Ensayos

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Nmero de catlogo: G02148 Ttulo: Ensayos Fecha: 1797-1799 Serie: Caprichos [estampa], 60 Edicin: 1 ed., Madrid, 1799 Tcnica: Aguafuerte, aguatinta y escoplo (o buril) Soporte: Papel verjurado ahuesado Medidas: 206 x 164 mm [huella] / 306 x 201 mm [papel] Procedencia: Coleccin Plcido Arango; Museo del Prado, 1991 [G02089 a G02168]. Forma ingreso: Donacin Plcido Arango, OM 5-XII-1991. Obras relacionadas: DIBUJO PREPARATORIO Sueos, 2, Museo del Prado, D04202 LMINA Cobre, recubrimiento electroltico de acero, 210 x 166 mm, 521.47g Calcografa Nacional, Madrid, 3486 OTROS EJEMPLARES EN EL MUSEO DEL PRADO 12 ed., G00652 [donacin de los herederos de Toms Harris] Inscripciones: 60. // Goya // Ensayos. Comentarios:

EXPLICACIONES MANUSCRITAS P: Poco poco se va adelantando, ya hace pinitos1 y con el tipo2 sabra tanto como su maestra. BN: Dexar las labores del sexo; regaar continuamente los casados; robar y estar siempre como gatos, son ensaios y principios de cabronera3. A: Poco poco se va adelantando. Ya hace pinitos1, y con el tiempo sabr ms que su maestra. CN: Taparse los odos el marido y la muger; dejar la rueca y la labor; y estar siempre como perros y gatos, son ensayos de cabroneria3. 1. Pinos: "Se llaman aquellos primeros pasos que empiezan a dar los nios, cuando se quieren soltar" (Academia Espaola, Diccionario de Autoridades, Madrid, 1726-1739). 2. Tiempo. 3. Cabronera: "Adulterio" (Academia Espaola, Diccionario de la lengua castellana, Madrid, 1791). Observaciones: Libro de ochenta estampas encuadernadas en piel (313 x 208 x 24 mm), nervios dorados, tejuelo en segundo entrenervio con inscripcin "CAPRICHOS / DE / GOYA", papel de aguas en guardas. Bibliografa: M.G. Brunet, tude sur Francisco Goya. Sa vie et ses travaux. Notice biographique et artistique accompagne de photographies d'aprs les compositions de ce maitre, Pars: Aubry, 1865, p. 42. -Comentario del Prado-. P. Lefort, "Essai d'un catalogue raisonn de l'oeuvre grav et lithographi de Francisco de Goya. Premire Partie. Pices publies en sries. Les Caprices. Nos 1 a 80", Gazette des Beaux-Arts, IX, 22 (1867) 390. -Comentario del Prado-. P. d'Achiardi, Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Muse du Prado Madrid. 1re livraison (Les Caprices), Roma: D. Anderson, 1908. -Dibujo preparatorio. Comentario del Prado-. A. Beruete y Moret, Goya grabador, vol. III de Goya, Madrid: Blass, 1918, p. 54. -Comentario del Prado. "La media tinta es poco apreciable actualmente"-. L. Delteil, Goya, vol. XIV de Le peintre graveur illustr (XIXe et

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XXe sicles), Pars, 1922. Reed. Nueva York: Collector editions-Da Capo Press, 1969, n. 97. -Prueba antes de letra. Estampas de edicin con letra y sin biselar. Estampas de edicin biseladas, posteriores a 1856. Comentario del Prado-. F.S. Wight, "The Revulsions of Goya: Subconscious Communications in the Etchings", The Journal of Aesthetics & Art Criticism, v. V, 1 (1946) 1-12 ["1. The Caprices"]. F.J. Snchez Cantn, Los Caprichos de Goya y sus dibujos preparatorios, Barcelona: Instituto Ametller de Arte Hispnico, 1949, p. 94-95. -"Grabado siguiendo puntualmente el estudio"-. J. Lpez-Rey, Goya's Caprichos: Beauty, Reason and Caricature, 2 vol., Princeton: Princeton University Press, 1953, p. 150. -Las dos bobinas en el suelo son el smbolo del destino individual de las brujas, a salvo del Destino tras haber pactado con el Diablo-. E. Helman, "The Elder Moratn and Goya", Hispanic Review, XXIII, 3, (1955) 219-230. Ed. en espaol "Moratn hijo y Goya: sobre duendes y brujas", en Jovellanos y Goya, Madrid: Taurus, 1970, p. 157-181; y E. Helman, Trasmundo de Goya, Madrid: Revista de Occidente, 1963. Ed. corregida y aumentada en Madrid: Alianza Editorial, 1983, p. 178. -Comentario del Prado. Dibujo preparatorio. Fuentes: Moratn, Auto de fe celebrado en la ciudad de Logroo en los das 6 y 7 de noviembre de 1610-. T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 vol.; vol. II, Catalogue Raisonn, Oxford: Bruno Cassirer, 1964, p. 137, n. 95. -II. Pruebas anteriores a la 1 edicin. III. Doce ediciones divididas en dos grupos: 1; 2 a 12. Dibujo preparatorio y comentario del Prado-. P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l'oeuvre complet illustr, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en ingls, The Life and Complete Work of Francisco Goya, with a Catalogue Raisonn of the Paintings, Drawings and Engravings, Nueva York: Reynal; Londres: Thames and Hudson, 1971. Reed. en Nueva York, 1981. Ed. en alemn, Frankfurt, 1971. Ed. en espaol, Vida y obra de Francisco Goya: reproduccin de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 571. P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, n. 40. -Sueo, 2. Primera composicin de brujera, inspirada por las notas de Moratn al Auto de Logroo. Presencia del Macho Cabro en otras obras de Goya: Alameda de Osuna y Quinta del Sordo-. E. Lafuente Ferrari, Los Caprichos de Goya, Barcelona: Gustavo Gili, 1977. Ed. de bolsillo, Punto y lnea serie grfica, Barcelona:

Gustavo Gili, 1978, p. 156. -Da de sbado o aquelarre, cuando las brujas se untan sus ungentos ante la presencia del Gran Cabrn. Goya cre los Caprichos bajo el influjo de la lectura de la relacin del Auto de fe celebrado en la ciudad de Logroo en 1610, de Fernndez de Moratn-. E. Lafuente Ferrari, El mundo de Goya en sus dibujos, Madrid: Urbin, 1979, p. 108-109. -Sueo, 2-. E. Lafuente Ferrari, Goya: dibujos, Madrid: Slex, 1980, n. 9. -Sueo, 2-. M. Guardia Pons, "El gran cabrn del aquelarre en Goya", Boletn del Museo e Instituto Camn Aznar, 2 (1981) 28-29. -Comentario del Prado. Interpretacin: "El ensayo de vuelo de las brujas es tema tangencial dentro de la brujera y que se incluye dentro de los de preparacin para el Sabbath (ensayos de vuelo, vuelos hacia el Sabbath, preparacin del ungento...)". La presencia absoluta del macho cabro presidiendo la escena es interpretada como la afloracin de un "mundo oscuro e inquietante que subyace en el inconsciente de Goya" y que aparece de manera recurrente en su obra coincidiendo con las crisis del artista-. J.M.B. Lpez Vzquez, Los Caprichos de Goya y su interpretacin, Santiago de Compostela: Universidad, 1982, p. 235. -Fuente: Diego Saavedra Fajardo, Idea de un Prncipe Poltico y Christiano, Madrid, 1724. Interpretacin: "A veces los motivos de que todo lo que obre salga mal al Prncipe, y por tanto pierda su autoridad y reputacin, no se debe a su nimo particular o a su falta de prudencia y previsin, sino a que los designios de la Divinidad no se corresponden con los suyos"-. E. Helman, "Algunos sueos y brujas de Goya", en Goya, nuevas visiones. Homenaje a Enrique Lafuente Ferrari, Madrid: Fundacin Amigos del Museo del Prado, 1987, p. 197-205. -Dibujo 2 de la serie Sueos: letrero, que queda reducido en la estampa. Tema: adiestramiento de la bruja principiante por su maestra, explicado en todos los manuales de brujera. Fuentes: Moratn, Auto de fe celebrado en la ciudad de Logroo en los das 6 y 7 de noviembre de 1610-. C.J. Cela, Los Caprichos de Francisco de Goya, Madrid: Slex, 1989, p. 132-133. J. Wilson-Bareau, Goya: la dcada de los Caprichos. Dibujos y aguafuertes, Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1992, p. 43-45. -Grupo temtico "sueos y brujas". Dibujo preparatorio: Sueo, 2. Primera edicin, anterior a correcciones ortogrficas, Brooklyn Museum. Inicio de los Sueos referidos a temas de brujera "imgenes desenfadadas, sobre todo aquellas relacionadas con el vuelo de brujas, lugar

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comn de mofa e irrisin en tiempos de Goya". Relacionado con una la pintura de El Aquelarre para la Alameda de Osuna. Proceso creativo. Modificaciones en el ttulo-. J.M. Serrera, "Goya, los Caprichos y el teatro de sombras chinescas", en Caprichos de Francisco de Goya: una aproximacin y tres estudios, Madrid: Calcografa Nacional, Barcelona: Fundaci Caixa de Catalunya, Sevilla: Fundacin El Monte, 1996, p. 108. -La posible asistencia de Goya como espectador al teatro de sombras chinescas le permitira establecer la relacin entre espectadores, actores y sombras chinescas. "Las brujas del primer plano remiten al mundo de los espectadores-actores y el gran macho cabro del fondo al de las sombras chinescas, con el que se relaciona en cuanto a perfil y volumen". En el dibujo preparatorio "el gran macho cabro es realmente una silueta"-. J. Vega, "El sueo dibujado", en Realidad y sueo en los viajes de Goya: Actas de las I Jornadas de Arte en Fuendetodos, Zaragoza: Diputacin de Zaragoza, Institucin Fernando el Catlico y Consorcio Cultural Goya Fuendetodos, 1996, p. 50. -Sueo, 2. Proceso tcnico del dibujo en su fase final: aadido de tinta de bugalla a pluma cuando el papel est seco con el objeto de modificar la imagen previa. "Parece que el gran cabrn tuviera dibujadas las cuatro patas y fuera ms estilizado de lo que se ve en la actualidad, una gran mancha que intencionadamente se remarc con las lneas y la aguada. El primer pensamiento estara por tanto ms cercano a la imagen que cre para la Alameda de Osuna"-. G. Barb-Coquelin de Lisle, "Un protagonista inslito en la obra de Goya, el macho cabro", en I Congreso Internacional Pintura Espaola Siglo XVIII, Marbella: Museo del Grabado Espaol Contemporneo, 1998, p. 479. -Aproximacin irnica y ldica de Goya al tema de la brujera. "El Macho Cabro o Gran Cabrn aparece como una sombra misteriosa que est observando atentamente los efectos que empieza a hacer la droga sobre las dos protagonistas que empiezan a volar [...] Demuestra la libertad de Goya frente a los recetarios de la brujera"-. J. Blas, J.M. Matilla, J.M. Medrano, El libro de los Caprichos: dos siglos de interpretaciones (1799-1999): catlogo de los dibujos, pruebas de estado, lminas de cobre y estampas de la primera edicin, Madrid: Museo Nacional del Prado, 1999, p. 310-313. -Catalogacin y reproduccin facsmil de los testimonios conservados del proceso creativo (dibujos, lminas y estampas). Resea individualizada de la fortuna crtica de cada uno de los Caprichos durante los siglos XIX y XX-. V.I. Stoichita y A.M. Coderch, Goya. The Last Carnival, Londres: Reaktion Books, 1999. Ed. en espaol, El ltimo carnaval: un

ensayo sobre Goya, Madrid: Siruela, 2000, p. 169-207, 209-237, 285-307. -"La farmacia de Goya: 1- Caprichos, vinagres y otras sales (aguas fuertes: primera hiptesis); 2- Sueos, caprichos, mal humor (aguas fuertes: segunda hiptesis); 3- Calle del desengao nmero 1, noche sin luna (aguas fuertes: tercera hiptesis)". "El carnaval del lenguaje: 1- El desengao de la representacin; 2- Decir o no decir; 3- Mostrar o no mostrar / ver o no ver". "Ja-ja, jo-jo, ju-ju, ji-ji: 1- Los anteojos de Goya, 2- La risa de Goya"-. J. Blas, R. Andioc, R. Centellas, Mirar y leer. Los Caprichos de Goya, Zaragoza: Diputacin Provincial; Madrid: Calcografa Nacional; Pontevedra: Museo de Pontevedra, 1999, p. [188-189]. -Explicaciones manuscritas. Comentarios de la Calcografa Nacional, Biblioteca Universitaria de Zaragoza y Museo de Pontevedra-. J.M.B. Lpez Vzquez, "Goya. Sueos y Caprichos", en Goya y Dal, Ribeira: Fundacin Artes, 2004, p. 31-43. -Sueo, 2. Anlisis iconogrfico. Fuentes: Emblemata de Alciato, Empresas Polticas de Saavedra Fajardo, Tabla de Cebes-. V. Bozal, Francisco Goya: vida y obra, Alcobendas (Madrid): Tf, 2005, v. 1, p. 191-230. -"El mundo de la noche", "El verano de Sanlcar", "Caprichos"-. A. Schulz, Goya's Caprichos: Aesthetics, Perception, and the Body, Cambridge: Cambridge University Press, 2005. -"Re-Viewing Los Caprichos", "From Expression to Caricature", "Modes of Spectatorship", "Inverting the Enlightenment Body", "Concepts of the Grotesque"-. L. Cirlot, "Comentarios a los Caprichos", en Caprichos: Francisco de Goya. Estudios, Barcelona: Planeta; Zaragoza: Universidad de Zaragoza, 2006, p. 342-345. S. Andr-Deconchat, M. Assante di Panzillo y J. Wilson-Bareau, "Catalogue", en Goya graveur, Pars: Nicolas Chaudun y Paris muses, 2008, p. 216, n. 69. J. de Prada Pareja, Goya y las Pinturas Negras desde la Psicologa de Jung, Madrid: Editores Asociados para la Divulgacin Literaria, 2008, p. 168. Interpretaciones visuales: Miguel Segu y Riera Ensayos 1884

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Aguafuerte y aguatinta Publicacin: Goya. Los agua fuertes conocidos con el nombre de Caprichos y notas biogrficas del autor, Barcelona: Centro Editorial Artstico, 1884 Biblioteca Nacional, Madrid, ER/6307 Salvador Dal Relmpagos 1973-1977 Reproduccin en heliograbado del Capricho 60 de Goya, intervencin con punta seca sobre la lmina reproducida y estarcido en color Publicacin: Los Caprichos de Goya de Dal, Pars: Heinz Berggruen, 1977 (Fontenay-aux-Roses: Rigal, 1973-1977). Edicin de 200 ejemplares venales + 10 pruebas de artista Biblioteca Nacional, Madrid, Invent/76743 Jake & Dinos Chapman Like A Dog Returns To Its Vomit 60 2005 Aguada de pigmentos opacos sobre una estampa del Capricho 60 de Goya correspondiente a una edicin del siglo XX Serie: Like A Dog Returns To Its Vomit, 2005. Ejemplar nico White Cube, Londres

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