escribir cartas a los
muertos, precisamente en Cartas a los muertos:

“He sabido que Ud. va a publicar un nuevo libro. Y me apresuro a

advertirle que Ud. no puede hacer eso. La razón que, en mi
responsabilidad de médico, me asiste para hacerle esta advertencia,
es muy sencilla. Sin embargo, yo sé que Ud. –como todos los que se
encuentran en su caso– se obstinará en no quererla comprender. Pero
debe saber una vez por todas, que hace ya bastante tiempo que Ud.
ha muerto” (Felisberto Hernández, 2021, única parte)
 A su vez, su final es mas divergentes que convergente, es decir, que usualmente, los
cuentos terminan con finales abiertos, que no concluyen en nada o casi nada, como en
Mi primer concierto en Montevideo:
“Dormí muy poco y a la mañana siguiente, cuando el sol va había
entrado por las rendijas, vi un ratón que se había acercado, a la
cabeza dormida de uno de los pintores y le comía el pelo” (Felisberto
Hernández, 1996, única parte)

3) Felisberto Hernández fue un autor de origen uruguayo, cuyo trabajo se enfocaba en la

escritura de cuentos que, posteriormente, serian conocidos como la “cuentística
felisbertiana. Estos cuentos se caracterizan por la presencia de recursos empleados con
el fin de representar la relación entre los personajes y los objetos en un ambiente
extraño. En este caso particular, desarrollare tales recursos, enfatizando en dos de las
obras del autor: Historia de un cigarrillo (1929) y El acomodador (1946).
En primer lugar, uno de estos recursos mas frecuentes en estos cuentos son las
prosopopeyas. Este atribuye cualidades humanas a objetos inanimados. Por ejemplo, en
Historia de un cigarrillo, la cita “tenía una alianza y una asociación extraña con el
cigarrillo” (Felisberto Hernández, 1929, cuarta parte), es una prosopopeya que muestra
al cigarrillo en una relación con el protagonista, como si fuese una persona. Por otra
parte, “mientras el ruido de los cubiertos entretenía el silencio” (Felisberto Hernández,
1946, única parte) es una cita de El acomodador en donde le da cualidades humanas al
sonido, dándole la capacidad de “entretenerse con el ruido de los cubiertos”.
Por otra parte, la catacresis es un recurso que emplea Felisberto para darle facciones
humanas o animales a los objetos. “atender al cuello de una botella” (Felisberto
Hernández, 1946, única parte) es una cita de El acomodador, en la cual refiere al cuello
de la botella a la parte de la misma de donde se sostiene.
En contraposición, la cosificación es, en contraparte de los recursos anteriores, la
capacidad describir a un ser humano como un objeto. En este caso “Llegaba como un
director de orquesta” (Felisberto Hernández, 1946, única parte) es una cita de El
acomodador, en donde se describe la llegada del dueño de la casa “como un director de
orquesta”. A su vez, en la misma obra, encontramos las citas “¡Apúrate, hipopótamo!”
(Felisberto Hernández, 1946, única parte); “Cuando caminaba de frente con las piernas
y los brazos torcidos hacia afuera, parecía un orangután; pero al verlo de costado, con la
cola del frac muy dura, parecía un bicharraco” (Felisberto Hernández, 1946, única
parte). y “parecía un ratón debajo de muebles viejos” (Felisberto Hernández, 1946,
única parte). Estas hacen alusión de la animalización, que consta de referirse a una
persona como si fuese un animal.
También cabe mencionar la disgregación de los personajes en este tipo de cuentos. La
disgregación es la falta de conciencia en sus actos. Esto se percibe mucho en Historia
de un cigarrillo:” Pero sin querer estaba mirando fijo a una cosa: la cajilla de
cigarrillos” (Felisberto Hernández, 1929, primera parte); “Sin querer evitaba tomar uno
que estaba roto en la punta, aunque eso no influiría para que no se pudiera fumar”
(Felisberto Hernández, 1929, segunda parte); entre otros ejemplos. Esto representa la
incapacidad de hacer, o mas bien, dejar de hacer las cosas “sin querer”.
Por último, la dicotomía es un recurso utilizado en la cuentística felisbertiana al mostrar
al personaje siempre estando “abajo”. Esto se ve reflejado en la cita de El acomodador:

“Yo era acomodador de un teatro; pero fuera de allí lo mismo corría de

un lado para otro; parecía un ratón debajo de muebles viejos. Iba a mis
lugares preferidos como si entrara en agujeros próximos y encontrara
conexiones inesperadas” (Felisberto Hernández, 1946, única parte).

Estas características y recursos son frecuentes en las obras de Felisberto Hernández

debido a que la mayoría de sus obras transcurren en escenarios y ambientes extraños,
donde, por ejemplo, los temas no son muy relevantes, como el cuento de Historia de un
cigarrillo, es eso, la historia de un cigarrillo y fin. También, los finales son divergentes,
si tener una conclusión, sino mas bien, un final abierto: “el cigarrillo se iba
ensombreciendo a medida que el tabaco absorbía el agua” (Felisberto Hernández, 1929,
ultima parte).