Clase Nº1 - Módulo Lumínico - Fundamentos Parte A - Ago2022

Acond.
Artificial e Instalaciones 2
Módulo: Lumínico
Segundo Semestre
2022
Instalaciones II-Ac.Lum - Fadu - UdelaR_ 2022

1
Contenido:
Introducción.
El concepto del acondicionando Lumínico.
Los Objetivos: El Acond. Lumínico en el contexto de la formación del arquitecto. La estrategia planteada
para la enseñanza del diseño de la iluminación en arquitectura.
Bases teóricas:
A. Fundamentos de la Luz
B. Los Aspectos cualitativos de la Luz . Parámetros que podemos manejar para incidir en el diseño
de la iluminación en la Arquitectura:
1. La Percepción visual en la Arquitectura .
a) Percepción
b) Percepción y espacio
c) Efectos visuales en la iluminación arquitectónica
2. La Dirección de la Luz.
a) La Luz y la Sombra

b) El modelado – Factor del modelado y Acentuación.
c) Dirección e interface con los materiales en al arquitectura.
3. El Color de la luz
a) Impresión y Temperatura del color.-
b) Índice de Reproducción del color.
C. Los Aspectos cuantitativos de la Luz. (próxima clase)

a) Las magnitudes y unidades fotométricas.
d) Relaciones practicas entre magnitudes.-
e) Instrumentos y Técnicas de medida.
2
Introducción.
La captación del espacio arquitectónico es fundamentalmente un
El concepto del Ac. Lumínico proceso visual; vemos la luz que reflejan los objetos y la
forma en que son iluminados definen el espacio.
En el caso de la luz natural, las características de la iluminación

quedan definidas por variables que no están bajo nuestro control, como
son la latitud, el período del año, la hora del día y/o las condiciones
meteorológicas. La forma en que estas variables interactúan con las
características de los volúmenes arquitectónicos (la orientación, el
material, la terminación superficial y coloración de los mismos), serán las
que determinan la lectura final.

Como complemento, o en ausencia de la luz natural, recurrimos a la
iluminación artificial. Esto supone desde el punto de vista
ecológico y de la sustentabilidad , la administración de un recurso
escaso que es la energía, y desde el punto de vista del diseño, la
apertura a nuevas posibilidades de organización de la percepción del
espacio.
3
Le Corbusier:
"La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes
ensamblados bajo la luz."
Le Corbusier, (1923) VERS UNE ARCHITECTURE.

CATEDRAL DE NOTRE-DAME-DU-HAUT, RONCHAMP. DISEÑADO POR LE CORBUSIER EN 1955
4
El objetivo de este curso es darles las
herramientas que les ayude a buscar un
Objetivos
planteo del acondicionamiento lumínico

que cumpliendo adecuadamente con las
necesidades funcionales, reafirme las
intenciones estéticas del proyecto

arquitectónico.
5
Esquema de la estrategia para la enseñanza del diseño de la
iluminación en 3 niveles :
Estrategia
Nivel 3

Nivel 1
La iluminación natural es el estadio intermedio, apoyado en los

conceptos fundamentales y complementado por la iluminación artificial
6
Programa y contenidos a desarrollar
2º semestre 2022

7
Las Bases teóricas
(Fundamentos de la Luz)

A. Fundamentos de la Luz
¿Qué es la LUZ ?

• La luz se define como aquella porción del espectro electromagnético a lo que
nuestros ojos son sensibles.
• Crea la sensación de "visión" , cuando la luz entra en nuestros ojos
• La luz, es por lo tanto un fenómeno percibido y depende de la sensibilidad del ojo
9
La luz no es un medio visible, hace visible las cosas

Sin LUZ : ¡nada!
• El Arquitecto crea el entorno visual mediante modelado de la materia y el control de
la luz.
• El ojo ve lo que los objetos reflejan, y no la luz.
• La luz es clave en la arquitectura, la luz al bañar los objetos le da forma, la luz cambia,
y hace que el ambiente cambie, que la atmósfera posea distintas características…
10
• Desde siempre el hombre utiliza la luz para marcar lugares en el espacio,
ya sea como un faro, como luz de posición o como señal de
emergencia.
• La luz no solo pude ser utilizada en el sentido espacial, sino también como
“metáfora” porque mas allá del fenómeno físico, la luz también transporta
contenidos, información, y emociones.
El diseño de iluminación nos ofrece una inmensa diversidad creativa:

La LUZ crea sombras. La LUZ muestra La LUZ emite señales
el camino.
11
• La luz como fuente de deslumbramiento, a la que hay que controlar ya que
puede molestar y deslumbrar

La Luz puede Puede deslumbrar El deslumbramiento a veces puede ser
molestar utilizado con fines recreativos
12
La LUZ también suministra información
Li-Fi - internet de las cosas (IoT) La conexión por Li-Fi utiliza una luz intermitente a través
de la cual viajan los datos. (Ing, Harald Haas, 2013)

Ondas de luz vs ondas de radio
• > 10 000 frecuencias frente a 3 bandas de frecuencia WiFi:
gratis frente a licencia de los gobiernos
• Descarga: factor > 10 más rápido que WiFi
– Película completa en < 1 segundo
• Sin interferencias electromagnéticas, p. seguridad en hospitales
• Seguridad
– LiFi no a través de las paredes
13
La Existencia Visual
Recibidor Trasmisor Emisor
óptico
La Fuente
La Materia
El instrumento
14

Espectro electromagnético
• El espectro electromagnético tiene una gama de longitudes de onda, desde los rayos gamma a
las ondas de radio. Sólo una pequeña parte son ondas de luz visible por el ojo humano.
• Desde el punto de vista físico, se define como luz a una radiación electromagnética emitida con una
longitud de onda comprendida entre los 380nm y los 780nm.

nm: Nanómetro
1 nm = 10-9 m
• La luz solar blanca se compone de ondas de diferentes longitudes. Cada longitud representa un
color particular. En definitiva, el color es una percepción y como tal es algo único.
15
Espectro de la luz visible al ojo humano
Ø Se llama espectro visible a la región del espectro electromagnético que el ojo humano es
capaz de percibir.

Ø A la radiación en este rango de longitudes de onda se le llama luz visible o simplemente luz.
Ø Curvas patrón de sensibilidad espectral del ojo para visión fotópica V(λ) y V`(λ) para
escotópico respectivamente (CIE 1926).
16
B. Los Aspectos cualitativos de la Luz .
Parámetros que podemos manejar para incidir en el diseño de la

iluminación en la Arquitectura:
1. La Percepción visual en la Arquitectura .

a) Percepción y visión
b) Percepción y el espacio
c) Efectos visuales en la iluminación arquitectónica

d) La Percepción y el Color
17
1 La Percepción Visual en la Arquitectura
VISIÓN: contemplación inmediata y directa
PERCEPCIÓN: sensación interior que resulta de una impresión material hecha en

nuestros sentidos. “La percepcion es reconocimiento”.
PERCEPCIÓN
1. Las cualidades físicas de una situación luminosa
VISIÓN Imagen en la corteza visual son medibles pero la percepción es subjetiva
Imagen en la retina y determina el efecto real sobre el observador
2. La imagen retiniana es ordenada en el proceso
de percepción: una parte es la figura de interés

y el resto el fondo
Fisiológico Fisiológico 3. Intervienen aspectos fisiológicos (órganos
+ Psicológico sensoriales), estimulantes (características del
entorno) y cognitivos (cultura y experiencia
previa)
LA PERCEPCIÓN ES INTERPRETAR Y NO SOLO RECIBIR ESTÍMULOS
18
a) PERCEPCIÓN (Efectos Psicológicos y fisiológicos de la luz
Ilusiones de espiral Ilusiones de tamaño:
Más oscuro sobre fondo gris
El claro parece más grande

Ilusiones de movimiento: Ilusiones de paralelismo: Ilusiones de perspectiva:
19
a) La Percepción y la visión
El ojo humano es un órgano de percepción extremadamente sensible, capaz de registrar
lo claro y lo oscuro, si no también de ver los colores.
Visión Escotópica Visión Fotócopica

Fotosensores tipo Bastoncillos Fotosensores tipo Conos CURVAS PATRÓN
DE SENSIBILIDAD
ESPECTRAL DEL OJO
PARA VISIÓN
FOTÓPICA V(Λ) Y
V`(Λ) PARA
ESCOTÓPICO
RESPECTIVAMENTE
(CIE 1926).
20
b) La Percepción y el espacio
Así, la luz, a través del poder plástico de la sombra, no sólo explica y acentúa la
forma y el espacio, sino que también los transfigura y recrea*
Cambio en la impresión espacial según la luz:
a) Descanso y seguridad, b) agitación y ansiedad,

c) apertura y distancia, d) interpenetración de interior y exterior.
*R.G. Weigel, “Lichttechnik der Bühne”, Licht 3 (1933). 21
El cambio en la percepción de los edificios, según el Día y la Noche
La LUZ y la capacidad de provocar cambios

• Durante el día , la elevada luminancia del • Con el crepúsculo, las condiciones de
cielo y el sol provoca una intensa contraste entre interior y exterior se
reflexión sobre las fachadas de cristal. invierten, y pese a mantener la
iluminancia en el interior , se trasforma el
• La vista al interior mucho mas oscura efecto exterior del edifico.
permanece oculta al observador, solo se
hacen visibles las fachadas de los edificios • La fachada de cristal se “desmaterializa”.
vecinos.
ARCAM – CENTRO ARQUITECTURA ÁMSTERDAM, AMSTERDAN. 2003 . (FOTO THOMAS PFLAUM)
22
El cambio en la percepción de los Edificios, según las
condiciones del clima.

Nublado Soleado
23
Diferentes efectos de la luz natural:
v En el caso de cielo despejado, la luz solar directa genera

sombras netas en la proyección de los volúmenes. La
fachada se destaca como más iluminada que el
fondo.

v Para el caso de una fachada orientada al Sur, el cielo
puede llegar a ser más brillante que la propia
fachada y solo se han de percibir la proyección de un
suave sombreado.
v Bajo un cielo cubierto, toda la luz es difusa originando la

ausencia de sombras y el edificio aparece chato y sin
interés.
24
El cambio en la imagen de los Edificios:
Según diferentes latitudes
• En el sur se proyectan formas plásticas por el efecto cambiante

de la fuerte inclinación de la luz solar y la luz reflectora del suelo
• En el norte de Europa, es decisiva exclusivamente la inclinación

casi horizontal la luz solar para la configuración.

25
Sobre la iluminación arquitectónica existen dos efectos visuales :
A. La interceptación de los planos verticales
1. Salas de espera con Ejemplo: Si alejamos

iluminación central la luz de las paredes
sin llegar a las sin iluminarlo
paredes directamente la
información es vaga
2. Una pared desnuda , Ejemplo de corredor

semi iluminada da la con luces puntuales
impresión que hemos (Donwlight) forman

olvidado la otra mitad . especie de festones
Mientras que se sobre los muros a
iluminan las ¾ partes, baja altura da
nos parecerá que esta sensación de “bajar”
totalmente iluminada en techo.
3. Toda superficie
Ejemplo de Armonía
iluminada por una
o desorden entre los
mancha de luz , que
haces de luz y la
de repetirse debeb
arquitectura.
estar relacionada con
su soporte.
26
B. La percepción de las formas y los modelos según las cuatro leyes
psicológicas de “Gestalt”:
1. Ley de continuidad
Edifico de Oficinas de disposición abierta con marcada geometría
ortogonal que demuestra la ley de la continuidad.
El ojo ve la forma geométrica aunque no A. Distribución superior con B. distribución que será
sea completa distribución tan ortogonal percibida como divergente

como el edificio.
2. Ley de proximidad
A. Percibimos como dos líneas la sucesión B. Luminarias agrupadas en 6 pares (Ley

Los objetos similares puestos unos de elementos puntuales alineados. (Ley proximidad), dispuestas formando un
junto a otros se perciben como un de continuidad) cuadrado (Ley de continuidad)
todo 27
3. Ley de igualdad
La ley de la similitud ha sido durante
mucho tiempo un lugar común en la
arquitectura.
Todas las unidades en ambos edificios son
geométricamente rectilíneas, pero las
características similares de los paneles de
vidrio, el revestimiento y las unidades de
hormigón prefabricado organizan
inmediatamente estos tres elementos
• Establece que los elementos se reconocen y básicos en distintos grupos perceptivos.
agrupan mentalmente.
• Cuanto mayor es la diferencia mas claro será
el efecto
4. Ley de la forma dominante

A. Las luminarias cuadradas B. Luminarias con una C. Luminarias rectangulares en
forman un modelo sin organización que busca forma de cruces (efec.
• La interpretación mas sencilla es que el proximidad). Al estar las
relación con la marcar el centro.
rectángulo un ángulo recto grande con cruces tan cercanas se forma
arquitectura . Efecto visual Efecto de
una línea . una dominante mas sencilla,
de líneas diagonales amontonamiento y
• No se percibe como la adición de dos marcadas perspectivas. un cuadrado con brazos que
rectángulos, mas complicada componen la unión visual.
28
d) La Percepción y el color
COMBINACIÓN DE COLORES:
üanálogos: sensación de armonía
EFECTOS PSICOLÓGICOS DE ALGUNOS COLORES ü complementarios: efecto de
agresividad
COLOR SENSACIÓN DE DISTANCIA TEMPERATURA EFECTO PSICOLÓGICO ü monocromáticos: sensación de
unidad y estabilidad
AZUL LEJANÍA FRÍO RELAJANTE LENTITUD
MUY RELAJANTE
VERDE LEJANÍA FRÍO NEUTRO
REPOSO
MUY ESTIMULANTE
ROJO PROXIMIDAD CALIENTE
EXITACIÓN ANÁLOGOS

EXITANTE
NARANJA GRAN PROXIMIDAD MUY CALIENTE
INQUIETUD
EXITANTE
AMARILLO PROXIMIDAD MUY CALIENTE
ACTIVIDAD
COMPLEMENTARIOS
la apariencia de un color depende de los colores adyacentes

MONOCROMÁTICOS
29
LUZ “natural”

Cual de todos, es el verdadero color de la luz natural?
• En algún momento las personas quieren luz «natural». ¿Pero cual es?
• Hablando de luces «naturales». Cada ciudad tiene una luz distinta. En cada lugar,
la percepción de la luz es distinta.
30
LUZ “artificial”
¿Cual es el blanco? ¿Frio o Caliente?

La Temperatura de color: Un sutil medio de diseño
31
2

2. La Dirección de la Luz.
a) La Luz y la Sombra
b) El modelado – Factor del modelado y Acentuación.
c) Dirección e interface con los materiales en al arquitectura.
32
a) El modelado: Luz y la Sombra
• La adecuada elección de la luz es fundamental para definir formas de una manera correcta.

• Si la sombra es demasiado fuerte (dura) o demasiado suave, no podemos identificar de una manera
clara la situación
• Intensidad de la luz así como su dirección son fundamentales para una Buena percepción.
• La adecuada elección de la luz es fundamental para definir formas de una manera correcta.
33
La Luz dirigida.
A veces, la sombra dibuja
mejor que la luz

La luz dirigida como los rayos del sol que inciden prácticamente en paralelo genera
una sombra precisa, nítidamente definida
34
La Luz difusa: La luz dirigida permite reconocer la corporalidad y las
estructuras superficiales. La Luz difusa NO!

¿Qué tan importante es el factor de calidad de la luz?: Este ejemplo muestra cómo el
contraste difuso de la luz borra y disminuye la percepción. Con luz direccional, es posible para
nosotros percibir objetos, estructuras, formas. Diferencia entre cielo nublado y cielo soleado
35
La sombra.
En la Luna,
la ausencia de atmósfera
elimina la difusión de la

Luz, y solo llegan hasta ella
componentes de luz directa
que originan sombras netas
donde se pierde
la información visual
36
La sombra puede ablandar la presencia del muro
37
La sombra puede “texturar”..

Dos capas de textura se crean como por accidente. La primera es la forma del toldo
cuando se ve contra el cielo brillante, . La segunda es la luz que cae , texturando todas las
superficies.
38
“El elogio de la sombra” ….

Esta penumbra es la esencia del interior clásico japonés, hay un texto de Juniro Tanizaki que se llama
“Elogio de la Sombra”, En él se argumenta que en Occidente la belleza siempre ha estado ligado a la
luz, a lo brillante y a lo blanco, y que lo oscuro, lo opaco y lo negro siempre ha tenido una connotación
negativa. Sin embargo, argumenta, en Japón la sombra no tienen una connotación negativa y se
considera como parte de la belleza.
39
b) Valor de contraste o Factor de
Acentuación en el modelado:
Da la proporción de luminancia del objeto iluminado con
su alrededor.
Factor de Acentuación = Brillo al objeto
Nivel de iluminación general
Factor de Acentuación Efecto Visual

2 No acentuado
5 Semi Teatral
15 Teatral
30 Dramático
50 Muy Dramático
40
El Factor de Acentuación en el modelado:
Factor 2 Factor 5 Factor 15 Factor 30 Factor 50

LUZ DIFUSA LUZ DIFUSA + LUZ DIFUSA + LUZ DIFUSA + LUZ DIRIGIDA
Efecto visual no DIRIGIDA DIRIGIDA DIRIGIDA Efecto Visual Muy
acentuado Efecto Visual Semi Efecto Visual Efecto Visual dramático
Teatral Teatral Dramático
41
La iluminación direccional en el modelado
'~"
'~"
-- .~
-~--
-- .~
-~--
Fig , 210' ¡ferentes'

modeladores:
Fig , 210'
Fig ,¡ferentes' ejemplos de efectos
210' ¡ferentes' ~7 ~7
LUZ DIRIGIDA
modeladores:
modeladores:ejemplos
A. lIuminació .
n dlreccional
A. lIuminació
Efecto
desde la derechaVisual Muy dramático
. n dlreccional
n dlreccional
A. lIuminació .
de efectos
ejemplos
desdedesde
de efectos
la derecha
la derecha
LUZ DIFUSA Efecto Visual plano y monótono.
modeladores: ejemplos de efectos
A. lIuminació n dlreccional
. desde la derecha
modeladores: ejemplos de efectos
A. lIuminació n dlreccional
. desde la derecha
"" \ \ f f
B. Izquierda
~/uminación dir ecclOnal
. desde la parte superior
B. ~/uminación
Izquierda dir ecclOnal
B. Izquierda
~/uminación dir ecclOnal
B. ~/uminación dir dir . . desde la parte
parte superior
superior
CONTRALUZ
B. ~/uminación
Izquierda
Izquierda ecclOnal
COMBINACION: Luz Principal y Luz de relleno
ecclOnal desde la

Hacia arriba (UP-LIGHT)
'~"
“Una buena visión tridimensional
--
--
.~
-~--
'~"
.~
-~--
con luz direccional requiere al

~7
~7 -- --
'~" '~"
'~"
-~-- .~
.~ -~--
menos dos direcciones de enfoque”.
-- .~
-~--
" \ f ~7~7
~7
" \ f 42
C. Dirección de la Luz e interface con los materiales:
“Los trasmisores de la luz”

Factores claves:
1. La SUPERFICIE
2. La TEXTURA
3. El RELIEVE
4. La COMPOSICION de los Materiales
43
1) La Superficie - escala microscópica
LA PROPAGACION DE LA LUZ
Ø La Luz se propaga en línea recta.
Ø La reflexión depende de la estructura de la superficie.
Acero inoxidable Aluminio cepillado Zinc mate

Efecto brillante, espejo Efecto satinado, Efecto mate,
No imagen
borroso
Reflexión especular Reflexión mixta Reflexión difusa 44

2) La Textura – la escala microscópica.
Luz revela la textura de la superficie y las diferentes maneras de percibirla,
dependiendo de la calidad , el enfoque y su dirección.
Mármol Piedra Plumas Acero

Hormigón pulido Hormigón arenado Hormigón rugoso
45
3) El relieve - escala microscópica
Iluminación frontal Iluminación lateral Iluminación rasante

Anulación del relieve Valoración del relieve Dramatización del relieve
El ángulo de enfoque de la luminaria

definirá la dirección de la luz
46
4) La composición del material
Material transparente Material difuso Material opaco

Refracción de la luz Difusión de la luz Reflexión de la luz
Haz de Luz
incidente
absorción
Reflexión
dispersión
transmisión
47
La interface de la Luz con los materiales: ejemplo de aplicación
Opacidad, Trasparencia y Traslucidez..
Tower of Winds, (Japón)

Toyo Ito
“la piel de la torre” como un

Trasformación de la superficie con la luz trasmisor o pantalla

48
3
El Color de la luz

a) Impresión y Temperatura del color.
b) Índice de Reproducción del color.
49
a) Impresión y temperatura del color
Los distintos tonos de blanco:
5500ºC Blanco - Azulado
Todo cuerpo sólido que se calienta a una

temperatura igual, da una tonalidad de luz
similar.

1000ºC Rojo intenso
50
Blanco
Regulando una
luminaria de pie
con lámpara

halógena
Ambar
51
10 000 K Impresión del color
=
Temperatura del color
< Unidad>
Kelvin (K)
-273°C = 0 K

Definición del cero absoluto
< curva específica >
Lugar del cuerpo negro
1000 K -Teoría de Plank-
52
Tinte frio
5000 K Mercurio, MH, Fluorescentes 850 / LED 850
Luz Artificial
4000 K Tinte neutro

2700 K Incandescentes, Fluorescentes 827, LED 827
Tinte cálido
53
El sistema CIE
Los distintos puntos testeados
• En 1965 la CIE desarrollo un método
para valorar cuantitativamente la
capacidad del rendimiento de color
sobre la base de estos colores.
• Se basa en la teoría de la mezcla
Aditiva de los colores.
• Izquierda: la mezcla aditiva de colores primarios (RGB) da todos los colores

complementarios y el blanco. Derecha: la mezcla sustractiva de los colores
complementarios da los colores primarios (pero más oscuros) y el negro
Acond. Lumínico - UDELAR 54

CIE - Diagrama Cromático
Los distintos puntos testeados
0.90
520
0.8
530
y 510
540
0.7 550
560
0.6
570
500
0.5 R3 580
R10
R14
R11
0.4

R2
R4 600
R13
R1
0.3 R5
R9
490
R8 770
R6
R7
0.2
R12
480
0.1
0
380
0 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8

x®
Lugar geométrico del cuerpo negro en el triangulo de la CIE

q Un "Cuerpo Negro" al ser calentado a partir de una cierta temperatura emite
radiación visible de un color específico de la temperatura del cuerpo.
q El color de la luz que emite un radiador térmico se denomina "temperatura de
color"
q La Escala de temperaturas de color puede representarse en el triangulo CIE, donde
forma una curva: “Lugar geométrico del Cuerpo Negro”
q Para radiadores selectivos, incorporamos del concepto de “temperatura de
color correlacionada”. Esta es la temperatura de color del cuerpo negro radiante
mas parecida a la fuente analizada. 56
EL COLOR de la Luz
• El ciclo de la luz del día
Luz natural Luz artificial

57
Cielo boreal
10 000 K Luz del Sur
Sol del mediodía

6000 K
Luz Natural
Luz de día

En la tarde
5000 K
Luz solar
Atardecer
2000 K
Puesta de sol
58
LED 840 -Mercurio MH
4100 K Blanco neutro
Iluminación artificial
LED 830 - Descarga cerámica

3000 K
“Vivo” Blanco cálido

LED Ámbar- Sodio Blanco
2500 K “Agradable” Blanco cálido
Sodio alta Presión

1950 K “Funcional” Naranja
59
Oficinas
4000 K Blanco neutro
(Fluorescentes /LED)
Iluminación interior
Sala de conferencias
3000 K
“Vivo” Blanco cálido
(Halógenas Fluorescentes/LED)

Residencial
2700 K “bienvenida” blanco cálido
(incandescentes / Fluorescentes / LED)
Comercial
2500 K “Agradable” Blanco muy cálido
(incandescentes / Sodio Blanco / LED)
60
Espacios verdes
4100 K
Blanco neutro
Ejemplos de iluminación exterior
Café-bar
3000 K
Blanco cálido

Centros urbanos
2500 K Blanco Cálido
Áreas residenciales
1950 K
“Funcional” Naranja
61
Iluminación Interior / Exterior
y preferencias de temperatura del color
2500ºK
3000ºK
enfoque cultural
4000ºK
6000ºK

4000ºK
3000ºK
2500ºK
62
Preferencias de temperatura del color en función
del confort visual según el Grafico de Kruithof
4100 K
Enfoque desde el Confort Visual
A
3000 K
B

2500 K
El color de la luz debe adaptarse al nivel de iluminación. Cuando el nivel de iluminación se

eleva, la temperatura de color de la luz debe elevarse también.
q La zona B corresponde a la zona de confort.
1950 K q La zona A, percibirá un ambiente luminoso irreal, demasiado cálido; la temperatura de
color es demasiado baja para el nivel de iluminación considerado.
q En la zona C, el ambiente luminoso, de tipo crepuscular, es demasiado frío;
q La temperatura de color de la fuente es importante en relación al nivel de iluminación 63
Ciclo de motivación
temperaturas de color
"Blanco cálido" para iluminación directa

Enfoque desde lo emocional
Compensación de la reducción de la luz del día en la mañana y la

noche, simulando la salida del sol y la puesta del sol
"Blanco neutro" para la iluminación indirecta

Sugiere más luz en la profundidad de una habitación, reduce los
contrastes entre interiores y exteriores

"Daylight white" – activación.
Aumenta el brillo de las áreas verticales y activa la activación de los
ocupantes
"Blanco cálido" – bienestar

Luz amarillenta que sugiere calor y comodidad (chimenea)
64
El Color:
b) Indicie de reproducción del Color

q Se determina la temperatura de color correlacionada de la fuente de la fuente de
luz.
q Para el color del ensayo, se calcula la apariencia del color bajo la fuente como un
porcentaje de un cuerpo negro radiante de igual temperatura de color.
q este puede variar entre 0 para fuentes de luz monocromáticas y 100 para verdaderos
cuerpos negros radiantes
65
Generación de la Luz
Radiadores Radiación selectiva Radiadores

térmicos Espectro de electroluminiscente
Espectro continuo bandas Espectro muy
compensado

Ejemplo : Lámpara Ejemplo: Ejemplo:
incandescente Lámpara Lámpara LED
descarga

Rendimiento del color

La percepción del La percepción del Color
Color bajo la lámpara bajo la lámpara de sodio
incandescente con de baja presión
filtro Amarillo (monocromática)

El color de la Luz y color del objeto
Experiencing
Colour perception: fundamentals
object colour
ulus depends on
um and the colour
- El estímulo de color depende del
eflecting material espectro de luz y del color del
h a wide spectrum
tect colour
White light on white objects material reflector del objeto.
- Se necesita luz blanca con un
nges are reflected
to the colour of amplio espectro para detectar
matices de color
- Solo se reflejan los rangos
White light on coloured objects
espectrales correspondientes al
Experiencing color del objeto
Colour perception: fundamentals
d body colour

ty corresponds to
ur of the reflected
nents in the
Coloured light on white objects
- La sensibilidad del color
ot be reflected
corresponde al color mixto de la
luz reflejada.
- Los componentes faltantes en
el espectro no se pueden reflejar
Coloured light on coloured objects
68
uorescents varies from 60-80, while tri-phosphor cool-white fluorescents come in at a fairly
ood Ra 89, with metal halide tending to land in the 80s.
Índice del rendimiento del color (Método Ra/CRI)
s an additional consideration in comparing light sources, our world also includes saturated
olors, •andEnwhile
1965CRI
la CIE desarrollo
is useful as aunbasic
método (Ra/CRI) para
comparison valorar
between twocuantitativamente
light sources, itla really only
escribes capacidad
the colordel rendimiento
rendering of de
thecolor sobrecolors
specific la base used
de un in
setthe
colores., como se ven
standardized test. While
ncumbentaproximadamente
sources, such as a lafluorescents
luz del día D65.
thatColores R1–8 utilizados
are reaching a CRI of para89,
el índice general
represent a de
solid
reproducción cromática Ra y R9–14 para evaluaciones individuales específicas
erformance, the challenge comes in that very limited set of comparison points. In much the
ame way that “teaching to the test” can yield a high score without actual understanding of a
ubject, adding phosphors that peak on the specific R1 throughSet R8 de colores
colors may para
yieldela high Ra,
ut it won’t necessarily produce a broad spectrum or a naturaltesteo light. While the standard CRI
verages only R1 through R8, the CRI palette actually comprises a total of 15 reference colors;
ncluding, among others, strong yellow, strong green, strong red and strong blue. The latter
wo, carrying the designations of R9 red and R12 blue, are often considered especially important

o perceiving the naturalness of light in many of our day-to-day environments. If you perform
our own skin tone test under two sources – both with high CRI, but only one with a high R9 –
ou will notice the difference.
69
Ra in the first column is the average of the first eight samples R1 – R8. It’s clear that considering all fifteen samples
CIE - Diagrama Cromático - Método TM30
Set de colores para el testeo
• Recientemente se creo el método TM 30 ofrece una evaluación visual de la saturación a
través del espacio de color. Determinado a partir de 99 muestras utilizadas para calcular el
índice de fidelidad del color, Rf, como se perciben aproximadamente cuando se iluminan
con luz diurna D50 (IES 2015, 2018; CIE 2017).

Áreas de gama basadas en las coordenadas de cromaticidad
de 16 muestras de color para las fuentes de luz de prueba A,
B y para la fuente de referencia, (A y B tienen, en este
ejemplo, una misma valor CCT y por lo tanto la misma
fuente de referencia)
Fuente: Wout van Bommel - Interior Lighting

Acond. Lumínico - UDELAR
Fundamentals, Technology and Application 70
Índice del rendimiento del color (Ra/CRI)
Escala cromática de la CIE
0 Ra 100
La capacidad de una lámpara para restaurar los

distintos colores

de los objetos que se iluminan

interpretación practica del Ra
Interior aplicación
0 20 40 60 80 100
Moderado
Excelente
Bueno
Insuficiente

Acond. Lumínico - UDELAR
72
Interpretación práctica de los Ra
Aplicaciones exteriores
0 20 40 60 80 100
Nula
reconocible"
Excelente
Pobre
Bueno

"colores
Moderado
73
Rendimiento del color de algunas fuentes
Tipo Ra/CRI
Luz Natural 100
Incandescentes/Halógenas 100
LED Mejorado 99
LED Convencional 70
Fluorescente Color 94 >90
>80

Fluorescente Color 84
Fluorescente Común >75
Halogenuros Metálicos Mejorada >90
Halogenuros Metálicos 65
Sodio alta presión 26
Sodio baja presión (0)
Interface entre el color y los materiales
Sodio - 1950 K - Ra 25 LED - 3000 K - Ra 83 LED - 4100 K - Ra 85

75
Rendimiento del Color
Resumen:
1. La valoración cuantitativa del Color es conocida como el índice del rendimiento del
color
2. El color de cualquier objeto es debido a la reflexión selectiva
3. La impresión del Color de una superficie es determinada por las longitudes de onda
espectrales en la luz incidente.
4. La impresión de color que se recibe de una superficie, esta determinada por el conjunto
de las longitudes de onda reflejadas por la misma , pertenecientes al espectro de la luz
incidente.
5. Para los Radiadores térmicos (las lámparas incandescentes), todos los colores están
presentes en forma de banda continua
6. Para el Radiador Selectivo (las lámparas de descarga), los colores sólo seleccionados

están presentes
7. Los Radiadores electroluminiscente (los Led), ofrecen muchas más posibilidades para
diseñar espectros de lámparas que se adapten a diferentes requisitos de calidad de
color que las lámparas de descarga de gas. Por lo tanto, la especificación precisa del
color de la lámpara basada en el color percibido ha recibido una renovada atención.
Esto se refiere en primer lugar a la especificación de diferentes tipos de fuentes de luz
blanca y a demás de nuevas investigaciones sobre la ciencia del color (TM30), como
base para reemplazar algunos conceptos de color que se desarrollaron entre las
décadas de 1930 y 1960.
¿Preguntas?
77

Clase Nº1 - Módulo Lumínico - Fundamentos Parte A - Ago2022

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