Unidad 1 – Fase 2 – Herramientas Aplicadas a la Modalidad

Daniel José Núñez Blanco

Código: 1052499132

Tutor: Luis Alberto Ramírez Monatno

Grupo: 410017_8

Universidad Nacional Abierta y a Distancia-UNAD

Escuela de Ciencias Sociales, Artes y Humanidades-ECSAH
Licenciatura en Música
Teoría de la Música Modal

Marzo 13 de 2023
Desarrollo de la actividad

Punto No.1

Partitura:

Audio:

https://youtu.be/dRpvXiTOxRQ
Análisis de la obra

La composición se realizó del compás 1 – 12 con retrogresiones pensado en la tonalidad de

Eb pero nunca usando la tónica, se usaron iii – ii – IV maj7 – iii – Vm7(intercambio modal)
– Ivmaj7 – iii, tratando de nunca resolver o generar mucha tensión armónica. La parte final
de del compás 13 – 16 se hizo con sucesiones no formales pensando en ir a acordes
completamente opuestos como lo es Gm7 de Amaj7 y como acorde final por movimiento
de tercera de Amaj7 a C9.

En cuanto a la melodía no tiene una simetría en su forma, pero usa células y motivos que se
van transformando, se usan saltos interválicos de sexta, quinta y tercera en su creación,
además del uso de bordaduras ornamentales.

Generalmente se trató de usar la escala pentatónica para lograr la sonoridad no resolutiva.

Punto No. 2

Pentatonía:

Es un sistema sonoro que no hace uso de los semitonos y evita las tensiones armónicas que
generan estas (tritono). Además de esto, el sistema dada su falta de resolución melódica es
funcional para usar cada nota como una tónica dando la opción de crear melodías sin
ninguna jerarquía tonal, aunque su uso también depende de los contextos donde se utilice,
pues se puede utilizar en música tonal como en músicas más experimentales.

Claude Debussy - La Cathédrale Engloutie,

https://www.youtube.com/watch?v=cVMGwPDP-Yk

Cuartalidad:

La Cuartalidad surge de la superposición de intervalos de cuarta para crear acordes, las

cuartas pueden ser justas o aumentadas y se pueden combinar los dos tipos. De la
superposición de 5 notas por cuartas justas, se puede desglosar melódicamente en un
sistema pentatónico. Los acordes por cuartas pueden usarse diatónicamente, generando de
esta manera acordes con cuarta justa – cuarta aumentada o viceversa, o haciendo solo el uso
de cuartas justas. Estos acordes dan la posibilidad de ser híbridos o bitonales.

Miles Davis - So what

https://www.youtube.com/watch?v=ZrfzenYhv9w
Referencias Bibliográficas

Herrera, E. (2004). Teoría musical y armonía moderna Vol 1. España: Music

Distribución. https://3134a880-bd4d-4272-9b78-
bf33c85c3ad6.filesusr.com/ugd/bc6204_abf82a0328564fcfbde39a1471618416.pdf

Persichetti, V (1985). Armonía del siglo XX. Madrid, España: Real Musical.
https://3134a880-bd4d-4272-9b78-
bf33c85c3ad6.filesusr.com/ugd/bc6204_5cf8e1758187464c8b8d5eca379f704c.pdf

Brower, L. (2017). Síntesis de la armonía contemporánea. Cuba: Instituto Cubano

de Radio y Televisión (ICR). https://3134a880-bd4d-4272-9b78-
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Hull, A. E. (1915). Modern Harmony, its explanation and applications. Londres:

AUGENER LTD. https://3134a880-bd4d-4272-9b78-
bf33c85c3ad6.filesusr.com/ugd/bc6204_bcdc1784c50140518c7f643c0a5a70d5.pdf