5. Los ideales de las Arts & Crafts en Gran Bretaña y los Estados Unidos.

Otra de las corrientes que convergieron en la arquitectura moderna son las Arts & Crafts.
El ideario de este movimiento procede de Pugin, Ruskin y William Morris, según los cuales la
corrupción de los estilos del siglo XIX sería contrarrestada por la artesanía inspirada y que
sostenían que se lograría una arquitectura auténtica mediante la expresión directa de las
virtudes morales originales. Eran unos pensadores disgustados por el impacto de la revolución
industrial en la organización social, en los métodos constructivos y en el fundamento moral de
la cultura.
Las Arts & Crafts fueron un movimiento que influenciaron a los estilos que dieron como fruto la
arquitectura moderna; sus características principales se basan en la defensa del uso de los
materiales autóctonos y de las costumbres locales a la hora de construir, la combinación de
cualidades regulares e irregulares en la proyectacción y la unificación del edificio con su
entorno

Red House 1859

Philip Webb + William Morris
Vocabulario de inspiración medieval en el que las cualidades del diseño
vernáculo se imitaban para crear un emblema de vida sana y natural.
Bedford Park House 1891
Estudio en Dunstan’s Road 1891
Francis Voysey
El efecto estético nace por la disposición de los
volúmenes simples salpicados de piedras y
encalados, perforados por hileras de ventanas y
realzados por el juego geométrico de las chimeneas
y los tejados de poca inclinación.

Perrycroft 1893 Greyfriars 1896

Francis Voysey Francis Voysey
La primera de ellas utilizaba extensamente los contrafuertes inclinados y los aleros muy
salientes no sólo como recursos estructurales, climáticos y compositivos, sino también como
modos de ligar el edificio al terreno en indicar la continuidad con el diseño vernáculo local.
Broadleys 1898
Francis Voysey
Juego entre los volúmenes interiores, crea un flujo de
movimiento. Planta con una composición a base de juegos
regular/irregular – simetría/asimetría.
Búsqueda de una rusticidad intencionada, una emulación de
la comprensión del estilo vernáculo local.

The Orchand 1900

Francis Voysey
Búsqueda de una sencillez retórica en contraste al recargado
diseño victoriano anterior. Los muros y las barandillas de la
escalera están despojados de todo adorno. Los interiores
están bañados por la luz natural. Interesante el uso de
elementos industrializados, como los listones de la escalera.
 Hill House 1903
Mackintosh
Diseño de no sólo la construcción si no el mobiliario y
todos sus accesorios, todo ello como parte de una
concepción estética unificada. Una obra de arte total.
Planta que sigue dos criterios, espacios regulares para
los espacios comunes y espacios irregulares para los
espacios privados. Se basa en las tradiciones locales,
pero la interacción entre planos y huecos y la exaltación
de los elementos funcionales harán mella en la
arquitectura vienesa, siendo Mackintosh uno de sus
referentes.

Overstrand Hall 1901

Edwin Lutyens
Uso de las tradicionales combinaciones autóctonas de
hiladas de piedra de pedernal y ladrillo rojo, pero
transformadas en un vocabulario agradable en sus acentos y
realzado con inteligentes colisiones de fragmentos clásicos y
medievales. Como en toda la obra de Lutyens hay un gran
sentido de la proporción y del orden, uso de la geometría y
de los juegos geométricos.

Heathcote 1906
Edwin Lutyens
El programa era el de una villa suburbana, al estar rodeada
de edificaciones se le aplica el estelo predomínate, Barroco
ingles. El cuerpo principal de la casa esta ingeniosamente
unido al emplazamiento mediante parterres, una gran
pradera y sutiles ejes transversales. Los materiales eran
locales El resultado es una mole maciza adaptada a su
región y su situación.

The Salutation 1912

Edwin Lutyens
Búsqueda de la armonía con el entorno, para ello usa las tejas del
lugar y la tradicional carpintería blanca de la zona.

No existe en la obra de Lutyens la perturbación de las nuevas fuerzas sociales o de la industria.

Sus proyectos evocan un mundo seguro y estable. Algo que permanece imperturbable de
región en región a lo largo de los tiempos.
Los arquitectos de las Arts & Crafts era unos innovadores audaces en el diseño doméstico pero
muchos aspectos eran tradicionalistas. La libertad de su forma de proyectar y la sinceridad del
uso de los materiales era una reacción contra el recargamiento y la pomposidad de la
arquitectura doméstica anterior.
Muthesius exporta estos ideales a Alemania mediante la publicación del libro Das Englische
Haus.
Alemania está interesada en estos ideales porque busca un resurgimiento de su cultura tras el
golpe de la Revolución Industrial. La admiración alemana por las Arts & Crafts inglesas era un
intento de emular sus valores y extenderlos hasta convertirlos en una obsesión nacional por la
calidad del diseño industrial. La idea que en un principio era contraria a la industrialización llegó
a ser la base de una excelente calidad industrial. Es esta idea la que nos sirve en el
rompecabezas de la arquitectura moderna.
En Norteamérica la búsqueda de un modelo de arquitectura doméstica nunca estuvo muy
alejada de la idea de definir la arquitectura norteamericana general.
Wright captó todo el significado de esta situación y logró hacerse cargo de la casa familiar
suburbana y tejer una mitología alrededor de ella.
Los ideales de las Arts & Crafts importados de Gran Bretaña, relativos a la respuesta directa a
la naturaleza de los materiales y el diseño total de la construcción y los accesorios, incluido el
entorno, pronto inspiraron su visión, sin embargo al contrario que sus contemporáneos captó
también la importancia positiva de la mecanización.
Podemos decir entonces que Wright es el eslabón entre el ideal artesano del siglo XIX y las
ideas impulsoras del movimiento moderno posterior Europa.

Ames Gate Lodge 1882

Henry Richardson
Formado por la escuela Beaux arts y con un profundo aprecio
por las referencias medievales. Esta obra se une al terreno y a la
región de su emplazamiento mediante un uso exagerado de la
mampostería autóctona, que pese a su excesiva rusticidad su
carácter general está formalizado y realzado por elementos de
tradiciones distantes a la local.

Gamble House 1908

Hermanos Greene
Se le confiere importancia colocando la vivienda sobre un
plinto aterrazado sobre el nivel de las praderas.
Juego de solidez/transparencia en las fachadas. Materiales
integrados en el entorno, usando madera de secuoya.
Elegancia en las proporciones y juego de regular/irregular
en la planta, ideas coetáneas a las de Wright.

First Church of Christ 1910

Bernard Maybeck
La iglesia está impregnada de tradición y se atiene a las ideas
compositivas clásicas de la visión beaux-arts pero los elementos
arquitectónicos no tienen que ver con esta concepción. Importancia de
la geometría a la hora de intercalar los diferentes estilos.