Sueño 2.

Ensayo de Brujas primerizas de primer buelo, y con temor se prueban para trabajar

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Número de catálogo: Caprichos, 60, Museo del Prado, G02148
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OTROS EJEMPLARES EN EL MUSEO DEL PRADO
Título:
Sueño 2. Ensayo de Brujas primerizas de primer buelo, y con Caprichos, 60, 12ª ed., G00652
temor se prueban para trabajar
Inscripciones:
Fecha: En el recto, margen superior, a lápiz compuesto: "2º". En el
1796-1797 margen inferior, a lápiz: "Ensayo de Brujas primerizas de primer
/ buelo, y con temor se prueban pa trabajar". En el margen
Serie: izquierdo inferior, a lápiz compuesto: "60". En el verso, margen
Caprichos [dibujo], 60 superior, a lápiz compuesto: "36". En el centro del margen
izquierdo, a lápiz compuesto: "36". A su lado, a lápiz rojo: "36".
Filigrana:
Letras "H C WEND / & / ZOONEN", 58 x 112 mm; papel Comentarios:
holandés fabricado a finales del siglo XVIII por H.C. Wend & "Esta obra forma parte de un conjunto de veintiséis dibujos a
Zoonen. pluma, denominados Sueños, que sirvieron como bocetos para
aguafuertes y fueron introducidos por el Sueño 1, El autor soñando
Técnica: (cat. n.º 3), que en la serie definitiva y ampliada de los Caprichos
Tinta de bugalla a pluma sobre trazos de lápiz negro pasó al número 43. Dentro de la primera concepción de los
Sueños, el dibujo aquí presentado encabezó un conjunto de
Soporte: nueve asuntos de brujas concluido por Quién lo creyera! (cat. n.º
Papel verjurado agarbanzado 38), que representa una caída al infierno de las brujas.Este
dibujo es preparatorio para el aguafuerte titulado Ensayos que
Medidas: figura en la serie definitiva de los Caprichos como el número 60
230 x 170 mm (fig. 52). Lleva la inscripción «Ensayo de Brujas primerizas de
primer buelo, y con temor se prueban pª trabajar » y representa
Procedencia: la iniciación de una novicia en el ritual de volar con la ayuda de
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; otra bruja más experta, cuya ceremonia preside la sombría
Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera, silueta de un macho cabrío. Este animal demoníaco, de
Madrid, 1880; Museo del Prado, 1886. contornos imprecisos, parece una visión que subraya el carácter
ilusorio del mundo al que se entregan las jóvenes, que ya se han
Forma ingreso: elevado en el aire, agarrándose una a otra por el pelo y la oreja.
"Colección de dibujos originales de Goya, propiedad de En las zonas iluminadas del suelo a ambos lados de la escena
Mariano Carderera", adquisición por la Dirección General de principal aparecen la ropa de la que las jóvenes se han
Instrucción Pública, adscripción al Museo del Prado [RO despojado y unos husos y ruecas de hilar, utensilios de su
12-11-1886]. Documentación: Caja 106, Leg. 13.03, Exp. 11. trabajo honroso y abandonado. En la sombra, en cambio, que
proyecta en el centro sobre el suelo el enorme animal, se han
Proceso creativo: colocado varios objetos de hechicería y de sacrificio, como un
Dibujo preparatorio para Caprichos, 60, Ensayos hueso y un perrito muerto con las patas atadas. Destacan,
además, una calavera humana y un cántaro que atrae a uno de
Obras relacionadas: los dos gatos reunidos asimismo a los pies del macho cabrío.La
LÁMINACaprichos, 60 postura de la principiante, con las piernas separadas, la mano
derecha buscando apoyo y la otra agarrando a su compañera,
Cobre, recubrimiento electrolítico de acero, 210 x 166 mm, recuerda a la escultura clásica del Gladiador caído, modelo
521.47g frecuente para la figura de Adán en las representaciones de la
Creación o de la Caída del Hombre, por ejemplo en el cuadro de
Calcografía Nacional, Madrid, 3486 Adán y Eva de Ticiano (Museo del Prado), que en el momento
de la creación de los Sueños estaba expuesto en la antecámara de
PRIMERA EDICIÓN Carlos IV en el Palacio Real de Madrid. Sin embargo, mientras
el gesto de Adán expresa el intento de impedir que Eva coja la

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fruta prohibida, la principiante dibujada por Goya se agarra a su
compañera para seguirle en el vuelo. También la palabra
«trabajar» en la leyenda del dibujo pudo recordar la condena a la
que Dios sentenció a Adán después de su expulsión del Paraíso,
concediéndole la posibilidad de restablecer su perfección
perdida a través del trabajo. En el dibujo, en cambio, las jóvenes
buscan evidentemente el estado edénico prometido por el
demonio, esperando escapar así de la vida penosa. Con los
ensayos del vuelo se inicia el camino hacia ese estado,
aludiendo en un sentido asimismo invertido a la alegoría del
Camino de la Virtud, o del Conocimiento. Aquí, la virtud se va
a quebrar como el cántaro que el gato volcará, y el aprendizaje
de las brujas terminará en el infierno.En el aguafuerte
definitivo, la inexperta y alegre principiante está sustituida por
una bruja que contempla a su maestra, sonriente y fuertemente
iluminada, con una ambigua expresión en la que se
entremezclan lascivia, la duda y el temor (fig. 52). Esta imagen,
en que se subraya el poder seductor de las falsas doctrinas y
promesas de una vida paradisíaca, implica una crítica también
hacia los que creen en ellas y se dejan seducir."G. Maurer,
"Sueño 2. Ensayo de brujas primerizas en el primer vuelo, con
temor se prueban para trabajar", en J. M. Matilla, M. B. Mena
Marqués (dir.), Goya: Luces y Sombras, Barcelona: Fundación "la
Caixa", Barcelona: Obra Social "la Caixa"-Madrid: Museo
Nacional del Prado, 2012, p. 172, n. 37
Observaciones:
Impronta de la huella de la lámina, dejada por la presión del
tórculo durante el proceso de calco del dibujo sobre la plancha
de cobre, 211 x 167 mm.
Bibliografía:
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du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices), Roma: D.
Anderson, 1908.F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado.
II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n.
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1949, p. 94-95.
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B. Mena Marqués (dir.), Goya: Luces y Sombras, Barcelona:
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Exposiciones:
1935. París. Bibliothèque nationale de France. Goya. Exposition de
l'oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée
du Prado.1992-93. Madrid. Calcografía Nacional, Real Academia
de Bellas Artes de San Fernando. Goya. La década de los Caprichos.
Dibujos y aguafuertes.
1999. Madrid. Museo Nacional del Prado. Goya. Del Sueño al
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Capricho. Génesis de una serie de estampas.

2012. Barcelona, Fundación La Caixa, Goya: Luces y Sombras.

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