¿Qué es el sí mágico?

Stanislavsky

Se trata de un concepto que inventó Konstantin Stanislavsky y que aparece

reflejado en varios de sus textos.

Es, en gran medida, un acto de voluntad por parte del actor. Consiste en
aceptar las circunstancias dadas de su personaje -edad, situación en un
lugar, hora y día- y que provienen del texto. Este aceptarlas es el principio de
vivirlas. Vivirlas «como si» fueran reales.

Parece sencillo, pero no lo es.

El acto de voluntad se fundamenta en dos cosas: en una adecuada

concentración escénica y, sobre todo, en querer «jugar», como dirían los
franceses. Los niños al querer jugar de verdad, con todo su corazón y su mente,
juegan. Es decir, viven situaciones imaginarias «como si» fueran reales.

Por eso tal vez, para desarrollar el oficio del actor, hay que regresar en alguna
medida al momento de la vida en el que jugar tenía tanta importancia o más que
comer o dormir.

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Ps. Cristina Klüver cel: 098433573 email: ceyka51@gmail.com
 En Julio de 2007 tuve la oportunidad de conocer en Moscú el lugar donde Stanislavsky vivió y enseñó a sus alumnos
durante los diecisiete últimos años de su vida.

Si Magico, una de las bases del sistema Stanislavski1

junio 23, 2014

Uno de los grandes aportes de Stanislavski fue el establecimiento del Si

mágico como base para el descubrimiento, investigación dentro de la
imaginación de cada actor

Si mágico significa colocarse en los zapatos del personaje. Para ello es

importante hacer algunas consideraciones, no es posible efectivamente
activar un si mágico sino comprendemos que es lo que vamos a
imaginarnos. Por ejemplo: Julieta. Famoso personaje de Shakespiere. ¿Si
yo fuera Julieta ...? Seria el planteamiento. Pero sino sabemos nada de
Julieta, ¿Que vamos a imaginarnos? Si yo soy una actriz de 30 años,
¿Que voy a imaginarme? Primero que volví a la tierna edad de Julieta, en
un pueblo italiano. Si yo tuviera 15 años... Luego si fuese una joven
italiana de Verona y viviera en un palacio... Debo conocer Verona, un
castillo de la época, practicar el italiano. Y así comenzar a activar ese Si
mágico. Buscando en mi y en la inspiración a través de la imaginación y
del conocimiento. Activar un Si mágico efectivo, estimulante requiere de
la participación activa de ejecutante actoral, sabiendo y siendo
específicos sobre los elementos que vamos a vivir y crear con la
imaginación.

Sin este proceso de inmersión para alcanzar la inspiración podemos

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https://laejecucionactoral.blogspot.com/2014/06/si-magico-una-de-las-bases-del-sistema.html

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fácilmente caer en clises, superficialidad. Inicialmente podemos
descubrir algunos elementos si nos colocamos en los zapatos de Julieta
pero para alcanzar mayor profundidad debemos conocer el personaje
que vanos a vivir dentro del Si mágico.

Un ejemplo: si queremos realizar un si mágico como si fuésemos un

viejo. Si partimos de solo si yo fuera un viejo, caemos en los clichés.
Pero si no dedicamos en crear la vejez desde los elementos como el
cansancio, el recuerdo de tiempos mejores, el deterioro del cuerpo, pero
sabiendo que el alma no envejece, podemos obtener un trabajo mas
enfocado en crear esa vejez de forma orgánica, cada aspecto de la vejez
mayormente viene del deterioro de alguna parte del cuerpo. De allí que
un si mágico enfocado a recrear este deterioro puede tender al clise, por
ello buscar aquellos aspectos interno pueden ser mas efectivos,en función
del si mágico.
RESPONDER

1.

Ciro Ramos Burgos26 de agosto de 2020, 18:26

En el el trabajo del actor sobre sus vivencias, hay un capítulo dedicado a el Si mágico. Que
luego en el siguiente libro el trabajo sobre la encarnación lo nombra constantemente como
parte del proceso de caracterización.

Los libros de Stanislavski, no son un manual, sino que están escritos como una ficción,
donde hay un gran maestro que va enseñando a un grupo de alumnos que van cometiendo
errores, y aciertos. El desarrollo del concepto gracias aportes de Yevgueni Vajtángov,
Nemiróvich-Dánchenko permitió a los grandes maestros norteamericanos crear lo que hoy
desde hace muchos años se conoce como el método. Los libros de Stanislavski fueron
escritos para el mercado americano donde la gira del Actor Studio causo un gran impacto y
donde Maria Ouspenskaya, Richard Boleslawski fueron los primeros maestros en los años
30.

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TEATRO Febrero 26, 2024
ROMEO y JULIETA

Se formaron 3 equipos
Trabajamos tres situaciones tomando como referencia la película
1. prólogo
actuar el prólogo. Imaginar una situación cotidiana

2. Primera parte de la película

Provocacion y pelea entre sirvientes Montesco y Capuleto. Muerte de Mercucio x
Teobaldo, Príncipe poniendo orden. Hicimos dos hinchadas de equipos de futbol que van
en el ómnibus: nacional y Peñarol. Unos van en el bus hablando mal de los de penarol y
suben hinchas de penarol. Se enfrentan hasta que el chofer pone orden.
No se puede dar lucha de poderes pues confunde al espectador

3. Un grupo le dice a otro que interprete una escena de la película

Nos tocó representar el final la muerte de Julieta y Romeo.
En este caso es el Tema de la adaptación. Como nos adaptarnos a cualquier situación
imprevista, de tener que hacer tal o cual cosa cuando surge un imprevisto

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