FACULTAD DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

Viviendas en el Perú
OE: 1 PARTICULARIDADES EN LAS CONSTRUCCIONES DE LAS VIVIENDAS PERUANAS

OE: 2 IDENTIFICAR LOS FACTORES ESTRUCTURALES EN LAS VIVIENAS PERUANAS

AUTOR (ES):
 Autor 1
 Autor 2
 Autor 3
 Autor 4

ASESOR:
ARQ. WENDY MARY CARRION VILCHEZ

LINEA DE INVESTIGACION
ARQUITECTONICO
PIURA – PERÚ
202
 01

INDICE

I INTRODUCCION……………………………………………………………………………………………………………………………. 3

II ARGUMENTACION……………………………………………………………………………………………………………………… 5

II.I FUNDAMENTACION CONSTRUCTIVA DE LAS VIVIENDAS PERUANAS ………………………………………5

II.II FACTORES PROYECTUALES (DE DISEÑO) DE LAS VIVIENDS PERUANSAS …………………………….……… 7

III CONCLUSIONES…………………………………………………………………………………………………………………………… 10

IV REFERENCIAS……………………………………………………………………………………………………………………………… 12

V. ANEXOS……………………………………………………………………………………………………………………………………….

13
 02
I. INTRODUCCIÓN

PARTICULARIDADES EN LAS CONSTRUCCIONES DE LAS VIVIENDAS

PERUANAS
IDENTIFICAR LOS FACTORES ESTRUCTURALES EN
LAS VIVIENAS PERUANAS

Durante el transcurso de los años la Dirección General de Políticas y

Regulación en Viviendas y Urbanismo “DGPRVU” del cual es responsable de
formular y poponer las poltics nacionales y sectoriales

La arquitectura de Mies se caracteriza por una sencillez esencialista y por la

sinceridad expresiva de sus elementos estructurales. Aunque no fue el único
que intervino en estos movimientos, su racionalismo y su posterior
funcionalismo se han convertido en modelos para el resto de los profesionales
del siglo. Su influencia se podría resumir en una frase que él mismo dictó, y se
ha convertido en el paradigma ideológico de la arquitectura del movimiento
moderno, menos es más. La elección del tema se debe a la novedad que
supuso enfrentarse a una obra más o menos reciente, la cual sorprendió desde
el primer instante, ya que se trata de una obra arquitectónica original reformado
y ampliado por el propio Mies. Por su contenido, se ha denominado a la
primera etapa la de la esencia de la arquitectura. En ella, Mies va incorporando,
tímidamente al principio y con mayor decisión al final, los hallazgos
arquitectónicos que descubre: la función como apoyo cierto y objetivo del
proyecto, los condicionantes del lugar, el gusto por los materiales, la exquisita
construcción, la estructura de acero, la liberación del plano y el vidrio.
Peter Blake 1963. En la casa Farnsworth, en cambio, todo es evidente. No hay
sorpresas. Es lo esencial para la vida: un espacio único entre dos planos… un
suelo y un techo,.. En un entorno natural. En este caso, el concepto de función
se amplía hasta el reino de los significados y del arte puro, en definitiva, hasta el
plano de lo esencial. En esta etapa, no se trata sólo de organizar un complejo
programa funcional, sino de cuestionarse de nuevo el ser: ¿Qué es…? Y el
resultado es la casa Farnsworth: No es sólo una casa, es algo más, es un lugar
ideal para regenerar el espíritu en contacto con la naturaleza.
El esquema de esta casa un icono del movimiento moderno en el que la unidad
y la coherencia son sus principales características: unidad en la concepción de
planta – espacio unitario – y en la de los alzados. Coherencia entre los alzados
y la planta, donde el alzado se concibe como un velo invisible que manifiesta,
con total transparencia los acontecimientos de la planta. Identidad entre la
estructura y la imagen exterior. La construcción resuelve el problema del
encuentro entre materiales, mediante el recurso sistemático al ‘oscuro’ y
‘cambio de plano’. Con independencia de que se trate de acero, vidrio, yeso,
travertino o madera. Las esquinas también se resuelven facilitando la lectura de
planos que se encuentran ortogonalmente. En definitiva, la casa Farnsworth es
la ‘imagen’

03 de una idea abstracta y espiritual, concretada entre dos planos

atrapados en el espacio y en el tiempo

Martín Pawley 1970 Este análisis constructivo es una construcción hecha,

en apariencia, de casi nada, conforman el interior… y el exterior de la
Farnsworth. La casa Farnsworth está construida desde dentro. Desde el
interior hacia el exterior: la construcción se somete a la esencia de los
materiales, estos a la esencia del espacio y todo se ordena bajo el grandioso
entorno natural, auténtico protagonista del espacio, de la materia y de la
construcción de dentro a fuera y de fuera a dentro. Los materiales son
tratados respetando y potenciando su ser último. Todos son perfectamente
reconocibles, en sus partes y en el todo. Se pueden individualizar sin dejar de
formar parte de un todo armonioso. Nadie ha “captado” lo esencial de cada
material como Mies lo ha hecho. Y tampoco nadie los ha expuesto de una
manera tan clara como Mies en la Farnsworth. Cada material se expone en sí
mismo mostrándose tal y como es, sin ser más que otro.
Werner Blaser 1973 En la casa Farnsworth, nada queda a la improvisación. La
mayoría de los detalles o factores proyectuales son los croquis a mano alzada
en los que Mies analiza todos los encuentros posibles, normalmente mediante
perspectivas: el encuentro entre las columnas y los perfiles exteriores de los
planos horizontales, el pavimento con el límite de las terrazas, la chimenea, los
paneles de madera, las esquinas del mueble, el encuentro entre la carpintería,
el vidrio y la estructura, las losas de travertinos, los cuartos , los baño, las
esquinas y los escalones. Su trabajo puede aplicarse a su obra tanto en un
micro como macro-escala.
La casa Farnsworth, llamada así por su dueña original Dra. Edith Farnsworth,
es la única casa privada diseñada por Mies van der Rohe construida en los
Estados Unidos. Uno de los puntos culminantes de la arquitectura moderna a
sus valores espirituales más que a los funcionales. En este caso, y al igual que
ocurría con los otros conceptos analizados, el interés de Mies se centra más
que en el entorno en sí mismo, en la relación que el hombre establece con el
lugar. Una relación de integración, pero también de dominio y de control. La
casa Farnsworth, por el contrario, se lee como un ‘artefacto’ extraño al paisaje
sobre el que se posa delicadamente, casi sin tocarlo, sin alterar su estado
natural. El acero pintado de blanco y el vidrio manifiestan su ser independiente
y ajeno al lugar. No hay semejanza, no hay vistas lejanas, la naturaleza rodea y
envuelve la casa. En el plano del pensamiento, también se observa, en este
caso, el interés de Mies por expresar y hacer evidente el entorno natural, que
adquiere y descubre nuevos significados, nuevas cualidades expresivas…
desde dentro. Tal y como afirma el propio Mies, cuando se mira la naturaleza a
través de las ventanas de la casa Farnsworth, adquiere un significado más
profundo del que se tiene cuando se está fuera. Se disuelven las barreras entre
interior y exterior, dentro es fuera y fuera es dentro. Todo forma parte esencial
de un gran conjunto sin que cada pieza pierda su propio ser… la casa
Farnsworth… en un entorno natural. Su obra se destaca por la composición
rígidamente geométrica y la ausencia total de elementos ornamentales, pero su
poética radica en la sutil

04
maestría de las proporciones y en la elegancia exquisita de los materiales. En
este trabajo de investigación se tiene como objetivo evaluar la fundamentación
constructiva de la casa Farnsworth además identificar los factores proyectuales
de la zonificación de la casa Farnsworth

II.ARGUMENTACION

EVALUAR LA FUNDAMENTACION CONSTRUCTIVA DE LA CASA

FARNSWORTH.
II.I FUNDAMENTACION CONSTRUCTIVA DE LA CASA FARNSWORTH.
Es verdad que una vivienda, como es el caso de la vivienda de Farnsworth, que
reemplaza en su totalidad los muros exteriores por cristales, no efectúa una de
las características principales de una casa-habitación como lo es la privacidad.
La poca ocupación de elementos utilizados en la construcción de la vivienda
representa la filosofía constructiva minimalista del Arquitecto Ludwig Mies
Van Der Rohe: “menos es más”. Al mismo tiempo, los cristales tienen la ventaja
de poder percibir a través de ellos el paisaje en el que se encuentra inmersa la
casa, de manera que procede a formar parte del medio natural. Por otro lado, la
separación de la vivienda del suelo sobre el que se sostiene a través de pilares
fue algo muy acertado, ya que por su diseño podría evitar inundaciones
provocadas por las condiciones climáticas.
En 1945, Edith Farnsworth conoció a Mies van der Rohe en un evento social.
Ese mismo día le propuso construir una vivienda de descanso en un terreno de
su propiedad en la localidad de Plano, a varios kilómetros de la ciudad de
Chicago; La parcela de Edith Farnsworth estaba conformada por una pequeña
pendiente frente a la vía rural y una planicie que daba hacia el rio Fox. La
parcela era del tamaño preciso para lograr independencia de su alrededor,
estaba en su mayoría arborizada, con solo un claro al centro, una pequeña
pradera abierta al sol Fig. 01. Después de realizar varias vistas al sitio, Mies
acepta la propuesta. Cabe resaltar que posteriormente el arquitecto Mies
tendría problemas con la doctora Farnsworth, debido a que el costo superó al
costo acordado inicialmente, este conflicto los llevo hasta los tribunales, Mies
consideraba que la doctora Farnsworth carecía de sensibilidad ante su
arquitectura, y finalmente los tribunales fallaron a favor de Mies.
El diseño establecido no estaba sometido a las restricciones de la vida urbana,
ni a las exigencias de lo cotidiano y le permitiría al arquitecto desarrollar un
proyecto con suficiente libertad para experimentar sus ideas. La intervención de

05
Mies en el terreno frondoso que bordea el rio Fox concierta un retrato sigiloso.
Las formas de su arquitectura construyen la combinación poética necesaria
para insertar al hombre en el paisaje. Una combinación que trasciende su
propia facultad y se expresa en la complementación de formas, texturas y
tonalidades. El proyecto estructura una traza poética que se enaltece en las
estructuras de transparencias y opacidades establecidas. “Mies confirma la
relación entre lingüística y sitio mediante un relato arquitectónico que niega la
privacidad tanto como su propia materialidad” (TECNNE 2014).
En 1946, la casa Farnsworth fue diseñada por el arquitecto Ludwig Mies Van
Der Rohe quien Nació el 27 de marzo de 1886 en Aachen (Alemania). Fig. 02
La casa se emplazó tan lejos de las vías y su presencia ruidosa como fue
posible, y tan cerca del rio y su calma permanente como el arquitecto y el
cliente lo definieron. Esta ubicación especial permitía que ninguna construcción
vecina desluciera la vista desde el interior de la casa, incluso de las demás
construcciones que hacían parte de la propiedad. De esta manera, la casa
parecía estar colocada en un paisaje virgen, enalteciendo la naturaleza al
máximo, como lo decía el propio Mies, "Perturbarla con el colorido de nuestras
casas" (Gastón, 2005, p. 142).
La metodología que se plantea el arquitecto para el diseño de la casa fue
analizar un panorama de fuentes primarias en tres órdenes básicos que
corresponden a las tres etapas de un proyecto. La concepción básica, el
desarrollo planimétrico y la obra construida. Estas aproximaciones dejan pistas
que explican cómo se originaron las operaciones arquitectónicas que
conforman este basamento o podio desmaterializado de la casa Farnsworth; “A
partir de la observación general, la hipótesis se construye balanceando el
análisis grafico de las tres etapas de desarrollo, con el examen del estado del
arte de su obra completa, fraccionada en los elementos básicos constitutivos a
la manera de Semper, en este caso el podio o plataforma” (Juan F. 2016).
La casa Farnsworth fue considerada un icono de la arquitectura del movimiento
moderno, está situada en medio de prados y árboles de gran tamaño naturales
del terreno, al sur, una gran arboleda que cumple la función de cubrir la casa
esparciendo sus ramas a una altura considerable sobre la terraza de travertino,
ya que muy cerca fluye el rio Fox, y que en ocasiones puede desbordarse a
causa de fuertes lluvias, esa fue la principal razón por lo que el diseño de la
casa fuera elevada sobre el terreno. En sus dimensiones para acceder se
puede visualizar una plataforma de bienvenida que no tiene techo, una
segunda plataforma cuenta con una sala de espera, a continuación incluye el
comedor cocina junto con parte de la sala luego dando pase a las habitaciones
una general y una de servicio. En lo frontal tomaríamos parte de la zona social
de dicha casa que cuenta con 250,32 metros cuadrados, estas serían las
plataformas de acceso y la plataforma superior que está a nivel de piso superior
al de acceso. Fig. 03
Consiste en una estructura metálica solo cerrada de vidrio que corresponde a la
concepción de un mirador, la casa permanece entre los árboles como de
puntillas
 06
sin perturbar el crecimiento de las hiervas y la amplitud del río en su
desbordamiento. Podemos observar que por su ubicación está implementada
dicha vinculación con las áreas verdes sin dejar atrás que está desarrollado
dentro de un bosque, debido a esto está expuesto de manera directa a la
naturaleza y de manera visual da un impacto para transmitir o puedan llegar a
observar.

II.II FACTORES PROYECTUALES (DE DISEÑO) DE LA ZONIFICACION DE LA

CASA FARNSWORTH.
El edificio se organiza a partir de dos plataformas rectangulares. La primera de
ellas, a la que se accede a través de cuatro escalones lineales, carece de
muros y cubierta y actúa como terraza, encontrándose separada del suelo por
cuatro pilares de acero. Fig. 04. Las losas están compuestas por un esqueleto
de acero soldado a los pilares. En los extremos, los voladizos alcanzan 2,75 m
de longitud. Los planos de vidrio simple de 6 mm están colocados sobre
montantes de perfiles de acero, con solo tres elementos móviles: la puerta
doble de acceso ubicada sobre la terraza y dos ventanas ubicadas en la parte
inferior de la fachada. La terraza se vincula con la plataforma secundaria a
través de 5 escalones. Esta plataforma también esta elevada del suelo,
soportada por cuatro pilares, y vinculada al suelo por otros 4 escalones. Los
materiales utilizados están reducidos a colores neutros: vidrio, travertino,
madera y pintura blanca sobre los perfiles de acero. El solado está formado por
placas de travertino romano sin cortes, para dar continuidad a la vivienda con la
terraza. Todos los desagües son conducidos hasta una cámara de recolección
a través de la losa del piso, que también contiene los servicios de agua y
electricidad. En la parte superior del techo se colocó un volumen que contiene
el tanque de agua y los equipos de calefacción, aunque durante mucho tiempo,
estos equipos resultaron insuficientes para lograr un confort térmico, debido a
la alta pérdida de calor a través de las paredes de vidrio. Fig. 05 “La
construcción de la casa se demoró porque la Dra. Farnsworth esperaba una
herencia para poder financiar las obras. Finalmente, la construcción comenzó
en septiembre de 1949 y finalizó en 1951” (Tecnne 2014).
La vivienda se construyó lejos de los caminos para evitar interferencias de
ruidos, y con una cercanía al borde del rio Fox, pero no demasiado por
precaución a las fuertes lluvias de la zona, el cual se desborda frecuentemente
anegando la zona. De tal manera, sólo se podía observar naturaleza desde el
interior de la casa, que parecía estar colocada sobre territorio virgen. Para
transitar desde la calle hacia a la vivienda el desplazamiento se realiza sobre
terreno natural. El arquitecto no opta por ejecutar caminos de acceso para
evitar intervenir sobre la naturaleza. Fig. 06
En su descripción función de la casa su construcción se eleva del terreno para
formar una patio rectangular de 16,7 x 6,7 m (111 m2) y una nueva plataforma
rectangular se eleva hasta los 1,5 m dando forma propiamente a la vivienda, de
unas dimensiones de 23,5 x 8,8 m (206 m2), de los cuales 140 m2
aproximadamente están cubiertos por una envolvente de vidrio. El interior

07
diáfano con una altura de 2,85 metros esta únicamente fragmentada la cocina y
los dos baños que se agrupan en una zona central con acabados en madera y
que aloja las instalaciones, articulando la separación de distintas zonas de la
vivienda, quedando libre la circulación en todo el perímetro. “En la Casa
Farnsworth, Mies construye una metáfora arquitectónica donde el hombre, y la
naturaleza se integran en una simbiosis de armonía indisoluble” (Marcelo
Gardinetti, agosto de 2012). Fig. 07
En una descripción visual la casa Farnsworth retoma al paradigma espacial
vanguardista adoptando un volumen virtual suspendido entre los planos puros
de las superficies del suelo y el techo, si esta se presenta por un lado como
estructura de esqueleto , por otro lado constituye un ensamblaje asimétrico que
comprende un prisma y una plataforma, uno deslizándose sobre el otro. “Esta
casa puede ser analizada hasta cierto punto según los cuatro elementos de
Semper, concretamente a lo que representa la separación entre elementos
tectónicos y estereotómicos, los primeros estarían construidos por el pavimento
de travertino de las plataformas gemelas, mientras que los segundos adoptan la
forma de un esqueleto de acero con su relleno, los detalles estructurales se
reducen a la mínima expresión, desde el pavimento de juntas abiertas,
absolutamente plano, sobre parrillas drenantes de acero soldado y rellenas de
grava, hasta las 8 columnas de sección en H, de plena altura y vistas sobre la
superficie de la fachada, que sustentan la armazón del suelo al tejado”.
(Frampton, 1999) Fig. 08
Para su acceso se da por una sola entrada la cual se toma también como
salida, y comprende dos plataformas. Se puede dar también un recorrido en
trama esto se da en el interior de la composición ya que dispones de dos
paralelas que dan continuidad al recorrido Fig. 09, durante su recorrido
podemos encontrar espacios abiertos, en este caso sería la plataforma de
acceso incluyendo la bienvenida, espacios cerrados que vendrían a ser el
cuarto, la sala de espera, comedor, cocina, cuartos y lo restante de la obra
arquitectónica y también podremos encontrar espacios abiertos por ambos
lados aquí podríamos considerar todo el alrededor de la casa incluyendo la
plataforma de acceso.
En el recorrido del interior de la vivienda podemos pasar entre espacios, esto se
puede definir en la circulación de un espacio a otro ya q este se define por
mamparas, durante el recorrido también encontramos limitaciones, en los
cuales todos los que visitan no pueden acceder a algunos ambientes de la
casa. Fig. 10
La vivienda cubre varios aspectos siendo uno de ellos las necesidades
humanas, Esta necesidad parte de dar una relajo, el de poder desconectar de
la vida rutinaria de la ciudad y el dar un ambiente de paz incluyendo la
naturaleza, otro aspecto son las necesidades utilitarias, en este aspecto la casa
Farnsworth nos brinda espacio, protección, relación y naturaleza; de la misma
manera cubre el aspecto en estética ya que nos brinda un ambiente de
tranquilidad, agrado y comunicación.

08
Cuenta con una escala íntima ya que es donde uno se debe sentir seguro del
exterior, su total de superficie construida es de 325.33 metros cuadrados, la
superficie construida de la vivienda es de 148.31 metros cuadrados.
En esta casa podemos encontrar un comedor 46.74 m2, Porsche 59 m2, cocina
10.10 m2, dormitorio 30.28 m2, estar 29.80 m2, baño de servicio 5.46 m2, baño
dormitorio 4.83 m2, cuarto de instalaciones 5.55 m2.
La separación de la casa del suelo sobre el que se asienta mediante pilares ha
sido asociada a una idea de pureza, muy presente en la arquitectura tradicional
japonesa. El predominio absoluto del cristal alude a la idea de conexión entre lo
interior y lo exterior, entre lo público y lo privado, siendo éste último, en este
caso, casi inexistente. Podemos clasificar la vivienda en tres zonas; Zona social
que ésta incluiría la Sala, plataforma superior, plataforma de acceso, comedor;
luego tendríamos la Zona de servicio conformada por la Cocina, baño de
servicio, cuarto de instalaciones y por último la zona privada que corresponde
al Dormitorio y su baño.
Su tipología de la vivienda es unifamiliar ya que fue destinada a una sola familia
por lo que llegamos a esta conclusión, y esta está aislada. Independientemente
de la polémica entre autor y clienta la casa Farnsworth presenta algunos
problemas de diseño. A los que ya se han indicado debe añadirse que carece
de refrigeración y, por tanto, en la estación cálida su interior produce un efecto
parecido al de un invernadero. Fig. 11
En el ámbito topográfico de la casa Farnsworth cuenta con un terreno nivelado
por encima del desborde de río, aparte de esto la primera plataforma está por
encima del nivel del suelo se toman en cuenta tres desniveles. El suelo de la
vivienda se dispone en dos capas que alojan en su interior un sistema de
calefacción de los denominados de suelo radiante, así como todos los desagües
de la fontanería doméstica, que vierten a un única arqueta central de sección
circular, a la que van a parar también las aguas de lluvia de la cubierta, siendo
ésta de carácter plano, aunque levemente inclinada hacia el centro, para
permitir el drenaje del agua. Su clima varia debido a la ubicación y en el país
donde está, se tiene bien marcadas las estación es lo que también provoca que
varíe la temperatura pueden ser cálidas húmedas y hielo. Fig. 12.
La Incidencia solar llega de manera directa entre las 11 a.m. y 2 p.m. luego se
ve cubierto por los árboles del bosque; también cuenta con una ventilación
natural ya que por el ambiente en donde se encuentra baja la temperatura entre
las horas más cálidas Fig. 13. Debido a su condición de caja de vidrio, y en
busca de eliminar la mayor porción de radiación solar en el verano, Mies ubicó
la casa junto a un gran arce que hacía las veces de quiebra sol. Por su follaje
frondoso este árbol era ideal para cumplir esta tarea al proporcionarle a la casa
la sombra adecuada en la temporada de calor; en el invierno, cuando se perdía
este follaje, la poca radiación solar entraría directamente a la casa para mitigar
la temperatura extrema. Fig. 14 “El sistema de red eléctrica interna se vale de
la misma noción de abstracción para liberar de contingencias el plano absoluto
de piso; mientras el tomacorriente no estaba en uso, se cubría por medio de
una

09
tapa roscada, esta se retiraba cuando fuera necesario alimentar algún aparato
eléctrico. Esta red estaba cuidadosamente dispuesta y hacia coincidir las líneas
de juntas del piso con los tomacorrientes de la red” (Juan. F. 2016) Fig. 15. Este
lugar perfecto tenía una condición determinante por su situación de parcela en
ribera: una zona propensa a sufrir de inundaciones por las crecientes del rio;
esta contingencia fue utilizada por Mies para conseguir un beneficio para su
proyecto. De esta manera, se vale del dispositivo de la plataforma para crear su
nuevo suelo, llevándolo a un nivel de abstracción mayor al eliminar toda la
materia; así, el podio se desmaterializa para elevar a la condición de arte una
solución constructiva corriente. Se puede deducir por su conformación que la
casa está constituida a partir de un diagrama hamaca, ya que el edificio cuelga
lateral a los pilares exentos que la sostienen.

III.CONCLUSIONES

EVALUAR LA FUNDAMENTACION CONSTRUCTIVA DE LA CASA

FARNSWORTH.
El análisis de esta obra, a partir de los dibujos y croquis realizados durante su
ejecución, nos permite una aproximación a algunos de las cuestiones que
caracterizan su pensamiento arquitectónico como las relaciones entre
arquitectura y naturaleza donde la obra se presenta en un plano de igualdad
frente a su entorno, la definición del tipo pabellón especialmente en sus
proyectos domésticos, su concepto de espacio arquitectónico como matemático
y geométrico expresado mediante las retículas dibujadas, el papel de la
estructura como sustrato de la forma arquitectónica, los límites como piel de la
arquitectura, la idea planta libre y el significado de la construcción identificada
con la misma arquitectura.
Se podría decir que la casa Farnsworth no desentona en absoluto del lugar
donde está ubicada , debido a que su clara transparencia no irrumpe en la
naturaleza, más bien logra resaltar el hecho de que se puede lograr una
completa armonía entre el ambiente y la edificación. La reiteración en las
soluciones arquitectónicas y constructivas es recurrente en la obra de Mies van
der Rohe, se evidencia en esta redundancia un proceso de mejora continua en
busca de la perfección constructiva. El refinamiento técnico trasciende sus
obras para elevar al arte su arquitectura, Mies define sus edificios a partir de su
solución constructiva, dejando que la forma sea el resultado y no su búsqueda.
Crear un

010
nuevo suelo a partir de una plataforma es una solución arquitectónica universal,
ya los edificios clásicos revelaron el valor de este dispositivo del que Mies nos
deja ver cómo usarlo con refinamiento en sus arquetipos de modernidad. Para
la casa Farnsworth, la solución arquitectónica se utiliza con un grado de
abstracción mayor, la plataforma alcanza la esencia platónica del dispositivo
liberando de contingencias este plano elevado. Todo con un fin inmutable, un
edificio que es atemporal, clásico, una obra de arte moderna que refleja el
espíritu de su época.
La noción de universalidad se evidencia en la casa Farnsworth cuando no se
percibe la edad de la misma, sus soluciones son tan abstractas y atemporales
que no pasan de moda, y son tan bien construidas que parece que la casa se
hubiera acabado de construir.
Descomponer la casa Farnsworth en sus elementos absolutos revela la esencia
de la arquitectura de Mies van der Rohe y deja en evidencia que cada
dispositivo posee un universo propio, que cuando se ordena en una entidad
mayor, alcanza la compacidad de una pieza de arte universal. La casa es
analizada a través de uno de sus dispositivos más novedosos, que evidencia la
levedad que le confiere el hecho de separarse del piso natural. Esta es una
operación que acentúa la abstracción de un dispositivo bastante recurrente en
su arquitectura al crear un nuevo plano de piso generado al levantar sus
edificios sobre podios o plataformas. Este análisis profundiza en el estudio de
los elementos que conforman este podio desmaterializado desde el Baukunst
miesiano, el cual representa una mirada profunda que encontró respuestas en
un panorama de fuentes primarias que develan el "construir con arte" de Mies.
Del paralelo análisis del pensamiento de Mies a través de sus escritos, se
desprende que también la búsqueda por el ser alcanza a la estructura: los
perfiles manifiestan, con claridad, la esencia de su materia y de su proceso de
fabricación; cada elemento de la estructura ocupa el sitio que, por su esencia le
corresponde, sin perder su propia identidad. En este período, la estructura
adquiere, en definitiva, el papel principal en el discurso de Mies, utilizando sus
propias expresiones: el espacio se concibe desde la estructura que es la base
de la construcción, la que aporta el significado, la portadora del contenido
espiritual… la propia forma.
Esta investigación ha querido ser un punto de claridad en el horizonte donde se
unen el pensamiento y la forma arquitectónica.
…De la esencia de la arquitectura a lo esencial del espacio

011
IV. REFERENCIAS

J. F. VALENCIA 2016 Plataforma desmaterializada en la casa Farnsworth. Operación

moderna estereotómica Revista de Arquitectura, vol. 20, núm. 1, pp. 53-61, 2018
https://www.redalyc.org/journal/1251/125157578005/html/

Buscabiografias, 1999-2021
https://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/8612/Ludwig%20Mies
%20v an%20der%20Rohe

TECNNE Arquitectura y contextos Marcelo Gardinetti. 2014

https://tecnne.com/arquitectura/mies-revisitado-la-casa-farnsworth/
 L.S. Inurreta 2019 La Casa Farnsworth, de Mies Van de Rohe
https://www.docsity.com/es/casa-farnsworth-mies-van-de-rohe/5307927/

C. Brayan sep. 26, 2015 La Vivienda y La casa Farnsworth

https://es.scribd.com/document/282837227/La-Vivienda-y-La-casa-Farnsworth

Valencia,2003 Forma y concepto en la arquitectura de Mies van der Rohe

file:///C:/Users/Amind/Downloads/casa%20fornsworth%20(1).pdf

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V. ANEXOS

Fig. 01 Casa Farnsworth al borde del Fig. 02 Casa Farnsworth vista Fig. 03 accesos de la Casa
claro lateral Farnsworth
Fig. 04 Plataformas Casa Farnsworth Fig. 05 envolventes de vidrio Casa Fig. 06 Vista aérea Casa Farnsworth
Farnsworth

Fig. 07plataforma de acceso Casa Fig. 08 Plataforma superior Casa Fig. 09 Vista aérea Casa Farnsworth
Farnsworth Farnsworth

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Fig.11

ventilaciones Casa
Fig. 10 Casa Farnsworth
Farnsworth Fig. 12 Arce Casa Farnsworth
Fig. 13 energía eléctrica Casa Fig. 14 Casa Farnsworth al Fig. 15 mamparas Casa
Farnsworth borde del claro Farnsworth

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